التعبيرية التصويرية في نيويورك

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
التعبيرية التصويرية في نيويورك
لوحة "صيادو جراد البحر" للرسام مارسدن هارتلي عام 1941، مستوحاة من الصيادين في ولاية ماين، موطنه الأصلي.
سنوات النشاطبدأت في ثلاثينيات القرن العشرين، ووصلت إلى ذروتها في الخمسينيات والستينيات، ولكن لا يزال الممارسون يعملون بهذا الأسلوب حتى اليوم
موقعالولايات المتحدة
الشخصيات الرئيسيةالفنانون ماكس ويبر، مارسدن هارتلي، ميلتون أفيري، إدوين ديكينسون
التأثيراتالتعبيرية الألمانية هي التأثير الأكثر مباشرة، لكن الرسم التمثيلي له جذور في الرسم القديم والرسم التاريخي

التعبيرية التصويرية في نيويورك هي حركة فنية بصرية وفرع من التعبيرية التصويرية الأمريكية . وعلى الرغم من أن الحركة ترجع إلى ثلاثينيات القرن العشرين، إلا أنها لم تُصنف رسميًا على أنها "تعبيرية تصويرية" حتى نشأ المصطلح كتمييز مضاد للحركة التي نشأت في نيويورك بعد الحرب والمعروفة باسم التعبيرية التجريدية . [1]

وقد لاحظ معلقون مثل أمين متحف ديترويت للفن المعاصر كلاوس كيرتيس أنه "في عشية تطهير التجريدية الجديدة للتصوير وصعودها إلى الصدارة الشاملة، بدأت الشخصية تكتسب قوة جديدة وقوية"، [2] وفي مكان آخر، أوضح أنه "خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات،" ارتبط العمل التصويري بالمحافظة التي سعى التجريديون إلى تجنبها. كانت استجابتهم دفاعية، و"عرضة لطمس الفوارق الشاسعة بين الرسامين التصويريين والمبالغة في الفرق بين التصويري وغير التصويري. ولم يُسمح للشخصية بالعودة من المنفى وحتى المطالبة بالمركزية إلا في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات". [3] لكن هذا لم يكن صحيحًا بالنسبة لجميع التعبيريين التجريديين. على سبيل المثال، بدأ ويليم دي كونينج (1904-1997) وجاكسون بولوك (1912-1956) في دمج العناصر التصويرية في وقت أبكر بكثير. [4] وقد قاما، جنبًا إلى جنب مع التعبيري التجريدي كونراد ماركا ريلي (1913-2000) من بين آخرين، بالبناء على الشكل كإطار لتوسيع لوحاتهم التجريدية. [2]

ومن بين الفنانين التعبيريين التصويريين الأوائل في نيويورك ماكس ويبر (1881-1961) ومارسدن هارتلي (1877-1943)، المعروفين بأعمالهما في مجال الأساطير والروحانية. ومن بين الفنانين التعبيريين الأوائل الآخرين الذين امتدت أعمالهم إلى ضبط النفس الغنائي لميلتون أفيري (1885-1965) والعمل الواضح والمباشر لإدوين ديكنسون (1891-1978).

الفن التصويري في عصر التعبيرية التجريدية: خمسينيات القرن العشرين

تأثر استخدام الشكل بلوحات الأساتذة القدامى والتاريخية لبعض التعبيريين في نيويورك، ولا سيما لاري ريفرز (1923-2002) وجريس هارتيجان (1922-). وبالنسبة للعديد من الآخرين، كان الشكل بمثابة الموضوع المنطقي للصور التمثيلية: إلين دي كونينج (1918-1989)؛ بالكومب جرين (1904-1990)؛ روبرت دي نيرو الأب (1920-1993)؛ فيرفيلد بورتر (1907-1975)؛ جريجوريو بريستوبينو (1907-1984)؛ ليستر جونسون (1919-2010)؛ جورج ماكنيل (1909-1995)؛ هنري جورسكي (1918-2010)؛ روبرت جودنو (1917-)؛ وإيرل إم. بيلجريم (1923-1976).

