فرناندو بيسوا

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

فرناندو أنطونيو نوغيرا ​​دي سيابرا بيسوا ( بالإنجليزية : Fernando António Nogueira de Seabra Pessoa ، بالإنجليزية: /pɛˈsoʊə/ ؛ [ 1 ] بالبرتغالية : [ fɨɾˈnɐ̃du pɨˈsoɐ ] ؛ 13 يونيو 1888 - 30 نوفمبر 1935) شاعر وكاتب وناقد أدبي ومترجم وناشر برتغالي . يُعتبر من أبرز الشخصيات الأدبية في القرن العشرين، وأحد أعظم شعراء الأدب البرتغالي . كتب وترجم من الإنجليزية والفرنسية.

كان بيسوا كاتبًا غزير الإنتاج، سواء باسمه الحقيقي أو بأسماء مستعارة أخرى تُقارب خمسة وسبعين اسمًا، يبرز منها ثلاثة أسماء: ألبرتو كايرو ، وألفارو دي كامبوس ، وريكاردو ريس . لم يُصنّف هذه الأسماء على أنها أسماء مستعارة لأنه رأى أن هذا لا يُعبّر بدقة عن استقلاليتهم الفكرية الحقيقية، فأطلق عليها اسم "أسماء مُغايرة" ، وهو مصطلح ابتكره. [ 2 ] وقد تبنّت هذه الشخصيات الوهمية أحيانًا آراءً غير شائعة أو متطرفة.

وقت مبكر من الحياة

مسقط رأس بيسوا: شقة كبيرة في ساحة ساو كارلوس، أمام دار أوبرا لشبونة مباشرة.

وُلد بيسوا في لشبونة في 13 يونيو 1888. عندما كان بيسوا في الخامسة من عمره، توفي والده، جواكيم دي سيابرا بيسوا، بمرض السل ، وبعد أقل من سبعة أشهر، توفي شقيقه الأصغر خورخي، البالغ من العمر عامًا واحدًا، في 2 يناير 1889. [ 3 ] بعد زواج والدته، ماريا ماغدالينا بينهيرو نوغيرا، زواجًا صوريًا من جواو ميغيل دوس سانتوس روزا، أبحر فرناندو مع والدته إلى جنوب إفريقيا في أوائل عام 1896 للانضمام إلى زوج والدته، وهو ضابط عسكري عُيّن قنصلًا برتغاليًا في ديربان ، عاصمة مستعمرة ناتال البريطانية السابقة . [ 4 ]

كتب بيسوا في رسالة مؤرخة في 8 فبراير 1918:

العام الماضي في لشبونة قبل الانتقال إلى ديربان، 1894، وكان عمره 6 سنوات.

هناك حدث واحد فقط في الماضي يتمتع بالوضوح والأهمية اللازمين للتصحيح عن طريق التوجيه؛ وهو وفاة والدي، التي حدثت في 13 يوليو 1893. زواج والدتي الثاني (الذي تم في 30 ديسمبر 1895) هو تاريخ آخر يمكنني ذكره بدقة وهو مهم بالنسبة لي، ليس في حد ذاته، ولكن في إحدى نتائجه - وهي أن زوج والدتي أصبح قنصلاً برتغالياً في ديربان (ناتال)، وتلقيت تعليمي هناك، وكان هذا التعليم الإنجليزي عاملاً بالغ الأهمية في حياتي، ومهما كان مصيري، فقد شكّله بلا شك.

تواريخ الرحلات المتعلقة بالحدث المذكور أعلاه هي (بأكبر قدر ممكن من الدقة):

الرحلة الأولى إلى أفريقيا – غادرت لشبونة في بداية يناير 1896.

العودة – غادرت ديربان بعد ظهر يوم 1 أغسطس 1901.

الرحلة الثانية إلى أفريقيا - غادرت لشبونة حوالي 20 سبتمبر 1902.

العودة – غادرت ديربان حوالي 20 أغسطس 1905. [ 5 ]

تلقى الشاب بيسوا تعليمه الابتدائي في مدرسة دير القديس يوسف، وهي مدرسة قواعد كاثوليكية رومانية تديرها راهبات أيرلنديات وفرنسيات . انتقل إلى مدرسة ديربان الثانوية في أبريل 1899، حيث أتقن اللغة الإنجليزية وطوّر تقديرًا للأدب الإنجليزي . خلال امتحان شهادة الثانوية العامة ، الذي كانت تُجريه آنذاك جامعة رأس الرجاء الصالح (التي أصبحت فيما بعد جامعة كيب تاون )، في نوفمبر 1903، حصل على جائزة الملكة فيكتوريا التذكارية المُستحدثة حديثًا لأفضل ورقة بحثية في اللغة الإنجليزية. أثناء استعداده للالتحاق بالجامعة، التحق أيضًا بمدرسة ديربان التجارية الثانوية لمدة عام، حيث كان يحضر دروسًا مسائية. [ 6 ]

بيسوا في ديربان، 1898، عمره 10 سنوات.

في هذه الأثناء، بدأ بيسوا بكتابة قصص قصيرة باللغة الإنجليزية، بعضها تحت اسم ديفيد ميريك، وترك العديد منها غير مكتمل. [ 3 ] في سن السادسة عشرة، نشرت صحيفة "ذا ناتال ميركوري " (عدد 6 يوليو 1904) قصيدته الساخرة "هيلير هو أول من اغتصب عوالم القافية..."، تحت اسم سي آر أنون (مجهول)، مع مقدمة موجزة: "قرأتها بمتعة بالغة...". [ 7 ] [ 8 ] في ديسمبر، نشرت مجلة مدرسة ديربان الثانوية مقالته "ماكولي". [ 9 ] من فبراير إلى يونيو 1905، في قسم "الرجل في القمر"، نشرت صحيفة " ذا ناتال ميركوري " أيضًا أربع سونيتات على الأقل لفرناندو بيسوا: "جوزيف تشامبرلين"، و"إلى إنجلترا 1"، و"إلى إنجلترا 2"، و"الحرية". [ 10 ] غالبًا ما كانت قصائده تحمل نسخًا فكاهية من اسم "مجهول " كاسم للمؤلف. بدأ بيسوا استخدام الأسماء المستعارة في سن مبكرة. أولها، في طفولته، كان شوفالييه دي باس، وهو اسم يُفترض أنه لأحد النبلاء الفرنسيين . بالإضافة إلى تشارلز روبرت أنون وديفيد ميريك، استخدم الكاتب الشاب أيضًا، من بين أسماء مستعارة أخرى، هوراس جيمس فابر، وألكسندر سيرش ، وأسماء أخرى ذات دلالة. [ 6 ]

في مقدمة كتاب القلق ، كتب بيسوا عن نفسه:

لم يُجبره شيءٌ قط على فعل أي شيء. قضى طفولته وحيدًا. لم ينضم إلى أي جماعة. لم يدرس قط. لم ينتمِ إلى أي حشد. اتسمت ظروف حياته بتلك الظاهرة الغريبة، ولكنها شائعة نوعًا ما - وربما، في الواقع، تنطبق على جميع الحيوات - وهي أن تكون مُصممة على صورة غرائزه، التي تميل إلى الخمول والانطواء.

بيسوا عام 1901، وكان عمره 13 عاماً.

وصف أحد زملائه في المدرسة الشاب بيسوا على النحو التالي:

لا أستطيع أن أحدد بدقة المدة التي عرفته فيها، لكن الفترة التي تشكلت فيها معظم انطباعاتي عنه كانت طوال عام ١٩٠٤ عندما كنا في المدرسة معًا. لا أعرف كم كان عمره آنذاك، لكنني أقدره بخمسة عشر أو ستة عشر عامًا. [...]

كان شاحباً ونحيفاً، وبدا عليه التخلف الجسدي. كان صدره ضيقاً ومنقبضاً، وكان يميل إلى الانحناء. كانت مشيته غريبة، كما أن خللاً ما في بصره أعطى عينيه مظهراً غريباً، إذ بدت جفونه وكأنها تتدلى فوقهما. [...]

كان يُعتبر فتىً لامعاً وذكياً، فبالرغم من أنه لم يتحدث الإنجليزية في صغره، إلا أنه تعلمها بسرعة وإتقان حتى بات يتمتع بأسلوب رائع فيها. ورغم أنه كان أصغر سناً من زملائه في الصف نفسه، إلا أنه لم يجد صعوبة في مواكبتهم بل وتفوق عليهم في الدراسة. كان، بالنسبة لشخص في مثل عمره، كثير التفكير وعميقاً، وقد اشتكى في رسالة إليّ ذات مرة من "أعباء روحية ومادية بالغة الصعوبة". [...]

لم يشارك في أي نوع من أنواع الرياضات، وأعتقد أنه كان يقضي وقت فراغه في القراءة. كنا نعتقد عمومًا أنه يعمل لساعات طويلة جدًا، وأن ذلك سيضر بصحته. [ 11 ]

بعد عشر سنوات من وصوله، أبحر شرقًا إلى لشبونة عبر قناة السويس على متن السفينة "هرتسوغ"، وغادر ديربان نهائيًا في سن السابعة عشرة. ألهمته هذه الرحلة قصيدتي "أوبياريو" (المهداة إلى صديقه الشاعر والكاتب ماريو دي سا-كارنيرو ) المنشورتين في مارس 1915 في المجلة الأدبية أورفيو العدد 1 [ 12 ] و"أود ماريتيما" (المهداة إلى الرسامة المستقبلية سانتا-ريتا ) المنشورتين في يونيو 1915 في أورفيو العدد 2 [ 13 ] باسمه المستعار ألفارو دي كامبوس .

زيارة جديدة إلى لشبونة

"مؤسسة إيبيس"، وهي أول شركة أسسها بيسوا، في عام 1909.

بينما بقيت عائلته في جنوب أفريقيا، عاد بيسوا إلى لشبونة عام ١٩٠٥ لدراسة الدبلوماسية. بعد فترة من المرض، وسنتين من النتائج المتدنية، أنهى إضراب طلابي ضد دكتاتورية رئيس الوزراء جواو فرانكو دراسته النظامية. أصبح بيسوا عصاميًا وقارئًا نهمًا، يقضي معظم وقته في المكتبات. [ ١٤ ] في أغسطس ١٩٠٧، بدأ العمل كمتدرب في شركة آر جي دان وشركاه، وهي وكالة معلومات تجارية أمريكية (تُعرف حاليًا باسم دي آند بي، دان آند برادستريت). توفيت جدته في سبتمبر وتركت له ميراثًا صغيرًا، أنفقه على تأسيس دار نشر خاصة به، "إمبريزا إيبيس". لم ينجح المشروع وأُغلق عام ١٩١٠، لكن اسم " إيبيس" [ ١٥ ] ، الطائر المقدس في مصر القديمة ومخترع الأبجدية في الأساطير اليونانية ، سيظل مرجعًا رمزيًا مهمًا بالنسبة له. [ ١٦ ] [ ١٧ ]

عاد بيسوا إلى دراسته النظامية غير المكتملة، مكملاً تعليمه البريطاني بدراسة ذاتية للثقافة البرتغالية. وقد أثرت الأجواء التي سبقت الثورة، والتي أحاطت باغتيال الملك تشارلز الأول وولي العهد لويس فيليب عام 1908، والاندفاع الوطني الناتج عن نجاح الثورة الجمهورية عام 1910، على تطور الكاتب الناشئ؛ كما أثر عمه غير الشقيق، هنريكي دوس سانتوس روزا، الشاعر والجندي المتقاعد، الذي عرّف الشاب بيسوا على الشعر البرتغالي ، ولا سيما شعراء الرومانسية والرمزية في القرن التاسع عشر. [ 18 ]

في عام 1912، دخل فرناندو بيسوا عالم الأدب بمقالة نقدية نُشرت في المجلة الثقافية آجويا ، والتي أثارت واحدة من أهم المناقشات الأدبية في العالم الفكري البرتغالي في القرن العشرين: الجدل حول كامويس الخارق . "Super-Camões" (مكتوب أيضًا "Supra-Camões") هو مصطلح بيسوا للشاعر المستقبلي الذي سيتفوق على لويس دي كامويس كأعظم شاعر وطني في البرتغال.

في عام ١٩١٥، أنشأت مجموعة من الفنانين والشعراء، من بينهم فرناندو بيسوا، وماريو دي سا كارنيرو ، وألمادا نيغريروس ، مجلة أورفيو الأدبية ، [ ١٩ ] التي عرّفت البرتغال بالأدب الحداثي . صدر منها عددان فقط (يناير-فبراير-مارس وأبريل-مايو-يونيو ١٩١٥)، أما العدد الثالث فلم يصدر بسبب صعوبات التمويل. وبعد أن فُقد لسنوات عديدة، تم العثور على هذا العدد أخيرًا ونُشر في عام ١٩٨٤. [ ٢٠ ] ومن بين الكتّاب والشعراء الآخرين، نشرت أورفيو أعمال بيسوا (اسمه الحقيقي) ، والكاتب الحداثي ألفارو دي كامبوس (اسم مستعار) . [ ٢١ ]

منزل بيسوا الأخير، من عام 1920 حتى وفاته عام 1935، وهو حاليًا متحف فرناندو بيسوا

أسس بيسوا أيضًا مع الفنان روي فاز، المجلة الفنية أثينا (1924–25)، [ 22 ] حيث نشر قصائد شعرية تحت الأسماء المستعارة ألبرتو كاييرو وريكاردو ريس . بالإضافة إلى مهنته كمترجم تجاري مستقل، قام فرناندو بيسوا بنشاط مكثف ككاتب وناقد أدبي ومحلل سياسي، حيث ساهم في المجلات والصحف A Águia (1912–13)، A República (1913)، Theatro (1913)، A Renascença (1914)، O Raio (1914)، A Galera (1915)، Orpheu (1915)، يا جورنال (1915)، إيه ريال! (1915)، إكسيليو (1916)، سينتورو (1916)، آي إيديا ناسيونال (1916)، تيرا نوسا (1916)، يا هيرالدو (1917)، البرتغال المستقبلية (1917)، أكاو (1919–20)، . Ressurreição (1920)، المعاصرة ( 1922–26)، أثينا (1924–25)، Diário de Lisboa (1924–35)، Revista de Comércio e Contabilidade (1926)، Sol (1926)، O Imparcial (1927)، Presença (1927–34)، Revista Solução Editora (1929–1931)، Notícias Ilustrado (1928–30)، Girassol (1930)، Revolução (1932)، Descobrimento (1932)، Fama (1932–33)، Fradique (1934) و Sudoeste (1935). [ 23 ]

بيسوا المتجول

بعد عودته إلى البرتغال في سن السابعة عشرة، لم يغادر بيسوا مدينته الحبيبة لشبونة إلا نادرًا، والتي ألهمته قصيدتي "زيارة لشبونة" (1923 و1926)، اللتين كتبهما تحت اسم مستعار هو ألفارو دي كامبوس . وبين عامي 1905 و1920، حين عادت عائلته من بريتوريا بعد وفاة زوج أمه، أقام في خمسة عشر موقعًا مختلفًا في المدينة، [ 24 ] متنقلًا من غرفة مستأجرة إلى أخرى تبعًا لتقلبات وضعه المالي ومشاكله الشخصية.

