لوحة القصة

لوحة القصة السينمائية (أو لوحة التصوير) هي عبارة عن سلسلة من الإطارات، تتضمن رسومات توضح تسلسل الأحداث في الفيلم، تشبه القصص المصورة للفيلم أو جزءًا منه تم إنتاجه مسبقًا. ^{[ 12 ]} تساعد هذه اللوحة مخرجي الأفلام ومديري التصوير وعملاء الإعلانات التلفزيونية على تصور المشاهد واكتشاف المشاكل المحتملة قبل حدوثها. ^{[ 13 ]} بالإضافة إلى ذلك، تساعد لوحات القصة أيضًا في تقدير تكلفة الإنتاج الإجمالية وتوفير الوقت. ^{[ 13 ]} كما يمكن أن تكون مفيدة في المرحلة الأولى من عملية مونتاج الفيلم ، عندما يحاول المونتير تجميع نسخة أولية لعرضها على المخرج. ^{[ 13 ]} غالبًا ما تتضمن لوحات القصة أسهمًا أو تعليمات تشير إلى الحركة. ^{[ 14 ]} بالنسبة لمشاهد الحركة السريعة، قد يكفي استخدام رسومات خطية أحادية اللون . أما بالنسبة للأفلام الدرامية ذات الإيقاع البطيء والتي تركز على الإضاءة، فقد يكون من الضروري استخدام رسومات ملونة بأسلوب انطباعي .

عند إنتاج فيلم سينمائي يلتزم بالنص المكتوب بدقة ، توفر لوحة القصة تخطيطًا مرئيًا للأحداث كما تُرى من خلال عدسة الكاميرا. ^{[ 12 ]} تُرسَم إطارات لوحة القصة عادةً على مستطيلات بنفس نسبة أبعاد تنسيق الفيديو الذي سيُصوَّر به الفيلم. ^{[ 15 ]} في حالة الوسائط التفاعلية، تُمثل لوحة القصة التخطيط والتسلسل اللذين يرى بهما المستخدم أو المشاهد المحتوى أو المعلومات. في عملية رسم لوحة القصة، يمكن عرض معظم التفاصيل التقنية المتعلقة بإنتاج فيلم أو مشروع وسائط تفاعلية بكفاءة إما في شكل رسومي ضمن إطار لوحة القصة، أو كملاحظات في هوامش إطارات محددة. ^{[ 16 ]}

أثناء التصوير الرئيسي للأفلام الواقعية، نادرًا ما تُصوَّر المشاهد بالتسلسل المذكور في السيناريو. كما قد يكون من الضروري أحيانًا تصوير لقطات فردية ضمن المشهد الواحد بترتيب مختلف وفي أيام متفرقة، مما قد يُسبب ارتباكًا كبيرًا. (تُشرح أسباب ذلك بالتفصيل في مقال لوحة الإنتاج ). في هذه الحالة الأخيرة، يُمكن للمخرجين استخدام لوحات القصة في موقع التصوير لتنشيط ذاكرتهم بسرعة بشأن التأثير المطلوب عند دمج تلك اللقطات لاحقًا بالترتيب الصحيح. ^{[ 17 ]} يُعدّ هذا أكثر فعالية من إعادة قراءة السيناريو لكل لقطة (مع انتظار الممثلين وطاقم العمل) لتنشيط ذاكرتهم بشأن كيفية تصورهم الأصلي لتصوير تلك اللقطة. ^{[ 17 ]}

من المفاهيم الخاطئة الشائعة أن لوحات القصة لا تُستخدم في المسرح. في الواقع، يستخدمها المخرجون والكتّاب المسرحيون بكثرة كأدوات خاصة لفهم تصميم المشهد. ^{[ 18 ]} وقد طوّر الممارس المسرحي الروسي العظيم ستانيسلافسكي لوحات القصة ضمن خططه الإنتاجية التفصيلية لعروض مسرح موسكو الفني (مثل مسرحية النورس لتشيكوف عام 1898). كما طوّر المخرج والكاتب المسرحي الألماني برتولت بريشت لوحات قصة مفصلة كجزء من منهجه الدرامي القائم على " الحكايات ".

