التحريك والمسح الضوئي

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) من المحتمل أن تحتوي هذه المقالة على أبحاث أصلية .يرجى تحسينه من خلال التحقق من الادعاءات المقدمة وإضافة الاستشهادات المضمنة . يجب إزالة البيانات التي تتكون فقط من الأبحاث الأصلية. ( أبريل 2010 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق .الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ابحث عن المصادر:  "Pan and scan" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( يونيو 2008 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

التمرير والمسح هي طريقة لضبط صور الأفلام ذات الشاشة العريضة بحيث يمكن عرضها بنسب ملء الشاشة لشاشة تلفزيون ذات نسبة عرض إلى ارتفاع قياسية 4:3 ، وغالبًا ما يتم اقتصاص جوانب الصورة الأصلية ذات الشاشة العريضة للتركيز على الجوانب الأكثر أهمية في التركيب.

لا يوافق بعض المخرجين والمتحمسين للأفلام على تقنية الاقتصاص بالمسح الضوئي لأنها قد تزيل ما يصل إلى 43% من الصورة الأصلية في الأفلام ذات معدل العرض 2.35:1 أو ما يصل إلى 48% في العروض السابقة ذات معدل العرض 2.55:1، مما يغير الرؤية الأصلية للمخرج أو المصور السينمائي ونواياه فضلاً عن حذف كميات كبيرة من البيانات المرئية. وفي الحالات الأكثر تطرفاً، في العروض ذات معدل العرض 2.76:1، تزيل ما يصل إلى 52% من الصورة الأصلية.

يُعرف المعادل الرأسي باسم "الإمالة والمسح" أو "التحريك والمسح العكسي". كانت هذه الطريقة أكثر شيوعًا في أيام VHS ، قبل الوسائط المنزلية ذات الشاشة العريضة مثل Laserdisc و DVD و Blu-ray . تُستخدم أيضًا لإعادة إصدار الأفلام القديمة مثل Cinderella في دور العرض ذات الشاشة العريضة.

خلال العقود العديدة الأولى من البث التلفزيوني، عرضت المجموعات صورًا بنسبة عرض إلى ارتفاع 4:3 ، حيث يكون العرض 1.33 مرة الارتفاع - على غرار معظم الأفلام المسرحية قبل عام 1960. كان ذلك مقبولاً لأفلام ما قبل عام 1953 مثل ساحر أوز أو كازابلانكا . ومع ذلك، في أوائل إلى منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، للتنافس مع التلفزيون وجذب الجماهير بعيدًا عن مجموعاتهم، بدأ منتجو الأفلام السينمائية المسرحية في استخدام تنسيقات "الشاشة العريضة" مثل CinemaScope و Todd-AO ، والتي توفر مناظر بانورامية أكثر وتقدم فرصًا تكوينية أخرى. عند بثها تلفزيونيًا، قد تكون الصورة على الأفلام بتنسيقات الشاشة العريضة ضعف عرض شاشة التلفزيون. يتطلب عرض فيلم عريض الشاشة على جهاز تلفزيون بشاشة 4:3 إحدى تقنيتين لاستيعاب الاختلاف: " العرض على شكل مربع "، والذي يحافظ على نسبة العرض إلى الارتفاع المسرحية الأصلية، ولكنه ليس طويلًا مثل شاشة التلفزيون القياسية، مما يترك أشرطة سوداء في الجزء العلوي والسفلي من الشاشة، أو "التحريك والمسح"، حيث تملأ الصورة الارتفاع الكامل للشاشة، ولكن يتم اقتصاصها أفقيًا على كل جانب. يقطع التحريك والمسح ما يصل إلى نصف الصورة.

