ابن النجوم

الموسوعة الحرة

إريك ساتي في عام 1891 [ 1 ]

" ابن النجوم " ( Le Fils des étoiles ) هي مقطوعة موسيقية مصاحبة ألفها إريك ساتي في ديسمبر 1891لمرافقة مسرحية شعرية من ثلاثة فصول تحمل الاسم نفسه لجوزيفين بيلادان . تُعد هذه المقطوعة عملاً رئيسياً في فترة " الروزيكروشيان " لساتي (1891-1895)، ولعبت دوراً في "اكتشافه" المتأخر من قبل المؤسسة الموسيقية الفرنسية في عشرينيات القرن العشرين. [ 2 ]

قدّم ساتي موسيقى مدتها حوالي 75 دقيقة لمسرحية بيلادان، ويبدو أنها كانت مخصصة للناي والقيثارة، وهي أطول مقطوعة موسيقية كاملة له باقية. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] مع ذلك، لم تُعزف سوى مقطوعاته الثلاث القصيرة (بريلود) في العرض الأول في باريس في 22 مارس 1892. [ 6 ] قام ساتي لاحقًا بتوزيع البريلودات للبيانو المنفرد ونشرها عام 1896. ومن خلال هذه المقتطفات الموسيقية للوحة المفاتيح تُعرف موسيقى مسرحية " ابن النجوم" بشكل أساسي.

تُعتبر مقطوعات "المقدمات" من بين أكثر مؤلفات ساتي جرأةً، [ 7 ] لما تتضمنه من استكشافات رائدة للتناغم الرباعي وتصور الملحن لموسيقى المسرح باعتبارها "ديكورًا صوتيًا ثابتًا"، يعمل بشكل مستقل عن أحداث المسرح. [ 8 ] في عام 1922، وصف الناقد الأمريكي لورانس جيلمان مقطوعة " ابن النجوم " بأنها "ابتكارات هارمونية تبدو وكأنها مقاطع موسيقية كان سترافينسكي وشونبيرج ، بعد عشرين عامًا، يوقعان عليها بتوقيع نبيل يعكس تحديًا ثوريًا ..." [ 9 ] 

خلفية

جوزيفين بيلادان

كتب ساتي موسيقى أوبرا "ابن النجوم" خلال فترة وجيزة (1891-1892) كملحن رسمي وقائد جوقة في جماعة " الوردة والصليب الصوفية ". هدفت هذه الجماعة الفنية ذات الطابع الباطني والديني، بقيادة بيلادان، إلى "تدمير الواقعية، وإصلاح الذوق اللاتيني، وإنشاء مدرسة فنية مثالية" في فرنسا خلال تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 10 ] حظي الفن الرمزي وموسيقى ريتشارد فاغنر ، الذي كان يُقدّره أتباع الروزيكروشيان فوق جميع الملحنين، بتقدير خاص. [ 11 ] بعد أن رفضت الكوميدي فرانسيز في باريس نص أوبرا " ابن النجوم" عام 1891، حصل بيلادان على دعم مالي من الكونت أنطوان دو لا روشفوكولد لإطلاق صالون "الوردة والصليب" السنوي (1892-1897) للترويج لأعماله وأفكاره. سيحظى العرض الأول لأوبرا " لو فيس" بمكانة بارزة في أول صالون للروزيكروشيان.

أطلق بيلادان على مسرحيته عنوانين فرعيين: "الرعوية الكلدانية" و"فاغنري الكلدانية"، [ 12 ] ويشير الأخير إلى ولع المؤلف بفاغنر. وهي حكاية شبيهة بتانهاوزر ، تدور أحداثها في كلديا حوالي عام 3000 قبل الميلاد. يُختار راعٍ - يُلقب بـ"ابن النجوم" - للانضمام إلى الكهنوت الكلداني، لكنه يواجه صراعات تجبره على الاختيار بين الروح والجسد. وقد استُبدلت أحداث المسرحية إلى حد كبير بمونولوجات فلسفية وصفها أحد النقاد المعاصرين بأنها "تشبه الموسيقى الأدبية": [ 13 ]

