يونيفرسال بيكتشرز

كارل ليميل (1867–1939)

مارك دينتنفاس (1872-1933)، المؤسس المشارك لشركة يونيفرسال

تأسست شركة يونيفرسال على يد كارل ليميل ، ومارك دينتنفاس، وتشارلز أو. باومان ، وآدم كيسيل، وبات باورز ، وويليام سوانسون، وديفيد هورسلي ، وروبرت إتش ^{. كوكرين ، وجولز} برولاتور . تروي إحدى القصص أن ليميل كان يراقب شباك التذاكر لساعات، يحصي رواد السينما، ويحسب إيرادات اليوم. بعد أسابيع من رحلته إلى شيكاغو ، تخلى ليميل عن تجارة البضائع الجافة ليشتري أولى دور السينما الصغيرة . بالنسبة لليميل وغيره من رواد الأعمال، كان إنشاء شركة براءات اختراع الصور المتحركة (أو "صندوق إديسون") عام 1908، بدعم من إديسون، يعني أن على العارضين دفع رسوم مقابل الأفلام التي ينتجها الصندوق ويعرضونها. استنادًا إلى حلقة لاثام المستخدمة في الكاميرات وأجهزة العرض، إلى جانب براءات اختراع أخرى، جمع الصندوق رسومًا على جميع جوانب إنتاج الأفلام وعرضها، وحاول فرض احتكار التوزيع.

سرعان ما قرر ليميل وغيره من أصحاب دور العرض السينمائي الساخطين تجنب دفع مستحقات إديسون من خلال إنتاج أفلامهم الخاصة. في يونيو 1909، أسس ليميل شركة يانكي فيلم مع صهريه ^{[ 6 ]} آبي ستيرن وجوليوس ستيرن . ^{[ 7 ]} وسرعان ما تطورت هذه الشركة إلى شركة إندبندنت موفينج بيكتشرز (IMP)، التي امتلكت استوديوهات في فورت لي، نيو جيرسي ، حيث تم إنتاج العديد من الأفلام الأولى في صناعة السينما الأمريكية في أوائل القرن العشرين. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} خالف ليميل عادة إديسون المتمثلة في رفض منح أسماء الممثلين أو حقوقهم على الشاشة . ومن خلال تسمية نجوم السينما، استقطب العديد من أبرز نجوم ذلك الوقت، مساهمًا في إنشاء نظام النجومية . في عام 1910، قام بالترويج لفلورنس لورانس ، المعروفة سابقًا باسم " فتاة بيوغراف "، ^{[ 12 ]} والممثل كينج باجوت ، فيما قد يكون أول مثال على استخدام الاستوديو للنجوم في تسويقه.

تأسست شركة يونيفرسال لتصنيع الأفلام في مدينة نيويورك في 30 أبريل 1912. ^{[ 13 ]} وكان ليميل، الذي تولى منصب الرئيس في يوليو 1912، الشخصية الرئيسية في الشراكة مع دينتنفاس، وباومان، وكيسل، وباورز، وسوانسون، وهورسلي، وبرولاتور. تأسست الشركة في 8 يونيو 1912، نتيجة اندماج شركات إندبندنت موفينج بيكتشرز (IMP)، وباورز موشن بيكتشر كومباني ، وريكس موشن بيكتشر مانوفاكتشرينج كومباني ، وتشامبيون فيلم كومباني ، ونيستور فيلم كومباني ، ونيويورك موشن بيكتشر كومباني . ^{[ 14 ]} وفي نهاية المطاف، استحوذ ليميل على جميع هذه الشركات. كان استوديو يونيفرسال الجديد شركة متكاملة رأسياً ، حيث ارتبط إنتاج الأفلام وتوزيعها وعرضها جميعاً ضمن كيان مؤسسي واحد، وهو العنصر الأساسي في عصر نظام الاستوديوهات .

تبعاً للاتجاه الغربي للصناعة، وبحلول نهاية عام 1912، كانت الشركة تركز جهودها الإنتاجية في منطقة هوليوود.

كانت مجلتا "يونيفرسال ويكلي" و "موفينج بيكتشر ويكلي" ^{[ 15 ]} الاسمين المتناوبين لمجلة يونيفرسال الداخلية التي بدأت النشر في تلك الحقبة؛ وكان الهدف من المجلة تسويق أفلام يونيفرسال لدور العرض. ^{[ 16 ]} ونظرًا لتلف جزء كبير من إنتاج يونيفرسال السينمائي المبكر في حرائق لاحقة وتلف بسبب النترات، تُعدّ الأعداد المتبقية من هاتين المجلتين مصدرًا بالغ الأهمية لمؤرخي السينما. ^{[ 16 ]}

في الخامس عشر من مارس عام ١٩١٥، افتتح ^{ليميل أكبر منشأة لإنتاج} الأفلام في العالم، ^وهي استوديوهات يونيفرسال سيتي ، على مزرعة مُحولة مساحتها ٢٣٠ فدانًا (٠.٩ كيلومتر مربع ^{) تقع} على الجانب الآخر من ممر كاهوينغا بالقرب من هوليوود. ^{[ ١٩ ] أصبحت} إدارة الاستوديو الجانب الثالث من عمليات يونيفرسال، حيث تم تأسيس الاستوديو كشركة تابعة مستقلة. وعلى عكس غيره من أباطرة السينما، فتح ليميل استوديوه أمام السياح. أصبحت يونيفرسال أكبر استوديو في هوليوود، وظلت كذلك لعقد من الزمان. ومع ذلك، فقد سعت إلى استقطاب جمهورها في الغالب في المدن الصغيرة، حيث أنتجت في الغالب أفلامًا ميلودرامية وأفلامًا غربية ومسلسلات منخفضة التكلفة .

في عام ١٩١٦، أنشأت شركة يونيفرسال نظامًا تسويقيًا ثلاثي المستويات لإصداراتها. على عكس استوديوهات الإنتاج الكبرى، لم تكن يونيفرسال تمتلك أي دور عرض لتسويق أفلامها الروائية. وقد وفرت العلامة التجارية التي اعتمدتها يونيفرسال لمنتجاتها دليلًا مرجعيًا سريعًا لأصحاب دور العرض والجمهور. ساعدت العلامة التجارية أصحاب دور العرض على تقييم الأفلام التي كانوا على وشك استئجارها، كما ساعدت الجمهور على اختيار الأفلام التي يرغبون في مشاهدتها. أصدرت يونيفرسال ثلاثة أنواع مختلفة من الأفلام الروائية: ^{[ ٢٠ ] [ ٢١ ]}

• ريد فيذر فوتوبلايز - أفلام روائية منخفضة الميزانية
• بلو بيرد فوتوبلايز – إصدار أفلام روائية رئيسية وإنتاجات أكثر طموحًا
• جويل – أفلام سينمائية مرموقة ذات ميزانيات ضخمة وتستخدم ممثلين بارزين

من بين مخرجي أفلام "جويل" جاك كونواي ، وجون فورد ، وريكس إنجرام ، وروبرت زد. ليونارد ، وجورج مارشال ، ولويس ويبر ، وهي إحدى النساء القلائل اللواتي أخرجن أفلامًا في هوليوود. ^{[ 18 ] : 13}

ابتداءً من منتصف عشرينيات القرن العشرين، أطلقت شركة يونيفرسال على أفلامها الروائية الأكثر تكلفة والأكثر ترويجاً اسم "سوبر جويل". وشملت هذه الأفلام أفلاماً مثل " الزوجات الحمقى " (1922) للمخرج إريك فون ستروهايم ، و "البراءة " (1923) للمخرج كلارنس براون ، و " سيدة من الطبقة الراقية" (1924 ) للمخرج هوبارت هينلي ، و "كوخ العم توم" (1927) للمخرج هاري أ. بولارد ، و "الاستسلام " (1927) للمخرج إدوارد سلومان .

