رجل يحمل غليونًا

لوحة "رجل مع غليون" ، والمعروفة أيضاً باسم "صورة مدخن أمريكي" ، أو "صورة أمريكي يدخن" ، أو "تدخين أمريكي" ، أو "رجل أمريكي "، هي لوحة للفنان الفرنسيجان ميتزينجر ، أحد رواد المدرسة التكعيبية . وقد نُشرت اللوحة على غلاف كتالوج معرض الصور التكعيبية والمستقبلية في متجر بوغز آند بول متعدد الأقسام في بيتسبرغ ، ضمن معرض أقيم عام 1913 وجاب عدة مدن أمريكية، منها: ميلووكي، وكليفلاند، وبيتسبرغ، ونيويورك، وفيلادلفيا.

في عام ١٩١٤، طُبع كتالوجٌ بمناسبة معرض ميلووكي، الذي أقيم في الفترة من ١٦ أبريل إلى ١٢ مايو، بعنوان "معرض الرسم والنحت في روح الحداثة" ، والذي استضافته جمعية ميلووكي للفنون. وشمل الفنانون المشاركون: لوسيل سوان ، وأماديو دي سوزا كاردوسو ، ومانيير داوسون ، ومارسيل دوشامب ، وجاك فيون ، وألبرت غليز ، وفرناند ليجيه ، وغوستاف ميكلوس ، وفرانسيس بيكابيا ، وهنري فيتش تايلور . وظهرت لوحة ميتزينغر، بعنوان "صورة "التدخين الأمريكي"، في المرتبة ١٠١ في الكتالوج. ^{[ ٢ ]} وكما أثارت أعمال التكعيبيين ضجةً مماثلة في معارض الأسلحة في نيويورك وشيكاغو وبوسطن، أثار هذا المعرض المتنقل ضجةً مماثلة في مدن أمريكية رئيسية أخرى. على الرغم من أنه لم يعرض أعماله مع زملائه التكعيبيين في معرض الأسلحة عام 1913، إلا أن ميتزينجر، من خلال هذه اللوحة وغيرها، ساهم في عام 1913 في دمج الفن الحديث في الولايات المتحدة.

أُهديت لوحة "رجل مع غليون" إلى معارض مركز ريستون للفنون بجامعة لورانس من قِبل هوارد غرين. ^{[ 3 ] [ 4 ]} في عام 1956، طلب الاتحاد الأمريكي للفنون، عبر وزارة الخارجية، عرض لوحة "رجل أمريكي" في جولة فنية. أُرسلت اللوحة إلى السويد، وعُرضت لاحقًا في أنحاء أوروبا الغربية. أُعيدت إلى الجامعة في سبتمبر 1957. ^{[ 5 ]} اللوحة، المعروضة هنا في نسخة فوتوغرافية بالأبيض والأسود، مفقودة منذ عام 1998، بعد أن اختفت أثناء نقلها على سبيل الإعارة، بين 27 يوليو و2 أغسطس. ^{[ 1 ] [ 6 ]}

لوحة "رجل مع غليون" هي لوحة زيتية على قماش بأبعاد 93.7 × 65.4  سم (36.5 × 25.75 بوصة)، موقعة باسم JMetzinger أسفل اليمين. تُصوّر اللوحة رجلاً جالساً إلى طاولة عليها كوب من البيرة. الرجل، وهو أمريكي بحسب عنوان اللوحة، يضع ذراعيه متقاطعتين ويدخن غليوناً. يرتدي سترة وربطة عنق. على يمينه مزهرية عليها رسم لمركب شراعي أمام غروب الشمس. على يساره، يظهر نصف صورة شخصية داخل إطار دائري. ^{[ 7 ] [ 8 ]} بينما تُصوّر لوحة "رجل مع غليون" بأسلوب تكعيبي متطرف ، فإن اللوحتين المعلقتين على الحائط خلفه ليستا تكعيبيتين على الإطلاق، وإن كانتا تحملان طابعاً فنياً مميزاً. إحداهما تُصوّر مركباً مع غروب أو شروق الشمس، والأخرى صورة شخصية موضوعة في نصف دائرة، تكاد تكون صدىً للوحة " رجل مع غليون" .

