جريج ريفز

تم اكتشاف موهبة ريفز كعازف جلسات في سن الثانية عشرة من قبل شركتي موتاون وتشيس للتسجيلات ، على الرغم من أن والدته رفضت بشدة فكرة احترافه العزف في ذلك العمر. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وبحلول عام 1968، تم توظيف ريفز كعازف غيتار باس في موتاون. خلال جلسة تسجيل أغنية " كلاود ناين " لفرقة ذا تيمبتيشنز ، شعر ريفز بالقلق حيال عزفه على غيتار الباس، فانتقل إلى الدف بناءً على طلب المنتج نورمان ويتفيلد ، الذي كان مسؤولاً عن اكتشافه ودعمه الرئيسي في موتاون. ^{[ 5 ] [ 7 ]} خلال هذه الفترة، تلقى ريفز أيضًا التوجيه من موسيقيين آخرين في موتاون، من بينهم ريك جيمس (الذي كان يعزف في نفس الوقت مع ريفز في فرقة سولت إن بيبا، وهي فرقة روك من لوس أنجلوس تشكلت من أعضاء فرقة ميريويذر ) وجيمس جامرسون . صرح ريفز بأن أبرز أداء له مع الشركة كان عزفه على آلة الباس (الذي تمت إضافته في لوس أنجلوس) في أغنية " No Matter What Sign You Are "، وهي الأغنية الأخيرة التي سجلتها ديانا روس مع فرقة ذا سوبريمز . ^{[ 5 ] [ 8 ]}

سجّل ريفز وجال مع كروسبي، ستيلز، ناش ويونغ من أغسطس 1969 إلى يناير 1970، وظهر اسمه على غلاف ألبومهم "ديجا فو" الصادر عام 1970 ؛ كما ظهر مع الفرقة في الفيلم الوثائقي " احتفال في بيغ سور" (الذي صُوّر في سبتمبر 1969)، وفي برامج تلفزيونية معاصرة مثل "هذا هو توم جونز" و "المشهد الموسيقي" . ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

كان ريفز يعيش مع مرشده ريك جيمس في لوس أنجلوس عندما تم تجنيده في فرقة CSNY:

وصل ديفيد [كروسبي] وغراهام [ناش] بسيارتهما إلى الشقة التي كنا نسكنها في شارع أوليف درايف آنذاك... من المسبح رأيتهما يطرقان الباب، ونادى ريك عليّ. سألا ريك جيمس عن هويتي، فجاء ريك وأخذني إلى السيارة الليموزين التي كان يستقلها غراهام ناش وديفيد كروسبي، وسألاني أمامهم إن كنت أمانع الذهاب معهم للعزف. سألت ريك جيمس: "ألن تأتي أنت أيضاً؟" فأجاب: "يريدونك أن تأتي وحدك". عدت إلى المنزل، وأخذت غيتاري من نوع فندر بريسيجن باس وغيتاري الصوتي من نوع جيبسون ، وصعدت إلى السيارة الليموزين، ولم أعد إلى منزل ريك أبداً. لم يسمحوا لي بالذهاب. منذ أول مرة عزفنا فيها معاً، لم يسمحوا لي بالمغادرة... حتى يومنا هذا لا أعرف كيف عرف غراهام وديفيد مكان سكننا أنا وريك. ^{[ 5 ]}

