نورفال موريسو

نورفال موريسو، الحائز على وسام كندا وعضو الكلية الملكية للفنون (14 مارس 1932 - 4 ديسمبر 2007)، ^{[ 1 ]} والمعروف أيضًا باسم طائر الرعد النحاسي ، كان فنانًا كنديًا من السكان الأصليين من أمة بينغوي نياشي أنيشينابيك الأولى . يُعتبر على نطاق واسع رائد الفن المعاصر للسكان الأصليين في كندا. ^{[ 2 ]} اشتهر موريسو بلقب " بيكاسو الشمال"، وقد أبدع أعمالًا فنية تُصوّر أساطير شعبه، والتوترات الثقافية والسياسية بين التقاليد الكندية الأصلية والأوروبية، ومعاناته الوجودية، وعمق روحانيته وتصوفه . يتميز أسلوبه بخطوط سوداء سميكة وألوان زاهية. أسس مدرسة وودلاندز للفن الكندي، وكان عضوًا بارزًا في " مجموعة الفنانين الهنود السبعة ".

وُلد موريسو، وهو من شعب أنيشينابي، في 14 مارس 1932، [ 3 ^{] في محمية} ساند بوينت أوجيبوي بالقرب من بيردمور ، أونتاريو . كان اسمه الكامل جان بابتيست نورمان هنري موريسو ، لكنه وقع عمله باستخدام كتابة مقاطع الكري ᐅᓵᐚᐱᐦᑯᐱᓀᐦᓯ ( Ozaawaabiko-binesi ، غير محدد: ᐅᓴᐘᐱᑯᐱᓀᓯ ، "النحاس/النحاس الأصفر" [Thunder] Bird")، كاسم مستعار لاسمه Anishnaabe ᒥᐢᒁᐱᐦᐠ ᐊᓂᒥᐦᑮ ( Miskwaabik Animikii ، غير محدد: ᒥᐢᑿᐱᐠ ᐊᓂᒥᑭ ، "Copper Thunderbird").

وفقًا لتقاليد شعب أنيشينابي، نشأ في كنف جديه لأمه، ولم تكن تربطه صلة وثيقة بوالديه الحقيقيين. ^{[ 4 ]} علّمه جده، موسى بوتان ناناكوناغوس، وهو معالج تقليدي وحافظ للمعرفة، تقاليد وأساطير شعبه. ^{[ 4 ]} أما جدته، فيرونيك ناناكوناغوس، فكانت كاثوليكية متدينة ، ومنها تعلّم مبادئ المسيحية . ^{[ 4 ]} وقد شكّل التباين بين هذين التقليدين الدينيين عاملًا مهمًا في نموه الفكري والفني. ^{[ 4 ]}

في سن السادسة، أُرسل موريسو إلى مدرسة داخلية كاثوليكية ، هي مدرسة سانت جوزيف الهندية الداخلية في فورت ويليام، أونتاريو . ^{[ 2 ]} هناك، تلقى هو وطلاب آخرون تعليمًا وفقًا للتقاليد الأوروبية، حيث قُمعت الثقافة الأصلية، ومُنع استخدام اللغة الأصلية. بعد عامين، عاد إلى منزله وبدأ الدراسة في مدرسة مجتمعية محلية في بيردمور. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} غادر موريسو المدرسة عندما بلغ العاشرة من عمره، مفضلًا التعلم من كبار السن بدلًا من مواصلة تعليمه الرسمي. ^{[ 2 ]} أمضى معظم وقته في الاستماع إلى كبار السن، والرسم، وصيد الأسماك، والقنص، وجمع التوت، ونصب الفخاخ. ^{[ 2 ]}

في سن التاسعة عشرة، أُصيب بمرض شديد. نُقل إلى الطبيب، لكن حالته الصحية استمرت في التدهور. خوفًا على حياته، استدعت والدته امرأةً حكيمةً أجرت له طقوسًا لتغيير اسمه، فأطلقت عليه اسم " كوبّر ثاندربيرد" . ^{[ ٨ ]} ووفقًا لتقاليد شعب أنيشينابي ، فإن إعطاء اسم قوي لشخص يحتضر يُمكن أن يمنحه طاقة جديدة وينقذ حياته. تعافى موريسو بعد الطقوس، ومنذ ذلك الحين، كان يوقع أعماله دائمًا باسمه الجديد.

عندما بدأ الرسم، تم تثبيطه عن مشاركة القصص والصور التقليدية خارج نطاق السكان الأصليين، لكنه قرر كسر هذا المحظور. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

أُصيب موريسو بمرض السل عام 1956 وأُرسل إلى مصحة فورت ويليام للتعافي. وهناك التقى بزوجته المستقبلية هارييت كاكيجاميك، التي أنجب منها سبعة أطفال: فيكتوريا، ومايكل، وبيتر، وديفيد، وليزا، ويوجين، وكريستيان.