في عام 1986، قررت شركة Voyager أن تجعل من سياسة الشركة إصدار أفلام الشاشة العريضة فقط على LaserDisc بنسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية بدلاً من تنسيقات البان والمسح الضوئي التي كانت شائعة في إصدارات الوسائط المنزلية في ذلك الوقت. وتبعتها العديد من شركات الفيديو المنزلية الأخرى. ^[1]

في تسعينيات القرن العشرين (قبل ظهور أقراص Blu-ray أو HDTV )، قدمت أجهزة التلفاز "Sixteen-By-Nine" أو "Widescreen" نسبة عرض إلى ارتفاع أكبر تبلغ 16:9 (1.78 ضعف الارتفاع بدلاً من 1.33) وسمحت للأفلام بنسب عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.66:1 و1.85:1 بملء معظم أو كل الشاشة، مع الحد الأدنى من التزييف أو الاقتصاص المطلوب. بدأت عبوات أقراص DVD في استخدام التعبير "16:9 - محسّن لأجهزة التلفاز ذات الشاشة العريضة".

قد تظل الأفلام التي تم تصويرها بنسب أبعاد 2.20:1 و2.35:1 و2.39:1 و2.55:1 وخاصة 2.76:1 (فيلم بن هور على سبيل المثال) مشكلة عند عرضها على أجهزة التلفزيون من أي نوع. ومع ذلك، عندما يتم "تحسين قرص DVD بشكل لا تشوبه شائبة للشاشة العريضة"، أو يتم بث الفيلم على قناة عالية الدقة وعرضه على تلفزيون بشاشة عريضة، تكون المساحات السوداء أصغر، ويكون التأثير أشبه بمشاهدة فيلم على شاشة عريضة في المسرح. اعتبارًا من عام 2018 ^[تحديث]، على الرغم من أن نسب الأبعاد 16:9 (وأحيانًا 16:10، معظمها لأجهزة الكمبيوتر والأجهزة اللوحية) تظل قياسية، فقد تم تسويق أجهزة تلفزيون المستهلك ذات الشاشة الأوسع بنسبة 21:9 من قبل عدد من الشركات المصنعة.

أثناء عملية "التحريك والمسح الضوئي"، يختار المحرر أجزاء التركيبة الأصلية المصورة التي تبدو وكأنها محور اللقطة ويتأكد من نسخها ("مسحها ضوئيًا"). وعندما ينتقل الحدث المهم إلى موضع جديد في الإطار، يحرك المشغل الماسح الضوئي لمتابعته، مما يخلق تأثير لقطة "تحريك". وفي مشهد لا يتحول فيه التركيز تدريجيًا من موضع أفقي إلى آخر - مثل الممثلين في كل طرف منخرطين في محادثة سريعة مع بعضهم البعض - فقد يختار المحرر "القص" من أحدهما إلى الآخر بدلاً من التحريك السريع ذهابًا وإيابًا. إذا كان الممثلون أقرب إلى بعضهم البعض على الشاشة، فقد يقوم المحرر بالتحريك قليلاً، ويقص أحدهما أو الآخر جزئيًا بالتناوب. تسمح هذه الطريقة بأقصى دقة للصورة، لأنها تستخدم جميع خطوط المسح الضوئي الرأسية المتاحة - وهو أمر مهم بشكل خاص لأجهزة تلفزيون NTSC ، حيث يتوفر عدد قليل إلى حد ما من الخطوط. كما أنها تعطي صورة كاملة الشاشة على جهاز تلفزيون تقليدي؛ وبالتالي غالبًا ما تُعرف إصدارات التحريك والمسح الضوئي للأفلام على شريط الفيديو أو DVD باسم ملء الشاشة .