على الرغم من دور ليميل كمبتكر، إلا أنه كان رئيس استوديو حذرًا للغاية. فعلى عكس منافسيه أدولف زوكور ، وويليام فوكس ، وماركوس لوي ، اختار ليميل عدم إنشاء سلسلة دور عرض سينمائية . كما موّل جميع أفلامه بنفسه، رافضًا الاقتراض. كادت هذه السياسة أن تُفلس الاستوديو عندما أصرّ الممثل والمخرج إريك فون ستروهايم على إنتاج أفلامه " الأزواج العميان " (1919) و" الزوجات الحمقى " (1922) بميزانية ضخمة، لكن شركة يونيفرسال استعادت بذكاء جزءًا من النفقات من خلال إطلاق حملة إعلانية مثيرة جذبت رواد السينما. وأصبح الممثل لون تشاني نجمًا لامعًا لشركة يونيفرسال في منتصف العقد الثاني من القرن العشرين، حيث ظهر باستمرار في الأفلام الدرامية. إلا أن تشاني غادر شركة يونيفرسال عام 1917 بسبب خلاف حول الراتب، وكان فيلميه الأكثر نجاحاً مع يونيفرسال بمثابة عودة منفردة له إلى الاستوديو: أحدب نوتردام (1923) وشبح الأوبرا (1925). ^{[ 22 ]}

خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين، عهد ليميل بمعظم قرارات سياسة الإنتاج في يونيفرسال إلى إيرفينغ ثالبرغ . كان ثالبرغ سكرتير ليميل الشخصي، وقد أعجب ليميل بملاحظاته الدقيقة حول كيفية إدارة الاستوديو بكفاءة. رُقّي ثالبرغ إلى منصب رئيس الاستوديو عام ١٩١٩، وأحدث تحسينات ملحوظة في جودة ومكانة إنتاج يونيفرسال، بالإضافة إلى تعامله مع عجز المخرج النجم إريك فون ستروهايم المتزايد عن التحكم في تكلفة أفلامه ومدتها، مما أدى في النهاية إلى فصل ستروهايم في ٦ أكتوبر ١٩٢٢، بعد ستة أسابيع من بدء إنتاج فيلم " ميري جو راوند " (١٩٢٣)، وتعيين روبرت جوليان بدلاً منه . استقطب لويس بي. ماير تالبرغ من شركة يونيفرسال في أواخر عام 1922 إلى استوديو الإنتاج الخاص به، لويس بي. ماير للإنتاج ، كنائب رئيس مسؤول عن الإنتاج، وعندما تأسست شركة مترو غولدوين ماير عام 1924، استمر تالبرغ في المنصب نفسه في الشركة الجديدة. وبدون توجيهات تالبرغ، أصبحت يونيفرسال استوديو من الدرجة الثانية، وظلت كذلك لعدة عقود.

في عام ١٩٢٦، افتتحت شركة يونيفرسال وحدة إنتاج في ألمانيا، دويتشه يونيفرسال فيلم إيه جي، تحت إدارة جو باستيرناك . أنتجت هذه الوحدة ما بين ثلاثة إلى أربعة أفلام سنويًا حتى عام ١٩٣٦، ثم انتقلت إلى المجر، ومنها إلى النمسا، في ظل تزايد هيمنة هتلر على أوروبا الوسطى. ومع ظهور الصوت، أصبحت هذه الأفلام تُنتج باللغة الألمانية، أو أحيانًا باللغة المجرية أو البولندية. في الولايات المتحدة، لم توزع شركة يونيفرسال بيكتشرز أيًا من أفلام هذه الوحدة التابعة. ومع ذلك، عُرض بعضها من خلال موزعين مستقلين آخرين للأفلام الأجنبية في مدينة نيويورك، دون ترجمة إنجليزية. أدى الاضطهاد النازي وتغيير ملكية شركة يونيفرسال بيكتشرز الأم إلى حل هذه الوحدة التابعة.

في السنوات الأولى، اتبعت شركة يونيفرسال سياسة "الصورة النظيفة". ومع ذلك، بحلول أبريل 1927، اعتبر كارل ليميل هذا خطأً، حيث حققت "الصور غير النظيفة" من استوديوهات أخرى أرباحًا أكبر بينما تكبدت يونيفرسال خسائر مالية. ^{[ 23 ]}

في أوائل عام 1927، كانت شركة يونيفرسال تتفاوض مع منتجي الرسوم المتحركة رغبةً منها في استئناف إنتاجها. وفي الرابع من مارس، وقّعت شركة وينكلر بيكتشرز ، المملوكة لتشارلز مينتز ، عقدًا مع يونيفرسال بحضور نائب رئيسها، آر إتش كوكرين. وكان من المقرر أن تُنتج وينكلر 26 فيلمًا من سلسلة " أوزوالد الأرنب المحظوظ " لصالح يونيفرسال. ^{[ 24 ]} ابتكر والت ديزني وأوب إيوركس الشخصية، وقام استوديو ديزني بتحريك الرسوم المتحركة تحت إشراف وينكلر.

حققت الأفلام نجاحًا كبيرًا في دور العرض، ووقع مينتز عقدًا مع يونيفرسال يضمن استمرار إنتاج أفلام أوزوالد الكرتونية لثلاث سنوات أخرى. ^{[ 25 ]} إلا أنه بعد أن طالب مينتز ديزني بتخفيض أجره مقابل إنتاج الأفلام، دون جدوى، اصطحب معظم رسامي والت ديزني للعمل في استوديو خاص به. وقد عمل ديزني وإيوركس سرًا على شخصية ميكي ماوس أثناء إكمالهم أفلام أوزوالد المتبقية التي كانوا ملزمين بإنهائها بموجب العقد. بعد ذلك، أنهت يونيفرسال عقد وينكلر وأسست استوديو الرسوم المتحركة الخاص بها برئاسة والتر لانتز وبيل نولان . ثم اشترى لانتز الاستوديو، وحافظ على علاقاته مع يونيفرسال، وحقق نجاحًا كبيرًا مع فيلم وودي نقار الخشب عام 1940.

في فبراير 2006، باعت شركة NBCUniversal جميع حلقات أوزوالد الكرتونية من إنتاج ديزني، بالإضافة إلى حقوق وعلامة الشخصية التجارية، إلى شركة والت ديزني . في المقابل، فسخت ديزني عقد المذيع الرياضي آل مايكلز من ABC ليتمكن من العمل في برنامج مباريات كرة القدم الأمريكية (NFL) الذي استحوذت عليه NBC مؤخرًا . واحتفظت شركة Universal بملكية حلقات أوزوالد الكرتونية المتبقية.

في عام ١٩٢٨، أهدى ليميل الأب ابنه كارل الابن ، رئيس شركة يونيفرسال بيكتشرز، بمناسبة عيد ميلاده الحادي والعشرين. كانت يونيفرسال معروفةً آنذاك بالمحسوبية ، إذ يُقال إن سبعين من أقارب كارل الأب كانوا يعملون فيها. وكان العديد منهم أبناء إخوة، ما جعل كارل الأب يُعرف في أرجاء الاستوديوهات باسم "العم كارل". وقد اشتهر أوجدن ناش بقصيدةٍ ساخرةٍ قال فيها: "العم كارل ليميل/ لديه عائلة كبيرة جدًا". وكان من بين هؤلاء الأقارب المخرج والمنتج ويليام وايلر ، الحائز على جائزة الأوسكار لاحقًا .

