مقياس صغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم دو الصغير الطبيعي } d es fg aes bes c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم دو الصغير التوافقي } d es fg aes b c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم دو المجري الصغير } d es fis g aes b c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم نابولي الصغير C } des es fg aes b c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم دو الصغير اللحني } d es fgab c bes aes gf es d c2 } }$

تم بناء السلالم الصغرى الثلاثة الشائعة، إلى جانب السلم الصغير المجري الأقل استخدامًا والسلم الصغير النابولي ، على أساس C.

السلم الموسيقي الصغير هو سلسلة من النوتات الموسيقية حيث تكون الدرجة الثالثة فيه أعلى من النوتة الأساسية بمقدار ثلث صغير . وتشكل النوتات A-B-C-D-E-F-G نموذجًا أوليًا للسلم الموسيقي الصغير.

توجد ثلاثة أنواع شائعة من السلالم الصغرى: السلم الصغير الطبيعي ، والسلم الصغير اللحني ، والسلم الصغير التوافقي . كما تُعدّ أنماط إيوليان ، وفريجيان ، ودوريان أمثلة على السلالم الصغرى.

صغير طبيعي

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم دو الكبير } defgab c2 \bar "||" \time 9/4 a,4^\markup { سلم لا الصغير الطبيعي } bcdefg a2 } }$

سلم دو الكبير وسلم دو الصغير النسبي.

السلم الصغير الطبيعي هو النمط الإيولي الدياتوني . ويمكن عزفه على المفاتيح البيضاء للبيانو على النحو التالي: لا – سي – دو – ري – مي – فا – صول. ^{[ 1 ]} ولأن سلم لا الصغير هذا يشترك في مفتاح موسيقي مع سلم دو الكبير، يُعتبران سلمَين متقاربَين . ويقع السلم الكبير على بُعد ثلث درجة فوق سلم لا الصغير النسبي له. ^{[ 2 ]}

تتشابه السلالم الموسيقية الكبرى والصغرى الطبيعية في مجموعة الفواصل: نصفان وخمسة نغمات كاملة . وبدايةً من القرن السابع عشر، كانت هاتان السلالم النمطين السائدين في الموسيقى النغمية. ^{[ 3 ]}

تختلف التناغمات الناتجة اختلافًا كبيرًا عن السلم الموسيقي الكبير. فالوتر الأساسي (A–C–E) صغير، وكذلك الوتر الفرعي (D–F–A) والوتر الرئيسي (E–G–B). وقد صعّب غياب النغمة الرائدة تأليف خاتمة موسيقية مُرضية . وأدت هذه المشكلة إلى ظهور نوعين شائعين من السلم الموسيقي الصغير الطبيعي. ^{[ 4 ]}^{: 81 وما بعدها}

لم يكن مصطلح "الصغير الطبيعي" شائع الاستخدام حتى القرن العشرين. ^{[ 5 ]}

سلم هارموني صغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4 bcdef gis a2 } }$

سلم موسيقي هارموني صغير. فا صول دييز هو ثانية زائدة .

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \key g \minor \tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1 }$

يشكل السلم الموسيقي الصغير المتناغم اللحن الرئيسي في افتتاحية السيمفونية الأولى لروبرت شومان (1841). ^[⁶^]

كان الحل الأول لغياب النغمة الرائدة في السلم الصغير هو استعادتها ببساطة. عُرف هذا التعديل باسم السلم الصغير التوافقي. يُنشئ هذا التكوين ثانية مُعززة بين الدرجتين السادسة والسابعة من السلم. ونظرًا لصعوبة هذا الفاصل اللحني، فقد استدعى السلم الصغير التوافقي مزيدًا من التحسين. ^{[ 3 ]}

تُعدّ السلالم الموسيقية الصغرى التوافقية شائعة في الموسيقى الكلاسيكية. ^{[ 7 ]} ويمكن إيجادها في أعمال مثل سوناتا البيانو رقم 16 لموزارت . ^[⁸^] غالبًا ما اعتمد لودفيج فان بيتهوفن على الرباعي العلوي للسلم الموسيقي الصغير التوافقي لخلق غموض نغمي وتعظيم التلوين اللحني في أعمال لاحقة مثل الفوجة الكبرى . ^[⁹^] اعتبر نيكولاي ريمسكي كورساكوف السلم الموسيقي الصغير التوافقي جزءًا من "أساس التناغم". كما أنه قدّم مصطلح " السلم الموسيقي الكبير التوافقي " للإشارة إلى سلم موسيقي كبير مع خفض الدرجة السادسة. ^[¹⁰^]