بعد أن دعاه الشرطي روبرت شيبارد من شرطة مقاطعة أونتاريو للقاء الفنان، أصبح عالم الأنثروبولوجيا سيلوين ديودني من أوائل الداعمين لموريسو، وأبدى اهتمامًا كبيرًا بمعرفة موريسو العميقة بالثقافة والأساطير الأصلية. وكان ديودني أول من عرّف الجمهور الأوسع على فنه.

ساهم جاك بولوك ، تاجر الأعمال الفنية من تورنتو ، في تعريف جمهور أوسع بفن موريسو في ستينيات القرن العشرين. التقى الاثنان لأول مرة عام ١٩٦٢ عندما كان بولوك يُدرّس ورشة عمل في الرسم في بيردمور. ^{[ ١١ ]} ولأن بولوك لم يكن يقود سيارة، قامت سوزان روس ، التي التقى بها موريسو عام ١٩٦١ ^{[ ١٢ ]} وشيلا بيرنفورد بتوصيل بولوك لزيارة موريسو في منزله لمشاهدة المزيد من أعماله. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]} وقد انبهر بولوك بعبقرية فن موريسو، فسارع إلى تنظيم معرض لأعماله في معرضه بتورنتو. وكان من بين أوائل الأعمال التي كُلِّف بها موريسو رسم جدارية كبيرة في جناح هنود كندا في معرض إكسبو ٦٧ ، وهو معرض ثوري عبّر عن استياء شعوب الأمم الأولى في كندا من أوضاعهم الاجتماعية والسياسية.

في عام ١٩٧٢، تعرّض موريسو لحريق في فندق بمدينة فانكوفر، مما أسفر عن إصابته بحروق بالغة. ^{[ ١٣ ]} في تلك المناسبة، رأى رؤيا ليسوع يحثّه فيها على أن يكون قدوة حسنة من خلال فنه. فاعتنق المذهب الرسولي وبدأ بإدخال مواضيع مسيحية في أعماله الفنية. بعد عام، أُلقي القبض عليه بتهمة السكر والإخلال بالنظام العام، وسُجن لحمايته. ووُضع في زنزانة إضافية لتكون بمثابة مرسم له، وسُمح له بحضور القداس في كنيسة قريبة.

انضم موريسو إلى حركة إيكانكار عام 1976 وتوقف عن شرب الكحول. وربط بين تركيز إيكانكار على سفر الروح عبر العوالم النجمية وتعاليم أوجيبواي التقليدية. ^{[ 14 ]}

كان موريسو مؤسس مدرسة فنية كندية الأصل تُعرف باسم "وودلاند" أو "ليجند" أو "ميديسين". كان لأعماله تأثير كبير على مجموعة من الفنانين الشباب من قبيلتي أوجيبوي وكري، مثل بليك ديباسيج ، وبنيامين تشي تشي ، وليلاند بيل. وقد تم تقدير تأثيره على مدرسة وودلاند الفنية في عام 1984 من خلال معرض "نورفال موريسو وظهور صانعي الصور" في معرض أونتاريو للفنون . ^{[ 15 ]} أمضى موريسو شبابه في عزلة نائية في شمال أونتاريو ، بالقرب من ثاندر باي، حيث تطور أسلوبه الفني بمعزل عن التأثيرات المعتادة لصور الفنانين الآخرين. وبصفته المبتكر الوحيد لأسلوب "وودلاند"، أصبح مصدر إلهام لثلاثة أجيال من الفنانين. ^{[ 16 ]}

في عام 1978، مُنح موريسو عضوية وسام كندا . ^{[ 17 ]} وكان عضواً في الأكاديمية الملكية الكندية للفنون . ^{[ 18 ]}

مع تدهور صحة موريسو نتيجة إصابته بمرض باركنسون وجلطة دماغية عام ١٩٩٤، ^{[ ١٩ ]} تولى رعايته والداه بالتبني، غاب وميشيل فاداس. وفي عامي ٢٠٠٥ و٢٠٠٦، نظم المعرض الوطني الكندي في أوتاوا معرضًا استعاديًا لأعماله، وكانت هذه المرة الأولى التي يخصص فيها المعرض معرضًا فرديًا لفنان من السكان الأصليين. في الأشهر الأخيرة من حياته، استخدم الفنان كرسيًا متحركًا وأقام في منزل بمدينة نانايمو في مقاطعة كولومبيا البريطانية . ولم يكن قادرًا على الرسم بسبب اعتلال صحته. توفي إثر سكتة قلبية - نتيجة مضاعفات مرض باركنسون - في ٤ ديسمبر ٢٠٠٧ في مستشفى تورنتو العام. [ ^{٢٠ ] ودُفن} بعد مراسم خاصة في شمال أونتاريو بجوار قبر زوجته السابقة، هارييت، على أرض شعب أنيشينابي. ^{[ ٢٠ ]}

