هربرت برينون

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

برينون وألا نازيموفا مع كاميرا في الاستوديو الخاص به، 9 أغسطس 1916.
برينون عام 1917 يقرأ كتاب روبرت هيوز " جيوب فارغة"

هربرت برينون (وُلد باسم ألكسندر هربرت ريجينالد سانت جون برينون ؛ 13 يناير 1880 - 21 يونيو 1958) مخرج أفلام وممثل وكاتب سيناريو أمريكي من أصل إيرلندي، عاش خلال عصر السينما الصامتة حتى عام 1940. كان برينون من أوائل المخرجين الذين، قبل ظهور إنتاج الأفلام التجارية، كانوا " مؤلفين " حقيقيين، حيث سيطروا فعليًا على جميع العناصر الإبداعية والتقنية في صناعة أفلامهم. [ 1 ] وقد نافست جودة إنتاج برينون الفني جودة إنتاج رائد السينما دي دبليو غريفيث . [ 2 ] [ 3 ]

كان برينون من أوائل المخرجين الذين حققوا شهرة واسعة بين رواد السينما بفضل ابتكاراته السينمائية المذهلة في كثير من الأحيان. [ 4 ] ومن بين أبرز أفلامه ابنة نبتون (1914)، وبيتر بان (1925)، وقبلة سندريلا (1925)، والنسخة السينمائية الأصلية من بو جيست (1926).

وقت مبكر من الحياة

وُلد برينون في 25 كروستويت بارك، في كينغستون (الآن دون لاوغير)، دبلن، لأبٍ هو إدوارد سانت جون برينون، الصحفي والشاعر والسياسي، وزوجته فرانسيس ( اسمها قبل الزواج هاريس). [ 5 ] [ 6 ]

في عام 1882، انتقلت العائلة إلى لندن، حيث تلقى هربرت تعليمه في مدرسة سانت بول وكلية كينجز لندن . وفي عام 1896، هاجر برينون، البالغ من العمر 16 عامًا، إلى الولايات المتحدة وحصل على الجنسية الأمريكية عام 1918. [ 7 ] [ 8 ]

مسيرة سينمائية

في أواخر سنوات مراهقته، عمل برينون كموظف استقبال لدى وكيل الممثلين جوزيف فيفيان، وكعامل استقبال في مسرح دالي في برودواي. [ 9 ] وفي العشرينات من عمره، وقبل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا، شارك في عروض الفودفيل وأدار دار عرض سينمائي صغير في إحدى البلدات . [ 10 ]

تزوج برينون من هيلين فيوليت أوبيرج (1885-1955) في 18 فبراير 1904 بينما كانا يعملان في جولات عروض الفودفيل. وُلد ابنهما، هربرت سيريل برينون، في عام 1906. [ 11 ]

IMP: 1909–1914

في سن التاسعة والعشرين، انتقل برينون إلى كتابة السيناريو ومونتاج الأفلام في شركة Independent Moving Pictures Company (IMP)، التي أصبحت فيما بعد Universal Studios . في عام 1911، أخرج فيلمه الأول، وهو فيلم قصير من بكرة واحدة بعنوان All For Her (1912)، من بطولة جورج أوبر . [ 12 ] وفي عام 1913، أخرج فيلمًا صامتًا قصيرًا آخر بعنوان Kathleen Mavourneen ، من بطولة جين فيرنلي في دور البطولة. [ 13 ]

شارك برينون في التمثيل في العديد من الأفلام التي أخرجها لشركة IMP، بما في ذلك أول إنتاج للاستوديو من ثلاثة بكرات بعنوان "ليا المهجورة " (1909)، من بطولة ليا بيرد . [ 14 ] [ 15 ]

