جان سيميون شاردان

الموسوعة الحرة

كان جان سيميون شاردان ( بالفرنسية: [ ʒɑ̃ simeɔ̃ ʃaʁdɛ̃ ] ؛ 2 نوفمبر 1699 - 6 ديسمبر 1779 [ 1 ] ) رسامًا فرنسيًا من القرن الثامن عشر . [ 2 ] يُعتبر من رواد فن الطبيعة الصامتة ، [ 3 ] ويُعرف أيضًا بلوحاته التي تُصوّر الحياة اليومية، مثل خادمات المطبخ والأطفال والأنشطة المنزلية. وتتميز أعماله بتكوينها المتوازن بعناية، وانتشار الضوء الناعم، واستخدام تقنية التلوين السميكة . 

حياة

وُلد شاردان في باريس ، وهو ابن صانع خزائن، ونادراً ما غادر المدينة. عاش على الضفة اليسرى بالقرب من سان سولبيس حتى عام 1757، عندما منحه لويس الخامس عشر استوديو ومسكناً في قصر اللوفر . [ 4 ]

دخل شاردان في عقد زواج مع مارغريت سانتارد في عام 1723، والتي لم يتزوجها حتى عام 1731. [ 5 ] وقد تلقى تدريباً مهنياً مع رسامي التاريخ بيير جاك كاز ونويل نيكولا كويبل ، وفي عام 1724 أصبح أستاذاً في أكاديمية سان لوك .

بحسب أحد كتّاب القرن التاسع عشر، في وقتٍ كان من الصعب فيه على الرسامين المغمورين لفت انتباه الأكاديمية الملكية، فقد حظي باهتمامٍ لأول مرة من خلال عرض لوحةٍ في "عيد كوربوس كريستي الصغير" (الذي يُقام بعد ثمانية أيام من العيد الرسمي) في ساحة دوفين (بجوار جسر بونت نوف ). فان لو ، الذي كان يمرّ بالمكان عام 1720، اشتراها وقدّم المساعدة للرسام الشاب لاحقًا. [ 6 ]

صورة ذاتية على حامل الرسم (حوالي 1779)، باستيل، 40.5 × 32.5 سم، متحف اللوفر

بعد عرض لوحتي "الشعاع والبوفيه " عام ١٧٢٨، قُبل في الأكاديمية الملكية للرسم والنحت . [ ٧ ] وفي العام التالي، تنازل عن منصبه في أكاديمية سان لوك . كان يكسب رزقه بشكل متواضع من خلال "إنتاج لوحات في مختلف الأنواع الفنية بأي سعر يختاره زبائنه"، [ ٨ ] ومن خلال أعمال مثل ترميم اللوحات الجدارية في غاليري فرانسوا الأول في فونتينبلو عام ١٧٣١. [ ٩ ] في نوفمبر ١٧٣١، عُمِّد ابنه جان بيير، وعُمِّدت ابنته مارغريت أنييس عام ١٧٣٣. وفي عام ١٧٣٥، توفيت زوجته مارغريت، وبعد عامين توفيت مارغريت أنييس أيضًا. [ ٥ ]

ابتداءً من عام 1737، عرض شاردان أعماله بانتظام في صالون باريس . وقد أثبت أنه "أكاديمي متفانٍ"، [ 4 ] حيث كان يحضر الاجتماعات بانتظام لمدة خمسين عامًا، وشغل تباعًا مناصب المستشار وأمين الصندوق والسكرتير، وأشرف في عام 1761 على إقامة معارض الصالون. [ 10 ]

فرانسواز مارغريت بوجيه (1707-1791)، الزوجة الثانية لشاردان (1775)، باستيل، 46 × 38 سم، متحف اللوفر

اكتسبت أعمال شاردان شهرة واسعة بفضل النقوش المُستنسخة من لوحاته التي تُصوّر الحياة اليومية (والتي أنجزها فنانون مثل فرانسوا-برنارد ليبسييه وب.-ل. سوغورو)، والتي درّت عليه دخلاً يُعرف اليوم باسم "حقوق الملكية الفكرية". [ 11 ] في عام 1744، تزوج للمرة الثانية من فرانسواز-مارغريت بوجيه. وقد حسّن هذا الزواج وضعه المالي بشكل ملحوظ. وفي عام 1745، رُزق بابنة أسماها أنجليك-فرانسواز، لكنها توفيت عام 1746.

