قصص قصيرة أيرلندية

من الأمثلة المبكرة في أيرلندا مجموعة قصص جورج مور " الحقل غير المزروع " (1903)، التي تتناول موضوعات تدخل رجال الدين في الحياة اليومية للفلاحين الأيرلنديين، وقضية الهجرة. كُتبت القصص في الأصل لترجمتها إلى اللغة الأيرلندية، لتكون نموذجًا للكتاب الآخرين الذين يعملون بهذه اللغة. نُشرت ثلاث من الترجمات في مجلة " نيو أيرلاند ريفيو" ، لكن توقف النشر لاحقًا بسبب ما اعتُبر موقفًا مناهضًا لرجال الدين . في عام 1902، تُرجمت المجموعة كاملةً على يد تادج أو دونشادا وبادريج أو سويليبهان ، ونُشرت في طبعة نصية موازية من قِبل الرابطة الغيلية بعنوان "أن-تور-غورت" . لاحقًا، نقّح مور النصوص للطبعة الإنجليزية. تأثرت هذه القصص بكتاب " رسومات صياد" لتورغينيف ، وهو كتاب أوصى به دبليو كي ماغي ، وهو مساعد أمين مكتبة في المكتبة الوطنية الأيرلندية ، لمور ، وكان قد أشار سابقًا إلى أن مور "هو الأنسب ليصبح تورغينيف أيرلندا". ^{[ 2 ]} ويعتبر البعض هذه القصص بمثابة ميلاد القصة القصيرة الأيرلندية كنوع أدبي مستقل. ^{[ 3 ]}

في السابع من يناير عام ١٩٠٤، حاول جويس نشر مقالته القصصية "صورة الفنان"، التي تتناول علم الجمال ، إلا أن مجلة "دانا" ذات التوجه الفكري الحر رفضتها . فقرر، في عيد ميلاده الثاني والعشرين، تنقيح القصة وتحويلها إلى رواية أطلق عليها اسم "ستيفن هيرو" ، والتي أعيدت كتابتها لاحقًا بعنوان "صورة الفنان في شبابه" . ^{[ ٤ ]} وفي عام ١٩٠٥، حاول جويس لأول مرة نشر مجموعته القصصية الشهيرة "أهل دبلن" ، ولم تُنشر إلا بعد محاولات عديدة في عام ١٩١٤. ^{[ ٥ ]}

من تقاليد رواية القصص الأيرلندية أنها تُتناقل شفوياً دون تدوين. ويُعرف رواة هذه القصص باسم "سيانشاي". ومن أمثلة "سيانشاي" إدموند لينهان وإيمون كيلي (الممثل).

نشر ليام أوفلاهيرتي مجموعته الأولى، " زرع الربيع" ، في عام 1924، والتي تصور الحياة القاسية في جزر آران مسقط رأسه .

كان دانيال كوركيري ، صاحب كتاب "شفق مونستر" (1916)، أول كاتب من مجموعة كتّاب من مقاطعة كورك . وكان شون أو فاولين ، صاحب المجموعة الأولى " جنون ليلة منتصف الصيف" (1932)، عضوًا آخر في هذه المجموعة، وكذلك فرانك أوكونور . وكانت مجموعته الأولى بعنوان " ضيوف الأمة " (1931). واستمرت أعمال "مدرسة كورك" مع إليزابيث بوين (1899-1973)، صاحبة المجموعة الأولى " لقاءات " (1923)، في ثلاثينيات وأربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^{[ 6 ]}

استمرّ كتّاب بارزون في كتابة القصص القصيرة منذ ستينيات القرن العشرين، من بينهم كونال كريدون ، وبنديكت كيلي ، وماري لافين ، وجون مكغاهيرن ، ومايكل مكلافيرتي . وكان لديفيد ماركوس تأثير تحريري هام على القصة القصيرة منذ الستينيات، من خلال عموده "الكتابة الأيرلندية الجديدة" في صحيفة "آيرش برس" التي توقفت عن الصدور، بالإضافة إلى العديد من مختارات القصص والشعر الأيرلندي، بما في ذلك مجموعات "فينيكس" للقصص القصيرة الأيرلندية. ^{[ 7 ]}