اصطحب برينون وحدة إنتاجه "آي إم بي" إلى أوروبا عام ١٩١٣، وأنتج عددًا من الأفلام في إنجلترا وفرنسا وألمانيا. وكان أبرزها فيلمه المقتبس عن رواية السير والتر سكوت " إيفانهو " ، من بطولة الطيار الشهير كلود غراهام وايت في دور إيفانهو، والذي صُوّر في قلعة تشيبستو . وقد أشادت مجلة "إلستريتد فيلمز مونثلي" بالفيلم إشادةً بالغة، مُعلنةً أن " فيلم " إيفانهو " سيُشكّل علامةً فارقةً في تاريخ السينما في بريطانيا العظمى والعالم أجمع". [ ١٦ ] ثم انتقل برينون إلى أوروبا القارية لتصوير فيلم "أبسينث " (١٩١٤) في فرنسا، وعدة أفلام في ألمانيا، من بطولة ويليام إي. شاي. [ ١٧ ]

ابنة نبتون (1914): كان فيلم "ابنة نبتون" الذي أخرجه برينون عام 1914، آخر أفلامه وأكثرها إثارةً للإعجاب لصالح استوديوهات IMP. وقد رسّخ هذا الفيلم، الذي قامت ببطولته أنيت كيلرمان ، والذي امتدّ على سبعة بكرات وصُوّر في برمودا ، مكانة كلٍّ من المخرج والممثلة بين أوائل نجوم السينما الصامتة. [ 18 ]

غادر برينون شركة IMP في عام 1914 ليؤسس شركته الإنتاجية الخاصة قصيرة الأجل، وهي شركة تيفاني فيلم. [ 19 ]

فوكس: 1915–1916

في العام التالي، تعاقد برينون وكيلرمان مع شركة إنتاج ويليام فوكس . هناك، أخرج برينون الممثلة ثيدا بارا في فيلمي "اليتيمتان " (1915) و "سوناتا كرويتزر" (1915). وكان لكل من برينون وبارا أثر كبير في رفع مكانة شركة فوكس . [ 20 ]

ابنة الآلهة (1915): في صيف عام 1915، سافر برينون وبطلة فيلمهما المشترك مع شركة IMP، كيلرمان، إلى جامايكا لتصوير فيلم " ابنة الآلهة " (1916) الذي وصفه برينون بأنه "متقن" و"رائع". [ 21 ] أدت نفقات برينون الباهظة على تصوير الفيلم إلى تجاوزات هائلة في التكاليف، مما أثار غضب المنتج ويليام فوكس. هذا، بالإضافة إلى شهرة برينون المتزايدة بين نقاد السينما، دفع فوكس إلى مصادرة اللقطات وتحريرها بنفسه، وحذف اسم برينون من قائمة الممثلين. يصف مؤرخ السينما ريتشارد كوزارسكي هذا الصدام بين المنتج والمخرج: [ 22 ]

بدأت حكايات إسراف برينون تصل إلى مسامع ويليام فوكس، فصُدم مما سمع. بُنيت مدينة كاملة من الخرسانة والفولاذ على جزيرة كاستيلو دي سان ماركوس المهجورة في جامايكا؛ وشُيّد "الحصن الأبيض" بتكلفة رمزية بلغت 50,000 جنيه إسترليني، وقيل إن 20,000 شخص عملوا في الفيلم في وقت واحد، وصُوّر أكثر من 223,000 قدم من الفيلم. وزُعم أن تكلفة الإنتاج بأكملها بلغت حوالي 200,000 جنيه إسترليني. غضب فوكس بشدة، وأمر بإزالة اسم برينون من شارة الفيلم، وأعاد تحرير الفيلم بواسطة هيتي غراي بيكر . غادر برينون مؤسسة فوكس بعد أن خسر دعواه القضائية التي زعم فيها أن فوكس ليس له الحق في التلاعب بفيلمه. [ 23 ]

بعد فشل دعواه القضائية مع فوكس، واصل برينون إخراج الأفلام لاستوديوهات مختلفة، ثم انتقل إلى باراماونت حيث أخرج بعضًا من أفضل أفلامه. [ 24 ]

باراماونت بيكتشرز: 1923–1926

بلغ برينون ذروة قدراته الإبداعية أثناء عمله في باراماونت خلال أواخر فترة السينما الصامتة، وبرز كـ "حرفي من أعلى المستويات" ولأسلوبه السينمائي الشهير. [ 25 ]

