تأثير كين بيرنز

تأثير كين بيرنز هو نوع من تأثيرات التحريك والتكبير المستخدمة في إنتاج الأفلام والفيديوهات من صور ثابتة غير متتالية. ويُشتق الاسم من الاستخدام المكثف لهذه التقنية من قِبل المخرج الوثائقي الأمريكي كين بيرنز . وقد استُخدمت هذه التقنية أيضًا لإنتاج الرسوم المتحركة الأولية ، وهي نماذج أولية متحركة بسيطة تُستخدم لتصور الأفلام السينمائية مسبقًا ، ولكن اسم بيرنز أصبح مرتبطًا بهذا التأثير تمامًا كما يرتبط اسم ألفريد هيتشكوك بتقنية دوللي زوم . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

تتيح هذه الميزة تقنية شائعة الاستخدام تتمثل في تضمين الصور الثابتة في الصور المتحركة، وعرضها مع تأثيرات التكبير والتصغير البطيئة، والانتقالات التدريجية بين الإطارات.

تُستخدم هذه التقنية بشكل أساسي عندما لا تتوفر مواد فيلمية أو فيديو. تُضفي الحركة على الصور الثابتة من خلال التكبير البطيء على العناصر المهمة والتنقل بينها. على سبيل المثال، في صورة لفريق بيسبول، يمكن تحريك الكاميرا ببطء عبر وجوه اللاعبين حتى تستقر على اللاعب الذي يتحدث عنه الراوي. باستخدام محاكاة اختلاف المنظر ، يمكن أن تظهر الصورة ثنائية الأبعاد وكأنها ثلاثية الأبعاد ، حيث يبدو أن زاوية الرؤية تدخل الصورة وتتحرك بين الشخصيات. ^{[ 3 ]}

يمكن استخدام هذا التأثير أيضاً كفاصل بين المقاطع. على سبيل المثال، للانتقال من شخصية إلى أخرى في القصة، قد يبدأ المقطع بلقطة مقرّبة لشخص في صورة، ثم يُبعد الكاميرا ليظهر شخص آخر في الصورة. يُضفي التكبير والتصغير والتنقل بين الصور إحساساً بالحركة، ويُبقي المشاهد منجذباً بصرياً.

• 
  بدلاً من عرض صورة ثابتة كبيرة على الشاشة، يقوم تأثير كين بيرنز باقتصاص الصورة إلى جزء محدد، ثم يقوم بتحريك الكاميرا عبر الصورة.

تستخدم العديد من أنماط الرسوم المتحركة المحدودة تقنية تحريك الصور الثابتة لتعويض نقص الحركة على الشاشة: ومن الأمثلة على ذلك استوديو الرسوم المتحركة الأمريكي فيلميشن ، الذي استخدم هذه التقنية بكثرة كوسيلة لخفض التكاليف وتعبئة الوقت. ^{[ 4 ]} في إنتاج الأنمي الياباني، تُسمى اللوحة التي يُراد تثبيتها وتحريكها "لوحة التثبيت" وتُعلّم أثناء الإنتاج بكلمة " تومي " (止メ). ^{[ 5 ]}

أرجع بيرنز الفضل إلى المخرج الوثائقي جيروم ليبينغ في تعليمه كيفية دمج الصور الثابتة في الأفلام الوثائقية. ^{[ 6 ]} كما أشار إلى الفيلم الوثائقي " مدينة الذهب" (City of Gold) الذي أنتجه المجلس الوطني للأفلام في كندا عام 1957 ، ^{[ 7 ]} والذي شارك في إخراجه كولين لو وولف كونيغ ، كمثال سابق على هذه التقنية. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} وقد فاز الفيلم بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي ورُشِّح لجائزة الأوسكار ، ^{[ 11 ] [ 12 ]} حيث استخدم تقنيات كاميرا الرسوم المتحركة للتنقل ببطء وتكبير/تصغير الصور الثابتة الأرشيفية لحمى البحث عن الذهب في كلوندايك بكندا . ^{[ 13 ]}

