الأدب الأيرلندي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

عدد من الكتاب الأيرلنديين البارزين. باتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار: جوناثان سويفت ؛ دبليو بي ييتس ؛ أوسكار وايلد ؛ جيمس جويس ؛ كولم توبين ؛ سيموس هيني ؛ صموئيل بيكيت ؛ جي بي شو

الأدب الأيرلندي هو الأدب المكتوب باللغات الأيرلندية واللاتينية والإنجليزية والاسكتلندية ( اسكتلندية أولستر ) في جزيرة أيرلندا . يعود تاريخ أقدم كتابات أيرلندية مسجلة إلى القرن السابع الميلادي ، وقد أنتجها رهبان باللغتين اللاتينية والأيرلندية القديمة ، وشملت نصوصًا دينية وشعرًا وحكايات أسطورية. يوجد تراث أسطوري أيرلندي غني ، من بينها حكايات مثل "تاين بو كويلنج" و "بويل شويبني" .

تاريخ

دخلت اللغة الإنجليزية إلى أيرلندا في القرن الثالث عشر، عقب الغزو النورماندي . وشهد القرنان السادس عشر والسابع عشر توسعًا كبيرًا للنفوذ الإنجليزي في جميع أنحاء أيرلندا، مما زاد من انتشار متحدثي الإنجليزية الحديثة . وتشير إحدى النظريات إلى أن النصف الثاني من القرن التاسع عشر شهد استبدالًا سريعًا للغة الأيرلندية باللغة الإنجليزية في معظم أنحاء البلاد، ويعود ذلك في معظمه إلى المجاعة الكبرى وما تبعها من انخفاض حاد في عدد السكان الأيرلنديين بسبب الجوع والهجرة. [ 1 ] بينما يرى باحثون معاصرون آخرون أن هذا التحول اللغوي لم يكن حدثًا كارثيًا مفاجئًا، بل كان جاريًا منذ وقت سابق. [ 2 ] إلا أنه في نهاية القرن، أظهرت النزعة القومية الثقافية زخمًا جديدًا، تمثل في إحياء اللغة الغيلية (الذي شجع على ظهور أدب حديث باللغة الأيرلندية)، وبشكل أعم، في النهضة الأدبية الأيرلندية .

ما يُعرف غالبًا بالتقاليد الأدبية الأنجلو-أيرلندية [ 3 ]، على الرغم من أن العديد من هؤلاء المؤلفين، إن لم يكن معظمهم، من أصل أيرلندي وليس إنجليزيًا، إلا أن بعضهم ينحدر من كلا الأصلين، مثل شيريدان. وقد برزت في الأدب الأيرلندي الإنجليزي أولى رواده البارزين، ريتشارد هيد وجوناثان سويفت ، ثم لورانس ستيرن ، وأوليفر جولدسميث ، وريتشارد برينسلي شيريدان . ومن بين الكتاب الأيرلنديين الآخرين الذين كتبوا باللغة الإنجليزية: ماري تايغ ، وثادي كونيلان ، وآرثر مورفي ، وجون أوكيف ، ونيكولاس برادي ، وسيدني، وليدي مورغان ، وإدموند مالون ، وهيو كيلي ، وماثيو كونكانين ، وآن دونيلان ، وصموئيل مادن ، وهنري بروك (كاتب) ، وماري باربر (شاعرة) ، وتوماس ديرمودي .

حافظ أحفاد المستوطنين الاسكتلنديين في أولستر على تقاليد الكتابة الاسكتلندية-الأولسترية، وكان لديهم تقاليد قوية بشكل خاص في الشعر المقفى.

كتاب بارزون

في نهاية القرن التاسع عشر وطوال القرن العشرين، استفادت الأدبيات الأيرلندية المكتوبة باللغة الإنجليزية من أعمال مؤلفين مثل أوسكار وايلد ، وبرام ستوكر ، وجيمس جويس ، وويليام بتلر ييتس ، وصموئيل بيكيت ، وإليزابيث بوين ، وسي إس لويس ، وكيت أوبراين ، وجورج برنارد شو ، والذين لم يبقوا جميعهم في أيرلندا.

على الرغم من أن اللغة الإنجليزية كانت اللغة الأدبية الأيرلندية المهيمنة في القرن العشرين، إلا أنه تم أيضًا إنتاج أعمال عالية الجودة باللغة الأيرلندية . كان الكاتب الحداثي الرائد باللغة الأيرلندية هو Pádraic Ó Conaire ، وتم التعبير عن الحياة التقليدية بقوة في سلسلة من السير الذاتية للمتحدثين الأيرلنديين الأصليين من الساحل الغربي، والتي تجسدت في أعمال Tomás Ó Criomhthain و Peig Sayers . كتب ميرياد ني غرادا العديد من المسرحيات الناجحة التي غالبًا ما تأثرت ببيرتولت بريشت ، بالإضافة إلى الترجمة الأولى لبيتر بان ، وتير نا ديو ، ومانان ، وهو أول كتاب خيال علمي باللغة الأيرلندية. كان كاتب النثر الحداثي المتميز باللغة الأيرلندية Máirtín Ó Cadhain ، وكان من بين الشعراء البارزين كايتلين مود ، Máirtín Ó Direáin ، Seán Ó Ríordáin و Máire Mhac an tSaoi . من بين الكتّاب البارزين ثنائيي اللغة بريندان بيهان (الذي كتب الشعر والمسرحية باللغة الأيرلندية) وفلان أوبراين . تُعتبر روايتا أوبراين، " At Swim Two Birds " و "The Third Policeman "، من أوائل الأمثلة على أدب ما بعد الحداثة، ولكنه كتب أيضًا رواية ساخرة باللغة الأيرلندية بعنوان "An Béal Bocht" (وتُرجمت إلى "الفم المسكين "). كما نشر ليام أوفلاهيرتي ، الذي اشتهر ككاتب باللغة الإنجليزية، مجموعة قصصية باللغة الأيرلندية بعنوان " Dúil ". وقد حافظ الأدب الأيرلندي على حيويته حتى القرن الحادي والعشرين.

حظي الكتّاب الأيرلنديون الذين كتبوا باللغة الإنجليزية وكانوا في طليعة الحركة الحداثية باهتمام كبير، ولا سيما جيمس جويس ، الذي تُعتبر روايته "يوليسيس" من أكثر الأعمال تأثيرًا في القرن العشرين. وإلى جانب كمٍّ كبير من الأعمال النثرية، كتب الكاتب المسرحي صموئيل بيكيت عددًا من المسرحيات المهمة، منها "في انتظار غودو" . وقد برع العديد من الكتّاب الأيرلنديين في كتابة القصة القصيرة ، وخاصة إدنا أوبراين ، وفرانك أوكونور ، واللورد دونساني ، وويليام تريفور . ومن بين الكتّاب الأيرلنديين البارزين الآخرين في القرن العشرين، الشاعران إيفان بولاند وباتريك كافانا ، والكاتبان المسرحيان توم مورفي وبرايان فريل ، والروائيان إدنا أوبراين وجون ماكغاهيرن . وفي أواخر القرن العشرين، برز شعراء أيرلنديون، وخاصة من أيرلندا الشمالية، من بينهم ديريك ماهون ، وميدب ماكغوكين ، وجون مونتاغيو ، وشيموس هيني ، وبول مولدون . تستمر الأعمال الأدبية المؤثرة في الظهور في أيرلندا الشمالية بنجاح كبير مثل أعمال آنا بيرنز ، وسينيد موريسي ، وليزا ماكجي .

من بين أشهر الكتّاب الأيرلنديين الذين كتبوا باللغة الإنجليزية في القرن الحادي والعشرين: إدنا أوبراين ، وكولوم ماكان ، وآن إنرايت ، ورودّي دويل ، ومويا كانون ، وسيباستيان باري ، وكولم توبين ، وجون بانفيل ، وجميعهم حائزون على جوائز مرموقة. أما الكتّاب الشباب، فيشملون: سينيد غليسون ، وبول موراي ، وآنا بيرنز ، وبيلي أوكالاهان ، وكيفن باري ، وإيما دونوهيو ، ودونال رايان ، وسالي روني ، وويليام وول ، ومارينا كار ، ومارتن ماكدونا .

العصور الوسطى: 500-1500

الكتابات الأيرلندية من القرن الثامن

تمتلك اللغة الأيرلندية واحدة من أقدم الآداب العامية في أوروبا الغربية (بعد اليونانية واللاتينية ) . [ 4 ] [ 5 ]

أصبح الأيرلنديون متعلمين تمامًا مع وصول المسيحية في القرن الخامس. قبل ذلك، كان يُستخدم نظام كتابة بسيط يُعرف باسم " أوغام " للنقوش. كانت هذه النقوش في الغالب عبارة عن عبارات بسيطة مثل "فلان ابن فلان". أدى إدخال اللغة اللاتينية إلى تكييف الأبجدية اللاتينية مع اللغة الأيرلندية، وظهور طبقة صغيرة من المتعلمين، من رجال الدين والعلمانيين على حد سواء. [ 6 ] [ 7 ]

تُعدّ أعمال القديس باتريك ، ولا سيما كتابيه "الاعتراف" و "الرسالة" ، من أقدم الأعمال الأدبية التي أُنتجت في أيرلندا، وكلاهما مكتوب باللاتينية. [ 8 ] أما الأدب الأيرلندي القديم، فقد تكوّن من قصائد غنائية وملاحم نثرية تدور أحداثها في الماضي البعيد. وتُصوّر أقدم القصائد، التي أُلّفت في القرن السادس، إيمانًا دينيًا راسخًا أو تصف عالم الطبيعة، وكانت تُكتب أحيانًا على هوامش المخطوطات المزخرفة. وقد ألهمت قصيدة "طائر الشحرور في بحيرة بلفاست "، وهي مقطع من الشعر المقطعي يُرجّح أنه يعود إلى القرن التاسع، إعادة تفسيرات وترجمات في العصر الحديث على يد جون مونتاج ، وجون هيويت ، وشيموس هيني ، وسياران كارسون ، وتوماس كينسيلا ، بالإضافة إلى ترجمة توماس أو فلوين إلى اللغة الأيرلندية الحديثة. [ 9 ]

كتاب أرماغ هو مخطوطة مزخرفة من القرن التاسع، كُتبت في معظمها باللاتينية، وتحتوي على نصوص مبكرة تتعلق بالقديس باتريك، وبعض أقدم النماذج الباقية من اللغة الأيرلندية القديمة . وهو من أوائل المخطوطات التي أنتجتها كنيسة معزولة، ويحتوي على نسخة شبه كاملة من العهد الجديد. نُسِخَت المخطوطة على يد ناسخ يُدعى فردومناخ من أرماغ (توفي عام 845 أو 846). كتب فردومناخ الجزء الأول من الكتاب عام 807 أو 808، لوريث باتريك ( كوماربا ) تورباخ. وكان الكتاب أحد رموز منصب رئيس أساقفة أرماغ .

تغطي حوليات أولستر (بالأيرلندية: Annála Uladh) الفترة من عام 431 إلى عام 1540 ميلاديًا ، وقد جُمعت في أراضي ما يُعرف اليوم بأيرلندا الشمالية . جُمعت المداخل حتى عام 1489 ميلاديًا في أواخر القرن الخامس عشر الميلادي على يد الكاتب رويدري أو لوينين، تحت رعاية كاثال أوغ ماك ماغنوسا في جزيرة بيل آيل على بحيرة إيرن . أما دورة أولستر، التي كُتبت في القرن الثاني عشر، فهي مجموعة من الأساطير والملحمات البطولية الأيرلندية في العصور الوسطى، والتي تتناول أبطال أوليد التقليديين في ما يُعرف اليوم بشرق أولستر وشمال لينستر، ولا سيما مقاطعات أرماغ وداون ولوث . كُتبت القصص باللغتين الأيرلندية القديمة والوسطى ، في الغالب نثرًا ، مع مقاطع شعرية متفرقة. يعود تاريخ لغة أقدم القصص إلى القرن الثامن الميلادي، بينما ذُكرت أحداث وشخصيات في قصائد تعود إلى القرن السابع الميلادي. [ 10 ]

بعد العصر الأيرلندي القديم، ظهرت مجموعة واسعة من الشعر من العصور الوسطى وعصر النهضة. شيئًا فشيئًا، أسس الأيرلنديون تقليدًا كلاسيكيًا بلغتهم. وظل الشعر الوسيلة الرئيسية للتعبير الأدبي، وبحلول القرن الثاني عشر، كانت مسائل الشكل والأسلوب قد حُسمت بشكل أساسي، مع تغييرات طفيفة حتى القرن السابع عشر. [ 11 ]

كما ابتكر الكتاب الأيرلنديون في العصور الوسطى أدباً واسعاً باللغة اللاتينية: تميز هذا الأدب اللاتيني الأيرلندي بمفرداته المتعلمة، بما في ذلك استخدام أكبر للكلمات المستعارة من اليونانية والعبرية مقارنة بما كان شائعاً في اللاتينية في العصور الوسطى في أماكن أخرى من أوروبا.

