الاسم المتجانس (في الأدب)

يشير المفهوم الأدبي للاسم المستعار إلى شخصية أو أكثر من الشخصيات الخيالية التي يبتكرها الكاتب للكتابة بأساليب مختلفة. ويختلف الاسم المستعار عن الأسماء الأدبية المستعارة (أو الأسماء الوهمية ، المشتقة من الكلمتين اليونانيتين اللتين تعنيان "وهمي" و"اسم") في أن الأخيرة مجرد أسماء زائفة، بينما الأولى شخصيات لها سماتها الجسدية وسيرتها الذاتية وأساليب كتابتها الخاصة. ^{[ 1 ]}

تم تسمية وتطوير الأسماء المتجانسة من قبل الكاتب والشاعر البرتغالي فرناندو بيسوا في أوائل القرن العشرين، ولكن تم استكشافها بشكل كامل من قبل الفيلسوف الدنماركي كيركجارد في القرن التاسع عشر، كما استخدمها كتاب آخرون.

في حالة بيسوا، يوجد ما لا يقل عن 70 اسمًا مستعارًا (وفقًا لآخر إحصاء أجرته محررة بيسوا، تيريزا ريتا لوبيز). بعضهم أقارب أو يعرفون بعضهم؛ ينتقدون أعمال بعضهم ويترجمونها. أبرز ثلاثة أسماء مستعارة لبيسوا هم ألبرتو كايرو ، وريكاردو ريس، وألفارو دي كامبوس ؛ ويعتبر الأخيران الأول أستاذهما. هناك أيضًا اسمان أطلق عليهما بيسوا اسمين شبه مستعارين ، وهما برناردو سواريس وبارون تيف، وهما شخصيتان شبه سيرتين ذاتيتين تكتبان نثرًا، "مجرد تشويه" لشخصية بيسوا. وأخيرًا، هناك اسم أصلي ، وهو فرناندو بيسوا ، الذي يحمل نفس اسم المؤلف، والذي يعتبر كايرو أيضًا أستاذه.

تتحاور الشخصيات المتشابهة في الاسم مع بعضها البعض، بل ومع بيسوا نفسه، فيما يسميه "مسرح الوجود" أو "دراما الناس". وقد تدخلت هذه الشخصيات أحيانًا في حياة بيسوا الاجتماعية: فخلال علاقته العاطفية الوحيدة الموثقة، كتب كامبوس الغيور رسائل إلى الفتاة، التي استمتعت باللعبة وردت عليه.

ابتكر بيسوا، وهو أيضاً منجم هاوٍ، في عام 1915 اسماً مستعاراً هو رافائيل بالدايا، وهو منجم ذو لحية طويلة. وقد وضع أبراجاً فلكية لأهم الأسماء المستعارة التي ابتكرها لتحديد شخصياتهم.

فرناندو بيسوا على الأسماء المستعارة

كيف أكتب باسم هؤلاء الثلاثة؟ كايرو، بإلهامٍ مفاجئٍ وغير متوقع، دون أن أعلم أو حتى أتوقع أنني سأكتب باسمه. ريكاردو ريس، بعد تأملٍ تجريدي، يتخذ فجأةً شكلاً ملموساً في قصيدة. كامبوس، عندما أشعر بدافعٍ مفاجئٍ للكتابة ولا أعرف ماذا أكتب. (يظهر اسمي المستعار جزئيًا، برناردو سواريس، الذي يشبه ألفارو دي كامبوس في نواحٍ كثيرة، دائمًا عندما أكون نعسانًا أو مثقلًا بالنعاس، فتتوقف صفاتي في ضبط النفس والتفكير المنطقي؛ فنثره أشبه بحلم لا ينتهي. هو اسم مستعار جزئيًا لأن شخصيته، وإن لم تكن شخصيتي، لا تختلف عنها، بل هي مجرد تشويه لها. إنه أنا بدون عقلانيتي وعواطفي. نثره هو نفسه نثري، باستثناء بعض القيود الشكلية التي يفرضها العقل على كتاباتي، ولغته البرتغالية هي نفسها تمامًا - فبينما يكتب كايرو برتغالية ركيكة، يكتب كامبوس برتغالية جيدة إلى حد معقول ولكن مع أخطاء مثل "me myself" بدلًا من "I myself"، وما إلى ذلك، ويكتب ريس أفضل مني، ولكن بنقاء أراه مفرطًا...)