تبنى بيسوا منظورًا موضوعيًا مستوحى من شخصية برناردو سواريس ، أحد الأسماء المستعارة التي استخدمها في كتاباته . [ 25 ] يُفترض أن هذه الشخصية كانت محاسبًا يعمل لدى فاسكيز، صاحب مكتب يقع في شارع دورادوريس. ويُفترض أيضًا أن سواريس كان يسكن في نفس الشارع بوسط المدينة، وهو عالم كان بيسوا على دراية جيدة به نظرًا لمسيرته المهنية الطويلة كمترجم مراسلات مستقل. في الواقع، من عام 1907 وحتى وفاته عام 1935، عمل بيسوا في إحدى وعشرين شركة تقع في وسط مدينة لشبونة، وأحيانًا في اثنتين أو ثلاث منها في آن واحد. [ 26 ] في كتابه "كتاب القلق" ، يصف برناردو سواريس بعضًا من هذه الأماكن النموذجية ويصف "جوّها". كما كتب في مناجاته الذاتية عن لشبونة في النصف الأول من القرن العشرين. يصف سواريس الحشود في الشوارع والمباني والمتاجر وحركة المرور ونهر تاجة والطقس، وحتى مؤلفه فرناندو بيسوا:

مقهى " A Brasileira "، الذي تأسس عام 1905، وهو العام الذي عاد فيه بيسوا إلى لشبونة.

كان طويل القامة ونحيفًا إلى حد ما، لا بد أنه كان في الثلاثين من عمره تقريبًا. كان ينحني بشدة عند الجلوس، لكن انحناءه كان أقل حدة عند الوقوف، وكان يرتدي ملابسه بإهمال لم يكن إهمالًا تامًا. في وجهه الشاحب الخالي من أي جاذبية، كانت هناك نظرة معاناة لم تضف أي إثارة للاهتمام، وكان من الصعب تحديد نوع المعاناة التي توحي بها هذه النظرة. بدت وكأنها توحي بأنواع مختلفة: مصاعب، وقلق، ومعاناة نابعة من اللامبالاة التي تأتي من معاناة سابقة طويلة. [ 27 ]

يُمكن رؤية تمثال لبيسوا جالسًا على طاولة (في الأسفل) خارج مقهى "أ برازيليرا " ، أحد الأماكن المفضلة للكتاب والفنانين الشباب من جماعة أورفيو خلال العقد الثاني من القرن العشرين. يقع هذا المقهى في حي تشيادو الراقي ، على مقربة من مسقط رأس بيسوا: 4، ساحة ساو كارلوس (أمام دار أوبرا لشبونة مباشرةً ، حيث يوجد تمثال آخر للكاتب)، أحد أرقى أحياء لشبونة. [ 28 ] لاحقًا، أصبح بيسوا زبونًا دائمًا في مقهى مارتينيو دا أركادا، وهو مقهى عريق في ساحة كوميرسيو، محاط بالوزارات، وكان بمثابة "مكتب" لأعماله الخاصة وشؤونه الأدبية، حيث اعتاد مقابلة أصدقائه في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. [ 29 ]

في عام 1925، كتب بيسوا باللغة الإنجليزية دليلاً سياحياً لمدينة لشبونة، لكنه ظل غير منشور حتى عام 1992. [ 30 ] [ 31 ]

الأدب والتصوف

ترجم بيسوا عدداً من الكتب البرتغالية إلى الإنجليزية، مثل " أغاني أنطونيو بوتو" . [ 32 ] كما ترجم أعمالاً متنوعة إلى البرتغالية، مثل "الحرف القرمزي" لناثانيال هوثورن ، [ 33 ] والقصص القصيرة "النظرية والكلب"، و"الطرق التي نسلكها"، و"حكم جورجيا" لأو . هنري . [ 34 ] وترجم أيضاً إلى البرتغالية قصائد " غوديفا " لألفريد تينيسون ، و" لوسي " لويليام وردزورث ، و"كاتارينا إلى كاموينز" لإليزابيث باريت براونينغ ، [ 35 ] و " باربرا فريتشي " لجون غرينليف ويتير ، [ 36 ] و" الغراب "، و" أنابيل لي "، و" أولالوم " لإدغار آلان بو، [ 37 ] الذي أثر فيه بشدة ، إلى جانب والت ويتمان .

كان لدى بيسوا، كمترجم، أسلوبه الخاص:

نموذج الكتابة التلقائية المزعومة لبيسوا كوسيطة روحية .

القصيدة انطباع فكري، فكرة مُجسّدة عاطفياً، ينقلها الآخرون عبر إيقاع. هذا الإيقاع مزدوج في آنٍ واحد، كالجوانب المقعرة والمحدبة للقوس نفسه: فهو يتألف من إيقاع لفظي أو موسيقي، وإيقاع بصري أو تصويري يتناغم معه داخلياً. لذا، ينبغي أن تتوافق ترجمة القصيدة تماماً (1) مع الفكرة أو العاطفة التي تُشكّل القصيدة، (2) مع الإيقاع اللفظي الذي تُعبّر به تلك الفكرة أو العاطفة؛ وينبغي أن تتوافق نسبياً مع الإيقاع الداخلي أو البصري، مع الحفاظ على الصور نفسها قدر الإمكان، ولكن مع الالتزام دائماً بنوع الصورة. على هذا المعيار استندتُ في ترجمتي إلى البرتغالية لقصيدتي إدغار آلان بو "أنابيل لي" و"أولالوم"، اللتين ترجمتهما لا لقيمتهما الجوهرية العظيمة، بل لأنهما كانتا تُمثّلان تحدياً قائماً للمترجمين. [ 38 ]

بالإضافة إلى ذلك، قام بيسوا بترجمة بعض الكتب إلى اللغة البرتغالية لكبار علماء اللاهوت هيلينا بلافاتسكي ، وتشارلز ويبستر ليدبيتر ، وآني بيسانت ، ومابيل كولينز . ​​[ 39 ]

في الفترة ما بين عامي 1912 و1914، وأثناء إقامته مع عمته "أنيكا" وأبناء عمومته، [ 40 ] شارك بيسوا في "جلسات شبه روحانية" كانت تُعقد في المنزل، إلا أن بقية المشاركين اعتبروه "عنصرًا مُعرقِلًا". وقد ازداد اهتمام بيسوا بالروحانية في النصف الثاني من عام 1915، أثناء ترجمته لكتب الثيوصوفية . وتعمق هذا الاهتمام أكثر في نهاية مارس 1916، عندما بدأ فجأةً يمر بتجارب اعتقد فيها أنه أصبح وسيطًا روحيًا ، بعد أن جرب الكتابة التلقائية . [ 41 ] وفي 24 يونيو 1916، كتب بيسوا رسالة مؤثرة إلى عمته ووالدته الروحية، [ 42 ] التي كانت تقيم آنذاك في سويسرا مع ابنتها وزوجها، وصف فيها هذه "الحالة الغامضة" التي أثارت دهشته. [ 41 ]

إلى جانب الكتابة التلقائية، ذكر بيسوا أيضًا أنه كان يرى "رؤى أثيرية" أو "أثيرية" وكان قادرًا على رؤية "هالات مغناطيسية" تشبه الصور الشعاعية. شعر "بالفضول أكثر من الخوف"، لكنه كان يحترم هذه الظاهرة وطلب التكتم عليها، لأنه "لا فائدة من الحديث عنها، بل مساوئ كثيرة". كان للوساطة الروحية تأثير قوي في كتابات بيسوا، الذي شعر "أحيانًا بأنه مملوك فجأة لشيء آخر" أو بشعور "غريب جدًا" في ذراعه اليمنى، التي كانت "ترتفع في الهواء" دون إرادته. عند النظر في المرآة، رأى بيسوا عدة مرات ما بدا أنه أسماء متجانسة : "وجهه يتلاشى" ويحل محله وجه "رجل ملتحٍ"، أو في حالة أخرى، أربعة رجال في المجموع. [ 41 ]

خريطة ريكاردو ريس الفلكية
مخطط نجمي للاسم المستعار ريكاردو ريس بقلم فرناندو بيسوا.

أبدى بيسوا اهتمامًا كبيرًا بعلم التنجيم ، وأصبح منجمًا بارعًا. وقد وضع مئات الأبراج ، شملت شخصيات شهيرة مثل ويليام شكسبير ، واللورد بايرون ، وأوسكار وايلد ، وشوبان ، وروبسبير ، ونابليون الأول، وبنيتو موسوليني، وويلهلم الثاني ، وليوبولد الثاني ملك بلجيكا ، وفيكتور إيمانويل الثالث ، وألفونسو الثالث عشر ، والملكين سيباستيان وشارل ملكي البرتغال، وسالازار . وفي عام ١٩١٥، ابتكر اسمًا مستعارًا هو رافائيل بالدايا، وهو منجم كان يخطط لتأليف كتابي "نظام التنجيم" و"مقدمة في دراسة العلوم الخفية". حدد بيسوا أسعار خدماته الفلكية من 500 إلى 5000 ريس ، وقام بعمل أبراج للأقارب والأصدقاء والعملاء، وكذلك لنفسه، والمثير للدهشة أنه قام بعمل أبراج لأشخاص يحملون أسماء مستعارة ومذكرات مثل أورفيو .

صُممت شخصيات الأسماء المفردة الثلاثة الرئيسية وفقًا لأبراجهم الفلكية، مع التركيز بشكل خاص على كوكب عطارد ، كوكب الأدب. كما نُسبت كل شخصية إلى أحد العناصر الفلكية الأربعة: الهواء، والنار، والماء، والأرض. بالنسبة لبيسوا، جسّدت أسماءه المفردة، إلى جانب شخصيته الحقيقية، المبادئ الكاملة للمعرفة القديمة. كان علم التنجيم جزءًا من حياته اليومية، ومارسه بنشاط حتى وفاته. [ 43 ]

آخر ما كتبه بيسوا: 29-11-1935 "لا أعرف ما سيحمله الغد". توفي في اليوم التالي، 30 نوفمبر 1935.

بصفته متصوفًا ، كان بيسوا مولعًا بالباطنية ، والسحر ، والهرمسية ، وعلم الأعداد ، والخيمياء . وإلى جانب الروحانية والتنجيم، أولى اهتمامًا بالغًا بالغنوصية ، والوثنية الحديثة ، والثيوصوفيا ، والوردية الصليبية، والماسونية ، مما أثر بشكل كبير على أعماله الأدبية. وقد أعلن نفسه وثنيًا، بمعنى "متصوفًا فكريًا من سلالة الأفلاطونيين الجدد من الإسكندرية"، ومؤمنًا "بالآلهة، وقدرتها، ووجودها الحقيقي والمتفوق ماديًا". [ 44 ] دفع اهتمام بيسوا بالعلوم الخفية إلى مراسلة أليستر كراولي ، وساعده لاحقًا في تدبير انتحار مزيف عندما زار كراولي البرتغال عام 1930. [ 45 ] ترجم بيسوا قصيدة كراولي "ترنيمة إلى بان" [ 46 ] إلى البرتغالية، ويُظهر فهرس مكتبة بيسوا أنه كان يمتلك كتابي كراولي "السحر نظريًا وعمليًا" و "اعترافات" . كما كتب بيسوا عن مذهب ثيليما الخاص بكراولي في عدة مقالات، منها "الأخلاق" . [ 47 ]

أعلن بيسوا عن الجمعيات السرية:

أنا مهتم جدًا بمعرفة ما إذا كان من المتوقع صدور طبعة ثانية قريبًا من كتاب آرثر إدوارد وايت " التقاليد السرية في الماسونية" . أرى أنه في ملاحظة على الصفحة 14 من كتابه "الماسونية الرمزية" ، الذي نشرتموه عام 1925، يقول، بخصوص العمل السابق: "إصدار طبعة جديدة ومنقحة هو على رأس أولوياتي الأدبية". ربما تكونون قد أصدرتم هذه الطبعة بالفعل؛ وإن كان الأمر كذلك، فقد فاتني ذكرها في ملحق التايمز الأدبي . وبما أنني أكتب في هذه المواضيع، أود طرح سؤال ربما تستطيعون الإجابة عليه؛ ولكن أرجو عدم القيام بذلك إذا كانت الإجابة ستسبب لكم أي إزعاج. أعتقد أن مجلة "مراجعة العلوم الخفية" كانت، أو ما زالت تصدر، من قبلكم؛ لم أرَ أي عدد منها منذ مدة طويلة. سؤالي هو: في أي عدد من تلك المجلة - كان ذلك بالتأكيد منذ زمن طويل - نُشر مقال يتعلق بالكنيسة الكاثوليكية الرومانية كجمعية سرية، أو، بدلاً من ذلك، بجمعية سرية داخل الكنيسة الكاثوليكية الرومانية؟ [ 48 ]

وصف الناقد الأدبي مارتن لودكه فلسفة بيسوا بأنها نوع من أنواع الوحدة الوجودية ، وخاصة تلك الكتابات التي كتبها تحت اسم مستعار هو ألبرتو كايرو. [ 49 ]

كتابة العمر

بيسوا عام 1929، وهو يشرب كأسًا من النبيذ في حانة بوسط مدينة لشبونة.