حظيت القصة القصيرة الأيرلندية باهتمام نقدي كبير مؤخرًا، مع نشر ثلاثة كتب رئيسية: " دليل القصة القصيرة البريطانية والأيرلندية " (2008)، ^{[ 8 ]} و "تاريخ القصة القصيرة الأيرلندية " (2011)، ^{[ 9 ]} ومجموعة المقالات " القصة القصيرة الأيرلندية: التقاليد والاتجاهات" (2015). ^{[ 10 ]} إضافةً إلى ذلك، نشرت مجلة "القصة القصيرة باللغة الإنجليزية" النقدية أعدادًا خاصة عن القصص القصيرة الأيرلندية الأمريكية، وعن جون مكغاهيرن، وعن القصة القصيرة الأيرلندية في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 10 ]}

علق إلك دوكر على جودة القصة القصيرة الأيرلندية في القرن الحادي والعشرين، حيث قام إليس ني دويبني ، وآن إنرايت ، وبرنارد ماكلافرتي ، وجون ماكغيرن، وإدنا أوبراين ، وكولم تويبين ، وويليام تريفور بنشر مجموعات - أو قصص مجمعة - لاقت استحسانًا كبيرًا. ^{[ 11 ]}

نُشرت العديد من مختارات القصص القصيرة الأيرلندية منذ عام 2000 لتلبية احتياجات القراء، ومنها على سبيل المثال: كتاب فابر لأفضل القصص القصيرة الأيرلندية الجديدة لعامي 2005 و2007؛ وقصص قصيرة أيرلندية (2011) من تحرير جوزيف أوكونور ؛ ومدينة وريف: قصص قصيرة أيرلندية جديدة (2013) من تحرير كيفن باري وتقديمه؛ وكتاب غرانتا للقصة القصيرة الأيرلندية الذي نُشر عام 2010 من تحرير آن إنرايت وتقديمها ؛ ^{[ 12 ]} وخيوط فضية من الأمل من تحرير آن إنرايت وسينيد غليسون عام 2012؛ والنظرة الطويلة إلى الوراء: مختارات من الكاتبات الأيرلنديات (2015) من تحرير سينيد غليسون. ^{[ 10 ]} إضافةً إلى ذلك، دأبت مجلة "الذبابة اللاذعة" على دعم كتابة القصة القصيرة الجديدة، إلى جانب دور نشر أخرى مثل " نيو آيلاند بوكس" .

شهدت حركة إحياء اللغة الغيلية في مطلع القرن العشرين عودة اللغة الأيرلندية إلى الظهور كوسيلة أدبية بعد قرن من الإهمال شبه التام. وقد أثر ذلك على جميع الأنواع الأدبية، بما فيها القصص القصيرة. وتميز التراث الأدبي الذي نشأ بتنوع كبير، يعكس خلفيات الكتّاب. ويُرجّح أن أكثر من ألف قصة كُتبت باللغة الأيرلندية. ^{[ 13 ]}

كان باتريك بيرس رائدًا للحداثة ، وناشطًا لغويًا وثوريًا، وكاتبًا لقصص ذات مضامين مثالية بأسلوب أوروبي معاصر. أُعدم بيرس عام ١٩١٦، لكنه ترك إرثًا فتح آفاقًا جديدة للغة. وقد طوّر بادريك أو كونير ، وهو كاتب من عشرينيات القرن العشرين، هذه الآفاق الحداثية، حيث بدا التأثير الأوروبي جليًا عليه، لكن إرثه كان مختلطًا. كتب أو كونير، مثل بيرس، باللغة الأيرلندية لمنطقة كونامارا ، فكانت أحداث قصصه تدور أحيانًا في تلك المناظر الطبيعية النائية، وأحيانًا أخرى في المدن. وُصف أو كونير بأنه الرائد الحقيقي لكتابة القصة القصيرة باللغة الأيرلندية، نظرًا لرفضه للتقاليد القديمة وعزمه على تناول حقائق الطبيعة البشرية بشجاعة. ^{[ ١٤ ]}

تم اتباع نهج مختلف بواسطة Pádraig Ó Siochfhradha (المعروف باسم "An Seabhac" - الصقر)، الذي وضع قصصه المصورة ورسوماته في مونستر جايلتاخت . An Baile S'Againne (1913) ("مكاننا").