كما عملت الشخصية أيضًا كعنصر أسلوبي يذكرنا بالتعبيريين الألمان ، ولكن مع مقياس بطولي للتعبيريين التجريديين للعديد من أولئك الذين لديهم اهتمامات رمزية أو أسطورية . شمل الفنانون في هذه الفئة: يان مولر (1922-1958)؛ روبرت بوشامب (1923-1995)؛ نيكولاس مارسيكانو (1914-1991)؛ بوب طومسون (1937-1966)؛ إيزيو مارتينيلي (1913-1980) إيرفينج كريسبيرج (1919-2009). [5]

الثوار الرمزيون: 1950-1964

"خلال سنوات الحرب وحتى الخمسينيات من القرن العشرين،" كتبت جوديث إي شتاين، "ظل عامة الناس متشككين للغاية في التجريد، الذي اعتبره الكثيرون غير أمريكي. وفي حين نجح ناقد الفن كليمنت جرينبرج في تحدي الاستجابة السلبية للجمهور للتجريد، كانت محاولته للتواصل مع رسامي نيويورك التصويريين في الخمسينيات أقل نجاحًا." [6] أكدت محادثة يتذكرها توماس ب. هيس على القوة الملموسة للناقد: "من المستحيل اليوم رسم وجه، كما قال الناقد كليمنت جرينبرج حوالي عام 1950. قال دي كونينج، "هذا صحيح، ومن المستحيل عدم القيام بذلك." [7]

في عام 1953، تأسست مجلة Reality  "للدفاع عن حق أي رسام في الرسم بأي طريقة يريدها". [8] وقد دعم بيان المهمة هذا لجنة تحريرية ضمت إيزابيل بيشوب (1902-1988)، وإدوارد هوبر (1882-1967)، وجاك ليفين (1915-2010)، ورافائيل سوير (1899-1987)، وهنري فارنوم بور (1888-1970).

أصبح النحات فيليب بافيا "ناشرًا حزبيًا" لمجلة It is، وهي مجلة للفن التجريدي أسسها عام 1958. وفي رسالة مفتوحة إلى ليزلي كاتز، الناشر الجديد لمجلة Arts Magazine ، كتب: "أتوسل إليك أن تمنح الفنان التمثيلي صفقة أفضل. يحتاج الفنانون التمثيليون والتجريديون المهملون، وليس التجريديون، إلى بطل هذه الأيام". [9]

على الرغم من أن أياً من هؤلاء المؤيدين للتصوير التصويري لم يكن يتمتع بمكانة النقاد مثل كليمنت جرينبيرج أو هارولد روزنبيرج ، فقد اعتبرهم النقاد متطرفين، "يمثلون جيلاً جديدًا كان الفن التصويري بالنسبة له أكثر ثورية من التجريد". [10]

لقد قدمت المؤرخة الأدبية مارغوري بيرلوف حجة مقنعة مفادها أن قصائد فرانك أوهارا عن أعمال جاراس هارتيجان ولاري ريفرز أثبتت "أنه كان أكثر ارتياحًا للرسم الذي يحتفظ ببعض التصوير على الأقل من التجريد الخالص". [11] كتب فرانك أوهارا دفاعًا أنيقًا في "الطبيعة والرسم الجديد"، عام 1954، حيث ذكر جريس هارتيجان (1922-2008)، ولاري ريفرز (1923-2002)، وإلين دي كونينج (1918-1989)، وجين فريليشر (1924-)، وروبرت دي نيرو الأب (1922-1993)، وفيليكس باسيليس (1922-)، وولف كان (1927-)، ومارسيا ماركوس (1928-) باعتبارهم فنانين استجابوا "لنداء الطبيعة الشبيه بصفارات الإنذار". [12] وضع أوهارا التعبيريين التصويريين في نيويورك ضمن التعبيرية التجريدية، التي كانت تتخذ دائمًا موقفًا قويًا ضد البروتوكول الضمني، "سواء في متحف متروبوليتان أو نادي الفنانين". كتب توماس ب. هيس : "[إن] "الرسم التصويري الجديد" الذي كان البعض يتوقعه كرد فعل ضد التعبيرية التجريدية كان ضمنيًا فيه منذ البداية، وهو أحد أكثر استمرارياته خطية". [13]

كتب

  • بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية: التعبيرية التصويرية في نيويورك، (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا: متحف نيوبورت هاربور للفنون: نيويورك: ريزولي، 1988.) ISBN  978-0-8478-0942-4
  • برام ديكسترا، التعبيرية الأمريكية: الفن والتغيير الاجتماعي، 1920-1950، (نيويورك: إتش إن أبرامز، بالاشتراك مع متحف كولومبوس للفنون، 2003.) ISBN 978-0-8109-4231-8 
  • ماريكا هيرسكوفيتش، أسلوب التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية في الوقت المناسب، والفن في زمانه، (مطبعة مدرسة نيويورك، 2009) ISBN 978-0-9677994-2-1 
  • ماريكا هيرسكوفيتش، محررة، اختيار الفنانين التعبيريين التجريديين في مدرسة نيويورك، (مطبعة مدرسة نيويورك، 2000). ISBN 0-9677994-0-6 
  • دوري أشتون، مدرسة نيويورك؛ حساب ثقافي. (نيويورك، مطبعة فايكنج 1973، ©1972.) ISBN 978-0-670-50912-6 
  • جريجوري باتوك، محرر. الفن الجديد؛ مختارات نقدية، (نيويورك: فريدريك أ. براجر، 1957 أو الطبعة الثالثة. نيويورك، إي بي دوتون، 1973.) OCLC 788661

