لويز بروكس

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

ماري لويز بروكس (14 نوفمبر 1906 - 8 أغسطس 1985) ممثلة سينمائية أمريكية برزت خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. تُعتبر اليوم رمزًا لثقافة الفلابر ، ويعود ذلك جزئيًا إلى قصة شعرها القصيرة (البوب) التي ساهمت في نشرها خلال ذروة مسيرتها الفنية. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

بدأت بروكس مسيرتها المهنية كراقصة في سن الخامسة عشرة، وجالت مع مدرسة دينشاون للرقص والفنون ذات الصلة، حيث قدمت عروضًا أمام تيد شون . [ 4 ] بعد فصلها من العمل، عملت كراقصة في فرقة جورج وايت سكاندلز ، وكراقصة شبه عارية [ 5 ] في عروض زيغفيلد فوليز في مدينة نيويورك . [ 5 ] [ 6 ] أثناء رقصها في عروض فوليز ، لفتت بروكس انتباه والتر وانجر ، المنتج في باراماونت بيكتشرز ، ووقعت عقدًا لمدة خمس سنوات مع الاستوديو. [ 5 ] [ 7 ] ظهرت في أدوار ثانوية في العديد من أفلام باراماونت قبل أن تؤدي دور البطولة في فيلم " متسولون من أجل الحياة " (1928). [ 8 ] خلال هذه الفترة، أصبحت صديقة مقربة للممثلة ماريون ديفيز ، وانضمت إلى الدائرة الاجتماعية الراقية لقطب الصحافة ويليام راندولف هيرست في قلعة هيرست في سان سيميون . [ 9 ] [ 10 ]

لم تكن بروكس راضية عن أدوارها المتواضعة في أفلام هوليوود، فسافرت إلى ألمانيا عام ١٩٢٩، حيث تألقت في ثلاثة أفلام روائية طويلة أوصلتها إلى النجومية العالمية: صندوق باندورا (١٩٢٩)، ومذكرات فتاة ضائعة (١٩٢٩)، وملكة جمال أوروبا (جائزة الجمال) (١٩٣٠)؛ أخرج الفيلمين الأولين جي دبليو بابست . وبحلول عام ١٩٣٨، كانت قد مثّلت في ١٤ فيلمًا صامتًا و١٠ أفلام ناطقة. بعد اعتزالها التمثيل، واجهت ضائقة مالية شديدة، وأصبحت ما وصفته بـ" امرأة مُعالة " لثلاثة رجال أثرياء. [ ١١ ] وعلى مدى العقدين التاليين، عانت من إدمان الكحول وميول انتحارية . [ ١٢ ] [ ١٣ ] بعد إعادة اكتشاف أفلامها من قبل عشاق السينما في خمسينيات القرن العشرين، بدأت بروكس، التي كانت تعيش في عزلة، بكتابة مقالات عن مسيرتها السينمائية؛ وقد لاقت مقالاتها الثاقبة استحسانًا كبيرًا. [ 11 ] [ 14 ] نشرت مذكراتها بعنوان "لولو في هوليوود" عام 1982. [ 14 ] [ 15 ] وبعد ثلاث سنوات، توفيت بنوبة قلبية عن عمر يناهز 78 عامًا. [ 16 ]

وقت مبكر من الحياة

بروكس في السنة الثانية من المدرسة الثانوية، عام 1922. [ 17 ] كانت ترتدي شعرًا قصيرًا منذ طفولتها. [ 18 ]

وُلدت بروكس في تشيريفيل، كانساس ، [ 19 ] وهي ابنة ليونارد بورتر بروكس، [ 20 ] المحامي الذي كان عادةً ما ينشغل بممارسته القانونية، [ 21 ] وميرا رود، [ 20 ] الأم الفنانة التي كانت تقول إن أي "أطفال مشاغبين تنجبهم قادرون على تدبير أمورهم بأنفسهم". [ 22 ] كانت رود عازفة بيانو موهوبة، تعزف أحدث أعمال ديبوسي ورافيل لأطفالها ، مُلهمةً إياهم حب الكتب والموسيقى. [ 23 ]

وصفت بروكس مسقط رأسها في طفولتها بأنه مجتمع نموذجي في الغرب الأوسط الأمريكي ، حيث كان السكان "يصلّون في غرفة الجلوس ويمارسون زنا المحارم في الحظيرة". [ 24 ] عندما كانت لويز في التاسعة من عمرها، اعتدى عليها رجل من الحي جنسيًا. [ 25 ] وبعيدًا عن الصدمة الجسدية التي تعرضت لها آنذاك، استمر هذا الحادث في إحداث آثار نفسية مدمرة على حياتها الشخصية كبالغة وعلى مسيرتها المهنية. دفعها هذا الاعتداء المبكر لاحقًا إلى الاعتراف بأنها غير قادرة على الحب الحقيقي، موضحةً أن هذا الرجل: "لا بد أنه كان له دور كبير في تشكيل موقفي تجاه المتعة الجنسية  ... بالنسبة لي، لم يكن الرجال اللطفاء واللينون والسهلون كافيين أبدًا - كان لا بد من وجود عنصر السيطرة". [ 26 ] عندما أخبرت بروكس والدتها أخيرًا بالحادثة، بعد سنوات عديدة، أشارت والدتها إلى أن لويز هي من أخطأت لأنها "أغرته". [ 27 ] في عام 1919، انتقلت بروكس وعائلتها إلى إنديبندنس، كانساس ، قبل أن ينتقلوا إلى ويتشيتا في عام 1920. [ 28 ] [ 29 ]

بدأت بروكس مسيرتها الفنية كراقصة، حيث انضمت إلى فرقة الرقص الحديث "مدرسة دينشاون للرقص والفنون ذات الصلة" في نيويورك في سن الخامسة عشرة عام 1922. [ 4 ] [ 30 ] ضمت الفرقة المؤسسين روث سانت دينيس وتيد شون ، بالإضافة إلى مارثا غراهام الشابة . [ 31 ] وبصفتها عضوة في الفرقة الجوالة، أمضت بروكس موسمًا في الخارج في لندن وباريس. [ 30 ] في موسمها الثاني مع فرقة دينشاون، ترقت إلى دور البطولة في أحد الأعمال أمام شون. ولكن في أحد الأيام، تفاقم خلاف شخصي طويل الأمد بين بروكس وسانت دينيس، وقامت سانت دينيس بطرد بروكس فجأة من الفرقة في ربيع عام 1924، قائلة لها أمام الأعضاء الآخرين: "أنا أطردك من الفرقة لأنكِ تريدين أن تُقدم لكِ الحياة على طبق من فضة." [ 32 ] تركت هذه الكلمات أثرًا قويًا على بروكس؛ عندما وضعت بروكس مخططًا لرواية سيرتها الذاتية عام ١٩٤٩، كان عنوان الفصل العاشر والأخير "الصينية الفضية". [ ٣٣ ] كانت بروكس تبلغ من العمر ١٧ عامًا عند فصلها من العمل. [ ٣٤ ] وبفضل صديقتها باربرا بينيت ، شقيقة كونستانس وجوان بينيت ، وجدت بروكس عملًا على الفور تقريبًا كراقصة في فرقة جورج وايت للمسرحيات الغنائية " فضائح " ، [ ٦ ] ثم ظهرت كراقصة شبه عارية [ ٥ ] في عرض زيغفيلد فوليز عام ١٩٢٥ في مسرح أمستردام في شارع ٤٢. [ ٥ ] [ ٦ ] [ ٣٠ ]

نتيجةً لعملها في فرقة "فوليز" ، لفتت بروكس انتباه والتر وانجر ، المنتج في شركة باراماونت بيكتشرز . [ 5 ] وقد وقّع وانجر، الذي كان مفتونًا بها، معها عقدًا لمدة خمس سنوات في عام 1925. [ 7 ] بعد ذلك بوقت قصير، التقت بروكس بنجم السينما تشارلي تشابلن في حفل كوكتيل أقامه وانجر. [ 5 ] كان تشابلن في المدينة لحضور العرض الأول لفيلمه "حمى الذهب " ( 1925 ) في مسرح ستراند في برودواي. [ 5 ] جمعت تشابلن وبروكس علاقة غرامية استمرت شهرين في ذلك الصيف ، بينما كان تشابلن متزوجًا من ليتا غراي . [ 10 ] [ 11 ] [ 35 ] عندما انتهت علاقتهما، أرسل لها تشابلن شيكًا؛ لكنها رفضت كتابة رسالة شكر له. [ 36 ]

حياة مهنية

أفلام باراماونت

لقطات تجريبية من فيلم "فينوس الأمريكية" ، 1926
بروكس وغريغوري كيلي في فيلم "المتباهى " (1926)

