تود براونينغ

تود براونينغ (وُلد باسم تشارلز ألبرت براونينغ الابن ؛ 12 يوليو 1880 - 6 أكتوبر 1962) كان مخرجًا وممثلًا وكاتب سيناريو أمريكيًا، بالإضافة إلى كونه فنانًا في عروض الفودفيل وعروض السيرك الجانبية. أخرج عددًا من الأفلام من مختلف الأنواع بين عامي 1915 ^و¹⁹³⁹ ، لكنه اشتهر بشكل أساسي بأفلام الرعب. ^[^{1 ]}^وقد وصفه بعض نقاد السينما بأنه " إدغار آلان بو السينما". ^[²^]

امتدت مسيرة براونينغ المهنية بين عصر السينما الصامتة والناطقة . وهو معروف بإخراجه لفيلم دراكولا (1931)، ^[³^] وفيلم فريكس (1932)، ^[⁴^] وتعاوناته في الأفلام الصامتة مع لون تشاني وبريسيلا دين .

وقت مبكر من الحياة

"بصفته شخصًا غير ملتزم بالتقاليد داخل عائلته، شكّل مجتمع السيرك البديل ازدراءه للمجتمع السائد العادي... مثّلت حياة السيرك، بالنسبة لبراونينغ، هروبًا من أنماط الحياة والمسؤوليات التقليدية، وهو ما تجلّى لاحقًا في حبه للخمر والمقامرة والسيارات السريعة." - مؤرخ الأفلام جون تولسون في مجلة ديابوليك ، 27 نوفمبر 2017 ^{[ 5 ]}

وُلد تشارلز ألبرت براونينغ الابن في لويفيل، كنتاكي، في 12 يوليو 1880، ^{[ 6 ]}^{[ 1 ]} وهو الابن الثاني لتشارلز ألبرت وليديا براونينغ. كان تشارلز ألبرت الأب، "بناءً ونجارًا وميكانيكيًا"، يُؤمّن لعائلته حياةً كريمةً ضمن الطبقة المتوسطة، وكانوا يتبعون المذهب المعمداني . وقد أُطلق لقب "لويفيل سلاغر" براونينغ على مضرب البيسبول الشهير ، وهو لقب عمه نجم البيسبول بيت "لويفيل سلاغر" . ومثل عمه، كان براونينغ مُدمنًا على الكحول منذ صغره. ^[⁷^]

السيرك، والعروض الجانبية، والفودفيل

كان براونينغ مفتوناً بحياة السيرك والكرنفال منذ صغره. وفي سن السادسة عشرة، وقبل أن ينهي دراسته الثانوية ، هرب من عائلته الثرية لينضم إلى سيرك متنقل. ^{[ 8 ]}

بعد أن عُيّن في البداية عاملًا بسيطًا ، سرعان ما بدأ العمل كمنادي عروض جانبية ، وبحلول عام ١٩٠١ كان يؤدي عروضًا غنائية وراقصة على متن سفن نهرية في أوهايو وميسيسيبي، بالإضافة إلى عمله كلاعب سيرك في شركة معرض وكرنفال مانهاتن. ^[^٩^] ابتكر براونينغ عرضًا حيًا للدفن، عُرف فيه باسم "الجثة المنومة الحية"، وعمل كمهرج مع سيرك رينغلينغ براذرز . لاحقًا، استلهم من هذه التجارب المبكرة في ابتكاراته السينمائية. ^[^١٠^]^[^١١^]^[^١٢^]

في عام ١٩٠٦، تزوج براونينغ لفترة وجيزة من إيمي لويس ستيفنز في لويفيل. ^{[ ١٣ ]} واتخذ اسم "تود" براونينغ ( كلمة "تود" تعني الموت بالألمانية)، ^{[ ١٤ ]} ثم هجر زوجته وانضم إلى فرق الفودفيل ، حيث جال العالم كمساعد ساحر وممثل كوميدي يضع مكياجاً أسوداً على وجهه في عرض بعنوان "السحلية والراكون" مع الممثل الكوميدي روي سي. جونز. وظهر في اسكتش "مات وجيف" في عرض "عالم المرح" الكوميدي الساخر عام ١٩١٢ مع الممثل الكوميدي تشارلز موراي . ^{[ ١٥ ]}

ممثل سينمائي: 1909-1913

في عام ١٩٠٩، وبعد ١٣ عامًا من العمل في المهرجانات وعروض الفودفيل، انتقل براونينغ، البالغ من العمر ٢٩ عامًا، إلى التمثيل السينمائي. ^{[ ١٦ ]} بدأ براونينغ مسيرته كممثل كوميدي في عام ١٩٠٩ عندما شارك في أفلام قصيرة مع المخرج وكاتب السيناريو إدوارد ديلون . وقد شارك براونينغ في أكثر من ٥٠ فيلمًا من هذه الأفلام القصيرة ، التي تتراوح مدتها بين بكرة واحدة وبكرتين .

لاحظ مؤرخ السينما بوريس هنري أن "خبرة براونينغ كممثل كوميدي [أصبحت] جزءًا لا يتجزأ من مسيرته كمخرج سينمائي". وقدّم ديلون لاحقًا العديد من سيناريوهات الأفلام الأولى التي أخرجها براونينغ. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]} وظهر عدد من الممثلين الذين عمل معهم براونينغ في بداياته التمثيلية في أفلامه الخاصة، وكان العديد منهم قد تدربوا على يد ماك سينيت ، مخرج فرقة كيستون كوبس ، ومن بينهم والاس بيري ، وفورد ستيرلينغ ، وبولي موران ، وويلر أوكمان ، وريموند غريفيث ، وكالا باشا ، وماي بوش ، ووالاس ماكدونالد ، ولورا لا فارني . ^[¹⁹^]

في عام ١٩١٣، عُيّن براونينغ من قِبل المخرج السينمائي دي دبليو غريفيث في استوديوهات بيوغراف بمدينة نيويورك، وظهر لأول مرة بدور متعهد دفن موتى في فيلم "استشعار جريمة مروعة" (١٩١٣). ^{[ ٢٠ ]} غادر كل من غريفيث وبراونينغ استوديوهات بيوغراف ونيويورك في العام نفسه، وانضما معًا إلى استوديوهات ريلاينس-ماجستيك في هوليوود، كاليفورنيا. ^{[ ٢١ ]}^{[ ٢٢ ]} شارك براونينغ في العديد من أفلام ريلاينس-ماجستيك، بما في ذلك فيلم "الفتاة البرية " (١٩١٧). ^{[ ٢٣ ]}

بدايات الإخراج السينمائي وكتابة السيناريو: 1914-1916

أشار مؤرخ الأفلام فيفيان سوبتشاك إلى أن "عددًا من الأفلام القصيرة المكونة من بكرة واحدة أو بكرتين تُنسب إلى براونينغ من عام 1914 إلى عام 1916"، وينسب كاتب السيرة الذاتية مايكل بارسون أول ظهور إخراجي لبراونينغ إلى الدراما المكونة من بكرة واحدة The Lucky Transfer ، والتي صدرت في مارس 1915. ^{[ 24 ]}

كادت مسيرة براونينغ المهنية أن تنتهي عندما قاد سيارته، وهو في حالة سكر، إلى معبر سكة حديد واصطدم بقاطرة. أصيب براونينغ بجروح بالغة، وكذلك الراكب جورج سيغمان . أما الراكب الثاني، الممثل إلمر بوث ، فقد لقي حتفه على الفور. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]} يشير مؤرخ السينما جون تولسون إلى أن "إدمان الكحول ساهم في صدمة كبيرة في حياة براونينغ الشخصية، والتي شكلت هواجسه الموضوعية... بعد عام 1915، بدأ براونينغ بتوجيه تجربته المؤلمة إلى أعماله، مُعيدًا تشكيلها جذريًا في هذه العملية." ^{[ 27 ]} ووفقًا لكاتبي سيرته ديفيد ج. سكال وإلياس سافادا ، فقد غيّر هذا الحدث المأساوي نظرة براونينغ الإبداعية.

ظهر نمط مميز في أعماله التي تلت الحادث، مما ميزها عن الكوميديا التي كانت تخصصه قبل عام 1915. أصبح تركيزه الآن على الميلودراما الأخلاقية، مع مواضيع متكررة عن الجريمة والذنب والعقاب. ^{[ 28 ]}

في الواقع، كانت الأفلام الواحد والثلاثون التي كتبها وأخرجها براونينغ بين عامي 1920 و1939، باستثناءات قليلة، أفلاماً ميلودرامية. ^{[ 29 ]}

من المرجح أن إصابات براونينغ حالت دون استمراره في مهنة التمثيل. ^{[ 30 ]} خلال فترة نقاهته الطويلة، ^{[ 31 ]} اتجه براونينغ إلى كتابة سيناريوهات لشركة ريلاينس-ماجستيك. ^{[ 32 ]} بعد تعافيه، انضم براونينغ إلى طاقم فيلم غريفيث في موقع تصوير فيلم " التعصب " (1916) كمساعد مخرج، وظهر في دور صغير في مشهد "القصة الحديثة" من الفيلم. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}

مخرج: أفلام روائية صامتة مبكرة، 1917-1919

في عام 1917، كتب براونينغ وأخرج أول فيلم روائي طويل له بعنوان " جيم بلودسو" لصالح شركتي فاين آرتس وترايانغل للإنتاج السينمائي، وقام ببطولته ويلفريد لوكاس في الدور الرئيسي. تستند القصة إلى قصيدة لجون هاي ، السكرتير الشخصي السابق لأبراهام لينكولن خلال الحرب الأهلية الأمريكية . ^{[ 35 ]}^{[ 36 ]}

تزوج براوننج من زوجته الثانية أليس واتسون في عام 1917؛ وظلوا معًا حتى وفاتها في عام 1944. ^{[ 37 ]}

بعد عودته إلى نيويورك عام ١٩١٧، أخرج براونينغ أفلامًا لشركة مترو بيكتشرز . ^{[ ٣٨ ]}^{[ ٣٩ ]} هناك، أنتج فيلمي "بيغي، ويل أو ذا ويسب" و "هيئة المحلفين" . لعبت مابل تاليافيرو دور البطولة في كلا الفيلمين ، حيث جسدت الأخيرة دورًا مزدوجًا باستخدام تقنيات التعريض المزدوج التي كانت رائدة في ذلك الوقت. تشير مؤرخة السينما فيفيان سوبتشاك إلى أن العديد من هذه الأفلام "تضمنت التنكر وانتحال الشخصيات الذي نجده في أفلام براونينغ اللاحقة". (انظر قائمة الأفلام أدناه). ^[^٤٠^] عاد براونينغ إلى هوليوود عام ١٩١٨ وأنتج ثلاثة أفلام أخرى لشركة مترو، جميعها من بطولة إديث ستوري : "عيون الغموض" ، و"فيلق الموت" ، و "الانتقام "، والتي صُوّرت جميعها وعُرضت عام ١٩١٨. رسّخت هذه الأفلام الروائية المبكرة والمربحة، التي تتراوح أطوالها بين خمسة وستة وسبعة بكرات، والتي أنتجها براونينغ بين عامي ١٩١٧ و١٩١٩، مكانته كمخرج وكاتب سيناريو ناجح. ^[⁴¹^]^[³⁸^]^[⁴²^]

في ربيع عام 1918، غادر براونينغ شركة مترو ووقع عقدًا مع استوديوهات بلو بيرد فوتوبلايز (وهي شركة تابعة لشركة يونيفرسال بيكتشرز المملوكة لكارل ليميل )، ثم في عام 1919 مع يونيفرسال حيث أخرج سلسلة من الأفلام "الناجحة للغاية" من بطولة بريسيلا دين . ^[⁴³^]^[⁴⁴^]

يونيفرسال ستوديوز: 1919–1923

خلال فترة عمله في يونيفرسال، أخرج براونينغ عددًا من أبرز ممثلات الاستوديو، من بينهن إديث روبرتس في فيلمي "القبلة الحاسمة" و " التحرر" (كلاهما عام 1918)، وماري ماكلارين في أفلام "المرأة غير المرسومة" و " بتلة على التيار " و "بوني، بوني لاسي " ، وجميعها من إنتاج عام 1919. ^{[ 45 ]} مع ذلك، فإن أبرز أفلام براونينغ ليونيفرسال كانت من بطولة بريسيلا دين ، "نجمة يونيفرسال الأولى المعروفة بأدوارها للفتيات القويات"، والتي أخرج معها تسعة أفلام روائية. ^{[ 46 ]}

أفلام بريسيلا دين

كان فيلم " عذراء إسطنبول " (1920) أول فيلم ناجح لبراونينغ من بطولة دين، وهو فيلم ميلودرامي مذهل . تجسد دين دور ساري، وهي فتاة متسولة عذراء يرغب بها الزعيم التركي أحمد حامد ( والاس بيري ). ^{[ 47 ]} يكشف أداء براونينغ لشخصية أحمد، الذي اشتهر سابقًا بأدواره الكوميدية ، عن إرث الممثل الكوميدي وجذور براونينغ في فن البورلسك . ^{[ 48 ]} كتب مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال أن أفلام دين تتميز "بالجو الأصيل الذي غرسه براونينغ في أفلامه الميلودرامية الإجرامية، مما أضاف قيمة لا تُقدر بثمن إلى أعماله اللاحقة مثل "الطائر الأسود " (1926) و " العرض " (1927) و" الثلاثة الأشرار " (1925). ^{[ 49 ]}

تُظهر أفلام دين افتتان براوننج بالأماكن الأجنبية "الغريبة" وبأنشطة العالم السفلي الإجرامية، والتي تعمل على دفع أحداث أفلامه. يتم تصوير دين على أنه لص من عالم ما بعد الحداثة يتسلل إلى المجتمع الراقي لسرقة المجوهرات في فيلم The Exquisite Thief (1919)؛ في فيلم "تحت رايتين " (1922)، الذي تدور أحداثه في الجزائر العاصمة الفرنسية إبان الحقبة الاستعمارية ، جسّدت دين دور امرأة فرنسية عربية تعمل في حريم - ويُطلق عليها لقب "سيجارة" - وتخدم الفيلق الأجنبي الفرنسي . وفي فيلم " الانجراف " (1923)، الذي أُعيد تصوير مشاهده "الآسرة" في شنغهاي بالصين في استوديوهات يونيفرسال، لعبت دين دور تاجرة أفيون. ^{[ 50 ]} وفي فيلم " النمر الأبيض "، آخر أفلام براونينغ مع دين في يونيفرسال، انغمس في ولعه بالإنتاجات "شبه المسرحية" للخداع البصري، وكشف لجمهور السينما آليات هذه الخدع. وبذلك، انتهك براونينغ - العضو السابق في نقابة السحرة - أحد مبادئ أخلاقيات المهنة. ^{[ 51 ]}

لعلّ من أبرز نتائج أفلام دين في يونيفرسال أنها عرّفت براونينغ على زميله المستقبلي لون تشاني ، الممثل الذي سيتألق في أبرز أفلام براونينغ في العصر الصامت. كان تشاني قد اكتسب لقب "رجل الألف وجه" في وقت مبكر من عام 1919 لعمله في يونيفرسال. ^{[ 52 ]} جمع نائب رئيس يونيفرسال، إيرفينغ ثالبرغ، براونينغ مع تشاني لأول مرة في فيلم "الحبيبة الشريرة " (1919)، وهو فيلم ميلودرامي لعب فيه تشاني دور اللص "ستوب" كونرز الذي يُجبر فتاة فقيرة (دين) من الأحياء الفقيرة على حياة الجريمة والدعارة. ^{[ 53 ]}

في عام ١٩٢١، استعان براونينغ وثالبرغ بتشاني في فيلم آخر من إنتاج دين، بعنوان " خارج القانون "، حيث لعب دورين: "مايك الأسود" سيلفا الشرير، وآه وينغ الطيب. يُظهر كلا الفيلمين، من إنتاج يونيفرسال، "ميل براونينغ الفطري إلى الميلودراما والغرابة". وفي مؤثر خاص لفت انتباه النقاد، يظهر تشاني وهو يقتل نظيره في الشخصية من خلال خدعة تصويرية ^{[ ٥٤ ]} ، و"بدعم من ثالبرغ لحرية الإبداع لديهما، أشعلت موهبة تشاني وحضوره الفريد جذوة شغف براونينغ بالأمور الاستثنائية". ^{[ ٥٥ ]} ويشير كاتب السيرة ستيوارت روزنتال إلى أسس التعاون المهني بين براونينغ وتشاني:

وجد تود براونينغ في شخصية لون تشاني على الشاشة التجسيد الأمثل لنوع الشخصية التي كانت تثير اهتمامه... إن تفاني تشاني المطلق في التمثيل منح شخصياته تلك الكثافة الاستثنائية التي كانت ضرورية للغاية لمصداقية إبداعات براونينغ. ^{[ 56 ]}

عندما استقال ثالبرغ من منصب نائب الرئيس في شركة يونيفرسال ليتولى منصب مدير الإنتاج في شركة مترو غولدوين ماير (MGM) المندمجة حديثًا في عام 1925، رافقه براونينغ وتشاني. ^{[ 57 ]}

التعاون بين براونينغ وتشاني في شركة إم جي إم: 1925-1929

بعد انتقالهما إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) عام ١٩٢٥ تحت إشراف مدير الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ ، قدّم براونينغ وتشاني ثمانية أفلام روائية حققت نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، مُمثلةً ذروة مسيرتهما الفنية في السينما الصامتة. كتب براونينغ أو شارك في كتابة قصص ستة من هذه الأفلام الثمانية. كما عمل كاتب السيناريو فالديمار يونغ ، الذي يُنسب إليه الفضل في كتابة تسعة من أفلام MGM، بتعاونٍ فعّال مع براونينغ. ^{[ ٥٨ ]}^{[ ٥٩ ]} في MGM، بلغ براونينغ ذروة نضجه الفني كمخرج سينمائي. ^{[ ٦٠ ]}

رسّخ أول إنتاجات شركة MGM هذه مكانة براونينغ كمخرج موهوب في هوليوود، وعمّق تأثير تشاني المهني والشخصي على المخرج: فيلم " الثلاثة الأشرار" . ^{[ 61 ]}^{[ 62 ]}^{[ 63 ]}

الثلاثة الأشرار (1925)

في قصة سيرك من تأليف تود روبنز - وهو عالم مألوف لبرونينغ - يشكّل ثلاثة مجرمين سابقين من أعضاء السيرك ولصّ جيوب عصابة لسرقة المجوهرات. تؤدي أنشطتهم إلى جريمة قتل ومحاولة لتلفيق تهمة لمحاسب بريء. يكشف اثنان من أفراد العصابة عن إنسانيتهم وينالون الخلاص، بينما يهلك الاثنان الآخران في ظلّ عدالة عنيفة.

تُعدّ رواية "الثلاثة الأشرار " مثالاً بارزاً على ولع براونينغ بالدراما "الغريبة" (وإن لم تكن مرعبة هنا) و"الشخصيات المنحرفة" التي ابتكرها براونينغ وتشيني، والتي مهدت الطريق لتعاوناتهما اللاحقة.^{[ 64 ]}

يؤدي لون تشاني دورين: البروفيسور إيكو، وهو مُتحدث بطني في عرض جانبي ، والسيدة "الجدة" أوغرادي (إيكو متنكرًا بزي امرأة)، العقل المدبر للعصابة. تدير الجدة/إيكو متجرًا لبيع الببغاوات الناطقة كغطاء لعملياتها. ويشير الناقد السينمائي ألفريد إيكر إلى أن تشاني يُجسد "شخصية المرأة المتشبهة بالنساء بعمقٍ في المشاعر. لم يُبالغ تشاني أبدًا في أدائه، وقدم أداءً رائعًا ومتعدد الأوجه." ^{[ 65 ]}

يؤدي هاري إيرلز، وهو أحد أعضاء فرقة "عائلة الدمى" للأقزام، دور تويدلدي العنيف والشرير الذي يتظاهر بأنه حفيد الجدة الرضيع، ويلي الصغير. (تنقل الجدة ويلي الصغير في عربة أطفال.) ^{[ 66 ]}

يؤدي فيكتور ماكلاجين دور هرقل ضعيف الشخصية، رجل السيرك القوي الذي يسعى باستمرار لإثبات تفوقه البدني على رفاقه. يكره هرقل الجدة/إيكو، لكنه يرتعب من غوريلا "حيوانها الأليف" التي يمتلكها مُحرك الدمى. كما أنه يؤدي دور صهر الجدة أوغرادي ووالد ليتل ويلي. ^{[ 67 ]}

تُعتبر روزي، النشالة التي تؤدي دورها ماي بوش ، محط إعجاب إيكو، وتجمعهما مشاعر إعجاب متبادلة كونهما زميلتين في السرقة. تتظاهر روزي بأنها ابنة الجدة/إيكو وأم ليتل ويلي. ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}

يعمل في متجر الحيوانات الأليفة محاسب خجول يُدعى هيكتور "الأحمق" ماكدونالد ( مات مور )، وهو جاهل تمامًا بالإجراءات الجنائية. تجد روزي هذا الرجل "الضعيف، اللطيف، المستقيم، المجتهد" جذابًا. ^{[ 70 ]}^{[ 71 ]}

عندما تجمع الجدة أومالي عائلتها "المزيفة" في صالونها لخداع محققي الشرطة، يدرك جمهور الفيلم أن "الجدة هي زعيمة عصابة ومُتحدثة من بطنها، والأب هرقل غبي، والأم لصّة، والطفل قزم شهواني جشع، والحيوان الأليف... غوريلا ضخمة". إن صورة براونينغ هي "تشويه ساخر" يُقوّض الصورة النمطية للمثالية الأمريكية المثالية، ويُقدّم "إدانة قاسية... للعائلة البرجوازية". ^{[ 72 ]}

يُشير مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال إلى "القدرة على السيطرة على كائن آخر" كموضوع محوري في فيلم "الثلاثة الأشرار ". تُظهر الخطة الخادعة التي يتلاعب بها اللصوص بالعملاء الأثرياء، سيطرةً على "السذج" الذين يُسلبون ثرواتهم، تمامًا كما يُخدع رواد عروض السيرك الجانبية: يُلهي البروفيسور إيكو ودميته المُتحدثة جمهورًا "ساذجًا ومُحبًا للأشياء الجديدة" بينما تقوم روزي، النشالة، بسرقة محافظهم. ^{[ 73 ]}^{[ 74 ]} في نهاية المطاف، يُوظف براونينغ "السيطرة الذهنية" لخدمة العدالة. عندما يصعد هيكتور، محاسب، إلى منصة الشهود في المحكمة، مُدليًا بشهادته دفاعًا عن نفسه ضد تهمة قتل ملفقة، يُوظف إيكو المُصلح إرادته لإسكات المُتهم، ويستخدم قدرته على إلقاء الصوت لتقديم شهادة تُبرئه. عندما ينزل هيكتور من المنصة، يقول لمحاميه: "لم أكن أنا من يتحدث. لم أنطق بكلمة". يستخدم براونينغ مجموعة من المؤثرات الانتقالية لتوضيح دور مُتحدث البطن بشكل كامل. ^{[ 75 ]}^{[ 76 ]}

يعلق مؤرخ الأفلام روبن بلين على أهمية اعتراف إيكو في قاعة المحكمة:

يمثل تحول البروفيسور إيكو [الأخلاقي] أحد الأحكام النهائية على تحول سينما المؤثرات الصوتية إلى سينما سردية صوتية تخضع لمتطلبات الواقعية. إن قرار إيكو بمقاطعة الإجراءات والاعتراف، بدلاً من "إلقاء أصوات" على القاضي أو هيئة المحلفين، يُظهر مدى سيطرة النمط الواقعي كقانون جمالي سائد. علاوة على ذلك، برفضه موهبته في الخداع البصري، يتخلى إيكو عن فن التخاطب كفن عفا عليه الزمن وغير فعال... ^{[ 77 ]}

بفضل فيلم "الثلاثة الأشرار"، حقق براونينغ لشركة MGM نجاحًا جماهيريًا ونقديًا هائلاً. ^{[ 78 ]}

الصوفي (1925)

على الرغم من افتتانه بالغرابة والتشويه والانحراف، كان براونينغ (الساحر السابق) من أشدّ المنتقدين للسحر والخوارق... في الواقع، كان براونينغ أكثر اهتمامًا بالخدع والأوهام من الخوارق. — مؤرخة السينما فيفيان سوبتشاك في كتاب "أفلام تود براونينغ " (2006) ^{[ 79 ]}

أثناء تصوير لون تشاني لفيلم "برج الأكاذيب " (1925) مع المخرج فيكتور سيستروم، كتب براونينغ وأخرج فيلم "الصوفي" من بطولة أيلين برينغل . ^[⁸⁰^]^[⁸¹^] يحتوي الفيلم على العديد من العناصر المميزة لأعمال براونينغ في استوديوهات إم جي إم: الكرنفالات، والغجر المجريون، وجلسات تحضير الأرواح، كلها عناصر تُضفي على الفيلم طابعًا غريبًا ، بينما تدور الحبكة الميلودرامية حول الاختلاس والاحتيال. يُطوّر المحتال الأمريكي مايكل ناش ( كونواي تيرل ) ضميرًا أخلاقيًا بعد وقوعه في حب شخصية برينغل، زارا، وهو ما يتوافق مع "مواضيع الإصلاح والجرائم التي لا يُعاقب عليها" التي طرحها براونينغ، وينتهي الفيلم بنهاية سعيدة. ^[⁸²^] براونينغ، وهو فنان سابق في عروض السيرك، يُسارع إلى كشف خدعة الساحر لجمهوره السينمائي، والتي تهدف إلى انتزاع ثروة من وريثة ساذجة، تؤدي دورها غلاديس هوليت . ^[⁸³^]

فيلم "دولار داون " (1925): بعد فيلم " ذا ميستيك " ،فيلمًا ميلودراميًا آخر عن المحتالين من إنتاج شركة تروآرت . الفيلم مقتبس من قصة لجين كورتوب وإيثيل هيل، وبطولة روث رولاند وهنري ب. والثال .^{[ 84 ]}^{[ 85 ]}

بعد أفلام الجريمة "الأكثر تقليدية"، شرع براونينغ وتشاني في إنتاج أفلامهما الأخيرة في أواخر فترة السينما الصامتة، "وهو أغرب تعاون بين مخرج وممثل في تاريخ السينما؛ وكانت فرضيات الأفلام مثيرة للدهشة". ^{[ 86 ]}^{[ 87 ]}

الطائر الأسود (1926)

يُسهم براونينغ في الحفاظ على تماسك أحداث فيلم "الطائر الأسود" من خلال توظيف وجه تشاني كمؤشر على تقلبات مزاج الشخصية الرئيسية السريعة. تشاني هو الشخصية المحورية التي ستحدد مصير بيرتي وفيفي في ويست إند. إن مرونة تعابير وجهه تُخفي عن الجمهور روح التعاون التي يُبديها للزوجين الشابين... أما الانفجار الداخلي الذي يظهر على وجهه فهو تذكير دائم بالخطر الذي يُمثله وجوده. - بقلم ستيوارت روزنتال، في كتاب "تود براونينغ: محترفو هوليوود"، المجلد 4 (1975) ^{[ 88 ]}

اجتمع براونينغ وتشيني مجدداً في فيلمهما الروائي التالي، " الطائر الأسود " (1926)، وهو أحد أكثر أعمالهما المشتركة "جاذبية من الناحية البصرية". ^{[ 89 ]}

يقدم براونينغ شخصية دان تيت (تشاني)، زعيم عصابة من حي لايمهاوس ، الملقب بـ"الطائر الأسود"، والذي يتخذ هوية بديلة، وهي شخصية المبشر المسيحي المشوه جسديًا "الأسقف". ويزعم تيت أن شقيقه "التوأم" هو شخصية يستخدمها للتهرب من شكوك الشرطة بشكل دوري تحت ستار زائف من الصلاح المسيحي - وهي صورة تتناقض تمامًا مع شخصية "الطائر الأسود". ^{[ 90 ]} ووفقًا لمؤرخ السينما ستيوارت روزنتال، "ينجح تنكر تيت في زي الأسقف بشكل أساسي لأن وجه الأسقف يعكس بشكل مقنع معاناة روحية عميقة غريبة تمامًا عن شخصية "الطائر الأسود". ^{[ 91 ]}

يُقيم منافس تيت في عالم الجريمة، اللص النبيل بيرترام "ويست إند بيرتي" جليد ( أوين مور )، علاقة عاطفية مع مغنية ملهى ليلي في لايمهاوس، الآنسة فيفي لورين ( رينيه أدوري ). يحاول تيت الغيور توريط بيرتي في جريمة قتل شرطي، لكنه يُصاب بجروح قاتلة في حادث أثناء تنكره بشخصية الأسقف. تكتشف زوجة تيت، بولي ( دوريس لويد )، هوية زوجها المزدوجة، وتُكرمه بإخفاء دوره كـ"الطائر الأسود". يتزوج بيرتي المُصلح من حبيبته فيفي. ^{[ 92 ]}

إن تحولات تشاني البارعة "السريعة" من شخصية بلاكبيرد إلى شخصية الأسقف - وهي تحولات متأصلة في أساليب "ثقافة العرض" - "تُكشف صراحة" لجمهور الفيلم، بحيث يدعوهم براونينغ للمشاركة في الخداع. ^{[ 93 ]}

يُدخل براونينغ عدداً من عناصر الكوميديا التهريجية في فيلم "الطائر الأسود ". تُجسّد دوريس لويد دور لايمهاوس بولي، الزوجة السابقة لتيت، مُظهرةً براعتها الكوميدية في مشاهدها كبائعة زهور، ^{[ 94 ]} كما أن سُكارى لايمهاوس الذين يُصوّرهم براونينغ "يُمثّلون نموذجاً أصلياً لسينما البورلسك". يُشير مؤرخ السينما بوريس هنري إلى أنه "لن يكون من المُستغرب أن تكون المشاجرات التي يُقلّدها لون تشاني في دور دان تيت بين شخصيتيه (الطائر الأسود والأسقف) مُستوحاة من أداء الممثل والمخرج ماكس ليندر في فيلم "كن زوجتي " عام 1921". ^{[ 95 ]}

يُشير مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال إلى أن تصوير براونينغ لشخصية دان تيت/الطائر الأسود يُصوّره كنوع من الحشرات عديمة النبل، كائن طفيلي يتغذى على الجيف ولا يستحق التعاطف. ^{[ 96 ]} وبحسب الناقدة السينمائية نيكول برينيز، فإن الطائر الأسود "يُحرم من ذاته" عند موته... فالموت، إذن، لم يعد اختفاءً جميلاً، بل أصبح اختطافاً مروعاً. ^{[ 97 ]}

على الرغم من إعجاب النقاد بأداء تشاني، إلا أن الفيلم لم يحقق سوى نجاح متواضع في شباك التذاكر. ^{[ 98 ]}

الطريق إلى ماندالاي (1926)

أي تقييم معاصر شامل لفيلم براونينغ " الطريق إلى ماندالاي " يكتنفه الإشكال. فبحسب كاتب سيرة براونينغ، ألفريد إيكر، لم يتبقَّ سوى جزء صغير من البكرات السبع الأصلية. أما النسخة المصورة بقياس 16 ملم، فقد اكتُشفت في فرنسا في ثمانينيات القرن الماضي، وهي في حالة "مجزأة ومتفككة". ^{[ 99 ]}

في قصة كتبها براونينغ بالاشتراك مع كاتب السيناريو هيرمان مانكيويتز ، ^{[ 85 ]} استُلهم فيلم " الطريق إلى ماندالاي " (الذي لا علاقة له بقصيدة الكاتب روديارد كيبلينغ عام 1890 ) من شخصية "سنغافورة جو" ( لون تشاني ) ذي العينين الجامدتين، وهو صاحب بيت دعارة في سنغافورة. وكما أوضح براونينغ نفسه:

تُكتب القصة من تلقاء نفسها بعد أن أتخيل الشخصيات... وينطبق الأمر نفسه على رواية "الطريق إلى ماندالاي" . كانت الفكرة الأولية تدور حول رجل قبيح لدرجة أنه كان يخجل من الكشف عن نفسه لابنته. وبهذه الطريقة يمكن للمرء أن يطور أي قصة. ^{[ 100 ]}

تستكشف اللوحة أحد أكثر المواضيع تكرارًا في أعمال براونينغ: موضوع الوالد الذي يمارس سلطته الجنسية بشكل غير مباشر من خلال أبنائه. ^{[ 101 ]} وبذلك، تتشكل سردية عقدة أوديب ، "وهي سردية تهيمن على أعمال براونينغ" وقد أقرّ بها النقاد المعاصرون. ^{[ 102 ]}^{[ 103 ]}

نشأت روزماري ( لويس موران ) ، ابنة جو ، وهي الآن شابة، في دير حيث تركها والدها رضيعةً مع عمها الأب جيمس ( هنري ب. والثال ). تجهل روزماري نسبها، وتعيش حياة عفيفة وفقيرة. يقوم جو، صاحب بيت دعارة، بزيارات سرية إلى المتجر الذي تعمل فيه روزماري كبائعة. ^{[ 104 ]} تُقابل محاولاته للتقرب من الفتاة دون الكشف عن هويته بالنفور من مظهره الغريب. يقرر جو الخضوع لجراحة تجميلية للتصالح مع ابنته وتكفير ذنوبه. يشك الأب جيمس في التزام أخيه بالإصلاح واستعادة دوره كأب. ينشأ صراع عندما يظهر شركاء جو ومنافسوه في الجريمة، "الأميرال" هيرينغتون ( أوين مور ) والإنجليزي تشارلي وينغ ( كامياما سوجين )، عضوا "العناكب السوداء للبحار السبعة ". يلتقي الأميرال بروزماري في السوق حيث تعمل، فيُفتن بها من النظرة الأولى؛ وعزمه الصادق على التخلي عن حياته الإجرامية يكسبها إخلاصها، فيتم ترتيب زواجهما. عندما يكتشف جو هذه التطورات، تنفجر مشاعره المكبوتة. وتنتهي محاولة جو لإحباط مساعي ابنته للهروب من سيطرته عندما تطعن روزماري والدها، فتصيبه بجروح قاتلة. وتتحقق الخاتمة عندما يوافق جو، وهو على فراش الموت، على زواجها، ويؤدي الأب جيمس طقوس الدفن الأخيرة لأخيه. ^{[ 105 ]}

يُلاحظ الناقد السينمائي ألفريد إيكر: " فيلم الطريق إلى ماندالاي هو ميلودراما صامتة منحرفة، ذات طابع فرويدي شعبي، في أوج نضجها. ولحسن الحظ، يتعامل كل من براونينغ وتشيني مع هذا المزيج من السخافة بجدية تامة." ^{[ 106 ]} تظهر الصور الدينية بشكل شائع في أفلام براونينغ، "حيث يُحيط شخصياته بأدوات دينية." براونينغ، وهو ماسوني ، يستخدم الرموز المسيحية للتأكيد على اغتراب جو الأخلاقي عن روزماري. ^{[ 107 ]} يكتب كاتب السيرة ستيوارت روزنتال:

بينما يحدق جو السنغافوري بشوق في ابنته... فإن عرض الصلبان التي [تحيط بها] يشهد على حبه لها، بينما يعمل في الوقت نفسه، وبشكل متناقض، كحاجز بينهما. ^{[ 108 ]}

ويضيف روزنتال: "إن الدين بالنسبة لبطل براونينغ هو مصدر إضافي للإحباط - وعد آخر لم يتم الوفاء به." ^{[ 109 ]}

كما هو الحال في جميع أعمال براونينغ-تشاني المشتركة، حقق فيلم "الطريق إلى ماندالاي" أرباحاً في شباك التذاكر. ^{[ 110 ]}

لندن بعد منتصف الليل (1927)

بينما توجد نسخة مختصرة من فيلم براوننج " الطريق إلى ماندالاي " (1926) متدهورة للغاية بحجم 16 ملم، ^[¹¹¹^] يُعتقد أن فيلم "لندن بعد منتصف الليل" لم يعد موجودًا، حيث دُمرت آخر نسخة مطبوعة منه في حريق قبو شركة إم جي إم عام 1965. ^[¹¹²^]

يعتبر فيلم "لندن بعد منتصف الليل" على نطاق واسع من قبل أمناء الأرشيف بمثابة الكأس المقدسة و"الفيلم المفقود الأكثر طلباً ومناقشة من العصر الصامت". ^{[ 113 ]} وقد قام ريك شميدلين من قناة Turner Classic Movies بتجميع إعادة بناء مفصلة للصور، استناداً إلى لقطات ثابتة من الفيلم، في عام 2002. ^[¹¹⁴^]

استنادًا إلى قصة براوننج الخاصة بعنوان "المنوم المغناطيسي"، فإن فيلم " لندن بعد منتصف الليل " هو "لغز جريمة قتل في غرفة الجلوس" - جوه المروع والقوطي يشبه فيلم المخرج روبرت فيني " خزانة الدكتور كاليجاري " عام 1920. ^{[ 115 ]}

عُثر على السير روجر بلفور ميتًا في قصر صديقه السير جيمس هاملين. بدت إصابة بلفور بطلق ناري في رأسه وكأنها انتحار. لم يتلقَ مفتش سكوتلاند يارد ، خبير التنويم المغناطيسي الشرعي المسؤول، "البروفيسور" إدوارد سي. بيرك (لون تشاني)، أي بلاغات عن شبهة جنائية، واعتُبرت الوفاة انتحارًا. مرت خمس سنوات، وانتاب سكان القصر الحاليين ذعرٌ من ظهور شخصية مرعبة ذات أنياب، ترتدي عباءة وقبعة عالية، تتجول في الممرات ليلًا. كانت برفقتها امرأة تبدو كالجثة. اتضح أن الدخيلين هما المفتش بيرك متنكرًا في زي مصاص دماء (يؤدي دوره أيضًا تشاني)، ومساعدته "لونا، فتاة الخفاش" ( إدنا تيتشنور ). عندما اتصل السكان المذعورون بسكوتلاند يارد، ظهر المفتش بيرك وأعاد فتح قضية بلفور باعتبارها جريمة قتل. يستغل بيرك دوره المزدوج لتقديم سلسلة من الخدع البصرية المعقدة وتطبيقات التنويم المغناطيسي لكشف هوية القاتل بين شركاء بلفور السابقين. ^{[ 116 ]}^{[ 117 ]}^{[ 118 ]}

تُشكّل حبكة براونينغ "الخيالية" المنصة التي يُظهر من خلالها أساليب السحر وثقافة العروض، مُعيدًا إنتاج مشاهد "مسرح الأرواح" الغامضة التي تدّعي العمل من خلال قوى خارقة للطبيعة. تُنفّذ أوهام براونينغ السينمائية حصريًا باستخدام معدات مسرحية ميكانيكية: لا يتم استخدام أي خدع تصويرية. ^{[ 119 ]} تُستخدم "الخدعة والتنويم المغناطيسي والتنكر" لمحاكاة مفاهيم وادعاءات السحر والشعوذة، ولكن في المقام الأول لأغراض درامية، وفقط لكشفها على أنها خدع. ^{[ 120 ]}

قصص الغموض محفوفة بالمخاطر، فإذا كانت بشعة أو مروعة للغاية، وإذا تجاوزت الخيال العادي بكثير، سيضحك الجمهور. فيلم "لندن بعد منتصف الليل" مثالٌ على كيفية جعل الناس يتقبلون الأشباح والأرواح الخارقة الأخرى من خلال جعلها في النهاية مجرد مكائد محقق. وهكذا، لا يُطلب من الجمهور تصديق المستحيل المروع، بل الممكن المروع، وقد زادت المعقولية من الإثارة والتشويق، بدلاً من أن تُقلل منهما. - تود براونينغ معلقًا على أساليبه السينمائية في مقابلة مع جوان ديكي لمجلة " موشن بيكتشر" ، مارس 1928 ^{[ 121 ]}^{[ 122 ]}

بعد القبض على القاتل، يكشف براونينغ، في فيلمه "المفتش بيرك/الرجل ذو قبعة القندس"، عن الأساليب والتقنيات التي استخدمها لانتزاع الاعتراف، بينما يُفنّد بشكل منهجي أي تأثير خارق للطبيعة على الأحداث السابقة، سواءً بالنسبة لشخصيات الفيلم أو جمهوره. ^{[ 123 ]} ويلاحظ مؤرخا السينما ستيفاني ديكمان وإيكهارد كنورر بإيجاز أن "مجمل سيناريوهات براونينغ [بما في ذلك فيلم "لندن بعد منتصف الليل"] تبدو كسلسلة طويلة من الخدع، تُؤدى وتُشرح". ^{[ 124 ]}

يُعدّ مكياج لون تشاني لتجسيد شخصية "الرجل ذو قبعة القندس " المخيفة أسطوريًا. يكتب كاتب سيرته ألفريد إيكر: "مصاص دماء تشاني... هو متعة لفناني المكياج، وجحيم للممثلين. خيط صيد ملفوف حول محجري عينيه السوداوين، ومجموعة من الأسنان الشبيهة بأسنان القرش التي تم إدخالها بشكل مؤلم لتكوين ابتسامة بشعة، وشعر مستعار مثير للسخرية تحت قبعة عالية، ومكياج أبيض كثيف، كل ذلك ساهم في الحصول على مظهر تشاني الغريب. ولزيادة التأثير، ابتكر تشاني مشية مشوهة وغير متناسقة للشخصية." ^{[ 65 ]}

تلقى فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ردود فعل نقدية متباينة، لكنه حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر "حيث تجاوزت إيراداته مليون دولار في عام 1927 مقابل ميزانية قدرها 151666.14 دولارًا". ^{[ 125 ]}

العرض (1927)

صور دعائية من العرض (1927). اليسار: براونينغ، جيرترود شورت، جون جيلبرت. اليمين: جيلبرت، أدوري، وبراونينغ، ومشهد من مسرحية سالومي القصيرة.

