ميخائيل كوزمين

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

ميخائيل ألكسيفيتش كوزمين ( بالروسية : Михаи́л Алексе́евич Кузми́н ) ( 18 أكتوبر [ OS 6 أكتوبر ] 1872 - 1 مارس 1936) كان شاعرًا وموسيقيًا وروائيًا روسيًا، كما كان مساهمًا بارزًا في العصر الفضي للشعر الروسي .  

سيرة

وُلد كوزمين في عائلة نبيلة في ياروسلافل ، ونشأ في سانت بطرسبرغ ، ودرس الموسيقى في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي على يد نيكولاي ريمسكي كورساكوف . إلا أنه لم يتخرج، وقد برر لاحقًا توجهه نحو الشعر قائلًا: "إنه أسهل وأبسط. فالشعر ينزل جاهزًا من السماء، كالمنّ على أفواه بني إسرائيل في الصحراء." [ 1 ] مع ذلك، لم يتخلَّ كوزمين عن الموسيقى؛ فقد ألّف موسيقى إنتاج مايرهولد الشهير عام 1906 لمسرحية ألكسندر بلوك " بالاغانتشيك " (كشك المعرض)، وكانت أغانيه رائجة بين نخبة سانت بطرسبرغ: "كان يغنيها، مصحوبًا بعزفه على البيانو، أولًا في صالونات مختلفة، منها " برج إيفانوف "، ثم في "الكلب الضال ". وكان كوزمين يحب أن يقول عن أعماله: "إنها موسيقى بسيطة، لكنها تحمل في طياتها سمًّا." [ 2 ]

كان جورجي تشيتشيرين، الأرستقراطي المُتعدد اللغات والمُحب للثقافة الألمانية (الذي انضم لاحقًا إلى السلك الدبلوماسي وأصبح بعد ثورة أكتوبر مفوضًا شعبيًا للشؤون الخارجية)، أحد أقرب أصدقائه وأحد أبرز المؤثرين عليه في شبابه، وكان من أشدّ المُؤيدين لفاغنر ونيتشه . كما كان لرحلاته، أولًا إلى مصر وإيطاليا ثم إلى شمال روسيا، تأثيرٌ كبيرٌ عليه، حيث انبهر بشدة بالمؤمنين القدامى . وبعد استقراره في سانت بطرسبرغ، أصبح مُقربًا من دائرة "عالم الفن" . ظهرت كتاباته الأولى المنشورة عام ١٩٠٥، ولفتت انتباه فاليري بريوسوف ، الذي دعاه للمساهمة في مجلته الأدبية المؤثرة " فيسي" (الميزان)، مركز الحركة الرمزية ، حيث نشر عام ١٩٠٦ مجموعته الشعرية "أغاني الإسكندرية" (المستوحاة من " أغاني بيليتيس " لبيير لويس [ ٣ ] )، وأول رواية روسية تتناول موضوع المثلية الجنسية، " أجنحة "، التي حققت شهرة واسعة وجعلته كاتبًا ذا شعبية كبيرة. وفي عام ١٩٠٨، صدرت مجموعته الشعرية الأولى " سيتي " (الشباك)، والتي لاقت استحسانًا واسعًا أيضًا. وكما قالت روبرتا ريدر: "شعره عميق، ومواضيعه تتراوح بين اليونان القديمة والإسكندرية إلى سانت بطرسبرغ المعاصرة." [ ٤ ]

في عام ١٩٠٨، كان يعيش مع سيرجي سوديكين وزوجته الأولى أولغا غليبوفا، التي تزوجها قبل عام واحد فقط؛ وعندما اكتشفت أولغا أن زوجها على علاقة غرامية مع كوزمين، أصرت على أن يغادر كوزمين المنزل. "ولكن على الرغم من هذا الخلاف، استمر كوزمين وسوديكين وغليبوفا في الحفاظ على علاقة مهنية مثمرة، وتعاونوا في العديد من المشاريع - مسرحيات، أمسيات موسيقية، أمسيات شعرية - وخاصة في ملاهي سانت بطرسبرغ." [ ٥ ] كان كوزمين أيضًا أحد الشعراء المفضلين لدى زوجة سوديكين الثانية، فيرا ، ويحتوي ألبومها المنشور على العديد من قصائده المخطوطة.