شاهد جمهور التلفزيون الأمريكي استخدامًا واسعًا لهذه التقنية في برنامج "لقاء السيد لينكولن " الذي بثته قناة NBC لأول مرة في 11 فبراير 1959. ^{[ 14 ]} استخدم هذا الفيلم الوثائقي الذي استمر ساعة واحدة عن أبراهام لينكولن صورًا فوتوغرافية ورسومًا توضيحية وأعمالًا فنية وصحفًا ووثائق من تلك الفترة، تم "تحريكها" بواسطة الكاميرا على جهاز تصوير سينمائي متطور مسطح، وقد استُخدم مصطلح "صور ثابتة متحركة" لوصف هذه التقنية في دعاية NBC وفي مجال صناعة الأفلام بحلول أوائل الستينيات. ^{[ 15 ]}

في رسالة عام 1961 إلى صحيفة نيويورك تايمز ، استعرض المصور وصانع الأفلام لويس كلايد ستومن الاستخدامات السابقة لهذه التقنية من قبله ومن قبل آخرين:

أنتج كورت أورتل فيلمه "مايكل أنجلو" عام 1940، مستخدماً الصور الثابتة ببراعة سردية (صدر لاحقاً بعنوان " التيتان " لروبرت فلاهرتي حوالي عام 1949). بدأ البلجيكي هنري ستارك في إضفاء الطابع الدرامي على الصور الثابتة عام 1936، ويُعد فيلمه " عالم بول ديلفو" (1947) عملاً كلاسيكياً معترفاً به. أنتج بول هايسيرتس فيلم "روبنز" عام 1948. أما الأمريكيان بول فالكنبرغ ولويس جاكوبس، فقد أنتجا فيلم "لينكولن يُلقي خطاباً في جيتيسبيرغ" بالكامل من نقوش تعود إلى القرن التاسع عشر، عام 1950. ويُنتج بن بيرغ وهيربرت بلوك من هوليوود منذ سنوات سلسلة من الأعمال الدرامية السردية من اللوحات والمطبوعات، بما في ذلك قصة حياة غويا. لقد كنتُ بنفسي رائدًا في الاستخدام الدرامي للصور الثابتة (بدلاً من اللوحات أو المطبوعات) في تسلسل سردي لفيلم " فايف" للمخرج آرتش أوبولر عام 1950 من إنتاج كولومبيا ، وواصلتُ تطوير هذا الشكل لأكثر من عقد من الزمان - في فيلمي المستقل " العين المجردة" (1956)، والفيلم القصير "القصة الحقيقية للحرب الأهلية" (الحائز على جائزة الأوسكار عام 1956 ^{[ 16 ]} )، وفيلم " قصة جيمس دين " من إنتاج وارنر براذرز (1957)، ومؤخرًا [...] لفيلم " ونستون تشرشل، السنوات الشجاعة" الذي عُرض على قناة ABC-TV . ^{[ 17 ]}

في مجال تحرير الأفلام ، يمكن تحقيق هذه التقنية باستخدام كاميرا مثبتة على منصة ، مع أن التحرير الرقمي هو الأكثر شيوعًا اليوم. توفر جميع أنظمة التحرير غير الخطي تقريبًا أداةً لتطبيق هذا التأثير البسيط، مع أن بعض البرامج فقط، مثل iMovie و Openshot لنظام Linux ، تُطلق عليه تحديدًا اسم "تأثير كين بيرنز ^" ؛ ويُشار إليه عادةً ببساطة باسم "التحريك والتكبير". يتضمن برنامج Final Cut Pro [ ^{18 ]} وجهاز Apple TV وبرنامج iMovie لتحرير الفيديو من Apple خيار عرض شرائح الصور الذي يحمل أيضًا اسم "تأثير كين بيرنز". ^{[ 6 ]}

على منصة ويندوز ، يحتوي كل من AVS Video Editor و Windows Movie Maker و Pinnacle Studio و Serif MoviePlus و Avid Media Composer و Sony Vegas Studio (و Movie) و Ulead VideoStudio و Adobe Premiere و PicturesToExe أيضًا على ميزات التحريك والتكبير المدمجة؛ وإلا، فلا يزال متاحًا من خلال ملحقات الطرف الثالث.

