التطريز بالخيوط الذهبية

الموسوعة الحرة

التطريز بالخيوط المعدنية هو فن التطريز باستخدام الخيوط المعدنية ، ويُشتهر بتأثير الضوء عليه. يُستخدم مصطلح "التطريز بالخيوط المعدنية" حتى عندما تكون الخيوط مُقلّدة للذهب أو الفضة أو النحاس. لم تكن الأسلاك المعدنية المستخدمة في صناعة هذه الخيوط مصنوعة من الذهب الخالص قط ، بل كانت دائمًا فضة مطلية بالذهب أو معادن أرخص، وحتى في هذه الحالة، غالبًا ما يحتوي "الذهب" على نسبة ضئيلة جدًا من الذهب الحقيقي. تتوفر معظم الخيوط المعدنية باللون الفضي، وأحيانًا النحاسي بالإضافة إلى الذهبي، كما تتوفر بعضها بألوان أخرى.

التطريز بالذهب هو تطريز سطحي وتطريز حرّ . أغلب أنواعه عبارة عن تطريز مُثبّت أو مُثبّت على القماش؛ أي أن خيوط الذهب تُثبّت على سطح القماش بخيط ثانٍ، عادةً ما يكون من الحرير الناعم. تُقصّ أطراف الخيط، حسب نوعه، ببساطة، أو تُسحب إلى الجهة الخلفية من التطريز وتُثبّت بعناية بخيط التثبيت. تُستخدم أداة تُسمى "ميلوري" أو "ستيليتو" للمساعدة في تحديد موضع الخيوط وإنشاء الثقوب اللازمة لسحبها. غالبًا ما تكون الخيوط ملفوفة حول لبٍّ من النسيج بمعدن أو ورق ذهب ، أو تُعالج بمادة لاصقة وتُغلّف بمسحوق الذهب أو معدن آخر.

نشأت تقنية التطريز بالخيوط الذهبية في آسيا، واستُخدمت لما لا يقل عن ألفي عام. وبلغت هذه التقنية مستوىً رفيعًا من المهارة في العصور الوسطى ، حيث ظهر أسلوب يُعرف باسم "أوبوس أنجليكانوم" في إنجلترا ، واستُخدم على نطاق واسع في أردية الكنائس وستائرها. بعد ذلك، شاع استخدامها في ملابس ومفروشات الملوك والنبلاء في جميع أنحاء أوروبا، ثم لاحقًا في الملابس العسكرية وغيرها من الملابس الرسمية. كما يُمكن العثور على التطريز بالخيوط الذهبية على الأزياء الوطنية لعدد من الدول، بما في ذلك القبعات والصدريات والسترات والمعاطف . ومن الأمثلة على ذلك مصارعو الثيران في إسبانيا الذين يرتدون " بدلات من الضوء "، وملابس الزفاف في الهند، وقبعات القرن التاسع عشر من بافاريا التي تُسمى "غولدهوب" أو " ريغلهوب " . [ 1 ] كما استُخدمت خيوط الفضة والذهب نفسها بكثرة في أغلى أنواع المنسوجات ، لا سيما خلال عصر النهضة . وتُعد تقنية التطريز بالخيوط الذهبية حاليًا مهارة نادرة نسبيًا، حتى بين مُطرزي الأنماط الحرة الأخرى. يُستخدم هذا النوع من التطريز حاليًا بشكل شائع في صناعة أرقى أنواع ملابس الكهنة والتطريز الفني. لطالما اقتصر استخدامه على المناسبات الخاصة فقط، نظرًا لتكلفة المواد والوقت اللازمين للتطريز، ولأن الخيوط - مهما بلغت دقة استخدامها - لا تتحمل الغسيل المتكرر.  