كانت اللغة الأيرلندية الأدبية (المعروفة بالإنجليزية باسم الأيرلندية الكلاسيكية) لغةً راقيةً ذات أشكال شعرية متقنة، وكانت تُدرَّس في مدارس الشعراء (أي أكاديميات التعليم العالي) في كلٍّ من أيرلندا واسكتلندا. [ 12 ] وقد خرّجت هذه المدارس مؤرخين ومحامين وطبقة أدبية محترفة اعتمدت على الطبقة الأرستقراطية في رعايتها. اتسمت معظم الكتابات التي أُنتجت في هذه الفترة بطابع تقليدي، حيثُ اتسمت بمديح الرعاة وعائلاتهم، إلا أن أفضلها تميز بجودة استثنائية، وشمل شعرًا ذا طابع شخصي. وكان من بين أبرز هؤلاء الشعراء غوفرايد فيون أو دالاي (القرن الرابع عشر)، وتادغ أوغ أو هيغين (القرن الخامس عشر)، وإيوخايد أو هيوغوسا (القرن السادس عشر). امتلكت كل عائلة نبيلة مجموعة من المخطوطات التي تحتوي على أنساب ومواد أخرى، واستُخدمت أعمال أفضل الشعراء لأغراض التدريس في مدارس الشعراء. [ 13 ] في هذا المجتمع الهرمي، كان الشعراء المدربون تدريباً كاملاً ينتمون إلى الطبقة العليا؛ كانوا موظفين في البلاط ولكن كان يُعتقد أنهم ما زالوا يمتلكون قوى سحرية قديمة. [ 14 ]

استُبعدت النساء إلى حد كبير من الأدب الرسمي، مع أن بعض السيدات الأرستقراطيات كنّ راعياتٍ للأدب. ومن الأمثلة على ذلك النبيلة ميرغريغ ني سيربهايل من القرن الخامس عشر، التي أشاد بها العلماء لكرم ضيافتها. [ 15 ] في ذلك المستوى، كان عددٌ من النساء يجيدن القراءة والكتابة، وساهمت بعضهنّ في مجموعة غير رسمية من قصائد الحب العذري تُعرف باسم " دانتا غرادا" . [ 16 ]

استمر تطوير النثر في العصور الوسطى على شكل حكايات. وقد أدخل الغزو النورماندي في القرن الثاني عشر مجموعة جديدة من القصص التي أثرت على التراث الأيرلندي، ومع مرور الوقت تمت ترجمتها من الإنجليزية. [ 17 ]

كما ألّف الشعراء الأيرلنديون كتاب " ديندسنشاس " (حكايات الأماكن)، [ 18 ] [ 19 ] وهو نوع من النصوص المتعلقة بأسماء الأماكن، يروي أصولها وتقاليدها، ويتناول الأحداث والشخصيات المرتبطة بها. ونظرًا لأن العديد من الأساطير المذكورة فيه تتناول أفعال شخصيات أسطورية، يُعدّ " ديندسنشاس" مصدرًا هامًا لدراسة الأساطير الأيرلندية.

دورات الملاحم الأسطورية والقصصية الأيرلندية

حصن نافان: تم تحديده على أنه إيمين ماتشا القديمة، وهو موقع العديد من الحكايات في دورة أولستر

عادةً ما تُقسّم الأدبيات الأيرلندية المبكرة إلى أربع دورات ملحمية. وتُعتبر هذه الدورات مُتضمنةً سلسلةً من الشخصيات والأماكن المتكررة. [ 20 ] أولى هذه الدورات هي الدورة الأسطورية ، التي تتناول آلهة الوثنية الأيرلندية، التواثا دي دانان . ومن الشخصيات المتكررة في هذه القصص: لوغ ، وداغدا، وأونغوس ، بينما تدور أحداث العديد من الحكايات حول برونا بوين . أما الحكاية الرئيسية في الدورة الأسطورية فهي كاث مايج تويريد ( معركة مويتورا )، التي تُظهر كيف هزم التواثا دي دانان الفوموريين . وقد ربطت بعض الدراسات التاريخية اللاحقة لأيرلندا هذه المعركة بحرب طروادة .

ثانيًا، تأتي دورة أولستر ، المذكورة آنفًا، والمعروفة أيضًا بدورة الغصن الأحمر أو الدورة البطولية. تتضمن هذه الدورة حكايات عن الصراعات بين أولستر وكوناخت خلال عهود الملك الأسطوري كونشوبار ماك نيسا في أولستر، وميدب وأيل في كوناخت. الملحمة الرئيسية في دورة أولستر هي "تاين بو كويلنج"، أو ما يُعرف بـ"إلياذة الغيل " . [ 21 ] من بين الشخصيات المتكررة الأخرى كوتشولين ، وهي شخصية تُقارن بالبطل اليوناني أخيل ، والمعروف بحماسته القتالية المرعبة، أو "رياستراد" ، [ 22 ] وفيرغوس وكونال سيرناخ . أما إيمين ماتشا وكروشان فهما الموقعان الرئيسيان. تدور أحداث الدورة في الفترة ما بين نهاية القرن الأول قبل الميلاد وبداية القرن الأول الميلادي، حيث يُصادف يوم وفاة كونشوبار يوم صلب المسيح. [ 23 ]

ثالثًا، هناك مجموعة من القصص الرومانسية التي تدور حول فيون ماك كوميل ، وابنه أوسين ، وحفيده أوسكار ، في عهد الملك الأعلى لأيرلندا كورماك ماك أيرت ، في القرنين الثاني والثالث الميلاديين. تُعرف هذه السلسلة الرومانسية عادةً باسم دورة فينيان، نظرًا لتركيزها الكبير على فيون ماك كوميل وجيشه ( الميليشيا). غالبًا ما يُربط تل ألين بدورة فينيان. من أبرز قصص دورة فينيان: " أكالام نا سينوراخ" (والتي تُترجم غالبًا إلى "حوار مع القدماء " أو "حكايات شيوخ أيرلندا ") و "تورايخت ديارميد أغوس غراين " ( مطاردة ديارميد وغراين ). مع وجود قصص مبكرة تتعلق بفيون، يبدو أن معظم دورة فينيان كُتبت في وقت لاحق عن الدورات الأخرى.

رابعًا، تأتي الدورة التاريخية ، أو دورة الملوك. تتراوح هذه الدورة بين شخصية لابرايد لونجسيش الأسطورية تقريبًا ، الذي يُزعم أنه أصبح ملكًا أعلى لأيرلندا حوالي عام 431 قبل الميلاد، وشخصية برايان بورو التاريخية تمامًا ، الذي حكم أيرلندا كملك أعلى في القرن الحادي عشر الميلادي. تشمل الدورة التاريخية قصة "بويل شويبني" ( هياج سويني ) التي تعود إلى أواخر العصور الوسطى، والتي أثرت في أعمال تي إس إليوت وفلان أوبراين ، وقصة "كوغاد غايدل ري غالايب" ( حرب الأيرلنديين مع الأجانب )، التي تروي حروب برايان بورو ضد الفايكنج. على عكس الدورات الأخرى، لا توجد مجموعة ثابتة من الشخصيات أو المواقع في هذه الدورة، إذ تمتد أحداث القصص على مدى أكثر من ألف عام؛ مع أن العديد من القصص تتضمن شخصيتي كون سيتشاتاش أو نيال نويجيالاش ، وتُعد تلة تارا موقعًا شائعًا.

على غير العادة بين الملاحم الأوروبية، كُتبت الملاحم الأيرلندية بأسلوب النثر، مع إضافة أبيات شعرية للتعبير عن المشاعر الجياشة. ورغم أنها تُوجد عادةً في مخطوطات من فترات لاحقة، فإن العديد من هذه الأعمال تحتوي على لغة أقدم من السجلات الباقية، وبعض القصائد أقدم بكثير من الحكايات الكاملة التي تُشكّل جزءًا منها. لذا، ليس من المستغرب العثور على قصائد من العصر الأيرلندي القديم في حكاية مكتوبة باللغة الأيرلندية الوسطى.

رغم شيوع هذه الدورات الأربع بين القراء اليوم، إلا أنها من ابتكار الباحثين المعاصرين. وهناك العديد من الحكايات التي لا تندرج ضمن فئة واحدة، أو لا تندرج ضمن أي فئة على الإطلاق. وقد صنف الكتّاب الأيرلنديون الأوائل الحكايات إلى أنواع أدبية مثل: أيديد (حكايات الموت)، أيسلينج (الرؤى)، كاث (حكايات المعارك)، إيكترا (المغامرات) ، إمرام (الرحلات)، تاين بو (غارات الماشية)، توخمارك (المغازلة)، وتوجايل (الدمار). [ 24 ] بالإضافة إلى الأساطير الأيرلندية، كانت هناك أيضًا تعديلات على الحكايات الأسطورية الكلاسيكية في الأيرلندية الوسطى مثل Togail Troí (تدمير طروادة ، مقتبس من Daretis Phrygii de excidio Trojae historia ، من المفترض أنه من تأليف Dares Phrygius )، [ 25 ] Togail na Tebe (تدمير طيبة ، من Statius ' Thebaid ) [ 26 ] و Imtheachta Æniasa (من فيرجيل'س عنيد ) . [ 27 ]

العصر الحديث المبكر: 1500-1800

شهد القرن السابع عشر تشديدًا للسيطرة الإنجليزية على أيرلندا وقمعًا للطبقة الأرستقراطية التقليدية. ونتيجةً لذلك، فقدت الطبقة الأدبية رعاتها، إذ كان النبلاء الجدد من الناطقين بالإنجليزية، ولم يكن لديهم تعاطف يُذكر مع الثقافة القديمة. وفقدت الأوزان الشعرية الكلاسيكية المعقدة هيمنتها، وحلّت محلها إلى حد كبير أشكالٌ أكثر شعبية. [ 28 ] كان هذا عصرًا من التوترات الاجتماعية والسياسية، كما عبّر عنه الشاعر دايبي أو بروادير والمؤلفون المجهولون لكتاب "بيرليمنت كلوين توماس" ، وهو هجاء نثري لتطلعات الطبقات الدنيا. [ 29 ] أما النثر من نوع آخر، فقد مثّلته الأعمال التاريخية لجيفري كيتنغ (سيثرون كيتين) ومجموعة " حوليات الأسياد الأربعة" .

ظهرت آثار هذه التغييرات في القرن الثامن عشر. ظل الشعر الوسيلة الأدبية السائدة، وكان ممارسوه في الغالب من الفقراء المتعلمين، الذين تلقوا تعليمهم في الأدب الكلاسيكي في المدارس المحلية، وكانوا يعملون معلمين. أنتج هؤلاء الكتاب أعمالًا راقية بأوزان شعرية شائعة لجمهور محلي. كان هذا هو الحال بشكل خاص في مونستر، جنوب غرب أيرلندا، ومن الأسماء البارزة إيوجان روا أو سويليبهان وأوجان أو راثايل من سلياب لوشرا . وظل عدد من الرعاة المحليين موجودًا، حتى أوائل القرن التاسع عشر، وخاصة بين العائلات القليلة المتبقية من الطبقة الأرستقراطية الغيلية. [ 30 ]

كانت اللغة الأيرلندية لا تزال لغة حضرية، واستمرت كذلك حتى القرن التاسع عشر. في النصف الأول من القرن الثامن عشر، كانت دبلن موطنًا لحلقة أدبية باللغة الأيرلندية مرتبطة بعائلة أو ناختين (نوتون)، وهي مجموعة ذات صلات واسعة النطاق في القارة الأوروبية. [ 31 ]

لا توجد أدلة كثيرة على معرفة النساء بالقراءة والكتابة في تلك الفترة، لكن النساء كنّ ذوات أهمية بالغة في التراث الشفهي. فقد كنّ المؤلفات الرئيسيات للمراثي التقليدية. وأشهرها مرثية " Caoineadh Airt Uí Laoghaire" التي ألّفتها إيبهلين دوب ني تشونيل ، إحدى آخر النبلاء الغيلية في غرب كيري، في أواخر القرن الثامن عشر. [ 32 ] ولم تُدوّن هذه المؤلفات إلا في القرن التاسع عشر.