في عام ١٧٥٢، منح لويس الخامس عشر شاردان معاشًا قدره ٥٠٠ ليفر . وفي عام ١٧٥٦، عاد شاردان إلى موضوع الطبيعة الصامتة. وفي صالون عام ١٧٥٩، عرض تسع لوحات؛ وكان هذا أول صالون يُعلق عليه دينيس ديدرو ، الذي أثبت أنه معجب كبير بأعمال شاردان ومدافع عنها علنًا. [ ١٢ ] ابتداءً من عام ١٧٦١، أدت مسؤولياته تجاه الصالون، من تنظيم المعارض والعمل كأمين صندوق في آن واحد، إلى انخفاض إنتاجيته في الرسم، وعرض نسخ طبق الأصل من أعماله السابقة. [ ١٣ ] وفي عام ١٧٦٣، تم تقدير خدماته للأكاديمية بمنحه معاشًا إضافيًا قدره ٢٠٠ ليفر. وفي عام ١٧٦٥، انتُخب بالإجماع عضوًا منتسبًا في أكاديمية العلوم والآداب والفنون الجميلة في روان ، ولكن لا يوجد دليل على أنه غادر باريس لقبول هذا التكريم. [ 13 ] بحلول عام 1770، كان شاردان "الرسام الأول للملك"، وكان معاشه البالغ 1400 ليفر هو الأعلى في الأكاديمية. [ 14 ] في سبعينيات القرن الثامن عشر، ضعف بصره، فاتجه إلى الرسم بألوان الباستيل ، وهي الوسيلة التي رسم بها صورًا شخصية لزوجته ولنفسه (انظر صورة ذاتية في أعلى اليمين). تحظى أعماله بألوان الباستيل اليوم بتقدير كبير. [ 15 ]

في عام ١٧٧٢، غرق ابن شاردان، وهو رسام أيضًا، في البندقية ، ويُرجّح أنه انتحر. [ ١٤ ] يعود تاريخ آخر لوحة زيتية معروفة للفنان إلى عام ١٧٧٦؛ وكانت مشاركته الأخيرة في صالون باريس عام ١٧٧٩، والتي تضمنت العديد من الدراسات الباستيلية. وبحلول نوفمبر من ذلك العام، كان يعاني من مرض خطير، وتوفي في باريس في السادس من ديسمبر، عن عمر يناهز الثمانين عامًا.

عمل

جرة مشمش (1758)، زيت على قماش، 57 × 51 سم، معرض أونتاريو للفنون
البطيخ المقطع (1760)، زيت على قماش، 57 × 52 سم، متحف اللوفر

عمل شاردان ببطء شديد ولم يرسم سوى ما يزيد قليلاً عن 200 لوحة (حوالي أربع لوحات في السنة) في المجموع. [ 16 ]

لم يكن لأعمال شاردان قواسم مشتركة تُذكر مع أسلوب الروكوكو الذي هيمن على الفن الفرنسي في القرن الثامن عشر. ففي ذلك الوقت، كانت لوحات التاريخ تُعتبر التصنيف الأسمى للفن العام، بينما كانت مواضيع شاردان تُصنف ضمن فئات ثانوية. [ 4 ] كان يُفضل لوحات الطبيعة الصامتة البسيطة ذات الملمس الجميل، وتعامل بحساسية مع الديكورات الداخلية المنزلية ولوحات الحياة اليومية . ورغم بساطة لوحاته، بل وقسوتها أحيانًا، التي تُصور أدوات منزلية شائعة (مثل لوحة "طبيعة صامتة مع علبة تدخين ")، وقدرته الفائقة على تصوير براءة الأطفال بطريقة غير عاطفية (مثل لوحة " صبي يرتدي بلبل" ​​[على اليمين])، إلا أن أعماله لاقت استحسانًا كبيرًا في عصره، وهو ما يُفسر جاذبيته الخالدة.