في سنواته الأولى، تأثر بيسوا بكبار شعراء الأدب الإنجليزي الكلاسيكي مثل شكسبير وميلتون وبوب ، وبالشعراء الرومانسيين مثل شيلي وبايرون وكيتس ووردزورث وكولريدج وتينيسون . [ 50 ] بعد عودته إلى لشبونة عام 1905، تأثر بيسوا بالرمزيين الفرنسيين والمنحطين مثل شارل بودلير وموريس رولينات وستيفان مالارميه . كما تأثر بشكل كبير بشعراء برتغاليين مثل أنترو دي كوينتال وغوميز ليال وسيزاريو فيردي وأنطونيو نوبري وكاميلو بيسانيا وتيكسيرا دي باسكويس . لاحقًا، تأثر أيضًا بالحداثيين مثل دبليو بي ييتس وجيمس جويس وإزرا باوند وتي إس إليوت ، وغيرهم الكثير من الكتاب . [ 3 ]

خلال الحرب العالمية الأولى ، راسل بيسوا عددًا من دور النشر البريطانية، وتحديدًا دار كونستابل وشركاه المحدودة (التي تُعرف حاليًا باسم كونستابل وروبنسون )، محاولًا نشر مجموعته الشعرية الإنجليزية "عازف الكمان المجنون" (التي لم تُنشر خلال حياته)، لكن طلبه قوبل بالرفض. مع ذلك، في عام ١٩٢٠، نشرت مجلة أثينيوم الأدبية المرموقة إحدى قصائده. [ ٥١ ] ونظرًا لفشل محاولته النشر في بريطانيا، نشر بيسوا في عام ١٩١٨ في لشبونة مجلدين صغيرين من الشعر الإنجليزي: "أنتينوس" [ ٥٢ ] و "٣٥ سونيتة" [ ٥٣ ] ، واللذان لم يحظيا باستحسان الصحافة الأدبية البريطانية. [ ٥٤ ] أسس بيسوا، مع بعض أصدقائه، دار نشر أخرى، أوليسيبو، التي نشرت في عام ١٩٢١ مجلدين آخرين من الشعر الإنجليزي: " قصائد إنجليزية ١-٢" و "قصائد إنجليزية ٣" لفرناندو بيسوا. أصدر بيسوا أيضًا في دار النشر الخاصة به بعض الكتب لأصدقائه: A Invenção do Dia Claro (اختراع اليوم الصافي) لخوسيه دي ألمادا نيجريروس ، Canções (أغاني) لأنطونيو بوتو ، و Sodoma Divinizada ( سدوم المؤلهة ) لراؤول ليل (هينوخ). أُغلقت مؤسسة أوليسيبو في عام 1923، في أعقاب الفضيحة المعروفة باسم "أدب سدوم"، والتي بدأها بيسوا بمقالته "António Botto eo Ideal Estético em Portugal" (أنطونيو بوتو والمثل الجمالي في البرتغال)، والتي نُشرت في مجلة Contemporanea . [ 55 ]

سياسيًا، وصف بيسوا نفسه بأنه " محافظ على النمط البريطاني ، أي ليبرالي ضمن المحافظة ومناهض تمامًا للرجعية"، والتزم التزامًا وثيقًا بالفردية الإسبنسرية التي نشأ عليها. [ 56 ] ووصف نزعته القومية بأنها "صوفية، عالمية، ليبرالية، ومناهضة للكاثوليكية ". [ 56 ] كان بيسوا نخبويًا صريحًا، وعارض الشيوعية والاشتراكية والفاشية والكاثوليكية. [ 57 ] في البداية، انضم إلى الجمهورية البرتغالية الأولى، لكن حالة عدم الاستقرار التي أعقبت ذلك دفعته إلى دعم الانقلابين العسكريين عامي 1917 و 1926 على مضض، كوسيلة لاستعادة النظام والتمهيد للانتقال إلى وضع دستوري جديد. [ 58 ] [ 59 ] كتب بيسوا كتيبًا عام 1928 مؤيدًا للدكتاتورية العسكرية، [ 60 ] ولكن بعد قيام الدولة الجديدة عام 1933، خاب أمله في النظام، وانتقد سالازار والفاشية عمومًا، متخذًا موقفًا عدائيًا تجاه برنامجها النقابي، واستبدادها، ورقابتها. [ 61 ] في مطلع عام 1935، حظر نظام سالازار بيسوا بعد أن كتب دفاعًا عن الماسونية . [ 62 ] [ 63 ] كما قمع النظام مقالتين كتبهما بيسوا أدان فيهما غزو موسوليني للحبشة والفاشية باعتبارها تهديدًا للحرية الإنسانية في كل مكان. [ 64 ]

ضريح بيسوا في لشبونة، في دير الهيرونيميين منذ عام 1985.
ممتلكات بيسوا: الصندوق الذي يحتوي على أكثر من 25000 صفحة، وجزء من مكتبته الشخصية

في 29 نوفمبر 1935، نُقل بيسوا إلى مستشفى ساو لويس، حيث كان يعاني من آلام في البطن وحمى شديدة؛ وهناك كتب، باللغة الإنجليزية، كلماته الأخيرة: "لا أعرف ماذا سيحمل لي الغد". [ 65 ] توفي في اليوم التالي، 30 نوفمبر 1935، حوالي الساعة الثامنة مساءً، عن عمر يناهز 47 عامًا. يُعزى سبب وفاته عادةً إلى تليف الكبد، نتيجة إدمان الكحول، [ 66 ] [ 65 ] [ 67 ] على الرغم من أن هذا الأمر محل خلاف: إذ يعزو آخرون وفاته إلى التهاب البنكرياس (أيضًا بسبب إدمان الكحول)، [ 68 ] [ 69 ] أو أمراض أخرى. [ 70 ]

نشر خلال حياته أربعة كتب باللغة الإنجليزية وكتابًا واحدًا باللغة البرتغالية بعنوان "Mensagem" (الرسالة). مع ذلك، ترك وراءه كمًّا هائلًا من الأعمال غير المنشورة أو غير المكتملة أو حتى المسودة، محفوظة في صندوق خشبي مقبب (25,574 صفحة مخطوطة ومطبوعة [ 71 ] ، محفوظة في المكتبة الوطنية البرتغالية منذ عام 1988). ولا يزال العمل جاريًا على تحرير هذا العمل الضخم. في عام 1985 (بعد خمسين عامًا من وفاته)، نُقل رفات بيسوا إلى دير الهيرونيميين في لشبونة، حيث دُفن أيضًا فاسكو دا غاما ولويس دي كامويس وألكسندر هيركولانو . [ 72 ] وقد ظهرت صورة بيسوا على ورقة نقدية من فئة 100 إسكودو .

يوم النصر

في الثامن من مارس عام ١٩١٤، وجدتُ نفسي واقفًا أمام خزانة أدراج طويلة، فأخذتُ ورقةً وبدأتُ الكتابة، وبقيتُ منتصبًا طوال الوقت، فأنا أعتاد الوقوف كلما استطعت. كتبتُ نحو ثلاثين قصيدة متتالية، جميعها في حالة من النشوة، التي لن أستطيع فهم طبيعتها أبدًا. كان ذلك اليوم يوم انتصاري، ولن يتكرر مثله أبدًا. بدأتُ بعنوان "راعي الأغنام". وما تلا ذلك كان ظهور شخص ما بداخلي، أطلقتُ عليه على الفور اسم ألبرتو كايرو. أرجو المعذرة على غرابة ما سأقوله، ولكن لقد ظهر بداخلي، في تلك اللحظة، سيدي. كان ذلك شعوري الفوري. لدرجة أنني، بعد كتابة تلك القصائد الثلاثين، أخذتُ ورقةً أخرى على الفور وكتبتُ أيضًا، على التوالي، القصائد الست التي تُشكّل ديوان "المطر المائل" لفرناندو بيسوا. على الفور وبشكل كامل... لقد كانت عودة فرناندو بيسوا/ألبرتو كاييرو إلى فرناندو بيسوا وحده. أو الأفضل من ذلك، كان رد فعل فرناندو بيسوا على عدم وجوده كألبرتو كاييرو. [ 73 ]

وبصفته الاسم المستعار كويلو باتشيكو، فقد اعتُبر "يوم انتصار" بيسوا حقيقةً لفترة طويلة، إلا أنه ثبت أن هذا الحدث كان مجرد خيال آخر من صنع بيسوا. [ 74 ]

الكلمات المتجانسة

كان أول اسم مستعار استخدمه بيسوا ، في سن السادسة، هو "شوفالييه دي باس"، وهو فارس خيالي كان بمثابة المتلقي الوهمي لرسائله في طفولته. [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] ومن بين الأسماء المستعارة الأخرى التي استخدمها في طفولته الشاعر الدكتور بانكراسيو وكاتب القصة القصيرة ديفيد ميريك، ثم تشارلز روبرت أنون، وهو شاب إنجليزي أصبح بمثابة قرين بيسوا . [ 78 ] [ 65 ] عندما كان بيسوا طالبًا في جامعة لشبونة ، استُبدل اسم أنون باسم ألكسندر سيرش. مثّل سيرش اسمًا مستعارًا انتقاليًا استخدمه بيسوا أثناء بحثه عن سبل للتكيف مع الواقع الثقافي البرتغالي. ونتيجة لذلك، كتب بيسوا العديد من القصائد الإنجليزية، وتحديدًا السوناتات، والقصص القصيرة تحت اسم سيرش، بما في ذلك "عشاء أصلي للغاية"، التي نُشرت بعد وفاته بعد استعادتها وإعادة نشرها من قِبل المؤرخة الأدبية البرتغالية ماريا ليونور ماتشادو دي سوزا. [ 79 ] [ 80 ] بعد ثورة 5 أكتوبر 1910 وما أعقبها من أجواء وطنية، ابتكر بيسوا شخصيةً بديلةً أخرى، ألفارو دي كامبوس ، الذي يُفترض أنه مهندس بحري وميكانيكي برتغالي، وُلد في تافيرا ، مسقط رأس أجداد بيسوا، وتخرج من غلاسكو . [ 81 ] ويشير المترجم والناقد الأدبي ريتشارد زينيث إلى أن بيسوا استخدم في نهاية المطاف ما لا يقل عن 72 اسمًا مستعارًا. [ 82 ] ووفقًا لبيسوا نفسه، كما يقول زينيث، كانت هناك ثلاثة أسماء مستعارة رئيسية: ألبرتو كايرو ، وألفارو دي كامبوس، وريكاردو ريس . وتختلف أسماء بيسوا المستعارة عن الأسماء الأدبية، إذ تتميز كل منها بسير ذاتية، وطباع، وفلسفات، ومظاهر، وأساليب كتابة، وحتى توقيعات خاصة. [ 83 ] وهكذا، غالباً ما يختلف أصحاب الأسماء المتشابهة في المواضيع المختلفة، فضلاً عن جدالهم ومناقشاتهم مع بعضهم البعض حول الأدب وعلم الجمال والفلسفة وما إلى ذلك.

وفيما يتعلق بالأسماء المتشابهة في اللفظ، كتب بيسوا:

كيف أكتب باسم هؤلاء الثلاثة؟ كايرو، بإلهامٍ مفاجئٍ وغير متوقع، دون أن أعلم أو حتى أتوقع أنني سأكتب باسمه. ريكاردو ريس، بعد تأملٍ تجريدي، يتخذ فجأةً شكلاً ملموساً في قصيدة. كامبوس، عندما أشعر بدافعٍ مفاجئٍ للكتابة ولا أعرف ماذا أكتب. (يظهر اسمي المستعار جزئيًا، برناردو سواريس، الذي يشبه ألفارو دي كامبوس في نواحٍ كثيرة، دائمًا عندما أكون نعسانًا أو مثقلًا بالنعاس، فتتوقف صفاتي في كبح جماح أفكاري والتفكير المنطقي؛ فنثره أشبه بحلم لا ينتهي. وهو اسم مستعار جزئيًا لأن شخصيته، وإن لم تكن شخصيتي، لا تختلف عنها، بل هي مجرد تشويه لها. إنه أنا بدون عقلانيتي وعواطفي. نثره هو نفسه نثري، باستثناء بعض القيود الشكلية التي يفرضها العقل على كتاباتي، ولغته البرتغالية هي نفسها تمامًا - فبينما يكتب كايرو برتغالية ركيكة، يكتب كامبوس برتغالية جيدة إلى حد معقول ولكن مع أخطاء مثل "me myself" بدلًا من "I myself"، وما إلى ذلك، ويكتب ريس أفضل مني، ولكن بنقاء أراه مفرطًا...). [ 84 ]