عرض المركز الوطني للفنون ، بالتعاون مع شركة Urban Ink، فيلم Copper Thunderbird لأول مرة على شبكة تلفزيون الشعوب الأصلية (APTN) يوم الاثنين 4 فبراير 2008. ^{[ 21 ]} تم تكريم نورفال موريسو بجائزة الإنجاز مدى الحياة بعد وفاته خلال حفل توزيع جوائز NAAF في عام 2008. ^{[ 22 ]}

كان موريسو فنانًا عصاميًا. ^{[ 15 ]} طوّر أساليبه الخاصة ومفرداته الفنية التي جسّدت الأساطير القديمة والصور التي كانت تراوده في رؤى أو أحلام. في البداية، تعرّض لانتقادات من السكان الأصليين لأن رسوماته كشفت عن معارف روحية تقليدية. في البداية، كان يرسم على أي مادة يجدها، وخاصة لحاء البتولا ، وكذلك جلد الأيل. شجّعه ديودني على استخدام ألوان ترابية ومواد تقليدية، رأى أنها مناسبة لأسلوب موريسو الأصيل.

كانت مواضيع فنه في الفترة المبكرة أساطير وتقاليد شعب الأنيشينابي . ويُنسب إليه الفضل في تأسيس مدرسة وودلاند للفنون الأصلية ، حيث تم تجسيد صور مشابهة للنقوش الصخرية في منطقة البحيرات العظمى في اللوحات والمطبوعات. كما استلهم موريسو من صور لفائف لحاء البتولا المقدسة لدى الأنيشينابي. ^{[ 2 ]}

تغير أسلوبه لاحقًا: استخدم موادًا أكثر شيوعًا، وأصبحت الألوان أكثر سطوعًا تدريجيًا، حتى بلغت بريقًا يشبه أضواء النيون. كما تحولت مواضيعه من الأساطير التقليدية إلى تصوير صراعاته الشخصية. أنتج أيضًا أعمالًا فنية تصور مواضيع مسيحية: خلال فترة سجنه ، كان يرتاد كنيسة محلية حيث انبهر بجمال الصور على النوافذ الزجاجية الملونة . بعض لوحاته، مثل "يسوع المسيح الهندي" ، تحاكي ذلك الأسلوب وتجسد شخصيات من الكتاب المقدس بملامح محلية. بعد انضمامه إلى ديانة العصر الجديد "إيكانكار" عام 1976، بدأ بتجسيد معتقداتها الصوفية على لوحاته.

أنتج موريسو، الذي كان ثنائي الميول الجنسية ، أعمالاً إيروتيكية تُصوّر العلاقات الجنسية بين الشخصيات الذكورية وبين الذكور والإناث. وتُحفظ معظم هذه الأعمال الآن في مجموعات خاصة. واستكشفت أعمال أخرى مفاهيم السكان الأصليين عن سيولة النوع الاجتماعي، مثل عمله الضخم " الأندروجينية" (1983)، الذي عُرض سابقاً في ريدو هول . ^{[ 23 ]}

غلاف ألبوم بروس كوكبيرن " الرقص في فكي التنين" هو لوحة للفنان نورفال موريسو.

تظهر لوحتان من لوحات موريسو من منتصف سبعينيات القرن العشرين في فيلم ستانلي كوبريك " ذا شاينينغ " عام 1980 ، وهما "الأم الأرض العظيمة" (1976) و "سرب الغواصات " (1975). ^{[ 24 ]}

كان انتشار المنتجات المقلدة والمزيفة مصدر قلق بالغ لموريسو، لا سيما خلال سنواته الأخيرة، وسعى بنشاط إلى إزالتها من السوق. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

في عام ٢٠٠٥، أسس موريسو جمعية نورفال موريسو للتراث (NMHS). تعمل الجمعية حاليًا على إنشاء قاعدة بيانات للوحات نورفال موريسو بهدف دحض العديد من الأعمال المزيفة الشائعة. تتألف هذه اللجنة، غير التابعة لأي معرض فني أو تاجر أعمال فنية، من أعضاء مرموقين من الأوساط الأكاديمية والقانونية ومجتمعات السكان الأصليين، يعملون جميعًا على أساس تطوعي. وتتولى اللجنة مهمة إنشاء فهرس شامل لأعمال نورفال موريسو الفنية. وتقوم الجمعية حاليًا بدراسة فن موريسو، وأصوله، والمواد والتقنيات المستخدمة فيه، وذلك لإنجاز المهمة التي أوكلها إليها الفنان. ^{[ ٢٦ ]} وتواصل الجمعية عملها، وفي عام ٢٠٠٨، زارت ريد ليك، أونتاريو ، للبحث عن معلومات وأعمال فنية إضافية للفنان. ^{[ ٢٧ ]}