صورة لكونستانتين سوموف (1909).

التقى كوزمين بالشاعر يوري يوركون عام ١٩١٣. عاش الرجلان مع والدة يوركون، وانضمت إليهما زوجة يوركون، أولغا أربينينا، لفترة وجيزة. استمرت علاقة كوزمين ويوركون حتى وفاة كوزمين. توفي كوزمين عام ١٩٣٦ بمرض الالتهاب الرئوي، قبل عامين من اعتقال السلطات السوفيتية ليوركون والعديد من الكتاب الآخرين وإعدامهم رمياً بالرصاص. [ ٦ ]

لم تكن علاقة كوزمين بالرمزيين نهائية قط، وفي عام 1910 ساعد في ظهور حركة الأكمية بمقالته "O prekrasnoi yasnosti" (حول الوضوح الجميل)، والتي هاجم فيها "الزخارف الكونية المظلمة غير المفهومة" وحث الكتاب على أن يكونوا "منطقيين في التصور، وبناء العمل، والنحو ... أحب الكلمة، مثل فلوبير ، وكن مقتصدًا في الوسائل وبخيلًا في الكلمات، دقيقًا وصادقًا - وستجد سر شيء مذهل - الوضوح الجميل - الذي أسميه الوضوح." [ 7 ] لم يكن عضوًا في المجموعة أكثر مما كان عليه في الرمزيين، لكنه كان مرتبطًا شخصيًا بعدد منهم؛ في الفترة ما بين عامي 1910 و1912، أقام في الشقة الشهيرة (المعروفة باسم البرج) لفياتشيسلاف إيفانوف ، الذي كان له تأثير كبير على جماعة الأكميين، وكان صديقًا لآنا أخماتوفا ، التي كتب لها مقدمةً مُطْريةً لكتابها الشعري الأول، " فيشر " (المساء). (في السنوات اللاحقة، أثار كوزمين عداوة أخماتوفا، ربما بسبب مراجعةٍ كتبتها عام 1923 اعتبرتها مُتعالية، وجعلته نموذجًا لأحد الأشرار في قصيدتها "قصيدة بلا بطل". [ 8 ] )

كان آخر مجلد شعري نشره كوزمين خلال حياته هو "سمك السلمون المرقط يكسر الجليد " (1929)، وهو عبارة عن سلسلة من الشعر السردي . [ 9 ]

في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كان كوزمين يكسب رزقه بشكل أساسي كمترجم أدبي، وخاصة مسرحيات شكسبير. [ 10 ] توفي في فقر في لينينغراد .

إرث

يرى الشاعر والناقد المعاصر أليكسي بورين أن التقاليد الأدبية الروسية ذات الطابع "المأساوي" الصريح والموجهة اجتماعياً قد استُنفدت، وأنها بحاجة إلى إعادة توجيه نفسها نحو التقاليد الأكثر شخصية وفنية التي جسّدها كوزمين وفلاديمير نابوكوف . وينقل عن إينوكينتي أنينسكي قوله إنه من المهم تجنب "التمسك المستمر بمفهوم 'مثل الجميع'"، ويكتب: "إن شعر أنينسكي وكوزمين هو الذي اتخذ في بداية القرن العشرين الخطوة الأولى والحاسمة بعيداً عن هذا المفهوم 'مثل الجميع'، باتجاه التفاصيل المُفسَّرة نفسياً والكلمة اليومية، باتجاه النبرة الحية، وهي خطوة لا تُقارن، ربما، إلا بثورة بوشكين . فكل الشعر الغنائي الروسي اللاحق لا يُمكن تصوره بدونها." [ 11 ]

كتب ماندلشتام في مراجعته عام 1916 بعنوان "حول الشعر المعاصر":

إن كلاسيكية كوزمين آسرة. ما أجمل أن نقرأ شاعرًا كلاسيكيًا يعيش بيننا، وأن نختبر مزيجًا غوتهيًا من "الشكل" و"المضمون"، وأن نقتنع بأن الروح ليست مادة مصنوعة من قطن ميتافيزيقي، بل هي النفس الرقيقة المرحة. لا تسهل قصائد كوزمين حفظها فحسب، بل تسهل استرجاعها أيضًا (انطباع التذكر بعد القراءة الأولى)، وتطفو على السطح كما لو كانت منسية (الكلاسيكية)... [ 12 ]