أسماء بيسوا المتجانسة، وأسماؤه المستعارة، وشخصياته

لا.اسميكتبملحوظات
1فرناندو أنطونيو نوغيرا ​​بيسوانفسهمراسل تجاري في لشبونة
2فرناندو بيسوااللفظ التقويميشاعر وكاتب نثر
3فرناندو بيسواأوتونيمشاعر وكاتب نثر
4فرناندو بيسوامتجانسشاعر؛ تلميذ ألبرتو كاييرو
5ألبرتو كايرومتجانسشاعر؛ مؤلف يا Guardador de Rebanhos , يا القس أموروسو و Poemas inconjuntos ; سيد الأسماء المستعارة فرناندو بيسوا، ألفارو دي كامبوس، ريكاردو ريس وأنطونيو مورا
6ريكاردو ريسمتجانسشاعر وكاتب نثر، مؤلف قصائد ونصوص عن أعمال ألبرتو كايرو
7فيديريكو ريساسم غير متجانس / اسم غير متجانس جزئياًكاتب مقالات؛ شقيق ريكاردو ريس، الذي كتب عنه
8ألفارو دي كامبوسمتجانسشاعر وكاتب نثر؛ تلميذ ألبرتو كايرو
9أنطونيو مورامتجانسفيلسوف وعالم اجتماع؛ ومنظّر للوثنية الجديدة ؛ وتلميذ ألبرتو كايرو
10كلود باستوراسم غير متجانس / اسم شبه غير متجانسالمترجم الفرنسي لكتاب Cadernos de recontrução pagía الذي أجراه أنطونيو مورا
11برناردو سواريساسم غير متجانس / اسم شبه غير متجانسشاعر وكاتب نثر؛ مؤلف المرحلة الثانية من كتاب القلق
12فيسنتي غيديساسم غير متجانس / اسم شبه غير متجانسمترجم، شاعر؛ مدير دار نشر إيبيس؛ مؤلف ورقة بحثية؛ مؤلف المرحلة الأولى من كتاب القلق
13جيرفاسيو غيديساسم غير متجانس / اسم غير متجانس جزئياًمؤلف النص "A Coroação de Jorge Quinto"
14بحث ألكسندرمتجانسشاعر وكاتب قصص قصيرة
15بحث تشارلز جيمساسم غير متجانس / اسم غير متجانس جزئياًمترجم وكاتب مقالات؛ شقيق ألكسندر سيرش
16جان ميلوريه من سيولاسم غير متجانس / اسم غير متجانس أوليشاعر وكاتب مقالات فرنسي
17رافائيل بالدايامتجانسمنجم؛ مؤلف كتاب Tratado da Negação و Princípios de Metaphysica Esotérica
18باراو دي تييفمتجانسناثر؛ مؤلف كتاب "Educação do Stoica" و "Daphnis e Chloe".
19تشارلز روبرت مجهول الهويةاسم غير متجانس / اسم شبه غير متجانسشاعر وفيلسوف وكاتب قصص
20AA Crosseاسم مستعار / اسم أولي غير متجانسمؤلف ومحلل ألغاز
21توماس كروساسم غير متجانس / اسم غير متجانس أوليشخصية ملحمية إنجليزية/متخصصة في العلوم الخفية، اشتهرت في الثقافة البرتغالية
22الصليب الثانياسم غير متجانس / اسم غير متجانس جزئياً
23ديفيد ميريكاسم غير متجانس / اسم شبه غير متجانسشاعر، راوي قصص، وكاتب مسرحي
24لوكاس ميريكاسم غير متجانس / اسم غير متجانس جزئياًكاتب قصص قصيرة؛ ربما شقيق أو ديفيد ميريك
25بيرو بوتيلواسم بديل / اسم مستعاركاتب قصص قصيرة وكاتب رسائل
26أبيليو كواريسمااسم متجانس / شخصية / اسم متجانس فائقشخصية مستوحاة من بيرو بوتيلو ومؤلف قصص بوليسية قصيرة
27المفتش غيديسشخصية / اسم مرادف؟شخصية مستوحاة من بيرو بوتيلو ومؤلف قصص بوليسية قصيرة
28العم بوركاسم مستعار / شخصيةشخصية مستوحاة من بيرو بوتيلو ومؤلف قصص بوليسية قصيرة
29فريدريك وايتاسم مستعار / اسم بديلشاعر وكاتب نثر إنجليزي
30القس والتر وايتشخصيةربما يكون شقيق فريدريك وايت
31ألفريد وايتشخصيةشقيق آخر لفريدريك وايت ومقيم في باريس
32ماريا خوسيهاسم غير متجانس / اسم غير متجانس أوليكتب ووقع "A Carta da Corcunda para o Serralheiro"
33شوفالييه دي باساسم مستعار / اسم أولي غير متجانسمؤلف قصائد ورسائل
34إفبيدي باشااسم غير متجانس / اسم غير متجانس أوليمؤلف قصص فكاهية
35فاوستينو أنتونس / أ. موريرااسم بديل / اسم مستعارعالم نفس ومؤلف كتاب Ensaio sobre a Intuição
36كارلوس أوتواسم غير متجانس / اسم غير متجانس أوليشاعر ومؤلف كتاب Tratado de Lucta Livre
37مايكل أوتواسم مستعار / اسم بديلربما كان شقيق كارلوس أوتو الذي أوكلت إليه مهمة ترجمة كتاب " Tratado de Lucta Livre" إلى اللغة الإنجليزية
38سيباستيان نايتالاسم المختلط الأولي / الاسم المستعار
39هوراس جيمس فابراسم غير متجانس / اسم شبه غير متجانسكاتب قصص قصيرة وكاتب مقالات باللغة الإنجليزية
40نافاساسم غير متجانس / اسم غير متجانس جزئياًترجمة هوراس جيمس فابر إلى اللغة البرتغالية
41بانتاليوناسم غير متجانس / اسم غير متجانس أوليشاعر وكاتب نثر
42توركواتو فونسيكا مينديز دا كونيا رياسم غير متجانس / اسم غير متجانس فائققرر المؤلف الراحل لنصٍّ نشره بانتاليون
43جواكيم مورا كوستاالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم شبه غير المتجانسشاعر ساخر؛ ناشط جمهوري؛ عضو في منظمة أو فوسفورو
44شير هينايالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمُجمِّع ومؤلف مقدمة مختارات مثيرة باللغة الإنجليزية
45أنتوني غوميزشبه متجانس / شخصيةفيلسوف؛ مؤلف كتاب "هيستوريا كوميكا دو أفونسو كاباتيرو"
46الأستاذ تروتشيالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمؤلف مقال يتضمن نصائح فكاهية للشعراء الشباب
47ويليام لينكس إسكشخصيةوقّع رسالة مكتوبة باللغة الإنجليزية بتاريخ 13 أبريل 1905
48أنطونيو دي سيابرااسم مستعار / اسم أولي غير متجانسناقد أدبي
49جواو كرافيرواسم مستعار / اسم أولي غير متجانسصحفي؛ من أتباع سيدونيو بيريرا
50تاجوساسم مستعارمتعاون في ناتال ميركوري (دربان، جنوب أفريقيا)
51بيبا غوميزمسودة اسم غير متجانسمتعاون في O Phosphoro
52أبو منجلالشخصية / الاسم المستعارشخصية من طفولة بيسوا ترافقه حتى نهاية حياته؛ بالإضافة إلى قصائد موقعة.
53الدكتور غاودينسيو لفتالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارصحفي وكاتب ساخر إنجليزي-برتغالي؛ مدير فيلم O Palrador
54بيبالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارشاعر وكاتب حكايات فكاهية؛ سلف الدكتور بانكراسيو
55الدكتور بانكراسيوالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارراوي قصص، وشاعر، ومبتكر ألعاب التمثيل الصامت
56لويس أنطونيو كونغوالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمتعاون في يا Palrador ؛ كاتب عمود ومقدم إدواردو لانكا
57إدواردو لانساالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارشاعر برتغالي برازيلي
58أ. فرانسيسكو دي باولا أنغاردالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمتعاون في يا Palrador ؛ مؤلف كتاب "النصوص العلمية"
59بيدرو دا سيلفا ساليس / زي بادالاسم المختلط الأولي / الاسم المستعارمؤلف ومدير قسم الحكايات في O Palrador
60خوسيه رودريغز دو فالي / شيسيوالاسم المختلط الأولي / الاسم المستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت؛ مدير أدبي
61الدكتور كالويروالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمتعاون في يا Palrador ؛ مراسل ومؤلف كتاب A pesca das pérolas
62أدولف موسكوالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمتعاون في يا Palrador ؛ الروائي ومؤلف كتاب Os Rapazes de Barrowby
63مارفيل كيشالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمؤلف رواية أعلن عنها في يا Palrador ، اتصل ريكيزا دي أم دويدو
64غابرييل كينالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمؤلف رواية أعلن عنها في O Palrador ، تسمى Em Dias de Perigo
65سابلتون-كايالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمؤلف رواية أعلن عنها في O Palrador بعنوان A Lucta Aérea
66موريس وثيودوراسم مستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
67ديابو أزولاسم مستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
68بارياسم مستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
69غالياو بيكينواسم مستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
70أوربان أكورسيوالاسم المستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
71سيسيليااسم مستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
72خوسيه راستيروالاسم الأولي غير المتجانس / الاسم المستعارمتعاون في مجلة "أو بالرادور" ؛ مؤلف أمثال وألغاز.
73الحورية السوداءاسم مستعارمتعاون في O Palrador ؛ مؤلف ألعاب التمثيل الصامت
74دينيز دا سيلفااسم مستعار / اسم أولي غير متجانسمؤلف قصيدة "لوكورا"؛ متعاون في أوروبا
75هير بروسيتاسم مستعارمترجم El estudiante de Salamanca بقلم خوسيه إسبرونسيدا
76هنري مورالاسم غير المتجانس الأوليمؤلف وكاتب نثر
77حارسشخصية؟شاعر
78جيه إم هيسلوبشخصية؟شاعر
79فادويسف  ؟شخصية؟شاعر
80نونو ريساسم مستعارابن ريكاردو ريس
81جواو كايروشخصية؟ابن ألبرتو كاييرو وآنا تافيرا

[ 85 ] [ 86 ] [ 87 ]

ألبرتو كايرو

كان ألبرتو كايرو أول اسم مستعار اعتبره بيسوا عظيمًا أو مؤثرًا. ومن خلال هذا الاسم، كتب بيسوا الشعر حصريًا. ووفقًا لمختارات حررها جيرونيمو بيزارو وباتريسيو فيراري بعنوان " الأعمال الكاملة لألبرتو كايرو "، "كان هذا المؤلف الخيالي راعيًا قضى معظم حياته في الريف، ولم يتلقَّ تعليمًا يُذكر، وكان جاهلًا بمعظم الأدب." [ 88 ]

يلاحظ النقاد أن قصائد كايرو تُظهر دهشة طفولية بريئة تجاه الطبيعة. ويصفه أوكتافيو باث ، في ترجمته لأعماله، بأنه "شاعر بريء". [ 89 ] ويلاحظ باث تحديدًا استعداد كايرو لتقبّل الواقع كما هو، بدلًا من محاولة تزيينه بما يعتبره شعراء آخرون جماليًا. ويجادل باث بأن كايرو لم يستخدم الشعر كأداة تفسيرية وتحويلية، بل كتب الشعر ببساطة على هذا النحو. بعبارة أخرى، منهج كايرو ظاهراتي وليس جماليًا . [ 90 ]

تُبرز هذه الفلسفة تباينًا كبيرًا بين كايرو ومؤلفه بيسوا، الذي كان مُعجبًا بالحداثة، ولذا فهو يُخضع العالم من حوله للتحليل بدلًا من مجرد عيشه. وقد وصفه بيسوا قائلًا: "إنه يرى الأشياء بعينيه فقط، لا بعقله. لا يدع أي أفكار تتبادر إلى ذهنه عندما ينظر إلى زهرة... الشيء الوحيد الذي تخبره به الحجرة هو أنها لا تملك شيئًا لتخبره به... يمكن وصف هذه الطريقة في النظر إلى الحجر بأنها طريقة غير شعرية على الإطلاق. الأمر المذهل بشأن كايرو هو أنه من هذا الشعور، أو بالأحرى، من غياب الشعور، يصنع الشعر." [ 91 ]

تشير الناقدة جين إم. شيتس إلى أن ابتكار شخصية كايرو كان بمثابة مقدمة ضرورية للأسماء المستعارة اللاحقة، إذ قدم رؤية شعرية شاملة يمكن استلهامها من غيرها. ورغم أن كايرو لم تدم طويلاً في مسيرة بيسوا الشعرية، إلا أنها أرست عدة مبادئ ستظهر حتماً في أعمال كامبوس وريس وبيسوا نفسه. [ 92 ]

ريكاردو ريس

أثينا — مجلة الفن (حررها بيسوا وروي فاز في 5 أعداد في 1924-1925)، ونشرت أشعارًا لبيسوا وريكاردو ريس وألبرتو كاييرو ، بالإضافة إلى مقالات ألفارو دي كامبوس .

في رسالة إلى ويليام بنتلي، [ 93 ] كتب بيسوا أن " معرفة اللغة ستكون ضرورية، على سبيل المثال، لتقييم قصائد ريكاردو ريس ، الذي ستستمد لغته البرتغالية منه بركة أنطونيو فييرا ، كما أن أسلوبه ولغته تشبهان أسلوب هوراس (وقد وُصف، بشكل مثير للإعجاب في رأيي، بأنه "هوراس يوناني يكتب بالبرتغالية")". [ 94 ]

يلخص ريس، وهو شخصية واسم مستعار لفرناندو بيسوا نفسه، [ 95 ] فلسفته في الحياة بكلماته الخاصة، ناصحًا: "انظر إلى الحياة من بعيد. لا تسأل عنها أبدًا. ليس لديها ما تخبرك به." ومثل كايرو، الذي يُعجب به، يتجنب ريس التساؤل عن الحياة. فهو يفخر بكونه وثنيًا عصريًا يحث على اغتنام اللحظة وتقبّل القدر بسلام. "الحكيم هو من لا يبحث. فالباحث سيجد في كل شيء الهاوية، والشك في نفسه." [ 96 ] وبهذا المعنى، يتشارك ريس مع كايرو في أوجه تشابه جوهرية.

إيماناً منه بالآلهة اليونانية ، ومع ذلك يعيش في أوروبا مسيحية، يشعر ريس بأن حياته الروحية محدودة وأن السعادة الحقيقية مستحيلة. هذا الشعور، إلى جانب إيمانه بالقدر كقوة دافعة لكل شيء، متجاهلاً بذلك الحرية، يقوده إلى فلسفته الأبيقورية ، التي تدعو إلى تجنب الألم، مؤكداً على ضرورة أن يسعى الإنسان إلى السكينة والهدوء فوق كل شيء، متجنباً التطرف العاطفي.

بينما كتب كايرو بحرية وعفوية، وبمرح، عن علاقته الأساسية التي لا معنى لها بالعالم، يكتب ريس بطريقة صارمة وعقلانية، بإيقاع وبنية مدروسة واهتمام خاص بالاستخدام الصحيح للغة عند تناوله لمواضيعه التي وصفها ريتشارد زينيث بأنها "قصر الحياة، وغرور الثروة والكفاح، وفرحة الملذات البسيطة، والصبر في وقت الشدة، وتجنب التطرف".

في نهجه الفكري المتزن، يقترب من منطق فرناندو بيسوا الدائم، ممثلاً بذلك رغبة بيسوا في الاعتدال والرزانة وعالم خالٍ من المتاعب والراحة، في تناقض صارخ مع روح وأسلوب كايرو. فعلى هذا النحو، بينما يسود كايرو جو من المرح، متقبلاً حزنه كأمر طبيعي ("حزني عزاء لأنه طبيعي وصحيح")، يتسم ريس بالكآبة، حزيناً على زوال كل شيء.

ريكاردو ريس هو الشخصية الرئيسية في رواية خوسيه ساراماغو التي صدرت عام 1986 بعنوان "عام موت ريكاردو ريس" . [ 97 ]

ألفارو دي كامبوس

مجلة "البرتغال المستقبلية" ، وهي المجلة الفنية التي نشرت عمل كامبوس "الإنذار الأخير" في عام 1917.