أصدرت رابطة تجار الفنون في كندا (ADAC) التوجيه التالي في نشرتها الإخبارية الشتوية لعام 2007 لأعضائها: "تقر رابطة تجار الفنون في كندا قاعدةً ولوائح تنص على عدم إصدار أي شهادات أصالة من قبل أي عضو في الرابطة فيما يتعلق بأي أعمال أو أعمال يُزعم أنها من أعمال نورفال موريسو، وأن جمعية نورفال موريسو للتراث هي الجهة الوحيدة المخولة بتوثيق أعمال نورفال موريسو". كما ألغت الرابطة عضوية تاجر لم يمتثل لهذا التوجيه.

انخرط موريسو أيضًا في تدخلات مباشرة، حيث كشف عن الأعمال الفنية المزيفة والمقلدة المعروضة للبيع، لا سيما تلك التي يُزعم أنه رسمها بأسلوب "السبعينيات". وكتب إلى صالات العرض وقدم إفادات خطية يُحدد فيها القطع المعروضة للبيع على أنها "مزيفة ومقلدة". ^{[ 26 ]} وتم توجيه أكثر من عشرة إفادات خطية ^{[ 28 ]} إلى سبعة تجار ومعارض فنية على الأقل خلال الفترة من 1993 إلى 2007، يطلب فيها إزالة أو إتلاف الأعمال الفنية المزيفة والمقلدة. وكان من بين هؤلاء التجار: آرت وورلد أوف شيرواي، ومعرض سونامي، ومعرض ماسلاك ماكلويد، ومعرض بيركلو، وغاري بروس ثاكي (المعروف أيضًا باسم غاري لامونت من ثاندر باي، أونتاريو)، ومزادات راندي بوتر العقارية. ^{[ 28 ]}

استنادًا إلى جهود موريسو، استمرت المعركة على مدى العشرين عامًا الماضية لوقف انتشار الأعمال الفنية المزيفة. وقد سعى محامون وأطباء وأصدقاء موريسو وتلميذه وورثته، فضلًا عن كبار الباحثين في فنون السكان الأصليين وموظفي الحكومة وغيرهم الكثير، بمن فيهم الموسيقي كيفن هيرن من فرقة "بارنيكد ليديز" ، ^{[ 26 ]} إلى دعم جهود موريسو من خلال كشف وجود شبكة احتيال تُصنّع لوحات مزيفة لموريسو. وقد ساهم الفيلم الوثائقي " لا وجود للأعمال المزيفة" ( There Are No Fakes) الذي أخرجه جيمي كاستنر عام 2019 في تسليط الضوء على هذه القضية. ^{[ 26 ]} وفي عام 2019، وبعد الاستماع إلى شهادات من داخل شبكة الاحتيال نفسها، أقرت محكمتا أونتاريو العليا والاستئنافية بوجود هذا الاحتيال. كما وجدت المحكمتان أن معرض ماسلاك-ماكلويد، وهو بائع لأعمال تُنسب إلى موريسو، قد تصرف بطريقة احتيالية. ^{[ 29 ]}

جاء في قرار الاستئناف الجديد: "أخطأ قاضي المحكمة الابتدائية (السابقة) في عدم اعتباره أن تقديم المعرض لبيان صحيح عن مصدر اللوحة شرطًا من شروط الشراء وضمانًا، وليس مجرد دعاية". وأضافت هيئة الاستئناف: "إن ادعاء السيد ماكلويد بأن اللوحة أصلية لم يضاهِهِ إلا مراوغته في إثبات ذلك، وهو ما لا يُمكن تفسيره إلا بأنه متعمد". وتابعت: "فيما يتعلق ببيان المصدر، قدّم السيد ماكلويد معلومات كاذبة، إما لعلمه بكذبها ودون اعتقاد صادق بصحتها، أو لأنه أدلى بها بتهور دون اكتراث بصحتها أو كذبها، بقصد أن يعتمد عليها السيد هيرن، وهو ما حدث بالفعل، مما تسبب له في خسارة شخصية". وقد توفي مالك المعرض، جوزيف ماكلويد، ^{[ 26 ]} وأُمرت تركة ماكلويد بدفع 50,000 دولار أمريكي لهيرن لخرقه العقد وخرقه قانون بيع البضائع، بالإضافة إلى تعويضات عقابية قدرها 10,000 دولار أمريكي. ^{[ 30 ]}

يستمر الجدل حول أصالة "لوحات السبعينيات" الشائعة في السوق، مع استمرار التقاضي. ^{[ 31 ]}

أعلنت السلطات الأمنية عن بدء تحقيق نشط في قضية الاحتيال الفني المتعلقة بنورفال موريسو، وذلك بحسب ما أكدته صحيفة ناشيونال بوست .