ظهرت بروكس لأول مرة على الشاشة في الفيلم الصامت " شارع الرجال المنسيين" ، بدور غير مذكور في قائمة الممثلين عام 1925. [ 37 ] وسرعان ما لعبت دور البطولة النسائية في عدد من الأفلام الكوميدية الصامتة الخفيفة وأفلام الفلابر خلال السنوات القليلة التالية، حيث شاركت البطولة مع أدولف منجو و دبليو سي فيلدز ، [ 30 ] وغيرهم. [ 37 ]

بعد أدوارها الصغيرة عام ١٩٢٥، عرضت عليها كل من باراماونت وإم جي إم عقودًا. [ ٣٨ ] في ذلك الوقت، كانت بروكس على علاقة متقطعة مع والتر وانجر ، رئيس باراماونت بيكتشرز وزوج الممثلة جوستين جونستون . [ ٥ ] حاول وانجر إقناعها بقبول عقد إم جي إم لتجنب الشائعات التي تقول إنها لم تحصل على عقد باراماونت إلا بسبب علاقتها الحميمة به. [ ٣٨ ] [ ٣٩ ] ورغم نصيحته، قبلت عرض باراماونت. [ ٤٠ ] خلال هذه الفترة، اكتسبت بروكس شعبية واسعة في أوروبا لدورها المحوري كفتاة فاتنة في فيلم هوارد هوكس الصامت "فتاة في كل ميناء" عام ١٩٢٨. [ ٤١ ] ساهمت قصة شعرها القصيرة المميزة في إطلاق صيحة جديدة، وقامت العديد من النساء بتصفيف شعرهن تقليدًا لها ولزميلتها نجمة السينما كولين مور . [ ٤٢ ] [ ٤٣ ]

في فيلم الدراما الصوتية المبكر " متسولون الحياة " (1928)، تجسد بروكس دور فتاة ريفية مُعنَّفة تقتل والدها بالتبني عندما "يحاول اغتصابها في صباح مشمس". [ 8 ] [ 44 ] يصادف متشرد ( ريتشارد آرلين ) مسرح الجريمة ويقنع بروكس بالتنكر في زي صبي صغير والهروب من القانون بالسفر معه على متن القطار. [ 45 ] في مخيم للمتشردين، أو ما يُعرف بـ"الغابة"، يلتقيان بمتشرد آخر ( والاس بيري ). [ 8 ] سرعان ما يُكشف تنكر بروكس، فتجد نفسها الأنثى الوحيدة في عالم من الرجال الوحشيين المتعطشين للجنس. [ 46 ] صُوِّر جزء كبير من هذا الفيلم في جبال جاكومبا بالقرب من الحدود المكسيكية، [ 8 ] وقد اخترع المخرج ويليام ويلمان ميكروفون البوم خصيصًا لهذا الفيلم ، حيث احتاج إليه في أحد أوائل المشاهد الحوارية التجريبية في السينما. [ 47 ] [ 48 ]

كان تصوير فيلم " متسولون من أجل الحياة" تجربةً قاسيةً لبروكس. [ 49 ] خلال الإنتاج، أقامت علاقةً عابرةً مع ممثل بديل، قام في اليوم التالي بنشر شائعة كاذبة في موقع التصوير مفادها أن بروكس أصيبت بمرض الزهري خلال عطلة نهاية أسبوع سابقة قضتها مع أحد المنتجين، [ 50 ] [ 51 ] والذي يُزعم أنه جاك بيكفورد . [ ب ] في الوقت نفسه، تدهورت علاقة بروكس بزميلها في التمثيل ريتشارد آرلين، حيث كان آرلين صديقًا مقربًا لزوج بروكس آنذاك إيدي ساذرلاند ، ووفقًا لبروكس، لم يكن آرلين راضيًا عن علاقاتها العابرة مع أفراد الطاقم. [ 53 ] وسط هذه التوترات، اشتبكت بروكس مرارًا وتكرارًا مع ويلمان، الذي كاد أسلوبه الإخراجي الجريء [ 54 ] أن يودي بحياتها في مشهد تتسلق فيه بتهور [ ج ] قطارًا متحركًا. [ 56 ]

بعد فترة وجيزة من انتهاء إنتاج فيلم " متسولون من أجل الحياة" ، بدأت بروكس تصوير فيلم الجريمة والغموض " قضية قتل الكناري " (1929)، الذي صدر قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي . [ 51 ] في ذلك الوقت، كانت بروكس على علاقة اجتماعية مع شخصيات ثرية ومشهورة. وكانت ضيفة دائمة في منزل قطب الإعلام ويليام راندولف هيرست وعشيقته ماريون ديفيز في قلعة هيرست في سان سيميون ، [ 10 ] وكانت تربطها صداقة وثيقة بابنة أخت ديفيز المثلية، بيبي ليدرير . [ 9 ] [ 42 ] وخلال إحدى الحفلات مع ليدرير، أقامت بروكس علاقة جنسية قصيرة معها. [ 57 ] وفي مرحلة ما من صداقتهما، علم هيرست وديفيز بميول ليدرير المثلية. فقام هيرست بترتيب إيداع ليدرير في مصحة عقلية لعلاج إدمان المخدرات. [ 57 ] بعد عدة أيام من وصولها إلى المؤسسة، انتحرت ليدرير - أقرب صديقات بروكس ورفيقتها - بالقفز من نافذة المستشفى. [ 57 ] وقد صدم هذا الحادث بروكس، وربما أدى إلى زيادة استيائها من هوليوود والساحل الغربي. [ 10 ]

رفضت بروكس، التي كانت تكره أجواء هوليوود، البقاء في باراماونت بعد رفض منحها الزيادة الموعودة. [ 58 ] [ د ] ولما علم صديقها وحبيبها جورج بريستون مارشال برفضها ، [ هـ ] نصحها بالإبحار معه إلى أوروبا للعمل مع المخرج النمساوي البارز جي دبليو بابست. [58] وفي اليوم الأخير من تصوير فيلم "قضية قتل الكناري"، [58] غادرت بروكس شركة باراماونت بيكتشرز متجهةً من هوليوود إلى برلين للعمل مع بابست. [58] ولم يُنظر إلى هذا القرار الجريء إلا بعد ثلاثين عامًا ، ليُعتبر ، بلا شك، الأكثر فائدةً لمسيرتها المهنية، إذ ضمن لها الخلود كإحدى أساطير السينما الصامتة ورمزًا للاستقلالية. [ 59 ]

مع أن تجاهلها لشركة باراماونت وحده لم يكن كافيًا لإنهاء مسيرتها في هوليوود، إلا أن رفضها اللاحق، بعد عودتها من ألمانيا، العودة إلى باراماونت لإعادة تسجيل الصوت لفيلم " قضية قتل الكناري " (1929) وضعها بشكل نهائي على قائمة سوداء غير رسمية . [ 60 ] ويُزعم أن الاستوديو، غاضبًا من رفضها، ادعى أن صوت بروكس غير مناسب للأفلام الناطقة [ f ]، وتم التعاقد مع ممثلة أخرى، مارغريت ليفينغستون [ g ] ، لدبلجة صوت بروكس في الفيلم. [ 61 ]

الأفلام الأوروبية

بروكس في دورها الشهير بدور لولو في الفيلم الألماني صندوق باندورا (1929)، من إخراج جي دبليو بابست .

سافرت بروكس إلى أوروبا برفقة مارشال وخادمه الإنجليزي. [ 36 ] كانت صناعة السينما الألمانية المنافس الرئيسي الوحيد لهوليوود في ذلك الوقت، وكانت صناعة السينما في برلين تُعرف باسم "عالم السينما" ( Filmwelt )، مما يعكس صورتها الذاتية كنادٍ حصري شديد الفخامة. [ 62 ] بعد وصولهما إلى جمهورية فايمار الألمانية ، لعبت دور البطولة في الفيلم الصامت " صندوق باندورا" (Pandora's Box ) عام 1929 ، من إخراج بابست خلال فترة " الموضوعية الجديدة " (New Projectivity). [ 63 ] كان بابست أحد أبرز مخرجي عالم السينما ، واشتهر بأفلامه الراقية والأنيقة التي مثّلت عالم السينما "في أوج إبداعه". [ 64 ] يستند فيلم "صندوق باندورا" إلى مسرحيتين لفرانك فيديكيند ( Erdgeist و Die Büchse der Pandora )، [ 65 ] وتؤدي بروكس دور الشخصية المحورية، لولو. [ 65 ] يتميز هذا الفيلم بمعالجته الصريحة للأعراف الجنسية الحديثة، بما في ذلك أحد أوائل التصويرات الصريحة على الشاشة لشخصية مثلية. [ 66 ]

جعل أداء بروكس في فيلم "صندوق باندورا" منها نجمة. عند بحثه عن الممثلة المناسبة لتجسيد شخصية لولو، رفض بابست مارلين ديتريش باعتبارها "كبيرة في السن وواضحة للغاية". [ 51 ] باختياره بروكس، وهي ممثلة غير معروفة نسبيًا لم تظهر إلا في أدوار ثانوية - لم يكن لها تأثير كبير - خالف بابست نصيحة من حوله. [ 67 ] تذكرت بروكس قائلة: "عندما كنا نصور فيلم " صندوق باندورا " ، كان السيد بابست رجلاً في الثالثة والأربعين من عمره، أذهلني بمعرفته الواسعة في كل موضوع تقريبًا. أما أنا، التي أذهلته لأني لم أكن أعرف شيئًا تقريبًا عن أي موضوع، فقد احتفلت بعيد ميلادي الثاني والعشرين بحفلة بيرة في أحد شوارع لندن". [ 68 ] زعمت بروكس أن تجربتها في تصوير فيلم "صندوق باندورا" في ألمانيا كانت ممتعة.