فرناندو بيسوا، رسالة إلى أدولفو كاسايس مونتيرو، 13 يناير 1935، في كتاب القلق ، ترجمة. ريتشارد زينيث، كلاسيكيات البطريق، 2002، ص. 474.

جورج شتاينر يتحدث عن المفردات المتجانسة

الكتابة بأسماء مستعارة ليست نادرة في الأدب أو الفلسفة (ويُعدّ كيركغارد مثالًا شهيرًا). أما "الأسماء المغايرة"، كما سماها بيسوا وعرّفها، فهي شيء مختلف وغريب للغاية. فلكل "صوت" من "أصواته"، ابتكر بيسوا أسلوبًا شعريًا وتقنيةً مميزة للغاية، وسيرة ذاتية معقدة، وسياقًا من التأثير الأدبي والجدال، والأهم من ذلك كله، علاقات متبادلة دقيقة وتفاعلات وعي متبادلة. يُعرّف أوكتافيو باث كايرو بأنه "كل ما ليس بيسوا وأكثر". إنه رجلٌ مُتأقلمٌ بشكلٍ رائع مع الطبيعة، بارعٌ في براءة ما قبل المسيحية، يكاد يكون مُعلّمًا برتغاليًا للزن. أما ريس فهو هوراسيّ رواقي، مؤمنٌ وثنيّ بالقدر، مُتلاعبٌ بالأساطير الكلاسيكية أقل أصالةً من كايرو، ولكنه أكثر تمثيلًا للرمزية الحديثة. يبرز دي كامبوس كشاعر مستقبلي على غرار والت ويتمان، حالم في حالة سكر، ومغنٍّ ديونيسي لما هو محيطي وعاصف في لشبونة. لا تشبه أي من هذه الثلاثية العزلة الميتافيزيقية، أو الشعور بكون المرء وسيطًا روحانيًا، وهي سمات تميز شعر بيسوا الحميم "الخاص".

جورج شتاينر، "رجل ذو جوانب متعددة"، في صحيفة الأوبزرفر ، الأحد، 3 يونيو 2001.

ريتشارد زينيث يتحدث عن الأسماء المتجانسة

ألفارو دي كامبوس، الشاعر الذي كبر مع بيسوا وحظي بمكانة خاصة في قلب مخترعه. لم يلتقِ سواريس، مساعد المحاسب، وكامبوس، مهندس البحرية، قط في دراما الكتابة التي رسمها بيسوا بأسماء مستعارة، والتي غالبًا ما كانت تُوضع في مواجهة بعضها البعض، لكن الشخصيتين الأدبيتين كانتا بمثابة أخوين روحيين، حتى وإن كانت مهنهما الدنيوية متعارضة. كتب كامبوس النثر، بالإضافة إلى الشعر، وكثير منه يبدو، إن صح التعبير، وكأنه من تأليف سواريس. غالبًا ما كان بيسوا غير متأكد من هوية الكاتب عندما يكتب، ومن المثير للاهتمام أن أول عنصر من بين أكثر من 25000 قطعة تشكل أرشيفه في المكتبة الوطنية في لشبونة يحمل العنوان أ. دي كامبوس (؟) أو ب. دي كامبوس (أو شيء آخر).

ريتشارد زينيث، مقدمة كتاب القلق ، بنغوين كلاسيكس، 2002، ص. الحادي عشر.

ألفارو دي كامبوس

ابتكر فرناندو بيسوا هذا الاسم المستعار كشخصية بديلة ، ورث دوره من ألكسندر سيرش ، وهذا الاسم من تشارلز روبرت أنون . وقد ابتكر الأخير عندما كان بيسوا مقيمًا في ديربان ، بينما ابتكر سيرش عام 1906، عندما كان بيسوا طالبًا في جامعة لشبونة، باحثًا عن هويته الثقافية البرتغالية، بعد عودته من ديربان .

كان يُفترض أن أنون إنجليزي، بينما وُلد سيرش، رغم كونه إنجليزيًا، في لشبونة. بعد الثورة الجمهورية البرتغالية عام 1910، وما تبعها من أجواء وطنية، تخلى بيسوا عن أسمائه الإنجليزية البديلة، وظهر ألفارو دي كامبوس كاسم مستعار برتغالي . يُفترض أن ألفارو دي كامبوس، المولود عام 1890، كان مهندسًا بحريًا برتغاليًا تخرج من غلاسكو .

