لويجي فانفيتيللي

وُلد فانفيتيللي في نابولي، وهو ابن امرأة إيطالية تُدعى آنا لورنزاني، ورسام هولندي متخصص في رسم المناظر الطبيعية والمدن ( فيدوتا )، يُدعى كاسبار فان ويتل ، والذي استخدم أيضًا اسم فانفيتيللي. بدأ لويجي مسيرته المهنية كرسام تاريخي، ومنذ عام 1724، عمل ناسخًا في مصنع كاتدرائية القديس بطرس في روما. لا يُعرف مدى تدريبه الأكاديمي، ولكن تحت إشراف أنطونيو فاليري (1648-1736)، الذي خلف كارلو فونتانا في منصب كبير المهندسين المعماريين، اكتشف فانفيتيللي موهبته كمهندس معماري. مع ذلك، كان تأثير فاليري على أعماله أقل أهمية من تأثير فونتانا أو فيليبو جوفارا . وكان أول راعٍ له هو الكاردينال أنيبالي ألباني . بصفته أحد أعضاء حاشية الأخير، ذهب فانفيتيللي في عشرينيات القرن الثامن عشر إلى أوربينو ، حيث شارك في تزيين كنيسة ألباني (حوالي 1729) في كنيسة سان فرانشيسكو ( في موقعها الأصلي )، والدرج والممرات في قصر ألباني، والنافورة أمام القصر. ورغم أن مدى مشاركته في العمل غير معروف على وجه اليقين، إلا أن هذه الزخارف، بعزلها لأشكال فردية خيالية، مستوحاة بوضوح من طراز الباروك الروماني في أوائل القرن الثامن عشر أو مباشرة من بوروميني . وتستمر الأشكال المميزة لبوروميني، مثل الأكاليل وأغصان النخيل والأعمدة النصفية، في الظهور بشكل خفيف في أعمال فانفيتيللي اللاحقة. وتشهد العديد من الرسومات على اهتمام فانفيتيللي، منذ عشرينيات القرن الثامن عشر فصاعدًا، بتصميم الأسقف المزخرفة والأسقف المعلقة. أما النوافير المبكرة، فتتميز بأسلوب زخرفي بسيط وتنفيذ واضح. وربما شارك أيضاً في بناء كنيستي سان فرانشيسكو وسان دومينيكو في أوربينو .

في عام ١٧٢٨، انضم فانفيتيللي إلى أكاديمية أركاديا تحت اسم أرخميدس فيدياكو . بعد انخراطه في أعمال هندسية في روما وما حولها، وتصميمه قناة فيرميتشينو المائية مع نافورة (حوالي ١٧٣٠) أسفل ألبانو ، فاز فانفيتيللي عام ١٧٣٢ بمسابقات تصميم واجهة بازيليكا سان جيوفاني في لاتيرانو وواجهة قصر بولي خلف نافورة تريفي . تتميز هذه التصاميم بطابعها الضخم والأكاديمي غير المألوف في تلك الفترة، وتشبه في بعض أجزائها أعمال صديقه وزميله نيكولا سالفي . أدت هذه التصاميم إلى قبول فانفيتيللي في أكاديمية سان لوكا .

كُلِّف أيضاً بتطوير ميناء أنكونا ببناء محجر صحي خماسي الأضلاع وتمديد الرصيف بإضافة قوس نصر (من عام ١٧٣٣)، وهو قوس كليمنتينو، تكريماً للبابا كليمنت الثاني عشر . يُعدّ المحجر الصحي مبنىً ضخماً خماسي الأضلاع يمتد على مساحة تزيد عن ٢٠ ألف متر مربع، وقد بُني لحماية السلطات الدفاعية العسكرية من خطر الأمراض المعدية التي قد تصل إلى المدينة مع السفن.