إنّ ما في الأعلى يشبه ما في الأسفل، وما في الأسفل يشبه ما في الأعلى، وذلك لإنجاز معجزات الإرادة. تصعد الإرادة من الأرض إلى السماء ، ثم تهبط مرة أخرى إلى الأرض، مستمدةً قوتها من الأشياء العليا والدنيا. [ 14 ]

أبقى ساتي أفكاره حول مسرحية بيلادان لنفسه، لكن من الواضح أنه لم يكن ينوي تأليف نوع من المصاحبة الموسيقية "الفاجنرية" التي كان يفضلها أتباع جماعة الصليب الوردي. في الواقع، موسيقاه البعيدة وغير الدرامية عمدًا مناهضة للفاجنر من حيث المبدأ الأسلوبي، [ 15 ] دون اللجوء إلى المحاكاة الساخرة. [ 16 ] عندما انفصل ساتي عن جماعة الصليب الوردي في رسالة مفتوحة إلى مجلة جيل بلاس في أغسطس 1892، صرّح قائلاً: "لم يؤثر السيد بيلادان  قط على استقلالية ذائقتي الجمالية". [ 17 ]

شهدت أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ازدهار صداقة ساتي الوثيقة مع كلود ديبوسي . وتُعدّ مناقشاتهما في شبابهما حول مستقبل الموسيقى الفرنسية - كما استذكرها ساتي وداعمُه جان كوكتو بعد سنوات عديدة - الدليل الوحيد لدينا على حالته الإبداعية في تلك الفترة. في محاضرة عامة ألقاها عام ١٩٢٢ عن ديبوسي، قال ساتي: "عندما التقيته لأول مرة، كان مُولعًا بموسورجسكي ، وكان يبحث بجدٍّ عن مسارٍ وجد صعوبةً في إيجاده  ... في ذلك الوقت، كنتُ أؤلف موسيقى " ابن النجوم" لنصٍّ من تأليف جوزفين بيلادان، وشرحتُ لديبوسي ضرورة أن يتحرر الفرنسي من مغامرة فاغنر التي لا تتوافق بأي حال من الأحوال مع تطلعاتنا الوطنية. وأخبرته أنني لستُ ضد فاغنر بأي شكل من الأشكال، ولكن يجب أن يكون لدينا موسيقانا الخاصة - إن أمكن بدون مخلل الملفوف." [ 18 ] وروى كوكتو محادثة مع ديبوسي زعم فيها أن الملحن اقتبس مباشرةً أفكار ساتي حول وظيفة الموسيقى الدرامية: "ليس من الضروري أن تتجهم الأوركسترا عندما تظهر شخصية على المسرح. هل تتجهم الأشجار في الديكور؟ ما علينا فعله هو خلق مشهد موسيقي، جو موسيقي تتحرك فيه الشخصيات وتتحدث." [ 19 ] لا يمكن التأكد من صحة هذه التصريحات، التي صدرت بعد وفاة ديبوسي عام 1918، [ 20 ] إذ لم يعترف ديبوسي نفسه صراحةً (على الأقل لفظيًا) بتأثير ساتي عليه. [ 21 ] لكنها تُحدد بدقة أسلوب عمل موسيقى ساتي لأوبرا " ابن النجوم" . [ 22 ]

موسيقى

تتألف الموسيقى التصويرية الأصلية لساتي من ثلاث مقدمات قصيرة للفصول وثلاثة "ألحان زخرفية" أطول بكثير:

1. Prelude du Premier Acte – La Vocation (المهنة)
2. موضوع الديكور: La Nuit Kaldee (ليلة في الكلدانية)
3. Prelude du Deuxieme Acte- L'Initiation (البدء)
4. الموضوع الزخرفي: القاعة السفلية للمعبد الكبير
5. مقدمة قانون Troisieme – التعويذة (التعويذة)
6. موضوع الديكور: La Terrace du Palais du Patesi Goudea (شرفة قصر باتيسي جوديا)
افتتاحية المقدمة الأولى من أوبرا "ابن النجوم" ، مع "مجموعات" الأرباع المبتكرة هارمونياً