أقنع ليميل الابن والده بتحديث استوديوهات يونيفرسال. فاشترى وبنى دور عرض سينمائية، وحوّل الاستوديو إلى إنتاج صوتي، وخاض عدة تجارب في مجال الإنتاج عالي الجودة. وشملت جهوده المبكرة النسخة الناطقة جزئيًا من رواية إدنا فيربر " شو بوت " (1929)، والتي لاقت استحسانًا نقديًا ضعيفًا، والفيلم الموسيقي الفخم " برودواي " (1929) الذي تضمن مشاهد بتقنية تيكنيكولور ، وأول فيلم موسيقي ملون بالكامل (لشركة يونيفرسال)، وهو " كينغ أوف جاز" (1930). أما فيلم "أول كوايت أون ذا ويسترن فرونت" (1930) ، الأكثر جدية، فقد فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم في عامه .

ابتكر ليميل الابن مكانةً مميزةً للاستوديو، فبدأ سلسلةً من أفلام الرعب التي امتدت حتى أربعينيات القرن العشرين، والتي عُرفت باسم " رعب يونيفرسال" . من بينها أفلام "دراكولا" (1931)، و "فرانكشتاين" (1931)، و "المومياء" (1932)، و "الرجل الخفي" (1933). وشملت إنتاجات ليميل الأخرى في تلك الفترة فيلم "وجهة مجهولة" (1933) للمخرج تاي جارنيت ، وفيلم "تقليد الحياة" (1934) للمخرج جون إم. ستال ، وفيلم " الجنية الطيبة " (1935) للمخرج ويليام وايلر.

مثّلت مغامرات يونيفرسال في الإنتاج عالي الجودة نهاية حقبة ليميل في الاستوديو. كانت مهمة تحديث وتطوير تكتل سينمائي في خضم الكساد الكبير محفوفة بالمخاطر، ولبرهة من الزمن، دخلت يونيفرسال في حالة إفلاس . تم إلغاء سلسلة دور العرض السينمائي ، لكن كارل الابن تمسك بعمليات التوزيع والاستوديو والإنتاج.

كانت نهاية عائلة ليميل مع نسخة فخمة من فيلم "شو بوت" (1936)، وهو إعادة إنتاج لفيلمهم السابق عام 1929 الذي كان نصف ناطق ، وقد أُنتج كفيلم عالي الجودة بميزانية ضخمة بدلاً من كونه فيلمًا من الفئة الثانية . ضم الفيلم الجديد العديد من نجوم النسخة المسرحية من برودواي، والتي بدأ إنتاجها في أواخر عام 1935، وعلى عكس فيلم 1929، استند إلى المسرحية الموسيقية من برودواي وليس إلى الرواية. أثارت عادات الإنفاق المفرط لكارل الابن قلق مساهمي الشركة. ولم يسمحوا ببدء إنتاج " شو بوت" إلا إذا حصلت عائلة ليميل على قرض. اضطرت شركة يونيفرسال إلى طلب قرض إنتاج بقيمة 750 ألف دولار من شركة ستاندرد كابيتال، مع رهن حصة عائلة ليميل المسيطرة في يونيفرسال كضمان . كانت هذه هي المرة الأولى التي تقترض فيها يونيفرسال أموالاً لإنتاج فيلم في تاريخها الممتد 26 عامًا. تجاوزت تكلفة الإنتاج الميزانية بمقدار 300 ألف دولار. قامت شركة ستاندرد بسداد القرض، ولم تتمكن شركة يونيفرسال التي تعاني من ضائقة مالية من الدفع، وقامت ستاندرد بالحجز على الاستوديو والسيطرة عليه في 2 أبريل 1936.

رغم النجاح النقدي والتجاري الذي حققه فيلم " شو بوت" ( Show Boat) من إنتاج يونيفرسال عام 1936 (والذي صدر بعد شهر تقريبًا)، لم يكن ذلك كافيًا لإنقاذ علاقة عائلة ليميل بالاستوديو. فقد أُقصوا فجأة من الشركة التي أسسوها، مع إشارة إعلانات الاستوديو إلى "يونيفرسال الجديدة". ولأن عائلة ليميل أشرفت شخصيًا على الإنتاج، صدر فيلم " شو بوت " (رغم الاستحواذ) مع ذكر اسمي كارل ليميل وكارل ليميل الابن في شارة النهاية وفي الحملة الإعلانية للفيلم. تولى جيه. تشيفر كودين، من شركة ستاندرد كابيتال ، منصب الرئيس ورئيس مجلس الإدارة، وفرض تخفيضات حادة في ميزانيات الإنتاج. وانضم إليه رجلا الأعمال البريطانيان سي إم وولف وجيه . آرثر رانك ، اللذان اشتريا حصة كبيرة في الاستوديو. ^{[ 26 ]} تلاشت الطموحات الكبيرة، ورغم أن يونيفرسال كانت تضم بعض الأسماء اللامعة المتعاقدة معها، إلا أن من كانت ترعاهم، مثل ويليام وايلر ومارجريت سولافان ، غادروا.

في هذه الأثناء، كرّر المنتج جو باستيرناك، الذي كان يُنتج بنجاح أفلامًا موسيقية خفيفة مع مغنيات سوبرانو شابات لصالح شركة يونيفرسال الألمانية التابعة لها، أسلوبه في الولايات المتحدة. لعبت المغنية المراهقة ديانا دوربين دور البطولة في أول فيلم أمريكي من إنتاج باستيرناك، بعنوان " ثلاث فتيات ذكيات " (1936). حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، ويُقال إنه ساهم في حل المشاكل المالية للاستوديو. دفع نجاح الفيلم شركة يونيفرسال إلى منحها عقدًا، والذي أثمر خلال السنوات الخمس الأولى من مسيرتها الفنية عن إنتاج أنجح أفلامها.

عندما توقف باسترناك عن إنتاج أفلام دوربين، وتجاوزت دوربين شخصيتها السينمائية واتجهت نحو أدوار أكثر درامية، تعاقد الاستوديو مع غلوريا جين، البالغة من العمر 13 عامًا آنذاك، لسلسلة أفلام باسترناك الموسيقية الخاصة بها ابتداءً من عام 1939؛ وشاركت لاحقًا في بطولة أفلام مع بينغ كروسبي ، و دبليو سي فيلدز ، ودونالد أوكونور . ومن بين أفلام يونيفرسال الشهيرة في أواخر الثلاثينيات فيلم "ديستري يمتطي صهوة جواده مجددًا " (1939)، من بطولة جيمس ستيوارت في دور ديستري ومارلين ديتريش في دور عودتها بعد مغادرتها باراماونت .