يُعدّ فيلما "بيتر بان" (1924) و" قبلة لسندريلا" (1925) ، وهما من أكثر الأفلام التي تُجسّد "أسلوب برينون" المميز ، وهما مقتبسان من روايتين خياليتين لجيمس ماثيو باري . [ 26 ] وقد استعان برينون بمواهب جيمس وونغ هاو وج . روي هانت لتحقيق تصوير سينمائي وإضاءة رائعة. [ 27 ] ويُقدّم كاتب سيرة برينون، تشارلز هيغام، هذه الانتقادات للفيلمين:

"إن تشجيع بيتر بان على الاختطاف والانتقام والقتل يستحق دراسة نفسية كاملة بحد ذاته، وقد أبرز إخراج برينون وحشيته في المشاهد التي يقوم فيها الأطفال بدفع قرصان ببطء حتى الموت تحت تهديد السيف، أو إجبار الكابتن هوك على المشي على لوح خشبي، أو الضحك على مصيره المحتوم في فم تمساح." " احتفت مسرحية " قبلة لسندريلا" بالاقتناء المادي بدرجة من النفور، وأضاف برينون العديد من اللمسات المبتذلة إلى مشاهد باري عندما تحلم الخادمة اللندنية الصغيرة بزواج ناجح اجتماعيًا من الأمير الساحر، الذي يمثل قمة الخيال البرجوازي الجشع للمال." [ 28 ]

يقدم مؤرخ الأفلام ريتشارد كوزارسكي هذا التقييم لفيلم " قبلة لسندريلا" :

"كمتابعة لفيلم بيتر بان (1925)، قام برينون بتصوير فيلم مقتبس من رواية باري " قبلة لسندريلا" (1926)، وهي رواية خيالية متطورة قارنها المؤرخ ويليام ك. إيفرسون بفيلم جان كوكتو " الجميلة والوحش" (1946)... على الرغم من المؤثرات الخاصة الاستثنائية، إلا أن تفكيك باري لأسطورة سندريلا - بنهايتها الحزينة - لم يلقَ استحسانًا لدى الجمهور..." [ 29 ]

ربما كان فيلم Beau Geste (1926)، الذي قام ببطولته الممثل رونالد كولمان ، هو أنجح أعمال برينون التجارية في باراماونت . [ 30 ]

يلاحظ ريتشارد كوزارسكي بإعجاب أن أوبرا " بو جيست" "تتميز بذكائها وعاطفتها المنضبطة ... قوية بشكل خاص في ثراء الأداء". [ 31 ]

أصدر مؤرخ الأفلام تشارلز هيغام هذا التقييم لفيلم برينون " بو جيست" :

كان برينون على الأقل بنفس جمود المخرج دي دبليو غريفيث . كان رجلاً أيرلندياً متذمراً، يميل إلى إجراء مقابلات يندد فيها بتدخل الاستوديوهات ويدافع عن مكانة فنانين مثله. لكن على عكس غريفيث، كان يعرف كيف يلعب لعبة الاستوديوهات... - المؤرخ السينمائي ريتشارد كوزارسكي في كتابه " هوليوود على نهر هدسون " (2008) [ 32 ]

كان فيلم "بو جيست" أفضل أفلام برينون، وهو إنتاج بذلت فيه باراماونت جهداً كبيراً، حيث أرسلت فريق العمل بأكمله والممثلين إلى صحراء موهافي لأسابيع لضمان نتائج واقعية. قصة الشرطي رين عن الشجاعة والحب الأخوي والتضحية بالنفس والسرقة المزعومة لجوهرة "بلو ووتر" الثمينة من الليدي براندون تُعدّ مصدر إزعاج دائم، لكن معالجة برينون لها، المليئة بكل المتعة السادية التي ميزت فيلمه " بيتر بان" عام 1925 ، أكثر إثارة للاهتمام من الناحية السينمائية من المعتاد. [ 33 ]

الأسلوب والشخصية

كانت سمعة برينون كمخرج قادر على استخراج أداءات مميزة من الممثلين ذوي المزاج المتقلب معروفة على نطاق واسع. بل إن برينون أشاد بفضائل "المزاج" في مقال نُشر في مجلة "موشن بيكتشر " (فبراير 1926) بعنوان "هل يجب أن يتحلوا بالمزاج؟".