لاحقًا، اكتسب فانفيتيللي، الذي عمل في الغالب لدى المحكمة الرسولية ، خبرة واسعة في ماركي وأومبريا ، في كلٍ من المشاريع الهندسية والمعمارية، بما في ذلك بناء كنيسة إل جيسو (الكنيسة اليسوعية، التي اكتمل بناؤها عام 1743) في أنكونا، وكنيسة الآثار المقدسة (1739) في كاتدرائية أنكونا. وفي المحجر الصحي وكنيسته، وفي قوس كليمنتينو، وفي واجهة كنيسة إل جيسو، توصل فانفيتيللي لأول مرة إلى أسلوبه الخاص، الذي تميز بنقوش بارزة موجزة ومتناسقة، وأظهر قدرة على القيام بأنواع مختلفة جدًا من الأعمال واستخدامها كأساس للإبداع.

من بين أعماله الأخرى في هذه الفترة بناء كنيسة ودير مونتيمورتشينو (1739-1762؛ وهو الآن الجامعة) لرهبانية أوليفيتان في بيروجيا . في التصميم الداخلي هنا، بفضائه الطولي المركزي المستوحى من أندريا بالاديو ، حقق لأول مرة الوضوح والمرونة المميزين لأعماله الناضجة، على عكس تصاميمه الكنسية السابقة التي جرب فيها تصاميم بطريقة غير مرضية إلى حد ما؛ ومن الزخارف المهمة الأعمدة والقباب المعلقة ذات الأضلاع والتجاويف على غرار برنيني .

خلال أربعينيات القرن الثامن عشر، ازداد نشاط فانفيتيللي في روما. ورغم أنه كان في البداية تابعًا لفيليبو باريجيوني ، إلا أنه بدأ يتولى الإدارة الفعلية لمصنع كاتدرائية القديس بطرس، داعيًا إلى ترميم القبة الذي أثار جدلًا واسعًا، والذي نفذه بين عامي 1742 و1748، وفقًا لحسابات عالم الرياضيات جيوفاني بوليني . كما قام مع نيكولا سالفي بتوسيع قصر شيجي-أوديسكالكي (حوالي عام 1745)، مما ضاعف عرض القسم المركزي وأخلّ بالتوازن الدقيق لنسب تصميم برنيني الأصلي.

كما تعاون مع سالفي في تصميم وتنفيذ وتأثيث كنيسة القديس يوحنا التابعة لكنيسة ساو روكي اليسوعية في لشبونة ، والتي شُيّدت في روما بين عامي 1743 و1745، ثم فُكّكت عام 1747، وشُحنت إلى لشبونة حيث أُعيد تجميعها. اكتمل بناؤها عام 1750، على الرغم من أن الفسيفساء فيها لم تُنجز حتى عام 1752. تُعدّ كنيسة القديس يوحنا مثالًا بارزًا على روعة المواد المُغلّفة بتصميم معماري دقيق. بُنيت الكنيسة من أنواع عديدة من الرخام الثمين والأحجار الكريمة الأخرى، بالإضافة إلى البرونز المُذهّب، واعتُبرت أغلى كنيسة في أوروبا حتى ذلك الحين. ^{[ 1 ]} في عام 1745، كُلّف أيضًا بتصميم واجهة كاتدرائية ميلانو ، لكن تصاميمه (المحفوظة) لم تُنفّذ.

في أربعينيات القرن الثامن عشر، قام فانفيتيللي بترميم فيلا روفينيلا (1741-1745) في فراسكاتي لصالح اليسوعيين، وبدأ تعاونًا مع الأوغسطينيين استمر حتى خمسينيات القرن نفسه، وشمل بناء خزانة الملابس ودير سانت أغوستينو الكبير (1746-1756) في روما، وبناء دير سانت أغوستينو في سيينا (1747-1755؛ حيث بُني الصحن فقط وفقًا لتصاميمه)، وبناء دير سانت أغوستينو في أنكونا (1760-1764)، وترميم دير سانت أغوستينو في روما (ابتداءً من عام 1756). يتميز المظهر الخارجي للدير ببساطته الشديدة. أما في الداخل، فقد أطلق فانفيتيللي العنان لخياله الزخرفي؛ ومن أبرز السمات المعمارية المثيرة للاهتمام الفناء ذو ​​النوافذ على طراز عصر النهضة والمُرصّعة في أروقة، ودهة المدخل الجانبي.