يتجلى ألفارو دي كامبوس ، بطريقة ما، كنسخة مبالغ فيها من بيسوا نفسه. من بين الأسماء المستعارة الثلاثة، هو الأكثر شعورًا، وشعاره هو "أن تشعر بكل شيء بكل طريقة". كتب: "أفضل طريقة للسفر هي أن تشعر". على هذا النحو، فإن شعره هو الأكثر كثافة عاطفية وتنوعًا، حيث يوازن باستمرار بين دافعين أساسيين: من ناحية، رغبة محمومة في أن يكون المرء ويشعر بكل شيء وكل شخص، معلنًا أن "في كل زاوية من روحي يوجد مذبح لإله مختلف" (في إشارة إلى رغبة والت ويتمان في " احتواء جماهير غفيرة ")، ومن ناحية أخرى، رغبة في حالة من العزلة والشعور بالعدم.

ونتيجة لذلك، تراوحت حالته المزاجية ومبادئه بين ابتهاج عنيف وديناميكي، حيث يرغب بشدة في تجربة الكون بأكمله في نفسه، بكل الطرق الممكنة (ومن السمات المميزة في هذه الحالة ميوله المستقبلية ، بما في ذلك التعبير عن حماس كبير لمعنى الحياة في المدينة ومكوناتها) وحالة من الكآبة الحنينية، حيث يُنظر إلى الحياة على أنها فارغة في جوهرها.

من بين اهتمامات الشاعر الدائمة، كجزء من شخصيته المتناقضة، مسألة الهوية: فهو لا يعرف من هو، أو بالأحرى، يفشل في بلوغ هوية مثالية. إذ يرغب في أن يكون كل شيء، ولكنه يفشل حتمًا، فيصاب باليأس. وعلى عكس كايرو، الذي لا يطلب شيئًا من الحياة، يطلب هو الكثير. في تأمله الشعري "متجر التبغ"، يتساءل:

كيف لي أن أعرف ما سأكون، وأنا الذي لا أعرف ما أنا عليه؟ أن أكون ما أظن؟ لكنني أفكر في أن أكون أشياء كثيرة!

ملخصات لأعمال مختارة

رسالة

الرسالة ، الطبعة الأولى، 1934.

Mensagem ، [ 98 ] مكتوبة باللغة البرتغالية، وهي ملحمة رمزية تتكون من 44 قصيدة قصيرة منظمة في ثلاثة أجزاء أو دورات: [ 99 ]

تُربط القصيدة الأولى، المسماة "براساو" (شعار النبالة)، شخصيات تاريخية برتغالية بارزة بكل حقل ورمز في شعار النبالة البرتغالي . تستلهم القصيدتان الأوليان ("القلاع" و"الدروع") من الطبيعة المادية والروحية للبرتغال. وتربط كل قصيدة من القصائد المتبقية رمزًا بشخصية تاريخية. وفي النهاية، تقود جميعها إلى العصر الذهبي للاكتشافات .

يشير الجزء الثاني، المسمى " البحر البرتغالي "، إلى عصر الاستكشاف البرتغالي في البلاد وإلى إمبراطوريتها البحرية التي انتهت بوفاة الملك سيباستيان في القصر الكبير ( ألكاسير-كيبير بالبرتغالية) عام 1578. ينقل بيسوا القارئ إلى الحاضر كما لو أنه استيقظ من حلم الماضي، ليقع في حلم المستقبل: يرى الملك سيباستيان عائدًا ولا يزال مصممًا على إقامة إمبراطورية عالمية.

تشير الدورة الثالثة، المسماة "الخفي"، إلى رؤية بيسوا لعالم مستقبلي يسوده السلام والإمبراطورية الخامسة ( التي يرى بيسوا أنها روحية وليست مادية، لأنه لو كانت مادية لكانت إنجلترا قد حققتها بالفعل). بعد عصر القوة (Vis) والملل (Otium)، سيأتي العلم (الفهم) من خلال إعادة إحياء "الخفي"، أو "الملك سيباستيان". يُمثل الخفي تحقيق مصير البشرية، الذي رسمه الله منذ الأزل، وإنجاز البرتغال.

يُعدّ الملك سيباستيان شخصيةً بالغة الأهمية، إذ يظهر في جميع أجزاء الرسالة الثلاثة. وهو يُمثّل القدرة على الحلم، والإيمان بإمكانية تحقيق الأحلام.

من أشهر الاقتباسات من "رسالة" السطر الأول من قصيدة " يا أمير " (التابعة للجزء الثاني)، وهو " Deus quer, o homem sonha, a obra nasce " (والذي يُترجم تقريبًا إلى "يريد الله، ويحلم الإنسان، فيولد العمل"). ومن الاقتباسات المعروفة الأخرى من " رسالة " السطر الأول من قصيدة "يوليسيس "، وهو "O mito é o nada que é tudo" (والذي يُحتمل أن يُترجم إلى "الأسطورة هي العدم الذي هو الكل"). تشير هذه القصيدة إلى يوليسيس ، ملك إيثاكا ، باعتباره مؤسس لشبونة (في إشارة إلى أسطورة يونانية قديمة). [ 100 ]

مقالات أدبية

A Águia – صحيفة عصر النهضة البرتغالية – العدد رقم. 4 أبريل 1912.

في عام 1912، كتب فرناندو بيسوا مجموعة من المقالات (التي تم جمعها لاحقًا باسم الشعر البرتغالي الجديد ) للمجلة الثقافية A Águia (النسر)، التي تأسست في بورتو ، في ديسمبر 1910، وتديرها الجمعية الجمهورية Renascença Portuguesa. [ 101 ] في السنوات الأولى للجمهورية البرتغالية ، بدأت هذه الجمعية الثقافية على يد مثقفين جمهوريين بقيادة الكاتب والشاعر تيكسيرا دي باسكوايس ، والفيلسوف ليوناردو كويمبرا والمؤرخ خايمي كورتيساو، بهدف تجديد الثقافة البرتغالية من خلال الحركة الجمالية المسماة "Saudosismo". [ أ ] ساهم بيسوا في مجلة "أ أغويا" بسلسلة من المقالات: "الشعر البرتغالي الجديد من منظور اجتماعي" (العدد 4)، و"الانتكاس..." (العدد 5)، و"الجانب النفسي للشعر البرتغالي الجديد" (الأعداد 9 و11 و12). أشادت هذه الكتابات بشدة بالأدب السودوسيتي، وتحديدًا شعر تيكسيرا دي باسكويس وماريو بيرو . تكشف المقالات عن بيسوا كخبير في الأدب الأوروبي الحديث ومُلمّ بالاتجاهات الأدبية المعاصرة. من ناحية أخرى، لا يُولي اهتمامًا كبيرًا لمنهجية التحليل أو مشاكل تاريخ الأفكار. ويُعرب عن ثقته بأن البرتغال ستُنجب قريبًا شاعرًا عظيمًا - كامويسًا فذًا - مُلتزمًا بتقديم إسهام هام للثقافة الأوروبية، بل وللبشرية جمعاء. [ 102 ]

مقالات فلسفية

تُظهر الملاحظات الفلسفية للشاب بيسوا، التي كُتب معظمها بين عامي 1905 و1912، تأثره بتاريخ الفلسفة من خلال الشروح أكثر من تأثره بقراءة متعمقة ومباشرة للنصوص الكلاسيكية، القديمة منها والحديثة. [ 103 ] تتناول القضايا التي يتطرق إليها جميع فروع الفلسفة، وتتعلق بكم هائل من المفاهيم، مما يخلق طيفًا دلاليًا واسعًا في نصوص يتراوح طولها بين ستة أسطر وست صفحات، وتتفاوت فيها كثافة التحليل تفاوتًا كبيرًا؛ من إعادة صياغة بسيطة، إلى التعبير عن الافتراضات، وصولًا إلى التأملات الأصلية.

قام بيسوا بتصنيف الأنظمة الفلسفية على النحو التالي:

مقطع من قصيدته الشهيرة "Mar Português" من رسالة في مدينة لاغوس بالبرتغال .
  1. تُعطي الروحانية النسبية والمادية النسبية الأولوية لـ "الروح" أو "المادة" باعتبارها القطب الرئيسي الذي ينظم البيانات حول التجربة.
  2. الروحاني المطلق والمادي المطلق "ينكران كل الواقع الموضوعي لأحد عناصر التجربة".
  3. إن وحدة الوجود المادية لسبينوزا ووحدة الوجود الروحانية لمالبرانش "تعترف بأن التجربة هي مظهر مزدوج لأي شيء ليس له في جوهره مادة ولا روح".
  4. إذا اعتبرنا كلا العنصرين بمثابة "مظهر وهمي" لحقائق متعالية وحقيقية ووحيدة، فهناك المذهب المتعالي ، الذي يميل إلى المادة مع شوبنهاور ، أو إلى الروح، وهو موقف يمكن أن يوضع فيه بيرجسون .
  5. إن نظامًا نهائيًا، يُمثل "قمة الميتافيزيقا وحدودها"، لا يُحوّل - كقطبين للتجربة - أيًا من التصنيفات الفردية: المادة، النسبي، المطلق، الحقيقي، الوهمي، الروح. بل على العكس، إذ يُطابق جميع التصنيفات، يتخذ التناقض "جوهر الكون"، ويدافع عن فكرة أن "التأكيد يكون أكثر صدقًا كلما ازداد التناقض فيه". يجب تصور المتعالي خارج نطاق التصنيفات. وهناك مثال واحد أبديّ على ذلك، ألا وهو صرح الفكر العظيم - فلسفة هيجل .

يستخدم بيسوا هذا النوع من النزعة المتعالية الوحدوية لتحديد المشروع الذي "يشمل ويتجاوز جميع الأنظمة"؛ لتوصيف الشعر الجديد للسوداوسية حيث يحدث "التناقض النموذجي لهذا النظام"؛ للاستفسار عن النتائج الاجتماعية والسياسية الخاصة لاعتماده كنموذج ثقافي رائد؛ وأخيرًا، يلمح إلى أن الميتافيزيقا والتدين يسعيان "لإيجاد ما وراء كل شيء".

المراجع الثقافية

تظهر قصائد فرناندو بيسوا في العديد من الأفلام. فعلى سبيل المثال، يفتتح الفيلم الكوري " القفص " (2017) للمخرج ليور شامريز باقتباس من قصيدة "السيرة الذاتية" . [ 104 ] [ 105 ] وقد استُوحِيَ فيلم "الخمسة والجلد" (1982) من كتاب بيسوا " كتاب القلق" .

يستند العمل الكورالي "جرس البرج في قريتي" لفيلجو تورميس (1978) إلى شعر بيسوا. [ 106 ] [ 107 ]

تتضمن رواية "Requiem: A Hallucination" لأنطونيو تابوتشي (1991) شبح كاتب برتغالي مجهول الاسم يُعتقد على نطاق واسع أنه بيسوا. [ 108 ]

يصور فيلم " ليلة لقاء فرناندو بيسوا مع قسطنطين كفافيس" الذي أخرجه ستيليوس هارالامبوبولوس عام 2008، لقاءً بين قسطنطين كفافيس وبيسوا على متن سفينة عابرة للمحيط الأطلسي. [ 109 ]

يستكشف فيلم Cartas Telepáticas (الرسائل التخاطرية) لعام 2024 ، من إخراج إدغار بيرا ، أوجه التشابه بين بيسوا و إتش بي لافكرافت ، ويستخدم الذكاء الاصطناعي لإنشاء مراسلات خيالية مستوحاة من كتاباتهما. [ 110 ]

تتناول رواية نيكولاس بارال المصورة " قلق السيد بيسوا" الصادرة عام 2024 الأيام الأخيرة من حياة بيسوا من وجهة نظر صحفي مكلف بإعداد نعيه مسبقاً. [ 111 ]

قامت فرقة أوجي مارش الأسترالية بتلحين قصيدة بيسوا "هذا" التي نُشرت عام 1918 في أغنية "هذا" من ألبومهم مالاغروتا (2024). [ 112 ]

تمحورت المسرحية التفاعلية " موت الغراب " حول قصة خيالية تجمع بين بيسوا وإدغار آلان بو . عُرضت المسرحية بشكل موسمي في مستشفى إستريلا العسكري السابق في لشبونة من يناير 2023 حتى عرضها الأخير في 29 مارس 2026. [ 113 ]