تدق أجراس كاتدرائية ووستر "الهارمونيك مينور 10" في المناسبات الرسمية مثل الجمعة العظيمة ويوم الهدنة . وتكون أجراس الكنيسة مكتومة جزئيًا، وتعزف نمطًا موسيقيًا قائمًا على سلم موسيقي تنازلي صغير. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

تستخدم الأغاني الروحية مثل " Go Down Moses " و" Soon I Will Be Done " السلم الموسيقي الصغير التوافقي. ^{[ 7 ]} في الموسيقى الشعبية، استخدم عازفو الجيتار الماهرون مثل ينجوي مالمستين السلم الموسيقي الصغير التوافقي بكثرة، حيث وسّعوا نطاق عزف الجيتار المنفرد ليتجاوز سلم البلوز . ^{[ 13 ]} غالبًا ما يوجّه عازفو جيتار الهيفي ميتال استخدامهم للسلم الموسيقي الصغير التوافقي حول الدرجة المهيمنة، مما يضفي نكهة فريجية على ألحانهم. ^{[ 14 ]}

السلم الموسيقي المجري الصغير هو سلم موسيقي صغير متناغم مع رفع الدرجة الرابعة. ^{[ 15 ]} أما السلم الموسيقي النابولي الصغير فهو سلم موسيقي صغير متناغم مع خفض الدرجة الثانية. ^{[ 16 ]}

سلم لحني صغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature \override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4 bcde fis gis ag! f! edcb a2 } }$

سلم موسيقي صغير لحني.

$\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \key g \minor \time 4/4 g8^\markup \bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8[ d] }$

يُظهر لحن أنطونيو فيفالدي من افتتاحية كونشيرتو الثاني في عمل أنطونيو فيفالدي " L'estro armonico " (1711) هبوط وصعود سلم صول الصغير اللحني. ^{[ 6 ]}

نظراً لصعوبة استخدام الدرجة الثانية المُعززة في السلم الصغير التوافقي، طوّر المؤلفون الموسيقيون نسخة أخرى من السلم تُعرف بالسلم الصغير اللحني. ^{[ 3 ]} عند العزف صعوداً، تظهر الدرجتان السادسة والسابعة كما في السلم الكبير. الدرجة الثالثة هي الدرجة الوحيدة التي تنخفض، مما يُحسّن من سلاسة الانتقال بين الأصوات. أثناء الهبوط، تنخفض الدرجتان السادسة والسابعة إلى موضعيهما في السلم الصغير الطبيعي. ^{[ 1 ]}

يتطلب رفع وخفض الدرجتين السادسة والسابعة من السلم الموسيقي باستمرار استخدامًا مكثفًا للعلامات العرضية . ويسود مفتاح السلم الصغير الأساسي، وتُعدّ تغييرات النوتات شائعة لدرجة أنها تُعتبر دياتونية. ^{[ 6 ]}

يُشار أحيانًا إلى السلم الموسيقي الصغير اللحني الصاعد باسم " سلم الجاز الصغير ". ^{[ 17 ]}

يستخدم إلتون جون سلمًا موسيقيًا صغيرًا لحنيًا في أغنية " يبدو أن كلمة آسف هي أصعب كلمة ". ^{[ 18 ]}

مقاييس أخرى

تُعرف السلالم الموسيقية التي تحتوي على ثلث صغير أو ثلاثية أساسية صغيرة باسم السلالم الصغيرة. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} يُعدّ النمط الدوري المثال الأكثر شيوعًا. كما يُعتبر النمط الفريجي صغيرًا أيضًا. ^{[ 21 ]}^{[ 4 ]}^{: 314}

يمكن اعتبار السلالم الموسيقية المتقطعة سلالم رئيسية أو ثانوية غير مكتملة. ويمكن أن يظهر السلم الخماسي في صورة سلم ثانوي. ^{[ 22 ]}

انظر أيضاً

مراجع

1 2 درابكين، ويليام. " المقياس "، غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد ، 2001.
↑ كوستكا، ستيفان م. ودوروثي باين. التناغم النغمي . ماكجرو هيل للتعليم، 2013. 11 وما بعدها.
1 2 3 " Klangfarbenmelodie "، قاموس هارفارد الجديد للموسيقى . حرره دون راندل. مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد ، 1986. 728 وما يليها.
1 2 3 بروت، إبينزر . الانسجام: نظريته وتطبيقه . لندن: أوجينر، 1903.
↑ تادي، دانيال ل. المقياس: دراسة تاريخية للمصطلحات والمفاهيم الموسيقية . جامعة أيوا، 1984. 291 وما بعدها.
1 2 3 فورتي، ألين . التناغم النغمي: النظرية والتطبيق . دار نشر هاركورت كوليدج، 1979. 13.
1 2 هولاهان، مايكل وفيليب تاكا. كودالي في فصل الصف الخامس: تنمية الدماغ المبدع في القرن الحادي والعشرين . مطبعة جامعة أكسفورد ، 2015. 73، 165.
↑ إيرفينغ، جون. سوناتات موزارت للبيانو: السياقات، المصادر، الأسلوب . مطبعة جامعة كامبريدج ، 1997. 85.
↑ كابلين، ويليام إي. "نشأة المواضيع المضادة للفوغا الكبرى "، الرباعيات الوترية لبيتهوفن . حرره ويليام كيندرمان. مطبعة جامعة إلينوي، 2006. 235 وما بعدها.
↑ تاروسكين، ريتشارد. " ريمسكي كورساكوف يلحق بالركب "، دراسة الحياة الموسيقية والأزمنة: ملاحظات رئيسية ومقتطفات، 2006-2019 . مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 2023. 222.
↑ هاكيت، روزاليند آي جيه "الوسائط السمعية"، دليل وايلي بلاكويل للدين والمادية . جون وايلي وأولاده، 2020. 495.
↑ كيبينغ، كريس. "العشرة التوافقية الصغرى لكاتدرائية ووستر - تحليل موسيقي"، Worcesterbells.org.uk. تاريخ الوصول: 6 فبراير 2026.
↑ مجلة غيتار وورلد تقدم أعظم 100 عازف غيتار على مر العصور . تحرير جيف كيتس. بلومزبري أكاديميك ، 2002. 45.
↑ دليل روتليدج لتحليل الموسيقى الشعبية: توسيع المناهج . تايلور وفرانسيس، 2018. 243.
↑ كليلاند، كينت د. وماري دوبريا-غريندال. تطوير المهارات الموسيقية من خلال المهارات السمعية: منهج شامل للغناء من النوتة الموسيقية وتدريب الأذن . تايلور وفرانسيس، 2013. 495.
↑ بيسكاتوري، بابلو. عزف منفرد على غيتار الروك المتطرف: تقنيات احترافية متقدمة . منشورات ميل باي، 2024. 57.
↑ بيرل، آرني. كيفية إنشاء وتطوير عزف منفرد على الساكسفون في موسيقى الجاز . منشورات ميل باي ، 2017. 55، 78.
↑ ستيفنسون، كين. ما الذي يجب الاستماع إليه في موسيقى الروك: تحليل أسلوبي . مطبعة جامعة ييل ، 2002. 41.
↑ تيريفينكو، داريوس. نظرية موسيقى الجاز: من الدراسة الأساسية إلى المتقدمة . الطبعة الثانية. تايلور وفرانسيس، 2017. 79.
↑ ليستر، جويل. " التعرف على المفاتيح الرئيسية والثانوية في النظرية الألمانية: 1680-1730 "، مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 22، العدد 1، 1978. 65 وما بعدها.
↑ دي كليرك، تريفور. ممارسة الموسيقى الشعبية: فهم التناغم والإيقاع واللحن والشكل في كتابة الأغاني التجارية . تايلور وفرانسيس، 2024. 334.
↑ بينوارد، بروس ومارلين نادين ساكر. الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد الأول. بوسطن: ماكجرو هيل، 2003. 40 وما بعدها.

للمزيد من القراءة

هيويت، مايكل. 2013. السلالم الموسيقية في العالم . ذا نوت تري. ISBN 978-0-9575470-0-1.
ياماغوتشي، ماسايا. 2006. المعجم الكامل للمقاييس الموسيقية ، طبعة منقحة. نيويورك: خدمات الموسيقى ماسايا. رقم ISBN 0-9676353-0-6.