يختلف التطريز الذهبي عن القماش الذهبي الفاخر ، حيث تُنسج خيوط ذهبية مماثلة عبر قطعة النسيج بأكملها. وتُعدّ هذه المنسوجات الذهبية قديمة قدم التاريخ، وربما أقدم، إذ ذُكرت في العهد القديم من الكتاب المقدس. [ 2 ] وتوجد أدلة على استخدام الخيوط الذهبية المنسوجة (غير المطرزة) في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​وغرب آسيا منذ القرن الرابع قبل الميلاد، كشرائط وحواف تُزيّن بها الملابس. [ 3 ]

تاريخ

نشأت صناعة التطريز بالذهب في آسيا، واستُخدمت لما لا يقل عن ألفي عام. في الصين ، يُرجّح أن يعود تاريخها إلى عهد أسرة شانغ ( حوالي 1570 ق.م. - حوالي 1045 ق.م. ) وفقًا للدراسات الأثرية، [ 4 ] ولكن من المؤكد أنها كانت مستخدمة في عهد أسرة هان الشرقية (25 إلى 220 م). [ 4 ] 

وصلت هذه التقنية إلى روما القديمة بعد عام 189 قبل الميلاد بقليل، حيث صُنعت في البداية في بيرغاموم ( بيرغاما الحديثة في غرب تركيا). يُرجّح أن الملك أتالوس الأول أنشأ ورش عمل حكومية كبيرة هناك، وكان القماش المطرز بالذهب يُعرف باسم قماش "أتاليك". يُنسب بليني الأكبر ابتكار هذه التقنية إلى أتالوس الأول، لكن هذا مستبعد للغاية. [ 5 ] كانت التوغا المرسومة ، التي كان يرتديها القادة العسكريون في انتصاراتهم الرومانية ، والقناصل والأباطرة لاحقًا ، تُصبغ باللون الأرجواني الداكن، وتُزيّن برسومات بخيوط ذهبية، وتُلبس فوق سترة تُسمى "تونيكا بالماتا" مزينة بشكل مماثل .

بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية ، اقتصر استخدام هذه التقنية عمومًا على ملابس النبلاء وستائر الكنائس وملابس الكهنة ، وبقيت كتقنية فاخرة من العصور القديمة حتى العصور الوسطى . وبرزت بشكل ملحوظ في الأزياء البيزنطية والمنسوجات الكنسية، وكان يرتديها أحيانًا الموسيقيون والخدم في زيهم الرسمي. [ 6 ] عندما كانت الأمية شائعة، وبالتالي كان تأثير المواد المكتوبة أقل، "كانت للصور والمجال البصري تأثير أكبر على الحواس والعقل...  وقد لاحظ الملوك بدقة مظاهر البذخ والفخامة التي أحدثها الاستخدام المهيب للخيوط المعدنية في الأعمال الكنسية، وحاولوا محاكاتها حيثما أمكن." [ 7 ] : 214

الصين

نمط من أزياء مانغفو ، كان يُستخدم كزيّ رسمي في بلاط أسرة تشينغ ، مطرز بخيوط معدنية من الذهب والحرير، أواخر القرن الثامن عشر الميلادي.

في الصين، يُعدّ التطريز بالذهب حرفةً صينيةً تقليديةً ذات تاريخٍ عريق، استُخدمت في الأصل في القصور الإمبراطورية والمعابد. [ 8 ] نشأت أعمال الذهب الصينية، بما في ذلك استخدام رقائق الذهب ومسحوق الذهب وخيوط الذهب (كتطريز أو كنسيج منسوج باستثناء النسِج ) في الملابس والمنسوجات، بالإضافة إلى أعمال الفضة، في الصين القديمة ، واستُخدمت منذ عهد أسرة هان الشرقية (25 إلى 220 ميلاديًا) على الأقل، أو قبل ذلك، [ 4 ] مع احتمال استخدامها في عهد أسرة شانغ ( حوالي 1570 قبل الميلاد - حوالي 1045 قبل الميلاد). [ 4 ] منذ عهد أسرة تشو (حوالي 1046 إلى 256 قبل الميلاد)، استُخدم التطريز الصيني كعلامةٍ على الطبقة الاجتماعية . [ 8 ] في الصين، وُجد التطريز بالذهب على الملابس الإمبراطورية والاحتفالية ، [ 9 ] : 3 والملابس الدينية، [ 8 ] وغيرها من المنسوجات. كثيراً ما استخدم الحرفيون الصينيون خيوط الحرير الأحمر في التطريز، مما أضفى لوناً أكثر دفئاً على التطريز. [ 10 ] : 22

يُعد تطريز تشاو أحد الفرعين المهمين للتطريز الذهبي الصيني، والذي تطور في تشاوتشو بمقاطعة قوانغدونغ منذ عهد أسرة تانغ (618 إلى 907 م)، وتطريز نينغبو ذو اللون الذهبي والفضي ، والذي يستخدم في الغالب خيوطًا معدنية من الذهب والفضة. [ 8 ]