في هوليوود، كنتُ فتاةً متقلبة المزاج، يقلّ إعجاب الإدارة التنفيذية بي مع ازدياد رسائل المعجبين. في برلين، توجهتُ إلى رصيف المحطة للقاء السيد بابست، وهناك بدأت مسيرتي كممثلة. وكان أسلوبه هو النموذج الذي اتبعته في كل شيء. لم يُقدّم لي أحدٌ تعليقاتٍ فكاهية أو مفيدة على أدائي. في كل مكان، كنتُ أُعامل بنوعٍ من اللباقة والاحترام لم أعهده في هوليوود. وكأن السيد بابست كان مُطّلعًا على حياتي ومسيرتي المهنية بأكملها، ويعرف تمامًا أين أحتاج إلى الطمأنينة والحماية. [ 68 ]

بعد انتهاء تصوير فيلم " صندوق باندورا" ، أقامت بروكس علاقة عابرة مع بابست، [ 69 ] ثم أسند إليها المخرج دور البطولة في فيلمه الدرامي الاجتماعي المثير للجدل " مذكرات فتاة ضائعة " (1929)، المقتبس عن رواية مارغريت بومه . [ 70 ] أثناء أدائها لدور "مذكرات فتاة ضائعة" ، استحضرت بروكس ذكرياتها عن تعرضها للتحرش وهي في التاسعة من عمرها، ثم لوم والدتها لها على ذلك، مستذكرةً لاحقًا أنها أصبحت في ذلك اليوم واحدة من "الضائعات". [ 71 ] في اليوم الأخير من تصوير "مذكرات فتاة ضائعة " ، نصح بابست بروكس بعدم العودة إلى هوليوود، والبقاء في ألمانيا ومواصلة مسيرتها المهنية كممثلة جادة. [ 68 ] وأعرب بابست عن قلقه من أن نهج بروكس المتهور تجاه مسيرتها المهنية سينتهي بها المطاف إلى فقر مدقع "تمامًا مثل لولو". [ 68 ] [ 72 ] كما حذر بروكس من أن مارشال و"أصدقاءها الأمريكيين الأثرياء" سيتجنبونها على الأرجح عندما تتعثر مسيرتها المهنية. [ 68 ] [ 72 ]

لويز بروكس وأندروز إنجلمان في مذكرات فتاة ضائعة (1929).

عندما شاهد الجمهور والنقاد أفلام بروكس الألمانية لأول مرة، استغربوا أسلوبها التمثيلي الطبيعي. [ 59 ] ويُقال إن المشاهدين خرجوا من السينما وهم يشتكون بصوت عالٍ: "إنها لا تمثل! إنها لا تفعل شيئًا!" [ 59 ] [ 73 ] في أواخر عشرينيات القرن الماضي، اعتاد رواد السينما على التمثيل المسرحي الذي يتميز بلغة جسد وتعبيرات وجه مبالغ فيها. كان أسلوب بروكس التمثيلي دقيقًا لأنها أدركت أن الصور المقربة لأجساد الممثلين ووجوههم تجعل هذه المبالغات غير ضرورية. [ 59 ] وفي شرحها لمنهجها، قالت بروكس إن التمثيل "لا يتكون من حركات وصفية للوجه والجسم، بل من حركات الفكر والروح التي تُنقل في نوع من العزلة الشديدة". [ 59 ] لا يزال هذا الأسلوب المبتكر يُستخدم من قبل ممثلي السينما المعاصرين، ولكنه كان مفاجئًا للمشاهدين في ذلك الوقت الذين افترضوا أنها لم تكن تمثل على الإطلاق. [ 59 ] كتب الناقد السينمائي روجر إيبرت لاحقًا أنه من خلال استخدام هذه الطريقة، "أصبح بروكس أحد أكثر الممثلين حداثة وفعالية، حيث أظهر حضورًا يمكن أن يكون مذهلاً." [ 59 ]

ساهمت مشاركتها في فيلمي بابست في تحويل بروكس إلى نجمة عالمية. ووفقًا لناقدة ومؤرخة السينما مولي هاسكل ، فإن الفيلمين "كشفا عن أنوثتها الفطرية وحولاها إلى واحدة من أكثر الشخصيات إثارة على الشاشة - الفتاة الجريئة ذات الخوذة السوداء التي أصبحت عاهرة في فيلم "يوميات فتاة ضائعة " بابتسامة خجولة فقط للاعتراف بـ"سقوطها"، والتي تُثير جنون الرجال في فيلم "صندوق باندورا " دون أدنى شعور بالذنب ". [ 67 ]

في أواخر عام 1929، أجرى الناقد السينمائي والصحفي الإنجليزي سيدريك بيلفراج مقابلة مع بابست لمقال حول أعمال بروكس السينمائية في أوروبا، نُشر في عدد فبراير 1930 من مجلة "موشن بيكتشر" الأمريكية الشهرية . [ 74 ] ووفقًا لبيلفراج، عزا بابست نجاح بروكس التمثيلي خارج الولايات المتحدة إلى حساسيتها "الأوروبية" الفطرية أو الغريزية على ما يبدو.

وصفها لي السيد بابست، وهو شخصية مرموقة، أثناء احتسائنا كوكتيلًا في حانة بريستول ببرلين. قال السيد بابست: "لويز تتمتع بروح أوروبية. لا مفر من ذلك. عندما وصفت لي هوليوود - لم أزرها قط - صرختُ مستنكرًا المصير العبثي الذي وضعها هناك أصلًا. إنها تنتمي إلى أوروبا وإلى الأوروبيين. لقد حققت نجاحًا باهرًا في أفلامها الألمانية. لا أطلب منها أن تؤدي أدوار فتيات صغيرات ساذجات. إنها تؤدي أدوار نساء حقيقيات، وتؤديها ببراعة فائقة." [ 74 ]

أسهب بيلفارج في شرح رأي بروكس في هوليوود، وأشار إلى معرفة بابست المباشرة بهذا الرأي. قال: "إن مجرد ذكر هذا المكان يُشعرها بالغثيان". [ 74 ] وتابع: "تفاهتها، ومللها، ورتابتها، وغبائها - لا، لا، ليس هذا مكانًا مناسبًا للويز بروكس". [ 74 ]

بعد نجاح أفلامها الألمانية، ظهرت بروكس في فيلم أوروبي آخر، وهو فيلم Miss Europe (1930)، وهو فيلم فرنسي من إخراج المخرج الإيطالي أوغوستو جينينا . [ 75 ]

العودة إلى أمريكا

صورة دعائية لبروكس من فيلم " ويندي رايلي تذهب إلى هوليوود " (1931) تظهر فيها تسريحة شعرها الجديدة بدون غرة.

بعد أن لم تكن راضية عن أوروبا، عادت بروكس إلى نيويورك في ديسمبر 1929. [ 76 ] وعندما عادت إلى هوليوود عام 1931، شاركت في فيلمين تجاريين، هما " هبة الله للنساء" (1931) و "الإعلان مُجدٍ" (1931)، لكن أداءها قوبل بتجاهل كبير من النقاد، ولم تتلقَ سوى عروض عمل قليلة أخرى بسبب "إدراجها على القائمة السوداء" غير الرسمية. [ f ] وبصفتها العضو الوحيد في فريق التمثيل الذي رفض العودة لتصوير النسخة الناطقة من فيلم "قضية قتل الكناري"، اقتنعت بروكس بأنه "لن يوظفها أي استوديو كبير لإنتاج فيلم". [ 77 ]

يُزعم أن ويلمان، رغم علاقتهما المتوترة السابقة خلال مسلسل "متسولون من أجل الحياة " [ 45 ] ، عرض على بروكس دور البطولة النسائية في فيلمه الجديد "العدو العام" ، من بطولة جيمس كاغني . [ 78 ] رفضت بروكس عرض ويلمان لزيارة مارشال في مدينة نيويورك، [ 79 ] وذهب الدور المرموق بدلاً منها إلى جين هارلو ، [ 78 ] التي بدأت بعدها مسيرتها نحو النجومية. ادّعت بروكس لاحقًا أنها رفضت الدور لأنها "تكره هوليوود"، [ 51 ] لكن مؤرخ السينما جيمس كارد ، الذي تعرف على بروكس عن كثب في أواخر حياتها، قال إن بروكس "لم تكن مهتمة  ... كانت أكثر اهتمامًا بمارشال". [ 80 ] ويرى كاتب سيرتها باري باريس أن "رفض فيلم "العدو العام " كان بمثابة النهاية الحقيقية لمسيرة لويز بروكس السينمائية". [ 80 ]

عادت إلى هوليوود بعد أن عُرض عليها راتب أسبوعي قدره 500 دولار من شركة كولومبيا بيكتشرز، ولكن بعد رفضها إجراء اختبار أداء لفيلم غربي من بطولة باك جونز ، تم سحب عرض العقد. [ 81 ] وقدّمت فيلمًا واحدًا آخر في ذلك الوقت، وهو فيلم كوميدي قصير من جزأين بعنوان " ويندي رايلي تذهب إلى هوليوود " (1931)، من إخراج فاتي أرباكل ، المنبوذ من هوليوود ، [ 82 ] والذي كان يعمل تحت اسم مستعار هو "ويليام غودريتش". [ 81 ] [ 83 ]

بروكس في فيلم "غزاة عربات أوفرلاند " (1938)، وهو آخر أفلامها. لاحظي تسريحة شعرها الطويلة، والتي تختلف اختلافًا جذريًا عن قصة شعرها القصيرة المميزة.