بحلول أوائل الأربعينيات، ركزت الشركة على إنتاجات ذات ميزانية منخفضة كانت تمثل ركيزتها الأساسية: أفلام الغرب الأمريكي، والدراما، والمسلسلات، وأجزاء ثانية لأفلام الرعب التي أنتجها الاستوديو، والتي أصبحت الآن أفلامًا من الفئة الثانية فقط. وقد رعى الاستوديو العديد من المسلسلات: أفلام الحركة والمسلسلات The Dead End Kids وLittle Tough Guys (1938-1943)؛ والمغامرات الكوميدية للطفلة ساندي (1938-1941)؛ والأفلام الكوميدية مع هيو هربرت (1938-1942) و The Ritz Brothers (1940-1943)؛ والأفلام الموسيقية مع روبرت بيج ، وجين فرازي ، و The Andrews Sisters ، و The Merry Macs (1938-1945)؛ وأفلام الغرب الأمريكي مع توم ميكس (1932-1933)، وباك جونز (1933-1936)، وبوب بيكر (1938-1939)، وجوني ماك براون (1938-1943). رود كاميرون (1944-1945)، وكيربي جرانت (1946-1947).

نادرًا ما كانت شركة يونيفرسال قادرة على توفير نجومها الخاصين، فكانت تستعير المواهب من استوديوهات أخرى أو توظف ممثلين مستقلين. إلى جانب ستيوارت وديتريش، كانت مارغريت سولافان وبينغ كروسبي من أبرز الأسماء التي قدمت أفلامًا لشركة يونيفرسال خلال تلك الفترة. كما برز بعض النجوم من عالم الإذاعة، من بينهم إدغار بيرغن ، و دبليو سي فيلدز ، وثنائي الكوميديا ​​أبوت وكوستيلو ( باد أبوت ولو كوستيلو ). وقد منح فيلم أبوت وكوستيلو الكوميدي العسكري " باك برايفتس " (1941) هذين الممثلين الكوميديين السابقين شهرةً واسعة على الصعيدين الوطني والدولي.

خلال سنوات الحرب، أبرمت شركة يونيفرسال اتفاقية إنتاج مشترك مع المنتج والتر وانجر وشريكه المخرج فريتز لانغ ، مما أتاح للاستوديو إنتاج بعض الأفلام المرموقة. كانت قاعدة جمهور يونيفرسال الأساسية لا تزال في دور السينما المحلية ، واستمر الاستوديو في إرضاء الجمهور بأفلام ذات ميزانيات منخفضة إلى متوسطة. ومن بين هذه الأفلام: باسل راثبون ونايجل بروس في أفلام جديدة من سلسلة شرلوك هولمز (1942-1946)، وأفلام موسيقية للمراهقين من بطولة غلوريا جين ودونالد أوكونور وبيغي رايان (1942-1943)، وأفلام مقتبسة من برنامج "ألغاز الحرم الداخلي " الإذاعي من بطولة لون تشاني جونيور (1943-1945). كما استعانت يونيفرسال بألفريد هيتشكوك لإخراج فيلمين من إنتاج شركة سيلزنيك إنترناشونال بيكتشرز : "المخرب" (1942) و "ظل الشك" (1943).

بما أن إنتاج يونيفرسال الرئيسي كان دائمًا أفلامًا منخفضة الميزانية، فقد كانت من آخر الاستوديوهات الكبرى التي تعاقدت مع شركة تكنيكولور . لم تستخدم الشركة تقنية تكنيكولور ثلاثية الشرائط إلا في فيلم " ألف ليلة وليلة " (1942)، من بطولة جون هول وماريا مونتيز . كما استُخدمت تكنيكولور في إعادة إنتاج فيلم الرعب الميلودرامي " شبح الأوبرا " (1943) من عام 1925، من بطولة كلود راينز ونيلسون إيدي . ومع نجاح أول فيلمين، تلا ذلك إنتاج منتظم لأفلام تكنيكولور ذات ميزانيات ضخمة.

في عام ١٩٤٥، دخل جيه آرثر رانك ، الذي كان يمتلك حصة في الاستوديو قبل نحو عقد من الزمن، في اندماج رباعي مع يونيفرسال، وشركة إنترناشونال بيكتشرز المستقلة ، والمنتج كينيث يونغ، أملاً في توسيع نطاق أعماله في أمريكا. وقد مُني الكيان الجديد، يونايتد وورلد بيكتشرز، بالفشل وتم حله في غضون عام واحد. ومع ذلك، ظل رانك وإنترناشونال مهتمين بيونيفرسال، مما أدى إلى إعادة تنظيم الاستوديو تحت اسم يونيفرسال-إنترناشونال؛ وأُعلن عن الاندماج في ٣٠ يوليو ١٩٤٦. ^{[ ٢٧ ]} وتولى ويليام غوتز ، أحد مؤسسي إنترناشونال مع ليو سبيتز ، منصب رئيس الإنتاج في شركة يونيفرسال-إنترناشونال بيكتشرز، التي أعيد تسميتها، وهي شركة تابعة لشركة يونيفرسال بيكتشرز، والتي كانت تعمل أيضاً كشركة تابعة للاستيراد والتصدير، وحاملة لحقوق الطبع والنشر لأفلام ذراع الإنتاج. وقرر غوتز، صهر لويس بي ماير ، إضفاء "الهيبة" على الشركة الجديدة. أوقف إنتاج الاستوديو للأفلام منخفضة الميزانية من الفئة الثانية والمسلسلات ، وقلّص إنتاج أفلام الرعب وسلسلة " ألف ليلة وليلة " لشركة يونيفرسال. كما خفّض إنتاج الاستوديو من متوسطه خلال الحرب، والذي بلغ خمسين فيلمًا سنويًا (أي ما يقارب ضعف إنتاج الاستوديوهات الكبرى)، إلى خمسة وثلاثين فيلمًا سنويًا. وظلت حقوق التوزيع وحقوق النشر تحت اسم شركة يونيفرسال بيكتشرز.

وضع غوتز جدولًا زمنيًا طموحًا. أصبحت شركة يونيفرسال-إنترناشونال مسؤولة عن التوزيع الأمريكي لإنتاجات رانك البريطانية، بما في ذلك روائع مثل فيلم " آمال عظيمة " (1946) للمخرج ديفيد لين، وفيلم " هاملت " (1948) للمخرج لورانس أوليفييه . وسعت يونيفرسال-إنترناشونال نطاق أعمالها لتشمل مجالًا مربحًا غير سينمائي، فاشترت حصة الأغلبية في شركة كاسل فيلمز، المتخصصة في بيع الأفلام المنزلية ، عام 1947، واستحوذت عليها بالكامل عام 1951. وعلى مدى ثلاثة عقود، قدمت كاسل أفلامًا مختارة من مكتبة يونيفرسال السينمائية لهواة جمع الأفلام المنزلية. رخص غوتز مكتبة أفلام يونيفرسال السابقة لشركة ريل آرت بيكتشرز التابعة لجاك برودر لإعادة عرضها في دور السينما، لكن لم يُسمح لريل آرت بعرض الأفلام على شاشة التلفزيون.

استمرّ قسم الإنتاج في الاستوديو في المعاناة. ورغم بعض النجاحات التي حققتها أفلام مثل " القتلة" (1946) و "المدينة العارية" (1948)، وكلاهما من إنتاج مارك هيلينجر ، إلا أن أفلام يونيفرسال-إنترناشونال الجديدة التي عُرضت في دور السينما غالبًا ما قوبلت باستقبال مخيب للآمال في شباك التذاكر. وبحلول أواخر الأربعينيات، غادر جوتز الاستوديو. وعاد الاستوديو إلى إنتاج أفلام منخفضة الميزانية ومسلسلات مثل "ما وبا كيتل" (1949)، وهو فيلم مشتق من فيلم الاستوديو الناجح " البيضة وأنا" (1947)، وفيلم "فرانسيس" (1950) ذو التكلفة المنخفضة ، وهو أول فيلم في سلسلة تدور حول بغل ناطق، ليصبحا من الركائز الأساسية للشركة. ومرة ​​أخرى، كانت أفلام أبوت وكوستيلو، بما في ذلك "أبوت وكوستيلو يلتقيان فرانكشتاين" (1948)، من بين أعلى إنتاجات الاستوديو تحقيقًا للإيرادات. لكن في هذه المرحلة، فقد رانك اهتمامه وباع أسهمه للمستثمر ميلتون راكميل ، الذي ستسيطر شركته ديكا ريكوردز بالكامل على يونيفرسال في عام 1952. إلى جانب أبوت وكوستيلو، احتفظ الاستوديو باستوديو الرسوم المتحركة والتر لانتز ، الذي تم إصدار منتجاته مع أفلام يونيفرسال إنترناشونال.