أعمال

  • أنطونيوس : قصيدة ، لشبونة: مونتيرو وشركاه، 1918 (16 ص، 20 سم). البرتغال: بيرل.
  • 35 السوناتات ، لشبونة: مونتيرو وشركاه، 1918 (20 صفحة، 20 سم). البرتغال: بيرل.
  • قصائد إنجليزية ، مجلدان (المجلد الأول، الجزء الأول - أنتينوس، الجزء الثاني - نقوش؛ المجلد الثاني، الجزء الثالث - قصيدة الزفاف)، لشبونة: أوليسيبو، 1921 (المجلد الأول، 20 صفحة؛ المجلد الثاني، 16 صفحة، 24 سم). البرتغال: PURL.
  • مختارات شعرية ، ترجمة إدوين هونيغ، دار سوالو للنشر، 1971. رقم الكتاب المعياري الدولي B000XU4FE4
  • مختارات شعرية ، ترجمة بيتر ريكارد، مطبعة جامعة تكساس، 1972
  • كتاب القلق (نُشر لأول مرة عام 1982؛ توجد ترجمات وطبعات متعددة)
  • كتاب "دائمًا مندهش: مختارات نثرية" ، ترجمة إدوين هونيغ، سان فرانسيسكو، الولايات المتحدة الأمريكية: دار سيتي لايتس للنشر، 1988، رقم ISBN 978-0-87286-228-9
  • فرناندو بيسوا: التحليل الذاتي وثلاثون قصيدة أخرى ، ص. جورج مونتيرو، منشورات غافيا براون، 1989. ISBN 0-943722-14-4
  • رسالة ، ترجمة جوناثان غريفين، مقدمة بقلم هيلدر ماسيدو، دار مينارد للنشر، 1992. رقم ISBN 1-905700-27-X
  • المصرفي الفوضوي وقصص برتغالية أخرى . دار كاركانت للنشر، 1996. رقم ISBN 978-1-8575420-6-6
  • راعي الأغنام ، طبعة ثنائية اللغة، ترجمة إدوين هونيغ وسوزان م. براون، دار نشر شيب ميدو، 1997. رقم ISBN 1-878818-45-7
  • قصائد فرناندو بيسوا ، ترجمة إدوين هونيج؛ سوزان براون، سان فرانسيسكو، الولايات المتحدة الأمريكية: كتب أضواء المدينة، 1998، ISBN 978-0-87286-342-2
  • فرناندو بيسوا وشركاه: قصائد مختارة ، ترجمة. ريتشارد زينيث، مطبعة جروف، 1999. ISBN 0-8021-3627-3
  • مختارات شعرية: مع ملحق جديد ، ترجمة جوناثان غريفين، دار بنغوين كلاسيكس؛ الطبعة الثانية، 2000. رقم ISBN 0-14-118433-7
  • مختارات من أعمال فرناندو بيسوا النثرية ، ترجمة ريتشارد زينيث، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: دار غروف للنشر، 2001، رقم ISBN 978-0-8021-3914-6
  • وقفة الغنم التي قام بها شخص متحمس: ترجمة لألبرتو كاييرو/فرناندو بيسوا ، ترجمة. إيرين مور، بيت أنانسي، 2001. ISBN 0-88784-660-2
  • تعليم الرواقي ، ترجمة ريتشارد زينيث، خاتمة بقلم أنطونيو تابوتشي وريتشارد زينيث، إكزاكت تشينج، 2005. ISBN 1-878972-40-5
  • أكبر قليلاً من الكون بأسره: مختارات شعرية ، ترجمة ريتشارد زينيث، دار بنغوين كلاسيكس، 2006. رقم ISBN 0-14-303955-5
  • مئوية بيسوا ، آر. كيث بوسلي و إل سي تايلور، مقدمة بقلم أوكتافيو باز، مطبعة كاركانيت، 2006. ISBN 1-85754-724-1
  • مختارات من القصائد الإنجليزية ، إكستر، المملكة المتحدة: دار نشر شيرسمان، 2007، رقم ISBN 978-1-905700-26-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2010
  • مجموعة قصائد ألبرتو كايرو ، ترجمة كريس دانيلز، إكستر، المملكة المتحدة: دار شيرسمان للنشر، 2007، رقم ISBN 978-1-905700-24-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2010
  • لشبونة: ما يجب أن يراه السائح ، إكستر، المملكة المتحدة: دار نشر شيرسمان، 2008، رقم ISBN 978-1-905700-25-7تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 2 أبريل 2011 ، وتم استرجاعه في 28 يوليو 2010.
  • مجموعة قصائد ألفارو دي كامبوس المتأخرة، 1928-1935 ، ترجمة كريس دانيلز، إكستر، المملكة المتحدة: دار شيرسمان للنشر، 2009 [1928-35]، رقم ISBN 978-1-905700-25-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2010
  • إلى الأبد شخص آخر – قصائد مختارة – الطبعة الثانية (موسعة) ، ترجمة ريتشارد زينيث، لشبونة، البرتغال: Assírio & Alvim، 2010 [2008]، ISBN 978-972-37-1379-4تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية بتاريخ 14 يناير 2013
  • Histórias de um Raciocinador eo ensaio "História Policial" (حكايات سبب ومقالة "قصة بوليسية") طبعة ثنائية اللغة، مترجمة من الكتابات الأصلية باللغة الإنجليزية ، آنا ماريا فريتاس، تحرير وترجمة، لشبونة، البرتغال: Assírio & Alvim، 2012، ISBN 978-972-0-79312-6تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية بتاريخ 14 يناير 2013
  • مقالات فلسفية: طبعة نقدية . تم تحريره مع الملاحظات والمقدمة بواسطة نونو ريبيرو. نيويورك: مطبعة كونترا موندوم، 2012. ISBN 978-0-9836972-6-8
  • كتاب التحول - أو كتاب المهام . حرره مع ملاحظات ومقدمة نونو ريبيرو وكلاوديا سوزا. نيويورك: دار نشر كونترا موندوم، 2014.
  • كتاب أصلي جدًا | كتاب أصلي جدًا [مثل بحث ألكسندر]. طبعة ثنائية اللغة مع ملاحظات ناتاليا خيريز كوينتيرو. ميديلين: تراغالوز، 2014.
  • الأعمال الكاملة لألبرتو كاييرو . حرره جيرونيمو بيزارو وباتريسيو فيراري، وترجمته مارغريت جول كوستا وباتريسيو فيراري. مدينة نيويورك: اتجاهات جديدة، 2020.
  • كتابات في الفن والنظرية الشعرية (2022). حرره مع تعليقات ومقدمة نونو ريبيرو وكلاوديا سوزا. نيويورك: دار نشر كونترا موندوم، 2022. الطبعة الثانية تصدر عن دار نشر جامعة كولومبيا عام 2025.
  • الأعمال الكاملة لألفارو دي كامبوس ، ترجمة مارغريت جول كوستا وباتريسيو فيراري. مدينة نيويورك: اتجاهات جديدة، 2023.
  • الأعمال الكاملة لريتشاردو ريس ، ترجمة مارغريت جول كوستا. مدينة نيويورك: نيو دايركشنز، 2026.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تأسست الجمهورية البرتغالية بثورة 5 أكتوبر 1910، مما منح حرية تكوين الجمعيات والنشر.