أنجبت منطقة دونيغال غيلتاخت الكاتب سيماس أو غريانا ، الذي كتب بغزارة وبأسلوب بليغ عن سكان منطقته، على الرغم من أن الكثير من أعماله قد تعرض لانتقادات بسبب قابليتها للتنبؤ. ^{[ 15 ]} أما شقيقه سيوسام ماك غريانا ، الأقل إنتاجاً، فقد ترك عدداً قليلاً من القصص.

وُلد مارتن أو كادين ، الكاتب المتميز، في منطقة كونامارا غيلتاخت ، وهي منطقة غنية بالفلكلور ولكنها تفتقر إلى تقاليد أدبية راسخة. كانت قصصه الأولى، المكتوبة بأسلوب معقد وصعب، وإن كانت تتسم بنفاذ نفسي عميق، تدور أحداثها في منطقته الأصلية. استقر لاحقًا في دبلن، وأصبح أسلوبه أكثر مباشرة، مع احتفاظه بكثافة خياله. ولا يزال يُعتبر عمومًا عميدًا للأدب الأيرلندي، وأحد أفضل الكُتّاب الذين برزوا من أيرلندا في القرن العشرين، على الرغم من أن صعوبة أسلوبه المبكر وُجهت إليه انتقادات، وهي صعوبة ربما حرمته من جمهور أوسع. ^{[ 16 ]}

استمرت تقاليد الهجرة في أيرلندا خلال الأربعينيات والخمسينيات، وكان العديد من المهاجرين من الناطقين باللغة الأيرلندية. ومن بينهم دونال ماك أملاي ، الذي اتجه إلى الكتابة عن تجاربه كعامل بناء في إنجلترا، وعن جوانب أخرى من حياة تأثرت بالمنفى.

على الرغم من أن ليام أوفلاهيرتي كان متحدثًا أصليًا للغة الأيرلندية، إلا أنه اشتهر ككاتب باللغة الإنجليزية. عاد إلى الكتابة باللغة الأيرلندية في مجموعة قصصية بعنوان " دويل " (الرغبة)، والتي تضم قصصًا تدور أحداثها في غرب أيرلندا. كانت المراجعات مخيبة للآمال، وربما ثبطت عزيمته عن الكتابة باللغة الأيرلندية مرة أخرى، ^{[ 17 ]} لكن "دويل" لا تزال تُطبع حتى اليوم.

في منتصف القرن العشرين، كان معظم المتحدثين المعتادين باللغة الأيرلندية لا يزالون يعيشون في غايلتاخت، لكن عدد القراء الحضريين كان يتزايد. كان لا يزال الإحساس الذكوري يهيمن على هذا النوع، ولكن في عام 1955، نشر الأخ والأخت Donncha Ó Céileachair و Síle Ní Chéileachair قصص Bullaí Mhártain ، التي تتناول كل من مونستر جيلتاخت وحياة المدينة. تمت الإشادة بهذه القصص لنطاقها وتكيفها الماهر للغة مع البيئة الحضرية.

مجموعة من الرسومات والقصص تسمى Feamainn Bealtaine ("الأعشاب البحرية في مايو") نشرها الشاعر Máirtín Ó Direáin في عام 1961. وتتعامل هذه إلى حد كبير مع شبابه في جزر آران الناطقة باللغة الأيرلندية .

يُعدّ شون ماك ماثونا (مواليد 1935) ، وهو كاتب واقعي شعري معاصر بارز، من أبرز رواد هذا النوع الأدبي، وقد نشر نسخًا من قصصه باللغتين الأيرلندية والإنجليزية. وتعززت شهرته بمجموعته القصصية " دينغ " (الوتد)، التي تحمل عنوانًا مثيرًا للقلق. لم يكن شون كاتبًا غزير الإنتاج، ولم ينشر إلا القليل منذ سنوات.