أوروبا

تطريز بالذهب على زي البلاط الإنجليزي
جزء من رداء كهنوتي إنجليزي من القرن الخامس عشر

يُشهد على التطريز بالذهب في حضارة العصر البرونزي الميسينية والويسكية التي يعود تاريخها إلى 1700 قبل الميلاد، على الرغم من أنه كان يُستخدم فقط في صناعة الأسلحة. [ 11 ] ويمتد سجل التطريز بالذهب إلى أعماق التاريخ الإنجليزي. فقد أشار توماس من إيلي إلى أن رئيسة دير إيلي، القديسة إيثيلدرادا ، التي توفيت عام 679، كانت بارعة في تطريز الأعمال الذهبية، وصنعت للقديس كوثبرت وشاحًا وعباءة مطرزين بتطريز ذهبي فاخر ومزينين بالجواهر. [ 12 ] : 7-8 وكان يُعتقد أن التطريز نشاط مناسب للسيدات النبيلات، سواء داخل الأديرة أو خارجها. [ 12 ] : 8

أعمال ذهبية، إسبانيا، القرن العشرين

بحلول أواخر العصور القديمة، تم إدخال تقنية التطريز بالحرير الذهبي إلى أوروبا من آسيا. [ 13 ]

تبنى النساجون الإيطاليون أيضًا تقنية خيوط الحرير المطرزة بالذهب. [ 4 ] بدأت مراكز إنتاج الحرير الإيطالية ( لوكا ، البندقية ، فلورنسا ، وميلانو ) التي تنتج أقمشة من الذهب بالظهور بعد الحروب الصليبية . [ 14 ] حتى بعد إنتاج خيوط الحرير الذهبية لآلاف السنين في أوروبا، ظلت هذه الخيوط مرتبطة بأصولها في الصين . [ 14 ] أصبح إنتاج الأقمشة الذهبية شائعًا في أوروبا، مثل فرنسا وإيطاليا، بحلول القرن السادس عشر. [ 14 ]

أعمال ذهبية، بلجيكا، القرن التاسع عشر
نمط قديم لتطريز طوق معدني تقليدي لشعب سامي النوردي ، في مدينة آسيل بالسويد. يُستخدم خيط الفضة أو القصدير بشكل شائع في تطريز الأزياء الشعبية.

بعد هذه الفترة، شاع استخدامه أيضًا في ملابس وأثاث الملوك والنبلاء في جميع أنحاء أوروبا، ولاحقًا في الملابس العسكرية وغيرها من الملابس الرسمية. [ 15 ] يعرض المتحف الإمبراطوري والكنسي في فيينا أردية مزينة بتطريز ذهبي متقن على شكل قديسين. [ 16 ] : 9

أو "الذهب المظلل" (Or nué ) تقنية خاصة ابتُكرت في القرن الخامس عشر، حيث تُوضع خيوط عديدة من خيوط التطريز اليابانية (أو خيوط التطريز العادية) بشكل متوازٍ ومتلامس. ومن خلال تغيير المسافة بين غرز التطريز ولونها، يُمكن ابتكار صور متقنة ولامعة. تُستخدم هذه التقنية عادةً لتصوير ملابس القديسين في التطريز الكنسي. [ 17 ]

بما أن سعر المواد الخام يعتمد على سعر الذهب والفضة في السوق ، فقد تأثرت صناعة المشغولات الذهبية بطفرة أسعار السلع الأساسية في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، وبالتداعيات الاقتصادية للحرب الإيرانية عام 2026. ويتعين على الحرفيين العاملين خلال أسبوع الآلام في إسبانيا الاختيار بين تحمل التكاليف المتزايدة أو إعادة التفاوض على طلباتهم الدائمة. [ 18 ]

جنوب آسيا

The use of goldwork in South Asia predates the arrival of the Greeks in 365–323 BC. Metal thread embroidery in the subcontinent uses precious and semiprecious stones and wire in distinctive ways.[10]:25 It is certain that the use of gold and silver embroideries, known as zari, was used in South Asia in the 15th century.[19] Gold thread which was made out of beaten metal strips wrapped around a silk core was introduced in the subcontinent from Singapore.[20]

Types of metal thread

Emperor Pedro II of Brazil in full regalia, 1872

A variety of threads exists, in order to create differing textures.