مراجع

  1. ^ لافو، راشيل؛ كاباسو، نيكولاس؛ أورهان، جينيفر (2002). الرسم في بوسطن، 1950-2000 . أمهرست، ماساتشوستس: مطبعة جامعة ماساتشوستس. ص. 171. ISBN 1558493646.
  2. ^ من تأليف بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية: التعبيرية التصويرية في نيويورك، مقدمة (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا: متحف نيوبورت هاربور للفنون: نيويورك: ريزولي، 1988.) رقم ISBN 978-0-8478-0942-4 
  3. ^ بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية: التعبيرية التصويرية في نيويورك، التقليد الآخر (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا: متحف نيوبورت هاربور للفنون: نيويورك: ريزولي، 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 ص 17 
  4. ^ دوبين، زان (17 يوليو 1988). "التعرج التعبيري في نيويورك في الخمسينيات: لقد كان واضحًا". لوس أنجلوس تايمز .
  5. ^ بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية: التعبيرية التصويرية في نيويورك (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا: متحف نيوبورت هاربور للفنون: نيويورك: ريزولي، 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 ص 15 
  6. ^ بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية: التعبيرية التصويرية في نيويورك (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا: متحف نيوبورت هاربور للفنون: نيويورك: ريزولي، 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 ص 37-51 
  7. ^ ويليم دي كونينج؛ توماس ب. هيس؛ م. نودلر وشركاه، دي كونينج؛ لوحات حديثة، (نيويورك، ووكر وشركاه، 1967). OCLC: 320929 ص. 40
  8. ^ "افتتاحية"، الواقع، مجلة آراء الفنانين (ربيع 1954)، ص 2 وص 8
  9. ^ فيليب بافيا، "رسالة مفتوحة إلى ليزلي كاتز، ناشر مجلة الفنون، مدينة نيويورك"، It is (خريف 1959)، ص 79
  10. ^ مارتيكا ساوين، “جان مولر: 1922-1958،” مجلة الفنون 33 (فبراير 1959)، ص 39
  11. ^ مارغوري بيرلوف، فرانك أوهارا، شاعر بين الرسامين، (نيويورك: ج. برازيلر، 1977.) ISBN 978-0-8076-0835-7 ص 85 
  12. ^ فرانك أوهارا، الطبيعة والرسم الجديد، (نيويورك: مطبعة تيبر، 1954.) OCLC 6890031
  13. ^ توماس ب. هيس، "الموت المتكرر للفن الأمريكي"، أخبار الفن 59 (أكتوبر 1960)، ص 25
  • ويليم دي كونينج، امرأة، 1950-1952. زيت على قماش، من MoMA.org
  • جاكسون بولوك، عيد الفصح والطوطم. 1953. زيت على قماش من MoMA.org
  • كونراد ماركا-ريلي، شخصية جالسة، 1953-1954، زيت وقماش على كتان [ رابط دائم ] من artic.edu
  • لاري ريفرز، دراسة عن جورج واشنطن يعبر نهر ديلاوير، 1953. قلم رصاص على ورق، من موقع MoMA.org
  • غريس هارتيجان، تكريمًا لماتيس، 1955 زيت على قماش من RISD.edu/museum.cfm
  • إلين دي كونينج، فيرفيلد بورتر، 1954، زيت على قماش من موقع kemperart.org
  • روبرت دي نيرو الأب، لولا مونتييز، 1958 – 1959 فحم وقلم رصاص على ورق من موقع hirshhorn.si.edu
  • فيرفيلد بورتر، كاتي وآني، 1955، زيت على قماش من hirshhorn.si.edu
  • جورج ماكنيل، إيزابيل، 1960 زيت على قماش من collections.walkerart.org
  • يان مولر (1922-1958)، البحث عن وحيد القرن، 1957، زيت على قماش من موقع michaelrosenfeld.com
  • بوب تومسون، بدون عنوان، 1962 زيت على قماش [ رابط دائم ] من موقع hirshhorn.si.edu
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=التعبيرية_التصويرية_في_نيويورك&oldid=1240423831"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate