فاصل غير مركب

الفاصلة غير المركبة ( باليونانية القديمة : διάστημα ἀσύνθετον ؛ بالألمانية : ungeteilte Intervall، einfache Intervall ) هي مفهوم في نظرية الموسيقى اليونانية القديمة يتعلق بالفواصل الموسيقية اللحنية ( باليونانية القديمة : διαστημάτων ) بين النوتات المتجاورة في رباعي أو سلم موسيقي ، والتي لا تشمل، لهذا السبب، فواصل أصغر. ( اليونانية القديمة : ἀσύνθετος تعني "غير مركبة"). ^{[ 1 ]} يُعرّف أريستوكسينوس ( الذي عاش في عام 335 قبل الميلاد) الفواصل غير المركبة لحنيًا في السياق التالي:

لنفترض أنه بالنظر إلى نظام موسيقي ، سواء كان نظامًا متجانسًا أو غير متجانس ، لا يمكن وضع أي فاصل موسيقي أقل من باقي التوافق الأول فوقه مباشرة، ولا يمكن وضع أي فاصل موسيقي أقل من نغمة كاملة تحته مباشرة. ولنفترض أيضًا أن كل نغمة من النغمات المتتالية لحنيًا في كل جنس ستشكل إما مع النغمة الرابعة منها توافقًا رابعًا، أو ستشكل مع النغمة الخامسة منها توافقًا خامسًا، أو كليهما، وأن أي نغمة لا ينطبق عليها أي من هذه الشروط تكون غير لحنية بالنسبة لتلك التي لا تشكل معها توافقًا. ولنفترض كذلك أنه بالنظر إلى وجود أربعة فواصل موسيقية في الخامسة، اثنان منها متساويان عادةً (وهما اللذان يشكلان النظام المتجانس ) واثنان غير متساويين (باقي التوافق الأول، والمقدار الذي تتجاوز به الخامسة الرابعة)، فإن الفواصل غير المتساوية توضع بجوار الفواصل المتساوية بترتيب عكسي أعلى وأسفل. لنفترض أن النوتات التي تقع على نفس المسافة المتوافقة من النوتات المتتالية تكون متتالية. ولنفترض أنه في كل جنس، تكون المسافة غير مركبة لحنيًا إذا لم يتمكن الصوت، عند غناء لحن، من تقسيمها إلى مسافات. ^{[ 2 ]}

وفي موضع آخر، يوضح أريستوكسينوس أن

إن مجرد تمييز المقادير بالحواس لا يُعد جزءًا من فهم كامل للموضوع. ... فمن خلال المقادير بحد ذاتها، لا يُمكن التوصل إلى معرفة بوظائف الرباعيات أو النوتات، أو بالفروق بين الأجناس، أو باختصار، بالفروق بين المركب وغير المركب، والبسيط والمتغير، وأنماط التأليف اللحني، أو باختصار، بأي شيء آخر على الإطلاق. ^{[ 3 ]}

وبالتالي، لا يتعلق الأمر بعدم قدرة الصوت جسديًا على غناء نغمة ضمن فاصل موسيقي غير مركب. على سبيل المثال، في النوع التوافقي، تُعدّ المسافة بين درجتي السلم الموسيقي المجاورتين ، lichanos ( باليونانية القديمة : λιχανός ) و mesē ( باليونانية القديمة : μέση )، ثنائية النغمة - وهي فجوة تعادل فاصلة الثلث الكبير بين F و A في السلم الموسيقي الحديث. في هذه الحالة، تكون وظيفة النغمة λιχανός بحيث "تتطلب طبيعة μελῳδία بطريقة ما أن تقفز للأمام على الأقل إلى μέση، دون أن تهبط في أي مكان بينهما. أي مسافة أصغر من ذلك مستحيلة لحنيًا أو غير مفهومة، ἐκμελής". ^{[ 4 ]}

إن طبيعة الجنس اللوني هي أيضاً سمة من سمات كينيسيس فونيس ( باليونانية القديمة : κίνησις φωνῆς ، أي "إمكانية الأصوات")، بحيث يتم "إحداث" أنواع معينة من الألحان . بعبارة أخرى، فإن "كون اللحن مركباً" و"كونه غير مركب" هما سمتان من سمات الطبيعة الديناميكية للحركة اللحنية. "لا يتمثل أي من هذين في استقرار الصوت عند نقاط تفصل بينها مسافات ذات أحجام محددة ومعينة". ^{[ 5 ]}

الفاصلة غير المركبة هي "محددة بنغمات متتالية " في السلم الموسيقي: "إذا كانت النغمات المحددة متتالية، فلا توجد نغمة محذوفة؛ وإذا لم تكن هناك نغمة محذوفة، فلن تتدخل أي نغمة؛ وإذا لم تتدخل أي نغمة، فلن تقسم أي نغمة الفاصلة؛ وما لا يقبل التقسيم لا يكون مركباً". ^{[ 6 ]} يشرح غاودنتيوس (قبل القرن السادس الميلادي) الفواصل غير المركبة على أنها عناصر بناء السلم الموسيقي.