أعلنت بروكس إفلاسها عام 1932، [ 84 ] وبدأت العمل كراقصة في النوادي الليلية لكسب لقمة عيشها. حاولت العودة إلى التمثيل عام 1936، حيث شاركت بدور صغير في فيلم " Empty Saddles" ، [ 85 ] وهو فيلم غربي دفع شركة كولومبيا إلى عرض اختبار أداء عليها، بشرط ظهورها في الفيلم الموسيقي " When You're in Love" عام 1937 ، دون ذكر اسمها، كراقصة باليه متخصصة في الكورس. [ 86 ] في عام 1937، حصلت بروكس على دور صغير في فيلم " King of Gamblers" بعد مقابلة خاصة في موقع تصوير باراماونت مع المخرج روبرت فلوري ، الذي "كان متخصصًا في منح الأدوار للممثلات الفقيرات والممتنّات". [ 86 ] [ 87 ] لسوء الحظ، بعد انتهاء التصوير، حُذفت مشاهد بروكس.

بعد ذلك، قدمت بروكس فيلمين آخرين، أحدهما فيلم " أوفرلاند ستيدج رايدرز" (Overland Stage Raiders) من نوع الويسترن عام 1938 ، حيث لعبت دور البطولة الرومانسية أمام جون واين ، [ 88 ] بشعر طويل جعلها مختلفة تمامًا عن أيام شخصية لولو. [ 81 ] [ 82 ] في المراجعات المعاصرة للفيلم في الصحف والمجلات المتخصصة ، لم تحظَ بروكس باهتمام كبير من النقاد. فعلى سبيل المثال، لم تذكرها مجلة " ذا فيلم ديلي" ( The Film Daily) في سبتمبر 1938 إلا نادرًا، واكتفت بالقول: "تظهر لويز بروكس كعنصر جذب نسائي". [ 89 ] كما لم تُفرد لها مجلة "فارايتي" (Variety) ، وهي المجلة الترفيهية الرائدة في البلاد، مساحة كبيرة في مراجعتها، حيث ذكرت: "لويز بروكس هي عنصر الجذب الأنثوي الذي لا يفعل الكثير، سوى الظهور بمظهر جذاب بتسريحة شعر مستقيمة تصل إلى كتفيها ". [ 90 ]

أفلام الحياة بعد

صعوبات اقتصادية

تراجعت آفاق بروكس المهنية كممثلة سينمائية بشكل ملحوظ بحلول عام 1940. [ 83 ] ووفقًا لتعداد السكان الفيدرالي في مايو من ذلك العام، كانت تعيش في شقة بإيجار 55 دولارًا شهريًا في 1317 شارع نورث فيرفاكس في غرب هوليوود ، وتعمل كاتبة إعلانات في إحدى المجلات. [ 91 ] ولكن سرعان ما وجدت بروكس نفسها عاطلة عن العمل، وتزداد حاجتها الماسة إلى دخل ثابت. كما أدركت خلال هذه الفترة أن "الرجال الوحيدين الذين يرغبون في رؤيتي هم أولئك الذين يرغبون في مضاجعتي". [ 92 ] وقد أكد صديقها المقرب، والتر وانجر، المدير التنفيذي في باراماونت، هذا الإدراك، محذرًا إياها من أنها ستصبح على الأرجح " فتاة ليل " إذا بقيت في هوليوود. [ 92 ] عند سماع تحذير وانجر، يُزعم أن بروكس تذكرت أيضًا تنبؤات بابست السابقة بشأن الظروف القاسية التي ستُدفع إليها إذا تعثرت مسيرتها المهنية في هوليوود: "سمعت كلماته [بابست] مرة أخرى - تهمس لي. وبعد أن استمعت هذه المرة، حزمت حقائبي وعدت إلى منزلي في كانساس." [ 68 ]

عادت بروكس لفترة وجيزة إلى ويتشيتا ، حيث نشأت، [ 12 ] لكن هذه العودة غير المرغوبة "تحولت إلى جحيم من نوع آخر". [ 92 ] وتذكرت لاحقًا: "تقاعدت أولًا إلى منزل والدي في ويتشيتا، لكنني وجدت هناك أن السكان لم يستطيعوا تحديد ما إذا كانوا يحتقرونني لنجاحي السابق بعيدًا عن المنزل أم لفشلي الحالي بينهم". [ 12 ] من جانبها، اعترفت بروكس قائلة: "لم أكن معجبة بهم تمامًا"، و"يجب أن أعترف بلعنة تلازمني طوال حياتي: فشلي كشخص اجتماعي". [ 93 ]

بعد محاولة فاشلة لإدارة استوديو رقص ، عادت إلى مدينة نيويورك. وبعد فترات قصيرة هناك كممثلة إذاعية في مسلسلات تلفزيونية وكاتبة عمود في مجال النميمة، [ 94 ] عملت كبائعة في متجر ساكس فيفث أفينيو في مانهاتن. [ 92 ] بين عامي 1948 و1953، بدأت بروكس مسيرتها المهنية كعاهرة مع عدد قليل من الرجال الأثرياء المختارين كعملاء. [ 95 ] ومع تدهور وضعها المالي، بدأت بروكس الفقيرة العمل بانتظام لدى وكالة مرافقة في نيويورك. [ 11 ] وفي مذكراتها، كتبت بروكس، مستذكرة هذه الفترة الصعبة، أنها فكرت مرارًا في الانتحار.

وجدتُ أن المهنة الوحيدة ذات الأجر الجيد المتاحة لي، كممثلة فاشلة في السادسة والثلاثين من عمري، هي مهنة فتاة ليل... وبدأتُ أستسلم لأوهام تتعلق بزجاجات صغيرة مليئة بحبوب منومة صفراء. [ 12 ] [ 92 ]

أمضت بروكس السنوات اللاحقة في "الشرب ومرافقة النساء" بينما كانت تعيش في عزلة وفقر في شقة صغيرة في نيويورك. [ 11 ] وبحلول ذلك الوقت، "كان جميع أصدقائها الأثرياء والمشاهير قد نسوها". [ 11 ] غضبت من هذا النبذ، فحاولت كتابة مذكرات تكشف فيها كل شيء بعنوان " عارية على عنزتي" ، وهو عنوان مستوحى من مسرحية غوته الملحمية، فاوست . [ 92 ] بعد العمل على تلك السيرة الذاتية لسنوات، دمرت بروكس المخطوطة بأكملها بإلقائها في محرقة النفايات. [ 96 ] [ 97 ] ومع مرور الوقت، ازداد إدمانها على الكحول واستمرت معاناتها من ميول انتحارية. [ 92 ]

إعادة الاكتشاف

لا وجود لغاربو! لا وجود لديتريش! لا يوجد سوى لويز بروكس! [ i ]

في عام 1955، أعاد مؤرخو السينما الفرنسيون ، مثل هنري لانغلوا، اكتشاف أفلام لويز بروكس، واصفين إياها بالممثلة الفريدة التي تفوقت حتى على مارلين ديتريش وغريتا غاربو كأيقونة سينمائية ، مما أثار استمتاعها، كما يُقال. أدى هذا الاكتشاف إلى إقامة مهرجان لويز بروكس السينمائي عام 1957 ، وأعاد إليها مكانتها في بلدها الأم .