مراجع

  1. ↑ "Pessoa" . قاموس كولينز الإنجليزي .
  2. ↑ سيورارو، كارميلا. "فرناندو بيسوا وأسمائه المستعارة" . جمعية الشعر الأمريكية . تم الاسترجاع في 1 يونيو 2024 .
  3. 1 2 3 زينيث، ريتشارد (2008). Fotobiografias Século XX: فرناندو بيسوا . لشبونة: سيركولو دي ليتوريس.
  4. ↑ توبين، كولم (12 أغسطس 2021). "لم أكن أنا" . مراجعة لندن للكتب . المجلد 43، العدد 16. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0260-9592 . تاريخ الاسترجاع 13 يوليو 2024 .   
  5. ^ رسالة إلى المجلة البريطانية لعلم التنجيم ، دبليو فولشام وشركاه، 61، شارع فليت، لندن، المفوضية الأوروبية، 8 فبراير 1918. في بيسوا، فرناندو (1999). المراسلات 1905-1922 ، أد. مانويلا باريرا دا سيلفا. لشبونة: أسيريو وألفيم، ص. 258، ردمك 978-85-7164-916-3.
  6. 1 2 زينيث، ريتشارد (2021). بيسوا: سيرة ذاتية . نيويورك: مؤسسة ليفررايت للنشر. ISBN 9781324090779.
  7. ↑ مونتيرو، جورج (2000). فرناندو بيسوا والأدب الأنجلو-أمريكي في القرن التاسع عشر . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 978-0-8131-3270-9.
  8. ↑ بيسوا، فرناندو؛ زينيث، ريتشارد (2006). أكبر بقليل من الكون بأسره: مختارات شعرية . كلاسيكيات بنغوين. نيويورك: كتب بنغوين. ISBN 978-0-14-303955-6. OCLC 62282634 . 
  9. ^ مونتيرو، ماريا دا إنكارناساو (1961)، Incidências Inglesas na Poesia de Fernando Pessoa، كويمبرا: المؤلف إد.
  10. ^ جينينغز، HD (1984)، Os Dois Exilios ، بورتو: Centro de Estudos Pessoanos
  11. ^ كليفورد إي. جيردتس، رسالة إلى الدكتور فاوستينو أنتونيس ، ١٠ أبريل ١٩٠٧. في بيسوا، فرناندو (2003). Escritos Autobiográficos, Automáticos e de Reflexão Pessoal ، أد. ريتشارد زينيث. لشبونة: أسيريو وألفيم، ص 394-398.
  12. ^ فيرو، أنطونيو يواكيم تافاريس، أد. (1915)، Orpheu N°1 Revista Trimestral de Literatura (بالبرتغالية)
  13. ^ دي كامبوس، ألفارو؛ سيسنيروس، فيولانتي؛ غيماريش، إدواردو؛ دي أوليفيرا سوزا ليل، راؤول؛ فاز بينتو أزيفيدو كوتينيو دي ليما، أنجيلو؛ دي مونتالفور، لويس؛ بيسوا، فرناندو؛ دي سا كارنيرو، ماريو، أنطونيو يواكيم تافاريس فيرو (محرر)، أورفيو ، مشروع جوتنبرج
  14. ^ “فرناندو بيسوا – أيقونة الحداثة البرتغالية – اذهب إلى البرتغال – أدلة البرتغال” . 8 مايو 2023 . تم الاسترجاع في 8 مايو 2023 .
  15. ↑ اسم "أبو منجل" له تاريخ أدبي طويل جداً: قصيدة الرثاء " أبو منجل" لأوفيدمستوحاة من القصيدة المفقودة التي تحمل نفس الاسم لكاليماخوس .
  16. ↑ ريتشارد زينيث، "طائر أبو منجل الذي طار قريبًا جدًا من الشمس"، بيسوا بلورال ، العدد 19 (2021).
  17. ↑ "Íbis"، Projeto Modernismo، Arquivo virtual da Geração de Orpheu (modernismo.pt).
  18. ^ زينيث ، ريتشارد (2008)، فرناندو بيسوا ، Fotobiografias do Século XX (باللغة البرتغالية)، لشبونة: Círculo de Leitores، ص. 78 .
  19. ^ فيرو، أنطونيو، أد. (يناير-مارس 1915)، أورفيو (باللغة البرتغالية)، لشبونة: أورفيو، Lda..
  20. ^ سارايفا، أرنالدو (محرر)، أورفيو (بالبرتغالية)، لشبونة: Edições Ática.
  21. ^ “فرناندو بيسوا – العمل” . كازا فرناندو بيسوا . تم الاسترجاع في 30 مارس 2026 .
  22. ^ روي فاز، فرناندو بيسوا، أد. (أكتوبر 1924 – فبراير 1925)، أثينا (بالبرتغالية)، لشبونة: إمبرينسا ليبانيو دا سيلفا، أرشفة من النسخة الأصلية في 14 يناير 2013.
  23. ^ سيبرا ، خورخي دي (2015). "فرناندو بيسوا، الأدب والسياسة" . Revista do Núcleo de Estudos de Literatura البرتغالية والإفريقية . 7 (14) . تم الاسترجاع في 30 مارس 2026 .
  24. ^ زينيث ، ريتشارد (2008)، Fotobiografias do Século XX: فرناندو بيسوا . لشبونة: سيركولو دي ليتوريس، الصفحات من 194 إلى 195.
  25. ^ غيريرو ، ريكاردينا (2004)، De Luto por Existir: حزن برناردو سواريس على ضوء والتر بنيامين . لشبونة: أسيريو وألفيم، ص. 159.
  26. ^ سوزا، جواو روي دي (2010)، فرناندو بيسوا Empregado de Escritório ، الطبعة الثانية. لشبونة: أسيريو وألفيم.
  27. ↑ بيسوا، فرناندو (2002)، كتاب القلق ، لندن: دار بنغوين للنشر، رقم ISBN 978-0-14-118304-6.
  28. ^ دياس، مارينا تافاريس (2002)، Lisboa nos Passos de Pessoa: uma cidade revisitada através da vida e da obra do الشاعر [ لشبونة على خطى بيسوا: جولة لشبونة عبر حياة وشعر فرناندو بيسوا ] ، لشبونة: كيميرا.
  29. ^ “فرناندو بيسوا – أيقونة الحداثة البرتغالية” . والذهاب إلى البرتغال . تم الاسترجاع في 30 مارس 2026 .
  30. ^ بيسوا، فرناندو (2006) [1992]، Lisboa: o que o turista deve ver (باللغتين البرتغالية والإنجليزية) ( الطبعة الثالثة)، لشبونة: Livros Horizonte، أرشفة من النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2011 ، استرجاعها 18 يوليو 2011 
  31. ↑ بيسوا، فرناندو (2008)، لشبونة: ما يجب على السائح رؤيته ، إكستر، المملكة المتحدة: كتب شيرسمان، مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2011 ، تم استرجاعه في 28 يوليو 2010.
  32. ^ بوتو ، أنطونيو (2010)، أغاني أنطونيو بوتو ، مطبعة جامعة مينيسوتا، ISBN 978-0-8166-7100-7. ترجمه فرناندو بيسوا.
  33. ↑ نُشر في مسلسل في المجلة البرتغالية Ilustração ، اعتبارًا من 1 يناير 1926، دون الرجوع إلى المترجم، كالعادة.
  34. ↑ أثينا العدد 3، ديسمبر 1924، الصفحات 89-102 والعدد 5، فبراير 1925، الصفحات 173-184.
  35. ^ فرناندو بيسوا، أوبرا بويتيكا ، ريو دي جانيرو: خوسيه أغيلار إديتورا، 1965.
  36. ^ A Biblioteca Internacional de Obras Célebres ، المجلدات السادس ص 2807-2809، السابع ص 3534-3535، XX ص 10215-10218.
  37. ↑ أثينا العدد 1، أكتوبر 1924، الصفحات 27-29 والعدد 4، يناير 1925، الصفحات 161-164.
  38. ^ بيسوا ، فرناندو (1967)، Páginas de Estética e de Teoria e Crítica Literárias ، لشبونة: Ática.
  39. ↑ A Voz do Silêncio (صوت الصمت) في المكتبة الوطنية البرتغالية. بيسانت، آني (1915)، أفكار ثيوصوفيا ، لشبونة: Livraria Classica Editora. ليدبيتر، سي دبليو (1915)، Compêndio de Theosophia ، لشبونة: Livraria Classica Editora. ليدبيتر، سي دبليو (1916)، Auxiliares Invisíveis ، لشبونة: Livraria Classica Editora. ليدبيتر، سي دبليو (1916)، كلاريفيدنسيا ، لشبونة: Livraria Classica Editora. بلافاتسكي ، هيلينا (1916)، A Voz do Silêncio ، لشبونة: Livraria Clássica Editora. كولينز، مابيل (1916)، Luz Sobre o Caminho eo Karma ، لشبونة: Livraria Classica Editora.
  40. ↑ كانت آنا لويزا بينهيرو نوغيرا، شقيقة والدته، عرابته أيضاً، وهي أرملة لديها طفلان، ماريا وماريو. سافرت إلى سويسرا في نوفمبر 1914، مع ابنتها وزوجها، اللذين تزوجا حديثاً.
  41. 1 2 3 بيسوا، فرناندو (1999)، مراسلات 1905–1922 ، لشبونة: Assírio & Alvim، ISBN 978-85-7164-916-3.
  42. ^ بيسوا، فرناندو، “Carta à Tia Anica – 24 يونيو 1916” ، Arquivo Pessoa (باللغة البرتغالية)، MultiPessoa ، استرجاعها 8 نوفمبر 2020
  43. ^ كاردوسو، باولو (2011)، فرناندو بيسوا، cartas astrológicas ، لشبونة: محرر برتراند، ISBN 978-972-25-2261-8.
  44. ^ بيسوا، فرناندو (1917)، Pessoa é solicitado para escrever um teórico de introdução ao Neopaganismo Português (باللغة البرتغالية)، MultiPessoa ، استرجاعها 13 فبراير 2018 ، Eu sou um pagão dedecente، do tempo do outono da Beleza؛ هل تستمع إلى الصوت [؟] من التطهير القديم، الغامض الفكري من عرق الأفلاطونية الجديدة المؤلم في الإسكندرية. لأننا نؤمن، ونؤمن تمامًا، بآمالنا، بموجب وكالتنا ووجودنا الحقيقي والمتفوق ماديًا. بما أننا نؤمن بأنفسنا، فإن الأشخاص الذين يبذلون جهدهم (...) يتجهون نحو الخالدين وحدهم؛ لأنه، مثل disse Píndaro، «a raça dos deuses e dos homens é uma só». كأولئك الذين يعتقدون أن هناك كل شيء، شخص جامد، سبب حرمان وإدانة [؟]، زوجان أو مصيران، متفوقان على بعضهما البعض، يبتعدان عن بيليزا وفيلداد، بالإضافة إلى Verdade وDa Mentira. ما لا أعتقد أن بين المصير والآمال هو دوران المحيط [...] أو هذا الطين من الليلة الأبدية. Creio، مثل الأفلاطونيين الجدد، وليس الوسيط الفكري، شعارات لغة الفلسفات، كريستو (depois) في المصطلحات الكريستالية.
  45. ↑ العالم السحري لفرناندو بيسوا ، Nthposition، مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2017 ، تم استرجاعه في 1 نوفمبر 2007.
  46. ↑ الحضور رقم. 33 (يوليو-أكتوبر 1931).
  47. ↑ باسي، ماركو (2002)، "تأثير أليستر كراولي على كتابات فرناندو بيسوا الباطنية"، الرابط السحري ، 9 (5): 4-11 .
  48. ↑ فرناندو بيسوا، رسالة إلى رايدر وسي.، باتيرنوستر رو، لندن، EC4.، 20 أكتوبر 1933. في بيسوا، فرناندو. المراسلات 1923-1935 ، أد. مانويلا باريرا دا سيلفا. لشبونة: أسيريو وألفيم، 1999، ص 311-312.
  49. ^ مارتن لودكه ، “Ein Moderner Hüter der Dinge; Die Entdeckung des großen Portugiesen geht weiter: Fernando Pessoa hat in der Poesie Alberto Caeiros seinen Meister gesehen”، ("الوصي الحديث على الأشياء؛ يستمر اكتشاف البرتغاليين العظماء: رأى فرناندو بيسوا سيده في شعر ألبرتو كاييرو")، فرانكفورتر روندشاو ، 18 أغسطس 2004. “Caeiro unterläuft die Unterscheidung zwischen dem Schein und dem، كان etwa “ Denkerge -danken” يلمح إلى ihm ausmachen wollen. Die Dinge، wie er sie sieht، sind als sie scheinen.، يموت في دير Modernen Dichtung des «يجب أن تبقى المدرسة قائمة حتى القرن العشرين». ترجمة : «يُفرِّق كايرو بين النور وما تُريد «أفكار الفلاسفة» أن تُشكِّله وراءه. فالأشياء، كما يراها، هي كما تبدو. وتستند مذهبه في وحدة الوجود على شيء ميتافيزيقي، ينبغي أن يُصبح مدرسة فكرية تحت مظلة القرن العشرين الحديثة».
  50. ^ زينيث ، ريتشارد (2008)، Fotobiografias do Século XX: فرناندو بيسوا ، لشبونة: Círculo de Leitores، الصفحات من 40 إلى 41 .
  51. ^ تيرليندن، آن (1990)، فرناندو بيسوا، الشاعر البرتغالي ثنائي اللغة: دراسة نقدية لـ “The Mad Fidler” ، بروكسل: الكليات الجامعية في سانت لويس، ISBN 978-2-8028-0075-0.
  52. ↑ أنتينوس ، في المكتبة الوطنية البرتغاليةو.
  53. ^ “35 السوناتات” ، المكتبة الوطنية الرقمية ، لشبونة، 1918 ، استرجاعها 4 فبراير 2023
  54. ↑ ملحق التايمز الأدبي ، 19 سبتمبر 1918. أثينيوم ، يناير 1919.
  55. ^ المعاصرة ، مايو – يوليو 1922، ص 121 – 126.
  56. 1 2 باريتو، خوسيه (2008)، “سالازار والدولة الجديدة في كتابات فرناندو بيسوا”، الدراسات البرتغالية ، 24 (2): 169، دوى : 10.1353/port.2008.0011 ، S2CID 245848666 
  57. ^ Serrão (int. and org.)، جويل (1980)، فرناندو بيسوا، الإنذار النهائي وصفحات علم الاجتماع السياسي ، لشبونة: أتيكا.
  58. ^ باريتو ، خوسيه (2008)، “سالازار والدولة الجديدة في كتابات فرناندو بيسوا”، الدراسات البرتغالية ، 24 (2): 170–172 ، دوى : 10.1353/port.2008.0011 ، S2CID 245848666 
  59. ↑ سادلير، دارلين ج. (شتاء 1997)، "القومية والحداثة وتشكيل جماليات فرناندو بيسوا"، المجلة البرتغالية البرازيلية ، 34 (2): 110
  60. ^ فيريرا ، أوسكار (8 يوليو 2024). "مدافع باطني عن الدكتاتور العسكري : فرناندو بيسوا" . Revue Française d'Histoire des Idées Politiques . 1 (59): 113–168 . دوى : 10.3917/rfhip1.059.0113 . ردمك 1266-7862 .  
  61. ^ باريتو، خوسيه (2008)، “سالازار والدولة الجديدة في كتابات فرناندو بيسوا”، الدراسات البرتغالية ، 24 (2): 170–173 ، دوى : 10.1353/port.2008.0011 ، S2CID 245848666 
  62. ↑ دارلين جوي سادلير مقدمة عن فرناندو بيسوا: الحداثة ومفارقات التأليف ، مطبعة جامعة فلوريدا، 1998، ص 44-7.
  63. ^ بيسوا، فرناندو، “Uma Apologia Da Maçonaria Portuguesa” ، maconaria.net (باللغة البرتغالية الأوروبية) ، استرجاعها 4 فبراير 2023
  64. ^ باريتو، خوسيه (2009)، “Fernando Pessoa ea invasão da Abissínia pela Itália fascista”، Análise Social ، XLIV ( 193): 693–718
  65. 1 2 3 "فرناندو بيسوا وأسماؤه المتشابهة" ، جمعية الشعر الأمريكية ، تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2023
  66. ↑ آر دبليو هاوز (1983)، "فرناندو بيسوا، شاعر وناشر ومترجم" (ملف PDF) ، مجلة المكتبة البريطانية ، ص 162، مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 14 فبراير 2017 ، تم استرجاعه في 4 فبراير 2023 
  67. ↑ "هل سيظهر بيسوا الحقيقي؟" ، صحيفة الإندبندنت ، 30 مايو 1995 ، تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2023
  68. ^ بيسوا، فرناندو (1 ديسمبر 2007)، فرناندو بيسوا وشركاه: قصائد مختارة ، Open Road + Grove/Atlantic، ص. 163، ردمك  978-0-8021-9851-8
  69. ↑ فيريرا، فرانسيسكو مانويل دا فونسيكا، O Hábito de Beber no contexto Existencial e Poético de Femando Pessoa. بورتو: مختبرات بيال، 1995.
  70. ^ كروز، إيرينو (1997)، “مقترح وفاة فرناندو بيسوا. تشخيص تفاضلي للمغص الكبدي.” [ وفاة فرناندو بيسوا. التشخيص التفريقي للمغص الكبدي. ] , Acta Med Port (باللغة البرتغالية)، 10 (2-3 (فبراير/مارس)): 221–224 ، PMID 9235856 
  71. ↑ تعليق على الصورة 32، الصفحة المقابلة 115، في: Lisboa, E. and Taylor, LC, eds; مع مقدمة بقلم باز، أو. (1995)، مئوية بيسوا ، مانشستر: Carcanet Press Limited.
  72. ^ موستيرو دوس جيرونيموس أرشفة 2 يناير 2017 في آلة Wayback. فرناندو بيسوا
  73. ↑ مونتيرو، جورج (ربيع 2016)، ""رسالة إلى أدولفو كاسايس مونتيرو" ترجمة من "شعراء متخيلون في عالم حقيقي"" (PDF) ، بيسوا الجمع (9): 301 ، استرجاعها 4 فبراير 2023
  74. ↑ إيفو كاسترو، "O corpus de 'O Guardador de Rebanhos' المودع في Biblioteca Nacional"، Separata da Revista da Biblioteca Nacional ، المجلد. 2، عدد 1، 1982، ص 47-61.
  75. ↑ "فرناندو بيسوا وأشعاره المتشابهة" . جمعية الشعر الأمريكية . جمعية الشعر الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2026 .
  76. ↑ "الهويات المتعددة لفرناندو بيسوا" . ليتيراري هب . ليتيراري هب. 22 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2026 .
  77. ↑ "أسماء فرناندو بيسوا المتجانسة: حياة متعددة لعبقري أدبي" . يوتيوب . BrieflyConsidered. 15 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2026 .
  78. ↑ حديث!SMO.pt. "بانكراسيو" . Modernismo.pt (باللغة البرتغالية الأوروبية) . تم الاسترجاع في 12 يوليو 2024 .
  79. ^ جاكسون ، كينيث ديفيد (2016). “شكوك بيسوا الشهوانية” (PDF) . بيسوا الجمع . 10 .
  80. ↑ "إصدارات فرعية | ناشر مستقل" . sublunaryeditions.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2024 .
  81. ↑ زينيث، ريتشارد (22 يوليو 2021). "الهويات المتعددة لفرناندو بيسوا" . ليتيراري هب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2024 .
  82. ↑ كتاب القلق ، ترجمة ريتشارد زينيث، كلاسيكيات البطريق، 2003.
  83. ^ رسالة إلى أدولفو كاسايس مونتيرو، ١٣ يناير ١٩٣٥.
  84. ^ "رسالة إلى أدولفو كاسايس مونتيرو"، 13 يناير 1935، في بيسوا، فرناندو (2003)، كتاب القلق ، آر. ريتشارد زينيث. لندن: كلاسيكيات البطريق، ص. 474.
  85. ↑ "فرناندو بيسوا وأشعاره المتشابهة" . جمعية الشعر الأمريكية . جمعية الشعر الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2026 .
  86. ↑ "الهويات المتعددة لفرناندو بيسوا" . ليتيراري هب . ليتيراري هب. 22 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2026 .
  87. ↑ "أسماء فرناندو بيسوا المتجانسة: حياة متعددة لعبقري أدبي" . يوتيوب . BrieflyConsidered. 15 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2026 .
  88. ^ "الأعمال الكاملة لألبرتو كاييرو لفرناندو بيسوا | اتجاهات جديدة" . www.ndbooks.com . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2024 .
  89. ↑ ""أوكتافيو باث: مسارات نحو ما لا يُترجم" بقلم كريستيان إلغيرا - الأدب اللاتيني الأمريكي اليوم . 21 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2024 .
  90. ^ أوكتافيو باز (1983)، “El Desconocido de Si Mismo: فرناندو بيسوا”، في Los Signos en Rotacion y Otros Ensayos ، مدريد: افتتاحية أليانزا.
  91. ^ بيسوا، فرناندو؛ زينيث، ريتشارد (1998)، فرناندو بيسوا وشركاه : قصائد مختارة ( الطبعة الأولى)، نيويورك: مطبعة جروف، ص. 40، ردمك    0802116280، OCLC 38055974 
  92. ^ شيتس، جين م.، فرناندو بيسوا في دور معادٍ للشاعر: ألبرتو كاييرو، في نشرة الدراسات الإسبانية ، المجلد. السادس والأربعون، العدد. 1 يناير 1969، ص 39-47.
  93. ↑ هذه الرسالة، الموجهة إلى مدير مجلة البرتغال ، كُتبت في 31 أكتوبر 1924، للإعلان عن مجلة بيسوا الفنية أثينا .
  94. ^ بيسوا، فرناندو (1999)، المراسلات 1923-1935 ، أد. مانويلا باريرا دا سيلفا. لشبونة: Assírio & Alvim، p.53، ISBN 972-37-0531-1.
  95. ↑ جونز، مارلين سكارانتينو (1 يناير 1977)، "الحاشية الشعرية لبيسوا: ثلاثة أسماء مغايرة واسم متجانس"، المجلة البرتغالية البرازيلية ، 14 (2): 254-262 ، JSTOR 3513064 
  96. ^ ريس، ريكاردو (اسم مستعار) (16 يونيو 1927)، “Enquanto eu vir o sol luzir nas folhas” ، Arquivo Pessoa (بالبرتغالية) ، تم استرجاعه في 12 سبتمبر 2021 ، Sábio deveras o que não procura، / Que، procurando، achara o abismo em tudo / E a dúvida أنا في نفس الوقت.
  97. ↑ "عام وفاة ريكاردو ريس" . دار نشر هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2024 .
  98. ^ بيسوا، فرناندو (2016)، فريتاس، إدواردو (محرر)، رسالة: Editado Por Eduardo Filipe Freitas (باللغة البرتغالية)، منصة النشر المستقلة CreateSpace، ISBN 978-1-535-19909-4
  99. ↑ رسالة ، ترجمة جوناثان غريفين ، إكستر: كتب شيرسمان، 2007.
  100. ^ بيسوا، فرناندو (1934). رسالة . لشبونة: بارسيريا آم بيريرا . تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2023 .
  101. ^ مارتينز، فرناندو كابرال (تنسيق) (2008). قاموس فرناندو بيسوا والحداثة البرتغالية . الفراجيد: افتتاحية كامينيو.
  102. ^ بيسوا، فرناندو (1993). نصوص النقد والتدخل . لشبونة: Edições Ática.
  103. ↑ زينيث، ريتشارد (2021)، بيسوا: سيرة ذاتية ، نيويورك: مؤسسة ليفررايت للنشر، رقم ISBN 9781324090779.
  104. ^ "『魅惑の貞操具「القفص」』" . تم الاسترجاع 22 فبراير 2025 .
  105. ↑ "بين الواقعين الزائفين" (ملف PDF) . liorshamriz.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2025 .
  106. ↑ "جرس البرج في قريتي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2025 .
  107. ↑ "Tornikell minu külas / The Tower Bell in My Village" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2025 .
  108. ↑ كاتب في هيئة التحرير (16 مايو 1994). "مرثية: هلوسة" . مجلة بابليشرز ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2025 .
  109. ^ "الليلة التي التقى فيها فرناندو بيسوا بقسطنطين كافافي" . تم الاسترجاع 22 فبراير 2025 .
  110. ↑ "مراجعة: رسائل التخاطر" . 14 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2025 .
  111. ^ رور ، بنيامين (21 يناير 2025). "إنترانكويل السيد بيسوا" . بودوي (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 22 فبراير 2025 .
  112. ↑ "أوجي مارش — "هذا"تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2025 .
  113. ^ بورتو ، سارة (15 مارس 2023). "موت كورفو. إعلان وفاة بيسوا" . جورنال سول (باللغة البرتغالية الأوروبية) . تم الاسترجاع في 4 يناير 2026 .