«لا أهتمّ إطلاقاً بممثلٍ يفتقر إلى المزاج... فكمية المزاج وجودته هما ما يميّز الممثل الجيد عن السيئ... خلال سنوات عملي كمخرج، كان لي شرف العمل مع بعضٍ من أكثر نجوم الشاشة مزاجيةً: آلا نازيموفا ، ونورما تالمادج ، وبيرسي مارمونت ، وإرنست تورنس ، وبيتي كومبسون ، وريتشارد ديكس، وغيرهم الكثير. أجد أنه كلما كان الممثل أكثر مزاجية، كان من الأسهل عليه استيعاب دقة الدور (مع التركيز على اللهجة) وإضفاء الحيوية عليه، بدلاً من مجرد أداء دورٍ ما.» [ 34 ]

ويضيف ريتشارد كوزارسكي أن " بولا نيجري ولون تشاني ونازيموفا ونورما تالمادج قدموا بعضًا من أروع لحظاتهم في أفلام برينون، (بينما كانوا يواصلون أعمالهم بشكل لا يمكن السيطرة عليه في أماكن أخرى) ... ولا يزال نجاحه الإخراجي مع أوسع مجموعة من نجوم السينما الصامتة لا مثيل له." [ 35 ]

كان برينون، الذي وُصف ذات مرة بأنه "رجل أيرلندي متذمر" أثناء وجوده في موقع التصوير، نموذجًا للمخرجين "المؤلفين" من المدرسة القديمة في العصر السينمائي المبكر، لكن هذا السلوك أصبح متخلفًا عن العصر عندما صعدت هيمنة المديرين التنفيذيين في استوديوهات الشركات في عشرينيات القرن العشرين. [ 36 ] [ 37 ]

في مقابلة أجريت عام ١٩٧٨، استذكرت لويز بروكس إخراج برينون المتقن في أول ظهور سينمائي لها في فيلم " شارع الرجال المنسيين " (١٩٢٥). إلا أنها أشارت إلى مظاهرة من العداء تجاه المخرج المتسلط عندما كاد كيس رمل أسقطه الفنيون من السقف أن يصيب برينون. [ ٣٨ ] لم يكن لدى كاتب السيناريو والمخرج إدوارد بيرندز أي ذكريات طيبة عن برينون. في كتابه الصادر عام ١٩٩٧ بعنوان " سرعة الصوت: هوليوود وثورة الأفلام الناطقة ١٩٢٦-١٩٣٠" ، أدلى بهذه التعليقات عن زميله:

"كان العديد من مخرجي الأفلام الصامتة مُدّعين. لم أكن أُكنّ تقديرًا كبيرًا لهيربرت برينون، على سبيل المثال. كان من النوع القديم المُتغطرس، المُتعالي، المُطالب. في فيلم "لوموكس " (1930)، كان من المفترض أن يخون بن ليون وينفريد ويستوفر ، التي حملت منه. يُلقي ليون ببعض المال، فتأخذه وينفريد وتُمزّقه بأسنانها. لكن برينون طالب بأجرٍ حقيقي! وأعاد التصوير عدة مرات. اضطرّ عامل الديكور المسكين إلى استدانة المال من طاقم العمل. كانت هذه هي "متلازمة الإمبراطورية" لدى مخرجي الأفلام الصامتة." [ 39 ]

السنوات الأخيرة والموت

ضريح برينون في مقبرة وودلون في نيويورك

تراجعت مسيرة برينون السينمائية في الولايات المتحدة مع التحول إلى الأفلام الناطقة. وقد لاحظ كاتب سيرته تشارلز هيغام أن "ثورة الأفلام الناطقة أنهت حقبةً بالنسبة للعديد من الشخصيات... لم يُقدّم هربرت برينون وجيمس كروز فيلمًا مثيرًا للاهتمام مرة أخرى". [ 40 ]

انتعشت مسيرة برينون المهنية عندما انتقل إلى إنجلترا في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أنتج عدداً من الأفلام في استوديوهات مختلفة. وأنهى فيلمه الأخير، " الفرقة الطائرة" ، عام 1940. [ 41 ] [ 42 ]