تتألف المقطوعة الموسيقية بأكملها من عشرة ألحان مميزة، تسعة منها عبارة عن تنويعات أو تطورات طفيفة لمقدمة المقطوعة الأولى . [ 23 ] وجد كاتب السيرة ستيفن مور وايتينغ في المقطوعات الثلاث بنية مترابطة مكتفية ذاتيًا "تشكل نوعًا من التناظر "، حيث تتبادل الأفكار اللحنية فيما بينها في " لعبة تأليفية ". [ 24 ] ويُستثنى من المخطط اللحني العام رقصة غنوسيان الصغيرة التي تظهر في الموسيقى "الزخرفية" للفصل الأول. وقد أعاد ساتي لاحقًا استخدام هذه المقطوعة كـ" طريقة بدء " لمجموعته الموسيقية الشهيرة لثنائي البيانو، " ثلاث مقطوعات على شكل كمثرى " (1903). [ 25 ]

تتميز مقطوعات ساتي الطويلة "الزخرفية" (التي تشكل 4/5 من النوتة الموسيقية) بطابعها المنعزل، وكثرة استخدام التناغمات والتكرار، مع إشارات متقطعة إلى مواد من المقدمات. [ 26 ] ويبدو أنها كانت تهدف إلى أن تكون بمثابة خلفية صوتية غير مزعجة لأحداث المسرح. [ 27 ] لا تتزامن هذه المقطوعات مع نص بيلادان، وربما تم حذفها في العرض الأول لأسباب عملية. [ 28 ]

يذكر كتيب العرض الأول لأوبرا " ابن النجوم" عام ١٨٩٢ أن ساتي كتب نوتته الموسيقية للفلوت والقيثارة. ولا توجد مخطوطة ساتي الأصلية إلا في نسخته المختصرة للبيانو عام ١٨٩٦، دون أي إشارة إلى كيفية توزيع أجزاء الفلوت والقيثارة. وفي كتابه " ساتي الملحن " (١٩٩٠)، أشار روبرت أورليدج إلى مشاكل في ضبط النغمات وتناغمها بالنسبة لعازفي القيثارة، مما كان سيجعل عزف الموسيقى كما هي مكتوبة أمرًا غير عملي، ولذلك تبقى طبيعة أدائها الأول لغزًا. [ ٢٩ ]

العرض الأول

كتالوج أول صالون دي لا روز + كروا (1892)

عُرضت مسرحية "ابن النجوم" لأول مرة في غاليري دوراند-رويل بباريس في 22 مارس 1892، ضمن فعاليات صالون الوردة والصليب الأول لبيلادان. [ 30 ] وأشارت نشرة البرنامج إلى أن مقطوعات ساتي الثلاث التمهيدية ، "ذات الطابع الشرقي الرائع"، ستُهيئ المُشاهد بشوقٍ للوحة التي سيشاهدها. [ 31 ] لم تُحقق المسرحية نجاحًا، واستقبل الجمهور الموسيقى غير المألوفة بصمتٍ مُحير. [ 32 ] [ 33 ] وفي معرض حديثه عن ردود الفعل الفاترة تجاه موسيقى ساتي، تساءل روبرت أورليدج قائلًا: "ربما كان الشوق الوحيد الذي أثارته هو رغبتهم في انتهائها". [ 34 ]

شكّل صالون "روز + كروا " ، وهو حدثٌ بارز، المرة الأولى التي تُعزف فيها موسيقى ساتي علنًا خارج ملاهي مونمارتر حيث كان يعمل عازف بيانو احتياطيًا. [ 35 ] كما عرّفه هذا الصالون على الجانب السلبي للشهرة. لم يُعلّق على موسيقاه في مجلة "لو فيس" سوى ناقد واحد ، لكنه كان من بين أقوى الشخصيات في باريس: هنري غوتييه-فيلار ، المعروف باسمه المستعار ويلي.