لا تزال القصة القصيرة شكلاً أدبياً مفضلاً لدى الكتّاب باللغة الأيرلندية، ربما لأنها تُنشر بسهولة في مجلتي "فيستا" و "كومهار" الأدبيتين الرئيسيتين . ولا تزال المجموعات القصصية باللغة الأيرلندية تُنشر، حيث يتوفر حالياً أكثر من 125 مجموعة. ^{[ 18 ]} وقد برزت الكاتبات بشكل ملحوظ، مثل أورنا ني كويلين ، وميدب ني غالشوبير، وديردري ني غريانا، وغيرهن. ويخاطب الكتّاب الشباب، مثل ري أو لايغليس، الذين تتناول قصصهم مشاكل اجتماعية كإدمان المخدرات. وينتمي معظم القراء اليوم إلى مجتمع الكتّاب الأيرلنديين في المدن، إلى جانب جميع الكتّاب الشباب. ويمثل هذا تحولاً واضحاً في وضع اللغة ومستقبل أدبها، على الرغم من أن منطقة غيلتاخت لا تزال تضم كتّاباً من الجيل الأكبر سناً، مثل كولم أو سيلاي وجو ستيف أو نيشتين .

لا تزال النبرة السائدة في القصص القصيرة باللغة الأيرلندية تتسم بالواقعية والحيادية. ويُستثنى من ذلك أعمال دايثي أو مويري ، الذي نالت قصصه استحسانًا كبيرًا لأسلوبها الواثق والجذاب، ولجوها السريالي. ^{[ 19 ]} وقد فازت مجموعته القصصية "كوغاي " (الحروب) بجائزة أدبية مرموقة عام 2001 في مسابقة كلو إيار-خوناخت الأدبية. وأشار المحكمون إلى شراسة وحيوية الكتابة. ^{[ 20 ]}

كتب شون أو فاولين كتاب " القصة القصيرة " (1948) وفرانك أوكونور كتاب "الصوت الوحيد" (1962)، وهما من أهم الكتب في نظرية وممارسة القصة القصيرة. ^{[ 21 ]} وقد دعوا إلى اتباع نهج واقعي يركز فيه السرد على لحظة أزمة أو تغيير في حياة الشخصية.

كان لهذا النهج تأثيرٌ بالغٌ على القصة القصيرة في أيرلندا. وقد صرّح جاك هارت مؤخرًا في مقدمة مجموعته القصصية " من تحت أنف غوغول " (2004) بأنّ معايير القصة القصيرة قد حُدّدت بشكلٍ ضيّقٍ للغاية. وهو يدعو إلى نطاقٍ أوسع من الإمكانيات، بدءًا من القصص التي تُشبه المقالات وصولًا إلى تلك التي تُشبه القصائد. ويُجادل بأنّ القصة القصيرة يجب أن تُعتبر أقرب بطبيعتها إلى القصيدة، إذ تتطلّب تفاعلًا مماثلًا من القارئ، وتُوصل الرسالة بطريقةٍ مماثلة من خلال عمليةٍ شفهية/سمعية في جوهرها. ^{[ 22 ]}

ساهمت عدة جوائز للقصة القصيرة في تسليط الضوء على تطورها في أيرلندا. استضافت مدينة كورك أول مهرجان لفرانك أوكونور للقصة القصيرة عام 2000، والذي أُسست على إثره جائزة فرانك أوكونور الدولية للقصة القصيرة عام 2005، بهدف تعزيز مكانة القصة القصيرة كشكل أدبي. ^{[ 23 ]} واعتبارًا من عام 2016، توقفت هذه الجائزة، ولكن من بين الفائزين السابقين:

مُنحت جائزة روني للأدب الأيرلندي لمجموعات قصصية قصيرة لكلير كيغان ، وكيث ريدجواي ، وفيليب أو سيلاي ، وكيفن باري . ومن بين المؤلفين الآخرين الحائزين على جوائز: ماري كوستيلو (التي وصلت إلى القائمة النهائية لجائزة الغارديان لأفضل عمل روائي أول)، وسارة بوم (الفائزة بجائزة ديفي بيرنز للقصة القصيرة)، وبيلي أوكالاهان (الحائز على جائزة Writing.ie Bord Gáis Energy Irish Book Award الافتتاحية عن قصته القصيرة ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]} ).