تقليد المخطوطات

بعد فترة طويلة من إدخال الطباعة إلى أيرلندا، استمر نشر الأعمال باللغة الأيرلندية في شكل مخطوطات. وكان أول كتاب مطبوع في أيرلندا هو كتاب الصلاة العامة . [ 33 ]

واجه الوصول إلى المطبعة صعوبات في القرنين السادس عشر والسابع عشر بسبب الحذر الرسمي، على الرغم من نشر نسخة إيرلندية من الكتاب المقدس (المعروفة باسم " إنجيل بيديل " نسبةً إلى رجل الدين الأنجليكاني الذي كلف بطباعته) في القرن السابع عشر. وبحلول أوائل القرن التاسع عشر، توفرت مطبوعات لعدد من الأعمال الشائعة باللغة الإيرلندية، الدينية منها والدنيوية، إلا أن المخطوطة ظلت الوسيلة الأقل تكلفة لنقلها حتى نهاية القرن تقريبًا. [ 34 ]

جُمعت المخطوطات من قِبل أفراد متعلمين (معلمين، مزارعين، وغيرهم) ونُسخت مرارًا وتكرارًا. وقد تضمنت موادًا يعود تاريخها إلى عدة قرون. ولم يقتصر الوصول إليها على المتعلمين، إذ كانت تُقرأ محتوياتها بصوت عالٍ في التجمعات المحلية. واستمر هذا الوضع حتى أواخر القرن التاسع عشر في المناطق الناطقة باللغة الأيرلندية. [ 35 ]

كانت المخطوطات تُنقل غالباً إلى الخارج، وخاصة إلى أمريكا . وفي القرن التاسع عشر، جُمع العديد منها من قبل أفراد أو مؤسسات ثقافية. [ 36 ]

التقاليد الإنجليزية الأيرلندية (1): في القرن الثامن عشر

كان جوناثان سويفت (1667-1745)، وهو كاتب ساخر قوي ومتعدد المواهب، أول كاتب إيرلندي بارز يكتب باللغة الإنجليزية. شغل سويفت مناصب سلطة في كل من إنجلترا وإيرلندا في أوقات مختلفة. عكست العديد من أعمال سويفت دعمه لإيرلندا خلال فترات الاضطرابات السياسية مع إنجلترا، بما في ذلك " اقتراح الاستخدام العالمي للصناعات الإيرلندية" (1720)، و "رسائل درابير" (1724)، و "اقتراح متواضع" (1729)، مما أكسبه مكانة البطل الوطني الإيرلندي. [ 37 ]

وُلد أوليفر جولدسميث (1730-1774) في مقاطعة لونغفورد، وانتقل إلى لندن حيث انضم إلى النخبة الأدبية، على الرغم من أن شعره يعكس فترة شبابه في أيرلندا. اشتهر بروايته "قس ويكفيلد" (1766)، وقصيدته الرعوية " القرية المهجورة " (1770)، ومسرحيتيه "الرجل الطيب" (1768) و" هي تنحني لتنتصر" (1771، عُرضت لأول مرة عام 1773). أما إدموند بيرك (1729-1797) فقد وُلد في دبلن، وخدم في مجلس العموم البريطاني ممثلاً لحزب الأحرار، واكتسب شهرة واسعة في خطاباته وأعماله المنشورة بفضل وضوحه الفلسفي وأسلوبه الأدبي البليغ.

الأدب باللغة الاسكتلندية الألسترية (1): في القرن الثامن عشر

وصل عدد كبير من سكان الأراضي المنخفضة الناطقين باللغة الاسكتلندية ، حوالي 200 ألف نسمة، خلال القرن السابع عشر في أعقاب استيطان عام 1610 ، وبلغت أعدادهم ذروتها خلال تسعينيات القرن السابع عشر. [ 38 ] في المناطق الأساسية للاستيطان الاسكتلندي، فاق عدد الاسكتلنديين عدد المستوطنين الإنجليز بنسبة خمسة إلى ستة أضعاف. [ 39 ]

في المناطق الناطقة باللغة الاسكتلندية الألسترية، لاقت أعمال الشعراء الاسكتلنديين، مثل آلان رامزي (1686-1758) وروبرت بيرنز (1759-1796)، رواجًا كبيرًا، وغالبًا ما كانت تُنشر في طبعات محلية. وتزامن ذلك مع إحياء الشعر وظهور نوع أدبي نثري جديد في أولستر، بدأ حوالي عام 1720. [ 40 ] وبدأ تقليد الشعر والنثر باللغة الاسكتلندية الألسترية حوالي عام 1720. [ 40 ] وكان أبرزها شعر " النساج المقفى " ، الذي بدأ نشره بعد عام 1750، على الرغم من نشر صحيفة واسعة الانتشار في سترابان عام 1735. [ 41 ]

استلهم هؤلاء الشعراء النساجون من اسكتلندا نماذجهم الثقافية والأدبية، لكنهم لم يكونوا مجرد مقلدين. فقد كانوا ورثة نفس التراث الأدبي، واتبعوا نفس الممارسات الشعرية والإملائية؛ ولذا ليس من السهل دائمًا التمييز بين الكتابة الاسكتلندية التقليدية في اسكتلندا وألستر. ومن بين هؤلاء الشعراء النساجين الذين استخدموا القوافي : جيمس كامبل (1758-1818)، وجيمس أور (1770-1816)، وتوماس بيغز (1749-1847).

العصر الحديث: من عام 1800

في القرن التاسع عشر، كانت اللغة الإنجليزية في طريقها لتصبح اللغة العامية السائدة. ومع ذلك، وحتى المجاعة الكبرى في أربعينيات القرن التاسع عشر، وحتى بعد ذلك، ظلت اللغة الأيرلندية مستخدمة في مناطق واسعة من الجنوب الغربي والغرب والشمال الغربي.

من أشهر القصائد الطويلة التي تعود إلى مطلع القرن قصيدة "محكمة منتصف الليل" ( Cúirt an Mheán Oíche )، وهي قصيدة ساخرة قوية ومبتكرة من تأليف برايان ميريمان من مقاطعة كلير . واستمر نسخ المخطوطات دون انقطاع. وكانت إحدى هذه المجموعات بحوزة أملاوي أو سويليبهان ، وهو مدرس وتاجر أقمشة من مقاطعة كيلكيني، الذي دوّن يومياته الفريدة باللغة الأيرلندية العامية من عام 1827 إلى عام 1835، والتي غطت أحداثًا محلية ودولية، واحتوت على معلومات غزيرة عن الحياة اليومية.

أدت المجاعة الكبرى في أربعينيات القرن التاسع عشر إلى تسريع انحسار اللغة الأيرلندية. فقد مات العديد من متحدثيها جوعًا أو حمى، وهاجر عدد أكبر. وحلّت المدارس الوطنية محلّ المدارس الشعبية التي كانت تُسهم في الحفاظ على الثقافة المحلية، حيث أُعطيت اللغة الإنجليزية الأولوية. واقتصرت معرفة القراءة والكتابة باللغة الأيرلندية على قلة قليلة.

أصبحت الطبقة الوسطى الناطقة بالإنجليزية، ذات النفوذ القوي، القوة الثقافية المهيمنة آنذاك. تأثر عدد من أفرادها بالقومية السياسية أو الثقافية، وأبدى بعضهم اهتمامًا بالأدب الأيرلندي. كان من بينهم باحث بروتستانتي شاب يُدعى صموئيل فيرغسون ، درس اللغة على انفراد واكتشف شعرها، فشرع في ترجمته. [ 42 ] وقد سبقه جيمس هاردمان ، الذي نشر عام 1831 أول محاولة شاملة لجمع الشعر الشعبي باللغة الأيرلندية. [ 43 ] وقد ساهمت هذه المحاولات وغيرها في مدّ جسر بين آداب اللغتين.

التقاليد الأنجلو-أيرلندية (2)

قدّمت ماريا إيدجوورث (1767-1849) أساسًا أكثر وضوحًا للتقاليد الأدبية الأنجلو-أيرلندية. ورغم أنها لم تكن أيرلندية المولد، إلا أنها عاشت هناك في شبابها وارتبطت ارتباطًا وثيقًا بأيرلندا. وكانت رائدة في الرواية الواقعية .

من بين الروائيين الأيرلنديين الآخرين الذين برزوا خلال القرن التاسع عشر ، جون بانيم ، وجيرالد غريفين ، وتشارلز كيكهام، وويليام كارلتون . اتسمت أعمالهم بانعكاس آراء الطبقة الوسطى أو طبقة النبلاء، وكتبوا ما عُرف لاحقًا بـ"روايات الطبقة الراقية". كان كارلتون استثناءً، إذ أظهر كتابه " سمات وقصص الفلاحين الأيرلنديين" الحياة على الجانب الآخر من الفجوة الاجتماعية. أما برام ستوكر ، مؤلف رواية "دراكولا" ، فقد كان خارجًا عن كلا التيارين، وكذلك أعمال اللورد دونساني المبكرة . وكان شيريدان لو فانو من أبرز كتّاب قصص الأشباح في القرن التاسع عشر ، ومن أعماله " العم سيلاس" و "كارميلا" .

تُعدّ روايات وقصص إديث سومرفيل وفيوليت فلورنس مارتن (اللتان كتبتا معًا تحت اسم مارتن روس)، ومعظمها فكاهي، من بين أبرز إنتاجات الأدب الأنجلو-إيرلندي، على الرغم من أنها كُتبت حصريًا من وجهة نظر "البيت الكبير". في عام 1894 نشرتا رواية " شارلوت الحقيقية ".

أمضى جورج مور جزءاً كبيراً من حياته المهنية المبكرة في باريس وكان من أوائل الكتاب الذين استخدموا أساليب الروائيين الواقعيين الفرنسيين في اللغة الإنجليزية.

أوسكار وايلد (1854-1900)، المولود والمتعلم في أيرلندا، أمضى النصف الأخير من حياته في إنجلترا. تتميز مسرحياته بذكائها، وكان أيضاً شاعراً.

كان لنمو النزعة القومية الثقافية الأيرلندية في أواخر القرن التاسع عشر، والذي بلغ ذروته في إحياء اللغة الغيلية ، تأثيرٌ بالغٌ على الكتابة الأيرلندية باللغة الإنجليزية، وساهم في النهضة الأدبية الأيرلندية . ويتجلى هذا بوضوح في مسرحيات جون ميلينجتون سينج (1871-1909)، الذي قضى بعض الوقت في جزر آران الناطقة باللغة الأيرلندية ، وفي الشعر المبكر لويليام بتلر ييتس (1865-1939)، حيث استُخدمت الأساطير الأيرلندية بطريقة شخصية وفريدة.

الأدب الأيرلندي

شهدت اللغة الأيرلندية انتعاشًا ملحوظًا في أواخر القرن التاسع عشر مع حركة إحياء اللغة الغيلية . ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى تأسيس الرابطة الغيلية ( Conradh na Gaeilge ) عام ١٨٩٣. وأكدت الرابطة على أن هوية أيرلندا مرتبطة ارتباطًا وثيقًا باللغة الأيرلندية، التي ينبغي تحديثها واستخدامها كوسيلة للتعبير عن الثقافة المعاصرة. وقد أدى ذلك إلى نشر آلاف الكتب والكتيبات باللغة الأيرلندية، مما أرسى دعائم أدب جديد في العقود اللاحقة. [ ٤٤ ]

كان باتريك بيرس (1879-1916)، المعلم والمحامي والثوري، رائدًا للأدب الحداثي في ​​اللغة الأيرلندية. وتبعه، من بين آخرين، بادريك أو كونير (1881-1928)، وهو كاتب فردي ذو نزعة أوروبية قوية. وكان سيوسام ماك غريانا (1900-1990) من أبرز الكتاب الذين ظهروا في اللغة الأيرلندية في ذلك الوقت، حيث كتب سيرة ذاتية مؤثرة وروايات متقنة، على الرغم من أن فترة إبداعه توقفت بسبب المرض. وكان شقيقه شيموس أو غريانا (1889-1969) أكثر غزارة في الإنتاج.

وشهدت هذه الفترة أيضًا سيرة ذاتية رائعة من المناطق النائية الناطقة باللغة الأيرلندية في الجنوب الغربي - تلك الخاصة بتوماس أو كريمهتين (1858–1937)، وبيغ سايرز (1873–1958)، ومويريس أو سيليبهاين (1904–1950).