  • Passing is the most basic and common thread used in goldwork; it consists of a thin strip of metal wound around a core of cotton or silk. For gold thread this is typically yellow, or in older examples orange; for silver, white or gray. This is always attached by couching, either one or two threads at a time, and pulled through to the back to secure it. When multiple threads must be laid next to each other, a technique called bricking is used: the position of the couching stitches is offset between rows, producing an appearance similar to a brick wall. This same type of thread is used in making cloth of gold.
  • Japan thread, sometimes called jap, is a cheaper replacement for passing, and is far more commonly used in modern goldwork. It appears nearly identical, but rather than a strip of metal, a strip of foil paper is wrapped around the core.
  • Bullion or Purl is structurally a very long spring, hollow at the core; it can be stretched apart slightly and couched between the wraps of wire, or cut into short lengths and applied like beads. This thread comes in both shiny and matte versions.
  • Jaceron or Pearl purl is similar to bullion, but with a much wider piece of metal which has been shaped (rounded) prior to purling it, such that it looks like a string of pearl-like beads when couched down between the wraps of metal. Lizerine is a similar thread that has a flat appearance having not been shaped prior to purling.
  • Frieze or Check purl is again similar, but the metal used is shaped differently, producing a faceted, sparkly look.
  • Faconnee or Crimped purl is almost identical to bullion, but has been crimped at intervals.
  • يتم صنع كل من روكوكو وكرينكل كوردونيه المماثل من سلك ملفوف بإحكام حول قلب من القطن ، بمظهر متموج أو ملتوي.
  • سلك الميلياري عبارة عن خيط لؤلؤي ممتد مربوط بقاعدة من خيط عادي.
  • الصفيحة العريضة عبارة عن شريط معدني بعرض 2 مليمتر؛ تُستخدم غالبًا لملء الأشكال الصغيرة عن طريق طيها ذهابًا وإيابًا، وإخفاء غرز التثبيت تحت الطيات. وهي متوفرة أيضًا كصفيحة 11 بعرض 1 مليمتر، وصفيحة ملفوفة حيث تُلف الصفيحة العريضة بسلك رفيع.
  • الخيط المسطح أو الخيط البيضاوي عبارة عن صفيحة رقيقة ملفوفة حول لب خيط ومسطحة قليلاً. يُستخدم هذا الخيط مثل الصفيحة، ولكنه أسهل بكثير في الاستخدام.
  • تُستخدم أحيانًا خيوطٌ ملتوية أو خيوطٌ ملتوية ، مصنوعة من عدة خيوط معدنية ملتوية معًا، بعضها، مثل خيوط السوتاتش ، قد يحتوي على معادن مختلفة الألوان أو خيوط غير معدنية ملونة ملتوية معًا. تُثبّت هذه الخيوط إما بطريقة التثبيت، بحيث يكون خيط التثبيت ظاهرًا، أو بزاوية مع اللفة لإخفائه.

بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم الترتر أو الخرز المعدني، وقطع صغيرة من القماش الفاخر أو جلد الماعز المطرز ، واللؤلؤ ، والأحجار الكريمة الحقيقية أو المقلدة كعناصر تزيينية، ويمكن استخدام حشوات من اللباد أو الخيوط لإضفاء ملمس بارز أو بارز. غالبًا ما يُدمج التطريز بخيوط الحرير بغرزة الساتان أو غيرها من الغرز مع التطريز بالذهب، وفي بعض الفترات كان يُدمج التطريز بالذهب مع التطريز الأسود أيضًا.