ويلي ، 1896

في عموده المنشور في 26 مارس 1892 في صحيفة "ليكو دو باريس" ، وصف ويلي ساتي بازدراء بأنه "عازف البيانو السابق في الطابق الأرضي من مقهى شات نوار "، ووصف مقطوعاته الموسيقية بأنها "متوترة" لأن "المرء لا يعرف من أين يبدأ". واختتم مقاله بتورية على اسم الملحن، فكتب أن "موسيقى بائع الحنفيات" هذه لم تمنحه سوى "رضا غير مبالٍ". [ 36 ] [ 37 ] لم يسبق أن تعرض ساتي، المعروف بميله للجدل، للهجوم في الصحافة من قبل، وأشعلت مراجعة ويلي حربًا كلامية متقطعة بين الملحن والناقد استمرت لأكثر من عقد. على مر السنين، وصف ساتي ويلي بأنه "كاتب بليد" و"كتاب رديء" في رسائل مفتوحة إلى الصحافة، ومراسلات خاصة، وفي منشوراته كزعيم لطائفته الدينية الزائفة، كنيسة الفن المتروبوليتانية ليسوع قائد الأوركسترا . رد ويلي بالسخرية من ساتي في مقالاته واسعة الانتشار، واصفًا إياه بأنه "أحمق متصوف" [ 38 ] ، و"عاهرة باطنية"، و"موسيقي شوارع مفلس"، و"ديبوسي مرّ بشارنتون " [ 39 ] . بلغت العداوة ذروتها في أبريل 1904 عندما تشاجر الاثنان بالأيدي خلال حفل موسيقي لكاميل شيفيلارد . شهد عازف البيانو ريكاردو فينيس - الذي أصبح فيما بعد أحد أهم المدافعين عن ساتي - الحادثة وكتب في مذكراته: "ضرب ويلي إريك ساتي بعصاه بعد أن ألقى ساتي قبعة ويلي على الأرض عمداً. وقامت شرطة المدينة باقتي إلى مكان الحادث." [ 40 ]

من المرجح أن كراهية ساتي الدائمة للنقاد، الذين كان يُشير إليهم بـ"أعدائه الأوفياء"، تعود إلى خصومته الطويلة مع ويلي. [ 41 ] أصبح النقاد هدفًا مفضلًا لسخريته الأدبية في مرحلة نضجه (على سبيل المثال، مذكرات فاقد الذاكرة ومقال "ترنيمة في مدح النقاد" عام 1921)، وكادت عداوته أن تُودي به إلى السجن خلال الحرب العالمية الأولى، عندما أُدين بتهمة التشهير الجنائي لإرساله بطاقات بريدية بذيئة ومهينة إلى ناقد معروف. [ 42 ]

التاريخ اللاحق

النسخة الأصلية من مقطوعات ساتي التمهيدية من كتاب "ابن النجوم " (1896). كانت هذه النسخة الشخصية لموريس رافيل ، والتي أهداها لاحقاً إلى ألكسيس رولان مانويل .

تم نشر مقطوعات " المقدمات الثلاث" لـ "ابن النجوم" ، المختصرة للبيانو، لأول مرة بواسطة دار نشر إي. بودو وشركاه في عام 1896. قام ساتي بإزالة خطوط الميزان من النوتة الموسيقية وأضاف توجيهات للعزف أكدت بشكل أكبر على الطبيعة غير الدرامية للموسيقى: "أبيض وثابت"، "شاحب ووقور"، "مثل طلب لطيف"، "وحيد بشكل راضٍ"، "راقب من بعيد". [ 43 ]