في خمسينيات القرن العشرين، استأنفت شركة يونيفرسال إنترناشونال إنتاج سلسلة أفلام ألف ليلة وليلة، والتي قام ببطولتها توني كورتيس . كما حققت الشركة نجاحًا في أفلام الوحوش والخيال العلمي التي أنتجها ويليام ألان ، وأخرج العديد منها جاك أرنولد وقام ببطولتها جون أغار . ومن بين النجاحات الأخرى، الأفلام الميلودرامية التي أخرجها دوغلاس سيرك وأنتجها روس هانتر ، والتي حظيت بتقييم نقدي أكثر إيجابية بعد سنوات. ومن بين نجوم يونيفرسال إنترناشونال: روك هدسون ، وتوني كورتيس ، وجيف تشاندلر ، وأودي مورفي ، وجون غافين .

على الرغم من استمرار شركة ديكا في ترشيد ميزانيات الأفلام، إلا أن الظروف المتغيرة في صناعة السينما رجّحت كفة هذا النهج، حيث قامت استوديوهات أخرى بتسريح ممثليها المتعاقدين في أعقاب قرار المحكمة العليا عام 1948 في قضية الولايات المتحدة ضد باراماونت بيكتشرز وآخرين . أصبح الممثلون الرئيسيون أكثر حرية في العمل أينما ومتى شاؤوا، وفي عام 1950، أبرم وكيل شركة MCA، ليو واسرمان، صفقة مع شركة يونيفرسال لصالح موكله جيمس ستيوارت، غيّرت قواعد اللعبة في هذا المجال. منحت صفقة واسرمان ستيوارت حصة من أرباح ثلاثة أفلام بدلاً من راتب ضخم. وعندما حقق أحد هذه الأفلام، وينشستر 73 (1950)، نجاحًا كبيرًا، أصبح هذا الترتيب هو القاعدة في العديد من الإنتاجات اللاحقة في يونيفرسال، وفي النهاية في استوديوهات أخرى أيضًا.

في أوائل الخمسينيات، أسست شركة يونيفرسال شركة توزيع خاصة بها في فرنسا . وفي أواخر الستينيات، أنشأت الشركة أيضًا شركة إنتاج في باريس ، تحت اسم "يونيفرسال برودكشنز فرانس إس إيه" ، مع أنها تُنسب أحيانًا إلى شركة التوزيع، " يونيفرسال بيكتشرز فرانس" . باستثناء أول فيلمين أنتجتهما، وهما فيلم " لو سكاندال" (Le scandale) للمخرج كلود شابرول (عنوانه الإنجليزي: The Champagne Murders ، 1967) وفيلم "ليه أويزو فون مورير أو بيرو" ( Les oiseaux vont mourir au Pérou ) للمخرج رومان غاري ( عنوانه الإنجليزي: Birds in Peru )، اقتصرت مشاركتها على الإنتاجات المشتركة الفرنسية أو الأوروبية الأخرى، بما في ذلك فيلم " لاكومب، لوسيان" (Lacombe, Lucien) للمخرج لويس مال ، وفيلم "لي فالسوز" ( Les Valseuses ) للمخرج برتراند بلير (عنوانه الإنجليزي: Going Places ، 1974)، وفيلم " يوم ابن آوى" (The Day of the Jackal ) للمخرج فريد زينمان (1973). لم تتجاوز مشاركتها في الإنتاج السينمائي الفرنسي العشرين فيلمًا. في أوائل سبعينيات القرن العشرين، تم دمج الوحدة في ذراع شركة السينما الدولية الفرنسية .

في عام 1954، أعارت الشركة حقوق بثّ الرسوم المتحركة بالأبيض والأسود التي أنتجتها شركة والتر لانتز للإنتاج التلفزيوني إلى شركة موشن بيكتشرز فور تيليفيجن (التي اندمجت لاحقًا مع شركة غيلد فيلمز). ^{[ 28 ]} وفي عام 1957، أبرمت شركة يونيفرسال إنترناشونال صفقة مع شركة سكرين جيمز ، وهي شركة تابعة لشركة كولومبيا بيكتشرز كوربوريشن متخصصة في التلفزيون، لترخيص 600 فيلم من أفلامها الصوتية التي أُنتجت قبل عام 1948 مقابل 20 مليون دولار. ^{[ 29 ]}

بحلول أواخر الخمسينيات، شهدت صناعة السينما تحولاً جديداً. فمع تفكك سلاسل الاستوديوهات ودور العرض السينمائية، وظهور التلفزيون، انخفض جمهور الأفلام. في الوقت نفسه، أصبحت شركة "ميوزيك كوربوريشن أوف أمريكا " (MCA)، أكبر وكالة مواهب في العالم، منتجاً تلفزيونياً قوياً، حيث استأجرت مساحة في استوديوهات "ريبابليك" لشركتها التابعة "ريفيو برودكشنز" . بعد فترة من الإغلاق التام، وافقت شركة "يونيفرسال" المتعثرة على بيع استوديوهاتها التي تبلغ مساحتها 360 فداناً (1.5  كيلومتر ^مربع ) لشركة MCA عام 1958 مقابل 11  مليون دولار، وأُعيد تسميتها إلى "ريفيو ستوديوز" . كانت MCA تمتلك الاستوديو، لكنها لم تكن تملك "يونيفرسال بيكتشرز"، ومع ذلك، كان تأثيرها على منتجات "يونيفرسال" يتزايد باستمرار. تم تحديث الاستوديو وتطويره، بينما وقّع عملاء MCA، مثل دوريس داي ، ولانا تيرنر ، وكاري غرانت ، والمخرج ألفريد هيتشكوك، عقوداً مع "يونيفرسال".

في منتصف عام 1962، استحوذت شركة MCA، Inc. على شركة يونيفرسال بيكتشرز، في خطوة طال انتظارها، كجزء من اندماج MCA مع شركة ديكا ريكوردز . وكبادرة أخيرة قبل مغادرة مجال وكالات المواهب، وقّعت MCA عقودًا مع يونيفرسال مع جميع عملائها تقريبًا. وفي عام 1963، أسست MCA شركة يونيفرسال سيتي ستوديوز، Inc. ، بدمج قسمي الأفلام والتلفزيون التابعين لشركة يونيفرسال بيكتشرز سابقًا وشركة ريفيو ستوديوز (التي أعيد تسميتها رسميًا إلى يونيفرسال تيليفيجن ). وهكذا، تحت إدارة MCA، أصبحت يونيفرسال استوديو أفلام متكاملًا من الفئة الأولى، يضمّ ممثلين ومخرجين بارزين متعاقدين معه، ويقدم أفلامًا تجارية جذابة، كما أطلق شركة تابعة لجولات الاستوديوهات في عام 1964.

شكّلت إنتاجات التلفزيون الجزء الأكبر من إنتاج الاستوديو، حيث التزمت يونيفرسال التزامًا كبيرًا، لا سيما، بعقود مع شبكة إن بي سي (التي اندمجت لاحقًا مع يونيفرسال لتشكيل إن بي سي يونيفرسال؛ انظر أدناه )، حيث وفّرت ما يصل إلى نصف برامج وقت الذروة لعدة مواسم. ومن الابتكارات التي دافعت عنها يونيفرسال خلال هذه الفترة، الأفلام التلفزيونية. في عام ١٩٨٢، أصبحت يونيفرسال الاستوديو الرئيسي للعديد من البرامج التي أنتجتها شركة تانديم برودكشنز / إمباسي تيليفيجن التابعة لنورمان لير ، بما في ذلك مسلسلات "ديفرنت ستروكس" ، و"وان داي آت أ تايم" ، و "ذا جيفرسونز" ، و "ذا فاكتس أوف لايف" ، و "سيلفر سبونز" التي عُرضت لأول مرة على شبكة إن بي سي في خريف ذلك العام.

في ذلك الوقت، انتقل هال بي. واليس ، الذي كان قد عمل مؤخرًا كمنتج رئيسي في باراماونت، إلى يونيفرسال، حيث أنتج عدة أفلام، من بينها نسخة فخمة من فيلم ماكسويل أندرسون " آن ذات الألف يوم " (1969)، وفيلم "ماري ملكة اسكتلندا" (1971) الذي لا يقل فخامة. ^{[ 30 ]} ورغم أن أياً منهما لم يحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، فقد رُشِّح كلا الفيلمين لجوائز الأوسكار، ورُشِّح فيلم " آن" لجائزة أفضل فيلم ، وأفضل ممثل ( ريتشارد بيرتون )، وأفضل ممثلة ( جينيفيف بوجولد )، وأفضل ممثل مساعد ( أنتوني كويل ). تقاعد واليس من يونيفرسال بعد إنتاج فيلم "روستر كوجبيرن " (1975)، وهو الجزء الثاني من فيلم " الشجاعة الحقيقية" (1969)، الذي أنتجه واليس في باراماونت. شارك في بطولة "روستر كوجبيرن" جون واين ، الذي أعاد تجسيد دوره الحائز على جائزة الأوسكار من الفيلم السابق، وكاثرين هيبورن ، وهو فيلمهما الوحيد معًا. لم يحقق الفيلم سوى نجاح متوسط.

في عام 1982، أطلقت شركة يونيفرسال بيكتشرز قسمًا للأفلام المستقلة، يونيفرسال كلاسيكس، مُصممًا لإصدار أفلام متخصصة، ^{[ 31 ]} والذي كان يُخطط لفصله في عام 1983. ^{[ 32 ]} في مايو 1984، أُعيد تسمية قسم الأفلام الكلاسيكية إلى يونيفرسال سبيشال بروجكتس، قبل إغلاقه في عام 1985. ^{[ 31 ]} بعد ذلك، حاولت الشركة مرة أخرى إنشاء وحدة أفلام فنية من خلال منح شركة MCA حصة أقلية في سلسلة سينيبلكس أوديون، والتي شملت سينيبلكس أوديون فيلمز ، التي بدأت التوزيع في عام 1986 في الولايات المتحدة بعد عرضها في كندا، لكنها توقفت عن التوزيع في الولايات المتحدة في عام 1989 بعد سلسلة من الإخفاقات. ^{[ 33 ]}

في عام 1987، تعاونت شركات يونيفرسال بيكتشرز، وإم جي إم/يو إيه كوميونيكيشنز ، وباراماونت بيكتشرز لتسويق الأفلام الروائية والبرامج التلفزيونية في الصين. وقد قُيِّم مدى وصول هذه المنتجات إلى المستهلكين من خلال بيع 25 مليار تذكرة دخول في الصين عام 1986، وكُلِّفت شركة وورلد وايد ميديا ​​سيلز، التابعة لمجموعة وورلد وايد ميديا ​​غروب التي تتخذ من نيويورك مقرًا لها، بإدارة هذه المهمة. ^{[ 34 ]}

في أوائل الثمانينيات، كان لدى الشركة ذراعها الخاص للتلفزيون المدفوع Universal Pay Television (المعروفة أيضًا باسم Universal Pay TV Programming, Inc.)، والتي أدت في عام 1987 إلى اتفاقية تلفزيون الكابل لـ 11 فيلمًا مع استوديو الأفلام المستقل آنذاك New Line Cinema . ^{[ 35 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، تعاونت يونيفرسال مع باراماونت لتأسيس شركة سينما إنترناشونال كوربوريشن (CIC)، التي تولت توزيع أفلام باراماونت ويونيفرسال خارج الولايات المتحدة وكندا. ورغم أن يونيفرسال أنتجت بعض الأفلام الناجحة، مثل " المطار " (1970)، و "اللدغة" (1973)، و "الجرافيتي الأمريكي " (1973 أيضًا)، و "الزلزال" (1974)، بالإضافة إلى فيلم " الفك المفترس" (1975) الذي حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا وأعاد للشركة عافيتها، إلا أن يونيفرسال خلال تلك الفترة كانت في الأساس استوديو تلفزيوني. عندما استحوذت مترو غولدوين ماير (MGM) على يونايتد آرتيستس عام 1981، لم يكن بإمكان MGM الانسحاب من مشروع CIC والاندماج مع عمليات يونايتد آرتيستس الخارجية. ومع ذلك، ونظرًا لأن إنتاجات الأفلام المستقبلية من كلا الشركتين كانت تُصدر تحت مظلة MGM/UA Entertainment، قررت CIC دمج وحدات UA الدولية مع MGM، وأُعيد تشكيلها تحت اسم يونايتد إنترناشونال بيكتشرز (United International Pictures) . كانت هناك أفلام أخرى حققت نجاحًا كبيرًا مثل "سموكي أند ذا بانديت" (1977)، و "أنيمال هاوس" (1978)، و "ذا موبيت موفي" (1979)، ^{و "} ذا جيرك" ⁽ 1979 أيضًا)، و "ذا بلوز براذرز " (1980)، و" ذا فور سيزونز" (1981)، و"إي تي ذا إكسترا-تيريستريال" (1982)، و " ذا بريكفاست كلوب" (1985)، و " باك تو ذا فيوتشر " (1985 أيضًا)، و "آن أميريكان تيل" (1986)، و "ذا لاند بيفور تايم" (1988)، و "فيلد أوف دريمز " (1989)، و "جوراسيك بارك" (1993)، و "كاسبر" (1995). لكن صناعة السينما كانت غير مستقرة ماليًا، حيث فشلت بعض الأفلام مثل "ذا ثينغ " (1982)، و" سكارفيس" (1983)، و" ديون" (1984)، و "هوارد ذا داك" (1986)، و "ذا لاست تمبتيشن أوف كرايست" (1988)، و" ووتر وورلد" (1995) فشلًا ذريعًا في شباك التذاكر. على الرغم من ميزانيتها الضخمة، اكتسبت هذه الأفلام شعبية واسعة في السنوات اللاحقة. بدأت شركة UIP بتوزيع أفلام استوديو DreamWorks الناشئ عام 1997 بفضل علاقات مؤسسيها مع Paramount وUniversal وAmblin Entertainment. في عام 2001، انسحبت MGM من مشروع UIP واعتمدت على الذراع الدولية لشركة 20th Century Fox لتوزيع أفلامها، وهو اتفاق مستمر. كادت UIP أن تفقد علاقتها مع Universal Pictures عام 1999 عندما أسست Universal شركة Universal Pictures International للاستحواذ على أصول PolyGram Filmed Entertainment.ورغبت شركة يونيفرسال بيكتشرز إنترناشونال (UPI) في توزيع أفلامها ابتداءً من عام 2001. ^{[ 39 ]} لم تُصدر يونيفرسال بيكتشرز إنترناشونال سوى عدد قليل من الأفلام في دور العرض، حتى صدور فيلم "ميكي ذو العيون الزرقاء" . ثم تولت UIP توزيع الأفلام المستقبلية التي كان من المقرر أن تصدرها يونيفرسال بيكتشرز إنترناشونال، مثل " الميل الأخضر" و "رماد أنجيلا" . ^{[ 40 ]} وفي 4 أكتوبر 1999، جددت يونيفرسال التزاماتها تجاه يونايتد إنترناشونال بيكتشرز بتوزيع أفلامها دوليًا حتى عام 2006. ^{[ 41 ] [ 42 ]}