ومع ذلك، فإن هذه التقنية بها أيضًا العديد من العيوب. حيث يتم اقتصاص بعض المعلومات المرئية بالضرورة. ويمكنها أيضًا تغيير لقطة كانت الكاميرا فيها ثابتة في الأصل إلى لقطة يتم فيها تحريك الكاميرا بشكل متكرر، أو تغيير لقطة مستمرة واحدة إلى لقطة بها قطع متكررة. وفي اللقطة التي تم تحريكها في الأصل لإظهار شيء جديد، أو اللقطة التي يدخل فيها شيء ما اللقطة من خارج الكاميرا، فإنها تغير توقيت ظهور هذه الأشياء للجمهور. على سبيل المثال، في فيلم أوليفر!، الذي تم إنتاجه في بانافيجن ، يرتكب المجرم بيل سايكس جريمة قتل. تحدث الجريمة في الغالب خارج الشاشة، خلف جدار سلم، وأوليفر شاهد عليها. عندما يتراجع سايكس من خلف الجدار، نرى أوليفر من الخلف يراقبه في رعب. في نسخة التحريك والمسح من الفيلم، نرى رد فعل أوليفر أثناء ارتكاب جريمة القتل، ولكن ليس عندما يتراجع سايكس عن الجدار بعد ارتكابها. في كثير من الأحيان في البث التلفزيوني بتقنية المسح والتحريك، يبدو أن الشخصية تتحدث خارج الشاشة، بينما ما حدث في الواقع هو أن تقنية المسح والتحريك قد قطعت صورتها من الشاشة.

مع انتشار العروض التلفزيونية للأفلام الروائية وتزايد أهميتها المالية، بدأ المصورون السينمائيون في العمل على تركيبات تحافظ على المعلومات الحيوية داخل "منطقة الأمان التلفزيونية" للإطار. على سبيل المثال، اقترحت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) على صناع البرامج الذين كانوا يسجلون في إطار 16:9 تصوير لقطاتهم بنسبة عرض إلى ارتفاع 14:9 والتي تم بثها بعد ذلك على الخدمات التناظرية مع أشرطة سوداء صغيرة في أعلى وأسفل الصورة، بينما يرى أصحاب أجهزة التلفزيون ذات الشاشة العريضة التي تتلقى البث الرقمي الصورة الكاملة بنسبة عرض إلى ارتفاع 16:9 (هذا ما يُعرف باسم التصوير والحماية ).

أحد البدائل الحديثة للتصوير بالمسح الضوئي هو تعديل المادة المصدرية مباشرةً. هذا نادر جدًا: الاستخدامات المعروفة الوحيدة هي الميزات التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر ، مثل تلك التي أنتجتها شركة بيكسار وألعاب الفيديو مثل BioShock . يطلقون على نهجهم في إصدارات الشاشة الكاملة إعادة التأطير : بعض اللقطات هي تصوير بالمسح الضوئي، بينما البعض الآخر (مثل فيلم The Lego Movie من إنتاج Warner Bros. بشكل ملحوظ ) يتم نقلها بدون إطار (صورة كاملة الشاشة ممتدة مع صورة مضافة أعلاه وأسفل؛ على الرغم من أنه بالنسبة لفيلم The Lego Movie ، استخدم الفيلم بدون إطار المنقول صورة عريضة الشاشة تم اقتصاصها إلى 16:9 مع صورة مضافة أعلاه وأسفل لإنشاء صورة بنسبة إطار أكاديمية 1.37:1 ؛ تم إنشاء هذا الإصدار للمسارح التي لا تحتوي على معدات عرض عدسة أنامورفية). طريقة أخرى هي الحفاظ على زاوية الكاميرا ضيقة مثل لقطة البانوراما، ولكن حرك موقع الشخصيات أو الأشياء أو الكاميرا، بحيث تتناسب الموضوعات مع الإطار. لقد أدى ظهور أقراص الفيديو الرقمية واستخدامها للعرض المشوه ، إلى جانب الشعبية المتزايدة لأجهزة التلفاز ذات الشاشة العريضة وشاشات الكمبيوتر، إلى تقليل أهمية تقنية التمرير والمسح الضوئي. لا تزال الإصدارات ذات الشاشة الكاملة للأفلام التي تم إنتاجها في الأصل بتقنية الشاشة العريضة متاحة في الولايات المتحدة.