Máirtín Ó Cadhain (1906–1970)، ناشط لغوي، يُعرف عمومًا بأنه عميد (والأصعب) للكتاب المعاصرين باللغة الأيرلندية، وقد تم مقارنته بجيمس جويس. أنتج قصصًا قصيرة وروايتين وبعض الأعمال الصحفية. Máirtín Ó Direáin (1910–1988)، Máire Mhac an tSaoi (1922-2021) و Seán Ó Ríordáin (1916–1977) كانوا ثلاثة من أفضل الشعراء في ذلك الجيل. اشتهر إيوغان تويرسك (1919-1982)، الذي كتب باللغتين الأيرلندية والإنجليزية، باستعداده للتجربة في كل من النثر والشعر. نشر فلان أوبراين (1911–66)، من أيرلندا الشمالية ، رواية باللغة الأيرلندية An Béal Bocht تحت اسم Myles na gCopaleen.

يمكن اعتبار كايتلين مود (1941-1982) ونوالا ني دومنيل (مواليد 1952) ممثلتين لجيل جديد من الشعراء، مدركين للتقاليد ولكنهم ذوو نظرة حداثية. ولعل أشهر شعراء هذا الجيل هو مايكل هارتنيت (1941-1999)، الذي كتب باللغتين الأيرلندية والإنجليزية، ثم تخلى عن الأخيرة تمامًا لفترة من الزمن.

يشمل الأدب الأيرلندي اليوم طيفًا واسعًا من المواضيع والأنواع الأدبية، مع توجيه اهتمام متزايد نحو القراء الشباب. أما المناطق الناطقة بالأيرلندية التقليدية ( غايلتاخت ) فقد تراجعت أهميتها كمصدر للمؤلفين والمواضيع. ويشهد الأدب الأيرلندي في المدن صعودًا ملحوظًا، ومن المرجح أن يُحدد هذا التوجه طبيعة الأدب.

الأدب باللغة الاسكتلندية الألسترية (2)

في المناطق الناطقة باللغة الاسكتلندية في أولستر، كان هناك طلب كبير تقليديًا على أعمال الشعراء الاسكتلنديين، مثل آلان رامزي وروبرت بيرنز ، وغالبًا ما كانت تُطبع محليًا. وقد استُكمل ذلك بأعمال كُتبت محليًا، أبرزها شعر النساجين المُقَفّى ، الذي نُشر منه ما بين 60 و70 مجلدًا بين عامي 1750 و1850، وبلغ ذروته في العقود من 1810 إلى 1840. [ 41 ] استلهم هؤلاء الشعراء نماذجهم الثقافية والأدبية من اسكتلندا، ولم يكونوا مجرد مُقلدين، بل ورثة واضحين للتقاليد الأدبية نفسها، مُتبعين الممارسات الشعرية والإملائية ذاتها. ليس من السهل دائمًا التمييز بين الكتابة الاسكتلندية التقليدية والكتابة الاسكتلندية وكتابات أولستر. [ 40 ]

من بين الشعراء الذين استخدموا القوافي في كتاباتهم : جيمس كامبل (1758-1818)، وجيمس أور (1770-1816)، وتوماس بيغز (1749-1847)، وديفيد هيربيسون (1800-1880)، وهيو بورتر (1780-1839)، وأندرو ماكنزي (1780-1839). كما استُخدمت اللغة الاسكتلندية في السرد من قِبل روائيين مثل دبليو جي ليتل (1844-1896) وأرشيبالد ماكلروي (1860-1915). وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، أصبحت مدرسة كايليارد في النثر هي النوع الأدبي السائد، متجاوزةً الشعر. وكان هذا تقليدًا مشتركًا مع اسكتلندا استمر حتى أوائل القرن العشرين. [ 40 ]

استمرّ تقليدٌ مُتضاءلٌ نوعًا ما للشعر العامي حتى القرن العشرين في أعمال شعراء مثل آدم لين، مؤلف مجموعة " قوافي عشوائية من كوليباكي" عام 1911 ، وجون ستيفنسون (توفي عام 1932)، الذي كتب باسم "بات مكارتي" [ 45 ] ، وجون كليفورد (1900-1983) من شرق أنتريم. [ 45 ] كان الكاتب والشاعر غزير الإنتاج، دبليو إف مارشال (8 مايو 1888 - يناير 1959)، يُعرف باسم "شاعر تايرون ". ألّف مارشال قصائد مثل " مرحبًا عمي سام" ، و"أنا وأبي" (بعنوان فرعي "العيش في درامليستر ")، و "سارة آن"، و "ابننا" . وكان مرجعًا رائدًا في لغة ميد أولستر الإنجليزية (اللهجة السائدة في أولستر).

أدت الآثار الاستقطابية لسياسات استخدام التقاليد اللغوية الإنجليزية والأيرلندية إلى الحد من الاهتمام الأكاديمي والعام حتى دراسات جون هيويت التي بدأت في خمسينيات القرن العشرين. وقد ازداد هذا الاهتمام مع التوسع في استكشاف الهويات الثقافية غير "الأيرلندية" وغير "الإنجليزية" في العقود الأخيرة من القرن العشرين.

في أواخر القرن العشرين، أُعيد إحياء التراث الشعري للغة أولستر الاسكتلندية ، وإن كان ذلك غالبًا باستبدال الممارسة الإملائية الاسكتلندية الحديثة التقليدية بسلسلة من اللهجات الفردية المتناقضة . [ 46 ] كُتبت أشعار جيمس فينتون ، التي تتسم أحيانًا بالحيوية والرضا والحنين، بلغة أولستر الاسكتلندية المعاصرة، [ 40 ] مستخدمًا في الغالب شكل الشعر الحر ، ولكن أيضًا أحيانًا مقطع هابي. [ 40 ] وهو يستخدم تهجئة تُقدم للقارئ مزيجًا صعبًا من اللهجة العامية ، واللغة الاسكتلندية الكثيفة، ومجموعة متنوعة من أشكال الشعر أكثر مما كان مستخدمًا سابقًا. [ 46 ] مايكل لونغلي شاعر آخر استخدم لغة أولستر الاسكتلندية في أعماله.

وُصفت كتابات فيليب روبنسون (1946– ) بأنها تقترب من " الأسلوب ما بعد الحداثي ". [ 47 ] وقد ألّف ثلاثية روائية هي " أيقظ قبيلة دان" (1998)، و "الشوارع الخلفية للمخلب" (2000)، و "رجل الوزارة" (2005)، بالإضافة إلى كتب قصصية للأطفال هي "إستر، كوين من أوليديان بيشتس" و "فيرغوس وحجر القدر" ، ومجلدين من الشعر هما " على طول الشاطئ" (2005) و" ضوء قديم، ضوء جديد" (2009). [ 48 ]

بدأ فريق في بلفاست بترجمة أجزاء من الكتاب المقدس إلى لغة أولستر الاسكتلندية. وقد نُشر إنجيل لوقا عام ٢٠٠٩.

الأدب الأيرلندي باللغة الإنجليزية (القرن العشرين)

جيمس جويس

تأثر الشاعر ويليام بتلر ييتس في بداياته بجماعة ما قبل الرفائيلية ، واستخدم في شعره المبكر "التقاليد الشعبية الأيرلندية والفلاحية والأساطير السلتية القديمة". [ 49 ] لاحقًا، انجذب إلى شعر جون دون "الأكثر حيوية فكريًا" ، إلى جانب شعر عزرا باوند وتي إس إليوت ، ليصبح أحد أعظم شعراء الحداثة في القرن العشرين. [ 50 ] مع أن ييتس كان بروتستانتيًا أنجلو-أيرلنديًا، فقد تأثر بشدة بثورة عيد الفصح عام 1916، ودعم استقلال أيرلندا. [ 51 ] حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1923، وكان عضوًا في مجلس الشيوخ الأيرلندي من عام 1922 إلى عام 1928. [ 52 ]

من بين مجموعة شعراء أيرلندا البارزين في أوائل القرن العشرين، أولئك الذين ارتبطوا بانتفاضة عيد الفصح عام 1916. ثلاثة من قادة الحزب الجمهوري، وهم باتريك بيرس (1879-1916)، وجوزيف ماري بلانكيت (1879-1916)، وتوماس ماكدونا (1878-1916)، كانوا شعراءً مرموقين. [ 53 ] وكان لأسلوب ييتس السلتي المبكر التأثير الأكبر. ومن أبرز أتباع ييتس في بداياته بادريك كولوم (1881-1972)، [ 54 ] وإف آر هيغينز (1896-1941)، [ 55 ] وأوستن كلارك (1896-1974). [ 56 ]

لم يستلهم الشعر الحداثي الأيرلندي من ييتس، بل من جويس. شهدت ثلاثينيات القرن العشرين ظهور جيل من الكُتّاب الذين انخرطوا في الكتابة التجريبية كأمرٍ بديهي. أشهرهم صموئيل بيكيت (1906-1989)، الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1969. ورغم أهمية شعر بيكيت، إلا أنه ليس ما اشتهر به. من أبرز شعراء الجيل الثاني من الشعراء الحداثيين الأيرلنديين، الذين نشروا أعمالهم لأول مرة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، برايان كوفي (1905-1995)، ودينيس ديفلين (1908-1959)، وتوماس ماكغريفي (1893-1967)، وبلانايد سالكيلد (1880-1959)، وماري ديفنبورت أونيل (1879-1967). [ 57 ]

بينما كتب ييتس وأتباعه عن أيرلندا الغيلية الأرستقراطية في جوهرها، كانت الحقيقة أن أيرلندا في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين كانت مجتمعًا من صغار المزارعين وأصحاب المتاجر. لا محالة، برز من هذه البيئة جيل من الشعراء الذين ثاروا على نهج ييتس، لكنهم لم يكونوا حداثيين بطبيعتهم. كتب باتريك كافانا (1904-1967)، الذي نشأ في مزرعة صغيرة، عن ضيق الأفق والإحباطات التي تعتري الحياة الريفية. [ 58 ] ظهر جيل جديد من الشعراء منذ أواخر خمسينيات القرن العشرين فصاعدًا، ضم أنتوني كرونين ، وبيرس هاتشينسون ، وجون جوردان ، وتوماس كينسيلا ، وكان معظمهم يقيم في دبلن خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. في دبلن، تأسس عدد من المجلات الأدبية الجديدة في ستينيات القرن العشرين. Poetry Ireland و Arena و The Lace Curtain ، وفي السبعينيات، Cyphers .

على الرغم من أن روايات فورست ريد (1875-1947) ليست معروفة على نطاق واسع اليوم، فقد وُصف بأنه "أول روائي من أولستر ذو مكانة أوروبية"، وقد عُقدت مقارنات بين روايته عن بلوغ سن الرشد في بلفاست البروتستانتية، " في أعقاب الظلام " (1912)، ورواية جيمس جويس الرائدة عن النشأة في دبلن الكاثوليكية ، " صورة الفنان في شبابه" (1924). ويمكن وضع أعمال ريد الروائية، التي غالبًا ما تستخدم السرد الضمني لاستكشاف جمال الرجل والحب، ضمن السياق التاريخي لظهور تعبير أكثر وضوحًا عن المثلية الجنسية في الأدب الإنجليزي في القرن العشرين. [ 59 ]

يُعدّ جيمس جويس (1882-1941) أحد أبرز روائيي النصف الأول من القرن العشرين، ورائدًا بارزًا في استخدام أسلوب " تيار الوعي " في روايته الشهيرة " يوليسيس " (1922). وُصفت "يوليسيس " بأنها "تجسيد وتلخيص للحركة الحداثية بأكملها ". [ 60 ] كتب جويس أيضًا " يقظة فينيغان" (1939)، و "أهل دبلن" (1914)، ورواية " صورة الفنان في شبابه" (1914-1915) شبه السيرية. تُعتبر "يوليسيس "، التي غالبًا ما تُصنّف كأعظم رواية في القرن العشرين، قصة يوم في حياة مدينة دبلن . بأساليبها المتنوعة والآسرة، شكّلت هذه الرواية علامة فارقة في تطور الحداثة الأدبية . [ 61 ] إذا كانت رواية يوليسيس قصة يوم واحد، فإن رواية فينيغانز ويك ملحمة ليلية، تشارك في منطق الأحلام ومكتوبة بلغة مخترعة تحاكي الإنجليزية والأيرلندية واللاتينية. [ 62 ]

أثّر أسلوب جويس الحداثي الراقي على أجيال لاحقة من الروائيين الأيرلنديين، ولا سيما صموئيل بيكيت (1906-1989)، وبريان أونولان (1911-1966) (الذي نشر أعماله باسم فلان أوبراين ومايلز نا كوبالين)، وأيدان هيغينز (1927-2015). كان أونولان ثنائي اللغة، وتُظهر أعماله الروائية بوضوح بصمة التراث الأيرلندي، خاصةً في جودة سرد قصصه الخيالية وروح الدعابة اللاذعة في أعماله مثل " آن بيال بوخت" . يُعدّ صموئيل بيكيت ، الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1969، أحد أبرز الشخصيات في الأدب العالمي في القرن العشرين. ربما اشتهر بمسرحياته، لكنه كتب أيضًا أعمالًا روائية، بما في ذلك وات (1953) وثلاثيته مولوي (1951) ومالون يموت (1956) والذي لا يسمى (1960)، وكلها كُتبت ونُشرت لأول مرة باللغة الفرنسية.