مع ذلك، صرّحت شرطة ثاندر باي بأنها بدأت تحقيقًا جنائيًا في شبكة احتيال فنية محتملة تتعلق بلوحات موريسو. وقال المتحدث باسم الشرطة، سكوت باراديس، يوم الجمعة، إن المحققين "غير مستعدين للحديث عن المشتبه بهم المحتملين أو الأشخاص محل الاهتمام". وأضاف: "يُعدّ التحقيق الجنائي أحد التطورات الرئيسية العديدة التي ستلي ما عُرض في الفيلم، والذي ينتهي بنتيجة الدعوى القضائية". ^{[ 32 ]}

في 3 مارس/آذار 2023، أعلنت شرطة ثاندر باي وشرطة مقاطعة أونتاريو توجيه اتهامات إلى 8 أشخاص ومصادرة أكثر من 1000 لوحة فنية في قضايا تزوير. ^{[ 33 ]} ووصفت الشرطة القضية بأنها "أكبر عملية احتيال فني في التاريخ". ^{[ 34 ]} وفي 4 ديسمبر/كانون الأول 2023، في الذكرى السادسة عشرة لوفاة نورفال موريسو عام 2007، ظهرت تفاصيل إضافية عن التحقيق وشبكة الاحتيال الفني مع إقرار غاري لامونت، أحد المتهمين الثمانية في قضية تزوير أعمال نورفال موريسو الفنية، بالذنب. ^{[ 35 ]} أقر لامونت بالذنب في تهمتين من أصل خمس تهم أمام محكمة أونتاريو العليا في ثاندر باي، أونتاريو، وهما الاحتيال على الجمهور بمبلغ يتجاوز 5000 دولار أمريكي والتزوير (صنع وثائق مزورة، معظمها أعمال فنية)، مع توقع إسقاط التهم الثلاث المتبقية. ^{[ 35 ]} وحُكم على لامونت بالسجن 5 سنوات بتهم الاحتيال. ^{[ 36 ]}

استغرقت العملية المشتركة بين شرطة مقاطعة أونتاريو وشرطة ثاندر باي، والتي عُرفت باسم مشروع توتون، عامين ونصف ، ووجهت خلالها 40 تهمة إلى لامونت وسبعة آخرين يُزعم تورطهم في التزوير في ثاندر باي وجنوب أونتاريو. [ ^{35 ] وقدّرت} الشرطة إجمالي عدد عمليات التزوير بما يتراوح بين 4500 و6000 عملية، بقيمة عشرات الملايين من الدولارات، ووصفت الجريمة بأنها واحدة من أكبر قضايا الاحتيال الفني في العالم. ^{[ 35 ]}

بحسب لائحة الاتهام، استمر التزوير من عام ٢٠٠٢ حتى عام ٢٠١٥، بينما امتدت عمليات الاحتيال على الجمهور من عام ٢٠٠٢ حتى عام ٢٠١٩. ^{[ ٣٥ ]} وذكرت الشرطة أن المتهمين الثمانية كانوا جزءًا من ثلاث مجموعات منفصلة، ​​ولكنها مترابطة، قامت بتزوير الأعمال الفنية. ^{[ ٣٥ ]} تأسست المجموعة الأولى عام ١٩٩٦، وعملت في ثاندر باي كخط إنتاج. ^{[ ٣٥ ]} وبدأت مجموعة أخرى عملها عام ٢٠٠٢، بينما بدأت المجموعة الثالثة عملها في جنوب أونتاريو عام ٢٠٠٨. ^{[ ٣٥ ]} تبادلت المجموعات الثلاث اللوحات فيما بينها، وشارك اثنان من المتهمين في توزيع اللوحات من قبل المجموعات الثلاث. ^{[ ٣٥ ]} وأضافت الشرطة أن الاحتيال شمل أيضًا تزوير شهادات أصالة. ^{[ ٣٥ ]} ومن بين المتهمين الآخرين في القضية: ديفيد جون فوس ، وديان ماري شامبين، وليندا جوي تكاشيك، وبنيامين بول موريسو (ابن شقيق الفنان)، وجميعهم من ثاندر باي. كما وُجهت التهم إلى جيفري جوردون كوان من نياجرا أون ذا ليك ، وجيمس وايت من بلدة إيسا، وديفيد ب. بريمنر من لوكست هيل. ^{[ 35 ] [ 26 ]}