خلال هذه الفترة، اكتشف جيمس كارد ، أمين قسم الأفلام في متحف جورج إيستمان هاوس في روتشستر، نيويورك ، [ 98 ] أن بروكس تعيش حياة منعزلة في مدينة نيويورك. [ 59 ] أقنعها عام 1956 بالانتقال للعيش بالقرب من مجموعة أفلام متحف جورج إيستمان هاوس، حيث استطاعت دراسة السينما والكتابة عن مسيرتها المهنية السابقة. [ 99 ] وبمساعدة كارد، أصبحت كاتبة سينمائية بارزة. [ 59 ] على الرغم من أن بروكس كانت مدمنة على الكحول منذ سن الرابعة عشرة، [ 13 ] إلا أنها حافظت على رصانتها نسبيًا لتبدأ بكتابة مقالات ثاقبة عن السينما في مجلات سينمائية، والتي أصبحت مهنتها الثانية. [ 92 ] وقد أشاد الناقد السينمائي روجر إيبرت بمجموعة من كتاباتها بعنوان "لولو في هوليوود" ، [ 14 ] [ 15 ] نُشرت عام 1982 ولا تزال تُطبع حتى اليوم، ووصفها بأنها "واحدة من الكتب السينمائية القليلة التي لا غنى عنها". [ 11 ]

في سنواتها الأخيرة، نادراً ما أجرت بروكس مقابلات، ومع ذلك كانت تربطها علاقات مميزة بمؤرخي السينما جون كوبال وكيفن براونلو . [ 92 ] [ 100 ] في سبعينيات القرن العشرين، أُجريت معها مقابلات مطولة مصورة لفيلمي "ذكريات برلين: أفول ثقافة فايمار" (1976)، من إنتاج وإخراج غاري كونكلين ، و "هوليوود " (1980)، من إخراج براونلو وديفيد جيل . ويُعد فيلم "لولو في برلين " (1984) مقابلة مصورة نادرة أخرى، من إنتاج ريتشارد ليكوك وسوزان وول، صدر قبل وفاتها بعام، لكن تم تصويره قبل ذلك بعقد من الزمن. [ 101 ] في عام 1979، كتب عنها كاتب السينما كينيث تاينان مقالاً بعنوان "الفتاة ذات الخوذة السوداء"، وهو عنوان يُشير إلى قصة شعرها القصيرة التي اعتادت عليها منذ طفولتها. [ 18 ] [ 102 ] في عام 1982، سُمح للكاتب توم غريفز بدخول شقة بروكس الصغيرة لإجراء مقابلة، وكتب لاحقًا عن المحادثة التي كانت غالبًا ما تتسم بالحرج والتوتر في مقالته "بعد ظهري مع لويز بروكس". [ 103 ]

الحياة الشخصية

الزيجات والعلاقات

في سنواتها الأخيرة، كان صديق بروكس وحبيبها السابق في شبابها، ويليام بالي ، مؤسس شبكة سي بي إس فيما بعد ، [ 59 ] يعطيها شيكًا شهريًا حتى وفاتها. [ 98 ] [ 104 ]

في صيف عام ١٩٢٦، تزوجت بروكس من إيدي ساذرلاند ، [ ١٠٥ ] مخرج الفيلم الذي شاركت فيه مع دبليو سي فيلدز ، [ ٣٠ ] ولكن بحلول عام ١٩٢٧، أصبحت مفتونة [ ١٠٦ ] بجورج بريستون مارشال ، صاحب سلسلة مغاسل ملابس ومالك فريق واشنطن ريدسكينز لكرة القدم الأمريكية لاحقًا، [ ١٠٥ ] بعد لقاءٍ عابرٍ معه وصفته لاحقًا بأنه "اللقاء الأكثر مصيرية في حياتي". [ ١٠٧ ] انفصلت عن ساذرلاند في يونيو ١٩٢٨، ويعود السبب الرئيسي في ذلك إلى علاقتها الناشئة مع مارشال. [ ١٠٨ ] يُقال إن ساذرلاند كان في حالةٍ نفسيةٍ سيئةٍ للغاية عندما طلّقته بروكس، وفي الليلة الأولى بعد انفصالهما، حاول الانتحار بتناول جرعةٍ زائدةٍ من الحبوب المنومة. [ ١٠٩ ]

خلال أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين، استمرت بروكس في علاقتها المتقطعة مع جورج بريستون مارشال، والتي وصفتها لاحقًا بأنها علاقة مسيئة. [ 104 ] يُزعم أن مارشال كان "رفيقها الدائم في الفراش ومستشارها المستمر [ e ] بين عامي 1927 و1933". [ 36 ] [ 104 ] طلب منها مارشال الزواج مرارًا، ولكن بعد أن علم بخياناتها المتعددة أثناء علاقتهما، واعتقاده بعدم قدرتها على الإخلاص، تزوج من الممثلة السينمائية كورين غريفيث . [ 104 ]

صورة شخصية التقطها راسل بول في الاستوديو ، عشرينيات القرن العشرين

في عام ١٩٣٣، تزوجت من المليونير الشيكاغوي ديرينغ ديفيس ، نجل ناثان سميث ديفيس الابن ، لكنها انفصلت عنه فجأة في مارس ١٩٣٤ بعد خمسة أشهر فقط من الزواج، "دون وداع  ... ولم تترك سوى رسالة توضح نواياها". [ ١١٠ ] ووفقًا لكارد، كان ديفيس مجرد "معجب أنيق وثري"، لا أكثر. [ ١١٠ ] وانفصل الزوجان رسميًا في عام ١٩٣٨.

في سنواتها الأخيرة، أصرّت بروكس على أن زواجيها السابقين كانا خاليين من الحب، وأنها لم تُحب أحدًا في حياتها قط: "في الواقع، لم أقع في الحب أبدًا. ولو أحببت رجلًا، هل كنت سأكون مخلصة له؟ هل كان ليثق بي حتى في غيابي؟ أشك في ذلك." [ 24 ] ورغم زواجيها، لم تُرزق بأطفال، وكانت تُشير إلى نفسها بـ"بروكس العاقر". [ 111 ] ومن بين عشاقها الكثيرين في السنوات السابقة، كان الشاب ويليام إس. بالي ، مؤسس شبكة سي بي إس . [ 59 ] وقدّم بالي لبروكس راتبًا شهريًا زهيدًا لبقية حياتها، وقد أنقذها هذا الراتب من الانتحار في إحدى المرات. [ 11 ] [ 98 ] [ 104 ]

في وقت ما من شهر سبتمبر عام 1953، اعتنقت بروكس الكاثوليكية الرومانية ، [ 24 ] [ 112 ] لكنها تركت الكنيسة في عام 1964. [ 113 ]

الجنسانية

رفعت بروكس دعوى قضائية ضد مصور الإغراء جون دي ميرجيان لمنعه من توزيع صورها العارية. [ 114 ]

بحسب اعترافها، كانت بروكس امرأة متحررة جنسيًا، لا تخشى التجربة، حتى أنها تعرّت أمام الكاميرا في جلسات تصوير فنية. [ 114 ] [ 115 ] في عام 1925، رفعت بروكس دعوى قضائية ضد مصور الإغراء النيويوركي جون دي ميرجيان لمنع نشر صوره الجريئة لها في الاستوديو؛ وقد أكسبته هذه الدعوى شهرة سيئة. [ 114 ]

استمتعت بروكس بإثارة التكهنات حول ميولها الجنسية، [ 113 ] ونسجت صداقات مع نساء مثليات ومزدوجات الميول الجنسية ، من بينهن بيبي ليدرير وبيغي فيرز ، لكنها تجنبت العلاقات العاطفية. اعترفت ببعض العلاقات العابرة مع نساء مثليات، [ 116 ] بما في ذلك علاقة ليلة واحدة مع غريتا غاربو . [ 117 ] وصفت غاربو لاحقًا بأنها ذات طابع ذكوري، لكنها "حبيبة ساحرة وحنونة". [ 118 ] [ 119 ] على الرغم من كل هذا، لم تعتبر نفسها مثلية ولا مزدوجة الميول الجنسية.

استمتعتُ كثيرًا بكتابة مقال "ابنة أخت ماريون ديفيز" [مقال عن بيبي ليدرير]، تاركةً موضوع المثلية الجنسية غامضًا. لطالما كان هذا الأمر ممتعًا بالنسبة لي طوال حياتي.  ... أعتقد أن كتّاب السيناريو سيركزون، بعد موتي، على فكرة أنني مثلية  ... لقد بذلتُ جهدًا كبيرًا لجعل الأمر يبدو معقولًا  ... جميع صديقاتي كنّ مثليات. لكن هذه نقطة أتفق فيها تمامًا مع كريستوفر إيشروود : لا وجود لما يُسمى بازدواجية الميول الجنسية. الناس العاديون، رغم أنهم قد يتكيفون مع هذا الوضع لأسباب تتعلق بالدعارة أو الزواج، هم في الواقع أحاديو الجنس. من باب الفضول، خضتُ علاقتين غراميتين مع فتاتين - لم تُثيرا فيّ أي مشاعر. [ 120 ]

بحسب كاتب سيرتها باري باريس، كانت بروكس تميل بوضوح إلى الرجال، لكنها لم تنفِ الشائعات التي تُفيد بأنها مثلية، ليس فقط لأنها كانت تستمتع بصدمتها التي زادت من هيبتها، بل لأنها كانت تُقدّر الجمال الأنثوي. يعتقد باريس أن بروكس "أحبت النساء كما يُحبّهن الرجل المثلي، لا كما تُحبهن المرأة المثلية  ... لم يكن معيار لويز هو المغايرة الجنسية، أو المثلية الجنسية، أو ازدواجية الميول الجنسية. بل كان الأمر ببساطة يتعلق بالجنسانية  ...". [ 121 ]

موت

في 8 أغسطس 1985، وبعد معاناة طويلة من التهاب المفاصل التنكسي في الورك [ 65 ] وانتفاخ الرئة [ 122 ] ، توفيت بروكس بنوبة قلبية في شقتها في روتشستر، نيويورك . [ 16 ]

إرث

منذ وفاتها عام 1985، ظهرت إشارات مهمة إلى بروكس في الروايات والقصص المصورة والموسيقى والأفلام.