ازدهرت روايات البيوت الكبيرة حتى القرن العشرين، وتُعد رواية "لانغريش، غو داون " (1966) للكاتب إيدان هيغينز (1927-2015 ) مثالاً تجريبياً لهذا النوع الأدبي . ومن بين الروائيين الأكثر تقليدية إليزابيث بوين (1899-1873) ومولي كين (1904-1996) (التي كتبت تحت اسم إم جيه فاريل).

مع صعود الدولة الأيرلندية الحرة وجمهورية أيرلندا ، بدأ ظهور المزيد من الروائيين المنتمين إلى الطبقات الاجتماعية الدنيا. وكثيراً ما كتب هؤلاء المؤلفون عن الحياة الضيقة والمحدودة للطبقات المتوسطة الدنيا وصغار المزارعين. ومن أبرز رواد هذا الأسلوب برينسلي ماكنمارا (1890-1963) وجون مكغاهيرن (1934-2006). ومن الروائيين البارزين الآخرين في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين: جون بانفيل ، وسيباستيان باري ، وشيموس دين ، وديرموت هيلي ، وجينيفر جونستون ، وباتريك مكابي ، وإدنا أوبراين ، وكولم توبين ، وويليام تريفور .

أثبتت القصة القصيرة الأيرلندية أنها نوع أدبى شائع، مع ممارسين معروفين بما في ذلك فرانك أوكونور ، وشون أوفاولاين ، وويليام تريفور .

فاز أربعة كتاب أيرلنديين بجائزة نوبل في الأدب - وهم: دبليو بي ييتس ، وجورج برنارد شو ، وصموئيل بيكيت، وشيموس هيني .

أدب أيرلندا الشمالية

بعد عام ١٩٢٢، قُسّمت أيرلندا إلى دولة أيرلندا الحرة المستقلة ، وأيرلندا الشمالية التي احتفظت برابطة دستورية مع المملكة المتحدة. لطالما تألفت أيرلندا الشمالية، على مدى قرون، من طائفتين متميزتين: البروتستانت ( من سكان أولستر الاسكتلنديين) والكاثوليك الأيرلنديين . وبينما تُشدد الأغلبية البروتستانتية على الروابط الدستورية مع المملكة المتحدة، يُفضل معظم الكاثوليك أيرلندا موحدة . أدى هذا الانقسام الثقافي والسياسي طويل الأمد إلى عنف طائفي في أواخر الستينيات عُرف باسم "الاضطرابات" ، والذي انتهى رسميًا عام ١٩٩٨، على الرغم من استمرار أعمال عنف متفرقة. وقد خلق هذا الانقسام الثقافي، قبل عام ١٩٢٢ بفترة طويلة، ثقافتين أدبيتين متميزتين.

سي إس لويس (1898-1963) ولويس ماكنيس (1907-1963) كاتبان ولدا ونشآ في أيرلندا الشمالية، لكن مسيرتهما المهنية قادتهما إلى إنجلترا. كان سي إس لويس شاعرًا وروائيًا وأكاديميًا وباحثًا في العصور الوسطى وناقدًا أدبيًا وكاتب مقالات ولاهوتيًا غير متخصص ومدافعًا عن المسيحية . وُلد في بلفاست ، وشغل مناصب أكاديمية في كل من جامعة أكسفورد وجامعة كامبريدج . اشتهر بأعماله الروائية، ولا سيما "رسائل سكروبتيب" (1942) و" سجلات نارنيا" (1949-1954) و "ثلاثية الفضاء" (1938-1945)، وبكتاباته غير الروائية في الدفاع عن المسيحية، مثل "المسيحية المجردة" و "المعجزات " و "مشكلة الألم" . كان لإيمانه أثر عميق على أعماله، وحظيت برامجه الإذاعية خلال الحرب العالمية الثانية حول المسيحية بإشادة واسعة.

كان لويس ماكنيس شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا. ينتمي إلى جيل شعراء الثلاثينيات ، الذي ضمّ دبليو إتش أودن وستيفن سبندر وسيسيل داي لويس ، والذين لُقّبوا مجتمعين بـ"ماكسبانداي" - وهو اسم ابتكره روي كامبل في كتابه "الثور المتكلمة " (1946). حظي إنتاجه الأدبي بتقدير واسع من الجمهور خلال حياته. لم يكن ماكنيس سياسيًا بشكل صريح (أو مبسط) كبعض معاصريه، بل أظهر معارضة إنسانية للاستبداد، فضلًا عن وعي عميق بجذوره الأيرلندية. شعر ماكنيس بالغربة عن أيرلندا الشمالية المشيخية ، وما عُرف بـ"سحر عصابات أورانج "، [ 63 ] ولكنه شعر في الوقت نفسه بأنه عالق بين هويته البريطانية والأيرلندية. [ 64 ]

ديريك ماهون

أنجبت أيرلندا الشمالية منذ عام 1945 عددًا من الشعراء البارزين، من بينهم جون هيويت ، وجون مونتاغيو ، وشيموس هيني ، وديريك ماهون ، وبول مولدون ، وجيمس فنتون ، ومايكل لونغلي ، وفرانك أورمسباي ، وسياران كارسون، وميدب ماكغوكين . وُلد جون هيويت (1907-1987)، الذي يعتبره الكثيرون الأب المؤسس للشعر الأيرلندي الشمالي، في بلفاست ، وبدأ النشر في أربعينيات القرن العشرين. عُيّن هيويت أول كاتب مقيم في جامعة كوينز ببلفاست عام 1976. ومن بين مجموعاته الشعرية: "يوم طائر الكركي" (1969)، و" خارج زمني: قصائد من 1969 إلى 1974" (1974)، ومجموعته الشعرية الكاملة عام 1991.

وُلد جون مونتاغ (1929-2016) في نيويورك ونشأ في مقاطعة تيرون . نشر العديد من دواوين الشعر، ومجموعتين قصصيتين، ومجلدين من المذكرات. نشر مونتاغ مجموعته الأولى عام 1958 والثانية عام 1967. وفي عام 1998، أصبح أول من شغل كرسي الشعر الأيرلندي [ 65 ] (وهو بمثابة شاعر البلاط الأيرلندي ). يُعدّ شيموس هيني (1939-2013) أشهر الشعراء الذين برزوا في ستينيات القرن العشرين، وحصل على جائزة نوبل عام 1995. في ستينيات القرن العشرين، انتمى هيني، ولونغلي، ومولدون، وغيرهم، إلى ما يُعرف باسم " مجموعة بلفاست" . استخدم هيني في ترجمته الشعرية لملحمة بيوولف (2000) كلمات من لهجته في أولستر. [ 66 ] كان هيني كاثوليكيًا من أيرلندا الشمالية ، لكنه عرّف نفسه بأنه أيرلندي فقط، وعاش في جمهورية أيرلندا معظم حياته الأخيرة. [ 67 ]

كُتبت قصائد جيمس فينتون باللغة الاسكتلندية الأيرلندية المعاصرة ، وقد جرب مايكل لونغلي (1939– ) استخدام هذه اللغة في ترجمة الشعر الكلاسيكي، كما في مجموعته الشعرية " زهرة الأوركيد الشبحية " الصادرة عام 1995. تحدث لونغلي عن هويته كشاعر من أيرلندا الشمالية قائلاً: "أشعر أحيانًا أنني بريطاني، وأحيانًا أخرى أشعر أنني أيرلندي. لكن في معظم الأحيان لا أشعر بأي منهما، والشيء الرائع في اتفاقية الجمعة العظيمة هو أنها سمحت لي بالشعور بكليهما أكثر إذا أردت." [ 68 ] حصل على الميدالية الذهبية للشعر من الملكة عام 2001. أما ميدب ماكغوكين (اسمها عند الولادة مايف ماكغان، مواليد 1950)، فقد نُشرت قصائدها لأول مرة في كتيبين عام 1980، وهو العام الذي حصلت فيه على جائزة إريك غريغوري . حصلت ميدب ماكجوكين على أول مجموعة شعرية رئيسية لها، بعنوان "سيد الزهور" (1982)، وحازت على جائزة روني للأدب الأيرلندي، وجائزة مجلس الفنون الأيرلندي (كلاهما عام 1982)، وجائزة أليس هانت بارتليت (1983). كما فازت بجائزة شلتنهام عام 1989 عن مجموعتها " على شاطئ باليكاسل" ، وترجمت إلى الإنجليزية (بالاشتراك مع إيليان ني تشويلينان ) كتاب "حصان الماء " (1999)، وهو مختارات من قصائد باللغة الأيرلندية للشاعرة نوالا ني دومنيل . ومن بين مجموعاتها الحديثة "القارب لا يحتاج إلى موانئ" (2007)، و" حبي سافر إلى الداخل" (2008). أما بول مولدون (1951– ) فقد نشر أكثر من ثلاثين مجموعة شعرية، وفاز بجائزة بوليتزر للشعر وجائزة تي إس إليوت . شغل منصب أستاذ الشعر في جامعة أكسفورد من عام ١٩٩٩ إلى عام ٢٠٠٤. صدرت المجموعة الشعرية الأولى لديريك ماهون (١٩٤١–) بعنوان "اثنتا عشرة قصيدة " عام ١٩٦٥. يتسم شعره، المتأثر بلويس ماكنيس وويليام إتش أودن ، بـ"الكآبة والصرامة في كثير من الأحيان". [ ٦٩ ] مع أن ماهون لم يكن عضوًا فاعلًا في جماعة بلفاست ، إلا أنه كان على صلة بالعضوين هيني ولونغلي في ستينيات القرن العشرين. [ ٧٠ ] فازت قصيدة كياران كارسون "قصاصات بلفاست" ، التي تتناول آثار تفجير للجيش الجمهوري الأيرلندي، بجائزة الأدب الأيرلندي للشعر من صحيفة " آيريش تايمز " عام ١٩٩٠. [ ٧١ ]

يُعدّ برايان فريل (1929-2015)، من أوماغ ، مقاطعة تيرون ، أبرز كاتب مسرحي من أيرلندا الشمالية ، [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ] وقد أشاد به العالم الناطق بالإنجليزية ووصفه بأنه " تشيخوف الأيرلندي "، [ 76 ] و"صوت أيرلندا بلهجتها العالمية". [ 77 ] اشتهر فريل بمسرحيات مثل " فيلادلفيا، ها أنا قادم!" و "الرقص في لوغناسا" ، لكنه كتب أكثر من ثلاثين مسرحية خلال مسيرة مهنية امتدت ستة عقود، تُوّجت بانتخابه قاضيًا في مجلس أوسدانا . وقد عُرضت مسرحياته بانتظام على مسارح برودواي. [ 78 ] [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ]

من بين أهم الروائيين من أيرلندا الشمالية فلان أوبراين (1911-1966)، وبرايان مور (1921-1999)، وبرنارد ماكلافيرتي (1942-). فلان أوبراين ، أو برايان أونولان، أو برايان أو نوالين باللغة الأيرلندية ، كان روائيًا وكاتبًا مسرحيًا وساخرًا، ويُعتبر شخصية بارزة في الأدب الأيرلندي في القرن العشرين. وُلد في سترابان ، مقاطعة تيرون ، ويُعدّ أيضًا شخصية محورية في الأدب ما بعد الحداثي . [ 82 ] كتب رواياته باللغة الإنجليزية، مثل " At Swim-Two-Birds" و "The Third Policeman "، تحت اسم فلان أوبراين المستعار. أما مقالاته الساخرة العديدة في صحيفة "The Irish Times" وروايته باللغة الأيرلندية "An Béal Bocht" فقد كتبها تحت اسم مايلز نا كوبالين. حظيت روايات أونولان بشعبية واسعة بفضل فكاهتها الغريبة وأسلوبها الميتافيزيقي الحداثي . تأثر أونولان، كروائي، بشدة بجيمس جويس . ومع ذلك، كان متشككًا في عبادة جويس التي تُهيمن على الكثير من الأدب الأيرلندي، قائلاً: "أقسم بالله لو سمعت اسم جويس مرة أخرى، فسأغضب بشدة". كان برايان مور أيضًا كاتب سيناريو [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] ، وهاجر إلى كندا، حيث عاش من عام 1948 إلى عام 1958، وكتب رواياته الأولى. [ 86 ] ثم انتقل إلى الولايات المتحدة. نال استحسانًا كبيرًا لوصفه في رواياته للحياة في أيرلندا الشمالية بعد الحرب العالمية الثانية ، ولا سيما استكشافه للانقسامات الطائفية خلال فترة الاضطرابات . حصل على جائزة جيمس تيت بلاك التذكارية عام 1975، وجائزة صنداي إكسبريس الافتتاحية لكتاب العام عام 1987، كما وصل إلى القائمة النهائية لجائزة بوكر ثلاث مرات (أعوام 1976 و1987 و1990) . تدور أحداث روايته "جوديث هيرن" (1955) في بلفاست. أما برنارد ماكلافيرتي ، من بلفاست ، فقد كتب روايات "كال" ؛ و"لامب" (1983)، التي تصف تجارب شاب كاثوليكي أيرلندي منخرط في الجيش الجمهوري الأيرلندي ؛ و"غريس نوتس" ، التي وصلت إلى القائمة النهائية لجائزة بوكر عام 1997 ؛ و "مدرسة التشريح".كما ألّف خمس مجموعات قصصية قصيرة لاقت استحساناً واسعاً، أحدثها " قضايا الحياة والموت" . وهو يعيش في اسكتلندا منذ عام 1975.