في عام 1926، بينما كان لون تشاني مشغولاً بتصوير فيلم " أخبر المارينز" مع المخرج جورج دبليو هيل ، أخرج براونينغ فيلم "العرض "، الذي وصفه بأنه "واحد من أغرب الإنتاجات التي ظهرت في السينما الصامتة". ( يُعتبر فيلم "العرض " بمثابة تمهيد لفيلمه اللاحق مع تشاني، وهو "كرنفال رعب": " المجهول "). ^{[ 126 ]}

استند كاتب السيناريو والدمار يونغ في السيناريو إلى عناصر من رواية "يوم الأرواح" للمؤلف تشارلز تيني جاكسون . ^{[ 127 ]}

يُعدّ فيلم "العرض" عرضًا بارعًا يُظهر ميل براونينغ إلى استعراض عروض الكرنفال الجانبية، إلى جانب كشفه المُلفت للأجهزة والتقنيات المسرحية التي تُخلق هذه الأوهام. ويشير مؤرخ السينما ماثيو سولومون إلى أن "هذا لا يقتصر على أفلامه مع لون تشاني". ^{[ 128 ]} في الواقع، يضمّ فيلم " العرض " اثنين من أبرز ممثلي شركة MGM: جون جيلبرت ، في دور كوك روبن المُحتال عديم الضمير ، ورينيه أدوري في دور عشيقته العاصفة سالومي. ويؤدي الممثل ليونيل باريمور دور اليوناني القاتل. تتكوّن حبكة الفيلم، ونهايته "الساذجة"، من خيانات عاطفية، والسعي وراء ثروة صغيرة، وجريمة قتل، ومحاولات قتل، وفداء كوك روبن الأخلاقي، ومصالحته مع سالومي. ^{[ 129 ]}

يُقدّم براونينغ مجموعةً مُتنوّعة من عروض السيرك الجانبية المُبتكرة من "قصر الأوهام" الخيالي، بما في ذلك أيادٍ مُنفصلة تُسلّم التذاكر للزبائن؛ وقطع رأس وهمي لشخصية توراتية (جيلبرت بدور يوحنا المعمدان )؛ ونبتونا ( بيتي بويد ) ملكة حوريات البحر؛ وزيلا ( زالا زارانا ) نصف السيدة ذات الميول الجنسية غير اللائقة؛ وأراكنيدا ( إدنا تيتشنور) ، العنكبوتة البشرية المُتشبّثة بشبكتها. في النهاية، يكشف براونينغ "كيف تتم الخدعة"، مُوضّحًا الأجهزة الميكانيكية لجمهور الفيلم - وليس لرواد الكرنفال. ^{[ 130 ]}

كما ترى، الآن أصبح لديه السيف المزيف. — تعليقٌ من أحد المشاهدين على الشاشة يُشير إلى "إعادة بناء براونينغ المُفصّلة" لمشهد قطع رأسٍ مسرحي وهمي في فيلم "العرض" . — المؤرخ السينمائي ماثيو سولومون في كتابه "إخراج الخداع: الوهم المسرحي في أفلام براونينغ في عشرينيات القرن العشرين " (2006) ^{[ 131 ]}

يستمد الحدث الدرامي المركزي في العرض فكرته من عمل أدبي آخر، وهو مسرحية سحرية قصيرة لأوسكار وايلد بعنوان سالومي (1896). يُقدّم براونينغ عرضًا جانبيًا مُتقنًا ومُصمّمًا بعناية لإعادة تمثيل مشهد قطع رأس يوحنا المعمدان التوراتي (الذي يؤدي دوره جيلبرت)، حيث تُشرف أدوري، بدور سالومي، على عملية قطع الرأس البشعة، التي ترمز إلى السادية والمازوخية والإخصاء. ^{[ 132 ]}

حظي العرض بتقييمات جيدة عمومًا، لكن الاستحسان كان محدودًا بسبب شخصية جيلبرت البغيضة، كوك روبن. وكان براونينغ الآن على وشك إخراج تحفته الفنية في عصر السينما الصامتة، فيلم "المجهول " (1927). ^{[ 133 ]}^{[ 134 ]}^{[ 135 ]}

المجهول (1927): تحفة فنية من العصر الصامت

يمثل فيلم "المجهول" ذروة الإبداع في التعاون بين تود براونينغ ولون تشاني، ويُعتبر على نطاق واسع أبرز أعمالهما في عصر السينما الصامتة.^{[ 136 ]} أكثر من أي فيلم صامت آخر لبراونينغ، يُجسّد فيه أحد محاوره الرئيسية : العلاقة بين التشوه الجسدي والإحباط الجنسي.^{[ 137 ]}

[القصة] تُكتب من تلقاء نفسها بعد أن أتخيل الشخصيات. خطرت لي فكرة "المجهول" بعد أن راودتني فكرة رجل [ألونزو] بلا ذراعين. ثم سألت نفسي: ما هي أكثر المواقف والأفعال إثارة للدهشة التي يمكن أن ينخرط فيها رجلٌ كهذا؟... - تود براونينغ في مقابلة مع مجلة "موشن بيكتشر كلاسيك" ، 1928 ^{[ 138 ]}^{[ 139 ].} لقد تعمدتُ أن أبدو كرجلٍ بلا ذراعين، ليس لمجرد الصدمة والرعب، بل لمجرد تقديم قصة درامية لرجلٍ بلا ذراعين على الشاشة. - الممثل لون تشاني، متحدثًا عن تجسيده لشخصية ألونزو في فيلم "المجهول" . ^{[ 140 ]}

يظهر مؤدي السيرك "ألونزو عديم الذراعين"، وهو غجري يتقن رمي السكاكين، في هيئة مبتور الساقين، ويرمي سكاكينه بقدميه. تشوهه ليس إلا وهماً (باستثناء إبهامه المشقوق )، يتحقق بارتداء مشد يقيد ذراعيه السليمتين ويخفيهما. يلجأ ألونزو، السليم الجسد، والمطلوب للشرطة، إلى هذا الخداع للتهرب من كشف أمره واعتقاله. ^{[ 141 ]} يكنّ ألونزو حباً سرياً لنانان ( جوان كروفورد )، مساعدته في العرض. والد نانون هو مدير السيرك زانزي ( نيك دي رويز ) المسيء (وربما المتحرش جنسياً)، وقد طورت نانون نفوراً مرضياً من أي عناق رجل. يمنعها اضطرابها العاطفي من أي علاقة حميمة مع مالابار، الرجل القوي مفتول العضلات، أو مع ألونزو، الذي ترمز براعته الجنسية إلى مهارته في رمي السكاكين وإبهامه المشقوق. ^{[ 142 ]}^{[ 143 ]} عندما يقتل ألونسو زانزي أثناء مشادة كلامية، تشهد نانون جريمة القتل، ولا تلاحظ سوى الإبهام المشقوق لمهاجم والدها. ^{[ 144 ]}^{[ 145 ]}

يتجلى موضوع براونينغ عن الإحباط الجنسي والتشويه الجسدي في نهاية المطاف في فعل ألونسو الرمزي المتمثل في الإخصاء؛ إذ يُقدم طواعيةً على بتر ذراعيه على يد جراح غير مرخص ليصبح غير مُهدد لنانون (ولإزالة الإبهام المشقوق الذي يُعد دليلاً على بتر ذراعيه)، وذلك لكسب ودّها. تُعدّ "المفارقة الكابوسية" لتضحية ألونسو أكثر أفكار براونينغ إثارةً للدهشة في حبكته، وتتسق مع دراسته المُتأصلة لـ"الإحباط الجنسي والإخصاء". ^{[ 146 ]}^{[ 147 ]} عندما يتعافى ألونسو من جراحته، يعود إلى السيرك ليجد أن نانون قد تغلبت على نفورها الجنسي وتزوجت من الرجل القوي مالابار ( نورمان كيري ). ^{[ 148 ]} إن ردة فعل ألونسو الفطرية والعنيفة تجاه خيانة نانون له بالزواج من مالابار غريزية. يكتب مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال:

يُمثّل العودة إلى الحالة الحيوانية في سينما براونينغ وسيلةً لاكتساب قوةٍ خام تُستخدم كوسيلةٍ للتعبير عن الرغبة الجنسية. والحادثة التي تُحفّز هذا التراجع [إلى الحالة الحيوانية] والسعي للانتقام، هي في معظم الحالات ذات طبيعة جنسية. ^{[ 149 ]}

أدت مساعي ألونسو للانتقام إلى موته المروع في " نهاية مروعة ". ^{[ 150 ]}^{[ 151 ]}^{[ 152 ]}

يُعتبر فيلم "المجهول " على نطاق واسع أبرز أعمال التعاون بين براونينغ وتشيني، وتحفة فنية من روائع أواخر عصر السينما الصامتة. ^{[ 153 ]} ويرى الناقد السينمائي سكوت بروجان أن فيلم " المجهول " يستحق مكانة مميزة بين أفلام الكالت. ^{[ 154 ]}

المدينة الكبيرة (1928)

فيلم مفقود ، "المدينة الكبيرة"، من بطولة لون تشاني، ومارسيلين داي، وبيتي كومبسون ، التي كان ظهورها الوحيد في فيلم من إنتاج إم جي إم. ^{[ 155 ]} كتب براونينغ القصة، وكتب فالديمار يونغ السيناريو، وتدور أحداثه حول "لون تشاني، رجل عصابات، يستخدم متجرًا للمجوهرات كغطاء لعمليات سرقة المجوهرات. بعد صراع مع عصابة منافسة، يُصلح هو وحبيبته مارسيلين داي من شأنهما." ^{[ 156 ]}

علّقت مؤرخة السينما فيفيان سوبتشاك قائلةً: " يتناول فيلم " المدينة الكبيرة" عملية سطو على ملهى ليلي، ومرة أخرى، التنافس بين لصين. هذه المرة، يؤدي تشاني دور أحدهما فقط - دون أي مكياج أو تمويه." ^{[ 157 ]} وعلّق الناقد ستيوارت روزنتال على فيلم "المدينة الكبيرة" قائلاً : "...تشاني، بدون مكياج، في دور رجل عصابات نموذجي." ^{[ 158 ]}

حقق فيلم "المدينة الكبيرة" لشركة إم جي إم أرباحاً بلغت 387 ألف دولار. ^{[ 159 ]}

غرب زنجبار (1928)

في فيلم "غرب زنجبار" ، يكشف براونينغ عن خلفيته كفنان استعراضي في الكرنفالات، لا ليُظهر نفسه كفنان بدائي، بل ليُبرز فهمه الكامل لأسلوب العرض، ولإطار الفيلم كمسرح... لا يزال براونينغ مهملاً لأن معظم الكتابات الإنجليزية المتاحة عن أفلامه تُركز على الخصائص الموضوعية لأعماله، مع إهمال شبه تام لأي تحليل لاستراتيجياته الجمالية. - الناقد السينمائي برايان دار في مجلة "حواس السينما" (يوليو 2010) ^{[ 160 ]}

في عام ١٩٢٨، شرع براونينغ ولون تشاني في تعاونهما قبل الأخير، فيلم " غرب زنجبار" ، المقتبس عن مسرحية تشيستر إم. دي فوندي "كونغو" (١٩٢٦). ^{[ ١٦١ ]} قدّم سيناريو إليوت جيه. كلاوسون ووالديمار يونغ لتشاني شخصيتين: الساحر فاروس، وفاروس المصاب بالشلل لاحقًا والذي يُلقّب بـ"الأرجل الميتة". ^{[ ١٦٢ ]} في تنويعٍ على "فكرة النسب المجهول"، يُجسّد براونينغ قصةً معقدةً عن "الانتقام الهوسي" و"الرعب النفسي". ^{[ ١٦٣ ]} وقد أبدى كاتب السيرة ستيوارت روزنتال هذه الملاحظات حول أداء تشاني:

يُعدّ "ديد ليغز" أحد أبشع أبطال براونينغ وأكثرهم عنادًا... أظهر تشاني حساسيةً بالغةً لمشاعر ودوافع المنبوذين الذين ابتكرهم براونينغ خصيصًا له. ولعلّ براونينغ هو المخرج الوحيد الذي رأى في تشاني أكثر من مجرد حيلةٍ لجذب الانتباه. فبينما تدور العديد من أفلام تشاني مع مخرجين آخرين حول قصص الانتقام، إلا أنه في أفلام براونينغ فقط يظهر بشخصيةٍ إنسانيةٍ معقدةٍ وذات عمق. ^{[ 164 ]}

تبدأ القصة في باريس، حيث يُخان الساحر فاروس ^من^قِبَل زوجته آنا ( جاكلين غادسدن ) وعشيقها كرين ( ليونيل باريمور ). يُصاب فاروس بالشلل عندما يدفعه كرين من شرفة، فيُصبح مُقعدًا. تهرب آنا وكرين إلى أفريقيا. بعد عام ^، يعلم فاروس بعودة آنا. يجد زوجته ميتة في كنيسة، وبجانبها طفلة رضيعة. يُقسم على الانتقام من كرين ومن الطفلة التي يظن أنها من نسله. لكن فاروس لا يعلم أن الطفلة هي في الحقيقة ابنه. ^{[ 166 ]} يُخصّص روزنتال هذا المشهد بالذكر:

إن الرمزية الدينية التي تظهر بشكل دوري في صور براونينغ تخدم غرضين متناقضين. فعندما يكتشف "ديد ليغز" زوجته الميتة وطفلها على منبر الكاتدرائية، يضفي الجو المهيب المحيط به نبرة من العزم المتعصب على قسمه بأن "يجعل كرين وطفله يدفعان الثمن". وفي الوقت نفسه، تبدو حركات تشاني الصعبة والمؤلمة على بطنه في مقدمة الكنيسة وكأنها محاكاة ساخرة وحشية لمتضرع ديني أصبحت عقيدته موضع سخرية. بعد أن خذلته عدالة الله، يستعد "ديد ليغز" للشروع في مهمته لنشر البر. ^{[ 109 ]}

بعد ثمانية عشر عامًا، يدير فاروس المُقعد، الملقب الآن بـ"الأرجل الميتة"، مركزًا تجاريًا في أفريقيا. يتربص سرًا بعمليات كرين في تجارة العاج، مستخدمًا القبائل المحلية وحيل العروض الجانبية والخدع البصرية للاستيلاء على البضائع. ^{[ 167 ]} بعد سنوات من الترقب، يستعد "الأرجل الميتة" لتدبير "انتقامه المروع": جريمة قتل مزدوجة بشعة. يستدعي ابنة آنا، مايزي ( ماري نولان )، من بيت الدعارة ومصنع الخمور القذرين حيث تركها لتربيتها. كما يدعو كرين لزيارة مركزه التجاري لكشف هوية الجاني الذي يسرق عاجه. رتب "الأرجل الميتة" لقتل كرين، لكن ليس قبل أن يُبلغه بأنه سيُفعّل قانون الموت المحلي، الذي ينص على أن "يتبع موت الرجل موت زوجته أو طفله". ^{[ 168 ]} يسخر كرين من ديد ليغز ويصحح له سوء فهمه الفادح: مايزي هي ابنة ديد ليغز، وليست ابنته، بل هي طفلة أنجبها فاروس من آنا في باريس. يُقتل كرين قبل أن يستوعب ديد ليغز مغزى هذا الخبر.

تتمحور ذروة الفيلم حول صراع "ديد ليغز" لإنقاذ ابنته من حكم الإعدام المعتاد الذي فرضه عليها مخططه المميت. في النهاية، يعاني "ديد ليغز" من عواقب "محاولته الانتقامية الفاشلة تمامًا". ^{[ 169 ]} ويشير روزنتال إلى العنصر الفدائي الذي أضفاه براونينغ-تشاني على مصير فاروس/ديد ليغز: " يبلغ فيلم " غرب زنجبار " ذروة رعبِه النفسي عندما يكتشف تشاني أن الفتاة التي يستخدمها كأداة في مخطط انتقامه هي ابنته. لقد شرع "ديد ليغز" في مهمة انتقامه بثقة تامة في عدالة قضيته. والآن، يغمره فجأة إدراك ذنبه. إن كون باريمور، بدور كرين، قد ارتكبت الذنب الأصلي لا يُقلل من هذا الذنب بأي حال من الأحوال." ^{[ 170 ]}

بطلٌ من أبطال براونينغ لا يشعر أبدًا بدافعٍ لإعادة تمثيل لحظة إذلالٍ رمزية. فبدلًا من سلوك المسار الفلسفي المتمثل في إخضاع نفسه لإحباطه، يختار تشاني، بطل براونينغ، الإشباع البدائي للانتقام، وتحويل اضطرابه العاطفي إلى مصدر قوةٍ بدائية. يتعاطف المشاهد مع البطل، فيُصدم بإدراكه لإمكاناته الكامنة في تسخير قوة غضبه. هذا أحد أسباب كون فيلم "غرب زنجبار"، وأفلام تشاني الأخرى مع براونينغ، أكثر إثارةً للقلق من أفلام الرعب والغموض التي أخرجها مع مخرجين آخرين. - ستيوارت روزنتال، في كتاب "تود براونينغ: محترفو هوليوود"، المجلد 4 (1975) ^{[ 171 ]}

يُجبر التشوه الجسدي الذي يُعاني منه "ديد ليغز" على الزحف على الأرض، وبالتالي يُصبح في "حالة حيوانية". ^{[ 172 ]} يُبرز وضع الكاميرا الذي استخدمه براونينغ حركته الشبيهة بحركة الثعبان، ويُرسخ "تحوله الحيواني من خلال تغيير الإطار البصري فجأةً ليضع المشاهد في نفس مستوى الوحش على الشاشة، مما يجعله عرضةً له، ويتحقق ذلك من خلال إمالة الكاميرا لأعلى عند مستوى الأرض أمام الشخصية المتحركة [المستخدمة] لإبراز حركات تشاني [ديد ليغز] الزاحفة في فيلم غرب زنجبار". ^{[ 173 ]} ويذكر مؤرخا السينما ستيفاني ديكمان وإيكهارد كنورر بشكل عام: "...لا يمكن للمشاهد في أفلام براونينغ أن يبقى متلصصًا أبدًا؛ أو بالأحرى، لا يكون آمنًا أبدًا في موقعه كمتلصص..." ^{[ 174 ]}

ويضع ديكمان وكنورر أيضاً غرب زنجبار ضمن نطاق تقاليد غراند غينيول :

فيما يتعلق بالحبكات، فإن قرب سينما تود براونينغ من مسرح غراند غينيول واضحٌ جليّ... من التشويه الوحشي في فيلم " الثلاثة الأشرار" (1925) إلى القسوة السادية والوحشية الوحشية الممزوجة بالزخارف الصينية ذات الطابع الاستشراقي في فيلم " حيث الشرق شرق" (1929)؛ من مؤامرة الانتقام الفاشلة بشكلٍ مروع في فيلم " غرب زنجبار " (1928)؛ إلى حبكة الانتقام الناجحة بشكلٍ مروع في فيلم "المسخ " (1932)؛ من تبادل إطلاق النار والخيانة في فيلم "الصوفي" إلى التقلبات والمنعطفات المشحونة بالإثارة الجنسية في فيلم "العرض" : على مستوى الحبكة وحدها، تتشابه كل هذه الأفلام في روحها ووضوحها مع مسرح أندريه دي لورد للخوف والرعب. ^{[ 169 ]}

على الرغم من وصف مجلة هاريسون ريبورتس، المتخصصة في صناعة الأفلام، بأنها "مستنقع آسن" ، إلا أن فيلم " غرب زنجبار " حقق نجاحًا جماهيريًا في شباك التذاكر. ^{[ 175 ]}

حيث الشرق شرق (1929)

فيلم "حيث الشرق هو الشرق" مقتبس من قصة لـ براوننج وهاري سنكلير دراغو ، وقد اقتبسه والدمار يونغ ، وهو يستعير عنوانه من الأبيات الافتتاحية والختامية لقصيدة روديارد كيبلينج عام 1889 " أغنية الشرق والغرب ": "أوه! الشرق هو الشرق، والغرب هو الغرب، ولن يلتقي الاثنان أبدًا..." ^[¹⁷⁶^] إن استيلاء براوننج على مصطلح "حيث الشرق هو الشرق" هو أمر ساخر ومثير للسخرية في آن واحد، وذلك فيما يتعلق بعرضه السينمائي المتزامن للصور النمطية الأوروبية المركزية عن "الشرق" (الشائعة في الإعلانات والأدب والسينما في أوائل القرن العشرين)، وكشفه لهذه الصور النمطية باعتبارها أساطير. ^[¹⁷⁷^] يكتب مؤرخ السينما ستيفان براندت أن هذا البيت الشعري كان يستشهد به المراقبون الغربيون بشكل شائع لتعزيز المفاهيم التي تؤكد على "تجانس واتساق 'الشرق' الداخلي"، ويشير إلى أن كبلينج (الذي ولد ونشأ في بومباي بالهند) كان "بعيدًا كل البعد عن أن يكون أحادي البعد" عندما "يفكك عمله الأدبي أسطورة الجوهر العرقي": ^[¹⁷⁸^]

يُعيد فيلم براونينغ " حيث الشرق شرق " تمثيل البُعد الرمزي الكامن في عبارة كبلينغ بأسلوبٍ مرح. ولا يقتصر ظهور هذا التعبير على عنوان الفيلم فحسب، بل إنّ رؤية الشرق التي يتمّ تناولها وعرضها بكلّ ما فيها من عبثية تُشبه إلى حدّ كبير تلك المرتبطة بكبلينغ. ^{[ 179 ]}

ويضيف كاتب السيرة بيرند هيرتسوغراث أن "الفيلم، على نحو متناقض، يُضفي على الشرق طابعاً جوهرياً باعتباره كياناً عالمياً متجانساً ("حيث الشرق هو الشرق")، وفي الوقت نفسه يُفككه باعتباره أسطورة غربية لا تتكون إلا من خيالات [ذكورية] ملونة." [الأقواس في النص الأصلي] ^{[ 180 ]}

كان فيلم Where East Is East آخر تعاونات براوننج-تشاني مع "فرضية شائنة" ^{[ 181 ]} وآخر أفلامهما في العصر الصامت، وقد سوّقته شركة مترو غولدوين ماير "كدراما استعمارية على غرار الخيال الإمبريالي البريطاني". ^[¹⁸²^]

تدور أحداث فيلم " حيث الشرق شرق" في " الهند الصينية الفرنسية الخلابة في عشرينيات القرن العشرين" ^{[ 183 ]} ، ويتناول الفيلم جهود صياد الحيوانات البرية "تايغر" هاينز (تشاني) لمنع ابنته الحبيبة تويو ( لوبي فيليز )، ذات الأصول الصينية، من الزواج من بوبي "الشاب الأبيض" بيلي، وهو شاب غربي وابن صاحب سيرك. يتراجع تايغر عن قراره عندما ينقذ بوبي تويو من نمر هارب. تعود السيدة دي سيلفا ( إستيل تايلور )، المرأة الآسيوية الفاتنة، زوجة تايغر السابقة ووالدة تويو - التي تخلت عن طفلتها ليربيها تايغر - لتغري بوبي بعيدًا عن تويو وتفسد خطط الزوجين لحياة زوجية سعيدة. ^{[ 184 ]}^{[ 185 ]} يتخذ تايغر إجراءً حاسمًا، فيطلق غوريلا تقضي على السيدة دي سيلفا لكنها تصيب تايغر بجروح قاتلة. يعيش تايغر لفترة كافية ليشهد زواج تويو وبوبي. ^{[ 186 ]}^{[ 187 ]}

للوهلة الأولى، يبدو أن فيلم براونينغ " حيث الشرق شرق" يوظف العديد من الصور النمطية المعروفة عن الشرق، والتي كانت شائعة في إنتاجات هوليوود في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، ولا سيما فكرة أن الشرق مختلفٌ وفريدٌ من نوعه. في الوقت نفسه، يسخر الفيلم من مفهوم "الشرق شرق" من خلال تصوير الشرق كمجموعة من الأزياء والإيماءات. يشير حرف العطف "حيث" في عنوان الفيلم إلى البُعد الخيالي الذي اكتسبه الشرق من خلال أفلام هوليوود. في استخدام براونينغ الساخر لعبارة كبلينغ، فإن هذا العالم المُصطنع من الخيال السينمائي هو الذي يُخفي أسطورة الشرق... هناك فقط يكون " الشرق شرق". - مؤرخ السينما ستيفان براندت في كتابه "الجسد الأبيض في بلاد العجائب: الاختلاف الثقافي والرغبة الجنسية في فيلم حيث الشرق شرق" (2006) ^{[ 188 ]}

في مشهد محوري يُغوى فيه الأمريكي بوبي بيلي ( لويد هيوز )، الملقب بـ"الفتى الأبيض"، لفترة وجيزة من قبل الآسيوية مدام دي سيلفا (والدة خطيبة بوبي، تويا)، يقدم براونينغ حوارًا مبتذلًا بين عناوين الفيلم، يتناقض مع أسلوبه السينمائي. يكتب مؤرخ السينما ستيفان براندت: "يلعب براونينغ هنا بالغموض الكامن في سوء فهم قصيدة كبلينغ، مشجعًا جمهوره الأمريكي على التساؤل حول أنماط الخطاب الاستعماري السائدة والتوصل إلى استنتاجات تتجاوز هذا النمط من التفكير. إن الصورة الرومانسية للشرق كأرض للغموض الأبدي تُكشف هنا على أنها وهم أوروبي مركزي يجب ألا نقع فريسة له." ^{[ 189 ]}

يُقدّم براونينغ شخصية مدام دي سيلفا الجذابة - التي يختلف لقبها الفرنسي عن أصولها الآسيوية - أحدَ أبرز مواضيعه: الواقع مقابل المظهر . ويشير روزنتال إلى أن "الجمال الجسدي الذي يُخفي الانحراف يُطابق فرضية براونينغ المعتادة، وهي أن الاحترام يُغطي الفساد. هذه هي الصيغة المُستخدمة في رواية " حيث الشرق شرق" . يُخفي وجه تايغر الشائك ثروةً من اللطف، وحبًا أبويًا رقيقًا ودائمًا. ولكن وراء جمال مدام دي سيلفا الغريب، يكمن أسلوبٌ مُتملقٌ وخبيثٌ وحقدٌ قاسٍ." ^{[ 190 ]}

استلهم لون تشاني شخصية تايجر هاينز من الصور الحيوانية التي استخدمها براوننج في فيلم " حيث الشرق شرق" ، حيث أن الاسم وحده يُعرّفه بأنه "صائد النمور والنمر نفسه". ^{[ 191 ]} يعلق كاتب السيرة ستيوارت روزنتال على تصوير براوننج وتشاني لشخصية تايجر هاينز:

إن مرارة تايجر في فيلم " حيث الشرق شرق" هي نتيجة اشمئزازه من خيانة مدام دي سيلفا في الماضي والحاضر. [تايجر هاينز] يسعى جاهداً للتغلب على إحراجه الداخلي، ومن خلال الانتقام لنفسه، يستعيد شعوره بالسيطرة الجنسية. ^{[ 192 ]}

كما هو الحال في رواية براوننج " المجهول " (1927) حيث يُدهس البطل ألونسو حتى الموت بواسطة حصان، "تصبح الحيوانات أدوات الدمار بالنسبة لتايجر [هاينز] في رواية " حيث الشرق هو الشرق ". ^{[ 193 ]}

الأفلام الصوتية: 1929–1939

بعد إتمام فيلم "حيث الشرق شرق" ، استعدت شركة مترو غولدوين ماير لإنتاج أول فيلم ناطق من إخراجه، وهو "الكرسي الثالث عشر " (1929). ولا يزال الجدل قائماً بين مؤرخي السينما حول مدى قدرة براونينغ على التكيف مع التحول الحتمي لصناعة السينما نحو تقنية الصوت. ^{[ 194 ]}

يذكر كاتبا السيرة ديفيد سكال وإلياس سافادا أن براونينغ "جمع ثروته كمخرج أفلام صامتة، لكنه واجه صعوبات جمة في توظيف موهبته في الأفلام الناطقة". ^{[ 195 ]} وتشير الناقدة السينمائية فيفيان سوبتشاك إلى أن براونينغ، في أعماله الصامتة والناطقة على حد سواء، "يبدأ بالصورة لا بالسرد"، وتستشهد بالمخرج إدغار جي. أولمر : "حتى نهاية مسيرته المهنية، حاول براونينغ تجنب استخدام الحوار؛ فقد كان يسعى إلى تحقيق تأثيرات بصرية". ^{[ 196 ]} ويجادل كاتب السيرة جون تولسون بأن فيلم براونينغ " فريكس " (1932 ) يكشف عن "مخرج متمكن تمامًا من استخدام وسيط [الصوت]، قادر على استخدام الكاميرا للكشف عن دلالات ضمنية غنية وراء الحوار"، وهو ما يتعارض مع التقييم العام لصانعي الأفلام في حقبة ما بعد الأفلام الصامتة. ^{[ 197 ]}

يتألف إنتاج براوننج الصوتي من تسعة أفلام روائية قبل تقاعده من صناعة الأفلام في عام 1939. ^{[ 198 ]}

الكرسي الثالث عشر (1929)

يستند فيلم براوننج الأول الناطق، The Thirteenth Chair، إلى مسرحية تحمل نفس الاسم من تأليف بايرد فيلييه عام 1916، وهي مسرحية جريمة قتل تدور أحداثها في غرفة الجلوس. تم تحويلها إلى فيلم لأول مرة في نسخة صامتة عام 1919 ، ثم أعيد إنتاجها لاحقًا بنسخة ناطقة عام 1937. ^{[ 199 ]}

تدور أحداث القصة في كلكتا ، وتتناول جريمتي قتل ارتكبتا خلال جلسات تحضير الأرواح. ويتم استخدام الخداع والتضليل لكشف القاتل. ^{[ 200 ]}

في طاقم تمثيلي يضم بعضًا من أبرز ممثلي شركة MGM المتعاقدين معها، بمن فيهم كونراد ناجل وليلى هيامز ومارجريت ويتشرلي ^{[ 201 ]،} استعان براونينغ بالممثل المجري الأمريكي بيلا لوغوسي ، المخضرم في الأفلام الصامتة ونجم مسرحية دراكولا ( 1924) على مسارح برودواي، لتجسيد شخصية المفتش ديلزانتي، بعد أن رفض لون تشاني المشاركة في فيلم ناطق. ^{[ 202 ]}^{[ 203 ]}

كان فيلم "الكرسي الثالث عشر" أول تعاون بين براونينغ ولوغوسي من بين ثلاثة أفلام، وقد استبق براونينغ في أدائه لدور ديلزانتي دور الكونت دراكولا في فيلمه "دراكولا " (1931). ^{[ 204 ]} أضفى براونينغ على شخصية ديلزانتي التي أداها لوغوسي سمات غريبة، منها لكنة إنجليزية ركيكة وحواجب كثيفة، وهي سمات اشتهر بها لوغوسي في أدواره السينمائية كمصاصي دماء. ^{[ 205 ]} يقول مؤرخ السينما ألفريد إيكر: "يشوب هذا الفيلم ركاكة شديدة، فهو نتاج تلك الفترة الانتقالية من السينما الصامتة إلى وسيلة الصوت الجديدة والمهيبة. وبسبب هذه الركاكة، لا يُعد فيلم "الكرسي الثالث عشر" من أفضل أعمال براونينغ." ^{[ 65 ]}

خارج القانون (1930)

أُعيد إنتاج فيلم "خارج القانون" (Outside the Law) ، وهو نسخة صامتة من فيلم براونينغ عام 1921، من بطولة بريسيلا دين ولون تشاني اللذين أدّيا دورين. يتناول الفيلم صراعًا إجراميًا بين عصابات، ويؤدي فيه إدوارد جي. روبنسون دور كوبرا كولينز، وماري نولان دور عشيقته كوني مادن. علّق الناقد السينمائي ألفريد إيكر بأن نسخة براونينغ "تلقّت مراجعات ضعيفة نسبيًا". ^[²⁰⁶^]^[²⁰⁷^]

دراكولا (1931): أول فيلم رعب ناطق

"أنا دراكولا." – مقدمة بيلا لوغوسي الشهيرة بدور مصاص الدماء الكونت دراكولا ^{[ 208 ]}

أسس فيلم "دراكولا" للمخرج براونينغ نوع الرعب الحديث، ولا يزال فيلمه الوحيد الذي يُعتبر "فيلم رعب حقيقي". ^{[ 209 ]} ويُعدّ هذا الفيلم اليوم أول تحفتين من روائع براونينغ في عصر الأفلام الناطقة، ولا يُضاهيه في روعته سوى فيلمه " فريكس " (1932). ^{[ 210 ]} وقد أطلق هذا الفيلم شرارة إنتاج استوديوهات يونيفرسال لأفلام مصاصي الدماء والوحوش، والذي حقق أرباحًا طائلة خلال ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 211 ]} في عام 1930، تواصل براونينغ مع كارل ليميل جونيور، مدير استوديوهات يونيفرسال، لتنظيم إنتاج فيلم مقتبس من رواية الرعب القوطية " دراكولا" للكاتب برام ستوكر، الصادرة عام 1897 ، والتي سبق أن اقتبسها المخرج إف دبليو مورناو في فيلم عام 1922. ^{[ 212 ]}

في محاولة لتجنب دعاوى انتهاك حقوق النشر، اختارت شركة يونيفرسال أن تستند في الفيلم إلى النسخة المسرحية الميلودرامية من فيلم دراكولا (1924) لهاملتون دين ولويس برومفيلد ، بدلاً من رواية ستوكر. ^[²¹³^]^[²¹⁴^]

تم اختيار الممثل لون تشاني، الذي كان يُنهي آنذاك أول فيلم ناطق له مع المخرج جاك كونواي في إعادة إنتاج لفيلم براونينغ الصامت " الثلاثة الأشرار " (1925)، لدور الكونت دراكولا. ^{[ 215 ]} دخل تشاني، المصاب بمرض سرطان الرئة في مراحله الأخيرة، في مفاوضات بشأن المشروع. توفي الممثل قبل أسابيع قليلة من بدء تصوير فيلم دراكولا ، مما شكل خسارة شخصية ومهنية كبيرة لبراونينغ، المتعاون معه لفترة طويلة. ^{[ 216 ]} كان الممثل المجري المغترب بيلا فيرينك ديزو بلاسكو، الذي ظهر تحت اسم بيلا لوغوسي ، قد أدى بنجاح دور الكونت دراكولا في العروض الأمريكية للمسرحية لمدة ثلاث سنوات. ^{[ 217 ]} ووفقًا لمؤرخ السينما ديفيد طومسون، "عندما توفي تشاني، كان من المسلّم به أن لوغوسي سيحصل على الدور في الفيلم." ^{[ 218 ]}

إنّ أعظم قوى السيطرة هي تلك التي يمتلكها مصاصو الدماء، وموقف براونينغ من هؤلاء الموتى الأحياء يطرح معضلةً بالغة الأهمية. يعتمد مصاصو الدماء، في معيشتهم، على العناصر الضعيفة والبريئة في المجتمع التي يحتقرها براونينغ. إنهم يستمدون قوتهم من دماء الضعفاء... لكنهم عرضةٌ لمن يملكون العزيمة على مقاومتهم. – ستيوارت روزنتال في كتاب تود براونينغ: محترفو هوليوود، المجلد 4 (1975) ^{[ 219 ]}

يرتبط تجسيد لوغوسي لشخصية الكونت دراكولا ارتباطًا وثيقًا بنوع أفلام مصاصي الدماء الذي أسسه براونينغ. وكما لاحظت الناقدة السينمائية إليزابيث برونفن، فإن "شهرة فيلم دراكولا الذي أخرجه براونينغ في تاريخ السينما تكمن قبل كل شيء في التطابق المذهل بين بيلا لوغوسي ودوره". ^{[ 220 ]} وسرعان ما رسّخ براونينغ ما سيصبح السمة المميزة لدراكولا - ولبيلا لوغوسي -: "تركز الكاميرا مرارًا وتكرارًا على نظرة دراكولا الساحرة، والتي، إلى جانب أسلوبه الفريد في الكلام، أصبحت علامته السينمائية المميزة". ^{[ 221 ]} يلاحظ مؤرخ السينما أليك تشارلز أن "أول ظهور لبيلا لوغوسي في فيلم دراكولا لتود براونينغ... ينظر مباشرةً تقريبًا إلى الكاميرا... يمنح براونينغ الجمهور أولى تلك النظرات المباشرة والعميقة التي اشتهر بها لوغوسي، وهو أسلوب نظرات سيقلده مرارًا وتكرارًا أمثال كريستوفر لي ومقلدو لوغوسي الأقل شأنًا..." ^{[ 222 ]} تقبّل لوغوسي شخصيته السينمائية كـ"مصاص دماء أرستقراطي من أوروبا الشرقية" ورحّب بهذا النمط من الأدوار، مما ضمن له "إرثًا فنيًا". ^{[ 223 ]}

ذكرت الناقدة السينمائية إليزابيث برونفن أن تفسير براونينغ السينمائي للنص قد تعرض لانتقادات واسعة من قبل نقاد السينما. وقد ذُكر أن براونينغ لم يقدم مونتاجًا أو لقطات متقابلة كافية، بالإضافة إلى عدم ترابط السرد، وضعف معالجته المزعومة للحوار غير المنطقي الذي يُذكّر بالمسرح السينمائي. كما أشارت برونفن إلى شكاوى النقاد من أن براونينغ فشل في تصوير السمات المميزة لمصاصي الدماء بصريًا: كجروح الطعن في أعناق الضحايا، وشرب الدم الطازج، وغرس وتد في قلب الكونت دراكولا. علاوة على ذلك، لم تُصوَّر أي مشاهد تحوّل يتحول فيها الموتى الأحياء أو مصاصو الدماء إلى ذئاب أو خفافيش. ^{[ 224 ]}

عزا نقاد السينما هذه "العيوب المزعومة" إلى عدم حماس براونينغ للمشروع. وعلقت الممثلة هيلين تشاندلر ، التي لعبت دور عشيقة دراكولا، مينا سيوارد، بأن براونينغ بدا غير منخرط أثناء التصوير، وترك الإخراج للمصور السينمائي كارل فرويند. ^{[ 225 ]}

يؤكد برونفن على "القيود المالية" التي فرضها مسؤولو شركة يونيفرسال، والتي حدّت بشدة من الترخيص للمؤثرات الخاصة أو اللقطات التقنية المعقدة، وفضّلت استخدام كاميرا ثابتة تتطلب من براونينغ "التصوير بالتسلسل" لتحسين الكفاءة. ^{[ 226 ]} ويشير برونفن إلى أن اهتمامات براونينغ الموضوعية ربما دفعته - في هذا الفيلم، "أول فيلم رعب ناطق" - إلى إعطاء الأولوية للكلمة المنطوقة على الخدع البصرية.