فيلم

ذهبت إلى والدي [المخرج السينمائي فينسينتي مينيللي ]، وسألته: ماذا يمكنك أن تخبرني عن سحر الثلاثينيات؟ هل يجب أن أقلد مارلين ديتريش أو شيئًا من هذا القبيل؟ فقال لا، يجب أن أدرس كل ما يمكنني عن لويز بروكس.

ألهمت بروكس شخصيات سينمائية مثل سالي بولز في فيلم " كاباريه" للمخرج بوب فوس عام 1972. [ 2 ] ولتجسيدها شخصية بولز، أعادت ليزا مينيللي ابتكار الشخصية بمكياج " لولو " وتسريحة شعر تشبه الخوذة، مستوحاة من شخصية بروكس في عشرينيات القرن الماضي. [ 2 ] وبالمثل، تُظهر أفلام مثل "شيء جامح " لجوناثان ديمي امرأة فاتنة متهورة ( ميلاني غريفيث ) تُطلق على نفسها اسم "لولو" وتعتمد قصة شعر قصيرة، وفي فيلم " الموت يليق بها " عام 1992 ، تلعب إيزابيلا روسيليني دور ليسل فون رومان، وهي شخصية مستوحاة من بروكس. وفي فيلم " مكسرات مشكلة" لنورا إيفرون عام 1994 ، يُجسد ليف شرايبر شخصية تُشبه بروكس إلى حد كبير من حيث قصة شعرها وحركاتها وتعبيرات وجهها. وفي عام 2018، عُرض فيلم "المرافقة" (The Chaperone) على قناة PBS ، والذي يصور وصول بروكس الأول إلى نيويورك ويلمح إلى تراجع مسيرتها المهنية كممثلة. [ 123 ] الفيلم من بطولة هايلي لو ريتشاردسون وإليزابيث ماكغفرن . [ 123 ]

روايات

شكّلت شخصية لويز بروكس السينمائية مصدر إلهام أدولفو بيوي كاساريس الأدبي عندما كتب روايته الخيالية العلمية "اختراع موريل " (1940)، التي تدور حول رجل ينجذب إلى فوستين، وهي امرأة ليست سوى صورة ثلاثية الأبعاد مُسقطة. [ 124 ] في مقابلة عام 1995، أوضح كاساريس أن شخصية فوستين مستوحاة مباشرة من حبه للويز بروكس التي "اختفت مبكرًا جدًا من عالم السينما". استُخدمت عناصر من " اختراع موريل" ، باستثناء عناصر الخيال العلمي، كأساس لفيلم آلان رينيه " العام الماضي في مارينباد " عام 1961. [ 124 ]

في رواية نيل غيمان " آلهة أمريكية" ، يشير تشيرنوبوغ إلى بروكس باعتبارها أعظم نجمة سينمائية على مر العصور. [ 125 ] وفي رواية آلي سميث " هناك لولا" (2011) ، يُكشف في حفل عشاء أن شخصية بروك بايود سُميت على اسم لويز بروكس، مع أن ضيوف العشاء، في تورية على اسم بروكس، يظنونها ديبي فلود أو لويز وودوارد . [ 126 ] وفي روايتها " قلب هوديني" (2011)، وهي رواية رعب خارقة للطبيعة ، تستخدم كي لونغفيلو بروكس كشخصية حقيقية في رؤى الشخصية الرئيسية. وتظهر بروكس كشخصية محورية في رواية لورا موريارتي " المرافقة " (2012) . [ 123 ] وفي روايتي غايل فورمان " يوم واحد فقط" و "سنة واحدة فقط "، تُدعى بطلة الرواية "لولو" لأن شعرها القصير يشبه شعر بروكس. في الرواية الألمانية "المخرج " (2023) للكاتب دانيال كيلهمان ، يظهر بروكس، وكذلك جي دبليو بابست، كشخصية.

في عام 1987، نشر المؤلف الهولندي ويليم فريدريك هيرمانز كتابًا بعنوان " قديس صانعي الساعات" ، والذي لعبت فيه لويز بروكس دورًا.

القصص المصورة

لوحة من سلسلة القصص المصورة "ديكسي دوجان" بتاريخ 14 سبتمبر 1929. استوحي مظهر دوجان ومغامراتها من لويز بروكس.

كان لبروكس تأثير كبير في عالم الرسوم البيانية. فقد ألهمت سلسلة القصص المصورة "ديكسي دوغان" التي استمرت لسنوات طويلة، من تأليف جون إتش. ستريبيل . [ 127 ] بدأت السلسلة في أواخر عشرينيات القرن الماضي واستمرت حتى عام 1966. ونشأت من رواية " شو غيرل" التي نُشرت على حلقات، ثم تحولت لاحقًا إلى مسرحية موسيقية، والتي استند إليها الكاتب جيه بي ماك إيفوي بشكل فضفاض على تجربة بروكس كراقصة في فرقة "فوليز" على مسارح برودواي. [ 128 ]

ألهمت بروكس أيضًا سلسلة القصص المصورة الإباحية " فالنتينا" للراحل غيدو كريباكس ، والتي بدأت النشر عام 1965 واستمرت لسنوات عديدة. [ 113 ] [ 129 ] أصبح كريباكس صديقًا لبروكس ومراسلًا منتظمًا لها في أواخر حياتها. كما استلهم هوغو برات ، وهو فنان قصص مصورة آخر، منها شخصياته، بل وأطلق عليها اسمها.

استوحت بعض القصص المصورة الأخرى من تسريحة شعر بروكس المميزة. كانت بروكس النموذج البصري لشخصية آيفي بيبر في سلسلة القصص المصورة "لاكادايزي" لتريسي بتلر. [ 130 ] نشر الرسام ريك جيري رواية مصورة عام 2015 بعنوان " لويز بروكس: محققة "، حيث تعود بروكس، بعد أن "توقفت مسيرتها السينمائية"، إلى مسقط رأسها كانساس عام 1940 وتصبح محققة خاصة تحل جرائم القتل. [ 131 ]

موسيقى

ذُكرت بروكس في عدد من الأغاني. ففي عام ١٩٩١، أصدرت فرقة الموجة الجديدة البريطانية "أوركسترال مانوفرز إن ذا دارك " أغنية " صندوق باندورا " تكريمًا لفيلم بروكس. وبالمثل، تحتوي أغنية "سانت لويز تستمع" لفرقة "سول كوفينغ " الصادرة عام ١٩٩٨ على عدة إشارات إلى بروكس، كما أن أغنية "إنتيريور لولو" التي أصدرتها فرقة " ماريليون " في العام التالي تُشير إلى بروكس وتذكرها في مطلعها.

في عام 2011، أصدرت فرقة ميتاليكا الأمريكية لموسيقى الميتال والمغني وكاتب الأغاني لو ريد الألبوم المزدوج لولو مع صورة لدمية تشبه بروكس على الغلاف.

في ألبوم ناتالي ميرشانت الذي يحمل اسمها والذي صدر عام 2014 ، تعد أغنية "لولو" بمثابة صورة سيرة ذاتية لبروكس. [ 132 ]

فيلموغرافيا

صورة بروكس بريشة ألفريد تشيني جونستون

أنتجت بروكس 24 فيلمًا خلال مسيرتها المهنية. بقي منها 16 فيلمًا في حالة جيدة، و4 أفلام في حالة جيدة جزئيًا، و4 أفلام مفقودة. [ 133 ] أما أفلامها الأوروبية الثلاثة، التي اشتهرت بها، فما زالت موجودة، وكذلك بعض أفلامها الصامتة الأمريكية الهامة، مثل " فتاة في كل ميناء" و "متسولون الحياة" . كما بقيت جميع أفلام بروكس الناطقة.