للمزيد من القراءة

الكتب

  • غراي دي كاسترو، ماريانا، محررة. حداثة فرناندو بيسوا بلا حدود: التأثيرات، الحوارات، الردود . المجلد 320. كتب تاميسيس، 2013.
  • غرين، جيه سي آر فرناندو بيسوا: نشأة الأسماء المتجانسة . جزيرة سكاي: أكويلا، 1982.
  • جاكسون، كينيث ديفيد. الأنواع الأدبية المتنافرة في أعمال فرناندو بيسوا . نيويورك؛ أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2010.
  • جينينغز، هوبرت د. وكارلوس بيتيلا. فرناندو بيسوا، الشاعر ذو الوجوه المتعددة: سيرة ذاتية ومختارات شعرية . بروفيدنس، رود آيلاند: غافيا-براون، 2018.
  • كلوبوكا، آنا ومارك سابين، (محرران). تجسيد بيسوا: الجسدانية، النوع الاجتماعي، الجنسانية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 2007.
  • كوتوفيتش، زبيغنيو. فرناندو بيسوا: أصوات روح بدوية . لندن: مينارد، 1996.
  • لانكستر، ماريا خوسيه دي وأنطونيو تابوتشي. فرناندو بيسوا: التوثيق الفوتوغرافي والتعليق. باريس  : حزان، 1997.
  • لشبونة، أوجينيو وLC تايلور. مئوية بيسوا . مانشستر، إنجلترا: كاركانيت، 1995.
  • ماكجيرك، برنارد. ثلاثة أشخاص على واحد: تكريم بمناسبة مرور مئة عام على ميلاد فرناندو بيسوا . نوتنغهام، إنجلترا: جامعة نوتنغهام، 1988.
  • مونتيرو، جورج. فرناندو بيسوا والأدب الأنجلو-أمريكي في القرن التاسع عشر . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي، 2000.
  • مونتيرو، جورج. الرجل الذي لم يكن أبدا: مقالات عن فرناندو بيسوا . بروفيدانس، رود آيلاند: جافيا براون، 1982.
  • مونتيرو، جورج. حضور بيسوا: ردود الفعل الأدبية الإنجليزية والأمريكية والجنوب أفريقية . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي، 1998.
  • بيسوا ألبرتو كاييرو . دارتموث، ماساشوستس: جامعة ماساتشوستس دارتموث، 2000.
  • سانتوس، ماريا إيرين رامالهو سوزا . شعراء الأطلسي: دور فرناندو بيسوا في الحداثة الأنجلو أمريكية . هانوفر، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة نيو إنجلاند، 2003.
  • سادلير، دارلين ج. مقدمة إلى فرناندو بيسوا، الأديب الحداثي . غينزفيل، فلوريدا: مطبعة جامعة فلوريدا، 1998.
  • تيرليندن-فيلبان، آن. فرناندو بيسوا: الشاعر البرتغالي ثنائي اللغة . بروكسل: الكليات الجامعية سانت لويس، 1990.
  • زينيث، ريتشارد . بيسوا: سيرة ذاتية . نيويورك: مؤسسة ليفررايت للنشر، 2021، رقم ISBN 9781324090779. نُشر أيضاً بعنوان: بيسوا: حياة تجريبية . لندن: ألين لين، 2021.

مقالات

  • أندرسون، آر إن، “الدراما الثابتة لبيسوا، فرناندو”، هيسبانوفيلا (104): 89-97 (يناير 1992).
  • بلوم، هارولد ، "فرناندو بيسوا" في كتاب العبقرية: فسيفساء من مئة عقل مبدع مثالي . نيويورك: وارنر بوكس، 2002.
  • براون، إس إم، "صلة ويتمان بيسوا"، مجلة والت ويتمان الفصلية 9 (1): 1-14 صيف 1991.
  • بونيان، د، "الشاعر الجنوب أفريقي: فرناندو شاعر برتغالي من القرن العشرين"، الإنجليزية في أفريقيا 14 (1)، مايو 1987، ص  67-105.
  • كروز، آن جيه، "الخطابة المقنعة: السياقية في قصائد فرناندو بيسوا"، ملاحظات رومانسية ، المجلد التاسع والعشرون، العدد 1 (خريف 1988)، ص  55-60.
  • دي كاسترو، ماريانا، "أوسكار وايلد وفرناندو بيسوا وفن الكذب" ، دراسات برتغالية 22 (2): 219، 2006. JSTOR
  • داير، جيف ، "أسماء متجانسة"، ذا نيو ستيتسمان ، المجلد 4 (6 ديسمبر 1991)، ص  46.
  • إيبرشتات، فرناندا ، "فخور بغموضه" ، مراجعة الكتب في صحيفة نيويورك تايمز ، المجلد 96، (1 سبتمبر 1991)، ص  26.
  • فيراري، باتريسيو. "الأمثال في أعمال فرناندو بيسوا"، المثل ، المجلد. 31، ص  235-244.
  • فيريرا، أوسكار، "Un défenseur ésotérique de la dictature milaire  : Fernando Pessoa"، Revue Française d'Histoire des Idées Politiques، 59(1)، ص. 113-168 ( https://doi.org/10.3917/rfhip1.059.0113 ).
  • غاير، ليلاند، "فرناندو بيسوا والمنظور التكعيبي"، هيسبانيا ، المجلد 70، العدد 1 (مارس 1987)، الصفحات  73-78.
  • هابيرلي، ديفيد تي، "فرناندو بيسوا: نظرة عامة" في ليزلي هندرسون (محرر)، الدليل المرجعي للأدب العالمي ، الطبعة الثانية. مطبعة سانت جيمس، 1995.
  • هيكس، ج.، "الخيال الفاشي في بيسوا وبيرانديلو"، مراجعة المئوية 42 (2): 309-332 SPR 1998.
  • هولاندر، جون، "كوادروبينيا"، ذا نيو ريبابليك ، 7 سبتمبر 1987، ص  33-36.
  • Howes, RW, "Pessoa, Fernando, Poet, Pubher, and Translator", British Library Journal 9 (2): 161–170 1983.
  • جينينغز، هوبرت د.، "بحثًا عن فرناندو بيسوا" كونتراست 47 - المجلة الفصلية الجنوب أفريقية ، المجلد 12 العدد 3 (يونيو 1979).
  • لوبيز جي إم، “التكعيبية والتقاطعية في “Chuva Obliqua” لفرناندو بيسوا”، Texte (15–16)، 1994، الصفحات من  63 إلى 95.
  • ماهر، ج.، "بيسوا، سرد الحياة، وعملية الانفصال" في السيرة الذاتية 21 (1) شتاء 1998، ص  25-35.
  • McNeill, Pods, “The aesthetic of fragmentation and the use of personae in the poetry of Fernando Pessoa and WB Yeats ”, Portuguese Studies 19: 110–121 2003.
  • مونتيرو، جورج، "أغنية الحاصد - بيسوا ووردزورث "، الدراسات البرتغالية 5، 1989، ص  71-80.
  • مولدون ب.، "في قاعة المرايا: 'التصوير النفسي الذاتي' لفرناندو بيسوا"، مجلة نيو إنجلاند ريفيو 23 (4)، خريف 2002، ص  38-52.
  • باسي، ماركو، “سبتمبر 1930، لشبونة: مذكرات أليستر كراولي المفقودة عن رحلته البرتغالية” Pessoa Plural ، no. 1 (ربيع 2012)، الصفحات من  253 إلى 283.
  • باسي، ماركو وفيراري، باتريسيو، “فرناندو بيسوا وأليستر كراولي: اكتشافات جديدة وتحليل جديد للوثائق في مجموعة جيرالد يورك” ، بيسوا الجمع ، رقم. 1 (ربيع 2012)، الصفحات من  284 إلى 313.
  • فيليبس، أ.، "مظاهر بيسوا" في وعود، وعود ، لندن: فابر وفابر المحدودة، 2000، ص  113-124.
  • بوليتو، روبرت، "فرناندو بيسوا" ، مجلة القنابل ، العدد رقم 65، 1 أكتوبر 1998.
  • ريبيرو، AS، “تقليد الإمبراطورية: فرناندو بيسوا وألمانيا”، الدراسات البرتغالية 21: 201-209، 2005
  • ريكاردي، ماتيا، “ديونيسوس أم أبولو؟ الاسم المستعار أنطونيو مورا لحظة استقبال بيسوا لنيتشه”، الدراسات البرتغالية 23 (1)، 109، 2007.
  • روزنتال، ديفيد هـ، "عواطف لا يمكن التنبؤ بها"، مراجعة الكتب في صحيفة نيويورك تايمز ، 13 ديسمبر 1987، ص  32.
  • Seabra، JA، “Pessoa، Fernando البرتغالية الحداثية الشاعر”، أوروبا 62 (660): 41-53 1984.
  • سيفيرينو، ألكسندرينو إي.، “تراث فرناندو بيسوا: الحاضر وما بعده”، الأدب العالمي اليوم ، المجلد. 53، لا. 1 (شتاء، 1979)، الصفحات من  5 إلى 9.
  • سيفيرينو، ألكسندرينو إي.، “بيسوا، فرناندو – لوسياد حديث”، هسبانيا 67 (1): 52-60 1984.
  • سيفيرينو، ألكسندرينو إي، "هل كان بيسوا موجودًا في جنوب إفريقيا؟" مؤرشف في 14 يناير 2013 في Wayback Machine Hispania مؤرشف في 17 فبراير 2020 في Wayback Machine ، المجلد 74، العدد 3 (سبتمبر 1991).
  • شيتس، جين إم، “فرناندو بيسوا في دور مضاد للشاعر: ألبرتو كاييرو”، نشرة الدراسات الإسبانية ، المجلد. السادس والأربعون، لا. 1 (يناير 1969)، الصفحات من  39 إلى 47.
  • سيمون، إد، "الشاعر رجل يتظاهر" JSTOR Daily ، 20 سبتمبر 2023.
  • سوزا، رونالد دبليو، “بنية رسالة بيسوا”، نشرة الدراسات الإسبانية ، المجلد. ليكس، لا. 1 يناير 1982، الصفحات من  58 إلى 66.
  • ستاينر، جورج ، "رجل ذو جوانب متعددة" ، صحيفة الأوبزرفر ، 3 يونيو 2001.
  • سواريز، خوسيه، “تورط فرناندو بيسوا المعترف به في السحر والتنجيم”، هسبانيا 90 (2): (مايو 2007)، 245–252.
  • وود، مايكل، "مود وعظيم" مراجعة نيويورك للكتب ، المجلد التاسع عشر، العدد 4 (21 سبتمبر 1972)، ص  19-22.
  • وود، مايكل، "متدرب الساحر" مراجعة نيويورك للكتب (24 أكتوبر 1991).
  • زينيث، ريتشارد، "بيسوا، فرناندو ومسرح ذاته"، مجلة الفنون الأدائية (44)، مايو 1993، ص  47-49.

مقاطع فيديو

تتركز اهتمامات البروفيسور جاكسون البحثية على الأدب البرتغالي والبرازيلي، والأدب الحداثي والفنون المتداخلة، والثقافة البرتغالية في آسيا، وعلم الموسيقى العرقية. وقد ألّف وحرّر العديد من الكتب والمنشورات الأخرى. نتحدث مع البروفيسور جاكسون عن كتابه القادم، "الأنواع الأدبية المتنافرة في أعمال فرناندو بيسوا".

في 18 نوفمبر 2013، في قاعة وودبيري للشعر بجامعة هارفارد، ضمن سلسلة ندوات أومنيغلوت، قرأ المترجم البرتغالي ريتشارد زينيث مقتطفات من ترجماته لأعمال لويس دي كامويس، وفرناندو بيسوا، وكارلوس دروموند دي أندرادي. وقارن بين تجاربه في ترجمة الأساليب اللغوية القديمة والمعاصرة، والشعر الرسمي والشعر الحر، والبرتغالية الأوروبية والبرتغالية البرازيلية. كما ناقش التحدي الفريد المتمثل في ترجمة (وبحث سيرة ذاتية) شاعر مثل بيسوا، الذي كتب بأساليب مختلفة جذريًا.

قدم ريتشارد زينيث محاضرة عن فرناندو بيسوا، أحد أهم الشخصيات الأدبية في البرتغال في القرن العشرين وشخصية بارزة في الحداثة.

في هذه القصيدة، يُصوّر بيسوا صراعًا داخليًا يُعانيه المتحدث في محاولته فهم ما إذا كان القدر أم الإرادة الحرة هما من حدّدا مسار حياته. وبجعل القصيدة بأكملها استعارة مطوّلة، يُتيح بيسوا إمكانية تفسيرها بتفسيرات متعددة. في السطر الأول من المقطع الأول، يقول بيسوا: "لا أعرف كم من الأرواح أملك". يدفع هذا بيسوا المتحدث تلقائيًا إلى التساؤل عن أخلاقه وجوهره الداخلي. أما السطر الثاني من المقطع الأول، فترجمته الحرفية هي "كل مرة تتغير". وعند وضعها في سياقها، يتضح أن المتحدث يُشير إلى نفسه الذي يتغير باستمرار. يُشكّل هذان السطران أساسًا لبقية القصيدة، إذ يُثيران تساؤلات لدى المتحدث. كما أن ترجمة هذين السطرين ضرورية لفهم معنى القصيدة ككل.