قصص قصيرة أيرلندية

من الأمثلة المبكرة في أيرلندا مجموعة قصص جورج مور " الحقل غير المزروع " (1903)، التي تتناول موضوعات تدخل رجال الدين في الحياة اليومية للفلاحين الأيرلنديين، وقضية الهجرة. كُتبت القصص في الأصل لترجمتها إلى اللغة الأيرلندية، لتكون نموذجًا للكتاب الآخرين الذين يعملون بهذه اللغة. نُشرت ثلاث من الترجمات في مجلة " نيو أيرلاند ريفيو" ، لكن توقف النشر لاحقًا بسبب ما اعتُبر موقفًا مناهضًا لرجال الدين . في عام 1902، تُرجمت المجموعة كاملةً على يد تادج أو دونشادا وبادريج أو سويليبهان ، ونُشرت في طبعة نصية موازية من قِبل الرابطة الغيلية بعنوان "أن-تور-غورت" . لاحقًا، نقّح مور النصوص للطبعة الإنجليزية. تأثرت هذه القصص بكتاب " رسومات صياد" لتورغينيف ، وهو كتاب أوصى به دبليو كي ماغي ، وهو مساعد أمين مكتبة في المكتبة الوطنية الأيرلندية ، لمور ، وكان قد أشار سابقًا إلى أن مور "هو الأنسب ليصبح تورغينيف أيرلندا". ^{[ 2 ]} ويعتبر البعض هذه القصص بمثابة ميلاد القصة القصيرة الأيرلندية كنوع أدبي مستقل. ^{[ 3 ]}

في السابع من يناير عام ١٩٠٤، حاول جويس نشر مقالته القصصية "صورة الفنان"، التي تتناول علم الجمال ، إلا أن مجلة "دانا" ذات التوجه الفكري الحر رفضتها . فقرر، في عيد ميلاده الثاني والعشرين، تنقيح القصة وتحويلها إلى رواية أطلق عليها اسم "ستيفن هيرو" ، والتي أعيدت كتابتها لاحقًا بعنوان "صورة الفنان في شبابه" . ^{[ ٤ ]} وفي عام ١٩٠٥، حاول جويس لأول مرة نشر مجموعته القصصية الشهيرة "أهل دبلن" ، ولم تُنشر إلا بعد محاولات عديدة في عام ١٩١٤. ^{[ ٥ ]}

من تقاليد رواية القصص الأيرلندية أنها تُتناقل شفوياً دون تدوين. ويُعرف رواة هذه القصص باسم "سيانشاي". ومن أمثلة "سيانشاي" إدموند لينهان وإيمون كيلي (الممثل).

نشر ليام أوفلاهيرتي مجموعته الأولى، " زرع الربيع" ، في عام 1924، والتي تصور الحياة القاسية في جزر آران مسقط رأسه .

كان دانيال كوركيري ، صاحب كتاب "شفق مونستر" (1916)، أول كاتب من مجموعة كتّاب من مقاطعة كورك . وكان شون أو فاولين ، صاحب المجموعة الأولى " جنون ليلة منتصف الصيف" (1932)، عضوًا آخر في هذه المجموعة، وكذلك فرانك أوكونور . وكانت مجموعته الأولى بعنوان " ضيوف الأمة " (1931). واستمرت أعمال "مدرسة كورك" مع إليزابيث بوين (1899-1973)، صاحبة المجموعة الأولى " لقاءات " (1923)، في ثلاثينيات وأربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^{[ 6 ]}

استمرّ كتّاب بارزون في كتابة القصص القصيرة منذ ستينيات القرن العشرين، من بينهم كونال كريدون ، وبنديكت كيلي ، وماري لافين ، وجون مكغاهيرن ، ومايكل مكلافيرتي . وكان لديفيد ماركوس تأثير تحريري هام على القصة القصيرة منذ الستينيات، من خلال عموده "الكتابة الأيرلندية الجديدة" في صحيفة "آيرش برس" التي توقفت عن الصدور، بالإضافة إلى العديد من مختارات القصص والشعر الأيرلندي، بما في ذلك مجموعات "فينيكس" للقصص القصيرة الأيرلندية. ^{[ 7 ]}

حظيت القصة القصيرة الأيرلندية باهتمام نقدي كبير مؤخرًا، مع نشر ثلاثة كتب رئيسية: " دليل القصة القصيرة البريطانية والأيرلندية " (2008)، ^{[ 8 ]} و "تاريخ القصة القصيرة الأيرلندية " (2011)، ^{[ 9 ]} ومجموعة المقالات " القصة القصيرة الأيرلندية: التقاليد والاتجاهات" (2015). ^{[ 10 ]} إضافةً إلى ذلك، نشرت مجلة "القصة القصيرة باللغة الإنجليزية" النقدية أعدادًا خاصة عن القصص القصيرة الأيرلندية الأمريكية، وعن جون مكغاهيرن، وعن القصة القصيرة الأيرلندية في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 10 ]}

علق إلك دوكر على جودة القصة القصيرة الأيرلندية في القرن الحادي والعشرين، حيث قام إليس ني دويبني ، وآن إنرايت ، وبرنارد ماكلافرتي ، وجون ماكغيرن، وإدنا أوبراين ، وكولم تويبين ، وويليام تريفور بنشر مجموعات - أو قصص مجمعة - لاقت استحسانًا كبيرًا. ^{[ 11 ]}

نُشرت العديد من مختارات القصص القصيرة الأيرلندية منذ عام 2000 لتلبية احتياجات القراء، ومنها على سبيل المثال: كتاب فابر لأفضل القصص القصيرة الأيرلندية الجديدة لعامي 2005 و2007؛ وقصص قصيرة أيرلندية (2011) من تحرير جوزيف أوكونور ؛ ومدينة وريف: قصص قصيرة أيرلندية جديدة (2013) من تحرير كيفن باري وتقديمه؛ وكتاب غرانتا للقصة القصيرة الأيرلندية الذي نُشر عام 2010 من تحرير آن إنرايت وتقديمها ؛ ^{[ 12 ]} وخيوط فضية من الأمل من تحرير آن إنرايت وسينيد غليسون عام 2012؛ والنظرة الطويلة إلى الوراء: مختارات من الكاتبات الأيرلنديات (2015) من تحرير سينيد غليسون. ^{[ 10 ]} إضافةً إلى ذلك، دأبت مجلة "الذبابة اللاذعة" على دعم كتابة القصة القصيرة الجديدة، إلى جانب دور نشر أخرى مثل " نيو آيلاند بوكس" .

شهدت حركة إحياء اللغة الغيلية في مطلع القرن العشرين عودة اللغة الأيرلندية إلى الظهور كوسيلة أدبية بعد قرن من الإهمال شبه التام. وقد أثر ذلك على جميع الأنواع الأدبية، بما فيها القصص القصيرة. وتميز التراث الأدبي الذي نشأ بتنوع كبير، يعكس خلفيات الكتّاب. ويُرجّح أن أكثر من ألف قصة كُتبت باللغة الأيرلندية. ^{[ 13 ]}

كان باتريك بيرس رائدًا للحداثة ، وناشطًا لغويًا وثوريًا، وكاتبًا لقصص ذات مضامين مثالية بأسلوب أوروبي معاصر. أُعدم بيرس عام ١٩١٦، لكنه ترك إرثًا فتح آفاقًا جديدة للغة. وقد طوّر بادريك أو كونير ، وهو كاتب من عشرينيات القرن العشرين، هذه الآفاق الحداثية، حيث بدا التأثير الأوروبي جليًا عليه، لكن إرثه كان مختلطًا. كتب أو كونير، مثل بيرس، باللغة الأيرلندية لمنطقة كونامارا ، فكانت أحداث قصصه تدور أحيانًا في تلك المناظر الطبيعية النائية، وأحيانًا أخرى في المدن. وُصف أو كونير بأنه الرائد الحقيقي لكتابة القصة القصيرة باللغة الأيرلندية، نظرًا لرفضه للتقاليد القديمة وعزمه على تناول حقائق الطبيعة البشرية بشجاعة. ^{[ ١٤ ]}

تم اتباع نهج مختلف بواسطة Pádraig Ó Siochfhradha (المعروف باسم "An Seabhac" - الصقر)، الذي وضع قصصه المصورة ورسوماته في مونستر جايلتاخت . An Baile S'Againne (1913) ("مكاننا").

أنجبت منطقة دونيغال غيلتاخت الكاتب سيماس أو غريانا ، الذي كتب بغزارة وبأسلوب بليغ عن سكان منطقته، على الرغم من أن الكثير من أعماله قد تعرض لانتقادات بسبب قابليتها للتنبؤ. ^{[ 15 ]} أما شقيقه سيوسام ماك غريانا ، الأقل إنتاجاً، فقد ترك عدداً قليلاً من القصص.