في مجال الرسوم المتحركة والمؤثرات الخاصة ، قد تلي مرحلة رسم القصة المصورة نماذج أولية مبسطة تُسمى "الرسوم المتحركة الأولية" لإعطاء فكرة أوضح عن شكل المشهد وإحساسه من حيث الحركة والتوقيت. ^{[ 15 ]} ببساطة، الرسوم المتحركة الأولية عبارة عن سلسلة من الصور الثابتة (عادةً ما تُؤخذ من القصة المصورة) تُعرض بالتزامن مع حوار أولي (أي تسجيلات صوتية تجريبية ) أو موسيقى تصويرية أولية، مما يوفر بشكل أساسي نظرة عامة مبسطة عن كيفية عمل العناصر المرئية والسمعية المختلفة معًا. ^{[ 15 ]}

يُمكّن هذا الأمر الرسامين والمخرجين من معالجة أي مشكلات في السيناريو ، أو وضعية الكاميرا، أو قائمة اللقطات، أو التوقيت، والتي قد تظهر في لوحة القصة الحالية. يتم تعديل لوحة القصة والموسيقى التصويرية عند الضرورة، ويمكن إنشاء رسم متحرك أولي جديد ومراجعته من قبل فريق الإنتاج حتى يتم الانتهاء من لوحة القصة. يُساعد التحرير في مرحلة الرسم المتحرك الأولي على تجنب إهدار الوقت والموارد في تحريك مشاهد كان سيتم حذفها من الفيلم لاحقًا. عادةً ما تُعادل بضع دقائق من وقت العرض في الرسوم المتحركة التقليدية شهورًا من العمل لفريق من الرسامين، الذين يتعين عليهم رسم وتلوين عدد كبير من الإطارات، مما يعني أن كل هذا الجهد سيُهدر إذا لم ينجح المشهد النهائي في النسخة النهائية من الفيلم. في سياق الرسوم المتحركة الحاسوبية ، تُساعد لوحة القصة على تقليل إنشاء مكونات ونماذج المشهد غير الضرورية، تمامًا كما تُساعد صانعي الأفلام الواقعية على تقييم أجزاء الديكور التي لا داعي لإنشائها لأنها لن تظهر في الإطار أبدًا.

غالبًا ما تُحرك لوحات القصة بتقنيات تكبير وتصغير بسيطة لمحاكاة حركة الكاميرا (باستخدام برامج تحرير غير خطية ). يمكن دمج هذه الرسوم المتحركة مع الرسوم المتحركة الأولية والمؤثرات الصوتية والحوارات المتاحة لإنشاء عرض توضيحي لكيفية تصوير الفيلم ومونتاجه. تتضمن بعض الميزات الإضافية لأقراص DVD الخاصة بالأفلام الروائية رسومًا متحركة أولية للإنتاج، والتي قد تحتوي على تسجيلات صوتية تجريبية أو حتى أصوات الممثلين الفعليين (عادةً ما يكون ذلك في المشهد الذي تم حذفه بعد مرحلة تسجيل الصوت ولكن قبل مرحلة إنتاج الرسوم المتحركة).

تستخدم وكالات الإعلان أيضًا الرسوم المتحركة الأولية لإنشاء إعلانات تجريبية منخفضة التكلفة. ^{[ 15 ]} وهناك نوع آخر يُعرف باسم "ريب-أو-ماتيك"، يُصنع من مشاهد أفلام أو برامج تلفزيونية أو إعلانات تجارية موجودة، لمحاكاة شكل ومضمون الإعلان المقترح. ويُقصد بكلمة "ريب" هنا نسخ عمل أصلي لإنشاء عمل جديد.

الفوتوماتيك ^{[ 19 ]} (ربما مشتق من "أنيماتيك" أو الرسوم المتحركة الفوتوغرافية) عبارة عن سلسلة من الصور الثابتة التي يتم تحريرها معًا وعرضها على الشاشة في تسلسل . تُضاف المؤثرات الصوتية والتعليق الصوتي والموسيقى التصويرية إلى العمل لإظهار كيفية تصوير فيلم ومونتاجه. يستخدمه المعلنون ووكالات الإعلان بشكل متزايد لدراسة فعالية لوحة القصة المقترحة قبل الالتزام بإعلان تلفزيوني كامل .

عادة ما تكون الصورة الفوتوغرافية أداة بحثية، تشبه الرسوم المتحركة ، من حيث أنها تمثل العمل لجمهور اختبار حتى يتمكن القائمون على العمل من قياس فعاليته.