لكنّ أبرز أعماله في روما كان إعادة تصميم كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي الكرثوسية التي صممها مايكل أنجلو (1748-1765)، حيث حوّل صحن الكنيسة إلى جناح عرضي، ونقل المدخل إلى الجانب الغربي. هنا - كما في كنيسة سانت أغوستينو في روما، وفي خططه لتحديث كاتدرائية فولينيو (1750-1754) - استلهم فانفيتيللي من قاعات الحمامات الرومانية ( ثيرما )، وأضفى على التيبيداريوم ، الذي كان يُعرف سابقًا بحمامات دقلديانوس ، والذي تركه مايكل أنجلو دون زخرفة، أروع الزخارف.

في عام ١٧٥٠، استدعى كارلوس السابع، ملك نابولي، والذي أصبح لاحقًا كارلوس الثالث ملك إسبانيا ، فانفيتيللي، وفي عام ١٧٥١ اكتملت بشكل أساسي خطة القصر الملكي في كاسيرتا ، الواقع على بُعد ٣٣ كيلومترًا شمال نابولي. كرّس فانفيتيللي الجزء الأكبر من حياته المهنية المتبقية للإشراف على العمل هناك. وكان مسؤولًا بنفسه عن إتمام درج القصر، والكنيسة، والمسرح (التي لم تكن جزءًا من الخطط الأصلية)؛ كما تم تنفيذ أولى الشقق الرسمية والنوافير في الحديقة وفقًا لتصاميمه بعد وفاته. يُعد القصر الملكي كتلة ضخمة (٢٥٣ × ١٩٠ مترًا)، وعلى الرغم من بساطة مظهره العام، إلا أنه تحفة معمارية معقدة. استُمدت بعض أفكاره الأساسية، بفضل الملك كارلوس الثالث، من قصور البوربون الإسبانية والفرنسية: على وجه الخصوص، استُمدّ المخطط الأرضي بساحاته الداخلية الأربع المُشكّلة من أجنحة متقاطعة من مشاريع روبرت دي كوت غير المنفذة لقصر كاسون ديل بوين ريتيرو في مدريد، بينما تأثرت الكنيسة الصغيرة بكنيسة فرساي . ومع ذلك، فإنّ التنفيذ الوظيفي والعقلاني للمخطط (على سبيل المثال، موقع الدرج والكنيسة الصغيرة) يُعدّ إسهام فانفيتيللي المُميّز. التأثير البصري المُشعّ للردهة المركزية العلوية ( بما في ذلك الزوايا المتسعة للساحات) رائع، وكذلك المحور البصري الممتد من الطريق عبر مركز القصر وعلى طول الحديقة بأكملها؛ وكلاهما فكرتان مُستمدتان من تجارب فانفيتيللي في فنّ تصميم المناظر . وتتحقق المزيد من التأثيرات التصميمية مع الدرج المهيب ، الذي ينفتح من الشكل الثماني المركزي.

بعد ذلك، انخرط فانفيتيللي في العديد من أعمال الهندسة المدنية والتقنية، بما في ذلك قناة المياه لحدائق كاسيرتا، وأعمال حفر الأنفاق، ومباني وادي كالي (1753-1769). كما أكمل بناء الثكنات التي بدأها المهندسون العسكريون في جسر مادالينا على مشارف نابولي (ابتداءً من عام 1754). هنا، يُظهر تحويل مبنى عملي إلى تحفة معمارية من خلال تطبيق الهندسة ونظام موحد، ميول فانفيتيللي نحو الكلاسيكية الجديدة المبكرة. أما مشروعه الرئيسي التالي، الذي نفذه بصفته مهندسًا معماريًا للبلاط، فكان منتدى كارولينو في نابولي (ابتداءً من عام 1758؛ وهو الآن ساحة دانتي )، وهو عبارة عن نصف دائرة مدعومة بمبنى منحني ذي واجهة قصر، تتوسطها زخارف توسكانية ضخمة، يقطعها في المنتصف تجويف كان يضم في الأصل تمثالًا فروسيًا لتشارلز الثالث. تم تكليف هذا التمثال في عام 1761. وعلى الرغم من أنه لم يتم تنفيذه من البرونز، فقد تم وضع نموذج من الجص في عام 1765 وتم تدميره في عام 1799. إن استخدام الأعمدة هنا ينبئ مرة أخرى بالكلاسيكية الجديدة.