كان شاردان، الذي تعلم الرسم بنفسه إلى حد كبير، متأثرًا بشدة بواقعية وموضوعات فناني الريف الفرنسي في القرن السابع عشر . وعلى الرغم من تصويره غير التقليدي للطبقة البرجوازية الصاعدة، فقد تلقى دعمًا مبكرًا من رعاة من الطبقة الأرستقراطية الفرنسية ، بمن فيهم لويس الخامس عشر. ومع أن شهرته استندت في البداية إلى لوحات الحيوانات والفواكه، إلا أنه بحلول ثلاثينيات القرن الثامن عشر أدخل أدوات المطبخ في أعماله ( مثل لوحة "صهريج النحاس" ، حوالي عام 1735 ، متحف اللوفر). وسرعان ما امتلأت لوحاته بالشخصيات أيضًا، ويُقال إن ذلك كان استجابةً لتحدٍّ من رسام بورتريه لخوض غمار هذا النوع من الرسم. [ 17 ] وتلتها لوحة "امرأة تختم رسالة" (حوالي عام 1733)، التي ربما كانت محاولته الأولى، [ 18 ] ولوحات نصفية لأطفال يؤدون الدعاء، كما في لوحة "البركة" ، وخادمات مطبخ في لحظات تأمل. تتناول هذه المشاهد البسيطة أنشطة يومية عادية، إلا أنها شكلت أيضاً مصدراً للمعلومات الوثائقية عن شريحة من المجتمع الفرنسي لم تكن تُعتبر سابقاً موضوعاً جديراً بالرسم. [ 19 ] وتتميز هذه اللوحات ببنيتها الشكلية وتناغمها البصري. [ 4 ] قال شاردان عن الرسم: "من قال إن المرء يرسم بالألوان؟ إنه يستخدم الألوان، لكنه يرسم بالإحساس . " [ 20 ]

كان الطفل الذي يلعب موضوعًا مفضلًا لدى شاردان. فقد صوّر مراهقًا يبني بيتًا من ورق اللعب في أربع مناسبات على الأقل. وتُعدّ النسخة الموجودة في قصر واديسدون الأكثر تفصيلًا. استُمدّت مشاهد كهذه من أعمال فانيتاس الهولندية في القرن السابع عشر، والتي حملت رسائل حول الطبيعة الزائلة للحياة البشرية وعدم جدوى الطموحات المادية، لكن أعمال شاردان تُظهر أيضًا متعةً في المراحل العابرة من الطفولة لذاتها. [ 21 ]

كان شاردان يرسم نسخًا متكررة من أعماله، لا سيما لوحاته التي تصور الحياة اليومية، والتي توجد جميعها تقريبًا في نسخ متعددة يصعب في كثير من الأحيان تمييزها. [ 22 ] بدءًا من لوحة "المربية" (1739، في المعرض الوطني الكندي ، أوتاوا )، حوّل شاردان اهتمامه من مواضيع الطبقة العاملة إلى مشاهد أوسع قليلاً من حياة الطبقة البرجوازية. [ 23 ] تُعرض لوحات شاردان الباقية، والتي يبلغ عددها حوالي 200 لوحة، [ 8 ] في العديد من المتاحف الكبرى، بما في ذلك متحف اللوفر .