حُكم على جيم وايت، الشخصية المحورية في شبكة تزوير أعمال فنية مزيفة تُنسب إلى الفنان الأصلي الراحل نورفال موريسو، بعد التوصل إلى اتفاق مع الادعاء قبل المحاكمة. وتلقى وايت، البالغ من العمر 84 عامًا، حكمًا مع وقف التنفيذ لمدة عامين إلا يومًا واحدًا في محكمة نيوماركت، أونتاريو، في 29 أغسطس/آب 2025، بعد إقراره بالذنب في يونيو/حزيران 2025. واستمعت المحكمة إلى أن وايت لعب دورًا رئيسيًا في تسويق وبيع مئات القطع المزيفة المنسوبة إلى موريسو على مستوى العالم، حيث بيع بعضها بعشرات الآلاف من الدولارات. وأقر وايت بذنبه في تهمتين تتعلقان بتزوير وثائق، بالإضافة إلى حيازة وتهريب أكثر من 500 عمل فني مزيف.

أقرّ شريكه في التهمة، ديفيد بول بريمنر، البالغ من العمر 78 عامًا، بتورطه في عملية التزوير. تمثّل دور بريمنر في إصدار شهادات أصالة مزوّرة لأعمال فنية مزوّرة، عُرضت وبيعت زورًا على أنها أعمال أصلية لموريسو. وأقرّ بريمنر بأنه قام بتوثيق وتقييم أعمال فنية، وتعامل معها، وقدّمها له أحد شركائه في التهمة (جيف كوان)، الذي تُنظر قضيته حاليًا. ولم تُختبر الادعاءات الموجهة ضد هذا الشخص في المحكمة بعد. وكجزء من إقراره بالذنب، اعترف بريمنر بتجاهله الشكوك حول تزوير الأعمال الفنية، وعدم اتخاذه الخطوات الكافية للتأكد من أصالتها. وعلى الرغم من افتقاره للتدريب الرسمي في توثيق أعمال موريسو، فقد أصدر شهادات - بعضها لأعمال بيعت بأكثر من 30 ألف دولار، وواحدة منها قاربت 100 ألف دولار. كما أقرّ بأن شهاداته استُخدمت من قِبل وايت وآخرين لإضفاء الشرعية على الأعمال المزيفة. في 9 سبتمبر 2025، حُكم على بريمنر بالسجن لمدة عامين إلا يومًا واحدًا. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

جيف كوان

يمثل المتهم الأخير في قضية الاحتيال الفني المتعلقة بنورفال موريسو نفسه حاليًا في الإجراءات الجنائية الجارية. يواجه جيف كوان، المقيم في منطقة نياجرا، سبع تهم بالاحتيال وتهمة واحدة بتزوير وثيقة. تم اختيار هيئة المحلفين، وبدأت المحاكمة في 15 سبتمبر/أيلول 2025 أمام قاضية المحكمة العليا لورا بيرد.

وقد تم تحديد كوان، الذي كان يعمل انطلاقاً من نياجارا أون ذا ليك (وسابقاً سانت توماس)، من قبل شرطة مقاطعة أونتاريو وشرطة ثاندر باي كمصدر رئيسي لمئات الأعمال المزورة المنسوبة إلى الفنان الأسطوري أنيشينابي نورفال موريسو.

بينما ركزت حلقات أخرى في العملية (بقيادة شخصيات مثل غاري لامونت وديفيد فوس) على الإنتاج الضخم للوحات "التلوين بالأرقام" المزيفة، تخصصت مجموعة كوان في تسويق هذه الأعمال وإضفاء الشرعية عليها. يُزعم أنه قدم مصادر مزيفة واختلق قصصًا خلفية مفصلة لإقناع المعارض وهواة جمع الأعمال الفنية بأن اللوحات كنوز "مفقودة" أصلية. ^{[ 39 ]}

كانت حكايات كوان الشخصية مثيرة بنفس القدر؛ فقبل وقت قصير من اعتقاله عام 2023، أفادت التقارير أنه شارك قصصًا مع وسائل الإعلام المحلية حول "كنز مفقود" دفنه مبشرون في بوليفيا، مدعيًا أن عودته إلى أمريكا الجنوبية لم تتأخر إلا بسبب التهم الجنائية التي كانت تلوح في الأفق. ^{[ 40 ]}

بحسب الأدلة المقدمة في المحكمة، كان كوان يعمل ضمن فريق ثلاثي متماسك:

• جيفري (جيف) كوان : المصدر والموزع الذي ادعى أن العديد من الأعمال جاءت من عمه، وهو ادعاء ظل دون دليل.
• جيمس (جيم) وايت : تاجر أعمال فنية مسن عمل كموزع رئيسي، حيث نقل الأعمال الفنية من أيدي كوان إلى المعارض ودور المزادات الشرعية.
• بول ديفيد بريمنر: خبير تقييم قدم "شهادات الأصالة المزيفة" التي منحت المنتجات المزيفة مظهراً من المصداقية.