من المشاريع الهامة الأخرى في نابولي إعادة بناء بازيليكا سانتيسيما أنونزياتا ، التي تضررت جراء حريق عام 1757، وكنيسة ألبرغو دي بوفيري ، تحت الرعاية الملكية، وذلك ابتداءً من عام 1760. وقدّم فانفيتيللي في هذه الكنيسة تصميمًا رائعًا ومتنوعًا للكنيسة الكبيرة ذات الأروقة الجانبية، مع مصليات جانبية، ورواق ذي أعمدة وقبة مزخرفة بزخارف معمارية بارزة. كما تتميز الكنيسة بواجهة مقعرة مميزة من طبقتين، بالإضافة إلى سرداب مذهل ذي رواق دائري. وفي نابولي أيضًا، شارك فانفيتيللي في أعمال قصري كالابريتو وكاساكاليندا، ووضع مخططات قصر أنغري، كما أنجز فيلا كامبوليتو (بعد عام 1762) في إركولانو . باستثناء كنيسة سانتيسيما أنونزياتا، كانت أعماله الكنسية في نابولي قليلة: بناء كنيسة الإرسالية الفينسينتية في شارع فيرجيني (حوالي عام 1760)؛ وتزيين كنيسة سانتي مارسيلينو إي فيستو (حوالي عام 1765)، مع مصلى سكالا سانتا (1772)؛ وخزانة كنيسة سان لويجي في بالازو (اكتمل بناؤها عام 1766). تتميز كنيسة سانتي مارسيلينو إي فيستو بمظهرها المكسو بالرخام الملون ، مع تفاصيل زخرفية أنيقة. ومع ذلك، بشكل عام، يتميز أسلوب فانفيتيللي المتأخر باستئناف أكثر اختزالًا وتجريدًا للمواضيع القديمة مع تنظيم صارم، وذلك بشكل رئيسي عن طريق الأعمدة المسطحة والأعمدة ذات الحواف البارزة : على سبيل المثال في مصلى سكالا سانتا، والدرج وردهة فيلا كامبوليتو، وقبل كل شيء، التسلسل السينوغرافي لثلاثة مساحات مركزية (المساحات الوسطى مستوحاة من كنيسة سانتا ماريا الرومانية في مونتيسانتو ) في كنيسة ودير الإرسالية الفينسينتية، حيث يظهر تأثير بوروميني أيضًا.

طوال مسيرته المهنية، قام فانفيتيللي بتصميمات مهمة للمذابح والمقابر، ومن الأمثلة البارزة على ذلك المذبح الرئيسي لكاتدرائية تيرني (1751-1754)، الذي تم تنفيذه مع كارلو مورينا (1713-1764)؛ والمذبح الرئيسي لسان بانتاليو في روما (1751-1768)؛ ومذبح كنيسة سامباجو في سانت أنطونيو دي بورتوغيزي ، روما (1752-1756).

كُلِّف أيضًا بتصميم الدرج الكبير (1745) للقصر الملكي في مدريد ، وفي عام 1769، سافر إلى ميلانو لإعادة تخطيط قصر ريجيو دوكالي ؛ وخلال زيارته، قدّم أيضًا مخططات لرواق كوميرسيانتي في بريشيا ومساكن خاصة. في سنواته الأخيرة، سنحت له فرص مهمة في مجال العمارة الاحتفالية. صمّم واجهة زائفة وقاعة كبيرة مؤقتة لقصر تيورا (للسفير النمساوي) عام 1768، بمناسبة خطوبة فرديناند الرابع لماريا كارولينا النمساوية ، وللسفير الإسباني عام 1772، عند ولادة الابن البكر للملك. مرة أخرى، يُمكن اعتبار معالجة فانفيتيللي للزخارف الاحتفالية كعمارة مثالية ذات طابع عتيق مثالًا مبكرًا على الكلاسيكية الجديدة. توفي فانفيتيللي في كاسيرتا عام 1773.