قبل وفاته، كان برينون يعمل على كتابة سيرته الذاتية. عندما تعاون مع ماري برايان ، التي لعبت دور ويندي في بيتر بان ، طلب منها أن ترسم تصورها لمدينة نيفرلاند، على أن تُضمّن اللوحة ضمن صور الكتاب. لكنه توفي قبل إتمامها. [ 43 ]

توفي هربرت برينون في لوس أنجلوس في 21 يونيو 1958، عن عمر يناهز 78 عامًا. [ 44 ] ودُفن في ضريح خاص في مقبرة وودلون في برونكس، نيويورك. [ 45 ]

فيلموغرافيا جزئية

الحواشي

  1. ↑ كوزارسكي، 2008 ص 35-36: يشمل كوزارسكي أدوار مدير اختيار الممثلين، وكاتب القصة والسيناريو، والمصور، ومحرر الفيلم، و"عمليات الاستوديو العامة".
  2. ↑ هايام، 1973 ص 45: "من بين العديد من المخرجين الذين نافسوا غريفيث على الفور وقلدوا جوانب من أسلوبه كان هربرت برينون وجيمس كروز ".
  3. ↑ أوبيرج 2014 : على الرغم من أنه "ليس معروفًا لديك مثل دي دبليو جريفيث أو سيسيل بي ديميل، إلا أن أفلامه ربما تكون كذلك..."
  4. ↑ كوزارسكي، 1976 ص 123: "كان برينون أحد أوائل الأسماء الكبيرة خلف الكاميرا التي حظيت بشعبية شخصية واسعة [كمخرج]..."
  5. ↑ "مكتب السجل العام" . IrishGenealogy.ie . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2022 .
  6. ↑ أوبيرج 2014 : "ولد باسم هربرت ألكسندر تشارلز ريجينالد سانت جون برينون في دبلن، أيرلندا."
  7. ↑ شريحة، 1970 ص. 90: أصبحت الولايات المتحدة الأمريكية بلده "المتبنى".
  8. ↑ أوبيرج 2014 : "أصبح برينون مواطناً متجنساً في نيويورك عام 1918".
  9. ↑ سلايد، 1970، صفحة 90: "كانت أول وظيفة لبرينون هي العمل كصبي مكتب لدى جوزيف فيفيان، وكيل المسرح. بعد ذلك أصبح برينون عامل استقبال في مسرح دالي."
  10. ↑ كوزارسكي 1976 ص. 123 أوبيرج 2014 : "...صبي مرافق لفرقة مسرح أوغسطين دالي في نيويورك عام 1896."
  11. ↑ أوبيرج 2014 : تزوج برينون من هيلين فيوليت أوبيرج في 18 فبراير 1904.
  12. ↑ سلايد، ١٩٧٠، صفحة ٩٠: "في عام ١٩٠٩، أصبح كاتبًا ومحررًا في شركة IMP. وبعد ثلاث سنوات، أخرج فيلمه الأول، " كل شيء من أجلها " (١٩١٢)، وهو فيلم قصير من بكرة واحدة يحكي قصة حب وتضحية موسيقيين مسنين من أجل فتاة صغيرة، من بطولة جورج أوبر."كوزارسكي، ١٩٧٦، صفحة ١٢٣: "بدأت مسيرته السينمائية الفعلية في عام ١٩٠٩ معشركة IMP التابعة لكارل ليميل (التي أصبحت لاحقًا يونيفرسال بيكتشرز )..."
  13. ↑ كاثلين مافورنين على موقع IMDb
  14. ↑ شريحة، 1970 ص 92: "قام برينون بالتمثيل والإخراج في العديد من إنتاجات IMP، بما في ذلك أول فيلم من ثلاثة بكرات للشركة ... مع ليا بيرد."
  15. ↑ أوبيرج 2014 : "بدأت رحلته في عالم صناعة الأفلام عندما حصل على وظيفة ككاتب سيناريو لشركة أولد إمبريال ... منحه كارل ليميل أول فرصة إخراجية له في عام 1909 بفيلم بعنوان " كل شيء من أجلها ".
  16. ↑ سلايد، ١٩٧٠، صفحة ٩٢: "في مايو ١٩١٣، وصل برينون وبطله كينغ باجوت إلى إنجلترا، حيث صوّرا فيلمين: " عبر المحيط الأطلسي " (١٩١٤) و "إيفانهو" (١٩١٣). شارك في الأول الطيار الشهير في عصره كلود غراهام وايت . أما "إيفانهو" فكان إنتاجًا مبهرًا، صُوّر في مونماوث ، ومقتبسًا، بشكل فضفاض، من رواية السير والتر سكوت . جسّد كينغ باجوت دور البطولة، وليا بيرد دور ريبيكا، بينما لعب هربرت برينون نفسه دور إسحاق يورك."كوزارسكي، ١٩٧٦، صفحة ١٢٣: "أخرج برينون فيلمًا مميزًا بعنوان "إيفانهو " (١٩١٣) في بريطانيا العظمى."