أبحر كامبوس إلى الشرق، وعاش تجارب وصفها في قصيدته "أوبياريوم". عمل في لندن (1915)، وبارو أون فورنيس، ونيوكاسل (1922)، لكنه أصبح عاطلاً عن العمل، وعاد إلى لشبونة عام 1926، وهو العام الذي شهد الانقلاب العسكري الذي أدى إلى قيام الديكتاتورية. كما كتب "زيارة لشبونة (1923)" و"زيارة لشبونة (1926)".

كان كامبوس شاعرًا متأثرًا بالانحلال ، لكنه تبنى الحركة المستقبلية ؛ وتأثر شعره بشدة بوالت ويتمان ومارينيتي . كتب "قصيدة النصر" و"قصيدة البحر"، اللتين نُشرتا في المجلة الأدبية أورفيو عام 1915، بالإضافة إلى قصائد أخرى غير مكتملة.

أثناء فترة بطالته في لشبونة، أصيب بالاكتئاب، وعاد إلى الانحطاط والتشاؤم . ثم كتب عمله الرئيسي، "متجر التبغ"، الذي نُشر عام 1933، في المجلة الأدبية "بريسينسا " .

ريكاردو ريس

ابتكر بيسوا هذا الاسم المستعار لطبيب برتغالي وُلد في بورتو في 19 سبتمبر 1887. يُزعم أن ريس درس في مدرسة داخلية يديرها اليسوعيون ، حيث تلقى تعليمًا كلاسيكيًا. كان هاويًا للغة اللاتينية وشاعرًا؛ ومن الناحية السياسية، كان ملكيًا، ونُفي إلى البرازيل بعد هزيمة ثورة ملكية ضد الجمهورية البرتغالية عام 1919. يكشف ريكاردو ريس عن ميوله إلى الأبيقورية والرواقية في " قصائد ريكاردو ريس"، التي نشرها بيسوا عام 1924 في مجلته الأدبية أثينا .

بما أن بيسوا لم يحدد تاريخ وفاة ريس، فيمكن للمرء أن يفترض أنه عاش بعد وفاة مؤلفه الذي توفي عام 1935. في كتاب "عام وفاة ريكاردو ريس" (1984)، يعيد الكاتب البرتغالي الحائز على جائزة نوبل خوسيه ساراماغو ، من خلال رؤيته الشخصية، بناء العالم الأدبي لهذا الاسم المستعار بعد عام 1935، مما يخلق حوارًا بين ريكاردو ريس وشبح مؤلفه.