أنواع الغرز

تستخدم تقنية التطريز بالخيوط الذهبية عدة غرز تقليدية، تساهم كل منها في إضفاء الملمس والمظهر المميزين للعمل. ومن التقنيات الشائعة ما يلي:

  • تُستخدم غرزة الساتان لتغطية الأسطح الملساء للأشكال والزخارف، وغالبًا ما تُطرز فوق الحشوة لإضفاء تأثيرات بارزة. وهي مناسبة للمساحات الصغيرة حيث تحافظ الغرز المتوازية المتراصة بإحكام على الشد واللمعان.
  • تُستخدم غرزة التعريشة ، وهي عبارة عن شبكة زخرفية تتكون من خطوط قطرية متقاطعة، لملء مساحات أكبر، ويمكن تزيينها بالخرز أو الترتر. وهي تُضفي عمقًا وتسمح بتنويع المسافات للحصول على تأثيرات بصرية مختلفة.
  • تُعدّ غرزة التثبيت ، إحدى أقدم طرق التطريز بالذهب، وتتضمن وضع خيوط طويلة متوازية عبر شكل معين وتثبيتها بغرز تثبيت صغيرة . وقد حظيت هذه الغرزة بتقدير تاريخي لكفاءتها في تغطية التصاميم الكبيرة، ولا تزال تُستخدم على نطاق واسع لبساطتها وتعدد استخداماتها.
  • تُعدّ غرزة السلسلة ، المُكوّنة من سلسلة من الحلقات المتصلة، خطًا مرنًا يتكيف جيدًا مع المنحنيات. وهي من أقدم الغرز في التطريز، وقد تم اعتمادها لاحقًا في آليات ماكينات الخياطة المبكرة. [ 21 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كول، أليسون (2019). دورة التطريز بالخيوط الذهبية: مغامرات في التطريز بالخيوط المعدنية . فيكتوريا، أستراليا: أليسون كول للتطريز. ص  7. ISBN 9780994392329.
  2. ^ جليبا ، مارجريتا (2008). “Auratae Vestes: المنسوجات الذهبية في البحر الأبيض المتوسط ​​القديم”. في كارمن ألفارو جينر؛ ليليان كارالي (محرران). Purpuraee السترات II: الفساتين والمنسوجات والألوان: دراسات حول إنتاج السلع الاستهلاكية في أنتيغويداد . الندوة الدولية حول المنسوجات وألوان البحر الأبيض المتوسط ​​في العالم القديم . فالنسيا: جامعة فالنسيا. ص 61 – 77. ردمك  9788437070285.(باللغة الإنجليزية)
  3. ↑ برونز، سيسيلي (2022). "كل ما يلمع ذهب: المنسوجات الذهبية في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​القديمة". في: سوزانا هاريس؛ سيسيلي برونز؛ مارتا زوتشوفسكا (محررون). المنسوجات في أيقونات البحر الأبيض المتوسط ​​القديمة . أوكس بو بوكس. ص 121-138 . doi : 10.2307/j.ctv2npq9bb.13 . ISBN  978-1-78925-721-2JSTOR j.ctv2npq9bb.13​​ 
  4. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ هو، شياوروي؛ يو، ويدونغ (٢٠١٦). "تقنيات وأصل الحرير الذهبي المزخرف في الصين القديمة" . مجلة علوم وتكنولوجيا الألياف . ٧٢ (٦): ١٣٢-١٣٨ . doi : 10.2115/fiberst.2016-0020 . ISSN 2189-7654 . 
  5. ↑ جوديث لين سيبستا؛ لاريسا بونفانتي، محررتان. (1994). عالم الأزياء الرومانية . مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 68. ISBN  9780299138547.
  6. ↑ بول، ج. (2005). اللباس البيزنطي: تمثيلات اللباس العلماني . بالغراف ماكميلان الولايات المتحدة. ص 93-94 . ISBN  9781137057792.
  7. ↑ كتاب التطريز الصادر عن المدرسة الملكية للتطريز: دليل للغرز والتقنيات والمشاريع الأساسية . المدرسة الملكية للتطريز. ٢٦ يونيو ٢٠١٨. رقم ISBN 978-1-78221-606-3.
  8. 1 2 3 4 تشين، دايو (2022). التطريز بالخيوط الذهبية على الطريقة الصينية : دليل مصور للغرز . دار نشر شنغهاي. ISBN  978-1-938368-65-3. OCLC 1259509389 . 