مع ظهور الفيديو المنزلي، أُعيد إصدار جميع أفلام بروكس المتبقية أو التي لم يتبق منها سوى أجزاء على أشرطة VHS، وأقراص الليزر، وأقراص DVD، وأقراص Blu-ray في الولايات المتحدة وأوروبا وغيرها. (صدرت بعض النسخ في أستراليا والبرازيل والهند واليابان وكوريا الجنوبية). وقد تضمنت بعض هذه الإصدارات نسخًا مُرممة حديثًا من الأفلام. وبمرور الوقت، تجاوز عدد الإصدارات المادية 150 إصدارًا من جميع أنحاء العالم. [ 134 ] في عام 2026، أصدرت شركة Flicker Alley مجموعة Focus on Louise Brooks ، والتي احتوت على المواد المتبقية من أفلام The Street of Forgotten Men و The American Venus و Just Another Blonde و Now We're in the Air . [ 135 ]

كما تم إصدار عدد قليل من الأفلام الوثائقية عن لويز بروكس على أشرطة الفيديو VHS أو أقراص الليزر أو أقراص DVD، أو كمواد إضافية مرفقة مع الفيلم.

سنةعنواندورمخرجملحوظات
1925شارع الرجال المنسيينعشيقةهربرت برينونغير مكتمل (البكرة الثانية مفقودة) [ 136 ]
1926الزهرة الأمريكية [ 30 ]ميس بايبورتفرانك تاتلفيلم مفقود . في أواخر التسعينيات، عُثر على بعض المقاطع بالأبيض والأسود وبالألوان في أستراليا. [ 137 ] وفي عام 2018، اكتشفت أمينة الأرشيف جين فرنانديز اختبار أداء بتقنية تكنيكولور مدته ثلاث ثوانٍ، يظهر فيه بروكس، وهو اللقطات الملونة الوحيدة المعروفة للممثلة خلال ذروة شهرتها. [ 138 ] [ 139 ] [ 140 ] كما عُثر على مشهد مفقود آخر في عام 2018 في فيديو على يوتيوب كان قد رُفع إلى الموقع عام 2007. [ 137 ]
1926شخصية مشهورة على مواقع التواصل الاجتماعيكيتي لافيرنمالكولم سانت كليرفيلم مفقود
1926إنها لعبة الجيش القديمةميلدريد مارشالأ. إدوارد ساذرلاندموجود
1926المتفاخركلارامالكولم سانت كليرموجود
1926مجرد شقراء أخرىديانا أوسوليفانألفريد سانتيلتبقى أجزاء
1926أحبهم ثم اتركهمجاني والشفرانك تاتلموجود
1927ملابس السهرةفوكس تروتلوثر ريدفيلم مفقود
1927جوارب ملفوفةكارول فليمنجريتشارد روسونفيلم مفقود
1927نحن الآن في الجوجريزيل/جريزيتفرانك ر. سترايرفي عام 2016، عُثر على مقطع مدته 23 دقيقة في الأرشيف الوطني التشيكي للأفلام في براغ. حُفظت المادة المتبقية وعُرضت لأول مرة في مهرجان سان فرانسيسكو للأفلام الصامتة في 2 يونيو 2017. [ 133 ]
1927المدينة الجامحةمتعة الأحضانجيمس كروزفيلم مفقود
1928فتاة في كل ميناءماري، فتاة في فرنساهوارد هوكسموجود
1928متسولو الحياةالفتاة (نانسي)ويليام أ. ويلمانالموجود : تعتبر النسخة الصوتية مفقودة؛ النسخة الصامتة فقط هي التي بقيت.
1929قضية قتل الكناريمارغريت أوديلمالكولم سانت كليرالموجود : النسخة الصوتية فقط هي التي نجت.
1929صندوق باندورالولوجي دبليو بابستموجود
1929مذكرات فتاة ضائعةالغدة الزعتريةجي دبليو بابستموجود
1930ملكة جمال أوروبالوسيان غارنييهأوغوستو جينيناموجود – عنوان بديل: جائزة الجمال . أول فيلم ناطق لبروكس. [ 72 ] توجد نسخ صامتة وناطقة.
1931الإعلان مُجدٍثيلما تمبلفرانك تاتلموجود
1931هبة الله للنساءفلورينمايكل كورتيزموجود
1931ويندي رايلي تذهب إلى هوليوودبيتي غرايروسكو أرباكلموجود
1936سروج فارغة"بوتس" بونليزلي سيلاندرموجود
1937عندما تكون مغرماًفتاة الكورسروبرت ريسكينموجود (دور غير مُدرج في قائمة الممثلين)
1937ملك المقامرينجويس بيتونروبرت فلوريموجود (مشاهد محذوفة) [ 87 ]
1938غزاة المراحل البريةبيث هويتجورج شيرمانموجود

ملحوظات

  1. ↑ في عام 1979، استذكرت بروكس علاقتها بتشارلي تشابلن قائلةً : "كنت في الثامنة عشرة من عمري عام 1925، عندما جاء تشابلن إلى نيويورك لحضور افتتاح فيلم "حمى الذهب ". كان يكبرني بضعف عمري، وقضيت معه شهرين صيفيين سعيدين. ومنذ وفاته، ظل ذهني يعود خمسين عامًا إلى الوراء، محاولًا فهم ذلك الكائن الرائع القادم من عالم آخر." [ 10 ]
  2. ↑ كتب بروكس لاحقًا: "بحلول صباح يوم الاثنين، كان الجميع في هوليوود، بمن فيهم إيدي [ساذرلاند]وصديقة جاك ، بيبي دانيلز ، يعلمون أنني قضيت الليلة مع جاك بيكفورد. [ 52 ]
  3. ↑ "[أصيب الطاقم] بالذهول عندما أقنعني بيلي [ويلمان] بأن أحل محل بديلي، هارفي، وأن أقفز على عربة شحن سريعة الحركة، والتي كادت أن تسحبني تحت عجلاتها." [ 55 ]
  4. ↑ زعمت بروكس أنها غادرت هوليوود بمجرد أن سمحت الظروف بذلك: "لقد سررت في اليوم الذي انتهيت فيه من النسخة الصامتة من فيلم The Canary Murder Case لصالح شركة Paramount بمغادرة هوليوود إلى برلين للعمل مع [GW] Pabst." [ 58 ]
  5. 1 2 أرجعت بروكس الفضلفي قرارها ببطولتها في فيلم "صندوق باندورا" إلى جورج بريستون مارشال : "لم أكن قد سمعت بالسيد بابست من قبل عندما عرض عليّ الدور [في فيلم "صندوق باندورا "]. كان جورج هو من أصرّ على أن أقبله. كان مولعًا بالمسرح والسينما، وكان على علاقة بكل فتاة جميلة في عالم الفن يجدها، بما في ذلك جميع صديقاتي المقربات. اصطحبني جورج إلى برلين برفقة خادمه الإنجليزي." [ 36 ]
  6. أكدت بروكس أن مسيرتها المهنية تعرضت للتخريب من قبل شركة باراماونت عندما رفضت تسجيل حوارها لفيلم " قضية قتل الكناري " . [ 77 ] "وبدافع الغضب، نشرت باراماونت في الصحف قصة تافهة ولكنها ضارة مفادها أنها اضطرت إلى استبدال بروكس لأن صوتها غير مناسب للأفلام الناطقة." [ 73 ]
  7. ↑ بحسب بروكس: "عندما عدتُ إلى نيويورك بعد الانتهاء من فيلم "صندوق باندورا "، اتصل بي مكتب باراماونت في نيويورك ليطلب مني ركوب القطار فورًا إلى هوليوود. كانوا يُحوّلون فيلم "قضية قتل الكناري" إلى فيلم ناطق، وكانوا بحاجة إليّ لإعادة تصوير بعض المشاهد. [...] قلتُ إنني لن أذهب [...] في النهاية، وبعد أن اقتنعوا تمامًا بأنه لا شيء سيُغريني بإعادة التصوير، وقّعتُ على تنازل (مجانًا) عن جميع أفلامي، وقاموا بدبلجةصوت مارغريت ليفينغستون ." [ 58 ]
  8. ↑ أصرّت بروكس على أن علاقتها ببابست كانت قصيرة. "في عام ١٩٢٩، عندما كان في باريس يُحاول تنظيم جائزة الجمال، خرجنا لتناول العشاء في مطعم، وتصرّفتُ بشكلٍ مُشين. [...] صفعتُ صديقةً مُقرّبةً لي بباقةٍ من الورود. شعر السيد بابست بالرعب. أخرجني من المكان على عجلٍ وأعادني إلى فندقي [...]، لذلك قرّرتُ أن أُبدّد اشمئزازه بتقديم أفضل أداءٍ جنسيٍّ في مسيرتي. [...] أراد أن تستمر العلاقة. لكنني لم أُرِد ذلك." [ ٦٩ ]
  9. 1 2 وفقًا للناقد روجر إيبرت ، زارت بروكس باريس "لحضور معرض استعادي في سينماتيك فرانسيز ، حيث أعلن هنري لانجلوا العجوز المتجعد : "لا وجود لغاربو! لا وجود لديتريش! لا يوجد سوى لويز بروكس!" لا بد أن بروكس ابتسمت لسماع اسمها مرتبطًا باثنين من عشاقها المزعومين." [ 11 ]