• سورين كيركجارد - كان لديه أكثر من اثني عشر اسمًا مستعارًا بأسماء مختلفة وسير ذاتية وشخصيات متميزة.
• ديفيد سولواي ، كاتب كندي، يكتب باسم أندرياس كارافيس .
• كينت جونسون ، باحث وشاعر أمريكي يكتب باسم أراكي ياسوسادا .
• قام بيتر راسل ، الشاعر الإنجليزي، بترجمة مراثي كوينتيليوس ، الشاعر اللاتيني.
• روبن سكلتون ، شاعر وباحث في العلوم الخفية كندي، يكتب باسم الكاتب السريالي الفرنسي جورج زوك.
• جيفري هيل . شاعر إنجليزي، ترجم كتاب أغاني سيباستيان أروروز
• بي إتش فيرتشايلد ، شاعر أمريكي، يكتب باسم روي إلدريج غارسيا.
• دانيال هاندلر ، كاتب أمريكي، يكتب باسم ليموني سنيكت .
• رومان غاري ، كاتب فرنسي، يكتب تحت أسماء إميل أجار، فوسكو سينيبالدي، شاتان بوغات.
• أنطوان فولودين ، كاتب فرنسي، يكتب تحت أسماء إيلي كروناور، ومانويلا درايجر، ولوتز باسيمان.
• بريان أونولان يكتب باسم فلان أوبراين ومايلز نا جيكوبالين.
• أرنون جرونبيرج يكتب دور ماريك فان دير جاجت.
• ريموند أ. بالمر (1910-1977)، محرر وكاتب أمريكي؛ نشر قصصًا باسمه الحقيقي وأسماء مستعارة متعددة، ونُسبت العديد منها إلى شخصيات وسير ذاتية مختلفة (على سبيل المثال، كان "AE Steber" ضابطًا عسكريًا روسيًا شارك في التجسس ضد ألمانيا النازية قبل انتقاله إلى الولايات المتحدة).
• كتبت لورا ألبرت (مواليد 1955) تحت اسم جي تي ليروي ، وهو شخصية مراهقة وصفتها بأنها "صورة رمزية" سمحت لها بكتابة أشياء لم تكن قادرة على كتابتها بنفسها.
• تكتب جين هولاند ، الشاعرة والروائية، أيضاً تحت أسماء فيكتوريا لامب، وإليزابيث موس، وبيث جود، وهانا كوتس.
• يكتب فرانك إكس غاسبار ، الشاعر والروائي البرتغالي الأمريكي، باسم ريناتا فيريرا، وهي امرأة عملت في المقاومة في السنوات الأخيرة من النظام الفاشي في البرتغال، وذلك في كتابه " قصائد ريناتا فيريرا" الذي نُشر عام 2020.
• بيتر بويل ، شاعر ومترجم أسترالي.
• مثال آخر هو شاعر أوروغواي الذي يعيش في السويد، هيبرت أبيموراد، بأسماء مستعارة فلور كوندومينيو، مارتينا مارتينيز، خوسيه خوسيه، كاميلو أليغري، سيلفستر ديل بوسكي وآخرين.

• روبرت شومان - في موسيقاه ونقده الموسيقي، ميز بين "فلورستان" بسبب شخصيته المندفعة و"يوسابيوس" بسبب جانبه الشعري الرقيق.
• ديفيد باوي - استخدم بشكل منهجي أسماء مستعارة كفنان، حيث تتغير شخصياته تبعاً لمحتوى الألبوم الذي تظهر فيه، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر زيغي ستاردست ، وألادين ساين ، وذا ثين وايت ديوك .
• نيكي ميناج - مغنية ومغنية راب أمريكية، وتغني أيضاً باسم رومان زولانسكي وهاراجوكو باربي.
• إم إف دوم - كان لديه العديد من الأسماء المستعارة مثل مادفيلاين وفيكتور فون.
• إيمينيم - يغني الراب أيضاً باسم مارشال ماذرز، وسليم شادي، وستان.
• لورانس روثمان - لديه تسعة أسماء متشابهة في النطق مثل إليزابيث وأليسيتر.

• دمية جورب (الإنترنت)

1. ^ زينيث، ريتشارد (2002)، كتاب القلق ، بنغوين كلاسيكس، 2002.
2. ^ بيسوا، بقلم ريتشارد زينيث
3. ^ بيسوا بقلم ريتشارد زينيث
4. ^ بيسوا بقلم ريتشارد زينيث
5. ^ بيسوا، بقلم ريتشارد زينيث
6. ^ فريد ناديس (2013) الرجل من المريخ: رحلة راي بالمر المذهلة في عالم القصص الشعبية، نيويورك: جيريمي ب. تارتشر/بينجوين، ص 74
7. ^ ألبرت، لورا. "لورا ألبرت في ذا موث: "أنا وشخصيتي الرمزية"" على يوتيوب. مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-12-2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-01-2013.
8. ^ "جين هولاند" مؤرشفة بتاريخ 2018-10-09 في Wayback Machine جمعية قراء الجريمة .
9. ^ "دليلٌ لشخصيات نيكي ميناج المتعددة" www.papermag.com . تاريخ الاطلاع: 27 أغسطس 2015.

انظر الأجزاء التمهيدية في:

• فيرناندو بيسوا وشركاه: مختارات شعرية ، حررها وترجمها ريتشارد زينيث، دار نشر غروف، 1999
• مختارات من أعمال فرناندو بيسوا النثرية ، حررها وترجمها ريتشارد زينيث، دار نشر غروف، 2002
• كتاب القلق ، حرره وترجمه ريتشارد زينيث، كلاسيكيات بنغوين، 2003

• جورج شتاينر، "رجل متعدد المواهب".
• فرناندو بيسوا في فيداس لوسوفوناس