يُنشئ برنامج Microsoft Photo Story مقاطع فيديو تلقائيًا من الصور المختارة، تتضمن تأثيرات كين بيرنز العشوائية والقابلة للتخصيص. كما يتضمن برنامجا ProShow Gold/Producer من Photodex و PhotoFilmStrip (تطبيقات مجانية) هذا التأثير أيضًا.

على نظام ماك، تتمتع برامج مثل Final Cut Pro وFinal Cut Express وiMovie وAdobe Premiere بهذه الإمكانية. كما تتيح منتجات Adobe وApple (باستثناء iMovie) للمستخدم إمكانية ضبط الإطارات الرئيسية لتخصيص العملية بشكل أكبر.

يحتوي تطبيق KineMaster لتحرير الفيديو على الهاتف المحمول (لأجهزة Android و iPhone) على "Ken Burns/Crop and Pan" كإعداد افتراضي لقص الصور.

يُستخدم هذا التأثير في العديد من شاشات التوقف وعروض الشرائح، مثل تلك التي تُقدمها شركة آبل. وتتوفر على أجهزة الكمبيوتر التي تعمل بنظام ويندوز خياراتٌ مثل "MotionPicture" لغريغ ستيت و"Nostalgic" لغريغ تافاريس، وغيرها. كما يُمكن رؤية هذا التأثير في هاتف نوكيا N73 الذكي ، حيث يُطبّق على عروض الشرائح التي يُنشئها الهاتف من الصور المُخزّنة فيه. ^{[ 19 ]} وتتضمن بعض أجهزة ألعاب الفيديو من الجيل السابع نسخًا من هذا التأثير، بما في ذلك Wii Photo Channel من نينتندو، و PlayStation 3 من سوني، وتطبيق Last.fm لجهاز Xbox 360 .

تواصل ستيف جوبز مع بيرنز للحصول على إذن المخرج السينمائي لابتكار مصطلح "تأثير كين بيرنز" لتأثير التكبير والتصغير في برنامج إنتاج الفيديو iMovie من آبل (كان هذا الوصف هو الاسم الداخلي الذي استخدمته آبل أثناء تطوير الفيلم). رفض بيرنز في البداية، قائلاً إنه لا يسمح باستخدام اسمه لأغراض تجارية، لكنه في النهاية أقنع جوبز بإعطائه بعض المعدات (التي تبرع بها لاحقًا للاستخدام غير الربحي) مقابل الإذن باستخدام المصطلح في منتجات آبل. ^{[ 20 ]}

في فبراير 2014، صرّح بيرنز في جلسة أسئلة وأجوبة تفاعلية على موقع ريديت (اسألني أي شيء) أن ستيف جوبز "طلب إذني. فوافقت. وبعد ستة مليارات صورة تم حفظها من حفلات الزفاف، وحفلات البلوغ، وعروض شرائح العطلات، ما زال الأمر مستمرًا. لكن محاولتنا "لإحياء الموتى" تعتمد على علاقة أكثر دقة وتعقيدًا بالصورة (جوهر سرد القصص)، بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية." ^{[ 21 ]}

يقول بيرنز إنه في بعض الأحيان، يوقفه غرباء في الشارع ليصفوا بحماس كيف يستخدمون تأثير كين بيرنز على برامج أبل الخاصة بهم أو ليسألوه أسئلة. بيرنز، الذي يكتب خطاباته بخط يده ويصف نفسه بأنه " رافض للتكنولوجيا "، يقول إنه لا يفهم حقًا ما يقوله له مستخدمو أبل هؤلاء، ويحاول جاهدًا المغادرة بسرعة. ^{[ 20 ] [ 22 ]}

• التصوير الفوتوغرافي باستخدام التحكم في الحركة
• كاميرا متعددة المستويات
• التحريك والمسح
• الرسوم المتحركة الضوئية
• برنامج عرض شرائح الصور
• فيلم الصور الثابتة

• ناشيونال جيوغرافيك (برامج خاصة وسلاسل)
• استخدام الصور الثابتة في الوسائط السينمائية: هل يُبقي العرض مستمراً أم يُوقفه؟
• إضافة تأثير كين بيرنز إلى مقاطع الفيديو
• شاشة توقف عرض شرائح الصور المتحركة لنظام التشغيل ويندوز