مراجع

  1. 1 2 3 كورليس 2006 .
  2. 1 2 3 غاريبيان 2011 ، ص. 142.
  3. 1 2 ليبتون ومينيللي 2006 .
  4. 1 2 بروكس 1982 ، ص 8-11.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بروكس 1966 .
  6. 1 2 3 بروكس 1982 ، ص 17.
  7. 1 2 باريس 1989 ، ص 100.
  8. 1 2 3 4 بروكس 1982 ، ص 22-23.
  9. 1 2 بروكس 1982 ، ص 34-35.
  10. 1 2 3 4 5 تينان 1979 ، ص 72.
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 إيبرت 1998 .
  12. 1 2 3 4 بروكس 1982 ، ص 38.
  13. 1 2 باريس 1989 ، ص 423.
  14. 1 2 3 Wahl 2016 ، ص. 1.
  15. 1 2 بروكس 1982 .
  16. 1 2 ميتغانغ 1985 .
  17. ↑ صحيفة ويتشيتان 1922 .
  18. 1 2 شيرو 2006 ، ص. 65.
  19. ↑ بروكس 1982 ، ص 4-5.
  20. 1 2 بروكس 1982 ، ص. 4.
  21. ↑ تينان 1979 ، ص 46.
  22. ↑ باريس 1989 ، ص 11.
  23. ↑ بروكس 1982 ، ص 7.
  24. 1 2 3 تينان 1979 ، ص. 65.
  25. ↑ تينان 1979 ، ص 65-66.
  26. 1 2 3 4 تينان 1979 ، ص. 66.
  27. ↑ باريس 1989 ، ص 548.
  28. ↑ تانر، بيكي (3 أبريل 2016). "نجمة السينما الصامتة في ويتشيتا موضوع فيلم وثائقي قادم" . صحيفة ويتشيتا إيجل . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2022 .
  29. ↑ "حياة وأزمنة لويز بروكس" . جمعية لويز بروكس . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2022 .
  30. 1 2 3 4 5 6 أوتينجر 1926 ، ص 74.
  31. ↑ بروكس 1982 ، ص 77.
  32. ↑ باريس 1989 ، ص 53.
  33. ↑ باريس 1989 ، ص 429.
  34. ↑ باريس 1989 ، ص 54.
  35. ↑ باريس 1989 ، ص 109.
  36. 1 2 3 4 تينان 1979 ، ص 74.
  37. 1 2 بروكس 1982 ، ص. 132.
  38. 1 2 بروكس 1982 ، ص 17-21.
  39. ↑ تينان 1979 ، ص 47.
  40. ^ دا وألكسندر 1989 ، ص. 50.
  41. ↑ باريس 1989 ، ص 214.
  42. 1 2 باريس 1989 ، ص 126-28.
  43. ↑ كوي 2006 ، ص 33.
  44. ↑ تينان 1979 ، ص 51.
  45. 1 2 بروكس 1982 ، ص 21-26.
  46. ↑ تينان 1979 ، ص 51-52.
  47. ↑ ويلمان 2015 ، ص 183.
  48. ↑ براونلو 1968 ، ص 432.
  49. ↑ بروكس 1982 ، ص 25، 30-31.
  50. ↑ بروكس 1982 ، ص 30-31.
  51. 1 2 3 4 تينان 1979 ، ص 52.
  52. ↑ بروكس 1982 ، ص 44.
  53. ↑ بروكس 1982 ، ص 27.
  54. ↑ بروكس 1982 ، ص 29.
  55. ↑ بروكس 1982 ، ص 25.
  56. ↑ بروكس 1982 ، ص 25، 29.
  57. 1 2 3 بروكس 1982 ، ص 33-40.
  58. 1 2 3 4 5 6 بروكس 1982 ، ص 124.
  59. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 إيبرت 2012 .
  60. ↑ بروكس 1982 ، ص 58، 124.
  61. ↑ باريس 1989 ، ص 311.
  62. ↑ هول 1969 ، ص 5.
  63. ↑ إيسنر 2008 ، ص 306.
  64. ↑ هول 1969 ، ص. 6.
  65. 1 2 3 تينان 1979 ، ص 45.
  66. ↑ بابست 2006 .
  67. 1 2 هاسكل 1987 ، ص. 83.
  68. 1 2 3 4 5 6 بروكس 1956 .
  69. 1 2 تاينان 1979 ، ص. 77.
  70. ↑ بومه 1908 .
  71. ↑ Gladysz 2018 ، ص 101.
  72. 1 2 3 تينان 1979 ، ص 58.
  73. 1 2 تاينان 1979 ، ص 57.
  74. 1 2 3 4 بلفراج 1930 ، ص 84 ، 96.
  75. ↑ بروكس 1982 ، ص 47، 166.
  76. ↑ بروكس 1982 ، ص 47.
  77. 1 2 بروكس 1982 ، ص 58.
  78. 1 2 بروكس 1982 ، ص. 21.
  79. ↑ باريس 1989 ، ص 358.
  80. 1 2 باريس 1989 ، ص 359.
  81. 1 2 3 Shipman 1970 ، ص 81-83.
  82. 1 2 بروكس 1982 ، ص. 133.
  83. 1 2 تاينان 1979 ، ص 59.
  84. ↑ واترلو كورانت 1932 .
  85. ↑ بروكس 1982 ، ص 166.
  86. 1 2 كوي 2006 ، ص. 244.
  87. 1 2 بروكس 1975 .
  88. ^ كوي 2006 ، ص 147 ، 209.
  89. ↑ صحيفة الأفلام اليومية 1938 ، ص 8.
  90. ↑ مجلة فارايتي 1938 ، ص 21.
  91. ↑ تعداد الولايات المتحدة لعام 1940 .
  92. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 تينان 1979 ، ص. 60.
  93. ↑ بروكس 1982 ، ص 6.
  94. ↑ باريس 1989 ، الصفحات 408-409، 412.
  95. ↑ باريس 1989 ، ص 421.
  96. ↑ باريس 1989 ، الصفحات 428-430.
  97. ↑ تينان 1979 ، ص 60، 65.
  98. 1 2 3 Wahl 2016 ، ص. 2.
  99. ↑ بروكس 1982 ، ص 38-39.
  100. ↑ براونلو وبوينتون 2005 .
  101. ↑ كوي 2006 ، ص 251.
  102. ↑ فان ويكس 2014 .
  103. ↑ غريفز 2015 .
  104. 1 2 3 4 5 البحث عن لولو 1998 .
  105. 1 2 بروكس 1982 ، ص 21 ، 45.
  106. ↑ ليكوك 1973 .
  107. ↑ باريس 1989 ، ص 199.
  108. ↑ باريس 1989 ، ص 215، 246.
  109. ↑ بروكس 1982 ، ص 46.
  110. 1 2 باريس 1989 ، ص 364.
  111. ^ كرين وموزر 2006 ، ص. 209.
  112. ↑ فارمر 2010 .
  113. 1 2 3 تينان 1979 ، ص. 68.
  114. 1 2 3 صحيفة ديلي ميرور 1925 .
  115. ↑ باريس 1989 .
  116. ↑ جاكارد وبروكس 1986 ، ص 90-94.
  117. ↑ فايس 1992 ، ص 24.
  118. ↑ واين 2003 ، ص 89.
  119. ↑ ماكليلان 2001 ، ص 81.
  120. ↑ باريس 1989 ، ص 394-395.
  121. ↑ باريس 1989 ، ص 239، 417-418.
  122. ↑ تشيس، كريس (16 سبتمبر 1983). "في السينما" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2021. في هذه الأيام، ورغم أنها طريحة الفراش - بالإضافة إلى معاناتها من التهاب المفاصل، تعاني أيضًا من انتفاخ الرئة - إلا أن عينيها لا تزالان صافيتين. عبر الهاتف، تبدو صريحة تمامًا كما قيل إنها كانت عليه في أوج شهرتها، وهي سعيدة بالاهتمام المتجدد بأفلامها.
  123. 1 2 3 فليمنج 2013 .
  124. 1 2 ديويز 2014 .
  125. ↑ غيمان 2001 ، ص 366.
  126. ↑ سميث، علي (2011). لولا الـ . دار بانثيون للنشر. ص 107. ISBN  9780375424090.
  127. ↑ أرنولد 1985 .
  128. ↑ كارنوفال 2000 ، ص 12.
  129. ↑ ويلان 2003 .
  130. ↑ بتلر 2011 .
  131. ↑ جيري 2015 .
  132. ↑ ناتالي ميرشانت 2014 .
  133. 1 2 Gladysz 2017a .
  134. ↑ أفلام لويز بروكس - الوسائط المادية في جمعية لويز بروكس
  135. ↑ ركّز على صفحة منتجات لويز بروكس في فليكر آلي
  136. ↑ شارع الرجال المنسيين (صفحة الأفلام) في جمعية لويز بروكس
  137. 1 2 الزهرة الأمريكية 2018 .
  138. ↑ دالي 2018 .
  139. ↑ هاتشينسون 2018 .
  140. ↑ فرنانديز 2018 .

فهرس

المصادر الإلكترونية

للمزيد من القراءة