  17. ↑ سلايد، 1970 ص 92: في الفترة 1913-1914، "واصل برينون جولته السينمائية في أوروبا، وفي باريس صور فيلم Absinthe (1914)، مرة أخرى مع كينج باجوت، ثم انتقل إلى ألمانيا لصنع ثلاثة أفلام مع ويليام إي شاي".
  18. ↑ سلايد، ١٩٧٠، صفحة ٩٢: "كان فيلم برينون الأشهر لشركة IMP هو "ابنة نبتون " (١٩١٤)، الذي جعل من أنيت كيلرمان نجمة . يتألف الفيلم من سبعة بكرات، وصُوِّر على مدى ثلاثة أشهر في برمودا بتكلفة ٥٠ ألف دولار."كوزارسكي، ١٩٧٦، صفحة ١٢٣: "أخرج... فيلم " ابنة نبتون " (١٩١٤) الرائع من بطولة أنيت كيلرمان ."
  19. ↑ شريحة، 1970 صفحة 92: في ديسمبر من عام 1914 انفصل برينون عن شركة IMP وأسس شركته الإنتاجية الخاصة، تيفاني.
  20. ↑ سلايد، 1970، ص 90:"...مثل ثيدا بارا، كان لبرينون تأثير بالغ الأهمية على نجاح شركة فوكس." و: ص 92: "[في عام 1915] انضم برينون إلى مؤسسة ويليام فوكس، حيث أخرج أول فيلمين من بطولة ثيدا بارا [ اليتيمان وسوناتا كرويتزر ، وكلاهما عام 1915]."
  21. ↑ سلايد، ١٩٧٠، صفحة ٩٢: "لم يبدأ برينون إنتاجه الأكثر طموحًا حتى أغسطس ١٩١٥... أبحر برينون إلى جامايكا لإخراج فيلم "ابنة الآلهة " (١٩١٦) [بطولة أنيت كيلرمان، وستيوارت هولمز ، وويليام شاي]. استغرق تصوير الفيلم تسعة أشهر."كوزارسكي، ١٩٧٦، صفحة ١٢٣: "انتقل برينون وكيلرمان سريعًا إلى شركة فوكس، وأنتجا في مواقع تصوير في جزر الهند الغربية أحد أكثر الأفلام السينمائية تفصيلًا أو من أوائلها، وهو فيلم "ابنة الآلهة " (١٩١٦)."
  22. ↑Koszarski, 1976 p. 123: "Quarrels over production excesses and, surprisingly, Brenon's personal publicity, resulted in Fox editing the film himself and removing Brenon’s name from the credits, a move prefigured the studio suppression of directors - Erich von Stroheim for example - a decade later."
  23. ↑Slide, 1970 pp. 92-95.
  24. ↑Slide, 1970 p. 95: "Herbert Brenon went on to work for other companies, and directed, amongst others, War Brides (1916) with Alla Nazimova, The Passing of the Third Floor Back (1918) with Sir Johnston Forbes-Robertson..."Koszarski, 1976 p. 123: "By the 1920s Brenon had established himself at Paramount as a craftsman of the highest order".
  25. ↑Koszarski, 1976 p. 123
  26. ↑Slide, 1970 p. 95: “the delicate and sentimental style of directing, ‘the Brenon style’ And: "...two fantasies with Betty Bronson: Peter Pan and A Kiss for Cinderella."Higham, 1973 p. 45-46: Brenon’s "critically successful record" [includes] J. M. Barrie's Peter Pan (1925) and A Kiss for Cinderella (1926) ... essentially theatrical and uninventive."Robinson, 1970 p. 101: “Brenon’s inclination was always towards subjects of more retiring charm, and particularly adaptations of sentimental stage plays…” And: "characteristic" works