بين عامي 2016 و2021 فقط، أظهرت السجلات أن وايت قام بعشرات الرحلات إلى منزل كوان، واشترى ما يقرب من 500 قطعة مزورة بمئات الآلاف من الدولارات. ^{[ 41 ]}

ك ضد كوان

عندما وصلت القضية أخيرًا إلى محكمة باري في أواخر عام 2025، اختار كوان تمثيل نفسه. وحافظ على موقفه المتحدي، مصرحًا للصحفيين المحليين قائلًا: "سنقلب الموازين"، معربًا عن تفاؤله التام بالبراءة. ^{[ 42 ]}

استند دفاعه على ركيزتين أساسيتين:

1. عدم اليقين المنهجي: جادل بأن تاريخ موريسو الخاص في تعاطي المخدرات وأساليب التوقيع غير المتسقة جعلت من المستحيل إثبات مصدر أي مجموعة كبيرة من أعماله.
2. التضحية بكبش فداء: زعم أن التاج لم يوفِ بعبء الإثبات وأنه يُستخدم فقط كهدف مناسب للإخفاقات الأوسع لسوق الفن.

في نوفمبر 2025، رفضت هيئة المحلفين حججه. وبعد يومين من المداولات، أُدين جيف كوان بأربع تهم:

• ثلاث تهم احتيال تتجاوز قيمتها 5000 دولار
• تهمة واحدة تتعلق بإصدار وثيقة مزورة

أسقط القاضي تهمتين أخريين تتعلقان بالاحتيال قبل عرض القضية على هيئة المحلفين. وعلى عكس المتهمين معه (وايت وبريمنر) اللذين وافقا على صفقات إقرار بالذنب أدت إلى الإقامة الجبرية، فإن قرار كوان بخوض المحاكمة يجعله يواجه احتمال السجن لفترة طويلة. ^{[ 43 ]}

اعتبارًا من فبراير 2026، لا تزال جلسة النطق بالحكم على كوان جارية. وفي تحول أخير في استراتيجيته، تخلى عن تمثيل نفسه واستعان بمحامين ذوي خبرة في الاستئناف. ويجادل فريق دفاعه حاليًا بأنه لم يكن "محرضًا رئيسيًا" بل ربما كان "متجاهلًا للأمر عمدًا"، في محاولة لتخفيف الحكم المرتقب في قضية ألحقت ضررًا لا رجعة فيه بالإرث الثقافي لـ"بيكاسو الشمال". ^{[ 39 ]}