من بين الكتّاب البارزين الآخرين من أيرلندا الشمالية الشاعر روبرت غريسين (1920-2008)، والروائي بوب شو (1931-1996)، [ 87 ] وروائي الخيال العلمي إيان ماكدونالد (1960). قام روبرت غريسين ، بالاشتراك مع فالنتين إيرمونغر ، بتحرير مختارات أدبية هامة بعنوان "الشعر الأيرلندي المعاصر" عام 1949. وُلد روبرت غريسين في ديري ، وعاش في بلفاست في شبابه، ثم في لندن خلال خمسينيات وستينيات وسبعينيات القرن العشرين. فاز بجائزة "آيريش تايمز" للشعر عام 1995 عن مجموعته الشعرية الكاملة ، وانتقل لاحقًا إلى دبلن بعد انتخابه عضوًا في جمعية "أوسدانا" . أما شو، فكان كاتبًا للخيال العلمي، اشتهر بأصالته وخفة ظله. فاز بجائزة هوغو لأفضل كاتب معجبين في عامي 1979 و 1980. وكانت قصته القصيرة " ضوء الأيام الأخرى " مرشحة لجائزة هوغو في عام 1967، وكذلك روايته " رواد الفضاء الممزقون" في عام 1987.

ومن بين أولئك الذين برزوا في إحياء الكتابة النسائية في أيرلندا الشمالية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، الكاتبة آنا بيرنز الحائزة على جائزة بوكر ، وكاتبات الجريمة كيلي كريتون [ 88 ] وشارون ديمبسي، والعديد من الروائيات الأخريات.

مسرح

جورج برنارد شو

أول عرض مسرحي موثق جيدًا في أيرلندا هو عرض مسرحية "غوربودوك" عام 1601، الذي قدمه اللورد ماونتجوي ، نائب حاكم أيرلندا، في القاعة الكبرى بقلعة دبلن . أطلق ماونتجوي موضةً، وأصبحت العروض الخاصة شائعةً في القصور الكبيرة في جميع أنحاء أيرلندا على مدى الثلاثين عامًا التالية. يُعرف مسرح شارع ويربورغ في دبلن عمومًا بأنه "أول مسرح بُني خصيصًا في المدينة"، و"المسرح الوحيد قبل عصر الاستعادة خارج لندن"، و"أول مسرح أيرلندي". أسس جون أوغيلبي مسرح شارع ويربورغ في عام 1637 على الأقل، وربما في وقت مبكر من عام 1634. [ 89 ]

كان من أوائل كتّاب المسرحيات البارزين المولودين في أيرلندا: ويليام كونغريف (1670-1729)، مؤلف مسرحية " طريق العالم " (1700) وأحد أبرز كتّاب الكوميديا ​​في عصر عودة الملكية في لندن؛ وأوليفر غولدسميث (1730-1774)، مؤلف مسرحيتي "الرجل الطيب" (1768) و "هي تنحني لتنتصر" (1773)؛ وريتشارد برينسلي شيريدان (1751-1816)، المعروف بمسرحيتي "المنافسون" و "مدرسة الفضائح" . وكان غولدسميث وشيريدان من أنجح كتّاب المسرحيات على مسارح لندن في القرن الثامن عشر.

في القرن التاسع عشر، اشتهر ديون بوسيكو (1820-1890) بمسرحياته الميلودرامية . وبحلول أواخر القرن نفسه، ذاع صيت بوسيكو على ضفتي المحيط الأطلسي كواحد من أنجح الممثلين والكتاب المسرحيين والمديرين في المسرح الناطق بالإنجليزية آنذاك. وقد أشادت به صحيفة نيويورك تايمز في نعيه واصفةً إياه بأنه "أبرز كاتب مسرحي إنجليزي في القرن التاسع عشر". [ 90 ]

شهد المسرح الأيرلندي نضجه في العقد الأخير من القرن التاسع عشر، مع تأسيس المسرح الأدبي الأيرلندي في دبلن عام ١٨٩٩ ، وبروز الكاتبين المسرحيين جورج برنارد شو (١٨٥٦-١٩٥٠) وأوسكار وايلد (١٨٥٤-١٩٠٠)، على الرغم من أن كلاهما كتب للمسرح اللندني. بدأ شو مسيرته المهنية في العقد الأخير من القرن التاسع عشر، وكتب أكثر من ستين مسرحية. حوّل جورج برنارد شو المسرح الإدواردي إلى منبرٍ للنقاش حول قضايا سياسية واجتماعية هامة، مثل الزواج، والطبقة الاجتماعية، و"أخلاقيات التسلح والحرب"، وحقوق المرأة. [ ٩١ ]

في عام ١٩٠٣، شكّل عدد من كتّاب المسرحيات والممثلين والعاملين من عدة فرق مسرحية الجمعية الوطنية الأيرلندية للمسرح ، والتي أصبحت فيما بعد مسرح آبي . وقدّم المسرح عروضًا مسرحية لـ دبليو بي ييتس (١٨٦٥-١٩٣٩)، وليدي غريغوري (١٨٥٢-١٩٣٢)، وجون ميلينغتون سينج (١٨٧١-١٩٠٩)، وشون أوكيسي (١٨٨٠-١٩٦٤). وبنفس القدر من الأهمية، من خلال إدخال ييتس، عبر عزرا باوند ، عناصر من مسرح نو الياباني، وميل إلى إضفاء طابع أسطوري على المواقف اليومية، وتركيز قوي بشكل خاص على الكتابة بلهجات اللغة الإنجليزية الأيرلندية ، ابتكر مسرح آبي أسلوبًا أثار إعجابًا كبيرًا لدى كتّاب المسرح الأيرلنديين في المستقبل. [ ٩٢ ]

أثارت مسرحية سينج الأشهر، " فتى الغرب المدلل "، غضبًا وأعمال شغب عند عرضها لأول مرة في دبلن عام 1907. [ 93 ] كان أوكيسي اشتراكيًا ملتزمًا، وأول كاتب مسرحي أيرلندي بارز يكتب عن الطبقة العاملة في دبلن . عُرضت مسرحيته الأولى المقبولة، "ظل رجل مسلح" ، التي تدور أحداثها خلال حرب الاستقلال الأيرلندية ، في مسرح آبي عام 1923. تلتها مسرحيتا "جونو والطاووس" (1924) و "المحراث والنجوم" (1926). تتناول الأولى تأثير الحرب الأهلية الأيرلندية على فقراء الطبقة العاملة في المدينة، بينما تدور أحداث الثانية في دبلن عام 1916 بالتزامن مع ثورة عيد الفصح .

قدم مسرح ذا غيت ، الذي أسسه ميشيل ماكلياموير عام 1928 ، للجمهور الأيرلندي العديد من الأعمال الكلاسيكية للمسرح الأيرلندي والأوروبي.

شهد القرن العشرون بروز عدد من كتاب المسرحيات الأيرلنديين. ومن بينهم دينيس جونستون (1901-1984)، وصموئيل بيكيت (1906-1989)، وبريندان بيهان (1923-1964)، وهيو ليونارد (1926-2009)، وجون بي. كين (1928-2002)، وبريان فريل (1929-2015)، وتوماس كيلروي (1934- )، وتوم مورفي (1935-2018)، وفرانك ماكغينيس (1953- ).

أشهر مسرحيات دينيس جونستون هي "السيدة العجوز تقول لا!" (1929)، و "القمر في النهر الأصفر" (1931).

مع أن صموئيل بيكيت أيرلندي الأصل بلا شك، إلا أنه عاش معظم حياته في فرنسا، وكتب العديد من أعماله باللغة الفرنسية. ومن أشهر مسرحياته: " في انتظار غودو" (1955) (أصلها " في انتظار غودو" ، 1952)، و"نهاية اللعبة " (أصلها "نهاية المباراة ") (1957)، و" أيام سعيدة" (1961)، المكتوبة باللغة الإنجليزية، والتي أثرت جميعها بشكل عميق في الدراما البريطانية.

صموئيل بيكيت. رسمه ريجينالد غراي من الواقع في باريس عام 1961.

في عام ١٩٥٤، عُرضت مسرحية بيهان الأولى، "الرفيق الغريب"، في دبلن. لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا، إلا أن عرضها عام ١٩٥٦ في ورشة مسرح جوان ليتلوود في ستراتفورد، لندن، هو الذي أكسب بيهان شهرة أوسع، وقد ساهم في ذلك مقابلة تلفزيونية شهيرة أجراها وهو ثمل على قناة بي بي سي . أما مسرحية بيهان " الرهينة " (١٩٥٨)، وهي النسخة الإنجليزية من مسرحيته الأيرلندية "آن جيال" ، فقد حققت نجاحًا دوليًا باهرًا.

خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، كان هيو ليونارد أول كاتب أيرلندي بارز يحظى بشهرة في مجال التلفزيون، حيث كتب بغزارة للتلفزيون، بما في ذلك مسرحيات أصلية، ومسلسلات كوميدية، وأفلام إثارة، واقتباسات من روايات كلاسيكية للتلفزيون البريطاني. [ 94 ] وقد كلفته هيئة الإذاعة والتلفزيون الأيرلندية (RTÉ) بكتابة مسلسل "الانتفاضة" ، وهو إعادة تمثيل درامية للانتفاضة الأيرلندية في عيد الفصح عام 1916 بمناسبة الذكرى الخمسين لثورة عيد الفصح. وفاز مسلسل ليونارد " الأغنية الصامتة" ، المقتبس من قصة قصيرة لفرانك أوكونور لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، بجائزة بريكس إيطاليا عام 1967. [ 95 ]

عُرضت ثلاث من مسرحيات ليونارد على مسارح برودواي: "رجل المربية" (1973)، من بطولة تشارلز دورنينغ وجولي هاريس ؛ و "دا" (1978)؛ و "حياة" (1980). [ 96 ] من بين هذه المسرحيات، كانت "دا" ، التي عُرضت لأول مرة في مسرح هدسون غيلد خارج برودواي قبل انتقالها إلى مسرح موروسكو ، الأكثر نجاحًا، حيث استمر عرضها لمدة 20 شهرًا بواقع 697 عرضًا، ثم جالت في الولايات المتحدة لمدة عشرة أشهر. [ 97 ] وقد حاز ليونارد بفضلها على جائزة توني وجائزة دراما ديسك لأفضل مسرحية. [ 98 ] وتم تحويلها إلى فيلم سينمائي عام 1988.

تم الاعتراف ببرايان فريل، من أيرلندا الشمالية ، ككاتب مسرحي أيرلندي وناطق باللغة الإنجليزية منذ العرض الأول لمسرحية " فيلادلفيا، ها أنا قادم! " في دبلن عام 1964. [ 99 ]

يُعدّ توم مورفي كاتبًا مسرحيًا معاصرًا بارزًا [ 100 ] ، وقد كرّمه مسرح آبي عام 2001 بعرض استعادي لست من مسرحياته. تشمل مسرحياته الملحمة التاريخية "المجاعة" (1968)، التي تتناول المجاعة الكبرى بين عامي 1846 وربيع 1847، و" مصباح الملجأ" (1975)، و "حفل جيجلي" (1983)، و "بايليغانجاير" (1985).