سعياً منه لتوسيع نطاق حضور الشركة في مجال البث التلفزيوني والإذاعي، بحث ليو واسرمان، الرئيس التنفيذي لشركة MCA لفترة طويلة ، عن شريك ثري. وقد وجد شركة ماتسوشيتا إلكتريك اليابانية لتصنيع الإلكترونيات (المعروفة الآن باسم باناسونيك )، والتي وافقت على الاستحواذ على MCA مقابل 6.6 مليار دولار  في عام 1990.

في عام 1992، وبعد ثلاث سنوات من إغلاق فرع شركة سينيبلكس أوديون فيلمز في الولايات المتحدة ، تعاونت يونيفرسال مع شركة بوليغرام فيلمد إنترتينمنت لإطلاق شركة غرامرسي بيكتشرز لعرض أفلام فنية مستقلة. ^{[ 43 ]} باعت يونيفرسال حصتها في غرامرسي بيكتشرز لأول مرة عام 1996، ^{[ 44 ]} ثم استحوذت على شركة أكتوبر فيلمز عام 1997. ^{[ 45 ]}

في 9 ديسمبر 1996، أسقط المالكون الجدد اسم MCA، وأصبحت الشركة تُعرف باسم Universal Studios Inc. ^{[ 46 ]} ، وأُعيد تسمية قسم الموسيقى التابع لـ MCA، MCA Music Entertainment Group، إلى Universal Music Group . واستمرت MCA Records كعلامة تجارية ضمن Universal Music Group. وفي العام التالي، بيعت GP Putnam's Sons إلى Penguin Group، وهي شركة تابعة لـ Pearson PLC .

قدّمت ماتسوشيتا تمويلًا نقديًا، لكنّ الصدام الثقافي كان أكبر من أن يُتجاوز، وبعد خمس سنوات، باعت ماتسوشيتا 80% من حصتها في MCA/Universal لشركة توزيع المشروبات الكندية سيغرام مقابل 5.7  مليار دولار. ^{[ 47 ]} باعت سيغرام حصتها في دوبونت لتمويل هذا التوسع في صناعة الترفيه. وأملًا في بناء إمبراطورية ترفيهية حول يونيفرسال، اشترت سيغرام شركة بوليغرام من فيليبس عام 1999، بالإضافة إلى شركات ترفيهية أخرى، لكنّ تقلبات الأرباح التي تميز هوليوود لم تكن بديلًا عن تدفق الدخل الثابت الذي كانت تجنيه من أسهم دوبونت التي كانت تمتلكها سابقًا.

في عام ١٩٩٩، وبعد بيع شركة October Films ، أطلقت شركة Universal علامتها التجارية الجديدة المتخصصة في أفلام الفن المستقل، وهي نسخة ثانية من Universal Classics، والتي سُميت لاحقًا Universal Focus في عام ٢٠٠٠. ^{[ ٤٨ ] [ ٤٩ ]} بعد ذلك، استحوذت Universal Pictures على حقوق توزيع العديد من أفلام StudioCanal في الولايات المتحدة، مثل فيلمي ديفيد لينش Mulholland Drive (٢٠٠١) و Brotherhood of the Wolf (٢٠٠١) الذي أصبح سادس أعلى فيلم ناطق بالفرنسية تحقيقًا للإيرادات في تاريخ السينما الأمريكية. ^{[ ٥٠ ] [ ٥١ ]} كما شاركت Universal Pictures وStudioCanal في إنتاج العديد من الأفلام، مثل فيلم Love Actually (٢٠٠٣)؛ وهو  فيلم بميزانية قدرها ٤٠ مليون دولار أمريكي، وحقق في النهاية ٢٤٦  مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم. ^{[ ٥٢ ]} في أواخر عام ٢٠٠٠، سُمح لأكاديمية نيويورك للأفلام باستخدام استوديوهات Universal Studios لمشاريع أفلام الطلاب في إطار شراكة غير رسمية. ^{[ ٥٣ ]}

في أواخر عام ٢٠٠٥، استحوذت شركة باراماونت بيكتشرز التابعة لشركة فياكوم على شركة دريم ووركس إس كي جي بعد تعثر مفاوضات الاستحواذ بين جنرال إلكتريك ودريم ووركس. غادرت ستايسي سنايدر، رئيسة مجلس إدارة يونيفرسال لفترة طويلة، الشركة في أوائل عام ٢٠٠٦ لتتولى رئاسة دريم ووركس. وخلفها نائب الرئيس آنذاك مارك شموجر ورئيس فوكس فيتشرز ديفيد ليند . في ٥ أكتوبر ٢٠٠٩، أُقيل مارك شموجر وديفيد ليند، وتم دمج منصبيهما كرئيسين مشاركين تحت إدارة الرئيس السابق للتسويق والتوزيع العالمي آدم فوجلسون، ليصبحا الرئيس الوحيد. كما رُقّيت دونا لانجلي إلى منصب الرئيس المشارك. ^{[ ٥٤ ]} في عام ٢٠٠٩، أسست ستيفاني سبيربر شركة يونيفرسال للشراكات والترخيص داخل يونيفرسال لترخيص المنتجات الاستهلاكية ليونيفرسال. ^{[ ٥٥ ]}

في سبتمبر 2013، أُقيل آدم فوغلسون من منصبه كرئيس مشارك لشركة يونيفرسال بيكتشرز، ورُقّيت دونا لانغلي إلى منصب الرئيسة الوحيدة. إضافةً إلى ذلك، عُيّن جيف شيل، رئيس مجلس إدارة إن بي سي يونيفرسال إنترناشونال، رئيسًا لمجموعة يونيفرسال للأفلام الترفيهية المُنشأة حديثًا . وتخلى رون ماير، الرئيس السابق للاستوديو ، عن الإشراف على استوديو الأفلام، وعُيّن نائبًا لرئيس مجلس إدارة إن بي سي يونيفرسال، ليُقدّم الاستشارات للرئيس التنفيذي ستيف بيرك بشأن جميع عمليات الشركة. واحتفظ ماير بالإشراف على منتزهات ومنتجعات يونيفرسال. ^{[ 56 ] [ 57 ]}