  27. ↑Koszarski, 2008 p. 55: “Brenon paid special attention to the quality of his cinematography. James Wong Howe shot many of his most important early films…”Robinson, 1970 p. 10: "...skillfully made, beautifully lit by James Wong Howe and J. Roy Hunt respectively..."
  28. ↑Higham, 1973 p. 46:
  29. ↑Koszarski, 2008 p. 56
  30. ↑Robinson, 1970 p. 101: "...big commercial picture…"Koszarski, 2008 p. 55-57: "...highly successful…"
  31. ↑Koszarski, 1976 p. 123Robinson, 1970 p. 101: "Characteristic of his later big commercial films were The Garden of Allah (1921), The Spanish Dancer (1923) and Beau Geste] (1926)."
  32. ↑Koszarski, 2008 p. 55:
  33. ↑Higham, 1973 p. 46
  34. ↑Koszarski, 1976 p. 124: Quoting from Brenon’s article.
  35. ↑Koszarski, 1976 p. 123;
  36. ↑Koszarski, 2008 pp 35-36: See here for comments Allan Dwan related to Brenon.
  37. ↑Koszarski, 2008 p. 55: "Irish curmudgeon".
  38. ↑ كوزارسكي، 2008، ص 55: "اشتبه بروكس في أن علاقات [برينون] مع الطاقم [الفني] قد لا تكون جيدة تمامًا [كما يُشاع عنه في إخراج الممثلين]".مقابلة بروكس مع ريتشارد وديان كوزارسكي، 3 يونيو 1979. انظر الحاشية رقم 88، ​​ص 502
  39. ↑ إيمان، سكوت. سرعة الصوت: هوليوود وثورة الأفلام الناطقة 1926-1930 . سيمون وشوستر، نيويورك: 1997.
  40. ↑ هايغام، 1973، ص 93
  41. ↑ سلايد، 1970 ص 95: "عاد برينون إلى بريطانيا في منتصف الثلاثينيات لإخراج عدد من الإنتاجات الهامة."
  42. ↑ روبنسون، 1970 ص. 101: "... استمر برينون في إخراج الأفلام في بريطانيا حتى عام 1940."
  43. ↑ أنكيريش، مايكل ج. صوت الصمت: محادثات مع 16 شخصية سينمائية ومسرحية . ماكفارلاند وشركاه، الناشرون: جيفرسون، كارولاينا الشمالية، 1998. ص 45.
  44. ↑ سلايد، 1970 ص 95: "توفي برينون في لوس أنجلوس في 21 يونيو 1958".
  45. ↑ ضريح برينون ، Forgotten-ny.com. تاريخ الوصول: 24 يوليو 2023.

مراجع

  • هايغام، تشارلز . 1973. فن الفيلم الأمريكي: 1900-1971 . دار دابلداي وشركاه، نيويورك. رقم ISBN 0-385-06935-9
  • كوزارسكي، ريتشارد. 1976. مخرجو هوليوود: 1914-1940. مطبعة جامعة أكسفورد. رقم فهرس مكتبة الكونغرس: 76-9262.
  • كوزارسكي، ريتشارد. 2008. هوليوود على نهر هدسون: السينما والتلفزيون في نيويورك من غريفيث إلى سارنوف. مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 978-0-8135-4293-5
  • أوبيرغ، هيلين (2014). "هربرت برينون" . عشاق الأفلام الصامتة . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2022 .
  • روبنسون، ديفيد . 1968. هوليوود في عشرينيات القرن العشرين . مكتبة الكتب الورقية، نيويورك. رقم بطاقة فهرس مكتبة الكونغرس 68-24002
  • سلايد، أنتوني . 1970. السينما الأمريكية المبكرة . سلسلة دليل الأفلام الدولية. إيه إس بارنز وشركاه. نيويورك. ISBN 0-498-07717-9