قد يقوم صناع الأفلام أيضًا بإنشاء صورة أصلية تتضمن معلومات بصرية تمتد أعلى وأسفل الصورة المسرحية ذات الشاشة العريضة؛ وهذا ما يسمى " الطبقة غير اللامعة المفتوحة ". لا يزال من الممكن تحريكها ومسحها ضوئيًا، ولكنها تمنح المؤلف حرية "تصغير" الصورة أو "إلغاء اقتصاصها" لتشمل ليس فقط العرض الكامل للصورة ذات التنسيق العريض، ولكن أيضًا محتوى بصريًا إضافيًا في الجزء العلوي و/أو السفلي من الشاشة، غير المضمن في إصدار الشاشة العريضة. كقاعدة عامة (قبل اعتماد أقراص DVD)، يتم عمل المؤثرات الخاصة ضمن نسبة العرض إلى الارتفاع المسرحية، ولكن ليس الإطار الكامل لها؛ ^{[ بحاجة لمصدر ]} يمكن أن تتضمن منطقة الصورة الموسعة أحيانًا أشياء غريبة - مثل الكابلات، أو أذرع الميكروفون، أو مسارات بخار الطائرات النفاثة، أو أسلاك الهاتف العلوية - غير المقصود تضمينها في الإطار، اعتمادًا على طبيعة اللقطة ومدى حماية الإطار الكامل. ^[2]

يوجد استخدام غير معتاد لهذه التقنية في أفلام دراغون بول زد الأصلية السبعة عشر ، والتي صدرت من عام 1986 إلى عام 1996. تم عرض الأفلام بنسبة عرض 1.85:1 أثناء إصدارها في دور العرض، ولكن في الواقع تم تقليص هذه النسبة من 1.37:1 للرسوم المتحركة - وهو الاختيار الذي تم اتخاذه حتى تكون إصدارات VHS غير مقطوعة تقريبًا. ^[3]

قد يكون من الضروري إجراء تغييرات في زاوية الشاشة (التحريك) لمنع التقريب بين مكبرين للصوت حيث لا يمكن رؤية سوى شخص واحد في إصدار التحريك والمسح ويبدو أن كلا المشاركين يتحدثان بالتناوب مع أشخاص خارج الكاميرا؛ ويأتي هذا على حساب فقدان سلاسة المشاهد. وعلى العكس من ذلك، فإن اقتصاص فيلم تم عرضه في الأصل بنسبة قياسية لتناسب أجهزة التلفزيون ذات الشاشة العريضة قد يقطع المقدمة أو الخلفية، مثل مشهد رقص الصنبور حيث يتم توجيه الكثير من الاهتمام بشكل مناسب إلى أقدام الراقص. يحدث هذا الموقف عادةً كلما تم ضبط جهاز تلفزيون بشاشة عريضة لعرض صور كاملة دون تمدد (غالبًا ما يُطلق عليه إعداد التكبير) على الصور بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.78:1 أو أقل. والحل هو وضع إطار عمودي للصورة عن طريق إضافة أشرطة سوداء على جانبي الصورة، مما يحافظ على ارتفاع الصورة بالكامل. في أوروبا، حيث يوفر تنسيق PAL TV دقة أعلى في البداية، فإن البث "المتحرك والمسح" وأقراص DVD "المتحركة والمسح" للأفلام المعروضة في الأصل على الشاشة العريضة نادرة نسبيًا، ما لم تكن برامج بث موجهة لأوقات المشاهدة العائلية مثل A Bug's Life . ومع ذلك، في بعض القنوات في بعض البلدان (مثل المملكة المتحدة )، يتم تحريك الأفلام ذات نسبة العرض إلى الارتفاع التي تزيد عن 1.85:1 ومسحها لتتناسب مع نسبة البث 1.78:1.