بعد التشاور مع أعضاء الفرقة الآخرين، طرد ستيفن ستيلز ريفز من المجموعة في أبريل 1970 "لأنه قرر فجأة أنه ساحر من قبيلة أباتشي ". ^{[ 12 ]} وأضاف ستيلز أن ريفز "كان يبالغ في عزف الباس، ولم يستطع أحد مجاراته لأنه لم يكن يعزف إيقاعًا واحدًا بنفس الطريقة. كان بإمكانه العزف بإبداع، لكن كان عليه أن يكون متوقعًا أيضًا". كما أراد ريفز غناء بعض أغانيه خلال حفلات CSN&Y، وهو ما اعتبره ستيلز "سخيفًا، فقط لأن الأغاني لم تكن رائعة. سنغني أي أغنية إذا كانت رائعة، ولكن ليس لمجرد أنها من تأليف عازف الباس لدينا". ^{[ 5 ] [ 12 ]} لاحقًا، أشار دالاس تايلور (الذي نادرًا ما كان يختلط بريفز، وطُرد من المجموعة بعد شهر بتحريض من نيل يونغ) إلى أنه على الرغم من عدم توافق ريفز وستيلز، إلا أن ريفز ويونغ كانا صديقين حميمين. بعد طرد ريفز، خالف يونغ زملاءه في الفرقة واستمر في التعاون مع ريفز. ^{[ 4 ] [ 5 ]} زعم ريفز أن ستيلز اقتبس لحن الباس المميز لإحدى أغانيه في اللحن الرئيسي لأغنية " كاري أون ". وبعد حصوله على ربح من ألبوم " ديجا فو "، امتثالاً لنصيحة جيمس، تراجع عن متابعة الموضوع . ^{[ 5 ]} ورغم اعترافه بأن "[الفرقة] ظنت أنني أحاول ممارسة السحر عليهم" بسبب اهتمامه الشديد بالشامانية الأمريكية الأصلية ، إلا أن ريفز عزا طرده في النهاية إلى "مشكلة ستيلز الشخصية، وتعامله مع نفسه". ^{[ 5 ]}

سُجّلت أغنية ريفز "I Got Your Number" من قِبل فنانين من بينهم توم جونز ، وبوز سكاجز ، وجوني بريستول . سُجن ريفز في المكسيك من سبتمبر 1977 إلى أبريل 1978، وصرح بأنه "قضى بعض الوقت... مع ابن شقيق الرئيس المكسيكي كسجين سياسي، لأننا حاولنا تهريب الماريجوانا عبر الحدود... أرسل لي نيل يونغ المال (عبر ويسترن يونيون ) لدفعه للشرطة المكسيكية ( شرطة الحكومة القضائية ) مقابل حريتي". ^{[ 4 ] [ 5 ]}

رُفعت دعواه القضائية عام 1978 بقيمة مليون دولار أمريكي، والمتعلقة بعائدات غير مدفوعة من شركة كروسبي آند ناش (CSN&Y)، وتمت تسويتها ودياً في نهاية المطاف. ^{[ 5 ]} وبعد انتهاء فترة عمله مع الفرقة، ساهم ريفز بجدية في العديد من المشاريع، بما في ذلك معظم ألبوم يونغ " After the Gold Rush " ، وألبوم كروسبي آند ناش الأول الذي يحمل اسم الفرقة ("Immigration Man"؛ 1972)، وألبوم ديف ماسون " It's Like You Never Left " (1973)، ونسخة غير منشورة من أغنية "Tonight's the Night" سجلها يونغ في أوائل عام 1974، وتسجيلات غير محددة مع جورج كلينتون بعد الحل المؤقت لفرقة بارليمنت فانكاديلك في أوائل الثمانينيات. ^{[ 13 ] [ 14 ]} وقال نيلز لوفغرين إنه خلال إحدى جلسات تسجيل ألبوم "After the Gold Rush" ، ظهر ريفز مغطى بالكامل بطلاء ذهبي؛ وأوضح يونغ أن عازف الباس كان "يؤدي طقوسه الهندية". ^{[ 8 ]}

أجرى الكاتب جيمي ماكدونو مقابلة قصيرة مع ريفز لكتابه "شيكي" ، وهو سيرة ذاتية لنيل يونغ صدرت عام 2003. ^{[ 8 ]} ولا يزال كل من يونغ ولوفغرين يشيدان بأسلوب ريفز في العزف، مشيرين إلى براعته وقدرته على الانتقال بسلاسة بين خطوط الباس البسيطة والمعقدة. ^{[ 8 ]}