في الأصل، كانت الصور تُؤخذ باستخدام فيلم نيجاتيف ملون. ثم تُختار الصور من أوراق الاتصال وتُطبع. تُوضع المطبوعات على منصة وتُسجل على شريط فيديو باستخدام كاميرا فيديو عادية . أي تحريك أو تحريك أفقي أو تكبير/تصغير كان يتم داخل الكاميرا. بعد ذلك، يمكن تحرير المشاهد الملتقطة.

أحدثت تقنيات التصوير الرقمي ، والوصول إلى الصور المخزنة عبر الإنترنت ، وبرامج التحرير غير الخطي، أثراً بالغاً على هذا الأسلوب في صناعة الأفلام، ما أدى إلى ظهور مصطلح "التصوير الرقمي". يُمكن التقاط الصور وتحريرها بسرعة فائقة، ما يسمح باتخاذ قرارات إبداعية مهمة بشكل فوري. كما تُتيح الرسوم المتحركة المركبة من الصور إمكانية بناء مشاهد معقدة تتجاوز عادةً ميزانيات العديد من الأفلام التجريبية.

كانت "فوتوماتيك" أيضًا الاسم التجاري المسجل للعديد من الأكشاك الموجودة في الأماكن العامة والتي كانت تلتقط الصور باستخدام العملات المعدنية. وقد صُنعت هذه الأكشاك من قِبل شركة "إنترناشونال موتوسكوب ريل" في مدينة نيويورك . كانت الإصدارات الأولى تلتقط صورة واحدة فقط مقابل كل عملة، بينما كانت الإصدارات اللاحقة تلتقط سلسلة من الصور. وكانت العديد من هذه الأكشاك تُنتج شريطًا من أربع صور مقابل عملة معدنية (أو عملات معدنية).

استخدم بعض الكتّاب رسومات تخطيطية (وإن كانت غير مكتملة) لكتابة سيناريوهات قصصهم المصورة ، حيث كانت هذه الرسومات تُشير غالبًا إلى مواقع الشخصيات والخلفيات وموضع فقاعات الحوار، مع توجيهات للفنان عند الحاجة، تُدوّن عادةً في الهوامش، بالإضافة إلى الحوار أو التعليقات. ومن المعروف أن جون ستانلي وكارل باركس (عندما كان يكتب قصصًا لمجلة "جونيور وودتشاك ") قد استخدما هذا الأسلوب في كتابة السيناريوهات. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

في القصص المصورة اليابانية ، تُستخدم كلمة " name " (ネーム، nēmu ؛ تُنطق [ neːmɯ ] ) للإشارة إلى لوحات القصة الأولية للمانغا. ^{[ 22 ]}

تُعرف لوحات القصة المستخدمة في تخطيط الحملات الإعلانية، مثل إنتاج فيديوهات الشركات ، والإعلانات التجارية، والعروض التقديمية ، أو غيرها من عروض الأعمال التي تهدف إلى الإقناع أو حثّ العملاء على اتخاذ إجراء، باسم لوحات العرض. تتميز لوحات العرض بجودة عرض أعلى من لوحات التصوير، إذ يجب أن تُعبّر عن المشاعر والتصميم والجو العام. تقوم وكالات الإعلان الحديثة وخبراء التسويق بإنشاء لوحات العرض إما عن طريق توظيف فنان متخصص في لوحات القصة لإنشاء إطارات مرسومة يدويًا، أو غالبًا باستخدام صور فوتوغرافية لإنشاء سرد مبسط للفكرة التي يسعون إلى تسويقها. كما يمكن استخدام لوحات القصة لفهم تجربة المستهلك بصريًا من خلال رسم مسار رحلة العميل، ما يُتيح للعلامات التجارية تحديد نقاط الضعف المحتملة بشكل أفضل وتوقع احتياجات العملاء الناشئة. ^{[ 23 ]}

تُدرّب بعض شركات الاستشارات موظفيها على هذه التقنية لاستخدامها أثناء إعداد عروض العملاء، وغالبًا ما تستخدم "تقنية الورق البني" المتمثلة في لصق شرائح العرض (بنسخ متسلسلة مع إجراء التغييرات) على قطعة كبيرة من ورق الكرافت، والتي يمكن لفّها لسهولة النقل. قد تكون لوحة القصة الأولية بسيطة، كعناوين الشرائح على ملاحظات لاصقة، والتي تُستبدل لاحقًا بشرائح العرض الأولية عند إنشائها.