انتهت اتفاقية تمويل الأفلام متعددة السنوات بين شركة يونيفرسال وشركة إليوت مانجمنت في عام 2013. ^{[ 58 ]} وفي صيف عام 2013، أبرمت يونيفرسال اتفاقية مع شركة ليجنداري بيكتشرز التابعة لتوماس تول لتوزيع أفلامها لمدة خمس سنوات ابتداءً من عام 2014 (وهو العام الذي انتهت فيه اتفاقية ليجنداري المماثلة مع شركة وارنر بروس بيكتشرز ). ^{[ 59 ]}

في يونيو 2014، تولت شركة Universal Partnerships ترخيص المنتجات الاستهلاكية لشركتي NBC و Sprout على أمل أن يتم في نهاية المطاف مركزة جميع عمليات الترخيص داخل NBCUniversal. ^{[ 55 ]}

في مايو 2015، أعادت شركة فوكس فيتشرز إحياء شركة غرامرسي بيكتشرز كعلامة تجارية متخصصة في أفلام الحركة والخيال العلمي والرعب. ^{[ 60 ]}

في 16 ديسمبر 2015، أعلنت شركة أمبلين بارتنرز أنها أبرمت اتفاقية توزيع لمدة خمس سنوات مع شركة يونيفرسال بيكتشرز، وبموجبها سيتم توزيع وتسويق الأفلام إما من قبل يونيفرسال أو فوكس فيتشرز . ^{[ 61 ] [ 62 ]}

في أوائل عام 2016، أعلنت شركة بيرفكت وورلد بيكتشرز عن اتفاقية تمويل مشترك طويلة الأجل مع شركة يونيفرسال، وهو ما يمثل المرة الأولى التي تستثمر فيها شركة صينية بشكل مباشر في صفقة إنتاج متعددة السنوات مع استوديو أمريكي رئيسي. ^{[ 63 ]}

في 28 أبريل 2016، أعلنت شركة NBCUniversal، الشركة الأم لشركة Universal، عن  صفقة بقيمة 3.8 مليار دولار لشراء DreamWorks Animation . ^{[ 64 ]} وفي 22 أغسطس 2016، اكتملت الصفقة. ^{[ 65 ]} تولت Universal اتفاقية التوزيع مع DreamWorks Animation بدءًا من عام 2019 مع إصدار فيلم How to Train Your Dragon: The Hidden World ، بعد انتهاء اتفاقية التوزيع الخاصة بـ DreamWorks Animation مع شركة 20th Century Fox ، عقب إصدار فيلم Captain Underpants: The First Epic Movie في عام 2017.

في 15 فبراير 2017، استحوذت شركة يونيفرسال بيكتشرز على حصة أقلية في شركة أمبلين بارتنرز، مما عزز العلاقة بين يونيفرسال وأمبلين، وأعاد توحيد نسبة أقلية من علامة دريم ووركس للأفلام الحية مع قسم الرسوم المتحركة السابق التابع لها. ^{[ 66 ]}

في ديسمبر 2019، دخلت شركة يونيفرسال بيكتشرز في مفاوضات أولية لتوزيع أفلام روائية قادمة مستوحاة من ألعاب ليغو . ورغم أن شخصيات ومشاريع فيلم ليغو الأصلي لا تزال مملوكة لشركة وارنر بروس بيكتشرز ، إلا أن يونيفرسال بيكتشرز ستتولى توزيع الإصدارات المستقبلية وستعمل على تطوير أفلام ليغو إضافية . أول فيلم ليغو يُنتج تحت إدارة يونيفرسال بيكتشرز لحقوقها السينمائية هو فيلم " قطعة قطعة " (2024). ^{[ 67 ]}

في 28 أبريل 2020، وبعد طرح فيلم "ترولز وورلد تور" عبر منصات الفيديو حسب الطلب المدفوعة بسبب جائحة كوفيد-19 ، أعلنت سلسلة دور عرض AMC أنها لن تعرض أفلام شركة يونيفرسال بعد تصريح جيف شيل، الرئيس التنفيذي لشركة NBCUniversal، في صحيفة وول ستريت جورنال، بأن الاستوديو يرغب في طرح أفلامه عبر منصات الفيديو حسب الطلب المدفوعة بالتزامن مع عرضها في دور السينما. وهددت الشركة بأنها ستفعل الشيء نفسه مع أي استوديو آخر "يتخلى من جانب واحد عن ممارسات العرض الحالية دون مفاوضات جادة بيننا، بحيث يستفيد كل منا كموزعين ولا نتضرر من هذه التغييرات". ^{[ 68 ]} وفي 3 يونيو 2020، صرحت AMC بأنها "تشك بشدة" في قدرتها على الاستمرار في العمل. ^{[ 69 ]} في 28 يوليو/تموز 2020، تمكنت شركتا AMC ويونيفرسال من حل نزاعهما، حيث وافقت AMC على فترة عرض سينمائي أقصر مدتها 17 يومًا (أو 31 يومًا للأفلام التي حققت 50 مليون دولار أو أكثر في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية) قبل أن تتمكن يونيفرسال من طرح أفلامها عبر منصات الفيديو حسب الطلب المدفوعة، بالإضافة إلى تقاسم الإيرادات من فترة العرض هذه. ^{[ 70 ]} استمرت هذه السياسة (التي تبنتها لاحقًا سلاسل دور عرض أخرى) حتى 12 مارس/آذار 2026، عندما أعلنت يونيفرسال أنها ستمدد الحد الأدنى لفترة العرض السينمائي لجميع إصداراتها إلى 31 يومًا قبل طرحها عبر منصات الفيديو حسب الطلب المدفوعة في ذلك العام، مع خطط لتمديدها إلى 45 يومًا في عام 2027 (مع استمرار إصدارات Focus Features في الالتزام بفترة الـ 17 يومًا مع بعض الاستثناءات)، مما جعل يونيفرسال تتماشى مع معظم الاستوديوهات الكبرى الأخرى التي تبنت فترات مماثلة بعد الجائحة. ^{[ 71 ] [ 72 ]}

في يونيو 2020، أُعلن عن استقالة دنكان كلارك، الرئيس السابق لشركة يونيفرسال إنترناشونال ديستريبيوشن. وسينتقل إلى منصب استشاري مع الاستوديو في أغسطس، وستحل محله فيرونيكا كوان فاندنبرغ. ^{[ 73 ]}

في عام 2021، وقّعت شركة يونيفرسال اتفاقية لمدة 18 شهرًا مع نتفليكس وأمازون برايم فيديو لعرض أفلامها المتحركة وأفلامها الواقعية على التوالي، حيث عُرضت الأفلام أولًا على منصة بيكوك خلال الأشهر الأربعة الأولى من فترة البث التلفزيوني المدفوع، قبل أن تنتقل إلى نتفليكس وبرايم فيديو، على التوالي، للأشهر العشرة التالية، ثم تعود إلى بيكوك للأشهر الأربعة الأخيرة. ^{[ 74 ] [ 75 ] [ 76 ]} وفي أكتوبر 2024، جددت يونيفرسال ونتفليكس اتفاقية الترخيص للأفلام المتحركة، وأضافتا أيضًا الأفلام الواقعية بدءًا من عام 2027. ^{[ 77 ]}

كانت شركة يونيفرسال أول استوديو يُصدر ثلاثة أفلام بإيرادات مليار دولار في عام واحد؛ وقد تحقق هذا الإنجاز في عام 2015 مع أفلام Furious 7 و Jurassic World و Minions . ^{[ 80 ]}

†  يشير إلى الأفلام المعروضة حاليًا في دور السينما في الأسبوع الذي يبدأ في 17 يوليو 2026.

^‡ يشمل إعادة إصدار العرض السينمائي.