• معرض هيوز، لندن، أونتاريو، 1961
• معرض بولوك، تورنتو، 1962، 1963، 1964
• معرض هارت هاوس في جامعة تورنتو ، 1965
• غاليري غودار ليفورت، مونتريال، 1965
• 1966 متحف كيبيك (أعيدت تسميته الآن بالمتحف الوطني للفنون الجميلة في كيبيك)، مدينة كيبيك
• معرض كارتييه 1966 (برعاية مشتركة من معرض بولوك)، مونتريال
• معرض نيوبورت للفنون 1968 (برعاية غاليري كارتييه)، نيوبورت، رود آيلاند
• 1969 جاليري سانت بول، سانت بول دي فينس، فرنسا
• معرض بولوك، تورنتو، 1972
• نقابة الحرف الكندية، تورنتو، 1974
• معرض باو-شي ، فانكوفر، 1974
• معرض بولوك، تورنتو، 1974
• معرض بولوك، تورنتو، 1975
• معرض شاين، مونتريال، 1975
• معرض بولوك، تورنتو، 1976
• معرض 115، وينيبيغ، 1976
• معرض بولوك، تورنتو، 1977
• معرض غرافيك، فانكوفر، 1977
• معرض ويلز، أوتاوا، 1978
• 1978 فيرست كندييان بليس (برعاية معرض بولوك)، تورنتو
• معرض بولوك، تورنتو، 1979
• 1979 معرض ستراتفورد، ستراتفورد، أونتاريو
• معرض شاين، مونتريال، 1979
• ١٩٧٩ مجموعة ماكمايكل الكندية (فنان مقيم)، كلاينبورغ، أونتاريو
• معرض كارديجان/ميلن، وينيبيغ، 1979
• 1980 المعارض الكندية، إدمونتون
• مركز لينوود للفنون، سيمكو، أونتاريو، 1980
• معرض بايرد، نيويورك، 1980
• معرض بولوك، تورنتو، 1981
• معرض أنتوني، تورنتو، 1981
• معرض أنتوني، فانكوفر، 1981
• مركز ثاندر باي الوطني للمعارض، ثاندر باي، أونتاريو، 1981
• معرض نيكسوس للفنون، تورنتو، 1981
• معرض مور، 1982، هاميلتون، أونتاريو
• معرض ماسترز، كالجاري، 1982
• معرض روبرتسون، أوتاوا، 1982
• معرض الرجل الجديد، لندن، أونتاريو، 1982
• معرض نيكسوس للفنون، تورنتو، 1982
• معرض ليجاسي للفنون، تورنتو، 1982
• معرض سكاربورو العام، سكاربورو، أونتاريو، 1982
• 1984 أونتاريو بليس، تورنتو
• 1984 أونتاريو الشمالية الآن، كينورا، أونتاريو
• معرض نورمان ماكنزي للفنون، ريجينا، ساسكاتشوان، 1985
• مركز مانوليف، إدمونتون، 1986
• معرض جلف كندا، إدمونتون، 1987
• 1988 مركز سنكلير، فانكوفر
• 1989 معرض الفنون، فانكوفر
• معارض كينسمان روبنسون، تورنتو، 1990
• معارض كينسمان روبنسون، تورنتو، 1991
• معرض والاك، أوتاوا، أونتاريو، 1991
• 1992 معارض جينكينز شولر، وايت روك، كولومبيا البريطانية
• معارض كينسمان روبنسون، تورنتو، 1994
• معارض كينسمان روبنسون، تورنتو، 1997
• معارض كينسمان روبنسون، تورنتو، 1999
• مركز الرسم، نيويورك، 1999
• معرض الفنون في جنوب غرب مانيتوبا، براندون، مانيتوبا، 2001
• معرض كندا هاوس، بانف، ألبرتا، 2001
• مركز الرسم، نيويورك، 2001
• معرض ثاندر باي للفنون، ثاندر باي، أونتاريو، 2002
• 2006 ستيفيتش للفنون الجميلة، جزيرة سولت سبرينغ، كولومبيا البريطانية
• 2006 المعرض الوطني الكندي، أوتاوا
• معرض ثاندر باي للفنون، ثاندر باي، أونتاريو، 2006
• مجموعة ماكمايكل للفنون الكندية، 2006، كلاينبورغ، أونتاريو
• معرض كينسمان روبنسون، تورنتو، 2006
• متحف معهد الفنون الهندية الأمريكية، سانتا فيه، نيو مكسيكو، 2007
• 2007 مركز جورج جوستاف هاي التابع للمتحف الوطني للهنود الأمريكيين، نيويورك

• مجموعة السبعة الهندية

• نورفال موريسو، أساطير شعبي، الأوجيبوي العظيم ، ماكجرو هيل رايرسون، تورنتو، 1977، رقم ISBN 0070777144
• جاك بولوك، ليستر سنكلير، "فن نورفال موريسو"، ميثوين وشركاه، الولايات المتحدة، 1979، رقم ISBN 0458938203.
• نورفال موريسو، دونالد سي. روبنسون، رحلات إلى بيت الاختراع ، دار كي بورتر للنشر المحدودة، كندا، 1997، رقم ISBN 1-55013-880-4.
• باسل هـ. جونستون ، فن نورفال موريسو، كتابات باسل هـ. جونستون ، متحف جلينبو، كالجاري، 1999.
• نورفال موريسو، دونالد سي. روبنسون، العودة إلى بيت الاختراع ، دار كي بورتر للنشر المحدودة، كندا، 2005، رقم ISBN 1-55263-726-3.
• غريغ هيل، نورفال موريسو: فنان شاماني ، دوغلاس وماكنتاير، كندا، 2006، رقم ISBN 1-55365-176-6.
• ماري كليمنتس، "طائر الرعد النحاسي"، تالونبوكس، كندا، 2007، رقم ISBN 0889225680.
• أرماند جارنت روفو، "نورفال موريسو: رجل يتحول إلى ثندربيرد"، دوغلاس وماكنتاير، كولومبيا البريطانية، كندا، 2014، ISBN 1771621583.
• روبرتسون، كارمن . نورفال موريسو: حياته وأعماله . تورنتو: معهد الفنون الكندية، 2016. ISBN 978-1-4871-0087-2

• خبراء الفنون في كندا - توثيق أعمال نورفال موريسو الفنية
• نورفال موريسو للمحاماة
• نعي في صحيفة بوسطن غلوب: نورفال موريسو، فنان كندي أصيل
• الموسوعة الكندية
• الحياة والعمل بقلم كارمن روبرتسون (معهد الفنون الكندية)
• لا وجود للتزييف: فيلم وثائقي من إخراج جيمي كاستنر
• مجموعة بول وماري أوكانسكي في المعرض الوطني الكندي ، أوتاوا، أونتاريو
• مجموعة نانسي روبنسون فيلارويل في المعرض الوطني الكندي ، أوتاوا، أونتاريو