لطالما انصبّ اهتمام براونينغ على الرغبات الغريبة لأولئك المهمشين اجتماعيًا وثقافيًا. يكفيه أن يصوّر خيالاتهم على هيئة مشاهد متفرقة، لا تتطلب حبكة متماسكة ولا قصة مثيرة... يؤكد الطابع المسرحي لتصويره السينمائي على قوة الإيحاء المنبعثة من نظرة الكونت دراكولا المنومة وإرادة البروفيسور فان هيلسينغ، فضلًا عن الإغراء الذي ينقله إبراز أصوات المهمشين والوحوش... حتى اختيار الكاميرا الثابتة يبدو منطقيًا، إذا ما نظرنا إليه كمحاولة لتذوق الإمكانيات المكتشفة حديثًا للصوت كوسيلة لخلق رعب سينمائي مغرٍ. ^{[ 227 ]}

تتبع أحداث الفيلم الكونت دراكولا مصاص الدماء إلى إنجلترا، حيث يفترس أفراد الطبقة المتوسطة العليا البريطانية، لكنه يواجه عدوه اللدود البروفيسور فان هيلسينغ ( إدوارد فان سلون )، الذي يمتلك إرادة قوية ومعرفة واسعة بعالم مصاصي الدماء تمكنه من هزيمة الكونت دراكولا. ^{[ 228 ]} ويشير مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال إلى أن "نسخة براونينغ من دراكولا تحافظ على الطابع الفيكتوري الرسمي للمصدر الأصلي في العلاقات بين الشخصيات العادية. في هذا الجو، يمثل الشر المتأجج الذي لا يمكن إيقافه، والذي يجسده الكونت، تجسيدًا لأعظم مخاوف الأخلاق الفيكتورية." ^{[ 229 ]}

حظيت العديد من المشاهد في فيلم دراكولا بإشادة خاصة، على الرغم من الانتقادات الموجهة إليه بشأن "جموده وطابعه المسرحي". ^{[ 230 ]} يُعد المشهد الافتتاحي الدرامي والمثير للريبة، الذي يُنقل فيه المحامي الشاب رينفيلد ( دوايت فراي ) في عربة إلى قلعة الكونت دراكولا في ترانسيلفانيا، من أكثر المشاهد التي نالت استحسانًا ونقاشًا في الفيلم. ويعود الفضل في نجاحه إلى حد كبير إلى أسلوب كارل فرويند التعبيري . ^{[ 231 ]}

يستخدم براونينغ "أسلوبًا مفضلًا" يتمثل في مونتاج للحيوانات في بداية الفيلم، ليُرسّخ تشبيهًا مجازيًا بين خروج مصاصي الدماء من سراديبهم والحشرات الطفيلية الصغيرة التي تغزو القلعة: العناكب والدبابير والفئران. ^{[ 232 ]} على عكس أفلام براونينغ السابقة، فإن فيلم دراكولا ليس "سلسلة طويلة من الخدع [الوهمية]، تُؤدّى وتُشرح" ^{[ 174 ]} بل هو بالأحرى تطبيق للمؤثرات السينمائية "يُقدّم مصاصي الدماء على أنهم 'حقيقة' مُثبتة علميًا". ^{[ 233 ]}

على الرغم من قيام مسؤولي شركة يونيفرسال بحذف أجزاء من فيلم براونينغ، حقق فيلم دراكولا نجاحًا باهرًا. ^{[ 234 ]} عند عرضه الأول في مسرح روكسي بمدينة نيويورك ، حصد دراكولا 50 ألف دولار في غضون 48 ساعة، وكان الفيلم الأكثر ربحًا لشركة يونيفرسال خلال فترة الكساد الكبير . ^{[ 235 ]} وبعد خمس سنوات من إصداره، تجاوزت إيراداته مليون دولار في جميع أنحاء العالم. ^{[ 213 ]} كتب الناقد السينمائي دينيس هارفي: "ساهمت شعبية دراكولا الهائلة في تسريع عودة براونينغ إلى شركة مترو غولدوين ماير، بشروط مالية مواتية للغاية وبحماية حليفه القديم، رئيس الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ ." ^{[ 236 ]}^{[ 237 ]}

الرجل الحديدي (1931)

يُعتبر فيلم الرجل الحديدي (1931) ، وهو آخر أفلام براونينغ الثلاثة الناطقة التي أخرجها لصالح استوديوهات يونيفرسال، مهملاً إلى حد كبير في الدراسات النقدية. ^{[ 238 ]}^{[ 239 ]}

وُصفت قصة براونينغ عن الملاكمة بأنها "قصة تحذيرية عن ملاكم قوي البنية أسقطته امرأة"، ^{[ 240 ] إلا أنها تفتقر إلى العناصر المروعة التي عادةً ما تهيمن على أفلامه.}^{[ 241 ]} ويلاحظ مؤرخ السينما فيفيان سوبتشاك أن "فيلم الرجل الحديدي، من حيث الموضوع والحبكة، يُعتبر عمومًا غير نمطي بالنسبة لأعمال براونينغ الأخرى". ^{[ 84 ]} ومع ذلك، يُظهر الفيلم، من الناحية الموضوعية، استمراريةً تتوافق مع اهتمامه الشديد بـ"مواقف الإحباط الأخلاقي والجنسي". ^{[ 242 ]}^{[ 243 ]}

يستشهد الناقد السينمائي ليجر غريندون بأربعة "مواضيع فرعية" رصدها كاتب سيرة براونينغ، ستيوارت روزنتال: "المظاهر التي تخفي الحقيقة (وخاصة الجمال الجسدي كقناع للشر)، والإحباط الجنسي، والنزعات المتضاربة داخل البطل والتي غالبًا ما تُسقط على شخصيات بديلة، وأخيرًا، عدم القدرة على تحديد الذنب". تتجلى هذه المواضيع بوضوح في فيلم الرجل الحديدي. ^{[ 244 ]}^{[ 245 ]}

بعد ظهوره الأول على الشاشة في فيلم " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية " (1930) الذي حقق نجاحًا باهرًا من إنتاج يونيفرسال، والذي يحمل طابعًا مناهضًا للحرب، يؤدي الممثل ليو آيرز دور كيد ماسون، بطل الملاكمة للوزن الخفيف . تدور أحداث هذه الدراما الرياضية حول الصراع بين صديق كيد ومديره جورج ريغان ( روبرت أرمسترونغ) ، وزوجة الملاكم روز ( جين هارلو ) الخائنة، للفوز بمحبته وولائه. ^[²⁴⁶^]

بدلاً من الاعتماد بشكل كبير على "المونتاج والتكوين كأدوات تعبيرية"، ابتعد براونينغ عن الكاميرا الثابتة "نحو استخدام واضح لحركة الكاميرا" متأثراً بكارل فرويند ، مدير تصوير فيلم دراكولا عام 1931. يُظهر فيلم الرجل الحديدي هذا "التحول" في أسلوب براونينغ السينمائي مع دخوله عصر الصوت. ^{[ 247 ]} يقدم ليجر غريندون هذا التقييم لآخر أفلام براونينغ لشركة يونيفرسال:

لا يُعد فيلم الرجل الحديدي حالة شاذة في مسيرة تود براونينغ المهنية؛ بل هو عمل يشهد على استمرارية اهتماماته الموضوعية، فضلاً عن إظهار براعته المتزايدة في التعامل مع الكاميرا بعد عمله مع [المصور السينمائي] كارل فرويند... ^{[ 248 ]}

على الرغم من عدم توفر إيرادات شباك التذاكر لفيلم الرجل الحديدي ، إلا أن مقياساً لنجاحه يظهر في الفيلمين المعاد إنتاجهما اللذين استوحى منهما: " بعض الشقراوات خطيرات" (1937) و "الرجل الحديدي" (1950). ^{[ 240 ]}

عاد براونينغ إلى شركة مترو غولدوين ماير بعد إنجازه فيلم الرجل الحديدي ليبدأ العمل على أكثر أفلامه إثارةً للجدل: فيلم فريكس (1932). ^{[ 249 ]}^{[ 250 ]}

العمل الفني الأبرز: فيلم "فريكس" (1932)

قد يكون فيلم "فريكس" من أكثر الأفلام تعاطفاً على الإطلاق. – الناقد السينمائي أندرو ساريس في كتاب "السينما الأمريكية: المخرجون والاتجاهات، 1929-1968 " (1968)، صفحة 229

حتى أكثر الناس ميلاً إلى المشاهد المروعة لن يجدوا في هذا الفيلم ما يروق لهم. القول بأنه مروع هو أقل ما يُقال عنه. إنه مثير للاشمئزاز لدرجة الغثيان... أي شخص يعتبر هذا الفيلم ترفيهاً يجب وضعه في جناح الأمراض النفسية في أحد المستشفيات. - تقارير هاريسون ، 16 يوليو 1932 ^{[ 251 ]} إذا كان فيلم "فريكس" قد أثار ضجة في بعض دوائر الرقابة، فإن الخطأ يكمن في الطريقة التي تم بها الترويج له للجمهور. لقد وجدته فيلماً شيقاً ومسلياً، ولم أُعانِ من كوابيس، ولم أُحاول قتل أي من أقاربي. - مجلة موشن بيكتشر هيرالد ، 23 يوليو 1932 ^{[ 251 ]}

بعد النجاح الباهر لفيلم دراكولا (1931) في يونيفرسال، عاد براونينغ إلى إم جي إم، مغريًا بعقد سخي، ومتمتعًا برعاية مدير الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ. ^{[ 252 ]} وتوقعًا لتكرار نجاحه الأخير في يونيفرسال، وافق ثالبرغ على اقتراح براونينغ للقصة المقتبسة من قصة تود روبنز "سبيرز" (1926) ذات الطابع السيركي . ^{[ 253 ]}

اشترى الاستوديو حقوق الفيلم، واستعان بالكاتبين ويليس غولدبيك وليون غوردون لتطوير السيناريو مع براونينغ. ^{[ 254 ]} تعاون ثالبرغ بشكل وثيق مع المخرج في مرحلة ما قبل الإنتاج، لكن براونينغ أكمل تصوير الفيلم بالكامل دون أي تدخل من مسؤولي الاستوديو. ^{[ 255 ]} أبدى لويس بي. ماير ، رئيس شركة مترو غولدوين ماير ، استياءه من المشروع منذ بدايته وأثناء التصوير، لكن ثالبرغ نجح في التدخل نيابةً عن براونينغ للمضي قدمًا في إنتاج الفيلم. ^{[ 256 ]} وكانت النتيجة فيلمًا يُعتبر "أكثر أفلام براونينغ ميلودراما شهرةً وغرابةً". ^{[ 257 ]}

تدور أحداث مسرحية " فريكس "، وهي مسرحية أخلاقية، حول إغواء قزم سيرك قصير القامة يُدعى هانز ( هاري إيرلز ) بقسوة من قِبل لاعبة الأرجوحة الفاتنة كليوباترا ( أولغا باكلانوفا ). تُدبّر كليوباترا وعشيقها، الرجل القوي هرقل ( هنري فيكتور )، مكيدة لقتل هانز الصغير طمعًا في ميراثه بعد إذلاله جنسيًا. يتكاتف مجتمع ذوي الاحتياجات الخاصة للدفاع عن هانز، ويُنزلون عقابًا قاسيًا بكليوباترا وهرقل: إذ تُحوّل لاعبة الأرجوحة السابقة جراحيًا إلى أحد ذوي الاحتياجات الخاصة في السيرك. ^{[ 258 ]}

استعان براونينغ بمجموعة من الفنانين، معظمهم من عروض السيرك الغريبة - مجتمع وبيئة كان المخرج على دراية وثيقة بهما. يؤدي هؤلاء الغريبون أدوارًا درامية وكوميدية، وهم عنصر أساسي في تطور القصة، ولا يظهرون في عروضهم الجانبية كعناصر جديدة فحسب. ^{[ 259 ]}^{[ 260 ]}

يبرز موضوعان رئيسيان في أعمال براونينغ، وهما "الإحباط الجنسي" و"الحقيقة مقابل المظاهر"، في فيلم "فريكس " من خلال الصراع الكامن في التنافر الجسدي بين كليوباترا وهانز. ^{[ 261 ]} إن وهم هانز الساذج بكسب ودّ كليوباترا - "الساحرة، والناضجة، والماكرة، والواثقة من نفسها" - يثير احتقارها، ويستدعي منها "مزاحًا جنسيًا قاسيًا" يتناقض مع جاذبيتها الجسدية. ^{[ 262 ]} يقدم براونينغ المبرر الأخلاقي للمواجهة النهائية مع كليوباترا قبل أن تكتشف ثروة هانز وتخطط لقتله. يوضح مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال ما يلي:

هنا يُبرر براونينغ انتهاك التوازن الجنسي للفرد كسبب للانتقام. إن قرار كليوباترا بالزواج من القزم لثروته ثم التخلص منه ليس، في حد ذاته، تقدماً كبيراً في الخبث... بل إن أفظع جرائمها ارتكبتها عندما أغرت هانز بإسقاط عباءتها على الأرض بطريقة استفزازية، ثم ركعت بابتهاج لتسمح لضحيتها بإعادتها إلى كتفيها... يبدو هذا النوع من الاستغلال أكثر فظاعة بكثير من جريمة القتل التي تُعتبر نظيفة نسبياً. ^{[ 67 ]}

يتناول براونينغ موضوعًا أساسيًا آخر في أعماله: "عدم القدرة على تحديد الذنب". يؤجل مجتمع ذوي الاحتياجات الخاصة الحكم على كليوباترا عندما تهين فريدا ( ديزي إيرلز )، الفنانة القزمة التي تحب هانز. ^{[ 263 ]} يحث تضامنهم الاجتماعي على ضبط النفس، ولكن عندما يصبح الاعتداء على هانز فظيعًا، يتصرفون بحزم لمعاقبة المعتدي. يبرئ براونينغ ذوي الاحتياجات الخاصة من أي ذنب: فهم "مُبررون تمامًا" في فعلهم الانتقامي. ^{[ 264 ]} يصف ستيوارت روزنتال هذا المبدأ، "جوهر" مثال براونينغ الاجتماعي:

يُعد فيلم "فريكس" الأكثر وضوحًا في تصويره لتقارب المساواة والعقاب. يعيش أفراد هذه الجماعة وفق قانون بسيط لا لبس فيه، يُمكن للمرء أن يتخيل أنه جوهر رؤية براونينغ للمجتمع المثالي: "من أساء لأحدهم، أساء إليهم جميعًا"... فإذا حاول أي شخص إيذاء أو استغلال أحد أفرادهم، فإن الجماعة بأكملها ترد بسرعة وحزم لإنزال العقاب المناسب. ^{[ 265 ]}

يستلهم أسلوب براونينغ السينمائي في فيلم "فريكس" من مبادئ التعبيرية الألمانية ، حيث يجمع بين واقعية هادئة تشبه الأفلام الوثائقية و"الظلال المتناقضة" لتحقيق تأثير درامي. ^{[ 266 ]}

يُعد مشهد حفل الزفاف الذي تقوم فيه كليوباترا وهرقل بإذلال هانز بوحشية "من بين أكثر اللحظات التي نوقشت في فيلم Freaks "، ووفقًا لسيرة الكاتبة فيفيان سوبتشاك "تحفة فنية من حيث الصوت والصورة، وفريدة تمامًا في فكرتها وتنفيذها". ^{[ 267 ]}^{[ 268 ]}

المشهد الأخير الذي ينفذ فيه المختلون انتقامهم "المروع" ويتم فيه الكشف عن مصير كليوباترا "يحقق أعلى مستوى من الرعب الحاد في أي فيلم من أفلام براوننج". ^{[ 269 ]}

لم يُعرض فيلم "فريكس" للجمهور إلا بعد أن حذف ثالبرغ 30 دقيقة من اللقطات التي اعتُبرت مسيئة للجمهور. ^{[ 270 ]} على الرغم من أن براونينغ كان له تاريخ طويل في إنتاج أفلام مربحة في شركة إم جي إم، إلا أن فيلم " فريكس " كان "كارثة" في شباك التذاكر، على الرغم من حصوله على آراء متباينة من النقاد.

تضررت سمعة براونينغ كمخرج أفلام موثوق به في أوساط هوليوود، ولم يُكمل سوى أربعة أفلام أخرى قبل اعتزاله صناعة السينما بعد عام 1939. ووفقًا لكاتب سيرته ألفريد إيكر، " كان فيلم " فريكس " بمثابة نهاية مسيرة براونينغ المهنية". ^{[ 271 ]}^{[ 272 ]}

العمال السريعون (1933)

في أعقاب الفشل التجاري لفيلمه "Freaks" عام 1932 ، تم تكليف براوننج بإنتاج وإخراج (دون ذكر اسمه) اقتباس من مسرحية جون ماكديرموت " Rivets" . ^{[ 273 ]}

يُجسّد سيناريو فيلم " العمال السريعون" لكارل براون ولورانس ستالينغز الخيانات المتبادلة، والتي غالبًا ما تكون فكاهية، التي تُصيب علاقة ثلاثية تضم عامل بناء ناطحات السحاب والمُغوي غانر سميث ( جون جيلبرت )، وزميله ورفيقه بوكر رايلي ( روبرت أرمسترونغ )، وماري ( ماي كلارك )، وهي امرأة جذابة طامعة في المال تسعى إلى الاستقرار المالي والعاطفي خلال فترة الكساد الكبير . ^{[ 274 ]} يُوظّف براونينغ جميع الأساليب الموضوعية التي تُحفّز شخصياته عادةً. ^{[ 275 ]} يكتب مؤرخ السينما ستيوارت روزنتال:

في فيلم "العمال السريعون"، تتداخل أنواع الإحباط الأربعة ^{[ 276 ]} فيما بينها بشكلٍ متقن، لدرجة يصعب معها، إن لم يستحيل، تحديد أين ينتهي أحدها ويبدأ الآخر. هذه العلاقات المتبادلة تجعل الفيلم من أكثر أفلام براونينغ إثارةً للحيرة، لا سيما فيما يتعلق بالأخلاق والعدالة. ^{[ 170 ]}

الخيانات والإهانات والانتقامات التي تُلازم الشخصيات، والشرعية الأخلاقية لسلوكياتهم، تبقى دون حل. يُعلق روزنتال على ازدواجية براونينغ قائلًا: "تُمثل رواية " العمال السريعون " الكلمة الأخيرة الساخرة لبراونينغ حول استحالة حصول الفرد على العدالة، مهما كانت قضيته عادلة، دون أن يُلطخ نفسه بشكل كبير. ظاهريًا، تم إصلاح الأمور. عاد غانر وباكر صديقين، وهما معًا يُضاهيان أي امرأة ماكرة. ومع ذلك، يجد غانر، الشخص الأكثر ذنبًا، نفسه في أكثر المواقف أمانًا، بينما تُرفض ماري، ذات النوايا الحسنة في الأساس، ويُدانها الرجلان." ^{[ 277 ]} يتجلى مثال بارز على قدرة براونينغ على نقل الرعب بصريًا - وهي تقنية طورها في عصر السينما الصامتة - عندما تُدرك ماري أن باكر، الذي خانه غانر، يُظهر غضبه القاتل. ^{[ 278 ]}

خصصت شركة مترو غولدوين ماير 525 ألف دولار لميزانية إنتاج الفيلم، وهو مبلغ كبير نسبياً لفيلم قصير. وفي نهاية المطاف، لم تحقق الشركة سوى 165 ألف دولار من أرباح الفيلم بعد عرضه، مما أسفر عن خسارة صافية قدرها 360 ألف دولار. ^{[ 279 ]}

علامة مصاص الدماء (1935)

عاد براونينغ إلى أفلام مصاصي الدماء بفيلمه " علامة مصاص الدماء " عام 1935. ^{[ 280 ]} وبدلاً من المخاطرة بمعركة قانونية مع استوديوهات يونيفرسال التي كانت تمتلك حقوق فيلم براونينغ " دراكولا" عام 1931 ، اختار إعادة إنتاج فيلمه الناجح من العصر الصامت "لندن بعد منتصف الليل " (1927)، الذي أُنتج لصالح شركة مترو غولدوين ماير وقام ببطولته لون تشاني في دور مزدوج. ^{[ 281 ]}

في فيلم "علامة مصاص الدماء" ، يتبع براونينغ حبكة فيلمه "لندن بعد منتصف الليل ": محقق ومنوّم مغناطيسي يسعى لكشف قاتل من خلال "تنكر مصاص دماء" لانتزاع اعترافه. ^{[ 282 ]} يختلف براونينغ عن فيلمه الصامت عام 1927 في أن المحقق هنا، البروفيسور زيلين ( ليونيل باريمور )، ^{[ 283 ]} بدلاً من أن يتنكر هو نفسه في دور مصاص دماء، يستأجر فرقة من الممثلين الموهوبين لتنظيم خدعة متقنة لخداع المشتبه به في جريمة القتل، البارون أوتو فون زيندن ( جان هيرشولت ). ^{[ 284 ]} وقد تم اختيار بيلا لوغوسي لتجسيد دور مصاص الدماء الرئيسي في الفرقة، الكونت مورو. ^{[ 285 ]} باعتباره سليلًا مباشرًا لأفلام براوننج ذات الطابع الكرنفالي، يقدم براوننج لجمهور السينما جرعة سخية من الرموز القوطية: "حالات غيبوبة منومة، وخفافيش ترفرف، ومقابر مخيفة، وأعضاء تئن، وخيوط عنكبوت كثيفة كالستائر - وربط كل ذلك معًا بقطع من الفولكلور الأوروبي الشرقي الغامض ..." ^{[ 286 ]}

وهكذا، يدفع فيلم "علامة مصاص الدماء" المشاهدين إلى تعليق شكوكهم بشأن مصاصي الدماء من خلال سلسلة من الخدع البصرية المُصممة، ليُفاجئهم في الدقائق الأخيرة من الفيلم بصدمةٍ قوية. ^{[ 287 ]}^{[ 288 ]} يُقال إن براونينغ صاغ مشاهد الحبكة التقليدية كما لو كان يُخرج عرضًا مسرحيًا، لكنه خفف من حدة الثبات من خلال عملية المونتاج. في المشاهد التي تُصوّر الخوارق، استخدم براونينغ الكاميرا المتحركة بحرية. يُلاحظ مؤرخ السينما ماثيو سويني أن "لقطات المؤثرات الخاصة... تُطغى على اللقطات الثابتة التي تدور فيها أحداث الفيلم ونهايته... مما يُخلق توترًا بصريًا في الفيلم".

أضفت أساليب الإضاءة التي استخدمها مدير التصوير جيمس وونغ هاو على الفيلم طابعًا طيفيًا يكمل إحساس براونينغ بـ"اللاواقعية". ^{[ 289 ]} يكتب الناقد ستيوارت روزنتال:

إنّ الملمس الرقيق والناعم والشرير [الذي يميز الصور] يُعدّ انتصاراً لإضاءة جيمس وونغ هاو بقدر ما هو انتصار لإحساس براونينغ باللاواقعية. لقد غمر هاو ديكوراته بوهج مضيء خالٍ من الظلال القاسية والتباينات التي تميز عمل فرويند في فيلم دراكولا . ^{[ 290 ]}

يُستشهد بفيلم "علامة مصاص الدماء" على نطاق واسع بسبب لقطته الشهيرة "لقط التتبع على الدرج" حيث ينزل الكونت مورا ( بيلا لوغوسي ) وابنته لونا ( كارول بورلاند ) في موكب مهيب. يقطع براونينغ تقدمهما بصور للحشرات السامة والقوارض، وهي صور مكافئة بصريًا لمصاصي الدماء وهم يخرجون من سراديبهم بحثًا عن الغذاء. ^{[ 291 ]} يصف روزنتال هذا المشهد الذي مدته دقيقة واحدة:

"...ينزل بيلا لوغوسي وفتاة الخفاش [كارول بورلاند] الدرج المغطى بخيوط العنكبوت في القصر المهجور، ويتخلل صعودهما سلسلة من اللقطات، تتضمن كل منها حركة مستمرة إما للكاميرا أو للممثلين أو كليهما. يخلق هذا انطباعًا بحركة انزلاقية ثابتة وغريبة... تُبرز لمحات الخفافيش والفئران والحشرات التقدم الثابت والمتعمد لهذا الثنائي المرعب... التأثير مُربك، ويشعر المشاهد بعدم الارتياح لأنه خارج نطاق تجربته الطبيعية تمامًا." ^{[ 292 ]}

في مشهد آخر بارز ومُتقن الإخراج، تُقدّم براونينغ مشهد إغواء مستوحى من العلاقات المثلية. يستدعي الكونت مورا، متخذًا هيئة خفاش، لونا إلى المقبرة حيث تنتظرها إيرين بوروتين ( إليزابيث آلان ) (ابنة ضحية القتل السير كاريل، في حالة ذهول). عندما تُعانق مصاصة الدماء لونا ضحيتها بشغف، يُشاهد الكونت مورا المشهد بنظرة استمتاع. وقد ألهمت شخصية لونا التي ابتكرتها بورلاند شخصية مورتيشيا في المسلسل التلفزيوني " عائلة آدامز" . ^{[ 293 ]}

تتميز الموسيقى التصويرية لفيلم "علامة مصاص الدماء" بأنها لا تستخدم أي موسيقى أوركسترالية باستثناء موسيقى المقدمة والخاتمة. أما المقاطع اللحنية، عند سماعها، فهي من أداء العازفين فقط. وتساهم المؤثرات الصوتية التي أبدعها مدير التسجيل دوغلاس شيرر بشكل كبير في إضفاء جو مميز على الفيلم. ^{[ 294 ]}^{[ 295 ]} يكتب مؤرخ السينما ماثيو سويني:

"الموسيقى التصويرية الوحيدة... التي تتكون من أنين وأصوات حيوانات ليلية ربما تكون بسيطة، لكنها لا تستخدم بشكل بسيط، بل تظهر في جميع أنحاء الفيلم خصيصًا لتأليف موسيقى مشاهد مصاصي الدماء... المشاهد المخيفة لا تتخللها تصاعدات موسيقية أوركسترالية، بل بكاء الأطفال، وصراخ النساء، وصهيل الخيول، ودق الأجراس." ^{[ 296 ]}

تحدث الضربة القاضية الحاسمة عندما ينقلب شك القاتل بوجود مصاصي الدماء رأسًا على عقب، حين يخلق براونينغ ببراعة سينمائية مذهلة وهمًا مذهلاً للونا المجنحة وهي تحلق وتتحول إلى إنسان. يتحول البارون أوتو العقلاني، الشاهد على هذه الخدعة، إلى مؤمن بالخوارق، ويعترف في النهاية، تحت التنويم المغناطيسي، بقتل شقيقه السير كاريل. ^{[ 297 ]}

في الدقائق الخمس الأخيرة من فيلم "علامة مصاص الدماء" ، يواجه جمهور المسرح "الفخ المسرحي" الذي نصبه براونينغ طوال الفيلم: لا شيء من العناصر الخارقة للطبيعة في الفيلم حقيقي، فـ"مصاصو الدماء" ليسوا سوى ممثلين يمارسون الخداع. ويتضح هذا جليًا عندما يصرح بيلا لوغوسي، وقد تخلى عن شخصية الكونت مورو، لزميل له: "هل رأيتني؟ كنتُ أعظم من أي مصاص دماء حقيقي!" ^{[ 298 ]}

دمية الشيطان (1936)

ابتكر براوننج عملاً يذكرنا بتعاونه مع الممثل لون تشاني في "الدراما الغريبة" The Devil-Doll . ^{[ 299 ]}

استنادًا إلى رواية "احترقي يا ساحرة، احترقي " (1932) لأبراهام ميريت ، قام براوننج بصياغة السيناريو بمساهمات من غاريت فورت ، وغاي إندور ، وإريك فون ستروهايم (مخرج فيلمي " الجشع" (1924) و "الزوجات الحمقى" (1922))، و"على الرغم من احتوائه على لحظات مرعبة، مثل فيلم "المسخ " (1932)، فإن فيلم "دمية الشيطان" ليس فيلم رعب." ^{[ 300 ]}

في رواية "الدمية الشيطانية" ، يستعير براوننج عددًا من عناصر الحبكة من روايته " الثلاثة الأشرار" التي صدرت عام 1925. ^{[ 301 ]}

قضى بول لافوند ( ليونيل باريمور ) سبعة عشر عامًا في سجن جزيرة الشيطان ، بعد أن لُفِّقت له تهمة القتل والاختلاس على يد شركائه الماليين. يهرب من السجن برفقة زميله في السجن، مارسيل ( هنري ب. والثال ) المريض. يكشف العالم المصاب بمرض عضال للافوند عن وصفته السرية لتحويل البشر إلى دمى متحركة مصغرة. بالتحالف مع أرملة مارسيل، ماليتا ( رافايلا أوتيانو )، يُطلق لافوند، بدافع الانتقام، جيشًا من "الدمى" الحية الصغيرة لينتقم انتقامًا مروعًا من المصرفيين الثلاثة "الأشرار". ^{[ 302 ]} تقر كاتبة السيرة الذاتية فيفيان سوبتشاك بأن "الفرضيات التي تستند إليها حبكة الانتقام لا تصدق، لكن التنفيذ البصري رائع للغاية لدرجة أننا ننجذب، مع ذلك، إلى عالم يبدو معقولًا ومؤثرًا للغاية" وتذكر المشاهدين بأن "هناك بعض المشاهد الكوميدية إلى حد ما في الفيلم..." ^{[ 303 ]}

يُشابه دور باريمور المزدوج، بشخصية لافوند وشخصيته المتحولة جنسيًا، السيدة مانديليب العجوز صاحبة متجر الدمى، بشكلٍ لافتٍ للنظر دور البروفيسور إيكو الذي أداه لون تشاني وشخصيته المتحولة جنسيًا "الجدة" أوغرادي، صاحبة متجر الببغاوات في فيلم " الثلاثة الأشرار " (1925). ^{[ 304 ]} ويشير الناقد السينمائي ستيوارت روزنتال إلى أن إعادة استخدام براونينغ لهذه الشخصية كأداة حبكة "يُعد دليلًا إضافيًا على قابلية أبطال براونينغ للتبادل، إذ سيتصرفون جميعًا بنفس الطريقة لو وُضعوا في نفس الظروف". ^{[ 305 ]}

موضوعيًا، تُقدّم مسرحية "دمية الشيطان " نسخةً من الإحباط الجنسي "غير المباشر" عند براونينغ. ^{[ 306 ]} هنا، تبقى لورين ( مورين أوسوليفان )، ابنة لافوند ، جاهلةً بهوية والدها. يوضح ستيوارت روثنثال:

في فيلم " دمية الشيطان" ، يحاول ليونيل باريمور [كما فعل لون تشاني في فيلمي " الطريق إلى ماندالاي " (1926) و" غرب زنجبار" (1928)] حماية ابنته من الإحراج والتعاسة بإخفاء هويته عنها حتى بعد تبرئته من تهمة الاختلاس. ومن المفارقات، أنه بحرمانه نفسه من ابنته، يعاقب نفسه على الجرائم التي ارتكبها أثناء محاولته تبرئة نفسه... من الواضح أن أسوأ عواقب [تلفيق التهمة له] لم تكن السنوات التي قضاها في السجن، بل فقدانه حب ابنته واحترامها. ^{[ 307 ]}

يشير روزنتال إلى تشابه آخر بين فيلم "دمية الشيطان" وفيلم "الثلاثة الأشرار" (1925): "إن اهتمام لافوند بابنته ورفضه إساءة استخدام قواه يدلان على أنه رجل صالح... وعندما يكتمل انتقامه، مثل إيكو [في فيلم "الثلاثة الأشرار" ]، يُظهر لافوند طبيعة خيرية للغاية." ^{[ 308 ]}

إن استخدام براوننج المتقن للكاميرا والمؤثرات الخاصة الرائعة التي تصور الأشخاص "الصغار" أمر مثير للقلق ومذهل في آن واحد، وقد تم إخراجها بمهارة غريبة. ^{[ 309 ]}

يذكر مؤرخا السينما ستيفاني ديكمان وإيكهارد كنورر أن الصلة المباشرة الوحيدة بين افتتان براونينغ بـ"الغرائبي والمشوه والمنحرف" ^{[ 79 ]} وتقاليد مسرح غراند غينيول الفرنسي هي الممثلة رافايلا أوتيانو التي تؤدي دور العالمة ماتيلا المهووسة بالدمى. قبل دورها الثانوي في فيلم "دمية الشيطان "، تمتعت أوتيانو بمسيرة مهنية متميزة كممثلة في مسرح غراند غينيول. ^{[ 310 ]}

بعد فترة وجيزة من إتمام فيلم "الدمية الشيطانية" ، توفي إيرفينغ ثالبرغ، مُرشد براونينغ في شركة مترو غولدوين ماير، عن عمر يناهز 37 عامًا. وبعد عامين، أخرج فيلمه الأخير: " معجزات للبيع " (1939). ^{[ 311 ]}

معجزات للبيع (1939)

كان فيلم Miracles for Sale (1939) آخر أفلام براونينغ الروائية الـ 46 منذ أن بدأ الإخراج في عام 1917.^{[ 54 ]}^{[ 312 ]} توقفت مسيرة براونينغ المهنية لمدة عامين بعد إكمال فيلم The Devil-Doll في عام 1936.^{[ 313 ]}

في عام 1939، كُلِّف بمهمة اقتباس رواية كلايتون روسون الغامضة ذات الغرفة المغلقة ، بعنوان "الموت من قبعة علوية " (1938).

يظهر روبرت يونغ بدور "مورغان المذهل"، وهو ساحر و"مورد لمعدات عروض السحر". وتؤدي فلورنس رايس دور جودي باركلي، الفتاة الساذجة. في هذا الفيلم، الذي يُعد بمثابة " أغنية وداعه " السينمائية، "يعود براونينغ إلى مواضيع مألوفة ومهووسة، كالتدين الزائف، وعروض السحر، والتحول من خلال التنكر..." ^{[ 314 ]} ، وكما هو الحال في جميع استكشافات براونينغ لفنون الخداع و"عوالم السحر المسرحي"، يقدم "دينوماي" حلاً تجريبياً لجريمة القتل الغامضة. ^{[ 315 ]}

يبدأ فيلم "معجزات للبيع " بمشهد صادم يتضمن خدعة بصرية تصور "تشويهًا أسفل الخصر". يكتب الناقد السينمائي ستيوارت روزنتال:

على هامش ساحة معركة، يوبخ ضابط عسكري شرقي جاسوسة جميلة لإرسالها معلومات استخباراتية أدت إلى تفجير مدرسة. يأمر بوضعها في نعش طفل ("أنتِ تفهمين الآن لماذا لا نملك إلا توابيت صغيرة؟" يسخر منها) بحيث يبرز رأسها وقدميها من طرفيه، ويأمر رجاله بإطلاق النار على النعش من رشاشاتهم حتى يقسموه إلى نصفين. بعد تنفيذ الأمر المروع، ولدهشة المشاهد، يتضح أن الإعدام ليس إلا شكلاً مختلفاً من خدعة "نشر المرأة إلى نصفين" التقليدية. يعرض هذه الخدعة للبيع "مورغان المذهل" [روبرت يونغ]، وهو بائع أدوات سحرية..." ^{[ 316 ]}

على الرغم من هذه "الصدمة الملهمة" في بداية الفيلم، فإن فيلم Miracles for Sale هو الأكثر "تقيدًا بالاستوديو" من بين أعمال براوننج الصوتية، ووفقًا لناقد الأفلام ستيوارت روزنهال "إنه إنتاج براوننج الوحيد الذي يبدو حقًا وكأنه عمل استوديو MGM ..." ^{[ 317 ]}

خسر فيلم "معجزات للبيع" أموالاً في شباك التذاكر، حيث لم يُدرّ على شركة MGM سوى 39 ألف دولار من أصل استثمار بلغ 297 ألف دولار. وكانت التقييمات النقدية إيجابية بشكل عام. ^{[ 318 ]}

بحلول أوائل الأربعينيات، لم تعد حساسية براونينغ المروعة مقبولة في هوليوود التي كانت تسعى جاهدةً إلى "البريق والهيبة". ^{[ 319 ]} تم فصل براونينغ بشكل مفاجئ من شركة مترو غولدوين ماير (MGM) من قبل المنتج كاري ويلسون بعد إصدار فيلم " معجزات للبيع "، وبحسب رواية المخرج نفسه، فقد " تم استبعاده " من هوليوود كمخرج سينمائي. ^{[ 320 ]} تقدم ستيفاني ديكمان وإيكهارد كنورر هذا التقييم لآخر أعمال براونينغ السينمائية:

كانت أفلام براونينغ التي تلت فيلم " فريكس " أقرب إلى محاكاة ساخرة لما جعله أحد أعظم مخرجي عشرينيات القرن الماضي. الاستثناء الوحيد هو فيلمه الرائع " معجزات للبيع" ، الذي يستحضر، في قالب كوميدي ساخر ، عالمًا من الفخاخ والخدع، والاحتيال والمكر - باختصار، عالم مسرح تود براونينغ، لمرة أخيرة. مسيرته لم تنتهِ لا بضجة ولا بهدوء، بل بأداء يسخر من جمهور يصدق ما يراه. ^{[ 321 ]}

ويضيف مؤرخ السينما ألفريد إيكر أن "البنية الكاملة لفيلم Miracles for Sale هي وهم بحد ذاتها، مما يجعلها بمثابة تحية رائعة للمخرج..." ^{[ 65 ]}

كان براوننج يقدم سيناريوهات أفلام لشركة MGM من حين لآخر، لكنه انفصل تماماً عن صناعة السينما في النهاية، وفي عام 1942 تقاعد إلى منزله في ماليبو، كاليفورنيا . ^{[ 322 ]}

السنوات النهائية

توفيت زوجة براونينغ، أليس، عام 1944 نتيجة مضاعفات التهاب رئوي، مما جعله يعيش منعزلاً في ملاذه على شاطئ ماليبو. ^{[ 323 ]}^{[ 324 ]} وبحلول ذلك الوقت، كان براونينغ قد أصبح معزولاً تماماً عن مؤسسة هوليوود، لدرجة أن مجلة فارايتي نشرت عن طريق الخطأ نعياً له في ذلك العام، ظناً منها أن وفاة زوجته هي وفاة المخرج السابق. ^{[ 325 ]}

في عام 1949، منحت نقابة المخرجين الأمريكية براونينغ عضوية مدى الحياة؛ وحتى وقت وفاته، لم يكن قد حظي بهذا الشرف سوى أربعة من زملائه. ^{[ 326 ]}

عاش براونينغ، الذي أصبح أرملًا، في عزلة لما يقرب من عشرين عامًا، وكان "منعزلًا مدمنًا على الكحول". ^{[ 327 ]} في عام 1962، شُخِّصَ بسرطان الحنجرة. وقد تسببت الجراحة التي أُجريت لعلاج حالته في فقدانه القدرة على الكلام. ^{[ 328 ]}

توفي براوننج وحيدًا في منزله بماليبو في 6 أكتوبر 1962. ^{[ 329 ]} ودُفن في مقبرة أنجيلوس-روزيديل .

التقييم النقدي بعد الوفاة

كتبت فيفيان سوبتشاك : "... كان براونينغ يُلقّب أحيانًا بـ" إدغار آلان بو السينما"، وكان يحظى بإعجاب كبير من السرياليين . كانت إبداعات براونينغ، بطبيعة الحال، سينما تجارية أيضًا. تُشير أفلامه إلى رجلٍ يتمتع بروح الدعابة والتعاطف، ولديه افتتانٌ قاتمٌ وكئيبٌ بالتشوّهات الجسدية وبالأشياء الغريبة والاستثنائية، ومع ذلك كان يُراقب غرائب الحياة بموضوعيةٍ غير متحيزةٍ وبشيءٍ من المتعة. كان براونينغ، وهو جنوبيٌّ هرب مع السيرك، وفنان فودفيل سابق وساحرٌ جاب العالم قبل أن يُصبح مُخرجًا سينمائيًا، وذوّاقًا للجماليات [الأدبي] ومُحبًّا للبيرة، وقبل كل شيء، راويًا للقصص، شاعرًا وعمليًا في آنٍ واحد." ^{[ 330 ]} وتُحدّد أربعة حبكات أو مشاهد يُقدّم فيها براونينغ أفكاره:

1) "الدراما الرومانسية الغريبة"، حيث يُشكّل موقع الفيلم المادي جزءًا كبيرًا من الحبكة والأحداث؛ 2) "دراما الجريمة"، التي تدور حول شخصيات إجرامية (لصوص ومحتالين في المقام الأول)؛ 3) "الدراما الرومانسية العجيبة"، التي تتناول شخصيات مشوهة جسديًا أو ذات تصميم غريب؛ 4) مجموعة فرعية، "دراما الغموض"، التي تتناول حل جريمة (عادةً جريمة قتل)، وغالبًا ما تُفنّد التفسيرات الخارقة للطبيعة في هذه العملية. ^{[ 331 ]}

يشير سوبتشاك إلى أن ملخص حبكة هذه الأفلام، إذا نُظر إليه بمعزل عن معالجتها السينمائية، يبدو "سخيفًا" أو "غريبًا" في فكرته. ومع ذلك، فإن معالجة براونينغ للمادة تُنتج "تجسيدات قوية ومقلقة على الشاشة". ^{[ 40 ]}

إن الميلودرامات التي كتبها وأخرجها براوننج لشركتي MGM وUniversal هي مظاهر نمطية لانشغاله "القهري" بمواضيع "الإحباط الأخلاقي والجنسي، والشعور بالذنب المتبادل، وأنماط النفور والانجذاب البشري". ^{[ 332 ]}

وجد ألفريد إيكر: "لا يزال براونينغ نفسه يُستهان به من قبل نقاد أقل عمقًا، والذين يقيمون الرجل وعمله وفقًا لمعايير الترفيه المعاصرة، أو حتى يتهمون هذا الفنان العظيم المتعاطف بالاستغلال. ولا تزال مكانة براونينغ متدنية. فلم يحصل هو ولا أي من أفلامه على أي تكريم من مؤسسة سينمائية أو مؤسسة معنية بحفظ التراث السينمائي." ^{[ 65 ]}

بحسب ستيوارت روزنتال: "مع أن أعمال أي مخرج موسيقي ستؤكد مرارًا وتكرارًا على أفكار ومفاهيم محددة، إلا أن براونينغ يتميز بإصراره الشديد وعزيمته الدؤوبة في سعيه وراء مواضيع معينة، حتى أنه يبدو مهووسًا بها بشكل مرضي. فهو ينجذب حتمًا إلى مواقف الإحباط الأخلاقي والجنسي... وما يميز براونينغ هو افتتانه غير الطبيعي بالمخلوقات المشوهة التي تملأ أفلامه، وهو افتتان ليس دائمًا فكريًا بحتًا، بل يستمتع به للغاية." ^{[ 333 ]} يقدم روزنتال هذا التحليل لأسلوب المخرج ومواضيعه:

الصفة الأكثر شيوعًا التي تُطلق على سينما براونينغ هي "الهوسية"... فهو يُعبّر عن مضمونه الهوسي بطريقة يُمكن وصفها بأنها قهرية. تظهر لقطات وتكوينات ومونتاجات مُعينة مرارًا وتكرارًا في أعمال براونينغ ، تاركةً انطباعًا بالتكرار الصريح. في الواقع، لديه قائمة محدودة من المواضيع والمؤثرات التي يُشكّل منها كل فيلم من أفلامه. النطاق العام لأعمال براونينغ السينمائية ليس أوسع بكثير من أي فيلم منفرد فيها. ^{[ 334 ]}

يُصنّف روزنتال أفلام براونينغ إلى أربع فئات موضوعية: 1) الواقع مقابل المظهر، حيث يُكشف عن المظهر الاجتماعي الخارجي للفرد (الجمال الجسدي، مظاهر السلطة أو المكانة المهنية) كواجهات تُخفي سلوكًا قاسيًا أو إجراميًا. (مثال: الثلاثة الأشرار (1925)، حيث الشرق شرق (1929))؛ ^{[ 190 ]} 2) الإحباط الجنسي، والذي غالبًا ما ينطوي على علاقة أبوة "مقدسة" أو علاقة قرابة أخرى، حيث "يمثل نسل الرجل امتدادًا لشهوته الجنسية"، مما يُثير رد فعل دفاعي تجاه الإهانات الجنسية من الغرباء. (مثال: الطريق إلى ماندالاي (1926)، غرب زنجبار (1928))؛ ^{[ 335 ]} 3) صراع الميول المتعارضة داخل الفرد، مما يؤدي إلى فقدان الهوية عندما تُنتج سمات شخصية لا يُمكن التوفيق بينها شخصيات بديلة. يستكشف الكاتب روبرت لويس ستيفنسون في روايته " دكتور جيكل ومستر هايد " هذا "الإحباط المستعصي". (مثال: خارج القانون (1921)، الطائر الأسود (1926)). ^{[ 336 ]} وأخيرًا، 4) عدم القدرة على تحديد الذنب، حيث يلجأ أحد الشخصيات إلى العنف أو الأفعال الإجرامية للانتقام من الظلم، ويبقى الذنب أو اللوم غامضًا. (مثال: المجهول (1927)، غريبي الأطوار (1932)). ^{[ 337 ]} بالنسبة لروزنتال، فإن العامل الذي يوحد كل هذه الأنماط الموضوعية هو الإحباط: "الإحباط هو الموضوع المهيمن عند براوننج". ^{[ 338 ]}^{[ 339 ]}

فيلموغرافيا

مخرج

ممثل

التعصب (1916) – كروك (غير مذكور في قائمة الممثلين)
دراكولا (1931) – ربان الميناء (صوت، غير مذكور في قائمة الممثلين، آخر دور سينمائي)

انظر أيضاً

قائمة بأسماء سكان منطقة لويفيل الحضرية

ملحوظات

↑ ذكرت مؤرخة الأفلام فيفيان سوبتشاك أن العديد من الأفلام القصيرة المكونة من بكرة أو بكرتين تُنسب إلى براوننج منذ عام 1914

الاقتباسات

1 2 "تود براونينغ" . قسم الأفلام والتلفزيون . صحيفة نيويورك تايمز . 2007. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2007.
↑ مويل، ديفيد (7 مارس 2023). الصرخة الأخيرة للسينما الصامتة: الأفلام الرائعة من عام 1928 الطويل . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-4859-0.
↑ هول، موردونت (1931). "دراكولا" . صحيفة نيويورك تايمز .
↑ ن.، ل. (9 يوليو 1932). "العرض الجانبي للسيرك" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2025 .
↑ تولسون، 2017 الجزء 2: اقتباس مُركّب من المصدر نفسه. و:تولسون، 2017 الجزء 1: "خلفية براونينغ كصبي من الطبقة العاملة في كنتاكي [و] هروبه اللاحق من تربية معمدانية إلى عالم السيرك..."
↑ "تود براونينغ (مخرج أفلام)" .
↑ ألفورد، 1995: "كان عم براونينغ، بيت، لاعب البيسبول، مسؤولاً عن تطوير مضرب لويزفيل ..." و: "لسوء حظ كُتّاب سيرته، باستثناء الحكايات، لم يتبق سوى القليل من الأدلة على حياة تود في طفولته وعلاقاته الأسرية."
↑ بروجان، 2008: "كان براونينغ مفتونًا بثقافة السيرك منذ طفولته."إيكر، 2016: "هرب من منزل ثري في سن السادسة عشرة لينضم إلى عرض جانبي في كرنفال والراقصة التي وقع في حبها."روزنتال، 1975، ص 7: وُلد في 12 يوليو 1880 في لويفيل، كنتاكي. "...وفقًا لمعظم المصادر...هرب من المنزل في سن السادسة عشرة دون إكمال دراسته الثانوية...انضم إلى سيرك..."هيرتسوغراث، 2006، ص 10: "...هرب مع كرنفال متنقل عندما كان عمره 16 عامًا فقط..."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 10: "...مدير وعامل..." و: شركة مانهاتن "لاعب سيرك".
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 10: "...عدد كبير من أفلامه تدور أحداثها في عالم السيرك والعروض الجانبية، وكان براونينغ على دراية تامة بالبيئة التي صورها". وانظر هنا للتعليق على فقرة الجثة الحية.
↑ بارسون، 2021: "براونينغ... وجد عملاً ثابتاً في السيرك والكرنفالات كمهرج، ولاعب سيرك، ومساعد ساحر، ومنادي."
↑ بروجان، 2008: "براونينج... يُقال إنه أصبح مهرجًا في سيرك رينجلينج براذرز، ولاعبًا للجمباز..."
↑ ألفورد، 1995: "تزوج براونينغ من إيمي لويز ستيفنز عام 1906، لكن الزواج لم يدم طويلاً، فبحسب بعض الروايات، كان براونينغ عاطلاً عن العمل، ومقترضاً للمال. ويبدو أن براونينغ تخلى عن زوجته من أجل العمل في مسرحيات الفودفيل."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 10: "...عمّد وأعاد اختراع نفسه باسم 'تود' براونينغ..." و: يقدم هيرتسوغراث ترجمة إنجليزية-ألمانية لكلمة tod = الموت.
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٧: "دخل لاحقًا مجال الفودفيل، وقام بجولات مكثفة في عروض مثل " عالم المرح" و" مات وجيف " و"السحلية والراكون".بارسون، ٢٠٢١: "بعد العمل في الفودفيل كممثل كوميدي يضع مكياجًا أسود على وجهه، تم توظيفه في عرض البورلسك الطويل " دوامة المرح" ، حيث ظهر في اسكتشات مبنية على شخصيات القصص المصورة الشهيرة في تلك الفترة".بروجان، ٢٠٠٨: "...مساعد ساحر".
↑ روبنسون، 1968 ص 125: "كان براونينغ ممثلًا كوميديًا في عروض الفودفيل في الوقت الذي دخل فيه عالم السينما كممثل في استوديوهات بيوغراف ".
↑ هنري، 2006، ص 41
↑ هيرتسوغراث، 2006، الصفحات 10-11: "في عام 1909، انتقل براونينغ من الكرنفال إلى هوليوود (مدينة نيويورك)، حيث بدأ كممثل في أفلام إدوارد ديلون القصيرة الكوميدية." و: "قبل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا، مثّل تود براونينغ في ما لا يقل عن 50 فيلمًا قصيرًا كوميديًا، وعمل مع ممثلين سيخرجهم لاحقًا..."
↑ هنري، 2006، ص 41: "...بعض من شاركوا في أفلام تود براونينغ لديهم خلفية في الكوميديا التهريجية، وخاصة أولئك الذين مثلوا في أفلام ماك سينيت في كيستون [من بينهم] والاس بيري ، وفورد ستيرلينغ ، وبولي موران،وويلر أوكمان ، وريموند غريفيث ، وكالا باشا ، وماي بوش ، ووالاس ماكدونالد ،ولورا لا فارني ..." و: "كان إدوارد ديلون مؤلف معظم أفلام براونينغ القصيرة [المبكرة]..."
↑ بروجان، 2008: "انتقل إلى التمثيل والإخراج في مدينة نيويورك، حيث وظفه دي دبليو جريفيث في استوديو بيوغراف ..."روزنتال، 1975 ص. ١٣: ملاحظة: يبدو أن روزنتال قد ذكر خطأً أن براونينغ "دخل عالم السينما إما عام ١٩١٣ أو ١٩١٤ (بحسب المصدر)..." [ملاحظة بين قوسين في النص الأصلي]. ربما يربط روزنتال بين "الدخول" و"إخراج" الأفلام. براونينغ، وفقًا لهيرتسوغراث وبوريس هنري، ذكرا أن هذا التحول إلى التمثيل في السينما حدث في وقت سابق.بارسون، ٢٠٢١: "في عام ١٩١٣، وقّع عقدًا مع شركة بيوغراف ، حيث شاركتحت إشراف دي دبليو غريفيث في سلسلة من الأفلام الكوميدية الخفيفة." هيرتسوغراث، ٢٠٠٦، ص ١١: في بيوغراف "التقى براونينغ بدي دبليو غريفيث، وانتقل كلاهما من بيوغراف إلى استوديو ريلاينس-ماجستيك في عام ١٩١٣."روبنسون، ١٩٦٨، ص ١٢٥: "لعب براونينغ دورًا فيفيلم غريفيث " الأم والقانون" (١٩١٩)..."
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "...ترك الرجلان شركة بيوغراف وانضما إلى شركة ريلاينس ماجستيك في عام 1913..."
↑ تولسون، 2017 الجزء 2: "... زميله من كنتاكي، دي دبليو غريفيث، أخذ براونينغ إلى هوليوود كممثل."
↑ روزنتال، 1975 ص. 8سولومون، 2006 ص. 49-50: "بعد أن ذهب براونينغ للعمل كممثل كوميدي سينمائي مع مواطن آخر من لويزفيل، وهو دي دبليو غريفيث، في استوديوهات بيوغراف السينمائية في نيويورك، تم تسليط الضوء في كثير من الأحيان على بدايته في أجواء الكرنفال (مائل) - وهو ارتباط سيستمر طوال حياته المهنية بأكملها."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 22، 37: "تُدرج قاعدة بيانات أفلام الإنترنت 15 فيلمًا يُفترض أن براونينغ أخرجها بين عامي 1914 و1916..."بارسون، 2021: "في عام 1915، أخرج فيلمه الأول الصامت "النقل المحظوظ" (The Lucky Transfer ) الذي يتكون من بكرة واحدة ."ألفورد، 1995: "في عام 1913، أصبح تود براونينغ ممثلًا في السينما، وظهر في سلسلة من أفلام بيوغراف القصيرة... وفي غضون عامين، كان يُخرج أفلامًا لشركة ماجستيك موشن بيكتشر."تولسون، 2012: "بدأ براونينغ مسيرته المهنية كمخرج في عام 1917، بعد أن عمل ممثلًا لدى دي دبليو غريفيث."
↑ تولسون، 2017 الجزء الثاني: "...حادث سيارة عام 1915 أسفر عن وفاة أحد الركاب، إلمر بوث. كان براونينغ يقود سيارته تحت تأثير الكحول عندما اصطدمت سيارته بقطار عند معبر سكة حديد. وقد أصيب براونينغ نفسه بجروح خطيرة: كسر في ساقه اليمنى، وإصابات داخلية غير محددة، ومن المرجح أنه فقد أسنانه الأمامية."
↑ بارسون، 2021: "في يونيو من ذلك العام [1915]، وأثناء قيادته وهو مخمور، اصطدم بسرعة عالية بقطار متحرك. أصيب براونينغ والممثل جورج أ. سيغمان بجروح خطيرة؛ وقُتل الممثل إلمر بوث."
↑ تولسون، 2017 الجزء 2
^ سكال وسافادا، 1995 ص. 55
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 22: الاستثناءات تشمل "فيلمين دراميين جادين، وفيلمين رومانسيين، وفيلم رعب واحد. أما البقية فهي أفلام ميلودرامية من أنواع مختلفة".
↑ بروجان، عام: "أنهى حادث سيارة عام 1915 مسيرته التمثيلية، وركز على الكتابة خلال فترة نقاهته."تولسون، 2017، الجزء الثاني: "...أكد بعض العاملين في هوليوود آنذاك، مثل المخرج جورج إي. مارشال ، أن إصابات براونينغ حدّت إلى حد ما من أنشطته البدنية في مرحلة البلوغ. ومهما كانت طبيعة إصاباته ومدى خطورتها، فإن الصدمة التي تعرض لها براونينغ كانت حقيقية وعميقة."
↑ تولسون، 2017: "عانى براونينغ ... من كسر في ساقه اليمنى، وإصابات داخلية غير محددة، ومن المحتمل فقدان أسنانه الأمامية."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 35: "عمل براونينغ، في بداية مسيرته المهنية، في قسم القصة في شركة ماجستيك بيكتشرز..."بارسون، 2021: "خلال فترة نقاهة براونينغ الطويلة، اتجه إلى كتابة السيناريو..."
↑ روزنتال، 1975 ص. 8بارسون، 2021: "بعد تعافيه، كان له دور صغير في فيلم غريفيث " التعصب " (1916) بينما كان يعمل أيضًا كمساعد مخرج فيه."
↑ روبنسون، 1968، ص 125: براوننج "...كان أحد مساعدي الأستاذ (غريفيث) في فيلم التعصب (1916)..."
↑ بارسون، 2021: انتقل براونينغ إلى شركة فاين آرتس فيلم في عام 1917، حيث شارك في إخراجأول فيلم روائي طويل له (مع ويلفريد لوكاس )، وهو فيلم جيم بلودسو (1917).روبنسون، 1968، ص 125: أخرج براونينغ فيلمه الروائي الطويل الخاص في عام 1917.بروجان، 2008: بعد أن تدرب على يد غريفيث في فيلم التعصب (1916)، أخرج براونينغ فيلمه الأول جيم بلودسو (1917)، الذي كتبه أيضًا.
↑ روزنتال، 1975، ص 8: «كان أول عمل إخراجي منفرد لبرونينغ عن جيم بلودسو عام 1917». انظر أيضًا صفحة 60 عن قصيدة جون هاي
↑ ألفورد، 1995: "أصبحت أليس واتسون زوجته الثانية [في عام 1917]، وظلت كذلك حتى وفاتها في عام 1944".
1 2 بارسون، 2021: "قضى براونينغ عامًا في مترو بيكتشرز..."
↑ روزنتال، 1975 ص. 60: انظر هنا للاطلاع على قائمة أفلام مترو في عامي 1917 و1918.
1 2 سوبتشاك، 2006، ص 22
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 11
↑ روزنتال، 1975 ص. 60: انظر هنا للاطلاع على قائمة أفلام مترو وأبرز الممثلين.
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٨: "في استوديوهات يونيفرسال، أنتج سلسلة أفلام "جواهر" يونيفرسال [أفلام مرموقة] ناجحة للغاية مع بريسيلا دين." و ص ٦٠: انظر قسم الأفلاموغرافية عن فيلم "الطائر الأزرق".
↑ بارسون، 2021: براوننج "وقع عقدًا مع شركة يونيفرسال فيلم مانوفاكتشرينج في عام 1918. وهناك صنع تسعة أفلام مع الممثلة الرائدة بريسيلا دين".
↑ روزنتال، 1975 ص. 61: انظر هنا للاطلاع على قائمة أفلام روبرتس وماكلارين مع براونينغ.
↑ سوبتشاك، 2006، ص 35: "كانت بريسيلا دين أول نجمة كبيرة عملت معها براونينغ بانتظام... وقد مثّلت في تسعة أفلام من إخراج براونينغ." و: "فتيات قويات"
↑ بارسون، 2021: "...فيلم [يونيفرسال ستوديوز] الناجح عذراء إسطنبول (1920)"سوبتشاك، 2006، الصفحات 22-23: "كان أول نجاح كبير لبرونينغ هو فيلم عذراء إسطنبول (1920)... سمح كارل ليميل لبرونينغ [بالإنفاق بحرية] على إنشاء إسطنبول أصيلة في استوديوهات يونيفرسال."روزنتال، 1975، الصفحة 61: رسم تخطيطي للشخصيات مُرفق هنا.
↑ هنري، 2006، ص 41: "أسند براونينغ هذه الأدوار الدرامية إلى [بيري وممثلين آخرين]، وتكشف بعض جوانب أدائهم أنهم بدأوا كممثلين كوميديين..." وص 46: "يمكن اعتبار استخدام فن البورلسك في أفلام تود براونينغ بمثابة خدمة نفعية... إلى جانب عناصر أخرى، فهو يمثل عنصرًا أساسيًا في "عالم براونينغ"".
↑ روزنتال، 1975 ص. 8: "إن أفلام دين مثل النمر الأبيض وخارج القانون مميزة" لهذا الوسط.
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 23: "كان براونينغ يحب الأماكن الغريبة" التي تعتمد فيها صوره على "الغرابة المادية للمكان من أجل فعاليتها وحركة الحبكة".
↑ سولومون، 2006، ص 52: "...أفلام براونينغ تنتهك صراحةً قواعد مهنة الساحر، التي تنص على أن تظل الخدع البصرية على المسرح مخفية عن المتفرج... لم يتردد براونينغ في كشف أساليب الخدع السحرية على الشاشة." وفي الصفحتين 50-51: "...قبل أن يصبح مخرجًا، كان براونينغ ساحرًا... وصفته مجلة لمحبي الأفلام عام 1914... بأنه فنان هروب في عروض جانبية..." و: "يحتوي عدد من أفلام براونينغ في عشرينيات القرن الماضي على نسخ مذهلة من الخدع البصرية المسرحية - أو شبه المسرحية - التي تُعرض ليس فقط للمشاهدين داخل الأفلام، بل أيضًا للمشاهدين المعاصرين للأفلام نفسها."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 11: كان تشاني "رجل الألف وجه" في وقت مبكر من عام 1919.
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "جمع إيرفينغ ثالبرغ بين براونينغ وتشيني في يونيفرسال... [فيلم The Wicked Darling] كان أول تعاون بينهما ضمن سلسلة مثمرة للغاية..."سوبتشاك، 2006، ص 35: "كان أول دور رئيسي لتشيني مع براونينغ في فيلم The Wicked Darling (1919)..."روزنتال، 1975، ص 8: "بحلول عام 1919، كان براونينغ يُخرج أفلامًا لبرنامج يونيفرسال، حيث تواصل لأول مرة مع لون تشيني..."سولومون، 2006، ص 56: "أخرج براونينغ فيلمين في يونيفرسال مع تشيني، وهما The Wicked Darling (1919) و Outside the Law (1920)."
1 2 روزنتال، 1975 ص. 8
↑ باكستر، 1970، الصفحات 99-100: "...كان لدى براونينغ ميل فطري نحو الميلودراما والغرابة، مما جعله الخيار الأمثل لإخراج أفلام لون تشيني."سوبتشاك، 2006، الصفحة 34: "بالتأكيد، كان أفضل أعمال براونينغ مع شركة مترو غولدوين ماير... جميع أفلامه مع يونيفرسال أُنتجت قبل عام 1924، ونضجه كمخرج سينمائي... يعود الفضل جزئيًا إلى إيرفينغ ثالبرغ، الذي كان نائب رئيس في يونيفرسال أثناء عمل براونينغ هناك." والصفحة 24: انظر هنا للتصوير "الخدعي".تولسون، 2012: "... جمع كارل ليميل وإيرفينغ ثالبرغ [براونينغ] مع لون تشيني في فيلم Outside the Law (1921). بعد ذلك، اكتسب سمعة في أفلام الرعب، حيث عمل مع تشيني في عدد من أفلام الرعب الصامتة التي أصبحت تُعتبر من الكلاسيكيات..."تشارلز، 2006، الصفحة 10. 85: "قام براوننج باختيار لون تشاني لأداء الدورين المزدوجين لشخصية الشرير بلاك مايك وشخصية الصيني الهادئ آه وينج."
↑ روزنتال، 1975، ص 19
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 36: "...عندما غادر [ثالبرغ] [يونيفرسال] في عام 1925 للانضمام إلى شركة MGM التي تم تشكيلها حديثًا." أحضر براونينغ وتشاني معه.
↑ سوبتشاك، 2006، الصفحات 34-35: انظر هنا للاطلاع على التعاون الفريد كشريك براونينغ في كتابة السيناريو.روزنتال، 1975، الصفحة 19: "كانت الأفلام العشرة التي صنعها براونينغ وتشاني معًا [اثنان في يونيفرسال، وثمانية في إم جي إم] هي الأكثر نجاحًا في مسيرة كل منهما المهنية."
↑ روبنسون، 1968 ص 125: "في عام 1925 تم التعاقد معه من قبل مترو غولدوين ماير/MGM وبدأ سلسلة من الأفلام مع لون تشاني والتي يجب أن تصنف من بين أكثر الأفلام استثنائية على الإطلاق."
↑ سوبتشاك، 2006 ص 34: "بالتأكيد، كان أفضل أعمال براوننج لصالح MGM... جميع أفلامه لشركة يونيفرسال تم إنتاجها قبل عام 1924 ونضجه كمخرج سينمائي... يجب أن يُنسب بعض الفضل إلى إيرفينغ ثالبرغ الذي كان نائب رئيس في يونيفرسال أثناء وجود براوننج هناك" أحضر براوننج معه "عندما غادر [ثالبرغ] في عام 1925 للانضمام إلى MGM التي تم تشكيلها حديثًا."
↑ سوبتشاك، 2006 ص 35: "يبدو أن تأثير لون تشاني على براوننج كبير ... بدأ تعاونهما المهم بالفعل في MGM ومع فيلم The Unholy Three (1925)."
↑ روزنتال، 1975 ص. 19: "في هذه الأفلام يمكن للمرء أن يشعر بعلاقة شخصية بين الممثل والمخرج والتي لا بد أنها كانت أعمق من مجرد الاحترام المهني."
↑ إيكر، 2016: "الفيلم الأصلي الصامت Unholy Three (1925) دفع براونينغ إلى مكانة المخرج النجم."
↑ إيكر، 2016: "فيلم The Unholy Three ليس، ظاهريًا، مروعًا مثل أفلام براونينغ-تشاني اللاحقة [لكنه يُظهر] شخصيات منحرفة وحبكة سريالية."بارسون، 2021: "...قصة السيرك الصادمة (بالنسبة لذلك الوقت) The Unholy Three (1925)، مع تشاني بدور مُتحدث بطني مُتحول جنسيًا يتعاون مع قزم [كذا] (هاري إيرلز)، ورجل قوي (فيكتور ماكلاجلين)، ونشّالة (ماي بوش) للقيام بسلسلة من الجرائم التي تبلغ ذروتها في جريمة قتل..."روبنسون، 1968 ص. 125: رواية "الثلاثة الأشرار" (1925)، التي تدور حول مُتَنَكِّرٍ مُتَحَرِّكٍ للدمى ، وقزم، ورجل قوي ، يُديرون أعمالًا إجرامية تحت غطاء متجر للحيوانات الأليفة، كانت بداية واعدة (ومربحة).سوبتشاك، 2006، ص 25: "...تحتوي على العناصر الرئيسية لمسرحيات براونينغ الميلودرامية الغريبة..."
1 2 3 4 5 إيكر، 2016
↑ إيكر، 2016: "على الرغم من قوة تشاني في الدور الرئيسي، إلا أنه يكاد يكون متفوقًا عليه زميله القزم إيرلز."
1 2 روزنتال، 1975، ص 36
↑ روزنتال، 1975، ص 30
↑ بلين، 2006، ص 121: "حبيبة إيكو، روزي..."
↑ برينيز، 2006، ص 105
↑ بلين، 2006، ص 117: "...الثدي..."
↑ برينيز، 2006، الصفحات 104-105: الاقتباسات هنا مركبة. والصفحة 104 لوصف الشخصيات.
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 18-19
↑ بلين، 2006، ص 121
↑ روزنتال، 1975، ص 14: "إن القدرة على السيطرة على كائن آخر أمر حيوي في مسرحية "الثلاثة الأشرار". يقدم إيكو، وهو مُتحدث من بطنه، شهادته في المحكمة من خلال فم هيكتور... وبينما تتدفق الكلمات من منصة الشهود، يقوم براونينغ مرارًا وتكرارًا بدمج إيكو مع هيكتور والعكس صحيح، مما يؤكد مسؤولية المؤدي الكاملة عما يُقال."
↑ بلين، 2006، الصفحات 117، 121
↑ بلين، 2006 ص. 124: انظر هنا للاطلاع على المقطع الكامل.
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 34: "كان الفيلم، بالطبع، نجاحًا هائلاً."
1 2 سوبتشاك، 2006، ص 31
↑ إيكر، 2016: "نظراً لافتقار فيلم " ذا ميستيك" إلى نجوم براونينغ المعتادين، فهو فيلم مثير للاهتمام وأقل شهرة في مسيرة المخرج. فهو لا يرتبط موضوعياً بأفلامه الأخرى فحسب، بل يُظهر أيضاً استمرارية ذوقه الفريد في اختيار الممثلات..."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 24
↑ إيكر، 2016: "إن علاقتهما تذكرنا بالعلاقة بين بريسيلا دين وويلر أوكمان في رواية براوننج خارج القانون (1920)، وكذلك موضوعات براوننج المألوفة عن الإصلاح والجرائم التي لا يعاقب عليها."
↑ إيكر، 2016: "بالطبع، إن عرض زارا للتنبؤ ليس إلا وهماً، وبراونينغ، كالعادة، يُطلع جمهوره على الخدعة منذ البداية تقريباً."
1 2 سوبتشاك، 2006، ص 32
1 2 روزنتال، 1975، ص 63
↑ روبنسون، ١٩٦٨، ص ١٢٥: بعد فيلم الجريمة التقليدي "المتصوف" (١٩٢٥)، شرع براونينغ وتشاني في سلسلة من سبعة أفلام أخرى: "الطائر الأسود" (١٩٢٦)، و"الطريق إلى ماندالاي" (١٩٢٦)، و"المجهول" (١٩٢٧)، و"لندن بعد منتصف الليل" (١٩٢٧)، و"المدينة الكبيرة" (١٩٢٨)، و"غرب زنجبار" (١٩٢٨)، و"حيث الشرق شرق" (١٩٢٩). كانت أفكار هذه الأفلام مثيرة للجدل.
↑ إيكر، 2016: التعاون بين براونينغ وتشاني "واحد من أكثر التعاونات إثارة للقلق بين الممثل والمخرج في تاريخ السينما... أغرب تعاون بين مخرج وممثل في تاريخ السينما".
↑ روزنتال، 1975، ص 22
↑ إيكر، 2016: "فيلم The Blackbird (1926) هو فيلم ميلودرامي نموذجي عن العالم السفلي المختل من أعمال تود براونينغ/لون تشاني، وهو أحد أكثر أفلام براونينغ جاذبية من الناحية البصرية."
↑ إيكر، 2016: "مشاهد تشاني وهو يغير هوياته بشكل محموم مع وجود رجال شرطة من سكوتلاند يارد ينتظرون في الأسفل مذهلة بشكل لا يصدق."
↑ ميلر، 2008 TCM: "...تدور أحداث الفيلم في حي لايمهاوس بلندن، وهو حيٌّ شعبيٌّ يقع على الواجهة البحرية، سُمِّيَ نسبةً إلى المستودعات الكبيرة التي كانت البحرية البريطانية تُخزِّن فيها ثمار الحمضيات التي كانت تحمي بحارتها من داء الإسقربوط."روزنتال، 1975، الصفحات 39-40: "يكشف تعبير الأسقف الحزين عن ميلٍ إلى المعاناة السلبية... ولأن هذا الميل نحو إخضاع الذات لا يتوافق مع الصفات الحازمة التي يُقدِّرها براونينغ، فإن دان تيت ينقسم إلى شخصيتين. فالمعاناة الزائفة والأسلوب الرقيق يجتمعان في شخصية واحدة، هي شخصية الأسقف، بينما يجتمع العدوان المُحتقر والملامح الخشنة في شخصية الطائر الأسود."
↑ ميلر، 2008 TCM: "يشير اسم ويست إند بيرتي إلى أن الشخصية لصٌّ نبيل، ينتمي إلى الجانب الأكثر أناقةً في لندن."روزنتال، 1975، الصفحات 22-23: انظر هنا لكيفية تعامل براونينغ وتشيني مع شخصية دان تيت.سوبتشاك، 2006، الصفحة 24: "فيلم الطائر الأسود (1926) هو أيضًا ميلودراما عن مجرم، حيث يؤدي تشيني دورين" بشخصية دان تيت... متنكرًا في زي عامل إنقاذ يُدعى "الأسقف" و"الطائر الأسود"، وهو شقيق توأم مزيف ابتكره تيت لإخفاء أنشطته الإجرامية. والصفحة 57: "...الخير المسيحي..."سولومون، 2006، الصفحات 56-57: "في فيلم الطائر الأسود، يتخذ المجرم دان تيت (تشيني)، الطائر الأسود، بشكل دوري شخصية الأسقف، الذي يتجول متكئًا على عكاز، للتهرب من الشرطة."
↑ سولومون، 2006، ص 56: "تُظهر أفلام براونينغ مثل فيلم الطائر الأسود فعل التنكر على الشاشة، كاشفةً بشكل صريح عن الخداع البصري للمشاهد." وفي الصفحتين 56-57: "بينما لا ترى الشخصيات الأخرى في الفيلم، بالطبع، الأخوين [التوأمين] المزعومين معًا، يُمنح المشاهد إمكانية الوصول الفوري إلى أعمال التغيير السريع" التي يتحول فيها تيت (تشاني) من الطائر الأسود إلى الأسقف.
↑ ميلر، 2008: "حظيت دوريس لويد بإشادة كبيرة لدورها كزوجة بلاكبيرد السابقة، التي لا تزال تحبه. وقد بنت مسيرة مهنية طويلة، متخصصة في أداء أدوار الخادمات البريطانيات وعاملات النظافة حتى السبعينيات من عمرها."
↑ هنري، بوريس، 2006، ص 41: يظهر "خلفية بولي موران الكوميدية" في دورها كبائعة زهور في فيلم "الطائر الأسود". وص 42: "فيلم "الطائر الأسود"... مستوحى من أداء ماكس ليندر في فيلم " كوني زوجتي "، 1921". وص 43: بعض المشاهد في فيلم "الطائر الأسود" "نموذجية لسينما البورلسك... رجل ثمل يترنح، يلاحظ فجأة أنه يسير في الاتجاه الخاطئ، فيستدير على عقبيه".روزنتال، 1975، ص 63: قائمة الأفلام، نبذة مختصرة عن الفيلم.سولومون، 2006، ص 56: "أفلام براونينغ مثل "الطائر الأسود" تضع فعل التنكر على الشاشة، كاشفةً الخداع البصري للمشاهد بشكل صريح". وفي الصفحتين ٥٦-٥٧: "بينما لا ترى الشخصيات الأخرى في الفيلم، بطبيعة الحال، الأخوين المزعومين معًا، يُتاح للمشاهد الوصول الفوري إلى مشاهد التحول السريع" التي يتحول فيها تيت من "الطائر الأسود" إلى "الأسقف".ميلر، ٢٠٠٨، قناة TCM: "مع الكشف عن أن الأخوين التوأمين هما في الواقع رجل واحد، وأن عامل البعثة المشوه جسديًا هو واجهة للمجرم، قدم تشاني لجمهوره عدة مشاهد يتحول فيها من أحدهما إلى الآخر."
↑ روزنتال، 1975 ص 12: "...بطل الرواية [دان تيت] في رواية الطائر الأسود يجب أن يفشل في النهاية في انتقامه بدافع الغيرة ضد بيرتي...كما يوحي اسمه، يندرج [تيت/الطائر الأسود] ضمن فئة الانتهازيين والطفيليين...دوافعه فاسدة، وفي النهاية، لا ينجح."
↑ برينيز، 2006 ص. 96: "...أن يموت المرء كقرينه يعني أن يُحرم من نفسه حتى في الموت: فالموت إذن لم يعد اختفاءً جميلاً، بل هو اختطاف رهيب."
↑ ميلر، 2008: "كان ربح الفيلم البالغ 36 ألف دولار هو الأدنى بين جميع أفلام تشاني مع شركة إم جي إم. على الرغم من أن الفيلم حظي بتقييمات إيجابية... إلا أن شركة إم جي إم جددت عقد تشاني، ورفعت راتبه إلى 3 آلاف دولار أسبوعيًا، ومنحت براونينغ عقدًا جديدًا ضاعف راتبه إلى 20 ألف دولار عن كل فيلم، مع مكافأة قدرها 5 آلاف دولار عن كل فيلم يُنجز في الوقت المحدد وضمن الميزانية."
↑ إيكر، 2016: "لسوء الحظ، فإن فيلم الطريق إلى ماندالاي موجود فقط في حالة مجزأة ومفككة، 36 دقيقة فقط من بكراته السبعة الأصلية ... النسخة الوحيدة المعروفة هي نسخة مختصرة 16 مم، والتي تم اكتشافها في فرنسا في الثمانينيات."
↑ سوبتشاك، 2006 ص 33: "أشار براوننج إلى أن أفلامه لم تبدأ بالحبكة." يقتبس سوبتشاك من براوننج من جورج سادول، قاموس صناع الأفلام، انظر الحاشية.
↑ روزنتال، ١٩٧٥، الصفحات ٢٥-٢٦: "يُقدّم براونينغ بانتظام موضوع الإحباط الجنسي الثانوي أو "غير المباشر" من خلال حبكة الأب الذي يجهل هوية طفله، أو [في رواية الطريق إلى ماندالاي] الوضع المعاكس." والصفحات ٢٥-٣٠: انظر هذه الصفحات للاطلاع على أمثلة روزنتال لهذه المواضيع، بما في ذلك رواية دمية الشيطان (١٩٣٦)، والعرض (١٩٢٧)، والنمر الأبيض (١٩٢٣)، وغيرها. وأيضًا: "جو ذو العين الواحدة المرعب في رواية الطريق إلى ماندالاي..."
↑ "الطريق إلى ماندالاي (1926)" . www.allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2021 .
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص 185: "...ربما كان هيرمان ج. مانكيويتز على دراية بالمفاهيم الفرويدية ...سواء من خلال تأثير مانكيويتز أو غير ذلك، فإن عقدة أوديب كبنية سردية...تهيمن على أعمال براونينغ."
↑ روزنتال، 1975 ص 25-26: "إن سنغافورة جو قبيح للغاية لدرجة أنه يشعر أن ابنته (التي تكره بالفعل ذلك الرجل البشع عندما يتردد على المتجر الذي تعمل فيه) ستشعر بالخجل إذا علمت بقرابتهما."
↑ إيكر، 2016: انظر هنا للحصول على نظرة عامة موجزة عن الشخصيات والسيناريو.
↑ إيكر، 2016،روزنتال، 1975، ص 26: "يحمل الصراع الذي ينشأ عندما يُعلن الأدميرال، أحد زملاء جو في التهريب، عن نيته الزواج من [ابنة جو]، دلالات على صراع للحفاظ على العفة الجنسية للعائلة. وعندما يُقارن هذا الصراع بجهوده للحفاظ على مكانته كزعيم في عالم الجريمة المحلي، يكتسب الاقتتال الداخلي بين المجرمين طابع معركة من أجل الهيمنة الجنسية. ويصبح إبقاء مجتمع العصابات تحت السيطرة مسألة ذكورية في المقام الأول."سوبتشاك، 2006، ص 23: "أحد المواضيع الثانوية المتكررة في الميلودراما الغريبة هو موضوع التضحية... يموت سنغافورة جو وهو يُنقذ ابنته من مصير أسوأ من الموت..."
↑ إيكر، 2016: "استخدم براونينغ، وهو ماسوني، الصور والمواضيع الدينية بشكل متكرر..."
↑ روزنتال، 1975 ص 57، 59: انظر صورة الصليب في هذا المشهد.
1 2 روزنتال، 1975، ص 57
↑ سوبتشاك، 2006 ص 36: "...يجب التأكيد على أن معظم أفلام براوننج - حتى فيلم Freaks - حققت أرباحًا."
↑ إيكر، 2016: "لسوء الحظ، فإن فيلم "الطريق إلى ماندالاي" في حالة سيئة للغاية تجعل مشاهدته مرهقة ومجهدة. النسخة الوحيدة المعروفة هي نسخة مختصرة مصورة بكاميرا 16 ملم..." و: فيلمه "الميلودراما الغامضة" من عام 1927
↑ كونترو، 2018: "يُعدّ فيلم التشويق والغموض " لندن بعد منتصف الليل" (1927 ) من أشهر الأفلام المفقودة على الإطلاق. وقد دُمرت آخر نسخة معروفة منه في حريق مستودعات شركة إم جي إم عام 1965."إيكر، 2016: "...إن فقدان فيلم "لندن بعد منتصف الليل" هو خطأ شركة إم جي إم وحدها."آيزنبرغ، 2020: "هناك بعض الخلاف حول عام الحريق، حيث يتفق معظم المؤرخين على أنه إما عام 1965 أو 1967."سولومون، 2006، ص 51: "...الفيلم المفقود " لندن بعد منتصف الليل "، 1927..."بارسون، 2021: "...لندن بعد منتصف الليل (1927؛ مفقود الآن)..."سوبتشاك، 2006، ص 31: من بين "مجموعة براونينغ الثانوية من أفلام الميلودراما الغامضة..."
↑ إيكر، 2016: إعادة بناء الفيلم بالصور الثابتة التي قامت بها قناة TCM عام 2003 "هي على الأرجح النسخة الوحيدة من الفيلم التي سنراها نحن والأجيال القادمة".آيزنبرغ، 2020: "من بين جميع الأفلام "المفقودة" في تاريخ السينما التي ظلت "مفقودة"، دخل فيلم "لندن بعد منتصف الليل" إلى الأسطورة باعتباره بمثابة الكأس المقدسة".
↑ إيكر، 2016: "في عام 2003، قام ريك شميدلين من قناة Turner Classic Movies بإنتاج إعادة بناء صور لفيلم London After Midnight..."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 35: " استُلهم فيلم لندن بعد منتصف الليل من قصة لبرونينغ بعنوان "المنوّم المغناطيسي". وفي ص 36: "كان برونينغ على دراية بعمل فيني على فيلم كاليجاري" (سوبتشاك ينقل عن إدغار ج. أولمر، الحاشية 67).إيكر، 2016: "حتى من خلال نسخة ثابتة فقط، يتضح أن فيلم منتصف الليل هو الفيلم القوطي الأمريكي الأصلي. مصاص دماء تشاني، مستوحى جزئيًا من فيلم كاليجاري لفيرنر كراوس ..." و: "لغز جريمة قتل في غرفة الجلوس..."
↑ برينيز، 2006، ص 96: "...خلق شبيه...مصاص الدماء [مفتش سكوتلاند يارد] في لندن بعد منتصف الليل..."
↑ أيزنبرغ، 2020: "شبه "مصاص الدماء" لتشاني، المعروف أيضًا باسم "الرجل ذو قبعة القندس"" وملخص قصير للحبكة.
↑ سولومون، 2006 ص. 51: "...إنه المنزل المسكون المصطنع الذي يقوم فيه محقق ومساعده، مرتدين أزياء تنكرية متقنة، بالإيقاع بقاتل."
↑ سولومون، 2006، ص 51: "إن الظواهر الخارقة للطبيعة التي تظهر في الفيلم هي مجرد أوهام مُفتعلة، [وليست خدعًا بصرية]... وتُكشف هذه الخدع للمشاهدين." وص 56: "...يقدم فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ظواهر خارقة للطبيعة ظاهريًا على أنها من صنع سحر المسرح."إيكر، 2016: "الفيلم... هو في جوهره لغز جريمة قتل تدور أحداثه في صالون، حيث يستأجر محقق ممثلين ليلعبوا دور مصاصي الدماء بهدف كشف الجاني من خلال بث الرعب فيه. وكما هو الحال في معظم أفلام براونينغ، فإن الحبكة سخيفة للغاية..."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 31: ... يتم استخدام الخوارق والظواهر غير الطبيعية على مستوى ما لقيمتها الدرامية، ولكن يتم الكشف عنها دائمًا على أنها خدع.أيزنبرغ، 2020: "أبرز ملصق الفيلم وبطاقات العرض قصة الجريمة في الفيلم والعنصر الخارق للطبيعة المفترض."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 33
↑ سولومون، 2006 ص. 59: اختلاف في الاقتباس، مع ذكر مصدر صغير.
↑ سولومون، 2006، ص 58: "...يقدم فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ظواهر خارقة للطبيعة ظاهريًا على أنها من صنع السحر المسرحي." وانظر أيضًا: اقتباس من فيليب ج. رايلي، الحاشية رقم 36. والصفحات 58-59: "...الأحداث الخارقة للطبيعة التي تظهر في الفيلم هي من تدبير مفتش الشرطة بيرك (تشاني) للقبض على قاتل."سوبتشاك، 2006، ص 33: "...وجد النقاد أن النهاية "المحتملة" لفيلم " لندن بعد منتصف الليل " مخيبة للآمال لرفضها النهائي قبول الفرضيات الخارقة للطبيعة التي طرحها الفيلم."
^ ديكمان، كنور، 2006 ص. 74
↑ أيزنبرغ، 2020: "على الرغم من التقييمات المتواضعة، حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا عند عرضه، إذ تجاوزت إيراداته مليون دولار أمريكي (بقيمة الدولار عام 1927) مقابل ميزانية قدرها 151,666.14 دولارًا." وأضاف: "في النهاية، لا يوجد ما يشير إلى أن الفيلم، بإخراج تود براونينغ، كان تحفة فنية. كانت التقييمات عند عرض فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ضعيفة في أحسن الأحوال."إيكر، 2016: "...تلقى فيلم "لندن بعد منتصف الليل" تقييمات متباينة عند عرضه عام 1927، لكن معظمها كان إيجابيًا." وأضاف: "من بين جميع أفلام براونينغ/تشاني، حقق فيلم "منتصف الليل" أعلى إيرادات في شباك التذاكر."
↑ إيكر، 2016: "...يُعدّ فيلم "ذا شو" من أغرب إنتاجات السينما الصامتة، ويكاد يُضاهي فيلم " ذا أننون" للمخرج نفسه من العام نفسه."سوبتشاك، 2006، ص 26: "...يحتوي الفيلم على عدد من الصور والمشاهد الاستثنائية."وود، 2006، قناة TCM: "يبدو أن براونينغ كان يختبر ردود الفعل تجاه فيلم رعب تدور أحداثه في سيرك، وفي وقت لاحق من العام نفسه، أطلق للعالم كرنفال الرعب الذي جسّده بالكامل: "ذا أننون" (1927)، من بطولة لون تشاني."
↑ إيكر، 2016: " كتبسيناريو فيلم The Show (1927) والدمر يونغ، المتعاون الدائم مع تود براونينغ (بمساعدة غير معلنة من براونينغ)... وهو مستوحى بشكل فضفاض للغاية (مائل) من رواية تشارلز تيني جاكسون، 'يوم الأرواح'." (مائل في الأصل) وود، 2006 TCM: "تُعدّ الحبكات الفرعية للأب الكفيف وفداء الديك روبن الأخلاقي هي العناصر الوحيدة التي نجت تقريبًا من رواية تشارلز تيني جاكسون، يوم الأرواح (التي اقتُبس منها السيناريو رسميًا)."سوبتشاك، 2006، الصفحات 34-35: "...استوحى فيلم The Show من رواية تشارلز جاكسون، يوم الأرواح... براونينغ، القارئ النهم للأدب القوطي، [على الأرجح] اكتشف الرواية [كمصدر]."
↑ سولومون، 2006، ص 60
↑ إيكر، 2016: "يؤدي جون جيلبرت دور كوك روبن، مُروّج العروض في قصر الأوهام. إن اختيار شخصية تحمل اسم حيوان هو سمة مميزة لأعمال براونينغ." و: "لسوء الحظ، يعيب العرض نهايته العاطفية المفرطة..."وود، 2006، قناة TCM: "كان الجمع بين جيلبرت وأدوري بمثابة عودة إلى فيلم The Big Parade (1925) الذي حقق نجاحًا باهرًا." و: "وُجّهت معظم الانتقادات إلى شخصية كوك روبن [التي يؤديها جيلبرت] غير المتعاطفة إلى حد كبير."روزنتال، 1975، صفحة 63: ملخص القصة كاملًا: "يؤدي شجارٌ بدافع الغيرة [يُقدّم] في أجواء كرنفال إلى عدة جرائم قتل ومحاولات قتل."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 25: "تدور أحداث فيلم The Show (1927) في سيرك وعرض ألعاب في بودابست يُدعى قصر الأوهام." وص 29: "إلى جانب الغرائب الجسدية الملحوظة باستمرار للشخصيات الرئيسية، هناك عنصر مشترك آخر بين هذه الميلودرامات الغريبة وهو تلميح إلى الانحراف الجنسي..."سولومون، 2006، ص 61، 64: صور لفناني قصر الأوهام. انظر التعليق على الصور في ص 61: "تُكشف "الأشكال الحقيقية" للعروض لاحقًا لجمهور الفيلم."
↑ سولومون، 2006 ص. 51، 61-63: تحليل خطوة بخطوة لكشف براوننج السينمائي عن الخدعة.
↑ سولومون، 2006، ص 63-64: انظر هنا لتحليل موجز للتسلسل.سوبتشاك، 2006، ص 29: "...يركز العرض على 'وهم' سالومي/يوحنا المعمدان [قطع رأس وهمي] الذي يدل على السادية والمازوخية والإخصاء الرمزي."إيكر، 2016: "في العرض (1927)، يُعاد تمثيل الدراما السادية والمازوخية لسالومي، وتكاد تُجسد في حياة الممثلين..."
↑ سوبتشاك، 2006، الصفحات 25-26: "... مراجعة صحيفة نيويورك تايمز السلبية(التي ركزت على أداء جون جيلبرت)..."
↑ وود، 2006 TCM: "انصبّ جزء كبير من الانتقادات على شخصية كوك روبن غير المتعاطفة إلى حد كبير. وتوقعت مجلة فارايتي أن العرض "سيؤثر بلا شك على شعبية جون جيلبرت العامة لدى النساء..."
↑ إيكر، 2016: "فيلم المجهول (1927) هو أحد الروائع الأخيرة لعصر السينما الصامتة ... الفيلم الوحيد الذي تبلورت فيه هواجس الفنانين بشكل مثالي."
↑ بروجان، 2019: "عندما صنعا فيلم "المجهول" عام 1927، كان النجم لون تشاني والمخرج تود براونينغ من بين ألمع نجوم هوليوود... ويُعتبر "المجهول" الآن من وجهة نظر الكثيرين أفضل أعمال تشاني/براونينغ المشتركة... وهو سادس عمل من بين عشرة أعمال مشتركة بينهما."كونترو، 2018: "يُعتبر عمومًا أفضل فيلم جمع بينهما، وتحفة براونينغ..."إيكر، 2016: "يُعد فيلم "المجهول" (1927) أحد آخر روائع عصر السينما الصامتة... الفيلم الوحيد الذي تبلورت فيه هواجس الفنانين بشكل مثالي."تولسون، 2012: "... فيلم "المجهول " (1927) (الذي يعتبره الكثيرون أفضل أفلام براونينغ)..."
↑ روزنتال، 1975 ص 32: "يحدد المجهول أساسًا جنسيًا لموضوع الإحباط في دورة براوننج-تشاني بأكملها ويربطه مباشرة بالتشوه الجسدي للنجمة."
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 33: "يشير براوننج إلى أن أفكاره القصصية لم تبدأ بالحبكة ..." وانظر هنا للاقتباس الكامل، مع الإشارات إلى الطريق إلى ماندالاي (1926).
↑ روزنتال، 1975 ص 23: انظر هنا لمقتطف آخر منمقابلة فيلم كلاسيكي عام 1928.
↑ بروجان، السنة: "كما يثبت فيلم The Unknown، لم يكن تشاني بحاجة إلى الاعتماد على المكياج الثقيل لتغيير مظهره من أجل دور ما." وانظر هنا للاقتباس.
↑ سولومان، 2006، ص 51: ألونسو "يتنكر في هيئة غريب بلا ذراعين"، وهو أحد تصويرات براونينغ "للخداع المتقن الذي يحدث على مستوى الإخراج".ستافورد، 2003، قناة TCM: "شخصية ألونسو في فيلم المجهول هي واحدة من أكثر إبداعاته إثارةً للقلق، وأكثر أفلامه انحرافًا خلال تعاونه الذي دام عشر سنوات مع المخرج تود براونينغ".
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 32-33: شخصية تشاني "مفتونة بكروفورد الذي يعاني من نفور عصبي من أن يلمسه الرجال، وبطبيعة الحال، فإن الرجل الذي لا يملك ذراعين هو الحبيب الوحيد الذي يمكنها تحمله". و: "براعة ألونسو الجنسية العالية [الممثلة بـ] إبهامه الزائد" وأدائه عالي الكفاءة بدون ذراعين.
↑ إيكر، 2016: "والد نانون السادي، أنطونيو زانزي (نيك دي رويز، ألمح إلى أنه المصدر المسيء لكراهية نانون للمسة الرجل)."
↑ إيكر، 2016: "لكن، يجب على ألونسو أن يمتلك نانون ويتزوجها ويملكها، [لكن] من المؤكد أنها ستكره يدي القاتل ذي الإبهامين."
↑ روزنتال، 1975 ص 33: "...إذا تزوج [ألونزو] من نانون، فسوف تكتشف زوجته سره" باعتباره قاتل والدها.
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٣٣: "تكتسب عمليات البتر دلالة الإخصاء... [نانون] لا تُثار إلا من قِبل الرجال 'الخاليين من الجنس'."برينيز، ٢٠٠٦، ص ١٠٠: "... فيلم المجهول ، الفيلم الأكثر جرأة فيما يتعلق" بـ "عيوب ومبالغة" تقطيع الأطراف.سوبتشاك، ٢٠٠٦، ص ٢٩: يشترك فيلم المجهول في "عنصر مشترك مع ميلودرامات [براونينغ] الغريبة... تلميح إلى انحراف جنسي... إستريليتا (نانون) جوان كروفورد تشعر بالرعب من لمس أيدي الرجال لها. جراحة ألونسو [تشاني] بدافع حبه لها، على أقل تقدير، مبالغ فيها."كونتيريو، 2018: "المجهول هو مزيج رائع من الصور السادية المازوخية ، وكراهية الذات الذكورية، وكراهية الرجال، ورمزية الإخصاء ،والسخرية الكابوسية."
↑ روزنتال، 1975، ص 11: "يُعدّ ألونزو [تشاني]، في فيلم "المجهول"، من بين أكثر أبطال براونينغ شراسةً وغريزيةً..." وفي الصفحتين 32-33: "يُحدّد فيلم "المجهول" أساسًا جنسيًا لموضوع الإحباط في سلسلة أفلام براونينغ-تشاني بأكملها، ويربطه بالتشوّه الجسدي الحتمي للنجم."برينيز، 2006، ص 100: "...فيلم "المجهول"، الفيلم الأكثر قسوةً فيما يتعلق" بـ"عيوب وتجاوزات" التقطيع.تولسون، 2017، الجزء الثاني: "...أحد المواضيع الرئيسية في أعمال براونينغ... هو موضوع الإخصاء/الخصاء، على وجه الخصوص، وهو موضوع استكشفه براونينغ بشكلٍ قهري في أفلامه (خاصةً تلك التي أُنتجت مع لون تشاني)."
↑ كونترو، 2018: "تركز الأفلام على تشويه الإنسان وشخصيات العالم السفلي، وتتميز بجمالية صارخة ومهووسة ومواضيع الإكراه."
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 30-31
↑ روزنتال، ١٩٧٥، الصفحات ١١-١٢: "يختار ألونسو الحيوانات - الخيول - كوسيلةٍ لتفكيك خصمه اللدود، مالبار، الرجل القوي. ولذلك، فإن موت ألونسو تحت حوافر الحصان يحدث في بيئته الطبيعية." و: "...شهوةٌ للانتقام...من أولئك الذين نبذوهم."
↑ إيكر، 2016: فيلم "المجهول" ينتهي بنهاية رمزية مذهلة، مليئة بالإثارة والتشويق.سافورد، 2003، قناة TCM: "نهاية غراند غينيول".
↑ ديكمان وكنورر، 2006 ص 73: "فيما يتعلق بالحبكات، فإن قرب سينما براوننج من مسرح جراند غينيول واضح..."
↑ بروجان، 2008: "عندما صنعا فيلم "المجهول" عام 1927، كان النجم لون تشاني والمخرج تود براونينغ من بين ألمع نجوم هوليوود... ويُعتبر "المجهول" الآن من وجهة نظر الكثيرين أفضل أعمال تشاني/براونينغ المشتركة... وهو سادس عمل من بين عشرة أعمال جمعت بين تشاني والمخرج تود براونينغ."كونترو، 2018: "يُعتبر عمومًا أفضل فيلم جمع بينهما، وتحفة براونينغ..."إيكر، 2016: " يُعدّ فيلم " المجهول " (1927) من آخر روائع عصر السينما الصامتة... الفيلم الوحيد الذي تبلورت فيه هواجس الفنانين بشكل مثالي."ستافورد، 2003 TCM: "شخصية ألونسو في فيلم " المجهول " هي واحدة من أكثر إبداعاته إثارةً للقلق، وأكثر أفلامه التواءً خلال تعاونه الذي دام عشر سنوات مع المخرج تود براونينغ."
↑ بروجان، 2019: "يُعدّ فيلم "المجهول" على الأرجح الأكثر غرابةً، والأكثر استحقاقًا لمكانة "فيلم عبادة" بين أعمال براونينغ-تشاني السينمائية المشتركة."إيكر، 2016: "فيلم "المجهول"... عمل فني فريد من نوعه، لم يُقلّد قط، ولن يُقلّد."
↑ إريكسون، موقع Allmovie: "بيتي كومبسون، التي شاركت تشاني البطولة في فيلمه الرائد The Miracle Man (فيلم عام 1919) ، تقدم تباينًا رومانسيًا بصفتها عشيقة كولينز المتمرسة في استخدام السلاح."
↑ روزنتال، 1975، ص 64
↑ سوبتشاك، 2006 ص 24: انظر هنا للاطلاع على مقتطفات من مراجعات صحيفة نيويورك تايمز المعاصرة.
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٦٤: اقتباس من تعليق الصورة.إريكسون، موقع Allmovie: " ربما كان فيلم " المدينة الكبيرة " أكثر أفلام التعاون بين لون تشاني وتود براونينغ "طبيعية". يؤدي تشاني، بدون مكياج، دور زعيم العصابات تشاك كولينز، الذي على الرغم من قسوته، إلا أنه رجل طيب في جوهره."
↑ إريكسون، موقع Allmovie: "كما اتضح، فإن قوة تشاني النجمية مكنت فيلم The Big City من تحقيق نجاح في شباك التذاكر بأرباح بلغت 387 ألف دولار."
↑ دار، 2010: اقتباس مركب من فقرتين، من نفس المقالة.
↑ هارفي، 2019: "لقد أثار دهشة الكثيرين في عام 1928 أن يتم تحويل مسرحية تشيستر دي فوندي "كونغو"، التي عُرضت 135 مرة على مسارح برودواي في عام 1926، إلى فيلم سينمائي. لقد كانت مادةً مثيرةً للجدل حتى بالنسبة للمسرح المثير للجدل..."
↑ بارسون، 2021: "لعب تشاني دور "ديد-ليغز" فروسو، وهو ساحر سابق مشلول يربي ابنة منافسه المكروه في بيت دعارة لكنه لا يعلم أنها ابنته في الواقع، في فيلم غرب زنجبار (1928)."
↑ دار، 2010: "...إنّ أوضح الحجج على براعته في سرد القصص بصريًا هي أفلامه الصامتة العظيمة، وخاصة تلك التي قام ببطولتها لون تشاني. ولعلّ فيلم "غرب زنجبار" هو أعظمها."هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "مع تشاني، قدّم براونينغ عددًا من الأفلام الناجحة جدًا التي ركّزت على موضوعات الانتقام الهوسي وتشويه الجسد ذي الطابع الجنسي..."روزنتال، 1975، ص 27: "...دافع النسب المجهول..." وأيضًا: ص 19. وص 44: "يبلغ فيلم "غرب زنجبار" ذروة رعبِه النفسي..."
↑ روزنتال، 1975. ص 19، 39: اقتباس مركب.
↑ سولومون، 2006 ص 51: "...توجد الشخصية النموذجية لساحر المسرح بوضوح تام في فيلم غرب زنجبار ، 1928. ومن الجدير بالذكر أنه قبل أن يُصاب بالشلل في حادث، فإن ساحر قاعة الموسيقى فروسو (لون تشاني) لا يشبه كثيراً الوجه النموذجي لهيرمان العظيم ، بل يشبه إلى حد كبير براوننج نفسه بشاربه المصقول بدقة..."
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 30-31: "زوجة ديد ليغز سُرقت، ويعتقد أنها حامل من عشيق زانٍ..." والصفحة 57: "
↑ دار، 2010: "...مخططات شخصية الساحر التي يؤديها تشاني..."
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 27-28
1 2 ديكمان وكنورر، 2006 ص. 73
1 2 روزنتال، 1975، ص 44
↑ روزنتال، 1975، ص 20
↑ سوبتشاك، 2006، ص 31: "افتتان براونينغ بالتشوهات الجسدية (ربما نابع من وعيه الذاتي بساقه المشوهة بشدة وعرجه، نتيجة حادث سيارة مروع عام 1915)..."روزنتال، 1975، ص 9-10: "بطل براونينغ النموذجي هو رجل انحدر إلى حالة حيوانية. في كل حالة تقريبًا، يُظهر تشوهًا جسديًا يعكس التشويه النفسي الذي عانى منه بسبب عنصر ما من عناصر المجتمع القاسي." وص 31: "الحادث الذي يدفع إلى التراجع [إلى حالة حيوانية] والبحث عن الانتقام، في كل حالة تقريبًا، ذو طبيعة جنسية."
↑ روزنتال، 1975، ص 48: انظر شرح الصورة "الزحف"
1 2 ديكمان وكنورر، 2006 ص. 74
↑ هارفي، 2009: "...تذكرت مجلة هاريسون ريبورت، التي تُعرّف نفسها بأنها مناصرة لدور العرض المستقلة، فيلم كونغو، وتساءلت في افتتاحية على الصفحة الأولى: "كيف يُعقل أن يعتقد أي شخص طبيعي أن هذه المسرحية البشعة عن مرض الزهري يُمكن أن تُصبح فيلمًا مُسليًا؟" وقد أشعل الفيلم حملات دعاة الرقابة، الذين استخدموه كدليل صارخ على "مستنقعات" هوليوود،" لكن " حقق فيلم غرب زنجبار نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر..."وود، 2006، قناة TCM: " عُرض فيلم غرب زنجبار لأول مرة في لوس أنجلوس في نوفمبر 1928. وكان افتتاحه الرسمي في 28 ديسمبر 1928 في مسرح كابيتول بنيويورك (المسرح الذي عرضت فيه شركة MGM إنتاجاتها الرئيسية لأول مرة). وكان الإقبال هائلًا. فقد حقق الفيلم إيرادات مذهلة بلغت 88,869 دولارًا في أسبوعه الأول في مسرح كابيتول. وكتبت مجلة أخبار السينما: "إذا لم يكن لديك قاعة عرض كاملة (قاعة وقوف) (فقط) سجل دخولك في قاعة السينما... من الأفضل أن تطلب واحدة فوراً قبل عرض هذا الفيلم.
↑ براندت، 2006 ص. 129: براندت يقتبس الرباعية بأكملها.
↑ براندت، 2006، ص 133-134: انظر قسم براندت "اقتصاد براونينغ في التنميط"هيرتسوغراث، 2006، ص 15: "...من خلال وضع السرد في منطقة حدود الحضارة الغربية والتقاليد الشرقية... يشير الفيلم إلى "الآخرية الجنسية والعرقية" التي وُصفت في نظرية ما بعد الاستعمار بأنها السمات المحورية للخطاب الاستعماري الغربي."
↑ براندت، 2006 ص 147: انظر الحاشية رقم 2. يشير براندت إلى رواية كبلينج كيم (1901) كدليل على هذا المنظور.
↑ براندت، 2006، ص 147
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 15؛ براندت، 2006، ص 130، 131: "باعتباره عملاً فنياً شديد التناقض، يقع فيلم براونينغ "حيث الشرق شرق" في مأزق غريب. فبينما يُعيد إنتاج بعض الصور السائدة عن الشرق، وبالتالي يُضفي شرعية على الأيديولوجية [الأوروبية المركزية] المرتبطة بها، يسعى الفيلم أيضاً إلى تقويض سلطة هذه الأساطير وزعزعتها... يتميز فيلم "حيث الشرق شرق" باستراتيجية معقدة لإعادة ابتكار وتفكيك الصور النمطية العرقية، حيث يتم تعليق منطق ثنائية البياض رمزياً." اقتباس مُركّب.
↑ روبنسون، 1968، ص 125: "...فيلم "حيث الشرق شرق" (1929)... كانت فرضيات الفيلم شائنة."إيكر، 2016: "لا يتبنى فيلم "حيث الشرق شرق" أي نوع من الواقعية التقليدية..."ديكمان وكنورر، 2006، ص 73: "...القسوة السادية والوحشية الوحشية الممزوجة بالنزعة الصينية الاستشراقية في فيلم "حيث الشرق شرق" (1929)..."
↑ إيكر، 2016: "كان فيلم "حيث الشرق شرق" (1929) آخر تعاون بين تود براونينغ ولون تشاني، وكان آخر أفلام براونينغ الصامتة، وقد احتوى على العديد من المواضيع من أعمالهما السابقة معًا."هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "...آخر تعاون بينهما، حيث الشرق شرق، 1929..." وص 15: "...آخر إنتاج مشترك لتود براونينغ مع لون تشاني..."براندت، 2006، ص 130
↑ براندت، 2006 ص. 129-130: ملخص موجز للفيلم.
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 15: "...تتجسد معضلة الفيلم في شخصية بوبي بيلي (فلويد هيوز)، "الفتى الأبيض" الذي يجد نفسه ممزقًا بين خطيبته (بلكنة) تويو هاينز (لوبي فيليز) ووالدتها مدام دي سيلفا (إستيل تايلور)، وهي امرأة شرقية جميلة تهدد طبيعتها الماكرة بتمزيق الأسرة بأكملها."
↑ إيكر، 2016: "يلتقي تايجر وبوبي بزوجة تايجر السابقة ووالدة تويا، السيدة دي سيلفا (إستيل تايلور، الزوجة السابقة لجاك ديمبسي في الحياة الواقعية)."
↑ روزنتال، 1975، ص 28: "في رواية "حيث الشرق شرق"، يرتبط النمر كليًا بابنته تويو، وهو غير مرتاح للغاية لزواجها المقترح من بوبي بيلي إلى أن يُظهر بوبي رجولته في صدّ نمر هارب." وفي الصفحة 64: يقدم روزنتال ملخصًا موجزًا.
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 23: "...أحد المواضيع الثانوية المتكررة التي تستحق الملاحظة في الميلودراما الغريبة هو موضوع التضحية ... يتم قتل تايجر هاينز بوحشية بسبب حبه لابنته في فيلم Where East Is East."
↑ براندت، 2006 ص. 134: تم وضع خط مائل لكلمة "هناك" في الأصل.
↑ براندت، 2006 ص. 135 وانظر ص. 136 لمزيد من المعلومات حول هذا الموضوع.
1 2 روزنتال، 1975، الصفحات 24-25
↑ براندت، 2006، ص 139
↑ روزنتال، 1975 ص. 31هيرتسوغراث، 2006 ص. 15: "حيث الشرق هو الشرق... يوضح ميل براونينغ طوال حياته إلى دمج صور الجنس والعرق، مما يخلق سردًا متناقضًا للإشباع الحسي وخيبة الأمل المحمومة."
↑ روزنتال، 1975، ص 12: "وبالمثل، تصبح الحيوانات أدوات الدمار بالنسبة للنمر في رواية حيث الشرق شرق ..."
↑ تولسون، 2012: يستشهد تولسون بديفيد جيه سكال وإلياس سافادا، ورونالد في بورستاس وإليوت شتاين حول هذا الموضوع.
^ سكال وسافادا، 1995 ص. 4
↑ سوبتشاك، 2006، ص 35-36: انظر الحواشي لمصدر أولمر.
↑ تولسون، 2021: "يبدو لي أن الرأي النقدي السائد بأن تود براونينغ لم يكن قادراً على التكيف مع ظهور الصوت في ثلاثينيات القرن العشرين ... هو مغالطة أصبحت للأسف حكمة عامة، نابعة من الضرورة (التي نشأت في أربعينيات القرن العشرين، نتيجة لفقدانه حظوته لدى الاستوديوهات) لتشويه سمعة براونينغ كمخرج [بسبب خيبة الأمل النقدية والمالية لفيلم Freaks] ... أصبح هذا الموقف فيما بعد الموقف المتبنى من قبل النقاد ذوي العقلية المحافظة ... مما أدى إلى تشويه سمعة براونينغ كمخرج سينمائي."
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 64-66: قسم الأفلاموغرافيا
↑ إيكر، 2016: "فيلم الكرسي الثالث عشر (1929) هو... أول فيلم ناطق للمخرج براونينغ. ومثل العديد من الأفلام الصوتية المبكرة، يعاني من أسلوب إخراج جامد أشبه بمتحف الشمع. إنه لغز جريمة قتل آخر تدور أحداثه في غرفة جلوس، مقتبس من مسرحية قديمة..." و: "...لم يكن براونينغ ولا فريق الإنتاج مرتاحين للتعامل مع هذا الاختراع الجديد المسمى الصوت..."
↑ إيكر، 2016: "جريمتا قتل... وسيط روحي مزيف، وسلسلة من جلسات تحضير الأرواح، وقصر غامض، ورسائل حب مسروقة، وابتزاز محتمل، كلها تشكل عناصر أساسية في قصص براوننج..."
↑ نيكسون، 2006 TCM: "يلعب أدوار المشتبه بهم مجموعة من الممثلين المعروفين: كونراد ناجل... ليلى هيامز، التي لعبت دور فينوس لاحقًا في فيلم براوننج Freaks... مارغريت ويتشرلي... تم حذف مشاهد جويل مكريا قبل إصدار الفيلم."
↑ نيكسون، 2006 TCM: "شارك لوغوسي في عدد من الأفلام الصامتة قبل نجاحه الباهر في مسرحية دراكولا على مسارح برودواي." و: "...كان نجمًا سينمائيًا [في ألمانيا]. وكان أول أفلامه الأمريكية فيلم القيادة الصامتة (1923)."
↑ بارسون، 2020: "...لم يكن تشاني منفتحًا بعد على فكرة صنع فيلم صوتي، لذلك تم تجنيد الممثل المجري بيلا لوغوسي للعب دور مفتش الشرطة الذي يحقق في جريمة قتل في جلسة تحضير أرواح."
↑ إيكر، 2016: "...كان الاختبار الرئيسي هو دور دراكولا القادم، ولهذا السبب اختار براونينغ لوغوسي، الذي حقق نجاحًا باهرًا في هذا الدور على خشبة المسرح."... و: "يُظهر عمل براونينغ مع لوغوسي تطورًا مثيرًا للاهتمام عبر الأفلام الثلاثة التي تعاونا فيها."
↑ إيكر، 2016: "كان لوغوسي قد عاش في الولايات المتحدة وقام بأداء [الدور المسرحي في دراكولا] لسنوات قبل النسخة السينمائية، لذا كان أداء الممثل لدور دراكولا خيارًا إخراجيًا، كما هو موضح في المقابلات."
↑ إيكر، 2016: "أعاد براونينغ إنتاج فيلم Outside the Law في عام 1930. وقام إدوارد جي. روبنسون ببطولة النسخة الجديدة وحصلت على مراجعات سيئة نسبياً."
↑ بارسون، 2021: "أخرج تشاني فيلمًا ناطقًا واحدًا فقط، وهو إعادة إنتاج لفيلم "الثلاثة الأشرار"، قبل وفاته المفاجئة بمرض سرطان الشعب الهوائية عام 1930، لكن جاك كونواي أخرجه بدلًا من براونينغ، الذي انتقل إلى شركة يونيفرسال ولم يتمكن من أخذ حقوق الفيلم معه. وبدلًا من ذلك، أعاد إنتاج فيلم صامت آخر من أفلام تشاني، وهو "خارج القانون" (1930)، حيث تولى إدوارد جي. روبنسون الدور الذي أصبح شاغرًا بعد وفاة تشاني."
↑ برونفن، 2006، ص 154
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 29: "لم يصنع براوننج سوى فيلم رعب حقيقي واحد، وهو دراكولا (1931)."
↑ برونفن، 2006، ص 158.كونترو، 2018: "دراكولا (1931) و فريكس (1932) - أشهر أعماله وأكثرها رسوخًا..."نيكسون، 2003، قناة TCM: "أصبح فيلم دراكولا أنجح أفلام براونينغ وأكثرها ديمومة، ولا يُضاهيه في تاريخ السينما إلا ما يعتبره الكثيرون تحفته الفنية، فيلم فريكس (1932) الفريد والمذهل."موريس، 1998: "يحظى هذا الفيلم بشعبية هائلة وتأثير كبير، وهو بمثابة الميثاق الأعظم لأفلام مصاصي الدماء، وأول أفلام سلسلة الرعب العظيمة لشركة يونيفرسال."طومسون، 2010: "كان عام 1931 نقطة تحول في تاريخ أفلام الرعب..."
↑ بارسون، 2021: "كان فيلم دراكولا نجاحًا هائلاً وكان أول فيلم من أفلام الرعب الكلاسيكية لشركة يونيفرسال في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين."
↑ تومسون، 2010: "كان براونينغ قد تواصل بالفعل مع شركة يونيفرسال بفكرة إنتاج فيلم دراكولا في الاستوديو، مع لون تشاني. وقد حققت رواية برام ستوكر نجاحًا باهرًا على مسارح نيويورك عام 1927..." إيكر، 2016: "كثيرًا ما تتم مقارنة فيلم دراكولا لتود براونينغ، بشكل غير عادل، بفيلم نوسفراتو غير المرخص لمورناو، وهي مقارنة غير عادلة لأن الفيلمين مختلفان تمامًا، ويشتركان فقط في نفس الإلهام الأدبي."
1 2 برونفن، 2006 ص. 158
↑ تومسون، 2010: "أصبحت رواية برام ستوكر ظاهرة على مسارح نيويورك في عام 1927..."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 29: دراكولا (1931) "كان من المقرر في الأصل أن يقوم ببطولته لون تشاني..."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 36: "كانت علاقة تشاني ببراونينغ، على أقل تقدير، عاملًا محفزًا."باكستر، 1970، ص 100: "كان براونينغ يأمل في الاستعانة بتشاني في فيلم دراكولا، لكن الممثل توفي في أغسطس 1930، بعد وقت قصير من انتهائه من العمل على أول فيلم ناطق له، وهو إعادة إنتاج لفيلم جاك كونواي الناجح عام 1925، "الثلاثة الأشرار..."هارفي، 2009: "تفاقمت مضاعفات تشاني الناتجة عن الالتهاب الرئوي وسرطان الرئة... بشكل خارج عن السيطرة. كان قد تم اختياره في الأصل ليكون النجم..."نيكسون، 2003، قناة TCM: "كانت شركة يونيفرسال تنوي في البداية إنتاج الفيلم مع لون تشاني، تحت إشراف مخرج تشاني المعتاد، تود براونينغ."
^ برونفين، 2006 ص 158، 159
↑ تومسون، 2010،باكستر، 1970، صفحة 100: بسبب مرض تشاني الميؤوس من شفائه، "اضطر براونينغ إلى الاستعانة بالممثل المجري بيلا لوغوسي، الذي سبق له أداء الدور على مسارح برودواي."هارفي، 2009: "مع رحيل تشاني، ذهب الدور إلى مؤديه المسرحي، الممثل المجري بيلا لوغوسي..."بارسون، 2021: "كان لوغوسي قد أدى دور [دراكولا] على خشبة المسرح لمدة ثلاث سنوات، وكانت تلك النسخة هي الأساس الرئيسي للفيلم."بروجان، عام: "كان براونينغ يرغب في الأصل أن يؤدي تشاني دور دراكولا، ويُقال إنه لم يكن راضيًا عن أداء بيلا لوغوسي."
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 16-17
↑ برونفن، 2006، ص 160.بارسون، 2021: "أداء لوغوسي المتقن للحوار جعله لا ينفصل عن شخصية مصاص الدماء الأنيق".إيكر، 2016: "تحدث لوغوسي نفسه عن مدى تركيز براونينغ على إخراجه في الفيلم، مصرحًا بأن الإخراج كان مختلفًا تمامًا عن الطريقة التي أدى بها الدور على مسرح برودواي".
↑ برونفن، 2006، ص 153
↑ تشارلز، 2006، ص 81
↑ برونفن، 2006، ص 160: يقدم برونفن صورة متعاطفة لمسيرة لوغوسي المهنية بعد فيلم دراكولا.إيكر، 2016: "...كانت لبرونينغ شراكة تعاون مثمرة مع... لوغوسي، حتى وإن لم يجدها مُرضية" بقدر ارتباطه بلون تشاني.
↑ برونفن، 2006، ص 157: "انتقد النقاد براونينغ مرارًا وتكرارًا لعدم استخدامه الوسائل السينمائية المتاحة له بشكل كافٍ، إذ لم يقتصر الأمر على ترك لدغات مصاصي الدماء القاتلة، بل وموته هو نفسه، يحدثان خارج الشاشة..." وفي الصفحتين 158-159: يذكر برونفن ديفيد سكال وجيمس أورسين ضمن نقاد براونينغ في هذه المسائل. وفي الصفحة 163: "لم يُظهر براونينغ الإشباع الفعلي لشهوة الكونت."
↑ برونفن، 2006، ص 159: "يُعزى هذا التحول في الموقف غالبًا إلى براونينغ... الذي كان يرغب في أن يؤدي لون تشاني دور الكونت"، لكن تشاني رفض الدور "بسبب المرحلة المتقدمة من سرطان الحلق الذي كان يعاني منه... [وتوفي] أثناء التصوير". وانظر أيضًا: ملاحظات تشاندلر حول براونينغ.نيكسون، 2003، قناة TCM: "وفقًا لديفيد مانرز، كان الإنتاج "فوضويًا للغاية". وعندما سُئل مانرز عن تجربته في العمل مع تود براونينغ، قال: "من المثير للاهتمام أن تسأل. سألني أحدهم من أخرج [دراكولا]، واضطررتُ للقول، لم تكن لدي أدنى فكرة!... الإخراج الوحيد الذي رأيته كان من نصيب كارل فرويند، مدير التصوير".تولسون، 2012: "...كارل فرويند (الذي كانت لديه طموحات في الإخراج، استغل مشاكل براونينغ مع يونيفرسال بشأن دراكولا لإخراج فيلم المومياء)."
↑ برونفن، 2006 ص. 158: عارضت شركة يونيفرسال بشكل قاطع أي تكاليف إنتاج إضافية باهظة ... وأجبرت على تصوير الفيلم بالتسلسل [و] استخدام مقتصد للمؤثرات الخاصة" التي فرضتها إدارة الاستوديو.
^ برونفن، 2006 ص 159 – 160
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 16-17: "إرادة فان هيلسينغ قوية".إيكر، 2016: "دراكولا براونينغ ولوغوسي غريب... يأتي ليتغذى على مجتمع لندن الأرستقراطي، الذي يتوق، على نحو متناقض، إلى الانضمام إليه".
↑ روزنتال، 1975، ص 35
↑ سوبتشاك، 2006، ص 29: "كتب العديد من النقاد عن الطابع الجامد والمسرحي للفيلم... ومع ذلك، فإن كل ناقد يؤكد على الجوانب "غير السينمائية" للفيلم يشرع في وصف تلك المشاهد "القليلة" التي تُعتبر سينمائية. في الواقع، هناك قائمة طويلة."إيكر، 2016: "يُغير النصف الثاني من الفيلم، الذي تعرض لانتقادات لاذعة، المنظور، ولكنه لا يزال لا يُشبه العالم الحقيقي على الإطلاق، ويُلقي بسحرٍ مائي على المشاهد المُتقبّل."
↑ نيكسون، 2003 TCM: "يُعدّ المشهد الافتتاحي لفيلم دراكولا، بموقعه في ترانسيلفانيا، من بين أروع أعمال براونينغ السينمائية، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى المصوّر كارل فرويند."برونفن، 2006، ص 152: "أشاد معظم النقاد بالمشاهد الافتتاحية لفيلم دراكولا لأسلوبه الدرامي السينمائي المقنع، ونسبوا ذلك في المقام الأول إلى [المصوّر] كارل فرويند..."إيكر، 2016: "يُعدّ تقديم سكان قلعة دراكولا من بين أكثر المشاهد التي نوقشت في تاريخ أفلام الرعب العالمية... يتخلل الصمت الساكن شعور حقيقي بالرعب، وروح دعابة سريالية، وأنين حيوان الأبوسوم المقلق. تتنقل كاميرا كارل فرويند فوق موقع تصوير غير واقعي تمامًا..."سوبتشاك، 2006، ص. 29: "...براعة رينفيلد (دوايت فراي) في ركوب العربة إلى قلعة دراكولا" [سوبتشاك يقتبس عن الناقد روي هوس]
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٥٤: "في فيلم دراكولا، يوضح براونينغ بعض الأحداث المبكرة باستخدام إحدى حيله المفضلة، وهي مونتاج الحيوانات الذي يقطع حدثًا شريرًا بشكل خاص بلقطات لمخلوقات صغيرة. فمع خروج كل زوجة من زوجات دراكولا من قبرها، يختفي فأر باحث عن الطعام خلف حافة، أو تخرج دبور من حجرة صغيرة على شكل تابوت. تُجسد هذه الاستعارة طبيعة مصاص الدماء، وتُوحي بعودة الشر إلى الظهور، والبحث الطفيلي عن الغذاء."
↑ سولومون، 2006، ص 58: "على عكس فيلم دراكولا لبرونينغ (1931)، الذي يستخدم في الغالب مؤثرات سينمائية لتقديم مصاصي الدماء في النهاية على أنهم "حقيقة" مثبتة علميًا، فإن فيلم لندن بعد منتصف الليل يقدم ظواهر خارقة للطبيعة ظاهريًا على أنها من عمل سحر المسرح."برونفن، 2006، ص 167-168: "يكمن خطر مصاص دماء برونينغ تحديدًا في كونه ليس ماديًا بل شبحيًا." [لا يظهر شكل الكونت دراكولا في المرآة]. لم يتم شرح خدعة الساحر لجمهور الفيلم.
↑ كونترو، 2018: "فيلم دراكولا (1931)... تم تعديله من قبل شركة يونيفرسال لتجنب إثارة غضب الجمهور والجماعات الدينية... أُعيد مونتاج الفيلم لإعادة إصداره عام 1936، حيث تم حذف حوالي 10 دقائق وإجراء تعديلات على الموسيقى التصويرية (كتم صوت تنهيدة دراكولا الأخيرة، على سبيل المثال)."إيكر، 2016: في نسخته الأصلية، كان فيلم دراكولا أطول بعشر دقائق، وكان إيقاعه أكثر هدوءًا، حيث كان عدّ لوغوسي غير مرئي تقريبًا خلال النصف الثاني... لكن شركة يونيفرسال أفسدت ذلك بحذف عدة مشاهد وإضافة لقطات مقرّبة لمصاص الدماء وهو يتجهم، مما أثار استياء براونينغ الشديد (رفض مشاهدة الفيلم مرة أخرى).
↑ برونفن، 2006، ص 158: "بعد ليلة افتتاحه في 13 فبراير 1931، في مسرح روكسي بمدينة نيويورك، بيعت أكثر من 50,000 تذكرة خلال اليومين الأولين، محققًا ربحًا قدره 700,000 دولار في السنة الأولى. باعتباره الفيلم الأكثر نجاحًا تجاريًا لشركة يونيفرسال خلال فترة الكساد الكبير."
↑ هارفي، 2009
↑ بارسون، 2021: "إن نجاح دراكولا مكّن براوننج من الازدهار طوال أوائل الثلاثينيات."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص 16: "يُعد فيلم براونينغ الدرامي عن الملاكمة الرجل الحديدي أحد الأفلام التي نادراً ما يتم مناقشتها لهذا المخرج السينمائي (مائل)."
↑ جريندون، 2006 ص. 173: "لا يناقش ستيوارت روزنتال ولا إليوت شتاين الفيلم في ملفاتهم الشخصية عن صانع الأفلام ... ديفيد ج. سكال وإلياس سافادا ... يفشلون في ذكر العنوان" في فهرسهم" لأفلام براوننج.
1 2 غريندون، 2006، ص 173
↑ جريندون، 2006 ص. 173: فيلم الرجل الحديدي هو "فيلم مهم ولكنه مهمل بين أعمال براوننج ... تم إهمال الفيلم في الأدبيات النقدية، ربما لأنه يفتقر إلى الجودة المروعة التي تشتهر بها أفلام براوننج".
↑ روزنتال، 1975، ص 9
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 16: "...الترابط الموضوعي بين قصص براونينغ الأكثر شهرة عن الرعب الغريب وهذا الفيلم عن الملاكمة. الإحباطات الأخلاقية والجنسية التي يجادل ستيوارت روزنتال بأنها محورية في أعمال براونينغ واضحة للعيان."
↑ غريندون. 2006، ص 175
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 8-9: "الوسواس" و"القهري". والصفحات 23-43 لمناقشة روزنتال لهذه المواضيع الأربعة.
↑ غريندون، 2006، ص 175: "إن شخصية جين هارلو الطامعة في المال جشعة وطموحة ومفترسة جنسياً." تعليق على الصورة.
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 16
↑ غريندون، 2006، ص 178
↑ باكستر، 1970، صفحة 100: "ترك براونينغ شركة يونيفرسال وانضم إلى مترو [بعد إكمال فيلم الرجل الحديدي]. ظهرت شركة إم جي إم بشكل متكرر في الثلاثينيات كمنتج لأفلام الرعب..."
↑ هارفي، 2009: "لقد ساهمت الشعبية الهائلة لفيلم دراكولا في تسريع عودة براونينغ إلى شركة MGM، في ظل شروط مالية مواتية للغاية وحماية الحليف القديم، رئيس الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ".
1 2 سوبتشاك، 2006، ص 28
↑ هارفي، 2009: "ساهمت الشعبية الهائلة لفيلم دراكولا في تسريع عودة براونينغ إلى شركة مترو غولدوين ماير، بشروط مالية مواتية للغاية وبحماية حليفه القديم، رئيس الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ."كادي، 2004، قناة TCM: "بعد عودته إلى شركة مترو غولدوين ماير بتكلفة ما، أخرج براونينغ فيلم الرعب الأخير له، فيلم "فريكس " (1932)."
↑ إيكر، 2016: "بعد النجاح الجماهيري الذي حققه فيلما دراكولا لبرونينغ وفرانكشتاين لويل عام 1931، تواصل إيرفينغ ثالبرغ، الرجل الثاني في إدارة شركة مترو غولدوين ماير، مع برونينغ وطلب منه تقديم عمل يتفوق على هذين الفيلمين. فكان رد برونينغ فيلمه "فريكس"."باكستر، 1970، ص 101: "استعانت شركة مترو برونينغ لإنتاج نسخة أكثر طموحًا من أفلام السيرك العديدة التي كانت تُنتج آنذاك. وكعادته، لم يختر موضوعًا دراميًا تقليديًا عن الحياة في ظل النظام،بل قصة ساخرة بعنوان "سبيرز" للكاتب تود روبنز ."تولسون، 2012: "في حالة فيلم "فريكس"، يبدو أن ثالبرغ هو من استعان ببرونينغ للإخراج، لكن برونينغ كان على دراية بالقصة القصيرة "سبيرز"، التي استند إليها الفيلم، لسنوات..."روزنتال، 1975، ص 101. 14: "القزم في فيلم "سبيرز" هو فرد تعسفي وشرير بشكل بشع مقارنة بهانز الضحية في فيلم "فريكس".
↑ سوبتشاك، 2006، ص 34: يذكر سوبتشاك أن براونينغ (الذي أنتج الفيلم لصالح شركة مترو غولدوين ماير) أقنع ثالبرغ بأن قصة تود روبنز مناسبة للاقتباس، فاشترى ثالبرغ حقوقها.موريس وفييرا، 2001: "في منتصف عام 1931، استدعى إيرفينغ ثالبرغ، رئيس إنتاج شركة مترو غولدوين ماير، كاتب السيناريو ويليس غولدبيك، وكلفه بكتابة سيناريو لعودة براونينغ، شيء "أكثر رعبًا من دراكولا".هنري، 2006، ص 42
↑ تاولسون، 2012: "على الرغم من أن براونينغ ساعد ثالبرغ في الإشراف على الإنتاج بأكمله [لفيلم Freaks]، إلا أنه لا يوجد دليل على تدخل قطب الإنتاج أثناء التصوير بمجرد بدء الإنتاج. تُرك براونينغ وحده للإخراج." روزنتال، 1975، الصفحات 58-59: "كان تود براونينغ محظوظًا لكونه مخرجًا سينمائيًا متكاملًا، حيث أنتج وطوّر سيناريوهات العديد من أفلامه. لولا هذا النوع من الاستقلالية، لكان فيلم Freaks، الذي يُعد بلا شك أكثر الأفلام شخصية التي أُنتجت في MGM خلال الثلاثينيات، مشروعًا مستحيلًا."
↑ إيكر، 2016: "منذ بداية نشأة فيلم فريكس... كان لويس بي. ماير معارضًا بشدة له حتى في المرحلة المفاهيمية، ولم تزد اعتراضاته إلا حدة... لحسن الحظ، هبّ ثالبرغ لنجدة براونينغ وأنقذ التصوير من التخريب في مناسبات عديدة."سوبتشاك، 2006، ص 34: "دافع ثالبرغ عن براونينغ فيما يتعلق بفيلم فريكس (1932)."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 27
↑ بارسون، 2021: "قدم براونينغ مفاجأة مع مسرحية فريكس (1932)، وهي مسرحية أخلاقية صادمة حقًا قامت بإسناد عدد من فناني العروض الجانبية الحقيقيين بجرأة."
↑ إيكر، 2016: "...لا يُظهر براونينغ الأشخاص ذوي الحالات الشاذة إلا في بيئتهم الطبيعية، خلف الكواليس، وفي حياتهم اليومية. ولا يلجأ براونينغ أبدًا إلى إظهارهم على خشبة المسرح أو في أي عرض."سوبتشاك، 2006، ص 27: "لا يقتصر الفيلم على معاملة الأشخاص ذوي الحالات الشاذة برأفة فحسب، بل يسمح أيضًا بروح دعابة تُبرز إنسانيتهم واحترام براونينغ لهم."
↑ إيكر، 2016: "أثناء التصوير، وجد الكثيرون في استوديوهات إم جي إم أن مشهد الأشخاص الغريبين مزعج للغاية لدرجة أنهم سعوا إلى إيقاف الإنتاج..."
↑ تولسون، 2017 الجزء الثاني: "إنّ الصراع بين الواقع والمظهر (الجمال الجسدي الذي يخفي الانحراف) هو أحد المواضيع الرئيسية في أعمال براونينغ. ومن المواضيع الأخرى الإحباط الجنسي والإخصاء. هذه المواضيع تكمن في صميم رواية "فريكس".
↑ موريس وفييرا، 2001: "...الشخصيات "الجميلة" - كليوباترا وهرقل، اللذان تعتمد حياتهما المهنية (مثل نجوم السينما) بشكل شبه كامل على مظهرهما - يتعرضان للتشويه أو القتل. يُظهر الفيلم حماقة الثقة في هذا النوع من الجمال الظاهري..."روزنتال، 1975، الصفحات 35-36: "الإحباط الجنسي هو جوهر فيلم "فريكس"... يُذهلنا التناقض الصارخ بين الشخصيتين [و] تصادم الأضداد الجنسية المطلقة... فرصة [لكيوباترا] للاستمتاع بنوع من المزاح الجنسي القاسي الذي تزدهر عليه." يؤكد براونينغ على التفاوت في بنيتهما الجسدية ومظهرهما.
↑ روزنتال، 1975 ص. 36: انظر هنا لوصف المشهد.
↑ روزنتال، 1975 ص 14: "بما أن هذه واحدة من تلك الحالات النادرة في صور براوننج التي يمكن فيها تحديد الذنب بشكل لا جدال فيه، فإن هجوم المنحرفين مبرر تمامًا."
↑ روزنتال، 1975 ص 13-14هيرتسوغراث، 2006 ص 194: يذكرنا هيرتسوغراث بأن "من يسيء إلى واحد، يسيء إليهم جميعًا" هو إعادة صياغة من مقطع في رسالة القديس بولس إلى أهل كورنثوس، 12:26-27.
↑ سوبتشاك، 2006، ص 27: "يجمع فيلم Freaks بين ظلال التباين الشديد وضربات البرق التعبيرية مع أسلوب وثائقي رمادي باهت." وص 28: "...يُصوَّر انتقام الغرائب من كليوباترا وهرقل بأسلوب شبه تعبيري."تولسون، 2012: "... يُظهر فيلم Freaks استخدامًا متقنًا للإخراج والتأطير والمونتاج وحركة الكاميرا... وتتجلى سيطرة براونينغ على المونتاج... في تعليقه بأن "المخرج هو من يكتب القصة فعليًا في غرف المونتاج والعرض"... ويبدو أن مشاركة براونينغ الوثيقة في جميع جوانب الإنتاج، وتوجيهه لعملية تحويل النص إلى فيلم، بما في ذلك لقطات الكاميرا والمونتاج، كانت من نصيبه... والمهارة السينمائية التي تتجلى في فيلم Freaks ... تُعزى إليه بشكل أساسي."
↑ سوبتشاك، 2006، الصفحات 27-28: "...مشهد وليمة الزفاف الشهير... تحفة فنية من حيث الصوت والصورة، وفريد من نوعه تمامًا في فكرته وتنفيذه."إيكر، 2016: "لا يزال مشهد وليمة الزفاف من بين أكثر اللحظات التي نوقشت في فيلم فريكس." و: "تم تصوير المشهد بشكل رائع من قبل براونينغ."روزنتال، 1975، الصفحات 37-38: يشرح روزنتال أهمية المشهد.
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 196: أهمية تسلسل حفل الزفاف المعروض هنا.
↑ ديكمان وكنورر، 2006، الصفحات 75-76: المشهد الأخير في فيلم Freaks "نوبة مروعة من التشويه على طريقة غراند غينيول والانتقام المروع..."روزنتال، 1975، الصفحة 50: انظر هنا إلى المعالجة التقنية لبراونينغ لهذا التسلسل.
↑ إيكر، 2016: "عندما انتهى براونينغ من فيلم "فريكس" ، لم يتردد ثالبرغ، الذي دافع عنه سابقًا، في حذف ما يقارب نصف ساعة من الفيلم (وكما كان شائعًا في ذلك الوقت، قام بحرق اللقطات المحذوفة)."كونترو، 2018: "...تم تعديل فيلم "فريكس" (1932) من قِبل شركة مترو غولدوين ماير لتجنب إثارة غضب الجمهور والجماعات الدينية. تم حذف ما يصل إلى 30 دقيقة من فيلم "فريكس"..."
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٥٩: "يبدو أن ردة الفعل الجماهيرية الكارثية تجاه فيلم "فريكس" قد زعزعت ثقة الإدارة العليا بالمخرج. ففي السنوات السبع التالية، لم يُخرج سوى أربعة أفلام..."بارسون، ٢٠٢١: "...قوبل فيلم "فريكس" باشمئزاز شبه عالمي عند عرضه الأول... وقد أنهى فيلم "فريكس" فعلياً مسيرة براونينغ المهنية في هوليوود؛ إذ لم يُخرج سوى أربعة أفلام أخرى."
↑ هارفي، 2009: "...أثار فيلم "فريكس" اشمئزاز الكثيرين، وكان له دور كبير في تشديد هوليوود لتطبيق قانون الإنتاج السينمائي بدءًا من عام 1934. ورغم أنه لم يُستنكر عالميًا في ذلك الوقت، إلا أن "فريكس" كان فضيحة وخسائر مالية فادحة لدرجة أن مسيرة براونينغ المهنية لم تتعافَ تمامًا."إيكر، 2016: "... في الواقع، أنهى فيلم "فريكس " مسيرة براونينغ المهنية."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص 11: "بعد الفضيحة التي تسبب بها فيلم Freaks (1932)، تجنب براونينغ المواد المثيرة للجدل
↑ كادي، 2004 TCM: "...نجح كل من جيلبرت وبراونينغ في تحويل فيلم Fast Workers إلى ميلودراما آسرة بشكل غريب ممزوجة بروح الدعابة الشعبية." عنوان "fast workers" يحمل معنيين، إذ يشير إلى "مهارة عمال البناء في التثبيت، وإلى أسلوبهم مع النساء."روزنتال، 1975، ص 44.وود، 2006 TCM: "تعاون براونينغ وجيلبرت مجددًا عام 1933 في فيلم Fast Workers، وهو دراما جريئة من فترة ما قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي، حيث يلعب جيلبرت دور "غانر" سميث، وهو زير نساء بغيض آخر بحاجة إلى التوبة."
↑ روزنتال، 1975، ص 23-24
↑ روزنتال، 1975 ص 23-24: انظر هنا لشرح الفئات.
↑ روزنتال، 1975، ص 46
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٤٤: "...سلسلة الأحداث التي أدت إلى سماح باكر المتعمد لغونر بالسقوط من ناطحة سحاب." وص ٤٥: "التقنية التي استخدمها براونينغ لخلق لحظات الرعب نُقلت بنجاح إلى عصر الأفلام الناطقة. من الواضح أن براونينغ تصور الرعب بشكل أساسي من الناحية البصرية... حركة الكاميرا في فيلم Fast Workers ، عندما تدرك ماري أن باكر يفكر في القتل، مرعبة للغاية."كادي، ٢٠٠٤، قناة TCM: "أما بالنسبة لبراونينغ، فقد أخرج العديد من المشاهد القوية، وخاصة المشهد الذي يدرك فيه باكر (روبرت أرمسترونغ) مدى خيانة صديقه. أسلوب المخرج هنا يحمل صدى أعماله [في عصر الأفلام الصامتة] مع لون تشاني..."
↑ "العمال السريعون (1933) ، جمعية تورنتو السينمائية ( أونتاريو، كندا )، 20 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2020.
↑ إيكر، 2016: "في عام 1935، طلب براونينغ إعادة إنتاج فيلم Midnight تحت اسم Mark of the Vampire... على الرغم من أنه كان لا يزال تحت حماية ثالبرغ... لم يسامح ماير ولا الاستوديو براونينغ على فيلم Freaks (1932) وتم تخفيض أجره عن Mark إلى نصف المبلغ السابق...."
↑ إيكر، 2016: "...أعطى ثالبرغ براونينغ الضوء الأخضر للمضي قدمًا في فيلم "علامة مصاص الدماء" (1935) الأقل جودة بعد ثلاث سنوات [من إتمام فيلم "فريكس " (1932)]".روزنتال، 1975، ص 15: فيلم براونينغ " علامة مصاص الدماء " هو "إعادة إنتاج" لفيلمه "لندن بعد منتصف الليل" (1927).سوبتشاك، 2006، ص 31: "فيلم "علامة مصاص الدماء" هو في الأساس إعادة إنتاج لفيلم "لندن بعد منتصف الليل"..."وود، 2006، قناة TCM: "بعد النجاح الهائل لفيلم "دراكولا" (1931)، كان المخرج تود براونينغ يميل إلى العودة إلى أفلام مصاصي الدماء... كانت شركة يونيفرسال ستوديوز تمتلك حقوق سلسلة أفلام "دراكولا"... وقد تجاوز هذه العقبة بإعادة إنتاج فيلم رعب عن مصاصي الدماء كان قد صوره عام 1927: "لندن بعد منتصف الليل".
↑ روزنتال، 1975، صفحة 63: انظر ملخص فيلم "لندن بعد منتصف الليل" في قسم الأفلام
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 31: "باريمور" يشبه ... الدكتور فان هيلسينج ( إدوارد فان سلون ) في دراكولا (1931)
↑ إيفانز وبانكس، 2020: "سيكون بالتأكيد فيلم "لندن بعد منتصف الليل"، وهو فيلم من عام 1927 من بطولة لون تشاني وإخراج تود براونينغ. لقد كان هذا الفيلم هو النموذج الأصلي لفيلم "علامة مصاص الدماء"..."كونترو، 2018: "فيلم "علامة مصاص الدماء" لعام 1935، وهو إعادة إنتاج مميزة لفيلم "لندن بعد منتصف الليل"، جمع براونينغ مع بيلا لوغوسي مرة أخرى.
↑ تشارلز، 2006، ص 83: "...الكونت مورو ليس مصاص دماء على الإطلاق، بل هو ممثل تم توظيفه لإخافة مشتبه به في جريمة قتل..."إيكر، 2013: "أنهى براونينغ تعاونه مع لوغوسي بهذا الفيلم. بدأ عملهما معًا بفيلم الكرسي الثالث عشر (1929)."
↑ وود، 2006 TCM: "بهدف التفوق على فيلمه الرائد عن مصاصي الدماء، حمّل براونينغ فيلم "علامة مصاص الدماء" برموز أفلام الرعب..."إيكر، 2016: "...فيلم "علامة مصاص الدماء" غنيٌّ بتفاصيل قوطية مثيرة (بما في ذلك حيوانات الأبوسوم التي تسكن القلعة).سويني، 2006، ص 203-204: "فيلم "علامة مصاص الدماء" ليس فيلمًا نمطيًا عن مصاصي الدماء. تشير المشاهد الافتتاحية إلى عالم ذي تقاليد مختلفة، عالم ذو لغة ومعتقدات مختلفة قد لا نتشاركها أو نفهمها... يتحدث القرويون والخدم في الفيلم اللغة التشيكية... العالم منقسم بين ما هو "حقيقي" وما هو "حديث"."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص 16-17: "إن عرض مصاصي الدماء على أنهم مزيفون من قبل فرقة مسرحية يضع الفيلم في سياق صور براونينغ عن الكرنفال..."
↑ سويني، 2006 ص. 206: الصورة "في عالم أفلام كرنفال براوننج ... تُظهر للجمهور مدى سهولة خداعهم ... في الدقائق الخمس الأخيرة من الفيلم، يتم الكشف عن أن مصاصي الدماء هم ممثلون" استأجرهم البروفيسور زيلين.
↑ سويني، 2006، ص 204: انظر هنا لتعليقات مدير التصوير جيمس وونغ هاو على إخراج براونينغ للفيلم. الاقتباسات من سويني، وليست من هاو.سويني، 2006، ص 204-205: على الرغم من أن هاو "نُسب إليه الفضل كمدير التصوير الوحيد للفيلم"، إلا أنه أُقيل من قِبل مدير الإنتاج جيه جيه كوهن بسبب تعامل هاو مع المؤثرات الضوئية. انظر ص 205 للشكوى التي قدمتها النجمة إليزابيث آلان بخصوص هاو.كونترو، 2018: "استخدام جيمس وونغ هاو الطيفي للضوء يُضفي على الديكورات القوطية وهجًا غريبًا."إيكر، 2016: "في فيلم "علامة مصاص الدماء"، عمل براونينغ مع مدير التصوير جيمس وونغ هاو. وقد نال عمل هاو في الفيلم استحساناً، لكن هاو لم يكن مرتاحاً للعمل مع براونينغ، الذي قال عنه إنه "لا يفرق بين طرفي الكاميرا".
↑ روزنتال، 1975، ص 54
↑ سويني، 2006، ص 205-206: "إن الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الفيلم هو لقطته الشهيرة التي تظهر بعد حوالي 17 دقيقة من بداية الفيلم... هذا المشهد الذي مدته دقيقة واحدة هو أحد أعظم المشاهد البصرية في سينما الرعب..."
↑ روزنتال، 1975 ص 54-55سويني، 2006 ص 206: "تتحد حركة السائرين الليليين، وحركة الخفافيش، وحركة الكاميرا في رحلة سلسة تأخذ المشاهد إلى قبو القلعة وعبر جدرانها... يتم ذلك بدون حوار، مما يضفي مزيدًا من التوتر على الفيلم."
↑ سويني، 2006، ص 206: "الجانب الجنسي، هنا مشهد مثلي مع رجل متلصص، لا يُنكر... متأصل في مصاصي الدماء أنفسهم. يُشيد سويني ببن لويس على المونتاج "الرائع".إيكر، 2016: "يُضفي المونتاج المُثير بطريقة ما جاذبية على الفيلم... ليُصبح فيلمًا شائنًا، هلوسيًا، بشخصية منحرفة حقًا وأسلوب سريالي مُنذر بالشر..." و: "...بورلاند مُبهرة بنفس القدر. لونا خاصتها... ألهمت شخصية مورتيشيا لتشارلز آدامز في مسلسل عائلة آدامز (1964)".
↑ سويني، 2006، ص 204: "...لا توجد موسيقى أوركسترالية في الفيلم على الإطلاق، باستثناء شارتي البداية والنهاية (وهو فيلم من إنتاج إم جي إم)..." و: "تساهم الموسيقى التصويرية لفيلم Mark of the Vampire بشكل كبير في الجو العام... ويُنسب الفضل إلى دوغلاس شيرر ، الحائز على 12 جائزة أوسكار وشقيق نورما شيرر ، كمدير تسجيل."
↑ سويني، 2006 ص 204: "...الموسيقى اللحنية الوحيدة داخل الفيلم من صنع المؤدين: غناء وعزف الكمان من قبل القرويين، وعزف الأورغن الميلودرامي (الذي يعزفه رجل ميت...)"
↑ سويني، 2006، ص 204:
↑ سويني، 2006 ص. 206-207: "...قطعة رائعة من التصوير السينمائي" مع "تحول لونا المقنع بشكل غير عادي من وحش إلى إنسان... إنه يجعل [القاتل] البارون أوتو مؤمنًا" بمصاصي الدماء.
↑ ديكمان وكنورر، 2006، ص 74: "...فقط في الدقائق الخمس الأخيرة من فيلم "علامة مصاص الدماء" (1935)، سيكتشف المشاهد أن كل ما شاهده خلال الخمسين أو الستين دقيقة الماضية لم يكن سوى فخ مسرحي مُحكم، مُصمم لاستدراج مشتبه به إلى إعادة تمثيل جريمة."وود، 2006، قناة TCM: "لكن الإنجاز الأبرز للفيلم هو النهاية الملتوية المُتقنة التي يُفاجئ بها براونينغ المشاهد كدمية شيطانية."سويني، 2006، ص 201: "...حبكته الميلودرامية تُعزز فقط النهاية المُفاجئة؛ ونهايته المُفاجئة، الزائفة بشكل واضح، لا تُنفي ما سبقها، بل تُؤكد منطق الحلم في الفيلم نفسه." و ص 207: اقتباس لوغوسي.
↑ سوبتشاك، 2006، ص 28: "فيلم "دمية الشيطان"، 1936، آخر أفلام براونينغ الميلودرامية الغريبة وقبل الأخيرة، يُذكّرنا بفيلمه "الثلاثة الأشرار"، 1925." و: ص 36: "...دمية الشيطان... ربما تأثرت بشدة بعلاقة براونينغ السابقة مع تشاني."تول، 2003، قناة TCM: "على الرغم من غرابة فيلم "دمية الشيطان" (شارك في كتابة السيناريو إريك فون ستروهايم )، إلا أنه يندرج ضمن أعمال براونينغ ذات القصص الغريبة."
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "فيلم دمية الشيطان، سيناريو بالاشتراك مع إريك فون ستروهايم..."إيكر، 2016: "فيلم دمية الشيطان (1936) مقتبس من رواية أبراهام ميريت "احترقي يا ساحرة، احترقي"، وسيناريو غاي إندور وإريك فون ستروهايم وبراونينغ."سوبتشاك، 2006، ص 29: انظر هنا للاقتباس.
↑ روزنتال، 1975 ص 25: "... تتبع دمية الشيطان نفس النمط كما في قصة براوننج "الثلاثة الأشرار" (1925)."
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٢٥: "...يهرب ليونيل باريمور من السجن ليُدمر المصرفيين الثلاثة الذين لفّقوا له تهمة الاختلاس." و: ص ١٤: "أدوات انتقام باريمور في فيلم "دمية الشيطان" هي دمى صغيرة قاتلة، لا إرادة لها، وتستجيب لأوامره التخاطرية. ومن خلال هذه الدمى المصغّرة، يستطيع السيطرة على أعدائه..."إيكر، ٢٠١٦: "ماليتا (رافايلا أوتيانو)، وهي أيضًا، ويا للمفارقة، عالمة مجنونة. يموت مارسيل، لكن ليس قبل أن يُري لافوند الاكتشاف العلمي الذي كان يعمل عليه هو وماليتا لسنوات. إنهما قادران على تصغير الحيوانات والبشر إلى سدس حجمهم الطبيعي."
↑ سوبتشاك، 2006 ص 28-29تول، 2003 TCM: "...جزء من جاذبية الفيلم لدى فئة معينة هو حس الفكاهة الملتوي لدى براونينغ، والذي يظهر بوضوح في المشاهد التي تظهر فيها ماليتا التي تصبح مدمنة على تصغير البشر."
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٢٥: "يُعيد براونينغ استخدام مكياج تشاني المُخصّص للعجوز من فيلم " الثلاثة الأشرار " (١٩٢٥) كتمويه لباريمور أثناء قيامه بأعماله التخريبية الغاضبة... إيكو [تشاني] المُتزيّنة بزي الجدة [الجدة أوغرادي] تُشبه إلى حدٍ كبير باريمور المُتخفّي في زي المرأة المُسنّة [مدام مانديليب] التي تبيع الدمى في "دمية الشيطان"."باكستر، ١٩٧٠، ص ١٠١-١٠٢: "لا يزال فيلم "دمية الشيطان" (١٩٣٦) أحد أكثر الأمثلة فعاليةً على الخيال الجوّي في ثلاثينيات القرن العشرين. تظهر عناصر براونينغ المُميّزة - الجشع كدافع، والتقمّص - مُجددًا في قصة سجين هارب يُمنح سرّ تحويل البشر إلى تماثيل صغيرة ويستخدمه للانتقام من الرجال الذين وضعوه في جزيرة الشيطان ."
↑ روزنتال، 1975، ص 25
↑ روزنتال، 1975 ص 25: انظر هنا لتعريف "الإحباط غير المباشر"، وأيضًا ص 23.
↑ روزنتال، 1975، ص 27-28.إيكر، 2016: "من المفارقات، أنه لإثبات براءته، يجب على لافوند أن يذهب إلى المنفى مرة أخرى في نهاية الفيلم وأن يتخلى إلى الأبد عن ابنته..."
↑ روزنتال، ١٩٧٥، ص ٢٥: انظر هنا لتعريف "الإحباط غير المباشر"، وأيضًا ص ٢٣. و: ص ٣٩: "في أفلام براونينغ، يُبرز الألم الحقيقي الصفات الخطيرة في الرجل. وأي عمل خير قد يقوم به في النهاية هو نتيجة لقوة شخصيته الأولية، وعلى الرغم من المعاناة المفروضة خارجيًا والتي تُجبر رجالًا مثل بول لافوند على الشعور بذنب جديد وأعمق. لافوند رجلٌ حاقدٌ وكاره."إيكر، ٢٠١٦: "في دور لافوند، تُقدم باريمور أداءً هادئًا ومتحكمًا فيه... على الرغم من كونها شخصية متعاطفة، إلا أن باريمور تُجسد شعورًا حقيقيًا بالرعب في مشاهد الانتقام..."
↑ تول، 2003، قناة TCM: فيلم " دمية الشيطان " عمل سينمائي "متقن بصريًا وسلس للغاية... المؤثرات الخاصة مثيرة للإعجاب بالنسبة لتلك الحقبة، لا سيما المشاهد التي تتميز بمجموعات ضخمة وأشخاص "مصغرين".إيكر، 2016: "بحلول وقت فيلم " دمية الشيطان "، كان براونينغ مرتاحًا لوسيط الصوت، وقد استفاد الفيلم من ذلك، بالإضافة إلى حركة الكاميرا السلسة، والمؤثرات البصرية البسيطة والساحرة للأشخاص الذين تقلص حجمهم بشكل لا يصدق."سوبتشاك، 2006، ص 28-29: "المشاهد التي تتضمن "الدمى" (أشخاص مصغرين حقًا) وهم يحاولون تنفيذ أوامر لافوند القاتلة عن طريق التخاطر غالبًا ما تكون مرعبة، ولكنها في أغلب الأحيان مثيرة للاهتمام أيضًا (مائل) - حيث ترصدها كاميرا تسجل بموضوعية التفاصيل الرائعة لتقدمهم."باكستر، 1970، ص. 102: تُستخدم فكرة التصغير بشكل أكثر درامية في هذا الفيلم مقارنة بأفلام أخرى من نفس النوع، والهجمات التي يدبرها ليونيل باريمور... تُوجه بمهارة غريبة...
↑ ديكمان وكنورر، 2006، ص 73: "الصلة المباشرة الوحيدة التي وجدناها بين عالمي مسرح غراند غينيول وبراونينغ هي الممثلة رافايلا أوتيانو ، التي بعد مسيرة مهنية متميزة كمؤدية في غراند غينيول، اتجهت إلى أداء عدد من الأدوار الثانوية في عدد من أفلام هوليوود،من بينها فيلم "دمية الشيطان" لتود براونينغ، 1936." إيكر، 2016: "ما يميز فيلم "دمية الشيطان" هو عنصر الخيال العلمي وشخصية العالمة المجنونة التي تجسدها أوتيانو (والتي تتميز بخصلة شعر تشبه خصلة إلسا لانشيستر )."
↑ إيكر، 2015: "...اختفت مظلة الحماية التي كانت تحمي ثالبرغ عندما توفي المنتج قبل الأوان، بعد فترة وجيزة من إصدار فيلم براونينغ " دمية الشيطان" (1936)." و: "...لم يُذكر اسمه حتى في قائمة الممثلين عن فيلم "دمية الشيطان" (1936)..." و"...كان فيلم "دمية الشيطان" أيضًا بداية النهاية لأسلوب براونينغ الفني الفريد." و: "بعد فيلم "دمى الشيطان"، ظل براونينغ خامدًا لمدة عامين حتى تمكن من إخراج فيلم " معجزات للبيع " (1939)..."
↑ إيكر، 2016: "فيلم تود براونينغ الأخير، معجزات للبيع (1939)..."
↑ إيكر، 2016: "بعد فيلم The Devil Dolls ، ظل براونينغ خامداً لمدة عامين حتى تمكن من إخراج فيلم Miracles for Sale (1939)..."
↑ إيكر، 2016:روزنتال، 1975 ص 49: "أغنية براونينغ الأخيرة... هي لغز روتيني إلى حد ما على خلفية من الخوارق."
↑ سولومون، 2006 ص 51: فيلم "معجزات للبيع"، 1939، فيلم جريمة قتل تدور أحداثه في عالم السحر المسرحي..."سوبتشاك، 2006 ص 31: "فيلم براونينغ الأخير، "معجزات للبيع"، هو ميلودراما غامضة" غارقة في سحر العروض الجانبية ولكن "للجريمة حل تجريبي".
↑ إيكر، 2016: "معجزات للبيع... تضمنت تصويرًا آخر لبراونينغ لتشويه أسفل الخصر." و: " تبدأ " معجزات للبيع " بسيناريو براونينغ المعتاد: التشويه." و: "يحافظ براونينغ... على الاستمرارية الموضوعية حتى هذا العمل الأخير."روزنتال، 1975، ص 49-50: انظر هنا للاقتباس الكامل.
↑ إيكر، 2016: "...أكثر أفلام براونينغ ارتباطًا بالاستوديو..."روزنتال، 1975، ص 49
↑ كالات، 2013 TCM: "صدر فيلم "معجزات للبيع" في 10 أغسطس 1939، بميزانية قدرها 297 ألف دولار، لكنه خسر 39 ألف دولار في شباك التذاكر. وقد حظي الفيلم بتقييمات جيدة من منشورات مثل " فارايتي " و" نيويورك تايمز "..."إيكر، 2016: "تم فصل تود براونينغ بشكل مفاجئ (وحتمي) بعد هذا الفيلم، على الرغم من أن "معجزات للبيع" حقق نجاحًا معقولًا في شباك التذاكر ونال استحسان النقاد."
↑ هارفي، 2009: "أصبحت حساسية براونينغ المروعة غير مناسبة بشكل متزايد وسط سعي شركة MGM نحو البريق والهيبة. وبحلول نهاية عام 1941، تراجعت مكانته في الاستوديو لدرجة أنه فضل التقاعد."
↑ إيكر، 2016: "انتهت مسيرة براونينغ المهنية نهايةً مخيبةً للآمال عام 1939." و: "طُرد براونينغ فجأةً من قِبل منتج شركة إم جي إم، كاري ويلسون ، الذي كان براونينغ قد ساعده كثيرًا في بدايات مسيرته المهنية."تولسون، 2012: "بعد فيلم "معجزات للبيع" (1942)، لم يُخرج براونينغ أي فيلم آخر، وشعر بأنه مُهمّشٌ في هوليوود."
^ ديكمان وكنورر، 2006 ص. 76
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "بعد فيلمه الأخير " معجزات للبيع " (1939)... [قام] بكتابة بعض السيناريوهات لشركة MGM من حين لآخر. في عام 1942، تقاعد براونينغ في ماليبو، كاليفورنيا."
↑ هارفي، 2009: "للأسف، بعد ذلك بوقت قصير، توفيت زوجته أليس - أيضًا بسبب مضاعفات الالتهاب الرئوي - مما جعله منعزلاً إلى حد ما في ماليبو للعقدين المتبقيين من حياته."
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 11: توفيت زوجة براونينغ "أليس" في عام 1944.
↑ هيرتسوغراث، 2006 ص. 11: "خلطت مجلة فارايتي بين وفاة زوجته ووفاة براونينغ ونشرت نعيه في عام 1944".
↑ سوبتشاك، 2006 ص 36: "في عام 1949 مُنح براوننج عضوية مدى الحياة في نقابة المخرجين الأمريكية - وهو شرف لم يُمنح إلا لأربعة أفراد آخرين بحلول وقت وفاته بسبب السرطان في عام 1962."
↑ إيكر، 2016: "قضى براونينغ السنوات الخمس والعشرين المتبقية من حياته كأرمل منعزل في عزلة مدمنة على الكحول."
↑ ألفورد، 1995: "شُخِّص براونينغ بسرطان الحنجرة عام 1962، وخضع لعملية جراحية. أصبح أبكمًا ومشوّهًا، ووصل إلى حالة الصمت والتشوّه التي كانت هاجسه ورمزه."إيكر، 2016: "مثل نجمه الرئيسي لون تشاني، أصيب براونينغ بسرطان الحلق، مما جعله أبكمًا."
↑ هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "في 6 أكتوبر 1962، توفي براونينغ وحيدًا في حمام منزله في شاطئ ماليبو."إيكر، 2016: "توفي براونينغ منعزلًا مدمنًا على الكحول في عام 1962... كان غريبًا دائمًا، ولم يكن يبالي بشيء."
↑ سوبتشاك، 2006، ص 36
↑ سوبتشاك، 2006 ص. 22: تمت إعادة تنسيق هذا المقطع، النص مطابق.
↑ روزنتال، 1975 ص. 9كونترو، 2018: "تركز الأفلام على تشويه الإنسان وشخصيات العالم السفلي، وتتميز بجمالية صارخة ومهووسة ومواضيع الإكراه."
↑ روزنتال، 1975، ص 9:
↑ روزنتال، 1975، الصفحات 8-9: اقتباس مركب.
↑ روزنتال، 1975 ص 23: "...يمكن تجربة الإحباط الجنسي بشكل مباشر أو غير مباشر، من خلال أحد الأقارب المقربين."
↑ روزنتال، 1975 ص 23: وأيضًا "...الفصل الرمزي لزوج الصفات إلى فردين." والصفحات 38-39: تشبيه جيكل وهايد.
↑ روزنتال، 1975 ص 23: "...غالباً ما يجب على المنتقم أن يرتكب الخطيئة من أجل معاقبة خطايا الآخرين [و] لا يمكن تحديد الذنب بشكل واضح."
↑ روزنتال، 1975، ص 23
↑ غريندون. 2006 ص. 175: غريندون يستشهد بقائمة روزنتال هنا.

مصادر عامة

ألفورد، ستيفن إي. 1995. كرنفال الظلام: العالم السري لتود براونينغ بقلم ديفيد سكال . الجادة الرابعة عشرة. http://www.14thavenue.net/Resources/browning.html تاريخ الاطلاع: 15 أبريل 2021.
أندرو، جيف. 1989. تود براونينغ: مخرج/منتج. مقتبس في TSPDT من كتاب أندرو "دليل الفيلم" (1989) https://www.theyshootpictures.com/browningtod.htm تاريخ الوصول: 10 أبريل 2021.
بارسون، مايكل. 2021. تود براونينغ، مخرج أمريكي . بريتانيكا. https://www.britannica.com/biography/Tod-Browning تاريخ الاطلاع: 15 أبريل 2021.
بلين، روبن. 2006. بين الصمت والصوت: فن التخاطب وظهور الصوت في فيلم "الثلاثة الأشرار". في: أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند هيرتسوغراث، 2006، دار بلاك دوغ للنشر ، لندن، ص 117-127. ISBN 1-904772-51-X
براندت، ستيفان. 2006. "الجسد الأبيض في بلاد العجائب: الاختلاف الثقافي والرغبة الجنسية في فيلم أين الشرق إذا كان الشرق " ، في أفلام تود براونينغ ، تحرير بيرند هيرتسوغراث، 2006، دار بلاك دوغ للنشر، لندن، ص 95-113. ISBN 1-904772-51-X
برينيز، نيكول. 2006. أحلام الجسد: لون تشاني وتود براونينغ - قاموس التشريح في أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند هيرتسوغراث، 2006، دار بلاك دوغ للنشر، لندن. الصفحات 95-113. ISBN 1-904772-51-X
بروجان، سكوت. 2008. المجهول. مهرجان سان فرانسيسكو للأفلام الصامتة، 2008. https://silentfilm.org/the-unknown/ تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2021.
برونفن، إليزابيث. 2006. التحدث بالعيون: دراكولا تود براونينغ وكاميرته الوهمية . في أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند. 2006. دار بلاك دوغ للنشر. لندن. الصفحات 41-47 . ISBN 1-904772-51-X
كادي، برايان. 2004. العمال السريعون . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2021.
كونترو، مارتن. 2018. من أين نبدأ مع تود براونينغ؟ https://www.bfi.org.uk/features/where-begin-tod-browning تاريخ الاطلاع: 15 يناير 2021.
دار، برايان. 2010. غرب زنجبار . حواس السينما. تعليقات CTEQ على الأفلام، العدد 55. https://www.sensesofcinema.com/2010/cteq/west-of-zanzibar/ تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2021.
ديكمان، ستيفاني وكنورر، إيكهارد. 2006. مشهد المشاهد: مسرح تود براوننج في أفلام تود براوننج ، بيرند هيرزوجينراث، محرر. نشر الكلب الأسود. لندن. رقم ISBN 1-904772-51-Xالصفحات 69-77
إيكر، ألفريد. 2016. استعراض أعمال تود براونينغ https://alfredeaker.com/2016/01/26/todd-browning-director-retrospective/ تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2021.
أيزنبرغ، جويل . 2020. أسطورة لندن وسحرها بعد منتصف الليل . Medium.com. https://medium.com/writing-for-your-life/the-legend-and-mystique-of-london-after-midnight-d5dca35d41dd تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2021.
إريكسون، هارولد . تاريخ غير معروف. المدينة الكبيرة . Allmovie.com https://www.allmovie.com/movie/v84974 تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2021.
إيفانز، جون وبانكس، نيك. 2020. مؤرخ الرعب ديفيد ج. سكال يتحدث عن كتاب "مفضلات الرعب" على قناة TCM: مقابلة مع كونسكيبر. Conskpper.ocm https://conskipper.com/horror-historian-david-j-skal-tcm-fright-favorites-book-interview/ تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2021.
غريندون، ليجيه. 2006. الاستمرارية الموضوعية والتطور الأسلوبي لتود براونينغ في فيلم الرجل الحديدي. في: هيرتسوغينراث، بيرند (محرر). أفلام تود براونينغ. منشورات بلاك دوغ. ISBN 1-904772-51-X
هانكي، كين. 2007. تود براونينغ: مخرج/منتج. مقتبس من كتاب هانكي "501 مخرج أفلام"، 2007 ، المنشور في موقع "Theyshootpictures". https://www.theyshootpictures.com/browningtod.htm تاريخ الوصول: 10 أبريل 2021.
هارفي، دينيس. 2019. غرب زنجبار. مهرجان سان فرانسيسكو للأفلام الصامتة. https://silentfilm.org/west-of-zanzibar-2/ تاريخ الاطلاع: 10 مايو 2021.
هنري، بوريس. 2006. تود براونينغ ونوع الكوميديا التهريجية . في أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند هيرتسوغراث، 2006، دار بلاك دوغ للنشر، لندن. الصفحات 41-47 . ISBN 1-904772-51-X
هيرتسوغينراث، بيرند. 2006. الجسد الوحشي/سياسة الغرائب في أفلام تود براونينغ، ضمن كتاب أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند. دار بلاك دوغ للنشر. لندن. الصفحات 181-200. ISBN 1-904772-51-X
كالات، ديفيد. 2013. معجزات للبيع. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2021.
كولر، مايكل. 2001. المجهول . حواس السينما. https://www.sensesofcinema.com/2001/cteq/unknown/ تاريخ الاطلاع: 12 مايو 2021.
ميلر، فرانك. 2008. الطائر الأسود (1926). أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2021.
موريس، غاري وفييرا، مارك أ. 2001. فيلم تود براونينغ "فريكس" (1932): ملاحظات وتحليلات الإنتاج. مجلة برايت لايتس السينمائية. https://brightlightsfilm.com/todd-brownings-freaks-1932-production-notes-analysis/#.YF4bdyjYq00 تاريخ الاطلاع: 19 مايو 2021.
نيكسون، روب. 2003. دراكولا (1931) . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2021.
روبنسون، ديفيد . 1968. هوليوود في عشرينيات القرن العشرين . مكتبة الكتب الورقية، نيويورك. رقم بطاقة فهرس مكتبة الكونغرس 68-24002
روزنتال، ستيوارت. 1975. تود براونينغ: محترفو هوليوود، المجلد 4. دار تانتيفي للنشر. ISBN 0-498-01665-X
سكال، ديفيد جيه. وسافادا ، إلياس . 1995. كرنفال الظلام: العالم السري لتود براونينغ، سيد الرعب في هوليوود . دار أنكور بوكس/دابلداي، نيويورك. رقم ISBN 0-385-47406-7
سوبتشاك، فيفيان . 2006. أفلام تود براونينغ: نظرة عامة على الماضي البعيد في أفلام تود براونينغ ، تحرير بيرند هيرتسوغراث، 2006، دار بلاك دوغ للنشر، لندن. الصفحات 21-39. ISBN 1-904772-51-X
سولومون، ماثيو. 2006. تجسيد الخداع: الخدع المسرحية في أفلام براونينغ في عشرينيات القرن العشرين، ضمن كتاب أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند هيرتسوغراث. الصفحات 49-67. دار بلاك دوغ للنشر. لندن. ISBN 1-904772-51-X
ستافورد، جيف. 2003. المجهول . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021.
سويني، ماثيو. 2006. علامة مصاص الدماء في أفلام تود براونينغ، تحرير بيرند هيرتسوغراث. الصفحات 49-67. دار بلاك دوغ للنشر. لندن. ISBN 1-904772-51-X
تول، مايكل. 2003. دمية الشيطان. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2021.
تولسون، جون. 2012. " مسخ على الورق الفضي": دفاعًا عن مهارة تود براونينغ كمخرج في عصر الصوت (عن فيلم Freaks). برايت لايتس فيلم. https://brightlightsfilm.com/tod-browning-director-in-the-sound-era-analysis-of-the-opening-of-freaks/#.X_x2vmjYq00 تاريخ الاطلاع: 15 يناير 2021.
تولسون، جون. 2017. « مسخ قذر ولزج!»: تود براونينغ، لون تشاني، المسخ وحركة تحسين النسل (الجزء الأول). مجلة ديابوليك، 27 نوفمبر 2017. https://diaboliquemagazine.com/dirty-slimy-freaks-tod-browning-lon-chaney-freaks-eugenics-movement-part-1/ تاريخ الاطلاع: 15 أبريل 2021.
تولسون، جون. 2017. « مسخ قذر ولزج!»: تود براونينغ، لون تشاني، المسخ وحركة تحسين النسل (الجزء الثاني). مجلة ديابوليك، 27 نوفمبر 2017. https://diaboliquemagazine.com/dirty-slimy-freaks-tod-browning-lon-chaney-freaks-eugenics-movement-part-2/ تاريخ الاطلاع: 15 أبريل 2021.
وود، بريت. 2006. في المعرفة (غرب زنجبار) - معلومات عامة . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2021.
وود، بريت. 2006. الخلاصة (علامة مصاص الدماء) - الخلاصة . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2021.

للمزيد من القراءة

كرنفال الظلام (1995) ( ISBN) 0-385-47406-7) بقلم ديفيد جيه سكال وإلياس سافادا .
أفلام تود براونينغ (2006) ( ISBN) 978-1-904772-51-4) حرره بيرند هيرتسوغينراث.

روابط خارجية

أعمال تود براونينغ أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
تود براونينغ على موقع IMDb
قائمة مراجع تود براونينغ من مركز موارد الإعلام بجامعة كاليفورنيا في بيركلي
تود براونينغ على موقع Find a Grave
تود براونينغ في التاريخ الافتراضي

[1] ذكرت مؤرخة الأفلام فيفيان سوبتشاك أن العديد من الأفلام القصيرة المكونة من بكرة أو بكرتين تُنسب إلى براوننج منذ عام 1914

[TB-2] 1 2 "تود براونينغ" . قسم الأفلام والتلفزيون . صحيفة نيويورك تايمز . 2007. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2007.

[3] مويل، ديفيد (7 مارس 2023). الصرخة الأخيرة للسينما الصامتة: الأفلام الرائعة من عام 1928 الطويل . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-4859-0.

[D-4] هول، موردونت (1931). "دراكولا" . صحيفة نيويورك تايمز .

[F-5] ن.، ل. (9 يوليو 1932). "العرض الجانبي للسيرك" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2025 .

[6] تولسون، 2017 الجزء 2: اقتباس مُركّب من المصدر نفسه. و:تولسون، 2017 الجزء 1: "خلفية براونينغ كصبي من الطبقة العاملة في كنتاكي [و] هروبه اللاحق من تربية معمدانية إلى عالم السيرك..."

[TBB-7] "تود براونينغ (مخرج أفلام)" .

[8] ألفورد، 1995: "كان عم براونينغ، بيت، لاعب البيسبول، مسؤولاً عن تطوير مضرب لويزفيل ..." و: "لسوء حظ كُتّاب سيرته، باستثناء الحكايات، لم يتبق سوى القليل من الأدلة على حياة تود في طفولته وعلاقاته الأسرية."

[9] بروجان، 2008: "كان براونينغ مفتونًا بثقافة السيرك منذ طفولته."إيكر، 2016: "هرب من منزل ثري في سن السادسة عشرة لينضم إلى عرض جانبي في كرنفال والراقصة التي وقع في حبها."روزنتال، 1975، ص 7: وُلد في 12 يوليو 1880 في لويفيل، كنتاكي. "...وفقًا لمعظم المصادر...هرب من المنزل في سن السادسة عشرة دون إكمال دراسته الثانوية...انضم إلى سيرك..."هيرتسوغراث، 2006، ص 10: "...هرب مع كرنفال متنقل عندما كان عمره 16 عامًا فقط..."

[10] هيرتسوغراث، 2006 ص. 10: "...مدير وعامل..." و: شركة مانهاتن "لاعب سيرك".

[11] هيرتسوغراث، 2006، ص 10: "...عدد كبير من أفلامه تدور أحداثها في عالم السيرك والعروض الجانبية، وكان براونينغ على دراية تامة بالبيئة التي صورها". وانظر هنا للتعليق على فقرة الجثة الحية.

[12] بارسون، 2021: "براونينغ... وجد عملاً ثابتاً في السيرك والكرنفالات كمهرج، ولاعب سيرك، ومساعد ساحر، ومنادي."

[13] بروجان، 2008: "براونينج... يُقال إنه أصبح مهرجًا في سيرك رينجلينج براذرز، ولاعبًا للجمباز..."

[14] ألفورد، 1995: "تزوج براونينغ من إيمي لويز ستيفنز عام 1906، لكن الزواج لم يدم طويلاً، فبحسب بعض الروايات، كان براونينغ عاطلاً عن العمل، ومقترضاً للمال. ويبدو أن براونينغ تخلى عن زوجته من أجل العمل في مسرحيات الفودفيل."