برز فرانك ماكغينيس لأول مرة بمسرحيته "فتيات المصنع" ، لكنه رسّخ مكانته بمسرحيته عن الحرب العالمية الأولى، " شاهدوا أبناء أولستر يسيرون نحو السوم" ، التي عُرضت على مسرح آبي في دبلن عام 1985 وعلى الصعيد الدولي. وحققت المسرحية شهرة واسعة له عندما عُرضت في مسرح هامبستيد. [ 101 ] وحصدت العديد من الجوائز، من بينها جائزة "أفضل كاتب مسرحي واعد" من صحيفة " لندن إيفنينغ ستاندرد " لماكغينيس.

منذ سبعينيات القرن الماضي، ظهرت عدة فرق مسرحية لتحدي هيمنة مسرح آبي وتقديم أساليب ومناهج مختلفة. من بين هذه الفرق: فوكس ثياتر ، وفرقة تشيلدرنز تي، وفرقة بروجكت ثياتر، ومسرح درويد ، وراف ماجيك ، وتيم، وشارابانك، وفيلد داي . وقد ساهمت هذه الفرق في رعاية عدد من الكتّاب والممثلين والمخرجين الذين حققوا نجاحات باهرة في لندن وبرودواي وهوليوود.

مسرح اللغة الأيرلندية

لم يكن للمسرح التقليدي وجود في اللغة الأيرلندية قبل القرن العشرين. وقد حفّز إحياء اللغة الغيلية كتابة المسرحيات، مدعومًا بتأسيس مسرح " آن تايبديرك" عام 1928 ، وهو مسرح مخصص للغة الأيرلندية. أُعيد تأسيس مسرح آبي نفسه كمسرح وطني ثنائي اللغة في أربعينيات القرن العشرين تحت إدارة إرنست بليث ، لكن أهمية اللغة الأيرلندية تراجعت. [ 102 ]

في عام 1957، عُرضت مسرحية بيهان باللغة الأيرلندية "آن جيال" لأول مرة في مسرح دامر في دبلن . وفي وقت لاحق، حققت النسخة الإنجليزية من " آن جيال" ، بعنوان "الرهينة" ، نجاحًا كبيرًا على الصعيد الدولي.

واجهت الدراما الأيرلندية منذ ذلك الحين صعوبات جمة، على الرغم من وجود كتّاب مسرحيين بارزين مثل مايريد ني غرادا . تراجعت أهمية مسرح تايدهبيرك، وأصبح من الصعب الحفاظ على المعايير المهنية في غياب جمهور قوي ومتفاعل. ومع ذلك، لا يزال هذا التقليد قائماً بفضل فرق مثل آيسلينغ غير. [ 103 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ^ فالك هير بويروكس ، إريك (1 مايو 2015). "«المجاعة الكبرى في أيرلندا: اضطراب لغوي وثقافي» . أرشيف هالش المفتوح . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2020 .
  2. ↑ "أيدان دويل يتحدث عن "تغير اللغة في أيرلندا في القرن التاسع عشر: تفسير جديد؟"" . 3 ديسمبر 2018.
  3. ↑ مويناهان، جوليان (1995). الأنجلو-أيرلندي: الخيال الأدبي في ثقافة مركبة ( الطبعة الأولى). برينستون: مطبعة جامعة برينستون. 
  4. ↑ مورين أورورك مورفي، جيمس ماكيلوب. قارئ الأدب الأيرلندي. مطبعة جامعة سيراكيوز. ص 3.
  5. ↑ "اللغات : عائلة اللغات الهندية الأوروبية" . Krysstal.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2018 . 
  6. ↑ ديلون وتشاتويك (1973)، الصفحات 241-250
  7. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، ص 54-72
  8. ^ "اعتراف القديس باتريك" . اعتراف . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
  9. ↑ سانسوم، إيان (20 نوفمبر 2008). "طائر الشحرور في بحيرة بلفاست لا يزال يغني" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2013 .
  10. ^ غاريت أولمستيد، “النسخة السردية الأولى من تاين : الإشارات الشعرية في القرن السابع إلى تاين بو كويلنج ”، إيمانيا 10، 1992، ص 5-17
  11. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، الصفحات من 147 إلى 156
  12. ↑ انظر المقدمة في كتاب نوت (1981).
  13. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، الصفحات من 150 إلى 194
  14. ↑ لمناقشة القوى الخارقة للشعراء، والتي لا تنفصل عن وظائفهم الاجتماعية والأدبية، انظر Ó hÓgáin (1982).
  15. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، الصفحات من 165 إلى 6.
  16. ↑ يمكن العثور على أمثلة في O'Rahilly (2000).
  17. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، ص. 149.
  18. ↑ dind "مكان بارز"؛ senchas "حكايات قديمة، تاريخ عريق، تقاليد" – قاموس اللغة الأيرلندية ، الطبعة المختصرة، 1990، ص 215، 537
  19. ↑ قاموس كولينز الأيرلندي الجيب ، صفحة 452
  20. ↑ بوب، إريك (2008). في الدورات وغيرها من المسائل النقدية: بعض القضايا في تاريخ الأدب الأيرلندي في العصور الوسطى . كامبريدج: قسم الأنجلو ساكسون والنوردي والسلتيكي، جامعة كامبريدج.
  21. ↑ ماكدونالد، كيث نورمان (1904). "الأسباب التي تجعلني أؤمن بقصائد أوسيان" . المجلة السلتية الشهرية: مجلة لسكان المرتفعات . 12. غلاسكو: دار النشر السلتية: 235. تاريخ الاطلاع: 8 أكتوبر 2013 .
  22. ↑ حرفيًا "فعل التشويه، أو التحريف" ( قاموس اللغة الأيرلندية ، الطبعة المختصرة، الأكاديمية الملكية الأيرلندية ، دبلن، 1990، ص 507)
  23. ↑ ماير، كونو. "حكايات موت أبطال أولستر" . CELT - مجموعة النصوص الإلكترونية . تم الاسترجاع في 17 فبراير 2020 .
  24. ↑ ماك كانا، برونسياس (1980). الحكايات العلمية لأيرلندا في العصور الوسطى . دبلن: معهد دبلن للدراسات المتقدمة. ISBN 9781855001206.
  25. ^ "توجايل تروي" . برامج الترميز فان هامل . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
  26. ^ "توجيل نا تيبي" . برامج الترميز فان هامل . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
  27. ^ "ايمثيتشتا نيياسا" . برامج الترميز فان هامل . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
  28. ↑ TLG 201–223
  29. ↑ انظر مقدمة كتاب ويليامز (1981). النص ثنائي اللغة.
  30. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، ص 252–268، 282–290. انظر كوركري (1925) للحصول على مناقشة تفصيلية للسياق الاجتماعي.
  31. ^ كيروين ويليامز وني مويريوزا (1979)، الصفحات من 279 إلى 282.
  32. ↑ انظر مقدمة Ó Tuama, Seán (1961) (ed.)، Caoineadh Airt Uí Laoghaire ، An Clóchomhar Tta، Baile Átha Cliath.
  33. ↑ "كنيسة أيرلندا - عضو في الكنيسة الأنجليكانية" . Ireland.anglican.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2018 .
  34. ↑ انظر نيال أو سيوسان في كتاب "كتب ما وراء المألوف: جوانب من تجارة الكتب الإقليمية في أيرلندا قبل عام 1850 "، جيرارد لونغ (محرر). دبلن: مجموعة الكتب النادرة التابعة لجمعية المكتبات الأيرلندية. 1996. ISBN 978-0-946037-31-5
  35. ^ Ó مداغين (1980)، الصفحات من 24 إلى 38.
  36. ^ ماك أونجوسا (1979)، ص.23.
  37. ↑ ستيفن، قاموس السير الوطنية، الصفحات 217-218
  38. ↑ مونتغمري وغريغ 1997: 585
  39. ↑ آدامز 1977: 57
  40. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ الوجود التاريخي للغة الألستر-سكوتس في أيرلندا ، روبنسون، في لغات أيرلندا ، تحرير كرونين وأو كويلينان، دبلن ٢٠٠٣، رقم ISBN 1-85182-698-X
  41. 1 2 النساجون المقفى ، هيويت، 1974
  42. ↑ أودريسكول (1976)، ص 23-32.
  43. ↑ أودريسكول (1976)، ص 43-44.
  44. ^ Ó Conluain وÓ Céileachair (1976)، الصفحات من 133 إلى 135.
  45. 1 2 فيرغسون (محرر) 2008، الكتابة الأيرلندية الاسكتلندية ، دبلن، ص 21 ISBN 978-1-84682-074-8
  46. 1 2 مراجعة غافين فالكونر (2008) لكتاب "فرانك فيرغسون، كتابات أولستر-سكوتس: مختارات" مؤرشفة في 4 أكتوبر 2013 على موقع Wayback Machine
  47. ↑ الكتابة باللغة الأيرلندية الاسكتلندية ، تحرير فيرغسون، دبلن 2008، رقم ISBN 978-1-84682-074-8
  48. ↑ "فيليب روبنسون" . Ulsterscotslanguage.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2018 .
  49. ↑ دليل بلومزبري للأدب الإنجليزي ، تحرير ماريون وين ديفيز. (نيويورك: برنتيس هول، 1990)، ص 1036-7.
  50. ↑ دليل بلومزبري للأدب الإنجليزي (1990)، ص 1036-7.
  51. ↑ دليل بلومزبري للأدب الإنجليزي (1990)، ص 1037.
  52. ↑ موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي ، تحرير مارغريت درابل. (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1996)، ص 1104.
  53. ↑ كيلمر، جويس (7 مايو 1916). "الشعراء يسيرون في طليعة الثورة الأيرلندية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أغسطس 2008 .متوفر مجاناً على الإنترنت في أرشيفات صحيفة نيويورك تايمز لما قبل عام 1922.
  54. ↑ "بادريك كولوم" . مؤسسة الشعر . 15 يناير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2018 .
  55. ↑ "شعر فريدريك روبرت هيغينز، الثقافة والعادات الأيرلندية - ثقافات العالم الأوروبية" . Irishcultureandcustoms.com . تاريخ الاطلاع: 15 يناير 2018 .
  56. ↑ هارمون، موريس. أوستن كلارك، 1896-1974: مقدمة نقدية. دار وولفهاوند للنشر، 1989.
  57. ↑ أليكس ديفيد "الحداثيون الأيرلنديون" في كتاب "رفيق كامبريدج للشعر الأيرلندي المعاصر "، تحرير ماثيو كامبل. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2003، ص 76-93.
  58. ↑ "باتريك كافانا" . مؤسسة الشعر . 15 يناير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2018 .
  59. ↑ "دليل مجموعات المطبوعات - مجموعة فورست ريد" . جامعة إكستر . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2009 .
  60. ↑ بيبي، موريس (خريف 1972). "يوليسيس وعصر الحداثة". مجلة جيمس جويس الفصلية (جامعة تولسا) 10 (1): ص 176.
  61. ↑ ريتشارد إلمان، جيمس جويس . مطبعة جامعة أكسفورد، طبعة منقحة (1983).
  62. ^ جيمس ميركانتون. ساعات جيمس جويس ، نشر PUF.، 1967، ص.233.
  63. ↑ ماكنيس، لويس (1939). يوميات الخريف .
  64. ↑ الشعر في الجزر البريطانية: منظورات من خارج المدن الكبرى . مطبعة جامعة ويلز. 1995. ISBN 0708312667.
  65. ↑ "شاعر البلاط" . مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2013 .
  66. ↑ هيني، سيموس (2000). بيوولف . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0393320979.
  67. ↑ سمير رحيم، "مقابلة مع سيموس هيني". صحيفة التلغراف ، 11 أبريل 2009.
  68. ↑ ورو، نيكولاس (21 أغسطس 2004). "الوسيط" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2013 .
  69. ↑ The Oxford Companion to English Literature , ed. Margaret Drabble, (Oxford: Oxford University Press, 1996), p.616.
  70. ↑ موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي ، (1996)، ص 616؛ beck.library.emory.edu/BelfastGroup/web/html/overview.html
  71. ↑ "كيران كارسون | أدب المجلس الثقافي البريطاني" . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2013 .
  72. ↑ نايتنجيل، بنديكت. "رسائل برايان فريل من منفاه الداخلي"صحيفة التايمز ، 23 فبراير 2009. "لكن إذا مزجت بين الدفء والفكاهة والكآبة بسلاسة كما ينبغي، فستكون هدية عيد ميلاد جديرة لفرل، الذي بلغ لتوه الثمانين من عمره، وستبرر مكانته كواحد من سبعة من حكام أوسدانا في أيرلندا، مما يعني أنه يستطيع ارتداء الطوق الذهبي حول عنقه، وهو الآن رسميًا ما نعرفه نحن المعجبين به: رجل حكيم من رجال الفن، وربما أعظم كاتب مسرحي باللغة الإنجليزية على قيد الحياة."
  73. ↑ «لندنديري تتفوق على نورويتش وشيفيلد وبرمنغهام في المزايدة» . صحيفة لندنديري سينتينل . 21 مايو 2010.
  74. ↑ كانبي، فينسنت. "الرؤية في مسرحية باليبيغ لبريان فريل" . صحيفة نيويورك تايمز . 8 يناير 1996. "يُعتبر بريان فريل أعظم كاتب مسرحي حي في أيرلندا منذ العرض الأول لمسرحية "فيلادلفيا، ها أنا قادم!" في دبلن عام 1964. وفي السنوات اللاحقة، أبهرنا بمسرحيات تتحدث بلغة شعرية فائقة الجمال والعمق. وقد منحته أعماله الدرامية، مثل "الترجمات" و"الرقص في لوغناسا" و"تينيسي الرائعة"، وغيرها، مكانة مرموقة في مسرحنا."
  75. ↑ كيمب، كونراد. "في البدء كانت الصورة" . صحيفة ميل آند جارديان . 25 يونيو 2010. "أشار برايان فريل، مؤلف مسرحيتي "الترجمات" و"فيلادلفيا... ها أنا قادم"، والذي يعتبره الكثيرون أحد أعظم كتّاب المسرح الأحياء في العالم، إلى أنه في الواقع، لا توجد حاجة حقيقية لمخرج في أي إنتاج مسرحي."
  76. ↑ وينر، ليندا. "ثلاثة نكهات من المشاعر في مسرحية باليبيغ القديمة لفرل". مؤرشف في 13 مارس 2013 على موقع Wayback Machine . نيوزداي . 23 يوليو 2009. "بالنسبة لأولئك الذين لم يفهموا تمامًا سبب تسمية برايان فريل بـ"تشيخوف الأيرلندي"، إليكم مسرحية "الأرستقراطيون" لتفسير - إن لم يكن تبرير - هذا الإطراء."
  77. ↑ أوكيلي، إيمر. "أخدود فرايل العميق يمزق قلوبنا" . صنداي إندبندنت . 6 سبتمبر 2009.
  78. ↑ لوسون، كارول. "برودواي؛ إد فلاندرز يجتمع مجددًا مع خوسيه كوينتيرو في مسرحية 'المعالج بالإيمان'" . صحيفة نيويورك تايمز . 12 يناير 1979. "جميع العناصر تتكامل لمسرحية برايان فريل الجديدة، 'المعالج بالإيمان'، التي تُفتتح في 5 أبريل في برودواي."
  79. ↑ ماكاي، ماري جاين. "حيث الأدب أسطورة" . سي بي إس نيوز. 16 مارس 2010. "عرض مسرحية برايان فريل "الرقص في لوغناسا" استمر عرضها لفترة طويلة في برودواي"
  80. ↑ أوزبورن، روبرت. "كارول يقدم عرضًا في الكباريه" . رويترز/ هوليوود ريبورتر . 5 مارس 2007. "يُسدل الستار يوم الأحد على ثلاثة عروض مسرحية في برودواي: "الترجمات" لبريان فريل في بيلتمور؛ و"شجرة التفاح"، من بطولة كريستين تشينويث، في ستوديو 54؛ و"الساعة العمودية" لديفيد هير، من بطولة جوليان مور وبيل ناي، في ميوزيك بوكس، والأخير من إخراج سام مينديز".
  81. ↑ ستونتون، دينيس. "ثلاث مسرحيات تحمل آمالاً أيرلندية في الحصول على جوائز برودواي" . صحيفة ذا آيريش تايمز . 10 يونيو 2006.
  82. ↑ "الاحتفال بفلان أوبراين" ، لوس أنجلوس تايمز ، 13 أكتوبر 2011.
  83. ↑ "برايان مور: متأثرٌ إلى الأبد بفقدان الإيمان" . بي بي سي أونلاين . ١٢ يناير ١٩٩٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٣ سبتمبر ٢٠١١ .
  84. ↑ كرونين، جون (13 يناير 1999). "نعي: شواطئ المنفى" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2011 .
  85. ↑ والش، جون (14 يناير 1999). "نعي: برايان مور" . صحيفة الإندبندنت . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2012 .
  86. ↑ لينش، جيرالد. "برايان مور" . الموسوعة الكندية . مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2006. تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2012 .
  87. ↑ نيكولز 1981
  88. ↑ غيلمارتن، سارة (25 نوفمبر 2017). "مراجعة كتاب "إعصار عطلة البنوك": مجموعة قصصية أولى لا تُنسى - تُظهر المجموعة القصصية الأولى المذهلة لكاتبة من بلفاست إمكانات كبيرة" . صحيفة "آيريش تايمز" .
  89. ↑ آلان ج. فليتشر، الدراما والأداء والسياسة في أيرلندا ما قبل كرومويل، تورنتو، مطبعة جامعة تورنتو، 1999؛ ص 261-4.
  90. ↑ "ديون بوسيكو"، صحيفة نيويورك تايمز ، 19 سبتمبر 1890
  91. ↑ "الأدب الإنجليزي - التاريخ، المؤلفون، الكتب، والفترات" . Britannica.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2018 .
  92. ↑ ساندز، مارين. " تأثير مسرح نو الياباني على ييتس ". جامعة ولاية كولورادو. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2007.
  93. ↑ موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي. (1996)، ص 781.
  94. ^ فينتان ، أوتول (13 فبراير 2009). “نعي هيو ليونارد”. الأيرلندية تايمز .
  95. ↑ "الفائزون بجوائز بريكس إيطاليا" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 22 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2013 .
  96. ↑ الأدب الأيرلندي في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
  97. ↑ " دا " . IBDB.com . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت .
  98. ↑ جوائز IBDB Da:Awards
  99. ↑ نايتنجيل، بنديكت. "رسائل برايان فريل من منفاه الداخلي"صحيفة التايمز ، 23 فبراير 2009؛ "الرؤية في باليبيغ لبريان فريل". صحيفة نيويورك تايمز ، 8 يناير 1996.
  100. ↑ ماكيون، بيليندا (9 يوليو 2012). "موطن الظلام: مقابلة مع الكاتب المسرحي توم مورفي" . مجلة باريس ريفيو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2013 .
  101. ↑ ماكسويل، دومينيك. "شاهد أبناء أولستر وهم يسيرون نحو السوم في مسرح هامبستيد، NW3"صحيفة التايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2009.
  102. ↑ هوخ، جون سي. (2006). الثقافة السلتية: موسوعة تاريخية . ABC-CLIO. الصفحات 980-981 ISBN 978-1-85109-440-0
  103. ^ "آيسلينج غير، مسرح اللغة الأيرلندية" . Aislingghear.com . تم الاسترجاع في 15 يناير 2018 .