كان موريس رافيل ، الطالب البالغ من العمر 21 عامًا آنذاك في معهد باريس للموسيقى ، من بين الذين اشتروا نسخة من هذه الطبعة الأصلية. وقد التقى ساتي لأول مرة عام 1893، وأُعجب بشدة بتجاربه التوافقية. في عام 1911، عندما رسّخ رافيل مكانته كواحد من أبرز الملحنين الفرنسيين، قدّم بعضًا من مقطوعات ساتي المبكرة للبيانو في حفل موسيقي رعته جمعيته الموسيقية المستقلة (SMI)، التي بدأت في الترويج له كأحد رواد التيارات الحديثة في الموسيقى الفرنسية. عزف رافيل بنفسه المقدمة الأولى لـ "ابن النجوم" ، والساراباند الثانية (1887)، والجيموبيدي الثالثة (1888). [ 44 ] وقد أشارت ملاحظة البرنامج غير الموقعة لهذا الحفل إلى ساتي على النحو التالي:

على هامش عصره، كتب هذا الشخص المنعزل منذ زمن بعيد صفحات قليلة موجزة تُعدّ بمثابة نذير عبقري. هذه الأعمال، القليلة للأسف، تُثير الدهشة من خلال استشرافها للمفردات الحديثة والطابع شبه النبوي لبعض الاكتشافات التوافقية  ... [ 45 ]

في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى، خطط رافيل لتوزيع مقطوعات البريلود موسيقيًا ، لكنه على ما يبدو لم يتجاوز المقطوعة الأولى؛ [ 46 ] وقد فُقدت مخطوطته الآن. [ 47 ] وقد قام ألكسيس رولان مانويل ، أحد تلاميذ رافيل وساتي، بتأليف نسخة أوركسترالية لاحقًا .

تم نشر النوتة الموسيقية الكاملة، التي اكتشفها وحررها روبرت كابي ، لأول مرة بواسطة سالابيرت في عام 1973. [ 48 ] وكان أول تسجيل لها بواسطة عازف البيانو وعالم الموسيقى كريستوفر هوبز (1989)، الذي أصدر طبعته النقدية الخاصة في عام 2003. ونشر ستيفن شلايرماخر طبعة نصية أصلية في عام 2015. [ 49 ]

بحسب جان كوكتو، فإن أفكار ساتي المبكرة عن "المشهد الموسيقي"، التي تجسدها مقطوعة " ابن النجوم "، "حددت الطابع الجمالي" لأوبرا ديبوسي الشهيرة " بيلياس وميليساند" (1902). [ 50 ] لم يُكمل ساتي نفسه أي أوبرا، [ 51 ] لكنه في سنواته الأخيرة وسّع مفهومه عن الموسيقى غير الدرامية، خارج نطاق المسرح تحديدًا. كانت هذه الفكرة بمثابة النواة لموسيقى " الأثاث " ( musique d'ameublement ) التي ألفها بعد الحرب العالمية الأولى، وهي عبارة عن موسيقى خلفية للمناسبات الاجتماعية مصممة خصيصًا لعدم الاستماع إليها.

التسجيلات

كامل : كريستوفر هوبز (مرتين، قاعة لندن، 1989 وEMC، 2003)، ستيفن شلايرماخر (MDG، 2001)، أليكسي لوبيموف (باساكاي، 2013)، جيرون فان فين (بريليانت كلاسيكس، 2016)، أليساندرو سيمونيتو ​​( أيفيا ، 2016)، نيكولاس هورفاث (غراند بيانو، 2017)، أليساندرو سيمونيتو ​​( أون كلاسيكال ، 2021).

مقدمات (بيانو) : ألدو تشيكوليني (EMI، 1971، 1988)، جان جويل باربييه (يونيفرسال كلاسيكس فرنسا، 1971)، فرانس كليدات (فورلين، 1984)، جان بيير أرمنجود (لو شانت دو موند، 1986)، بيل كويست (ويندهام هيل، 1986)، ساتسوكي شيبانو (فايربيرد، 1987)، ريري شيمادا (سوني، 1987)، بويان جوريسيك (كلاسيكيات الموسيقى، 1994)، رينبرت دي ليو (فيليبس، 1996)، أولوف هوجر (الجمعية السويدية ديسكوفيل، 1996)، باسكال روجي (ديكا، 1997)، رولاند بونتينن (BIS، 1998)، بيتر ديكنسون (أولمبيا، 2001)، جان إيف تيبوديه (ديكا، 2003)، كريستينا أريانيو (كلاسيكيات رائعة، 2006)، تشيساكو أوكانو (بيلا ميوزيكا، 2014)، نوريكو أوجاوا (BIS، 2017).