[15] هيرتسوغراث، 2006 ص. 10: "...عمّد وأعاد اختراع نفسه باسم 'تود' براونينغ..." و: يقدم هيرتسوغراث ترجمة إنجليزية-ألمانية لكلمة tod = الموت.

[16] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٧: "دخل لاحقًا مجال الفودفيل، وقام بجولات مكثفة في عروض مثل " عالم المرح" و" مات وجيف " و"السحلية والراكون".بارسون، ٢٠٢١: "بعد العمل في الفودفيل كممثل كوميدي يضع مكياجًا أسود على وجهه، تم توظيفه في عرض البورلسك الطويل " دوامة المرح" ، حيث ظهر في اسكتشات مبنية على شخصيات القصص المصورة الشهيرة في تلك الفترة".بروجان، ٢٠٠٨: "...مساعد ساحر".

[17] روبنسون، 1968 ص 125: "كان براونينغ ممثلًا كوميديًا في عروض الفودفيل في الوقت الذي دخل فيه عالم السينما كممثل في استوديوهات بيوغراف ".

[18] هنري، 2006، ص 41

[19] هيرتسوغراث، 2006، الصفحات 10-11: "في عام 1909، انتقل براونينغ من الكرنفال إلى هوليوود (مدينة نيويورك)، حيث بدأ كممثل في أفلام إدوارد ديلون القصيرة الكوميدية." و: "قبل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا، مثّل تود براونينغ في ما لا يقل عن 50 فيلمًا قصيرًا كوميديًا، وعمل مع ممثلين سيخرجهم لاحقًا..."

[20] هنري، 2006، ص 41: "...بعض من شاركوا في أفلام تود براونينغ لديهم خلفية في الكوميديا التهريجية، وخاصة أولئك الذين مثلوا في أفلام ماك سينيت في كيستون [من بينهم] والاس بيري ، وفورد ستيرلينغ ، وبولي موران،وويلر أوكمان ، وريموند غريفيث ، وكالا باشا ، وماي بوش ، ووالاس ماكدونالد ،ولورا لا فارني ..." و: "كان إدوارد ديلون مؤلف معظم أفلام براونينغ القصيرة [المبكرة]..."

[21] بروجان، 2008: "انتقل إلى التمثيل والإخراج في مدينة نيويورك، حيث وظفه دي دبليو جريفيث في استوديو بيوغراف ..."روزنتال، 1975 ص. ١٣: ملاحظة: يبدو أن روزنتال قد ذكر خطأً أن براونينغ "دخل عالم السينما إما عام ١٩١٣ أو ١٩١٤ (بحسب المصدر)..." [ملاحظة بين قوسين في النص الأصلي]. ربما يربط روزنتال بين "الدخول" و"إخراج" الأفلام. براونينغ، وفقًا لهيرتسوغراث وبوريس هنري، ذكرا أن هذا التحول إلى التمثيل في السينما حدث في وقت سابق.بارسون، ٢٠٢١: "في عام ١٩١٣، وقّع عقدًا مع شركة بيوغراف ، حيث شاركتحت إشراف دي دبليو غريفيث في سلسلة من الأفلام الكوميدية الخفيفة." هيرتسوغراث، ٢٠٠٦، ص ١١: في بيوغراف "التقى براونينغ بدي دبليو غريفيث، وانتقل كلاهما من بيوغراف إلى استوديو ريلاينس-ماجستيك في عام ١٩١٣."روبنسون، ١٩٦٨، ص ١٢٥: "لعب براونينغ دورًا فيفيلم غريفيث " الأم والقانون" (١٩١٩)..."

[22] هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "...ترك الرجلان شركة بيوغراف وانضما إلى شركة ريلاينس ماجستيك في عام 1913..."

[23] تولسون، 2017 الجزء 2: "... زميله من كنتاكي، دي دبليو غريفيث، أخذ براونينغ إلى هوليوود كممثل."

[24] روزنتال، 1975 ص. 8سولومون، 2006 ص. 49-50: "بعد أن ذهب براونينغ للعمل كممثل كوميدي سينمائي مع مواطن آخر من لويزفيل، وهو دي دبليو غريفيث، في استوديوهات بيوغراف السينمائية في نيويورك، تم تسليط الضوء في كثير من الأحيان على بدايته في أجواء الكرنفال (مائل) - وهو ارتباط سيستمر طوال حياته المهنية بأكملها."

[25] سوبتشاك، 2006، ص 22، 37: "تُدرج قاعدة بيانات أفلام الإنترنت 15 فيلمًا يُفترض أن براونينغ أخرجها بين عامي 1914 و1916..."بارسون، 2021: "في عام 1915، أخرج فيلمه الأول الصامت "النقل المحظوظ" (The Lucky Transfer ) الذي يتكون من بكرة واحدة ."ألفورد، 1995: "في عام 1913، أصبح تود براونينغ ممثلًا في السينما، وظهر في سلسلة من أفلام بيوغراف القصيرة... وفي غضون عامين، كان يُخرج أفلامًا لشركة ماجستيك موشن بيكتشر."تولسون، 2012: "بدأ براونينغ مسيرته المهنية كمخرج في عام 1917، بعد أن عمل ممثلًا لدى دي دبليو غريفيث."

[26] تولسون، 2017 الجزء الثاني: "...حادث سيارة عام 1915 أسفر عن وفاة أحد الركاب، إلمر بوث. كان براونينغ يقود سيارته تحت تأثير الكحول عندما اصطدمت سيارته بقطار عند معبر سكة حديد. وقد أصيب براونينغ نفسه بجروح خطيرة: كسر في ساقه اليمنى، وإصابات داخلية غير محددة، ومن المرجح أنه فقد أسنانه الأمامية."

[27] بارسون، 2021: "في يونيو من ذلك العام [1915]، وأثناء قيادته وهو مخمور، اصطدم بسرعة عالية بقطار متحرك. أصيب براونينغ والممثل جورج أ. سيغمان بجروح خطيرة؛ وقُتل الممثل إلمر بوث."

[28] تولسون، 2017 الجزء 2

[29] سكال وسافادا، 1995 ص. 55

[30] سوبتشاك، 2006 ص. 22: الاستثناءات تشمل "فيلمين دراميين جادين، وفيلمين رومانسيين، وفيلم رعب واحد. أما البقية فهي أفلام ميلودرامية من أنواع مختلفة".

[31] بروجان، عام: "أنهى حادث سيارة عام 1915 مسيرته التمثيلية، وركز على الكتابة خلال فترة نقاهته."تولسون، 2017، الجزء الثاني: "...أكد بعض العاملين في هوليوود آنذاك، مثل المخرج جورج إي. مارشال ، أن إصابات براونينغ حدّت إلى حد ما من أنشطته البدنية في مرحلة البلوغ. ومهما كانت طبيعة إصاباته ومدى خطورتها، فإن الصدمة التي تعرض لها براونينغ كانت حقيقية وعميقة."

[32] تولسون، 2017: "عانى براونينغ ... من كسر في ساقه اليمنى، وإصابات داخلية غير محددة، ومن المحتمل فقدان أسنانه الأمامية."

[33] سوبتشاك، 2006، ص 35: "عمل براونينغ، في بداية مسيرته المهنية، في قسم القصة في شركة ماجستيك بيكتشرز..."بارسون، 2021: "خلال فترة نقاهة براونينغ الطويلة، اتجه إلى كتابة السيناريو..."

[34] روزنتال، 1975 ص. 8بارسون، 2021: "بعد تعافيه، كان له دور صغير في فيلم غريفيث " التعصب " (1916) بينما كان يعمل أيضًا كمساعد مخرج فيه."

[35] روبنسون، 1968، ص 125: براوننج "...كان أحد مساعدي الأستاذ (غريفيث) في فيلم التعصب (1916)..."

[36] بارسون، 2021: انتقل براونينغ إلى شركة فاين آرتس فيلم في عام 1917، حيث شارك في إخراجأول فيلم روائي طويل له (مع ويلفريد لوكاس )، وهو فيلم جيم بلودسو (1917).روبنسون، 1968، ص 125: أخرج براونينغ فيلمه الروائي الطويل الخاص في عام 1917.بروجان، 2008: بعد أن تدرب على يد غريفيث في فيلم التعصب (1916)، أخرج براونينغ فيلمه الأول جيم بلودسو (1917)، الذي كتبه أيضًا.

[37] روزنتال، 1975، ص 8: «كان أول عمل إخراجي منفرد لبرونينغ عن جيم بلودسو عام 1917». انظر أيضًا صفحة 60 عن قصيدة جون هاي

[38] ألفورد، 1995: "أصبحت أليس واتسون زوجته الثانية [في عام 1917]، وظلت كذلك حتى وفاتها في عام 1944".

[:3-39] 1 2 بارسون، 2021: "قضى براونينغ عامًا في مترو بيكتشرز..."

[40] روزنتال، 1975 ص. 60: انظر هنا للاطلاع على قائمة أفلام مترو في عامي 1917 و1918.

[:1-41] 1 2 سوبتشاك، 2006، ص 22

[42] هيرتسوغراث، 2006، ص 11

[43] روزنتال، 1975 ص. 60: انظر هنا للاطلاع على قائمة أفلام مترو وأبرز الممثلين.

[44] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٨: "في استوديوهات يونيفرسال، أنتج سلسلة أفلام "جواهر" يونيفرسال [أفلام مرموقة] ناجحة للغاية مع بريسيلا دين." و ص ٦٠: انظر قسم الأفلاموغرافية عن فيلم "الطائر الأزرق".

[45] بارسون، 2021: براوننج "وقع عقدًا مع شركة يونيفرسال فيلم مانوفاكتشرينج في عام 1918. وهناك صنع تسعة أفلام مع الممثلة الرائدة بريسيلا دين".

[46] روزنتال، 1975 ص. 61: انظر هنا للاطلاع على قائمة أفلام روبرتس وماكلارين مع براونينغ.

[47] سوبتشاك، 2006، ص 35: "كانت بريسيلا دين أول نجمة كبيرة عملت معها براونينغ بانتظام... وقد مثّلت في تسعة أفلام من إخراج براونينغ." و: "فتيات قويات"

[48] بارسون، 2021: "...فيلم [يونيفرسال ستوديوز] الناجح عذراء إسطنبول (1920)"سوبتشاك، 2006، الصفحات 22-23: "كان أول نجاح كبير لبرونينغ هو فيلم عذراء إسطنبول (1920)... سمح كارل ليميل لبرونينغ [بالإنفاق بحرية] على إنشاء إسطنبول أصيلة في استوديوهات يونيفرسال."روزنتال، 1975، الصفحة 61: رسم تخطيطي للشخصيات مُرفق هنا.

[49] هنري، 2006، ص 41: "أسند براونينغ هذه الأدوار الدرامية إلى [بيري وممثلين آخرين]، وتكشف بعض جوانب أدائهم أنهم بدأوا كممثلين كوميديين..." وص 46: "يمكن اعتبار استخدام فن البورلسك في أفلام تود براونينغ بمثابة خدمة نفعية... إلى جانب عناصر أخرى، فهو يمثل عنصرًا أساسيًا في "عالم براونينغ"".

[50] روزنتال، 1975 ص. 8: "إن أفلام دين مثل النمر الأبيض وخارج القانون مميزة" لهذا الوسط.

[51] سوبتشاك، 2006 ص. 23: "كان براونينغ يحب الأماكن الغريبة" التي تعتمد فيها صوره على "الغرابة المادية للمكان من أجل فعاليتها وحركة الحبكة".

[52] سولومون، 2006، ص 52: "...أفلام براونينغ تنتهك صراحةً قواعد مهنة الساحر، التي تنص على أن تظل الخدع البصرية على المسرح مخفية عن المتفرج... لم يتردد براونينغ في كشف أساليب الخدع السحرية على الشاشة." وفي الصفحتين 50-51: "...قبل أن يصبح مخرجًا، كان براونينغ ساحرًا... وصفته مجلة لمحبي الأفلام عام 1914... بأنه فنان هروب في عروض جانبية..." و: "يحتوي عدد من أفلام براونينغ في عشرينيات القرن الماضي على نسخ مذهلة من الخدع البصرية المسرحية - أو شبه المسرحية - التي تُعرض ليس فقط للمشاهدين داخل الأفلام، بل أيضًا للمشاهدين المعاصرين للأفلام نفسها."

[53] هيرتسوغراث، 2006 ص. 11: كان تشاني "رجل الألف وجه" في وقت مبكر من عام 1919.

[54] هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "جمع إيرفينغ ثالبرغ بين براونينغ وتشيني في يونيفرسال... [فيلم The Wicked Darling] كان أول تعاون بينهما ضمن سلسلة مثمرة للغاية..."سوبتشاك، 2006، ص 35: "كان أول دور رئيسي لتشيني مع براونينغ في فيلم The Wicked Darling (1919)..."روزنتال، 1975، ص 8: "بحلول عام 1919، كان براونينغ يُخرج أفلامًا لبرنامج يونيفرسال، حيث تواصل لأول مرة مع لون تشيني..."سولومون، 2006، ص 56: "أخرج براونينغ فيلمين في يونيفرسال مع تشيني، وهما The Wicked Darling (1919) و Outside the Law (1920)."

[Rosenthal,_1975_p._8-55] 1 2 روزنتال، 1975 ص. 8

[56] باكستر، 1970، الصفحات 99-100: "...كان لدى براونينغ ميل فطري نحو الميلودراما والغرابة، مما جعله الخيار الأمثل لإخراج أفلام لون تشيني."سوبتشاك، 2006، الصفحة 34: "بالتأكيد، كان أفضل أعمال براونينغ مع شركة مترو غولدوين ماير... جميع أفلامه مع يونيفرسال أُنتجت قبل عام 1924، ونضجه كمخرج سينمائي... يعود الفضل جزئيًا إلى إيرفينغ ثالبرغ، الذي كان نائب رئيس في يونيفرسال أثناء عمل براونينغ هناك." والصفحة 24: انظر هنا للتصوير "الخدعي".تولسون، 2012: "... جمع كارل ليميل وإيرفينغ ثالبرغ [براونينغ] مع لون تشيني في فيلم Outside the Law (1921). بعد ذلك، اكتسب سمعة في أفلام الرعب، حيث عمل مع تشيني في عدد من أفلام الرعب الصامتة التي أصبحت تُعتبر من الكلاسيكيات..."تشارلز، 2006، الصفحة 10. 85: "قام براوننج باختيار لون تشاني لأداء الدورين المزدوجين لشخصية الشرير بلاك مايك وشخصية الصيني الهادئ آه وينج."

[57] روزنتال، 1975، ص 19

[58] سوبتشاك، 2006 ص. 36: "...عندما غادر [ثالبرغ] [يونيفرسال] في عام 1925 للانضمام إلى شركة MGM التي تم تشكيلها حديثًا." أحضر براونينغ وتشاني معه.

[59] سوبتشاك، 2006، الصفحات 34-35: انظر هنا للاطلاع على التعاون الفريد كشريك براونينغ في كتابة السيناريو.روزنتال، 1975، الصفحة 19: "كانت الأفلام العشرة التي صنعها براونينغ وتشاني معًا [اثنان في يونيفرسال، وثمانية في إم جي إم] هي الأكثر نجاحًا في مسيرة كل منهما المهنية."

[60] روبنسون، 1968 ص 125: "في عام 1925 تم التعاقد معه من قبل مترو غولدوين ماير/MGM وبدأ سلسلة من الأفلام مع لون تشاني والتي يجب أن تصنف من بين أكثر الأفلام استثنائية على الإطلاق."

[61] سوبتشاك، 2006 ص 34: "بالتأكيد، كان أفضل أعمال براوننج لصالح MGM... جميع أفلامه لشركة يونيفرسال تم إنتاجها قبل عام 1924 ونضجه كمخرج سينمائي... يجب أن يُنسب بعض الفضل إلى إيرفينغ ثالبرغ الذي كان نائب رئيس في يونيفرسال أثناء وجود براوننج هناك" أحضر براوننج معه "عندما غادر [ثالبرغ] في عام 1925 للانضمام إلى MGM التي تم تشكيلها حديثًا."

[62] سوبتشاك، 2006 ص 35: "يبدو أن تأثير لون تشاني على براوننج كبير ... بدأ تعاونهما المهم بالفعل في MGM ومع فيلم The Unholy Three (1925)."

[63] روزنتال، 1975 ص. 19: "في هذه الأفلام يمكن للمرء أن يشعر بعلاقة شخصية بين الممثل والمخرج والتي لا بد أنها كانت أعمق من مجرد الاحترام المهني."

[64] إيكر، 2016: "الفيلم الأصلي الصامت Unholy Three (1925) دفع براونينغ إلى مكانة المخرج النجم."

[65] إيكر، 2016: "فيلم The Unholy Three ليس، ظاهريًا، مروعًا مثل أفلام براونينغ-تشاني اللاحقة [لكنه يُظهر] شخصيات منحرفة وحبكة سريالية."بارسون، 2021: "...قصة السيرك الصادمة (بالنسبة لذلك الوقت) The Unholy Three (1925)، مع تشاني بدور مُتحدث بطني مُتحول جنسيًا يتعاون مع قزم [كذا] (هاري إيرلز)، ورجل قوي (فيكتور ماكلاجلين)، ونشّالة (ماي بوش) للقيام بسلسلة من الجرائم التي تبلغ ذروتها في جريمة قتل..."روبنسون، 1968 ص. 125: رواية "الثلاثة الأشرار" (1925)، التي تدور حول مُتَنَكِّرٍ مُتَحَرِّكٍ للدمى ، وقزم، ورجل قوي ، يُديرون أعمالًا إجرامية تحت غطاء متجر للحيوانات الأليفة، كانت بداية واعدة (ومربحة).سوبتشاك، 2006، ص 25: "...تحتوي على العناصر الرئيسية لمسرحيات براونينغ الميلودرامية الغريبة..."

[:4-66] 1 2 3 4 5 إيكر، 2016

[67] إيكر، 2016: "على الرغم من قوة تشاني في الدور الرئيسي، إلا أنه يكاد يكون متفوقًا عليه زميله القزم إيرلز."

[:5-68] 1 2 روزنتال، 1975، ص 36

[69] روزنتال، 1975، ص 30

[70] بلين، 2006، ص 121: "حبيبة إيكو، روزي..."

[71] برينيز، 2006، ص 105

[72] بلين، 2006، ص 117: "...الثدي..."

[73] برينيز، 2006، الصفحات 104-105: الاقتباسات هنا مركبة. والصفحة 104 لوصف الشخصيات.

[74] روزنتال، 1975، الصفحات 18-19

[75] بلين، 2006، ص 121

[76] روزنتال، 1975، ص 14: "إن القدرة على السيطرة على كائن آخر أمر حيوي في مسرحية "الثلاثة الأشرار". يقدم إيكو، وهو مُتحدث من بطنه، شهادته في المحكمة من خلال فم هيكتور... وبينما تتدفق الكلمات من منصة الشهود، يقوم براونينغ مرارًا وتكرارًا بدمج إيكو مع هيكتور والعكس صحيح، مما يؤكد مسؤولية المؤدي الكاملة عما يُقال."

[77] بلين، 2006، الصفحات 117، 121

[78] بلين، 2006 ص. 124: انظر هنا للاطلاع على المقطع الكامل.

[79] سوبتشاك، 2006 ص. 34: "كان الفيلم، بالطبع، نجاحًا هائلاً."

[Sobchack,_2006_p._31-80] 1 2 سوبتشاك، 2006، ص 31

[81] إيكر، 2016: "نظراً لافتقار فيلم " ذا ميستيك" إلى نجوم براونينغ المعتادين، فهو فيلم مثير للاهتمام وأقل شهرة في مسيرة المخرج. فهو لا يرتبط موضوعياً بأفلامه الأخرى فحسب، بل يُظهر أيضاً استمرارية ذوقه الفريد في اختيار الممثلات..."

[82] سوبتشاك، 2006، ص 24

[83] إيكر، 2016: "إن علاقتهما تذكرنا بالعلاقة بين بريسيلا دين وويلر أوكمان في رواية براوننج خارج القانون (1920)، وكذلك موضوعات براوننج المألوفة عن الإصلاح والجرائم التي لا يعاقب عليها."

[84] إيكر، 2016: "بالطبع، إن عرض زارا للتنبؤ ليس إلا وهماً، وبراونينغ، كالعادة، يُطلع جمهوره على الخدعة منذ البداية تقريباً."

[:6-85] 1 2 سوبتشاك، 2006، ص 32

[:7-86] 1 2 روزنتال، 1975، ص 63

[87] روبنسون، ١٩٦٨، ص ١٢٥: بعد فيلم الجريمة التقليدي "المتصوف" (١٩٢٥)، شرع براونينغ وتشاني في سلسلة من سبعة أفلام أخرى: "الطائر الأسود" (١٩٢٦)، و"الطريق إلى ماندالاي" (١٩٢٦)، و"المجهول" (١٩٢٧)، و"لندن بعد منتصف الليل" (١٩٢٧)، و"المدينة الكبيرة" (١٩٢٨)، و"غرب زنجبار" (١٩٢٨)، و"حيث الشرق شرق" (١٩٢٩). كانت أفكار هذه الأفلام مثيرة للجدل.

[88] إيكر، 2016: التعاون بين براونينغ وتشاني "واحد من أكثر التعاونات إثارة للقلق بين الممثل والمخرج في تاريخ السينما... أغرب تعاون بين مخرج وممثل في تاريخ السينما".

[89] روزنتال، 1975، ص 22

[90] إيكر، 2016: "فيلم The Blackbird (1926) هو فيلم ميلودرامي نموذجي عن العالم السفلي المختل من أعمال تود براونينغ/لون تشاني، وهو أحد أكثر أفلام براونينغ جاذبية من الناحية البصرية."

[91] إيكر، 2016: "مشاهد تشاني وهو يغير هوياته بشكل محموم مع وجود رجال شرطة من سكوتلاند يارد ينتظرون في الأسفل مذهلة بشكل لا يصدق."

[92] ميلر، 2008 TCM: "...تدور أحداث الفيلم في حي لايمهاوس بلندن، وهو حيٌّ شعبيٌّ يقع على الواجهة البحرية، سُمِّيَ نسبةً إلى المستودعات الكبيرة التي كانت البحرية البريطانية تُخزِّن فيها ثمار الحمضيات التي كانت تحمي بحارتها من داء الإسقربوط."روزنتال، 1975، الصفحات 39-40: "يكشف تعبير الأسقف الحزين عن ميلٍ إلى المعاناة السلبية... ولأن هذا الميل نحو إخضاع الذات لا يتوافق مع الصفات الحازمة التي يُقدِّرها براونينغ، فإن دان تيت ينقسم إلى شخصيتين. فالمعاناة الزائفة والأسلوب الرقيق يجتمعان في شخصية واحدة، هي شخصية الأسقف، بينما يجتمع العدوان المُحتقر والملامح الخشنة في شخصية الطائر الأسود."

[93] ميلر، 2008 TCM: "يشير اسم ويست إند بيرتي إلى أن الشخصية لصٌّ نبيل، ينتمي إلى الجانب الأكثر أناقةً في لندن."روزنتال، 1975، الصفحات 22-23: انظر هنا لكيفية تعامل براونينغ وتشيني مع شخصية دان تيت.سوبتشاك، 2006، الصفحة 24: "فيلم الطائر الأسود (1926) هو أيضًا ميلودراما عن مجرم، حيث يؤدي تشيني دورين" بشخصية دان تيت... متنكرًا في زي عامل إنقاذ يُدعى "الأسقف" و"الطائر الأسود"، وهو شقيق توأم مزيف ابتكره تيت لإخفاء أنشطته الإجرامية. والصفحة 57: "...الخير المسيحي..."سولومون، 2006، الصفحات 56-57: "في فيلم الطائر الأسود، يتخذ المجرم دان تيت (تشيني)، الطائر الأسود، بشكل دوري شخصية الأسقف، الذي يتجول متكئًا على عكاز، للتهرب من الشرطة."

[94] سولومون، 2006، ص 56: "تُظهر أفلام براونينغ مثل فيلم الطائر الأسود فعل التنكر على الشاشة، كاشفةً بشكل صريح عن الخداع البصري للمشاهد." وفي الصفحتين 56-57: "بينما لا ترى الشخصيات الأخرى في الفيلم، بالطبع، الأخوين [التوأمين] المزعومين معًا، يُمنح المشاهد إمكانية الوصول الفوري إلى أعمال التغيير السريع" التي يتحول فيها تيت (تشاني) من الطائر الأسود إلى الأسقف.

[95] ميلر، 2008: "حظيت دوريس لويد بإشادة كبيرة لدورها كزوجة بلاكبيرد السابقة، التي لا تزال تحبه. وقد بنت مسيرة مهنية طويلة، متخصصة في أداء أدوار الخادمات البريطانيات وعاملات النظافة حتى السبعينيات من عمرها."

[96] هنري، بوريس، 2006، ص 41: يظهر "خلفية بولي موران الكوميدية" في دورها كبائعة زهور في فيلم "الطائر الأسود". وص 42: "فيلم "الطائر الأسود"... مستوحى من أداء ماكس ليندر في فيلم " كوني زوجتي "، 1921". وص 43: بعض المشاهد في فيلم "الطائر الأسود" "نموذجية لسينما البورلسك... رجل ثمل يترنح، يلاحظ فجأة أنه يسير في الاتجاه الخاطئ، فيستدير على عقبيه".روزنتال، 1975، ص 63: قائمة الأفلام، نبذة مختصرة عن الفيلم.سولومون، 2006، ص 56: "أفلام براونينغ مثل "الطائر الأسود" تضع فعل التنكر على الشاشة، كاشفةً الخداع البصري للمشاهد بشكل صريح". وفي الصفحتين ٥٦-٥٧: "بينما لا ترى الشخصيات الأخرى في الفيلم، بطبيعة الحال، الأخوين المزعومين معًا، يُتاح للمشاهد الوصول الفوري إلى مشاهد التحول السريع" التي يتحول فيها تيت من "الطائر الأسود" إلى "الأسقف".ميلر، ٢٠٠٨، قناة TCM: "مع الكشف عن أن الأخوين التوأمين هما في الواقع رجل واحد، وأن عامل البعثة المشوه جسديًا هو واجهة للمجرم، قدم تشاني لجمهوره عدة مشاهد يتحول فيها من أحدهما إلى الآخر."

[97] روزنتال، 1975 ص 12: "...بطل الرواية [دان تيت] في رواية الطائر الأسود يجب أن يفشل في النهاية في انتقامه بدافع الغيرة ضد بيرتي...كما يوحي اسمه، يندرج [تيت/الطائر الأسود] ضمن فئة الانتهازيين والطفيليين...دوافعه فاسدة، وفي النهاية، لا ينجح."

[98] برينيز، 2006 ص. 96: "...أن يموت المرء كقرينه يعني أن يُحرم من نفسه حتى في الموت: فالموت إذن لم يعد اختفاءً جميلاً، بل هو اختطاف رهيب."

[99] ميلر، 2008: "كان ربح الفيلم البالغ 36 ألف دولار هو الأدنى بين جميع أفلام تشاني مع شركة إم جي إم. على الرغم من أن الفيلم حظي بتقييمات إيجابية... إلا أن شركة إم جي إم جددت عقد تشاني، ورفعت راتبه إلى 3 آلاف دولار أسبوعيًا، ومنحت براونينغ عقدًا جديدًا ضاعف راتبه إلى 20 ألف دولار عن كل فيلم، مع مكافأة قدرها 5 آلاف دولار عن كل فيلم يُنجز في الوقت المحدد وضمن الميزانية."

[100] إيكر، 2016: "لسوء الحظ، فإن فيلم الطريق إلى ماندالاي موجود فقط في حالة مجزأة ومفككة، 36 دقيقة فقط من بكراته السبعة الأصلية ... النسخة الوحيدة المعروفة هي نسخة مختصرة 16 مم، والتي تم اكتشافها في فرنسا في الثمانينيات."

[101] سوبتشاك، 2006 ص 33: "أشار براوننج إلى أن أفلامه لم تبدأ بالحبكة." يقتبس سوبتشاك من براوننج من جورج سادول، قاموس صناع الأفلام، انظر الحاشية.

[102] روزنتال، ١٩٧٥، الصفحات ٢٥-٢٦: "يُقدّم براونينغ بانتظام موضوع الإحباط الجنسي الثانوي أو "غير المباشر" من خلال حبكة الأب الذي يجهل هوية طفله، أو [في رواية الطريق إلى ماندالاي] الوضع المعاكس." والصفحات ٢٥-٣٠: انظر هذه الصفحات للاطلاع على أمثلة روزنتال لهذه المواضيع، بما في ذلك رواية دمية الشيطان (١٩٣٦)، والعرض (١٩٢٧)، والنمر الأبيض (١٩٢٣)، وغيرها. وأيضًا: "جو ذو العين الواحدة المرعب في رواية الطريق إلى ماندالاي..."

[103] "الطريق إلى ماندالاي (1926)" . www.allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2021 .

[104] هيرتسوغراث، 2006 ص 185: "...ربما كان هيرمان ج. مانكيويتز على دراية بالمفاهيم الفرويدية ...سواء من خلال تأثير مانكيويتز أو غير ذلك، فإن عقدة أوديب كبنية سردية...تهيمن على أعمال براونينغ."

[105] روزنتال، 1975 ص 25-26: "إن سنغافورة جو قبيح للغاية لدرجة أنه يشعر أن ابنته (التي تكره بالفعل ذلك الرجل البشع عندما يتردد على المتجر الذي تعمل فيه) ستشعر بالخجل إذا علمت بقرابتهما."

[106] إيكر، 2016: انظر هنا للحصول على نظرة عامة موجزة عن الشخصيات والسيناريو.

[107] إيكر، 2016،روزنتال، 1975، ص 26: "يحمل الصراع الذي ينشأ عندما يُعلن الأدميرال، أحد زملاء جو في التهريب، عن نيته الزواج من [ابنة جو]، دلالات على صراع للحفاظ على العفة الجنسية للعائلة. وعندما يُقارن هذا الصراع بجهوده للحفاظ على مكانته كزعيم في عالم الجريمة المحلي، يكتسب الاقتتال الداخلي بين المجرمين طابع معركة من أجل الهيمنة الجنسية. ويصبح إبقاء مجتمع العصابات تحت السيطرة مسألة ذكورية في المقام الأول."سوبتشاك، 2006، ص 23: "أحد المواضيع الثانوية المتكررة في الميلودراما الغريبة هو موضوع التضحية... يموت سنغافورة جو وهو يُنقذ ابنته من مصير أسوأ من الموت..."

[108] إيكر، 2016: "استخدم براونينغ، وهو ماسوني، الصور والمواضيع الدينية بشكل متكرر..."

[109] روزنتال، 1975 ص 57، 59: انظر صورة الصليب في هذا المشهد.

[:11-110] 1 2 روزنتال، 1975، ص 57

[:0-111] سوبتشاك، 2006 ص 36: "...يجب التأكيد على أن معظم أفلام براوننج - حتى فيلم Freaks - حققت أرباحًا."

[112] إيكر، 2016: "لسوء الحظ، فإن فيلم "الطريق إلى ماندالاي" في حالة سيئة للغاية تجعل مشاهدته مرهقة ومجهدة. النسخة الوحيدة المعروفة هي نسخة مختصرة مصورة بكاميرا 16 ملم..." و: فيلمه "الميلودراما الغامضة" من عام 1927

[113] كونترو، 2018: "يُعدّ فيلم التشويق والغموض " لندن بعد منتصف الليل" (1927 ) من أشهر الأفلام المفقودة على الإطلاق. وقد دُمرت آخر نسخة معروفة منه في حريق مستودعات شركة إم جي إم عام 1965."إيكر، 2016: "...إن فقدان فيلم "لندن بعد منتصف الليل" هو خطأ شركة إم جي إم وحدها."آيزنبرغ، 2020: "هناك بعض الخلاف حول عام الحريق، حيث يتفق معظم المؤرخين على أنه إما عام 1965 أو 1967."سولومون، 2006، ص 51: "...الفيلم المفقود " لندن بعد منتصف الليل "، 1927..."بارسون، 2021: "...لندن بعد منتصف الليل (1927؛ مفقود الآن)..."سوبتشاك، 2006، ص 31: من بين "مجموعة براونينغ الثانوية من أفلام الميلودراما الغامضة..."

[114] إيكر، 2016: إعادة بناء الفيلم بالصور الثابتة التي قامت بها قناة TCM عام 2003 "هي على الأرجح النسخة الوحيدة من الفيلم التي سنراها نحن والأجيال القادمة".آيزنبرغ، 2020: "من بين جميع الأفلام "المفقودة" في تاريخ السينما التي ظلت "مفقودة"، دخل فيلم "لندن بعد منتصف الليل" إلى الأسطورة باعتباره بمثابة الكأس المقدسة".

[115] إيكر، 2016: "في عام 2003، قام ريك شميدلين من قناة Turner Classic Movies بإنتاج إعادة بناء صور لفيلم London After Midnight..."

[116] سوبتشاك، 2006، ص 35: " استُلهم فيلم لندن بعد منتصف الليل من قصة لبرونينغ بعنوان "المنوّم المغناطيسي". وفي ص 36: "كان برونينغ على دراية بعمل فيني على فيلم كاليجاري" (سوبتشاك ينقل عن إدغار ج. أولمر، الحاشية 67).إيكر، 2016: "حتى من خلال نسخة ثابتة فقط، يتضح أن فيلم منتصف الليل هو الفيلم القوطي الأمريكي الأصلي. مصاص دماء تشاني، مستوحى جزئيًا من فيلم كاليجاري لفيرنر كراوس ..." و: "لغز جريمة قتل في غرفة الجلوس..."

[117] برينيز، 2006، ص 96: "...خلق شبيه...مصاص الدماء [مفتش سكوتلاند يارد] في لندن بعد منتصف الليل..."

[118] أيزنبرغ، 2020: "شبه "مصاص الدماء" لتشاني، المعروف أيضًا باسم "الرجل ذو قبعة القندس"" وملخص قصير للحبكة.

[119] سولومون، 2006 ص. 51: "...إنه المنزل المسكون المصطنع الذي يقوم فيه محقق ومساعده، مرتدين أزياء تنكرية متقنة، بالإيقاع بقاتل."

[120] سولومون، 2006، ص 51: "إن الظواهر الخارقة للطبيعة التي تظهر في الفيلم هي مجرد أوهام مُفتعلة، [وليست خدعًا بصرية]... وتُكشف هذه الخدع للمشاهدين." وص 56: "...يقدم فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ظواهر خارقة للطبيعة ظاهريًا على أنها من صنع سحر المسرح."إيكر، 2016: "الفيلم... هو في جوهره لغز جريمة قتل تدور أحداثه في صالون، حيث يستأجر محقق ممثلين ليلعبوا دور مصاصي الدماء بهدف كشف الجاني من خلال بث الرعب فيه. وكما هو الحال في معظم أفلام براونينغ، فإن الحبكة سخيفة للغاية..."

[121] سوبتشاك، 2006، ص 31: ... يتم استخدام الخوارق والظواهر غير الطبيعية على مستوى ما لقيمتها الدرامية، ولكن يتم الكشف عنها دائمًا على أنها خدع.أيزنبرغ، 2020: "أبرز ملصق الفيلم وبطاقات العرض قصة الجريمة في الفيلم والعنصر الخارق للطبيعة المفترض."

[122] سوبتشاك، 2006، ص 33

[123] سولومون، 2006 ص. 59: اختلاف في الاقتباس، مع ذكر مصدر صغير.

[124] سولومون، 2006، ص 58: "...يقدم فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ظواهر خارقة للطبيعة ظاهريًا على أنها من صنع السحر المسرحي." وانظر أيضًا: اقتباس من فيليب ج. رايلي، الحاشية رقم 36. والصفحات 58-59: "...الأحداث الخارقة للطبيعة التي تظهر في الفيلم هي من تدبير مفتش الشرطة بيرك (تشاني) للقبض على قاتل."سوبتشاك، 2006، ص 33: "...وجد النقاد أن النهاية "المحتملة" لفيلم " لندن بعد منتصف الليل " مخيبة للآمال لرفضها النهائي قبول الفرضيات الخارقة للطبيعة التي طرحها الفيلم."

[125] ديكمان، كنور، 2006 ص. 74

[126] أيزنبرغ، 2020: "على الرغم من التقييمات المتواضعة، حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا عند عرضه، إذ تجاوزت إيراداته مليون دولار أمريكي (بقيمة الدولار عام 1927) مقابل ميزانية قدرها 151,666.14 دولارًا." وأضاف: "في النهاية، لا يوجد ما يشير إلى أن الفيلم، بإخراج تود براونينغ، كان تحفة فنية. كانت التقييمات عند عرض فيلم "لندن بعد منتصف الليل" ضعيفة في أحسن الأحوال."إيكر، 2016: "...تلقى فيلم "لندن بعد منتصف الليل" تقييمات متباينة عند عرضه عام 1927، لكن معظمها كان إيجابيًا." وأضاف: "من بين جميع أفلام براونينغ/تشاني، حقق فيلم "منتصف الليل" أعلى إيرادات في شباك التذاكر."

[127] إيكر، 2016: "...يُعدّ فيلم "ذا شو" من أغرب إنتاجات السينما الصامتة، ويكاد يُضاهي فيلم " ذا أننون" للمخرج نفسه من العام نفسه."سوبتشاك، 2006، ص 26: "...يحتوي الفيلم على عدد من الصور والمشاهد الاستثنائية."وود، 2006، قناة TCM: "يبدو أن براونينغ كان يختبر ردود الفعل تجاه فيلم رعب تدور أحداثه في سيرك، وفي وقت لاحق من العام نفسه، أطلق للعالم كرنفال الرعب الذي جسّده بالكامل: "ذا أننون" (1927)، من بطولة لون تشاني."

[128] إيكر، 2016: " كتبسيناريو فيلم The Show (1927) والدمر يونغ، المتعاون الدائم مع تود براونينغ (بمساعدة غير معلنة من براونينغ)... وهو مستوحى بشكل فضفاض للغاية (مائل) من رواية تشارلز تيني جاكسون، 'يوم الأرواح'." (مائل في الأصل) وود، 2006 TCM: "تُعدّ الحبكات الفرعية للأب الكفيف وفداء الديك روبن الأخلاقي هي العناصر الوحيدة التي نجت تقريبًا من رواية تشارلز تيني جاكسون، يوم الأرواح (التي اقتُبس منها السيناريو رسميًا)."سوبتشاك، 2006، الصفحات 34-35: "...استوحى فيلم The Show من رواية تشارلز جاكسون، يوم الأرواح... براونينغ، القارئ النهم للأدب القوطي، [على الأرجح] اكتشف الرواية [كمصدر]."

[129] سولومون، 2006، ص 60

[130] إيكر، 2016: "يؤدي جون جيلبرت دور كوك روبن، مُروّج العروض في قصر الأوهام. إن اختيار شخصية تحمل اسم حيوان هو سمة مميزة لأعمال براونينغ." و: "لسوء الحظ، يعيب العرض نهايته العاطفية المفرطة..."وود، 2006، قناة TCM: "كان الجمع بين جيلبرت وأدوري بمثابة عودة إلى فيلم The Big Parade (1925) الذي حقق نجاحًا باهرًا." و: "وُجّهت معظم الانتقادات إلى شخصية كوك روبن [التي يؤديها جيلبرت] غير المتعاطفة إلى حد كبير."روزنتال، 1975، صفحة 63: ملخص القصة كاملًا: "يؤدي شجارٌ بدافع الغيرة [يُقدّم] في أجواء كرنفال إلى عدة جرائم قتل ومحاولات قتل."

[131] سوبتشاك، 2006، ص 25: "تدور أحداث فيلم The Show (1927) في سيرك وعرض ألعاب في بودابست يُدعى قصر الأوهام." وص 29: "إلى جانب الغرائب الجسدية الملحوظة باستمرار للشخصيات الرئيسية، هناك عنصر مشترك آخر بين هذه الميلودرامات الغريبة وهو تلميح إلى الانحراف الجنسي..."سولومون، 2006، ص 61، 64: صور لفناني قصر الأوهام. انظر التعليق على الصور في ص 61: "تُكشف "الأشكال الحقيقية" للعروض لاحقًا لجمهور الفيلم."

[132] سولومون، 2006 ص. 51، 61-63: تحليل خطوة بخطوة لكشف براوننج السينمائي عن الخدعة.

[133] سولومون، 2006، ص 63-64: انظر هنا لتحليل موجز للتسلسل.سوبتشاك، 2006، ص 29: "...يركز العرض على 'وهم' سالومي/يوحنا المعمدان [قطع رأس وهمي] الذي يدل على السادية والمازوخية والإخصاء الرمزي."إيكر، 2016: "في العرض (1927)، يُعاد تمثيل الدراما السادية والمازوخية لسالومي، وتكاد تُجسد في حياة الممثلين..."

[134] سوبتشاك، 2006، الصفحات 25-26: "... مراجعة صحيفة نيويورك تايمز السلبية(التي ركزت على أداء جون جيلبرت)..."

[135] وود، 2006 TCM: "انصبّ جزء كبير من الانتقادات على شخصية كوك روبن غير المتعاطفة إلى حد كبير. وتوقعت مجلة فارايتي أن العرض "سيؤثر بلا شك على شعبية جون جيلبرت العامة لدى النساء..."

[136] إيكر، 2016: "فيلم المجهول (1927) هو أحد الروائع الأخيرة لعصر السينما الصامتة ... الفيلم الوحيد الذي تبلورت فيه هواجس الفنانين بشكل مثالي."

[137] بروجان، 2019: "عندما صنعا فيلم "المجهول" عام 1927، كان النجم لون تشاني والمخرج تود براونينغ من بين ألمع نجوم هوليوود... ويُعتبر "المجهول" الآن من وجهة نظر الكثيرين أفضل أعمال تشاني/براونينغ المشتركة... وهو سادس عمل من بين عشرة أعمال مشتركة بينهما."كونترو، 2018: "يُعتبر عمومًا أفضل فيلم جمع بينهما، وتحفة براونينغ..."إيكر، 2016: "يُعد فيلم "المجهول" (1927) أحد آخر روائع عصر السينما الصامتة... الفيلم الوحيد الذي تبلورت فيه هواجس الفنانين بشكل مثالي."تولسون، 2012: "... فيلم "المجهول " (1927) (الذي يعتبره الكثيرون أفضل أفلام براونينغ)..."