مراجع

  • برادي، آن وكليف، برايان (1985). قاموس السير الذاتية للكتاب الأيرلنديين . ليليبوت. ISBN 978-0-946640-11-9
  • كايروين ويليامز، JE و Ní Mhuiríosa، Máirín (1979). Traidisiún Literatha na nGael . كلوتشومهار تتا. بايلي آثا كليات. النهضة 336-350
  • سيتين، سيثرون (1982) (مثال: دي بارا، بادريغ). Foras Feasa ar Éirinn, أثنوا 1 و 2 . Foilseacháin Náisiúnta Teoranta. بايلي آثا كليات. نسخة من مجلدين لتاريخ كيتنغ في التهجئة الحديثة.
  • كوركيري، دانيال (1925). أيرلندا الخفية: دراسة عن مونستر الغيلية في القرن الثامن عشر . إم إتش سون، المحدودة. دبلن.
  • كروسون، شون (2008). "النغمة المعطاة: الموسيقى التقليدية والشعر الأيرلندي الحديث". دار نشر كامبريدج سكولارز. دبلن. ISBN 978-1847185693لمحة عامة عن العلاقة التاريخية بين الشعر والموسيقى في أيرلندا.
  • دي بهالدرايثي، توماس (محرر) (1976 – الطبعة الثالثة). سين لاي امهلاويبه . كلوتشومهار تتا. بايلي آثا كليات. رقم ISBN 978-0-7171-0512-0. نسخة مختصرة من يوميات أملاويبة Ó صويليابهاين. توجد ترجمة باللغة الإنجليزية، حرّرها دي بالدرايث: يوميات مواطن أيرلندي 1827 - 1835 . مطبعة ميرسييه. رقم ISBN 978-1-85635-042-6
  • De Brún، Pádraig and Ó Buachalla، Breandán and Ó Concheanainn، Tomás (1975 - الطباعة الثانية) Nua-Dhuanaire: Cuid 1 . Institiúid Ardléinn Bhaile Átha Cliath.
  • ديلون، مايلز وتشاتويك، نورا (1973). الممالك السلتية . كاردينال. لندن. ISBN 978-0-351-15808-7الصفحات  298-333
  • حلول الوسائط التعليمية (2012). "قراءة أيرلندا: كتاب أيرلنديون معاصرون في سياق المكان". مجموعة أفلام ميديا. رقم ISBN 978-0-81609-056-3
  • هول، واين إي. (1980). أبطال غامضون: الأدب الأيرلندي في تسعينيات القرن التاسع عشر . سيراكيوز، نيويورك: مطبعة جامعة سيراكيوز. ISBN 9780815622314.
  • جيفاريس، أ. نورمان (1997). تاريخ موجز للأدب الأيرلندي . دار أوبراين للنشر. رقم ISBN 978-0-86278-502-4
  • نوت، إليانور (1981 - الطبعة الثانية). مقدمة في الشعر المقطعي الأيرلندي للفترة 1200-1600 . معهد دبلن للدراسات المتقدمة. دبلن.
  • ميريمان، بريان: Ó hUaithne، Dáithí (ed.) (1974 – الطبعة الرابعة). Cúirt an Mheán Oíche . بريس دولمين. بايلي آثا كليات. رقم ISBN 978-0-85105-002-7
  • ماك أنغوسا، بروينسياس (1979). "An Ghaeilge i Meiriceá" في Go Meiriceá Siar ، Stiofán Ó hAnnracháin (محرر). كلوتشومهار تتا.
  • ماك هيل، شون (1981). إلياد هويمير . فيسينا تيبوغرافيكا. جيليمه. رقم ISBN 978-0-907775-01-0
  • نيكولز، كينيث (1972). أيرلندا الغيلية وأيرلندا المتأثرة بالغيلية في العصور الوسطى . جيل وماكميلان. دبلن. ISBN 978-0-7171-0561-8
  • نيكولز، بيتر، محرر. (1981). موسوعة الخيال العلمي . سانت ألبانز: دار غرناطة للنشر المحدودة. ISBN 0-586-05380-8.
  • Ó كونلوين، بروينسياس وÓ سييلياكر، دونشا (1976 – الطبعة الثانية). أن دوينينيتش . صابر والشبت. رقم ISBN 978-0-901374-22-6
  • أودريسكول، روبرت (1976). صعود القلب: فيرغسون وبدايات الأدب الأيرلندي الحديث باللغة الإنجليزية . دار دولمن للنشر. دبلن. ISBN 978-0-85105-317-2
  • Ó هوجين، ديثي (1982). ملف . Oifig an tSoláthair. بايلي آثا كليات.
  • Ó مداغين، بريندان (1980 – الطبعة الثانية). آن غايلجي ولويمنيتش 1700-1900 . كلوتشومهار تتا. بايلي آثا كليات. رقم ISBN 978-0-7171-0685-1
  • أوراهيلي، توماس ف. (محرر) (2000 – طبع). دانتا غرادا: مختارات من شعر الحب الأيرلندي (1350-1750) . مطبعة جامعة كورك. رقم ISBN 978-0-902561-09-0
  • ويلش، روبرت (محرر) وستيوارت، بروس (محرر) (1996). موسوعة أكسفورد للأدب الأيرلندي . مطبعة كلارندون. ISBN 978-0-19-866158-0
  • ويليامز، JA (محرر) (1981). إقران كلوين تومايس . معهد دبلن للدراسات المتقدمة. دبلن.
  • رايت، جوليا م. (2008). الأدب الأيرلندي، 1750-1900: مختارات . دار بلاكويل للنشر. ISBN 978-1-4051-4520-6

للمزيد من القراءة