المقدمات (الأوركسترا) : موريس أبرافانيل ، أوركسترا يوتا السيمفونية (فانغارد، 1968).

ملاحظات ومراجع

  1. ↑ ساتي، مولان دو لا غاليت - البوهيمي، بريشة رامون كاساس (1891). على الرغم من أنها صورة لساتي، إلا أن كاساس أكد على الطابع الرمزي للوحة من خلال عنوانها واستخدامه المتعمد للإطالة، مما جعل الملحن يبدو أطول مما كان عليه في الواقع. وبحسب روايته، كان طول ساتي مترًا و67 سنتيمترًا (حوالي 5 أقدام و6 بوصات). انظر: أورنيلا فولتا، "مذكرات حيوان ثديي: كتابات إريك ساتي"، دار أطلس للنشر، لندن، 1996 (أعيد إصدارها عام 2014)، صفحة 115.
  2. ↑ رولو هـ. مايرز ، "إريك ساتي"، منشورات دوفر، نيويورك، 1968، الصفحات 22-23. نُشرت في الأصل عام 1948 بواسطة دينيس دوبسون المحدودة، لندن.
  3. ↑ صفحة الدكتور كريستوفر هوبز على موقع جامعة كوفنتري، تم الاطلاع عليها بتاريخ 18/03/2016 على الرابط التالي: http://wwwm.coventry.ac.uk/researchnet/cucv/Pages/Profile.aspx?profileID=500
  4. ↑ ملاحظات حول طبعة كريستوفر هوبز لكتاب " ابن الزواحف " من كتالوج بيانو EMC، تم استرجاعها بتاريخ 18/03/2016 من الرابط التالي: http://www.experimentalmusic.co.uk/emc/EMC_Piano_Catalogue.html
  5. ↑ من حيث المواد المؤلفة، يُعدّ عمل ساتي الثاني الأطول هو " سقراط " (1918)، والذي يستغرق حوالي 35 دقيقة في الأداء. ولا يشمل هذا التكرارات "المشار إليها" في مقطوعتي البيانو " المضايقات " (1893) و "التانغو" من "الرياضة والتسلية" (1914).
  6. ↑ ستيفن مور وايتنج، "ساتي البوهيمية: من الكباريه إلى قاعة الحفلات الموسيقية"، مطبعة كلارندون، 1999، ص 147.
  7. ↑ LaPhil.com (موقع Los Angeles Philharmonic)، "Erik Satie: 'Le fils des étoiles – Prelude: La Vocation'. تم الاسترجاع بتاريخ 17/03/16 من http://www.laphil.com/philpedia/music/le-fils-des-etoiles-prelude-la-vocation-erik-satie
  8. ↑ باتريك جوورز ونايجل ويلكنز، "إريك ساتي"، "نيو جروف: أساتذة القرن العشرين الفرنسيين"، ماكميلان للنشر المحدودة، لندن، 1986، ص 130. أعيد طبعه من "قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين"، طبعة 1980.
  9. ↑ لورانس جيلمان، "موسيقى الشهر: السيد ساتي والسيد كاربنتر"، مجلة أمريكا الشمالية ، المجلد 215، 1922.
  10. ↑ د. روبرتس، "العمل الفني الكامل في الحداثة الأوروبية"، مطبعة جامعة كورنيل، 2011، ص 126.
  11. ↑ ألكسندر كاربنتر، مراجعة على موقع Allmusic على الرابط التالي: http://www.allmusic.com/composition/le-fils-des-%C3%A9toiles-chaldean-pastoral-3-preludes-for-piano-mc0002360865
  12. ^ كتالوج صالون دو لا روز † كروا (1892)، وثيقة PD تم استرجاعها في 18/03/16 من جاليكا على http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5470406r/f82.item.zoom