  9. ↑ AZ من التطريز الذهبي مع التطريز الحريري . دار سيرش برس. 24 أغسطس 2015. ISBN 978-1-78221-170-9. OCLC 898424716 . 
  10. 1 2 وارك، إدنا (1989). التطريز بخيوط معدنية . سيدني: دار كانجارو للنشر. ISBN 0-86417-242-7. OCLC 27591906 . 
  11. ↑ متحف ويلتشير. "محاضرة عبر الإنترنت: صناعة الذهب في العصر الميسيني وأوجه التشابه في بريتاني وويكس: بحث جديد" . متحف ويلتشير . تاريخ الاطلاع: 11 مايو 2024 .
  12. 1 2 ستانيلاند، كاي (1991). المطرزون . مطبعة المتحف البريطاني. ISBN 0-7141-2051-0. OCLC 25463226 . 
  13. ↑ ليو، شينرو (9 يوليو 2010). طريق الحرير في التاريخ العالمي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-979880-3.
  14. 1 2 3 زوراش، ريبيكا؛ فيليبس، مايكل دبليو. (2016). الذهب : الطبيعة والثقافة . لندن: دار رياكشن بوكس. ISBN  978-1-78023-613-1OCLC 963575483. صُنعت خيوط الذهب التي شكلت أساس القماش الذهبي من خيوط الحرير، التي رغم إنتاجها في أوروبا لما يقارب ألف عام آنذاك، ظلت مرتبطة بأصولها الصينية. كان الحرير عمومًا والمنسوجات الذهبية خصوصًا لا تزال مرتبطة بهالة التألق الشرقي؛ وكانت المنسوجات المزخرفة المصنوعة في أوروبا لا تزال تحاكي النماذج الفارسية والصينية . 
  15. ↑ ليمون، جين، تطريز بخيوط معدنية ، ستيرلينغ، 2004، رقم ISBN 0-7134-8926-X
  16. ↑ إيفريت، هازل (2011). التطريز بالذهب: تقنيات ومشاريع وإلهام خالص . تونبريدج ويلز: دار سيرش برس. ISBN 978-1-84448-626-7. OCLC 751720047 . 
  17. ^ فوجيلسانج ، ويليم (25 فبراير 2017). "أو نوي" . في Vogelsang-Eastwood, جيليان ; ويليم فوجيلسانج (محرران). الإبر: موسوعة TRC الرقمية للتطريز الزخرفي . ليدن: مركز أبحاث النسيج.
  18. ^ تراشوراس ، بيبي (5 مارس 2026). "أزمة الذهب آمنة مع استعادة حمولة cofradías" . دياريو ABC (بالإسبانية الأوروبية). إشبيلية . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2026 . يعتقد باكيلي أن تغطية الأطعمة يمكن أن تصل فقط إلى 25 أو 30 قدمًا في العقود ذات الأطوال. هذه في بعض الأحيان تشكل تقريبًا 20% من السعر العالمي لأي عقد تنفيذ عملية تفريغ، على سبيل المثال، من باليو.
  19. ↑ بريجبهوشان، جميلة (1990). التطريز الهندي . الهند: قسم المنشورات، وزارة الإعلام والإذاعة. ISBN 9788123022895.
  20. ↑ بارنز، روث (2005). المنسوجات في مجتمعات المحيط الهندي . لندن: روتليدج كرزون. ISBN 1-280-28127-8. OCLC 1290114901 . 
  21. ↑ "التطريز بالذهب" . Embroydica . تم الاسترجاع في 25-11-2025 .

للمزيد من القراءة

  • سالي سوندرز، المدرسة الملكية لتقنيات التطريز ، باتسفورد، 2006، رقم ISBN 978-0-7134-8817-3(طبعة ورقية؛ نُشرت طبعات ذات غلاف مقوى سابقاً ولكنها نفدت من السوق الآن)
  • ليمون، جين، تطريز بخيوط معدنية ، ستيرلينغ، 2004، رقم ISBN 0-7134-8926-X
  • ليفي، إس إم ودي. كينغ، مجموعة المنسوجات في متحف فيكتوريا وألبرت، المجلد 3: التطريز في بريطانيا من 1200 إلى 1750 ، متحف فيكتوريا وألبرت، 1993، رقم ISBN 1-85177-126-3
  • تطريز بخيوط ذهبية من أوفرلوك
  • كول، أليسون ، كل ما يلمع ، 2006، رقم ISBN 978-1-920892-33-3، لمسة ميداس 2008، رقم ISBN 978-1-920892-41-8
  • زوغ، كورنيرليا، العصر الذهبي لعشاق الموضة ، 2016