مقياس فريجي مهيمن

في الموسيقى ، السلم الفريجي السائد (أو السلم الفريجي ♮3 ) هو الوضع الخامس للسلم الصغير التوافقي ، والخامس هو السائد . ^[1] ويُطلق عليه أيضًا السلم الفريجي السائد ، أو السلم الفريجي المعدل ، أو المسيطر المسطح 2 مسطح 6 (في موسيقى الجاز)، أو السلم الفريجي (يُكتب أيضًا فريجيش ^[2] ). وهو يشبه الوضع الفريجي ولكن بثالث رئيسي ، وليس ثالث ثانوي . وتمنحه الثانية المعززة بين الدرجتين الثانية والثالثة من السلم إحساسًا "عربيًا" أو شرق أوسطيًا للمستمعين الغربيين.

في طريقة بيركلي ، يُعرف باسم مقياس وتر ميكسوليديان ♭ 9 ♭ 13، وهو مقياس ميكسوليديان مع 9 منخفضة (2) و13 منخفضة (6)، يُستخدم في مقاييس الوتر المهيمنة الثانوية لـ V ⁷ /III وV ⁷ /VI.

بناء

تم بناءه على C، والمقياس هو كما يلي.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقياس فريجي مهيمن على C } des efg aes bes c2 } }$

عندما يتعلق الأمر بدرجات السلم الموسيقي الرئيسي ، فإنه يقرأ:

1 – ♭ 2 – 3 – 4 – 5 – ♭ 6 – ♭ 7 – 1

تسلسل الخطوات التي تشكل المقياس الفريجي السائد هو:

نصف - معزز ثانيًا - نصف - كامل - نصف - كامل - كامل

الاستخدام التقليدي

يوجد هذا المقياس في الموسيقى الهندية والشرق أوسطية والبلقانية وأوروبا الشرقية وآسيا الوسطى وموسيقى الفلامنكو . وهو موجود أيضًا في الموسيقى العربية والمصرية ، حيث يُطلق عليه اسم الحجاز-نهاوند أو مقام الحجاز ، ^[3] ولكنه ليس شائعًا جدًا. يُستخدم المقياس في الصلوات العبرية وموسيقى الكليزمر أيضًا ، حيث يُعرف باسم أهافا راباه أو فريجيش أو مجرد "المقياس اليهودي"، ويُطلق عليه اسم داستجاه همايون في إيران . ^[^{بحاجة لمصدر}^] وهو المقياس الأكثر شيوعًا في الراجا الكلاسيكي في شمال الهند حجاز بهايراف (باسانت موخاري) وراجا فاكولابهارانام في جنوب الهند . ^[4]

يُطلق عليه أحيانًا اسم السلم الفريجي الإسباني أو السلم الغجري الإسباني (انظر: السلم الغجري ) أو السلم الفريجي الرئيسي (انظر: الوضع الفريجي والسلم الرئيسي ) وهو شائع في موسيقى الفلامنكو . ^[5] يمكن العثور عليه أيضًا في الأغاني الإسبانية التقليدية خارج الفلامنكو، في كل مكان في إسبانيا بكميات متفاوتة، ولكن بشكل خاص في المناطق الجنوبية والوسطى من البلاد، وغالبًا ما يُعرف أيضًا باسم escala andaluza ( السلم الأندلسي ) باللغة الإسبانية. ^[6] تُعرف المقاييس ذات الصلة في الموسيقى التقليدية الإسبانية ذات النوتات اللونية في الدرجة الثانية، والتي تتراوح بين نصف نغمة ونغمة، أيضًا باسم "gama española" ("النطاق الإسباني") أو "gama de Castilla y León" (نطاق قشتالة وليون)، وعلى الرغم من وجودها في جميع أنحاء إسبانيا، إلا أنها شائعة بشكل خاص في الأغاني التقليدية القشتالية والليونية . ^[6]