  13. ↑ بيير-دانيال تمبلييه، "إريك ساتي"، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1969، ص 13. مترجم من الطبعة الفرنسية الأصلية التي نشرتها دار ريدر، باريس، 1932.
  14. ^ مقتبس في تمبلير، “إريك ساتي”، ص. 13.
  15. ↑ أولوف هوير، ملاحظات على "إريك ساتي: موسيقى البيانو الكاملة، المجلد 2"، الصفحات 12-13، الجمعية السويدية ديسكوفيل، 1996.
  16. ↑ ستيفن شلايرماخر، ملاحظات على طبعته Urtext من Le Fils des étoiles ، Boosey & Hawkes، 2015، في http://www.boosey.com/shop/prod/Satie-Erik-Le-fils-des-toiles-piano/2235569
  17. ↑ هوير، ص 15.
  18. ^ مقتبس في مايرز، “إريك ساتي”، ص. 32.
  19. ^ مايرز، “إريك ساتي”، ص. 32.
  20. ظهر ادعاء كوكتو في عدد 1 مارس 1924 من مجلة "لا ريفو ميوزيكال" . وقد أشار روبرت أورليدج، الخبير في أعمال ساتي، إلى ضرورة التعامل بحذر مع هذه الذكرى المزعومة، إذ كان كوكتو " عازماً على ترسيخ سمعة ساتي ونفوذه، على حساب ديبوسي إلى حد كبير". انظر: أورليدج، "ديبوسي والمسرح"، مطبعة جامعة كامبريدج، 1982، الصفحات 45-46.
  21. ↑ تجدر الإشارة إلى أن ترتيبات ديبوسي عام 1896 لاثنين من أعمال ساتي الموسيقية (Gymnopédies) كانت المرة الوحيدة التي شعر فيها بالحاجة إلى توزيع موسيقى ملحن آخر.
  22. ^ تمبلير، “إريك ساتي”، ص. 17.
  23. ↑ روبرت أورليدج، "ساتي الملحن"، مطبعة جامعة كامبريدج، 1990، ص 107 وص 347، ملاحظة 5.
  24. ↑ ستيفن مور وايتنج، "ساتي البوهيمية: من الكباريه إلى قاعة الحفلات الموسيقية"، مطبعة كلارندون، 1999، ص 145-146.
  25. ↑ أورليدج، "ساتي الملحن"، ص 273.
  26. ↑ ستيفن مور وايتنج، "ساتي البوهيمية: من الكباريه إلى قاعة الحفلات الموسيقية"، مطبعة كلارندون، 1999، ص 145-146.
  27. ↑ وايتينغ، "ساتي البوهيمي"، ص 145-146.
  28. ↑ أورليدج، "ساتي الملحن"، ص 347، ملاحظة 4.
  29. ↑ أورليدج، "ساتي الملحن"، ص 106-107.
  30. ↑ أُجريت بروفة عامة في 19 مارس. وكانت مقطوعة "لو فيس" الجزء الثاني من برنامج تضمن أيضًا مقطوعة " سونيري دو لا روز + كروا" لساتي، و"ميسّا بابا مارسيلي" لباليسترينا . انظر: وايتينغ، "ساتي البوهيمي"، الصفحات 146-147.
  31. ↑ مقتبس في أورليدج، "ساتي الملحن"، ص 107.
  32. ↑ ألكسندر كاربنتر، مراجعة على موقع Allmusic على الرابط التالي: http://www.allmusic.com/composition/le-fils-des-%C3%A9toiles-chaldean-pastoral-3-preludes-for-piano-mc0002360865
  33. ^ تمبلير، “إريك ساتي”، ص 13 – 14.
  34. ↑ أورليدج، "ساتي الملحن"، ص 107.
  35. ↑ وايتينغ، "ساتي البوهيمي"، ص 147.
  36. ↑ وايتينغ، "ساتي البوهيمي"، الصفحات 150-151