وفي مقالته "رسالة عن الشعر الروسي" (1922)، قال: "جلب كوزمين أغاني معارضة من شواطئ الفولغا، وكوميديا ​​إيطالية من مسقط رأسه روما، وتاريخ الثقافة الأوروبية بأكمله بقدر ما أصبحت موسيقى - من كونشيرتو جورجوني في قصر بيتي إلى أحدث قصائد ديبوسي السمفونية ." [ 13 ]

مراجع

  1. ↑ سولومون فولكوف، سانت بطرسبرغ: تاريخ ثقافي (سايمون وشوستر/فري برس، 1997)، ص 189-90.
  2. ↑ سولومون فولكوف، سانت بطرسبرغ: تاريخ ثقافي (سايمون وشوستر/فري برس، 1997)، ص 190.
  3. ↑ أوسيب ماندلشتام، النثر النقدي الكامل (أرديس، طبعة منقحة 1997)، ص 306-07، رقم 15.
  4. ^ روبرتا ريدر، آنا أخماتوفا (St. Martin's Press، 1994)، p. 67.
  5. ↑ جون إي. بولت، ألبوم صالون فيرا سوديكين-سترافينسكي (مطبعة جامعة برينستون، 1995)، ص 13.
  6. ^ دينيس دينيسوف (2002)، ميخائيل أليكسييفيتش كوزمين ، glbtq.com
  7. ↑ "عن الوضوح الجميل" ، ترجمة جون ألبرت بارنستيد.
  8. ^ روبرتا ريدر، آنا أخماتوفا (St. Martin's Press، 1994)، p. 170.
  9. ↑ كارلينسكي، س.؛ كوزمين، ميخائيل؛ مالمستاد، جون إي.؛ ماركوف، فلاديمير (1979). "مراجعة: موت وقيامة ميخائيل كوزمين" . المجلة السلافية . 38 (1): 72-76 . doi : 10.2307/2497230 . JSTOR 2497230. S2CID 163355597 .  
  10. ↑ تشيركاسوفا، فريدة أ.، وإي جي فيشنفيتسكي. "ميخائيل كوزمين". كتابات الأدباء الروس في العصر الفضي، 1890-1925 ، حررته جوديث إي. كالب وآخرون، غيل، 2004. قاموس السير الأدبية، المجلد 295. عبر مركز موارد الأدب .
  11. ↑ "Двойная тень" (الظل المزدوج)، بقلم أليكسي بورين.
  12. ↑ أوسيب ماندلشتام، النثر النقدي الكامل (أرديس، طبعة منقحة 1997)، ص 66.
  13. ↑ أوسيب ماندلشتام، النثر النقدي الكامل (أرديس، طبعة منقحة 1997)، ص 99.
  • ألدريتش، روبرت؛ ووترسبون، غاري، محرران. (2002). موسوعة الشخصيات البارزة في تاريخ المثليين والمثليات من العصور القديمة إلى الحرب العالمية الثانية . روتليدج؛ لندن. ISBN 0-415-15983-0.

الترجمات

  • م. كوزمين، "نيو هال"، ترجمة. سيمونا شنايدر، مطبعة البطة القبيحة (2022)..
  • Александраийские песни|Canções alexandrinas , Oleg Almeida (Trans.), (nt) Revista Literária em Tradução , n° 2 (مارس/2011)، Fpolis/Brasil، ISSN 2177-5141.
  • الأغاني السكندرية: ترجمة وعرض وملاحظات توضيحية لأوليج ألميدا. آرتي برازيل: ساو باولو، 2011، 50 ص. رقم ISBN  978-85-64377-01-1.
  • م. كوزمين، أجنحة ، ترجمة هـ. أبلين (2007).
  • م. كوزمين، "المجانين الفينيسيين"، ترجمة م. جرين، في الأدب الروسي الفصلي ؛ 7 (1973)، ص.  119-51.
  • م. كوزمين، أجنحة: نثر وشعر ، ترجمة ن. غرانوين، م. غرين (1972).
  • م. كوزمين، Alexandrinische Gesange ، tr. أ. إلياسبيرج (1921).