تُعتبر الفواصل غير مركبة عندما لا يُمكن غناء أي نغمة متناغمة مع نغمات الجنس الموسيقي الذي تنتمي إليه هذه الفواصل. أما الفواصل المركبة، فتُسمى الفواصل التي تُغنى ضمنها نغمة أو أكثر. ويُشار إليها أيضًا بالمقامات الموسيقية، لأن المقام الموسيقي هو ببساطة فاصل مُركب من أكثر من فاصل. وتُمثل الفواصل غير المركبة والفواصل الأساسية، وفقًا لكل جنس موسيقي، المقاييس المشتركة لبقية الفواصل أو المقامات في الجنس نفسه. ^{[ 7 ]}

يسرد أريستيدس كوينتيليانوس (الذي كتب على الأرجح في القرن الثالث الميلادي) الفواصل غير المركبة: "أصغرها، فيما يتعلق باستخدامها في اللحن، هو الدييس المتناغم، يليه -بشكل تقريبي- نصف النغمة، وهو ضعف الدييس، ثم النغمة، وهي ضعف نصف النغمة، وأخيراً الديتون، وهو ضعف النغمة". ^{[ 8 ]}

تعتمد هذه الأحجام المختلفة للفواصل غير المركبة على جنس الرباعية الوترية، كما أوضح نيكوماخوس في القرن الأول الميلادي:

بما أن التوافق الأول والأبسط هو الرابع في رباعية متصلة وبنسبة إبيتريتية، فمن الطبيعي أن نجد هنا الاختلافات بين الأنواع الثلاثة للألحان. فالنغمة الديوتونية، التي تحدثنا عنها سابقًا، تسير على النحو التالي: نصف نغمة، ثم نغمة كاملة، ثم نغمة كاملة، ثلاث فواصل بين أربعة أرقام، أي أربع نغمات. ولهذا السبب تُسمى "ديوتونية"، لأنها الوحيدة التي تسير عبر النغمات [ dia tōn tonōn ]. أما النغمة الكروماتية فتسير على هذا النحو: نصف نغمة، ثم نصف نغمة أخرى، ثم فوقهما فاصل غير مقسم من ثلاثة أنصاف نغمات، بحيث أنها أيضًا، على الرغم من أنها لا تتكون بشكل مباشر من نغمتين ونصف نغمة، إلا أنها تحتوي بوضوح على فواصل تساوي نغمتين ونصف نغمة. من طبيعة التوافق التوافقي أن يكون له التقسيم التالي: ديسيس - أي نصف نغمة - ثم ديسيس آخر، يساويان معًا نصف نغمة، ثم باقي التتراكورد، وهو ديتون كامل غير مركب. ^{[ 9 ]}

وبالتالي، فإن كون الفاصلة الموسيقية مركبة أو غير مركبة يعتمد على السياق (أي على النوع الموسيقي السائد في تلك النقطة من اللحن). يُعدّ نصف النغمة فاصلة غير مركبة في النوعين الدياتوني والكروماتي، ليس لأن فواصل ربع النغمة قد يصعب غناؤها بدقة، بل هو فاصلة مركبة في النوع التوافقي، حيث يظهر نصف النغمة فقط كفاصلة خارجية في البيكنون ، المكون من ربعي نغمة.

استنادًا إلى التعريف الدقيق الوارد في كتاب نيكولا فيسينتينو " الموسيقى القديمة المخففة بالممارسة الحديثة" (1555)، تُعتبر جميع الفواصل الأكبر من الثلث الكبير (أو الدايتون) فواصل مركبة بالضرورة. مع ذلك، ولغرض مناقشته "الممارسة الحديثة" في القرن السادس عشر، وسّع فيسينتينو التعريف ليشمل فواصل أكبر ضمن الأوكتاف. وبناءً على ذلك، تُعتبر الرابعة التامة "مركبة" إذا تم ملؤها تدريجيًا في مقطوعة موسيقية (CDEF)، ولكنها "غير مركبة" عندما تظهر كقفزة لحنية أو فاصل هارموني، دون أي نغمات وسيطة. ^{[ 10 ]}

أحد تفسيرات القرن العشرين أكثر تقييدًا من التعريفات الموجودة في المصادر اليونانية القديمة، حيث يشير إلى "فاصل كبير يظهر كخطوة لحنية أو ثانية في السلم الموسيقي ، ولكنه يمثل قفزة في أجزاء أخرى من السلم". ^{[ 11 ]} على سبيل المثال، تظهر الثانية المعززة في السلم الصغير التوافقي ، على نغمة لا، كخطوة بين فا وصول دييز ، على الرغم من أن الثالثة الصغيرة المكافئة تظهر في مكان آخر، مثل قفزة بين لا ودو.

• أنواع الأوكتاف