  37. ↑ أورنيلا فولتا (محرر)، "رؤية ساتي من خلال رسائله"، دار ماريون بويارس للنشر، لندن، 1989، ص 63-66.
  38. ↑ وايتينغ، "ساتي البوهيمي"، ص 167-168.
  39. ↑ كان شارنتون مصحة عقلية فرنسية شهيرة. قضى الماركيز دي ساد سنواته الأخيرة هناك. انظر: فولتا، "ساتي كما يراه من خلال رسائله"، دار ماريون بويارز للنشر، لندن، 1989، الصفحات 63-66.
  40. ↑ مقتبس في فولتا، "ساتي كما يراه الناس من خلال رسائله"، الصفحات 65-66.
  41. ↑ فولتا، "ساتي كما يراه من خلال رسائله"، دار نشر ماريون بويارز، لندن، 1989، ص 131.
  42. ↑ جان بويغ (الاسم المستعار: أوكتاف سيريه، 1876-1958)، الذي أصبح أحد أبرز خصوم ساتي النقديين بعد أن انتقد ساتي بشدة في كتاب صدر عام 1911 عن الموسيقى الفرنسية المعاصرة. كان الدافع وراء هجومه عبر البطاقات البريدية هو سلوك بويغ في العرض الأول لباليه ساتي "باراد" عام 1917. فقد هنأ الملحن شخصيًا خلف الكواليس، ثم كتب مراجعة لاذعة اعتبرها ساتي نفاقًا لا يُطاق. ربح بويغ دعوى التشهير بحجة أن الشكل المفتوح للبطاقات البريدية سمح لبوابه بقراءة إهانات ساتي. أُجبر ساتي على دفع غرامة، ولكن عند الاستئناف، تم تعليق حكم سجنه ثم إلغاؤه في نهاية المطاف. انظر: فولتا، "ساتي كما يراه من خلال رسائله"، الصفحات 130-140.
  43. ↑ IMSLP
  44. ↑ وصفت ملاحظة البرنامج ساتي بأنه "رائد مُلهم" كان "يتحدث قبل ربع قرن بالمصطلحات الموسيقية المستخدمة اليوم". انظر جوزيف سميث، ملاحظات على "ساراباند إريك ساتي الأولى" ، 2012
  45. ^ مقتبس في ماري إي. ديفيس، “إريك ساتي”، كتب Reaktion، 2007، الصفحات من 81 إلى 82.
  46. ↑ لورانس ديفيز، "موسيقى رافيل الأوركسترالية"، أدلة بي بي سي الموسيقية ، لندن، 1970 (أعيد طبعه في عامي 1977 و1982)، ص 63-64.
  47. ↑ روجر نيكولز، "الرحالة"، مطبعة جامعة ييل، 2011، ص 402.
  48. ↑ قائمة Worldcat على الرابط التالي: http://www.worldcat.org/title/fils-des-etoiles-pastorale-kaldeenne/oclc/85058590
  49. ↑ قائمة Boosey & Hawkes على الرابط التالي: http://www.boosey.com/shop/prod/Satie-Erik-Le-fils-des-toiles-piano/2235569
  50. ↑ أورليدج، "ساتي الملحن"، ص 47.
  51. خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين ، كُلِّف ساتي بتأليف أوبرا ساخرة من ثلاثة فصول بعنوان " بول وفيرجيني" ، من تأليف جان كوكتو وريمون راديجيه . وفي مراسلات خاصة، أعرب عن استيائه المتزايد من المشروع بسبب ما أسماه "مؤامرات" كوكتو، فتخلى عنه بحلول أوائل عام ١٩٢٤. لم يُعثر على أي نوتة موسيقية من هذه الأوبرا، وبما أن ساتي لم يُتلف مخطوطاته قط، فإنها تُعدّ لغزًا كبيرًا في أعماله. انظر: أورليدج، "ساتي الملحن"، الصفحات ٢٣٥-٢٣٨ والصفحات ٣٢٢-٣٢٣.