لا يزال بعض المخرجين يترددون في استخدام تقنية "التصوير والمسح" لأنهم يشعرون أنها تضر بالرؤية الإخراجية التي تم بها إنتاج أفلامهم. على سبيل المثال، قرر سيدني بولاك تصوير فيلمه " خارج أفريقيا " لعام 1985 بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.85:1 لأنه سئم من "تشويه" أفلامه، التي تم تصويرها عمومًا بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.39:1 المفضلة لديه، من أجل التلفزيون والفيديو المنزلي. ^[4] علاوة على ذلك، رفع دعوى قضائية ضد التلفزيون الدنماركي بعد عرض فيلمه عام 1975 Three Days of the Condor في التصوير المتحرك والمسح الضوئي في عام 1991. (حكمت المحكمة بأن التصوير المتحرك الذي أجراه التلفزيون الدنماركي كان "تشويهًا" للفيلم وانتهاكًا لقانون بولاك الأخلاقي ، وهو حقه القانوني كفنان في الحفاظ على سمعته من خلال حماية سلامة عمله. ومع ذلك، حكمت المحكمة لصالح المدعى عليه على أساس فني.) ^[5] مثال آخر هو أن فيل لورد وكريستوفر ميلر صنعوا نسختين من فيلم The Lego Movie ، واحدة بتنسيق أنامورفي 2.39: 1 وأخرى بتنسيق كروي مفتوح غير لامع 1.37: 1 لأن بعض المسارح لم تستخدم عدسات أنامورفية، وأيضًا لأنهم سئموا من وجود أفلامهم، والتي تم تصويرها بنسبة العرض إلى الارتفاع المفضلة لديهم عمومًا وهي 2.39: 1 (باستثناء فيلم Extreme Movie الذي تم إصداره بنسبة 1.85: 1) تم مسحها ضوئيًا للبث التلفزيوني (وفي حالة Cloudy with a Chance of Meatballs ، تم إصداره على قرص DVD والذي يتضمن كل من الإصدارين الأصليين 2.39: 1 المسرحي والإصدارات المقصوصة 16: 9). رفض ستيفن سبيلبرغ في البداية إصدار نسخة بان ومسح ضوئي من Raiders of the Lost Ark ولكنه استسلم في النهاية (على الرغم من أنه طلب بنجاح تنسيق letterboxed لإصدارات الفيديو المنزلية لـ The Color Purple و Always )؛ رفض وودي آلن تمامًا إصدار أحد أفلام Manhattan ، وبالتالي فإن إصدار letterbox هو الإصدار الوحيد المتاح على VHS وDVD على الرغم من أن أحد إصدارات VHS يتضمن إخلاء المسؤولية النموذجي للمسح الضوئي والمسح على الغلاف. حتى إصدارات "البان ومسح" من الأفلام القصيرة المتحركة ذات الشاشة العريضة من الخمسينيات تعرضت أيضًا لانتقادات، حيث إن العديد من التفاصيل، مثل تلك الموجودة في Tom and Jerry . تم اقتصاص مشهد يظهر فيه مربية الأطفال وهي تنتزع الطفل من بين يدي توم بالقرب من نهاية برنامج Tot Watchers والنملة تنفخ بوقه بالقرب من نهاية برنامج Barbecue Brawl ، والذي يتم عرضه أحيانًا على القنوات التلفزيونية، مثل Cartoon Network و Boomerangفي التنزيلات الرقمية عالية الدقة لفيلم Tom and Jerry على Amazon Prime و HBO Max ، تم اقتصاص أربعة أفلام قصيرة عريضة بتقنية CinemaScope ، وهي The Egg and Jerry و Blue Cat Blues و Mucho Mouse و Tot Watchers ، إلى نسبة 16:9 من نسبة CinemaScope الأوسع بكثير، مما يتسبب في فقدان كلا جانبي الصورة. تتوفر بقية الأفلام القصيرة عريضة الشاشة بنسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية بتقنية CinemaScope.

كما انتقد العديد من نقاد السينما البارزين، وأبرزهم جين سيسكل وروجر إيبرت ، أسلوب "البان والمسح"، واتفقوا مع المخرجين على أنه يجب تقديم الأفلام كما هو مقصود منها. ^[6]

• زاوية الرؤية
• تصوير الرسائل النصية
• قائمة صيغ الأفلام
• مصطلحات الأفلام السينمائية
• مفتوح غير لامع
• التنقيب
• شاشة عريضة

• صفحة المناصرة لصندوق البريد والشاشة العريضة
• فيديو يوتيوب عن Pan and Scan