تُنشئ الثانية المسطحة والثانية الموسعة بين الدرجتين الثانية والثالثة من السلم صوتها المميز. تشمل الأمثلة بعض إصدارات " Hava Nagila " و " Sha Shtil " و" Misirlou "، بينما تستخدم إصدارات أخرى من هذه الألحان " المقياس التوافقي المزدوج " ذي الصلة الوثيقة. [ ²^] الأوتار الرئيسية المستمدة من هذا السلم هي I و ♭ II و iv و vii . ^[2]

عندما يتم استخدام المقياس الفريجي في موسيقى الكليزمر ، يمكن ترك الدرجة السادسة دون تسطيح إذا تم الاقتراب منها لحنيًا وتركها من الأعلى، ^{[7] أو يمكن}رفع الدرجة السابعة أيضًا.

غالبًا ما يستخدم مقياس الفريجي السائد في تأليف موسيقى الجاز والارتجال على المهيمنة الثانوية للوتريات الثانوية في مفتاح رئيسي، مثل وتر VI ⁷ في تقدم VI ⁷ -ii ⁷ -V ⁷ -I . بعض مؤلفات موسيقى الجاز النمطية ، مثل " Nardis " لمايلز ديفيس ، تم تأليفها في وضع الفريجي السائد.

انظر أيضا

ملحوظات

^ بواسطة ديف هانتر (2005). Play Acoustic ، سان فرانسيسكو: Backbeat، ص 226. ISBN 978-0-87930-853-7 .
^ abc ديك وايسمان، دان فوكس (2009). دليل الارتجال غير الجازي ، طبعة الجيتار، باسيفيك، ميسوري: ميل باي، ص. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 .
^ بيتر مانويل (2006). مايكل تينزر (المحرر). دراسات تحليلية في الموسيقى العالمية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 96.
^ "رجاء بسنت مخارى". srutimag.blogspot.com . 2 سبتمبر 2013 . تم الاسترجاع في 18 أبريل 2018 .
^ سكوت جاريت؛ هولي داي (2008). تأليف موسيقى للمبتدئين. هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده. ص. 61. ISBN 978-0-470-22421-2.
^ أ ب Crivillé i Bargalló، Josep (1981). "الأنظمة والأنماط والدرجات في الموسيقى التقليدية الإسبانية (ملاحظات للاستوديو)، Revista de Folklore N° 6" (PDF) . media.cervantesvirtual.com . مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2018-04-17 . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2019 .
^ إيلانا كرافيتز (يناير 2004) كليزمر – الأنماط والمقاييس"، ManchesterKlezmer.org at archive.org (تم الوصول إليه في 23 نوفمبر 2014).

قراءة إضافية

هيويت، مايكل. المقاييس الموسيقية في العالم . شجرة النوتة. 2013. ISBN 978-0957547001 .

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[Hunter-1] بواسطة ديف هانتر (2005). Play Acoustic ، سان فرانسيسكو: Backbeat، ص 226. ISBN 978-0-87930-853-7 .

[W&F-2] ديك وايسمان، دان فوكس (2009). دليل الارتجال غير الجازي ، طبعة الجيتار، باسيفيك، ميسوري: ميل باي، ص. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 .

[3] بيتر مانويل (2006). مايكل تينزر (المحرر). دراسات تحليلية في الموسيقى العالمية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 96.

[4] "رجاء بسنت مخارى". srutimag.blogspot.com . 2 سبتمبر 2013 . تم الاسترجاع في 18 أبريل 2018 .

[5] سكوت جاريت؛ هولي داي (2008). تأليف موسيقى للمبتدئين. هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده. ص. 61. ISBN 978-0-470-22421-2.

[Criville-6] أ ب Crivillé i Bargalló، Josep (1981). "الأنظمة والأنماط والدرجات في الموسيقى التقليدية الإسبانية (ملاحظات للاستوديو)، Revista de Folklore N° 6" (PDF) . media.cervantesvirtual.com . مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2018-04-17 . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2019 .

[7] إيلانا كرافيتز (يناير 2004) كليزمر – الأنماط والمقاييس"، ManchesterKlezmer.org at archive.org (تم الوصول إليه في 23 نوفمبر 2014).

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