وُلد مارتن أو كادين ، الكاتب المتميز، في منطقة كونامارا غيلتاخت ، وهي منطقة غنية بالفلكلور ولكنها تفتقر إلى تقاليد أدبية راسخة. كانت قصصه الأولى، المكتوبة بأسلوب معقد وصعب، وإن كانت تتسم بنفاذ نفسي عميق، تدور أحداثها في منطقته الأصلية. استقر لاحقًا في دبلن، وأصبح أسلوبه أكثر مباشرة، مع احتفاظه بكثافة خياله. ولا يزال يُعتبر عمومًا عميدًا للأدب الأيرلندي، وأحد أفضل الكُتّاب الذين برزوا من أيرلندا في القرن العشرين، على الرغم من أن صعوبة أسلوبه المبكر وُجهت إليه انتقادات، وهي صعوبة ربما حرمته من جمهور أوسع. ^{[ 16 ]}

استمرت تقاليد الهجرة في أيرلندا خلال الأربعينيات والخمسينيات، وكان العديد من المهاجرين من الناطقين باللغة الأيرلندية. ومن بينهم دونال ماك أملاي ، الذي اتجه إلى الكتابة عن تجاربه كعامل بناء في إنجلترا، وعن جوانب أخرى من حياة تأثرت بالمنفى.

Liam O'Flaherty, though a native speaker of Irish, made his name as a writer in English. He returned to Irish in a collection called Dúil ("Desire"), containing stories in the west of Ireland. The reviews were disappointing and may have discouraged him from writing in Irish again,^[17] but Dúil continues to be printed.

In the middle of the 20th century most habitual speakers of Irish still lived in the Gaeltacht, but the number of urban readers was growing. The genre was still dominated by a masculine sensibility, but in 1955 brother and sister Donncha Ó Céileachair and Síle Ní Chéileachair published Bullaí Mhártain, stories dealing with both the Munster Gaeltacht and city life. These stories were praised for their scope and their skilful adaptation of the language to an urban environment.

A collection of sketches and stories called Feamainn Bealtaine ("Seaweed in May") was published by the poet Máirtín Ó Direáin in 1961. These deal largely with his youth in the Irish-speaking Aran Islands.

An important contemporary practitioners of the genre, the poetic realist Seán Mac Mathúna (born 1935), has published versions of his stories in both Irish and English. His reputation was confirmed by his collection Ding ("Wedge"), with its disturbing title story. He was never a prolific writer, and has published little for some years.

The short story continues to be a favoured form for writers in Irish, possibly because it lends itself to publication in the two main literary magazines, Feasta and Comhar. Collections in Irish continue to be published, with over 125 presently available.^[18] Women writers are now more prominent – Orna Ní Choileáin, Méadhbh Ní Ghallchobhair, Deirdre Ní Ghrianna and others. Younger readers are addressed by writers like Ré Ó Laighléis, whose stories deal with social problems such as drug abuse. Most readers now come from the urban Irish-speaking community, together with all the younger writers. This represents a distinctive change in the situation of the language and the future of its literature, though the Gaeltacht still has writers from the older generation, such as Colm Ó Ceallaigh and Joe Steve Ó Neachtain.

The prevailing tone of short stories in Irish continues to be quotidian and realistic. An exception is the work of Daithí Ó Muirí, whose stories have been praised for their assured and engaging style and their surrealistic atmosphere.^[19] His collection Cogaí (Wars) won an important literary prize in 2001 in the Cló Iar-Chonnacht Literary Award Competition. The adjudicators referred to the savagery and vitality of the writing.^[20]

Influential books on the theory and practice of the short story were written by Sean O Faolain The Short Story (1948) and Frank O'Connor The Lonely Voice (1962).^[21] They advocated a realist approach in which the story focuses on a moment of crisis or change in a character's life.

This approach has been an important influence on the short story in Ireland. Recently Jack Hart declared in the preface to his collection From Under Gogol's Nose (2004) that the parameters of the short story had been set too narrowly. He advocates a broader range of possibilities, from stories that are almost essays to those that are almost poems. He argues that the short story should be seen as closer by nature to the poem, requiring a similar engagement from the reader and communicating in a similar way through a fundamentally oral/aural process.^[22]

Several awards for the short story have highlighted its development in Ireland. Cork hosted the first Frank O'Connor Short Story festival in 2000, as part of which the Frank O'Connor International Short Story Award was established in 2005, and aimed to increase the profile of the short story as a literary form.^[23] As of 2016, this award has been discontinued, but past winners include:

مُنحت جائزة روني للأدب الأيرلندي لمجموعات قصصية قصيرة لكلير كيغان ، وكيث ريدجواي ، وفيليب أو سيلاي ، وكيفن باري . ومن بين المؤلفين الآخرين الحائزين على جوائز: ماري كوستيلو (التي وصلت إلى القائمة النهائية لجائزة الغارديان لأفضل عمل روائي أول)، وسارة بوم (الفائزة بجائزة ديفي بيرنز للقصة القصيرة)، وبيلي أوكالاهان (الحائز على جائزة Writing.ie Bord Gáis Energy Irish Book Award الافتتاحية عن قصته القصيرة ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]} ).