تُستخدم لوحات القصة أيضًا في المحاسبة ضمن نظام التكاليف على أساس النشاط (ABC) لتطوير مخطط انسيابي مفصل للعمليات ، يُظهر بصريًا جميع الأنشطة والعلاقات فيما بينها. وتُستخدم هذه اللوحات لقياس تكلفة الموارد المستهلكة، وتحديد التكاليف غير ذات القيمة المضافة وإزالتها، وتحديد كفاءة وفعالية جميع الأنشطة الرئيسية، وتحديد وتقييم الأنشطة الجديدة التي يُمكن أن تُحسّن الأداء المستقبلي.

تُعد " لوحة القصة النوعية " أداة للمساعدة في تسهيل إدخال عملية تحسين الجودة في المؤسسة.

تُعدّ "الرسوم الهزلية التصميمية" نوعًا من لوحات القصة يُستخدم لإدراج العميل أو شخصيات أخرى في سردٍ روائي. وتُستخدم هذه الرسوم غالبًا في تصميم مواقع الويب أو لتوضيح سيناريوهات استخدام المنتج أثناء عملية التصميم. وقد شاع استخدامها بفضل كيفن تشينغ وجين جاو في عام 2006. ^{[ 24 ]}

أحيانًا، تحتاج مكاتب الهندسة المعمارية إلى فنان متخصص في رسم القصص المصورة لتصور عروض مشاريعها. عادةً، يحتاج المشروع إلى عرضه على لجنة تحكيم، وفي الوقت الحاضر، أصبح من الممكن إنشاء نماذج افتراضية للمباني الجديدة المقترحة، باستخدام برامج حاسوبية متطورة لمحاكاة الإضاءة والمواقع والمواد. من الواضح أن هذا النوع من العمل يستغرق وقتًا، ولذا فإن المرحلة الأولى هي مسودة على شكل قصة مصورة، لتحديد التسلسلات المختلفة التي سيتم تحريكها لاحقًا بواسطة الحاسوب. ^{[ 25 ]}

أصبحت لوحات القصة أكثر شيوعًا بين الروائيين. ولأن معظم الروائيين يكتبون قصصهم على شكل مشاهد بدلاً من فصول، فإن لوحات القصة مفيدة لرسم حبكة القصة في تسلسل للأحداث وإعادة ترتيب المشاهد وفقًا لذلك. ^{[ 26 ]}

في الآونة الأخيرة، تم استخدام مصطلح لوحة القصة في مجالات تطوير الويب وتطوير البرمجيات والتصميم التعليمي لعرض ووصف الأحداث التفاعلية المكتوبة وكذلك الصوت والحركة، وخاصة على واجهات المستخدم والصفحات الإلكترونية .

تُستخدم تقنية رسم القصص المصورة في تطوير البرمجيات كجزء من تحديد مواصفات مجموعة برمجية معينة. خلال مرحلة تحديد المواصفات، تُرسَم الشاشات التي سيعرضها البرنامج، إما على الورق أو باستخدام برامج متخصصة أخرى، لتوضيح الخطوات المهمة لتجربة المستخدم. بعد ذلك، يُعدّل المهندسون والعميل القصة المصورة بناءً على احتياجاتهم الخاصة. تكمن فائدة القصة المصورة في هندسة البرمجيات في أنها تُساعد المستخدم على فهم كيفية عمل البرنامج بدقة، بشكل أفضل بكثير من الوصف النظري. كما أن تعديل القصة المصورة أقل تكلفة من تعديل البرنامج بعد تنفيذه.

ومن الأمثلة على ذلك نظام Storyboards لتصميم تطبيقات واجهة المستخدم الرسومية لنظامي التشغيل iOS و macOS . ^{[ 27 ]}

تُستخدم لوحات القصة في العمل الميداني اللغوي لاستخلاص اللغة المنطوقة . [ ^{28 ] يُعرض} على المُستَطلَع عادةً تصويرٌ بياني مُبسّط لموقفٍ أو قصة، ويُطلب منه وصف الموقف المصوّر، أو إعادة سرد القصة المصوّرة. يُسجَّل الكلام لتحليله لغوياً .

• هاليجان، فيونوالا (2013). لوحات القصة السينمائية: فن تصوير السيناريوهات . سان فرانسيسكو: كرونيكل بوكس. ISBN 9781452122199. OCLC 1089341414 .