بدلاً من تراكب صور متتالية في آنٍ واحد لتصوير الحركة، يُصوّر ميتزينغر الموضوع في حالة سكون من زوايا متعددة. ويلعب الفنان الدور الديناميكي بدلاً من الموضوع نفسه. فمن خلال التحرك حول الموضوع، يلتقط الفنان عدة سمات مهمة في وقت واحد، مثل المنظر الجانبي والمنظر الأمامي. ولأن الحركة تتضمن الزمن، يتم التقاط عدة فترات أو لحظات في آن واحد (وهي عملية صاغها ميتزينغر وأطلق عليها اسم التزامن أو التعدد). وقد تختلف الحالات المزاجية والتعبيرات داخل كل جانب، مما يعكس التغير بمرور الوقت. والنتيجة، وفقًا لميتزينغر، هي تمثيل أكثر اكتمالاً للموضوع (صورة كاملة) مما كان سينتج عن صورة واحدة ملتقطة في لحظة واحدة. يكشف كل جانب عن شيء جديد ومختلف حول الموضوع. وعند دمج هذه الجوانب معًا، فإنها تُشكّل صورة أكثر اكتمالاً من تمثيل ثابت يُرى من وجهة نظر واحدة؛ وهو ما أسماه ميتزينغر "الصورة الكاملة". ^{[ 8 ] [ 9 ]}

إضافةً إلى اعتبار عدم تساوي الأجزاء شرطًا أساسيًا في التكعيبية الميتزينجرية، توجد طريقتان لتقسيم اللوحة. وتعتمد كلتا الطريقتين، وفقًا لميتزينجر وجليز (1912) ^{[ 10 ]} ، على العلاقة بين اللون والشكل:

بحسب الرأي الأول، ترتبط جميع الأجزاء بنمط إيقاعي تحدده إحداها. وهذا النمط - بغض النظر عن موقعه على اللوحة - يمنح اللوحة مركزًا تنطلق منه تدرجات الألوان، أو تتجه نحوه، وفقًا لأقصى أو أدنى درجة لونية موجودة فيه.

أما وفقًا للطريقة الثانية، فلكي يتمكن المشاهد، بحرية تامة في إرساء الوحدة، من إدراك جميع العناصر بالترتيب الذي حددته لها بديهته الإبداعية، يجب ترك خصائص كل جزء مستقلة، ويجب تقسيم سلسلة الألوان إلى ألف مفاجأة من الضوء والظل. [...]

كل تغيير في الشكل يصاحبه تغيير في اللون، وكل تغيير في اللون يولد شكلاً. (جان ميتزينجر، ألبرت جليز، من "التكعيبية" ، 1912) ^{[ 10 ]}

يمكن ملاحظة نجاح معرض الأسلحة في نيويورك عام 1913 من خلال تأثير الفن الحديث على تصميم الأزياء، وديكور المنازل، والإعلانات التي ظهرت خلال المعرض وبعده. بدأت واجهات المتاجر بعرض فساتين مستوحاة من لوحات المدرسة التكعيبية. قامت النساء بتلوين وجوههن وارتداء شعر مستعار بألوان زاهية. أصبح تصميم الأزياء وسيلة لدمج الفن الحديث في الحياة اليومية. رحّب والت كون ، الرسام ومنظم معرض الأسلحة، بهذا التزاوج بين الفن والثقافة الشعبية. ^{[ 11 ]} ووفقًا لكون، فقد أفاد معرض الأسلحة الجميع.

قال الرئيس الراحل كوليدج ذات مرة: "شأن أمريكا هو العمل". وهنا يكمن الجواب. نحن الفنانون الساذجون، أردنا أن نرى ما يجري في عالم الفن، أردنا أن نفتح عقول الجمهور على أهمية الفن. هل نجحنا في ذلك؟ بل فعلنا أكثر من ذلك. لقد أثر معرض الأسلحة على الثقافة الأمريكية بأكملها. استوعبت الشركات الأمر على الفور، حتى وإن لم يفعل الفنانون ذلك في الحال. استوعبت الصناعة، بمظهرها الخارجي، الدرس كالإسفنج. بدأ الرتابة والجمود يختفيان من الحياة الأمريكية، وحلّت محلهما الألوان والجمال. ولا شك أن الصناعة لاحظت ذلك. وسرعان ما تم تبني العناصر الزخرفية لماتيس والتكعيبيين كنماذج لخلق أمريكا أكثر إشراقًا وحيوية. (والت كون) ^{[ 11 ] [ 12 ]}