روابط خارجية

[Grove-1] 1 2 درابكين، ويليام. " المقياس "، غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد ، 2001.

[Kostka-2] كوستكا، ستيفان م. ودوروثي باين. التناغم النغمي . ماكجرو هيل للتعليم، 2013. 11 وما بعدها.

[Harvard-3] 1 2 3 " Klangfarbenmelodie "، قاموس هارفارد الجديد للموسيقى . حرره دون راندل. مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد ، 1986. 728 وما يليها.

[Prout-4] 1 2 3 بروت، إبينزر . الانسجام: نظريته وتطبيقه . لندن: أوجينر، 1903.

[5] تادي، دانيال ل. المقياس: دراسة تاريخية للمصطلحات والمفاهيم الموسيقية . جامعة أيوا، 1984. 291 وما بعدها.

[Forte-6] 1 2 3 فورتي، ألين . التناغم النغمي: النظرية والتطبيق . دار نشر هاركورت كوليدج، 1979. 13.

[Kod-7] 1 2 هولاهان، مايكل وفيليب تاكا. كودالي في فصل الصف الخامس: تنمية الدماغ المبدع في القرن الحادي والعشرين . مطبعة جامعة أكسفورد ، 2015. 73، 165.

[8] إيرفينغ، جون. سوناتات موزارت للبيانو: السياقات، المصادر، الأسلوب . مطبعة جامعة كامبريدج ، 1997. 85.

[9] كابلين، ويليام إي. "نشأة المواضيع المضادة للفوغا الكبرى "، الرباعيات الوترية لبيتهوفن . حرره ويليام كيندرمان. مطبعة جامعة إلينوي، 2006. 235 وما بعدها.

[10] تاروسكين، ريتشارد. " ريمسكي كورساكوف يلحق بالركب "، دراسة الحياة الموسيقية والأزمنة: ملاحظات رئيسية ومقتطفات، 2006-2019 . مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 2023. 222.

[11] هاكيت، روزاليند آي جيه "الوسائط السمعية"، دليل وايلي بلاكويل للدين والمادية . جون وايلي وأولاده، 2020. 495.

[12] كيبينغ، كريس. "العشرة التوافقية الصغرى لكاتدرائية ووستر - تحليل موسيقي"، Worcesterbells.org.uk. تاريخ الوصول: 6 فبراير 2026.

[13] مجلة غيتار وورلد تقدم أعظم 100 عازف غيتار على مر العصور . تحرير جيف كيتس. بلومزبري أكاديميك ، 2002. 45.

[14] دليل روتليدج لتحليل الموسيقى الشعبية: توسيع المناهج . تايلور وفرانسيس، 2018. 243.

[15] كليلاند، كينت د. وماري دوبريا-غريندال. تطوير المهارات الموسيقية من خلال المهارات السمعية: منهج شامل للغناء من النوتة الموسيقية وتدريب الأذن . تايلور وفرانسيس، 2013. 495.

[16] بيسكاتوري، بابلو. عزف منفرد على غيتار الروك المتطرف: تقنيات احترافية متقدمة . منشورات ميل باي، 2024. 57.

[17] بيرل، آرني. كيفية إنشاء وتطوير عزف منفرد على الساكسفون في موسيقى الجاز . منشورات ميل باي ، 2017. 55، 78.

[18] ستيفنسون، كين. ما الذي يجب الاستماع إليه في موسيقى الروك: تحليل أسلوبي . مطبعة جامعة ييل ، 2002. 41.

[19] تيريفينكو، داريوس. نظرية موسيقى الجاز: من الدراسة الأساسية إلى المتقدمة . الطبعة الثانية. تايلور وفرانسيس، 2017. 79.

[20] ليستر، جويل. " التعرف على المفاتيح الرئيسية والثانوية في النظرية الألمانية: 1680-1730 "، مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 22، العدد 1، 1978. 65 وما بعدها.

[21] دي كليرك، تريفور. ممارسة الموسيقى الشعبية: فهم التناغم والإيقاع واللحن والشكل في كتابة الأغاني التجارية . تايلور وفرانسيس، 2024. 334.

[22] بينوارد، بروس ومارلين نادين ساكر. الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد الأول. بوسطن: ماكجرو هيل، 2003. 40 وما بعدها.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[

[ 7 ]

[

[

[

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