تأثير

صندوق مطلي بالمينا وأشياء أخرى مرسومة على طراز شاردان

كان تأثير شاردان على فن العصر الحديث واسع النطاق وموثقًا جيدًا. [ 24 ] وتدين لوحة إدوارد مانيه " صبي ينفخ فقاعات" التي تصور نصف الجسم، ولوحات الطبيعة الصامتة لبول سيزان، بنفس القدر، لسلفهما. [ 25 ] كان شاردان أحد أكثر الرسامين إعجابًا لدى هنري ماتيس ؛ فعندما كان طالبًا في كلية الفنون، نسخ ماتيس أربع لوحات لشاردان في متحف اللوفر . [ 26 ] استلهم حاييم سوتين لوحاته للطبيعة الصامتة من شاردان، وكذلك لوحات جورج براك ، ولاحقًا جورجيو موراندي . [ 25 ] في عام 1999، رسم لوسيان فرويد ونقش عدة نسخ من لوحة "المعلمة الشابة" ( المعرض الوطني، لندن ). [ 27 ]

يصف مارسيل بروست ، في فصل "كيف تفتح عينيك؟" من روايته "بحثًا عن الزمن الضائع " ، شابًا كئيبًا يجلس على مائدة إفطاره البسيطة. لا يجد عزاءً إلا في صور الجمال المتخيلة التي تجسدها روائع متحف اللوفر، من قصور فخمة وأمراء أثرياء وما شابه. يطلب الكاتب من الشاب أن يتبعه إلى قسم آخر من اللوفر حيث تُعرض لوحات شاردان. هناك سيرى الجمال في الطبيعة الصامتة في المنزل وفي الأنشطة اليومية كتقشير اللفت.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ جان سيمون شاردان في Encyclopædia Britannica
  2. ↑ أُضيف اسم "باتيست" إلى اسمه خطأً من قِبل كاتب العدل. انظر الوثائق في روزنبرغ، شاردان، 1699-1779 (1979)، 406.
  3. ↑ "جان بابتيست سيميون شاردان" . artchive.com .
  4. 1 2 3 4 "متحف المتروبوليتان للفنون - المعارض الخاصة" . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2001.
  5. 1 2 روزنبرغ ص. 179.
  6. ^ فورنييه ، إدوارد (1862). "تاريخ دو بونت نيوف" . google.com .
  7. ↑ "جان سيميون شاردان" . المعرض الوطني للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2020 .
  8. 1 2 روزنبرغ وبرويانت، ص. 56.
  9. ^ روزنبرغ وبرويانت، ص. 20.
  10. ^ روزنبرغ وبرويانت، ص. 23.
  11. ^ روزنبرغ وبرويانت، ص. 32.
  12. ↑ روزنبرغ، ص 182.
  13. 1 2 روزنبرغ، ص 183.
  14. 1 2 روزنبرغ، ص 184.
  15. ^ "متحف الويب: شاردان، جان بابتيست سيميون" . ibiblio.org .
  16. ↑ موريس، رودريك كونواي (22 ديسمبر 2010). "لحظات شاردان الساحرة والخالدة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2010 .
  17. ↑ روزنبرغ، ص 71.
  18. ^ روزنبرغ وبرويانت، ص. 190.
  19. ↑ شاردان في متحف تيسين-بورنيميزا مؤرشف في 27-09-2007 في آلة Wayback تم استرجاعه في 15 يوليو 2007.
  20. ↑ جونسون، بول. الفن: تاريخ جديد ، وايدنفيلد ونيكلسون، 2003، ص 414.
  21. ↑ "نتائج البحث" . collection.waddesdon.org.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2017 .
  22. ^ روزنبرغ وبرويانت، ص 68-70.
  23. ↑ روزنبرغ وبرويانت، ص 187 و 242.
  24. «دون أن يدرك ذلك، رفض عصره وفتح الباب أمام الحداثة». روزنبرغ، نقلاً عن ويلكين، كارين، « شاردان الرائع» ، نيو كريتيريون. يتطلب اشتراكًا. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2008.
  25. 1 2 ويلكين.
  26. ↑ ماتيس المجهول: حياة هنري ماتيس، السنوات الأولى، 1869-1908 ، هيلاري سبورلينغ، ص 86
  27. ↑ سمي، سيباستيان، لوسيان فرويد 1996–2005 ، مصور. ألفريد أ. كنوبف، 2005.

مراجع

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بجان سيميون شاردان على ويكيميديا ​​كومنز