أصبحت المتاجر الكبرى حاضنةً للفن الحديث، حيث استضافت أولى معارض اللوحات التكعيبية بعد معرض الأسلحة، وربما كانت أول الشركات الراعية لمعرض فني. بعد اختتام معرض الأسلحة في بوسطن (أبريل 1913)، بدأت سلسلة متاجر جيمبل براذرز الأمريكية ( جيمبلز ) بتنظيم معرض تكعيبي متنقل بين خمس مدن مختلفة، هي ميلووكي، وكليفلاند، وبيتسبرغ، ونيويورك، وفيلادلفيا، على مدار عام كامل. ^{[ 11 ]} افتُتح معرض ميلووكي للأعمال التكعيبية - بما في ذلك لوحات جان ميتزينجر ، وألبرت جليز ، وفرناند ليجيه، وجاك فيون - في 11 مايو واستمر لمدة ستة أسابيع تقريبًا، حتى أواخر يونيو 1913. ^{[ 13 ]} رعت جيمبلز المعرض في ميلووكي، ونيويورك، وفيلادلفيا. في كليفلاند، واصلت شركة ويليام تايلور سون وشركاه المعرض، ودعت الزبائن لمشاهدة "لوحات تكعيبية أصلية لفنانين بارزين في هذا الأسلوب" (آرون شيون، 93). ^{[ 11 ]} استضافت شركة بوغز وبولز المعرض في بيتسبرغ، وجذبت الزبائن بلوحة لمتزينغر بعنوان " صورة مدخن أمريكي" على غلاف كتالوجها، وقصيدة غنائية لآرثر بورغوين نُشرت في صحيفة بيتسبرغ كرونيكل تلغراف .

إنّ النخب الفنية هذه الأيام متلهفة بشدة، بشغفٍ كبيرٍ للفن التكعيبي أو المستقبلي. بدأ الرسامون هذا الشغف، فان جوخ وماتيس وآخرون ممن أرادوا إثارة الجدل بين محبي الفن، فبرزوا بأشكالٍ لونيةٍ غريبةٍ أثارت ضجةً كبيرة. لكنهم راهنوا، عن حق، على الطلب المتزايد على ما لا يفهمه عامة الناس، ووجدوا أن جميع الطبقات، من النخب إلى العامة، تقع في غرام مكعباتهم المستقبلية الغريبة. - آرثر بورغوين، ١٩١٣ ^{[ ١١ ]}

تشير قصيدة بورغوين إلى إدراكه لجاذبية التكعيبية كشكل فني مناهض للبرجوازية، وهو أمر ضروري لخلق سوق للفن الجديد. ^{[ 11 ]}

وكما حدث مع معرض التكعيبيين في مستودع الأسلحة في نيويورك وشيكاغو وبوسطن، أثار هذا المعرض المتنقل ضجة في مدن أمريكية رئيسية أخرى. ولم يتردد الجمهور ولا النقاد في التعبير عن آرائهم بصراحة. وقد خُصصت لوحة "المدخن الأمريكي" لميتزينغر في مقال نُشر في صحيفة "بروكلين ديلي إيغل" بعنوان: " لوحات تكعيبية جديدة، أحدثها من باريس، تفشل في إرضاء عشاق الفن في كليفلاند، أوهايو" .

تُعرض حاليًا لوحاتٌ لفنانين تكعيبيين، مُستوردة مباشرةً من باريس، في متجرٍ بمدينة كليفلاند بولاية أوهايو، وفقًا لصحيفة "كليفلاند بلين ديلر". إلا أن مئات من عشاق الفن الذين يتوافدون على المكان يجدون صعوبةً في فهم اللوحات، نظرًا لقلة التفاصيل في الكتالوج. على سبيل المثال: يعرض المعرض "F" لوحة "مدخن أمريكي" للفنان جان ميتزينجر. من هو الأمريكي؟ أين بقية وجهه؟ هل نُحت في مبارزةٍ في إحدى الجامعات الأجنبية، أم أنه لم يُعجبه شكله فأمر بتعديله؟ هذه بعض الأسئلة التي يطرحها المهتمون، بينما يكتفي الكتالوج بذكر "تدخين أمريكي". ^{[ 14 ]}

فيما يتعلق بلوحة ألبرت غليز الضخمة " Femmes cousant" (نساء يخيطن) ، الموجودة في متحف كرولر مولر ، ^{[ 15 ]} كتب المؤلف المجهول للمقال:

ثم هناك المعروض H - "تناغم الألوان"، الذي يصفه الكتالوج على النحو التالي: "موضوع: ثلاث نساء يخيطن بجانب الطريق؛ إلى اليمين شجرة كبيرة؛ وفي الخلفية منظر طبيعي يُرى من خلال قوس الجسر." أين النساء؟ لا يظهر سوى فم واحد. أين الأخريات؟ هل دمجن هوياتهن وهل يستخدمن فمًا واحدًا فقط فيما بينهن؟ هذه هي الأسئلة، ولكن لا توجد إجابات. ^{[ 14 ]}

إن عرض متاجر جيمبلز وغيرها من المتاجر الكبرى لأعمال فنية تكعيبية لجذب الزبائن يُجسّد مدى نجاح معرض اللوحات والمنحوتات الفرنسية في القاعة رقم 1 من معرض الأسلحة (الذي أُطلق عليه اسم "قاعة الرعب") في استقطاب انتباه من هم خارج عالم الفن. واستمرت رعاية الشركات للفن الحديث بعد معارض المتاجر الكبرى الأولى عام 1913، حيث شاركت متاجر واناميكر، ومايسيز، ولورد آند تايلورز في عرض الفن الحديث خلال عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 11 ]}

يكتب آرون شيون: "الآن وقد شقت الحركة الفنية الجديدة طريقها إلى متجر متعدد الأقسام، فلا ينبغي أن يكون هناك أي شك في ترسيخها كجزء من حياتنا اليومية الأمريكية، ويجب اعتبار قبولها النهائي مسألة وقت لا أكثر". لقد أصبحت التكعيبية، بعيدًا عن كونها مؤسسة، مقبولة في سوق أوسع، مما يُظهر اعتماد فن أوائل القرن العشرين على الأماكن التجارية الضخمة. ^{[ 11 ]}

• 
  بول سيزان ، 1890-1892، رجل يحمل غليونًا (دراسة للاعبي الورق) ، زيت على قماش، 39 × 30.2  سم، متحف نيلسون-أتكينز للفنون ، مدينة كانساس
• 
  بول سيزان ، 1890، رجل ذو غليون ، زيت على قماش، 90 × 72  سم، متحف الارميتاج ، سانت بطرسبورغ
• 
  فينسنت فان جوخ ، 1890، رجل مع غليون (صورة الدكتور بول غاشيه) ، نقش على ورق منسوج، 18.4 × 14.9  سم، متحف فيلادلفيا للفنون
• 
  جان ميتسينجر ، 1912، Femme à l'Éventail ( امرأة ذات مروحة )، زيت على قماش، 90.7 × 64.2  سم، متحف سولومون آر. غوغنهايم، نيويورك
• 
  ألبرت جليزيس ، 1913، Portrait de l'éditeur Eugène Figuière (الناشر Eugene Figuiere) ، زيت على قماش، 143.5 × 101.5  سم، متحف الفنون الجميلة في ليون
• 
  جان ميتزينجر ، حوالي عام 1913، لو فومير ( رجل ذو أنبوب )، زيت على قماش، 129.7 × 96.68  سم، متحف كارنيجي للفنون ، بيتسبرغ، بنسلفانيا. عُرضت في صالون المستقلين في باريس عام 1914
• 
  بابلو بيكاسو ، 1913-1914، L'Homme aux cartes (لاعب البطاقة) ، ​​زيت على قماش، 108 × 89.5  سم، متحف الفن الحديث ، نيويورك
• 
  خوان غريس ، 1913، الفومادور، المدخن (فرانك هافيلاند) ، زيت على قماش، 73 × 54  سم، متحف تيسين بورنيميسزا
• 
  خوان غريس ، 1912، صورة لجيرمين رينال

• قائمة أعمال جان ميتزينجر
• قائمة اللوحات المسروقة

• كارلسون، إليزابيث. "معرض غير متوقع: وصول التكعيبية إلى ميلووكي عام 1913"، ورقة بحثية قُدّمت في الاجتماع السنوي لجمعية الدراسات الأمريكية، فندق حياة ريجنسي، ألبوكيرك، نيو مكسيكو، 16 أكتوبر 2008

• صفحة دخول كتالوج جان ميتزينجر Raisonné للرجل ذو الغليون
• وكالة التصوير الفوتوغرافي لاتحاد المتاحف الوطنية والقصر الكبير في الشانزليزيه
• إريك سولومونسون، أعمال فنية مسروقة: هكذا وصلت إلى هنا. 14 مايو 2015