[138] روزنتال، 1975 ص 32: "يحدد المجهول أساسًا جنسيًا لموضوع الإحباط في دورة براوننج-تشاني بأكملها ويربطه مباشرة بالتشوه الجسدي للنجمة."

[139] سوبتشاك، 2006 ص. 33: "يشير براوننج إلى أن أفكاره القصصية لم تبدأ بالحبكة ..." وانظر هنا للاقتباس الكامل، مع الإشارات إلى الطريق إلى ماندالاي (1926).

[140] روزنتال، 1975 ص 23: انظر هنا لمقتطف آخر منمقابلة فيلم كلاسيكي عام 1928.

[141] بروجان، السنة: "كما يثبت فيلم The Unknown، لم يكن تشاني بحاجة إلى الاعتماد على المكياج الثقيل لتغيير مظهره من أجل دور ما." وانظر هنا للاقتباس.

[142] سولومان، 2006، ص 51: ألونسو "يتنكر في هيئة غريب بلا ذراعين"، وهو أحد تصويرات براونينغ "للخداع المتقن الذي يحدث على مستوى الإخراج".ستافورد، 2003، قناة TCM: "شخصية ألونسو في فيلم المجهول هي واحدة من أكثر إبداعاته إثارةً للقلق، وأكثر أفلامه انحرافًا خلال تعاونه الذي دام عشر سنوات مع المخرج تود براونينغ".

[143] روزنتال، 1975، الصفحات 32-33: شخصية تشاني "مفتونة بكروفورد الذي يعاني من نفور عصبي من أن يلمسه الرجال، وبطبيعة الحال، فإن الرجل الذي لا يملك ذراعين هو الحبيب الوحيد الذي يمكنها تحمله". و: "براعة ألونسو الجنسية العالية [الممثلة بـ] إبهامه الزائد" وأدائه عالي الكفاءة بدون ذراعين.

[144] إيكر، 2016: "والد نانون السادي، أنطونيو زانزي (نيك دي رويز، ألمح إلى أنه المصدر المسيء لكراهية نانون للمسة الرجل)."

[145] إيكر، 2016: "لكن، يجب على ألونسو أن يمتلك نانون ويتزوجها ويملكها، [لكن] من المؤكد أنها ستكره يدي القاتل ذي الإبهامين."

[146] روزنتال، 1975 ص 33: "...إذا تزوج [ألونزو] من نانون، فسوف تكتشف زوجته سره" باعتباره قاتل والدها.

[147] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٣٣: "تكتسب عمليات البتر دلالة الإخصاء... [نانون] لا تُثار إلا من قِبل الرجال 'الخاليين من الجنس'."برينيز، ٢٠٠٦، ص ١٠٠: "... فيلم المجهول ، الفيلم الأكثر جرأة فيما يتعلق" بـ "عيوب ومبالغة" تقطيع الأطراف.سوبتشاك، ٢٠٠٦، ص ٢٩: يشترك فيلم المجهول في "عنصر مشترك مع ميلودرامات [براونينغ] الغريبة... تلميح إلى انحراف جنسي... إستريليتا (نانون) جوان كروفورد تشعر بالرعب من لمس أيدي الرجال لها. جراحة ألونسو [تشاني] بدافع حبه لها، على أقل تقدير، مبالغ فيها."كونتيريو، 2018: "المجهول هو مزيج رائع من الصور السادية المازوخية ، وكراهية الذات الذكورية، وكراهية الرجال، ورمزية الإخصاء ،والسخرية الكابوسية."

[148] روزنتال، 1975، ص 11: "يُعدّ ألونزو [تشاني]، في فيلم "المجهول"، من بين أكثر أبطال براونينغ شراسةً وغريزيةً..." وفي الصفحتين 32-33: "يُحدّد فيلم "المجهول" أساسًا جنسيًا لموضوع الإحباط في سلسلة أفلام براونينغ-تشاني بأكملها، ويربطه بالتشوّه الجسدي الحتمي للنجم."برينيز، 2006، ص 100: "...فيلم "المجهول"، الفيلم الأكثر قسوةً فيما يتعلق" بـ"عيوب وتجاوزات" التقطيع.تولسون، 2017، الجزء الثاني: "...أحد المواضيع الرئيسية في أعمال براونينغ... هو موضوع الإخصاء/الخصاء، على وجه الخصوص، وهو موضوع استكشفه براونينغ بشكلٍ قهري في أفلامه (خاصةً تلك التي أُنتجت مع لون تشاني)."

[149] كونترو، 2018: "تركز الأفلام على تشويه الإنسان وشخصيات العالم السفلي، وتتميز بجمالية صارخة ومهووسة ومواضيع الإكراه."

[150] روزنتال، 1975، الصفحات 30-31

[151] روزنتال، ١٩٧٥، الصفحات ١١-١٢: "يختار ألونسو الحيوانات - الخيول - كوسيلةٍ لتفكيك خصمه اللدود، مالبار، الرجل القوي. ولذلك، فإن موت ألونسو تحت حوافر الحصان يحدث في بيئته الطبيعية." و: "...شهوةٌ للانتقام...من أولئك الذين نبذوهم."

[152] إيكر، 2016: فيلم "المجهول" ينتهي بنهاية رمزية مذهلة، مليئة بالإثارة والتشويق.سافورد، 2003، قناة TCM: "نهاية غراند غينيول".

[153] ديكمان وكنورر، 2006 ص 73: "فيما يتعلق بالحبكات، فإن قرب سينما براوننج من مسرح جراند غينيول واضح..."

[154] بروجان، 2008: "عندما صنعا فيلم "المجهول" عام 1927، كان النجم لون تشاني والمخرج تود براونينغ من بين ألمع نجوم هوليوود... ويُعتبر "المجهول" الآن من وجهة نظر الكثيرين أفضل أعمال تشاني/براونينغ المشتركة... وهو سادس عمل من بين عشرة أعمال جمعت بين تشاني والمخرج تود براونينغ."كونترو، 2018: "يُعتبر عمومًا أفضل فيلم جمع بينهما، وتحفة براونينغ..."إيكر، 2016: " يُعدّ فيلم " المجهول " (1927) من آخر روائع عصر السينما الصامتة... الفيلم الوحيد الذي تبلورت فيه هواجس الفنانين بشكل مثالي."ستافورد، 2003 TCM: "شخصية ألونسو في فيلم " المجهول " هي واحدة من أكثر إبداعاته إثارةً للقلق، وأكثر أفلامه التواءً خلال تعاونه الذي دام عشر سنوات مع المخرج تود براونينغ."

[155] بروجان، 2019: "يُعدّ فيلم "المجهول" على الأرجح الأكثر غرابةً، والأكثر استحقاقًا لمكانة "فيلم عبادة" بين أعمال براونينغ-تشاني السينمائية المشتركة."إيكر، 2016: "فيلم "المجهول"... عمل فني فريد من نوعه، لم يُقلّد قط، ولن يُقلّد."

[156] إريكسون، موقع Allmovie: "بيتي كومبسون، التي شاركت تشاني البطولة في فيلمه الرائد The Miracle Man (فيلم عام 1919) ، تقدم تباينًا رومانسيًا بصفتها عشيقة كولينز المتمرسة في استخدام السلاح."

[157] روزنتال، 1975، ص 64

[158] سوبتشاك، 2006 ص 24: انظر هنا للاطلاع على مقتطفات من مراجعات صحيفة نيويورك تايمز المعاصرة.

[159] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٦٤: اقتباس من تعليق الصورة.إريكسون، موقع Allmovie: " ربما كان فيلم " المدينة الكبيرة " أكثر أفلام التعاون بين لون تشاني وتود براونينغ "طبيعية". يؤدي تشاني، بدون مكياج، دور زعيم العصابات تشاك كولينز، الذي على الرغم من قسوته، إلا أنه رجل طيب في جوهره."

[160] إريكسون، موقع Allmovie: "كما اتضح، فإن قوة تشاني النجمية مكنت فيلم The Big City من تحقيق نجاح في شباك التذاكر بأرباح بلغت 387 ألف دولار."

[161] دار، 2010: اقتباس مركب من فقرتين، من نفس المقالة.

[162] هارفي، 2019: "لقد أثار دهشة الكثيرين في عام 1928 أن يتم تحويل مسرحية تشيستر دي فوندي "كونغو"، التي عُرضت 135 مرة على مسارح برودواي في عام 1926، إلى فيلم سينمائي. لقد كانت مادةً مثيرةً للجدل حتى بالنسبة للمسرح المثير للجدل..."

[163] بارسون، 2021: "لعب تشاني دور "ديد-ليغز" فروسو، وهو ساحر سابق مشلول يربي ابنة منافسه المكروه في بيت دعارة لكنه لا يعلم أنها ابنته في الواقع، في فيلم غرب زنجبار (1928)."

[164] دار، 2010: "...إنّ أوضح الحجج على براعته في سرد القصص بصريًا هي أفلامه الصامتة العظيمة، وخاصة تلك التي قام ببطولتها لون تشاني. ولعلّ فيلم "غرب زنجبار" هو أعظمها."هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "مع تشاني، قدّم براونينغ عددًا من الأفلام الناجحة جدًا التي ركّزت على موضوعات الانتقام الهوسي وتشويه الجسد ذي الطابع الجنسي..."روزنتال، 1975، ص 27: "...دافع النسب المجهول..." وأيضًا: ص 19. وص 44: "يبلغ فيلم "غرب زنجبار" ذروة رعبِه النفسي..."

[165] روزنتال، 1975. ص 19، 39: اقتباس مركب.

[166] سولومون، 2006 ص 51: "...توجد الشخصية النموذجية لساحر المسرح بوضوح تام في فيلم غرب زنجبار ، 1928. ومن الجدير بالذكر أنه قبل أن يُصاب بالشلل في حادث، فإن ساحر قاعة الموسيقى فروسو (لون تشاني) لا يشبه كثيراً الوجه النموذجي لهيرمان العظيم ، بل يشبه إلى حد كبير براوننج نفسه بشاربه المصقول بدقة..."

[167] روزنتال، 1975، الصفحات 30-31: "زوجة ديد ليغز سُرقت، ويعتقد أنها حامل من عشيق زانٍ..." والصفحة 57: "

[168] دار، 2010: "...مخططات شخصية الساحر التي يؤديها تشاني..."

[169] روزنتال، 1975، الصفحات 27-28

[:10-170] 1 2 ديكمان وكنورر، 2006 ص. 73

[Rosenthal,_1975_p._44-171] 1 2 روزنتال، 1975، ص 44

[172] روزنتال، 1975، ص 20

[173] سوبتشاك، 2006، ص 31: "افتتان براونينغ بالتشوهات الجسدية (ربما نابع من وعيه الذاتي بساقه المشوهة بشدة وعرجه، نتيجة حادث سيارة مروع عام 1915)..."روزنتال، 1975، ص 9-10: "بطل براونينغ النموذجي هو رجل انحدر إلى حالة حيوانية. في كل حالة تقريبًا، يُظهر تشوهًا جسديًا يعكس التشويه النفسي الذي عانى منه بسبب عنصر ما من عناصر المجتمع القاسي." وص 31: "الحادث الذي يدفع إلى التراجع [إلى حالة حيوانية] والبحث عن الانتقام، في كل حالة تقريبًا، ذو طبيعة جنسية."

[174] روزنتال، 1975، ص 48: انظر شرح الصورة "الزحف"

[:9-175] 1 2 ديكمان وكنورر، 2006 ص. 74

[176] هارفي، 2009: "...تذكرت مجلة هاريسون ريبورت، التي تُعرّف نفسها بأنها مناصرة لدور العرض المستقلة، فيلم كونغو، وتساءلت في افتتاحية على الصفحة الأولى: "كيف يُعقل أن يعتقد أي شخص طبيعي أن هذه المسرحية البشعة عن مرض الزهري يُمكن أن تُصبح فيلمًا مُسليًا؟" وقد أشعل الفيلم حملات دعاة الرقابة، الذين استخدموه كدليل صارخ على "مستنقعات" هوليوود،" لكن " حقق فيلم غرب زنجبار نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر..."وود، 2006، قناة TCM: " عُرض فيلم غرب زنجبار لأول مرة في لوس أنجلوس في نوفمبر 1928. وكان افتتاحه الرسمي في 28 ديسمبر 1928 في مسرح كابيتول بنيويورك (المسرح الذي عرضت فيه شركة MGM إنتاجاتها الرئيسية لأول مرة). وكان الإقبال هائلًا. فقد حقق الفيلم إيرادات مذهلة بلغت 88,869 دولارًا في أسبوعه الأول في مسرح كابيتول. وكتبت مجلة أخبار السينما: "إذا لم يكن لديك قاعة عرض كاملة (قاعة وقوف) (فقط) سجل دخولك في قاعة السينما... من الأفضل أن تطلب واحدة فوراً قبل عرض هذا الفيلم.

[177] براندت، 2006 ص. 129: براندت يقتبس الرباعية بأكملها.

[178] براندت، 2006، ص 133-134: انظر قسم براندت "اقتصاد براونينغ في التنميط"هيرتسوغراث، 2006، ص 15: "...من خلال وضع السرد في منطقة حدود الحضارة الغربية والتقاليد الشرقية... يشير الفيلم إلى "الآخرية الجنسية والعرقية" التي وُصفت في نظرية ما بعد الاستعمار بأنها السمات المحورية للخطاب الاستعماري الغربي."

[179] براندت، 2006 ص 147: انظر الحاشية رقم 2. يشير براندت إلى رواية كبلينج كيم (1901) كدليل على هذا المنظور.

[180] براندت، 2006، ص 147

[181] هيرتسوغراث، 2006، ص 15؛ براندت، 2006، ص 130، 131: "باعتباره عملاً فنياً شديد التناقض، يقع فيلم براونينغ "حيث الشرق شرق" في مأزق غريب. فبينما يُعيد إنتاج بعض الصور السائدة عن الشرق، وبالتالي يُضفي شرعية على الأيديولوجية [الأوروبية المركزية] المرتبطة بها، يسعى الفيلم أيضاً إلى تقويض سلطة هذه الأساطير وزعزعتها... يتميز فيلم "حيث الشرق شرق" باستراتيجية معقدة لإعادة ابتكار وتفكيك الصور النمطية العرقية، حيث يتم تعليق منطق ثنائية البياض رمزياً." اقتباس مُركّب.

[182] روبنسون، 1968، ص 125: "...فيلم "حيث الشرق شرق" (1929)... كانت فرضيات الفيلم شائنة."إيكر، 2016: "لا يتبنى فيلم "حيث الشرق شرق" أي نوع من الواقعية التقليدية..."ديكمان وكنورر، 2006، ص 73: "...القسوة السادية والوحشية الوحشية الممزوجة بالنزعة الصينية الاستشراقية في فيلم "حيث الشرق شرق" (1929)..."

[183] إيكر، 2016: "كان فيلم "حيث الشرق شرق" (1929) آخر تعاون بين تود براونينغ ولون تشاني، وكان آخر أفلام براونينغ الصامتة، وقد احتوى على العديد من المواضيع من أعمالهما السابقة معًا."هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "...آخر تعاون بينهما، حيث الشرق شرق، 1929..." وص 15: "...آخر إنتاج مشترك لتود براونينغ مع لون تشاني..."براندت، 2006، ص 130

[184] براندت، 2006 ص. 129-130: ملخص موجز للفيلم.

[185] هيرتسوغراث، 2006 ص. 15: "...تتجسد معضلة الفيلم في شخصية بوبي بيلي (فلويد هيوز)، "الفتى الأبيض" الذي يجد نفسه ممزقًا بين خطيبته (بلكنة) تويو هاينز (لوبي فيليز) ووالدتها مدام دي سيلفا (إستيل تايلور)، وهي امرأة شرقية جميلة تهدد طبيعتها الماكرة بتمزيق الأسرة بأكملها."

[186] إيكر، 2016: "يلتقي تايجر وبوبي بزوجة تايجر السابقة ووالدة تويا، السيدة دي سيلفا (إستيل تايلور، الزوجة السابقة لجاك ديمبسي في الحياة الواقعية)."

[187] روزنتال، 1975، ص 28: "في رواية "حيث الشرق شرق"، يرتبط النمر كليًا بابنته تويو، وهو غير مرتاح للغاية لزواجها المقترح من بوبي بيلي إلى أن يُظهر بوبي رجولته في صدّ نمر هارب." وفي الصفحة 64: يقدم روزنتال ملخصًا موجزًا.

[188] سوبتشاك، 2006 ص. 23: "...أحد المواضيع الثانوية المتكررة التي تستحق الملاحظة في الميلودراما الغريبة هو موضوع التضحية ... يتم قتل تايجر هاينز بوحشية بسبب حبه لابنته في فيلم Where East Is East."

[189] براندت، 2006 ص. 134: تم وضع خط مائل لكلمة "هناك" في الأصل.

[190] براندت، 2006 ص. 135 وانظر ص. 136 لمزيد من المعلومات حول هذا الموضوع.

[:2-191] 1 2 روزنتال، 1975، الصفحات 24-25

[192] براندت، 2006، ص 139

[193] روزنتال، 1975 ص. 31هيرتسوغراث، 2006 ص. 15: "حيث الشرق هو الشرق... يوضح ميل براونينغ طوال حياته إلى دمج صور الجنس والعرق، مما يخلق سردًا متناقضًا للإشباع الحسي وخيبة الأمل المحمومة."

[194] روزنتال، 1975، ص 12: "وبالمثل، تصبح الحيوانات أدوات الدمار بالنسبة للنمر في رواية حيث الشرق شرق ..."

[195] تولسون، 2012: يستشهد تولسون بديفيد جيه سكال وإلياس سافادا، ورونالد في بورستاس وإليوت شتاين حول هذا الموضوع.

[196] سكال وسافادا، 1995 ص. 4

[197] سوبتشاك، 2006، ص 35-36: انظر الحواشي لمصدر أولمر.

[198] تولسون، 2021: "يبدو لي أن الرأي النقدي السائد بأن تود براونينغ لم يكن قادراً على التكيف مع ظهور الصوت في ثلاثينيات القرن العشرين ... هو مغالطة أصبحت للأسف حكمة عامة، نابعة من الضرورة (التي نشأت في أربعينيات القرن العشرين، نتيجة لفقدانه حظوته لدى الاستوديوهات) لتشويه سمعة براونينغ كمخرج [بسبب خيبة الأمل النقدية والمالية لفيلم Freaks] ... أصبح هذا الموقف فيما بعد الموقف المتبنى من قبل النقاد ذوي العقلية المحافظة ... مما أدى إلى تشويه سمعة براونينغ كمخرج سينمائي."

[199] روزنتال، 1975، الصفحات 64-66: قسم الأفلاموغرافيا

[200] إيكر، 2016: "فيلم الكرسي الثالث عشر (1929) هو... أول فيلم ناطق للمخرج براونينغ. ومثل العديد من الأفلام الصوتية المبكرة، يعاني من أسلوب إخراج جامد أشبه بمتحف الشمع. إنه لغز جريمة قتل آخر تدور أحداثه في غرفة جلوس، مقتبس من مسرحية قديمة..." و: "...لم يكن براونينغ ولا فريق الإنتاج مرتاحين للتعامل مع هذا الاختراع الجديد المسمى الصوت..."

[201] إيكر، 2016: "جريمتا قتل... وسيط روحي مزيف، وسلسلة من جلسات تحضير الأرواح، وقصر غامض، ورسائل حب مسروقة، وابتزاز محتمل، كلها تشكل عناصر أساسية في قصص براوننج..."

[202] نيكسون، 2006 TCM: "يلعب أدوار المشتبه بهم مجموعة من الممثلين المعروفين: كونراد ناجل... ليلى هيامز، التي لعبت دور فينوس لاحقًا في فيلم براوننج Freaks... مارغريت ويتشرلي... تم حذف مشاهد جويل مكريا قبل إصدار الفيلم."

[203] نيكسون، 2006 TCM: "شارك لوغوسي في عدد من الأفلام الصامتة قبل نجاحه الباهر في مسرحية دراكولا على مسارح برودواي." و: "...كان نجمًا سينمائيًا [في ألمانيا]. وكان أول أفلامه الأمريكية فيلم القيادة الصامتة (1923)."

[204] بارسون، 2020: "...لم يكن تشاني منفتحًا بعد على فكرة صنع فيلم صوتي، لذلك تم تجنيد الممثل المجري بيلا لوغوسي للعب دور مفتش الشرطة الذي يحقق في جريمة قتل في جلسة تحضير أرواح."

[205] إيكر، 2016: "...كان الاختبار الرئيسي هو دور دراكولا القادم، ولهذا السبب اختار براونينغ لوغوسي، الذي حقق نجاحًا باهرًا في هذا الدور على خشبة المسرح."... و: "يُظهر عمل براونينغ مع لوغوسي تطورًا مثيرًا للاهتمام عبر الأفلام الثلاثة التي تعاونا فيها."

[206] إيكر، 2016: "كان لوغوسي قد عاش في الولايات المتحدة وقام بأداء [الدور المسرحي في دراكولا] لسنوات قبل النسخة السينمائية، لذا كان أداء الممثل لدور دراكولا خيارًا إخراجيًا، كما هو موضح في المقابلات."

[207] إيكر، 2016: "أعاد براونينغ إنتاج فيلم Outside the Law في عام 1930. وقام إدوارد جي. روبنسون ببطولة النسخة الجديدة وحصلت على مراجعات سيئة نسبياً."

[208] بارسون، 2021: "أخرج تشاني فيلمًا ناطقًا واحدًا فقط، وهو إعادة إنتاج لفيلم "الثلاثة الأشرار"، قبل وفاته المفاجئة بمرض سرطان الشعب الهوائية عام 1930، لكن جاك كونواي أخرجه بدلًا من براونينغ، الذي انتقل إلى شركة يونيفرسال ولم يتمكن من أخذ حقوق الفيلم معه. وبدلًا من ذلك، أعاد إنتاج فيلم صامت آخر من أفلام تشاني، وهو "خارج القانون" (1930)، حيث تولى إدوارد جي. روبنسون الدور الذي أصبح شاغرًا بعد وفاة تشاني."

[209] برونفن، 2006، ص 154

[210] سوبتشاك، 2006 ص. 29: "لم يصنع براوننج سوى فيلم رعب حقيقي واحد، وهو دراكولا (1931)."

[211] برونفن، 2006، ص 158.كونترو، 2018: "دراكولا (1931) و فريكس (1932) - أشهر أعماله وأكثرها رسوخًا..."نيكسون، 2003، قناة TCM: "أصبح فيلم دراكولا أنجح أفلام براونينغ وأكثرها ديمومة، ولا يُضاهيه في تاريخ السينما إلا ما يعتبره الكثيرون تحفته الفنية، فيلم فريكس (1932) الفريد والمذهل."موريس، 1998: "يحظى هذا الفيلم بشعبية هائلة وتأثير كبير، وهو بمثابة الميثاق الأعظم لأفلام مصاصي الدماء، وأول أفلام سلسلة الرعب العظيمة لشركة يونيفرسال."طومسون، 2010: "كان عام 1931 نقطة تحول في تاريخ أفلام الرعب..."

[212] بارسون، 2021: "كان فيلم دراكولا نجاحًا هائلاً وكان أول فيلم من أفلام الرعب الكلاسيكية لشركة يونيفرسال في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين."

[213] تومسون، 2010: "كان براونينغ قد تواصل بالفعل مع شركة يونيفرسال بفكرة إنتاج فيلم دراكولا في الاستوديو، مع لون تشاني. وقد حققت رواية برام ستوكر نجاحًا باهرًا على مسارح نيويورك عام 1927..." إيكر، 2016: "كثيرًا ما تتم مقارنة فيلم دراكولا لتود براونينغ، بشكل غير عادل، بفيلم نوسفراتو غير المرخص لمورناو، وهي مقارنة غير عادلة لأن الفيلمين مختلفان تمامًا، ويشتركان فقط في نفس الإلهام الأدبي."

[:8-214] 1 2 برونفن، 2006 ص. 158

[215] تومسون، 2010: "أصبحت رواية برام ستوكر ظاهرة على مسارح نيويورك في عام 1927..."

[216] سوبتشاك، 2006، ص 29: دراكولا (1931) "كان من المقرر في الأصل أن يقوم ببطولته لون تشاني..."

[217] سوبتشاك، 2006، ص 36: "كانت علاقة تشاني ببراونينغ، على أقل تقدير، عاملًا محفزًا."باكستر، 1970، ص 100: "كان براونينغ يأمل في الاستعانة بتشاني في فيلم دراكولا، لكن الممثل توفي في أغسطس 1930، بعد وقت قصير من انتهائه من العمل على أول فيلم ناطق له، وهو إعادة إنتاج لفيلم جاك كونواي الناجح عام 1925، "الثلاثة الأشرار..."هارفي، 2009: "تفاقمت مضاعفات تشاني الناتجة عن الالتهاب الرئوي وسرطان الرئة... بشكل خارج عن السيطرة. كان قد تم اختياره في الأصل ليكون النجم..."نيكسون، 2003، قناة TCM: "كانت شركة يونيفرسال تنوي في البداية إنتاج الفيلم مع لون تشاني، تحت إشراف مخرج تشاني المعتاد، تود براونينغ."

[218] برونفين، 2006 ص 158، 159

[219] تومسون، 2010،باكستر، 1970، صفحة 100: بسبب مرض تشاني الميؤوس من شفائه، "اضطر براونينغ إلى الاستعانة بالممثل المجري بيلا لوغوسي، الذي سبق له أداء الدور على مسارح برودواي."هارفي، 2009: "مع رحيل تشاني، ذهب الدور إلى مؤديه المسرحي، الممثل المجري بيلا لوغوسي..."بارسون، 2021: "كان لوغوسي قد أدى دور [دراكولا] على خشبة المسرح لمدة ثلاث سنوات، وكانت تلك النسخة هي الأساس الرئيسي للفيلم."بروجان، عام: "كان براونينغ يرغب في الأصل أن يؤدي تشاني دور دراكولا، ويُقال إنه لم يكن راضيًا عن أداء بيلا لوغوسي."

[220] روزنتال، 1975، الصفحات 16-17

[221] برونفن، 2006، ص 160.بارسون، 2021: "أداء لوغوسي المتقن للحوار جعله لا ينفصل عن شخصية مصاص الدماء الأنيق".إيكر، 2016: "تحدث لوغوسي نفسه عن مدى تركيز براونينغ على إخراجه في الفيلم، مصرحًا بأن الإخراج كان مختلفًا تمامًا عن الطريقة التي أدى بها الدور على مسرح برودواي".

[222] برونفن، 2006، ص 153

[223] تشارلز، 2006، ص 81

[224] برونفن، 2006، ص 160: يقدم برونفن صورة متعاطفة لمسيرة لوغوسي المهنية بعد فيلم دراكولا.إيكر، 2016: "...كانت لبرونينغ شراكة تعاون مثمرة مع... لوغوسي، حتى وإن لم يجدها مُرضية" بقدر ارتباطه بلون تشاني.

[225] برونفن، 2006، ص 157: "انتقد النقاد براونينغ مرارًا وتكرارًا لعدم استخدامه الوسائل السينمائية المتاحة له بشكل كافٍ، إذ لم يقتصر الأمر على ترك لدغات مصاصي الدماء القاتلة، بل وموته هو نفسه، يحدثان خارج الشاشة..." وفي الصفحتين 158-159: يذكر برونفن ديفيد سكال وجيمس أورسين ضمن نقاد براونينغ في هذه المسائل. وفي الصفحة 163: "لم يُظهر براونينغ الإشباع الفعلي لشهوة الكونت."

[226] برونفن، 2006، ص 159: "يُعزى هذا التحول في الموقف غالبًا إلى براونينغ... الذي كان يرغب في أن يؤدي لون تشاني دور الكونت"، لكن تشاني رفض الدور "بسبب المرحلة المتقدمة من سرطان الحلق الذي كان يعاني منه... [وتوفي] أثناء التصوير". وانظر أيضًا: ملاحظات تشاندلر حول براونينغ.نيكسون، 2003، قناة TCM: "وفقًا لديفيد مانرز، كان الإنتاج "فوضويًا للغاية". وعندما سُئل مانرز عن تجربته في العمل مع تود براونينغ، قال: "من المثير للاهتمام أن تسأل. سألني أحدهم من أخرج [دراكولا]، واضطررتُ للقول، لم تكن لدي أدنى فكرة!... الإخراج الوحيد الذي رأيته كان من نصيب كارل فرويند، مدير التصوير".تولسون، 2012: "...كارل فرويند (الذي كانت لديه طموحات في الإخراج، استغل مشاكل براونينغ مع يونيفرسال بشأن دراكولا لإخراج فيلم المومياء)."

[227] برونفن، 2006 ص. 158: عارضت شركة يونيفرسال بشكل قاطع أي تكاليف إنتاج إضافية باهظة ... وأجبرت على تصوير الفيلم بالتسلسل [و] استخدام مقتصد للمؤثرات الخاصة" التي فرضتها إدارة الاستوديو.

[228] برونفن، 2006 ص 159 – 160

[229] روزنتال، 1975، الصفحات 16-17: "إرادة فان هيلسينغ قوية".إيكر، 2016: "دراكولا براونينغ ولوغوسي غريب... يأتي ليتغذى على مجتمع لندن الأرستقراطي، الذي يتوق، على نحو متناقض، إلى الانضمام إليه".

[230] روزنتال، 1975، ص 35

[231] سوبتشاك، 2006، ص 29: "كتب العديد من النقاد عن الطابع الجامد والمسرحي للفيلم... ومع ذلك، فإن كل ناقد يؤكد على الجوانب "غير السينمائية" للفيلم يشرع في وصف تلك المشاهد "القليلة" التي تُعتبر سينمائية. في الواقع، هناك قائمة طويلة."إيكر، 2016: "يُغير النصف الثاني من الفيلم، الذي تعرض لانتقادات لاذعة، المنظور، ولكنه لا يزال لا يُشبه العالم الحقيقي على الإطلاق، ويُلقي بسحرٍ مائي على المشاهد المُتقبّل."

[232] نيكسون، 2003 TCM: "يُعدّ المشهد الافتتاحي لفيلم دراكولا، بموقعه في ترانسيلفانيا، من بين أروع أعمال براونينغ السينمائية، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى المصوّر كارل فرويند."برونفن، 2006، ص 152: "أشاد معظم النقاد بالمشاهد الافتتاحية لفيلم دراكولا لأسلوبه الدرامي السينمائي المقنع، ونسبوا ذلك في المقام الأول إلى [المصوّر] كارل فرويند..."إيكر، 2016: "يُعدّ تقديم سكان قلعة دراكولا من بين أكثر المشاهد التي نوقشت في تاريخ أفلام الرعب العالمية... يتخلل الصمت الساكن شعور حقيقي بالرعب، وروح دعابة سريالية، وأنين حيوان الأبوسوم المقلق. تتنقل كاميرا كارل فرويند فوق موقع تصوير غير واقعي تمامًا..."سوبتشاك، 2006، ص. 29: "...براعة رينفيلد (دوايت فراي) في ركوب العربة إلى قلعة دراكولا" [سوبتشاك يقتبس عن الناقد روي هوس]

[233] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٥٤: "في فيلم دراكولا، يوضح براونينغ بعض الأحداث المبكرة باستخدام إحدى حيله المفضلة، وهي مونتاج الحيوانات الذي يقطع حدثًا شريرًا بشكل خاص بلقطات لمخلوقات صغيرة. فمع خروج كل زوجة من زوجات دراكولا من قبرها، يختفي فأر باحث عن الطعام خلف حافة، أو تخرج دبور من حجرة صغيرة على شكل تابوت. تُجسد هذه الاستعارة طبيعة مصاص الدماء، وتُوحي بعودة الشر إلى الظهور، والبحث الطفيلي عن الغذاء."

[234] سولومون، 2006، ص 58: "على عكس فيلم دراكولا لبرونينغ (1931)، الذي يستخدم في الغالب مؤثرات سينمائية لتقديم مصاصي الدماء في النهاية على أنهم "حقيقة" مثبتة علميًا، فإن فيلم لندن بعد منتصف الليل يقدم ظواهر خارقة للطبيعة ظاهريًا على أنها من عمل سحر المسرح."برونفن، 2006، ص 167-168: "يكمن خطر مصاص دماء برونينغ تحديدًا في كونه ليس ماديًا بل شبحيًا." [لا يظهر شكل الكونت دراكولا في المرآة]. لم يتم شرح خدعة الساحر لجمهور الفيلم.

[235] كونترو، 2018: "فيلم دراكولا (1931)... تم تعديله من قبل شركة يونيفرسال لتجنب إثارة غضب الجمهور والجماعات الدينية... أُعيد مونتاج الفيلم لإعادة إصداره عام 1936، حيث تم حذف حوالي 10 دقائق وإجراء تعديلات على الموسيقى التصويرية (كتم صوت تنهيدة دراكولا الأخيرة، على سبيل المثال)."إيكر، 2016: في نسخته الأصلية، كان فيلم دراكولا أطول بعشر دقائق، وكان إيقاعه أكثر هدوءًا، حيث كان عدّ لوغوسي غير مرئي تقريبًا خلال النصف الثاني... لكن شركة يونيفرسال أفسدت ذلك بحذف عدة مشاهد وإضافة لقطات مقرّبة لمصاص الدماء وهو يتجهم، مما أثار استياء براونينغ الشديد (رفض مشاهدة الفيلم مرة أخرى).

[236] برونفن، 2006، ص 158: "بعد ليلة افتتاحه في 13 فبراير 1931، في مسرح روكسي بمدينة نيويورك، بيعت أكثر من 50,000 تذكرة خلال اليومين الأولين، محققًا ربحًا قدره 700,000 دولار في السنة الأولى. باعتباره الفيلم الأكثر نجاحًا تجاريًا لشركة يونيفرسال خلال فترة الكساد الكبير."

[237] هارفي، 2009

[238] بارسون، 2021: "إن نجاح دراكولا مكّن براوننج من الازدهار طوال أوائل الثلاثينيات."

[239] هيرتسوغراث، 2006 ص 16: "يُعد فيلم براونينغ الدرامي عن الملاكمة الرجل الحديدي أحد الأفلام التي نادراً ما يتم مناقشتها لهذا المخرج السينمائي (مائل)."

[240] جريندون، 2006 ص. 173: "لا يناقش ستيوارت روزنتال ولا إليوت شتاين الفيلم في ملفاتهم الشخصية عن صانع الأفلام ... ديفيد ج. سكال وإلياس سافادا ... يفشلون في ذكر العنوان" في فهرسهم" لأفلام براوننج.

[:12-241] 1 2 غريندون، 2006، ص 173

[242] جريندون، 2006 ص. 173: فيلم الرجل الحديدي هو "فيلم مهم ولكنه مهمل بين أعمال براوننج ... تم إهمال الفيلم في الأدبيات النقدية، ربما لأنه يفتقر إلى الجودة المروعة التي تشتهر بها أفلام براوننج".

[243] روزنتال، 1975، ص 9

[244] هيرتسوغراث، 2006، ص 16: "...الترابط الموضوعي بين قصص براونينغ الأكثر شهرة عن الرعب الغريب وهذا الفيلم عن الملاكمة. الإحباطات الأخلاقية والجنسية التي يجادل ستيوارت روزنتال بأنها محورية في أعمال براونينغ واضحة للعيان."

[245] غريندون. 2006، ص 175

[246] روزنتال، 1975، الصفحات 8-9: "الوسواس" و"القهري". والصفحات 23-43 لمناقشة روزنتال لهذه المواضيع الأربعة.

[247] غريندون، 2006، ص 175: "إن شخصية جين هارلو الطامعة في المال جشعة وطموحة ومفترسة جنسياً." تعليق على الصورة.

[248] هيرتسوغراث، 2006، ص 16

[249] غريندون، 2006، ص 178

[250] باكستر، 1970، صفحة 100: "ترك براونينغ شركة يونيفرسال وانضم إلى مترو [بعد إكمال فيلم الرجل الحديدي]. ظهرت شركة إم جي إم بشكل متكرر في الثلاثينيات كمنتج لأفلام الرعب..."

[251] هارفي، 2009: "لقد ساهمت الشعبية الهائلة لفيلم دراكولا في تسريع عودة براونينغ إلى شركة MGM، في ظل شروط مالية مواتية للغاية وحماية الحليف القديم، رئيس الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ".

[:13-252] 1 2 سوبتشاك، 2006، ص 28

[253] هارفي، 2009: "ساهمت الشعبية الهائلة لفيلم دراكولا في تسريع عودة براونينغ إلى شركة مترو غولدوين ماير، بشروط مالية مواتية للغاية وبحماية حليفه القديم، رئيس الإنتاج إيرفينغ ثالبرغ."كادي، 2004، قناة TCM: "بعد عودته إلى شركة مترو غولدوين ماير بتكلفة ما، أخرج براونينغ فيلم الرعب الأخير له، فيلم "فريكس " (1932)."

[254] إيكر، 2016: "بعد النجاح الجماهيري الذي حققه فيلما دراكولا لبرونينغ وفرانكشتاين لويل عام 1931، تواصل إيرفينغ ثالبرغ، الرجل الثاني في إدارة شركة مترو غولدوين ماير، مع برونينغ وطلب منه تقديم عمل يتفوق على هذين الفيلمين. فكان رد برونينغ فيلمه "فريكس"."باكستر، 1970، ص 101: "استعانت شركة مترو برونينغ لإنتاج نسخة أكثر طموحًا من أفلام السيرك العديدة التي كانت تُنتج آنذاك. وكعادته، لم يختر موضوعًا دراميًا تقليديًا عن الحياة في ظل النظام،بل قصة ساخرة بعنوان "سبيرز" للكاتب تود روبنز ."تولسون، 2012: "في حالة فيلم "فريكس"، يبدو أن ثالبرغ هو من استعان ببرونينغ للإخراج، لكن برونينغ كان على دراية بالقصة القصيرة "سبيرز"، التي استند إليها الفيلم، لسنوات..."روزنتال، 1975، ص 101. 14: "القزم في فيلم "سبيرز" هو فرد تعسفي وشرير بشكل بشع مقارنة بهانز الضحية في فيلم "فريكس".

[255] سوبتشاك، 2006، ص 34: يذكر سوبتشاك أن براونينغ (الذي أنتج الفيلم لصالح شركة مترو غولدوين ماير) أقنع ثالبرغ بأن قصة تود روبنز مناسبة للاقتباس، فاشترى ثالبرغ حقوقها.موريس وفييرا، 2001: "في منتصف عام 1931، استدعى إيرفينغ ثالبرغ، رئيس إنتاج شركة مترو غولدوين ماير، كاتب السيناريو ويليس غولدبيك، وكلفه بكتابة سيناريو لعودة براونينغ، شيء "أكثر رعبًا من دراكولا".هنري، 2006، ص 42

[256] تاولسون، 2012: "على الرغم من أن براونينغ ساعد ثالبرغ في الإشراف على الإنتاج بأكمله [لفيلم Freaks]، إلا أنه لا يوجد دليل على تدخل قطب الإنتاج أثناء التصوير بمجرد بدء الإنتاج. تُرك براونينغ وحده للإخراج." روزنتال، 1975، الصفحات 58-59: "كان تود براونينغ محظوظًا لكونه مخرجًا سينمائيًا متكاملًا، حيث أنتج وطوّر سيناريوهات العديد من أفلامه. لولا هذا النوع من الاستقلالية، لكان فيلم Freaks، الذي يُعد بلا شك أكثر الأفلام شخصية التي أُنتجت في MGM خلال الثلاثينيات، مشروعًا مستحيلًا."

[257] إيكر، 2016: "منذ بداية نشأة فيلم فريكس... كان لويس بي. ماير معارضًا بشدة له حتى في المرحلة المفاهيمية، ولم تزد اعتراضاته إلا حدة... لحسن الحظ، هبّ ثالبرغ لنجدة براونينغ وأنقذ التصوير من التخريب في مناسبات عديدة."سوبتشاك، 2006، ص 34: "دافع ثالبرغ عن براونينغ فيما يتعلق بفيلم فريكس (1932)."

[258] سوبتشاك، 2006، ص 27

[259] بارسون، 2021: "قدم براونينغ مفاجأة مع مسرحية فريكس (1932)، وهي مسرحية أخلاقية صادمة حقًا قامت بإسناد عدد من فناني العروض الجانبية الحقيقيين بجرأة."

[260] إيكر، 2016: "...لا يُظهر براونينغ الأشخاص ذوي الحالات الشاذة إلا في بيئتهم الطبيعية، خلف الكواليس، وفي حياتهم اليومية. ولا يلجأ براونينغ أبدًا إلى إظهارهم على خشبة المسرح أو في أي عرض."سوبتشاك، 2006، ص 27: "لا يقتصر الفيلم على معاملة الأشخاص ذوي الحالات الشاذة برأفة فحسب، بل يسمح أيضًا بروح دعابة تُبرز إنسانيتهم واحترام براونينغ لهم."

[261] إيكر، 2016: "أثناء التصوير، وجد الكثيرون في استوديوهات إم جي إم أن مشهد الأشخاص الغريبين مزعج للغاية لدرجة أنهم سعوا إلى إيقاف الإنتاج..."

[262] تولسون، 2017 الجزء الثاني: "إنّ الصراع بين الواقع والمظهر (الجمال الجسدي الذي يخفي الانحراف) هو أحد المواضيع الرئيسية في أعمال براونينغ. ومن المواضيع الأخرى الإحباط الجنسي والإخصاء. هذه المواضيع تكمن في صميم رواية "فريكس".

[263] موريس وفييرا، 2001: "...الشخصيات "الجميلة" - كليوباترا وهرقل، اللذان تعتمد حياتهما المهنية (مثل نجوم السينما) بشكل شبه كامل على مظهرهما - يتعرضان للتشويه أو القتل. يُظهر الفيلم حماقة الثقة في هذا النوع من الجمال الظاهري..."روزنتال، 1975، الصفحات 35-36: "الإحباط الجنسي هو جوهر فيلم "فريكس"... يُذهلنا التناقض الصارخ بين الشخصيتين [و] تصادم الأضداد الجنسية المطلقة... فرصة [لكيوباترا] للاستمتاع بنوع من المزاح الجنسي القاسي الذي تزدهر عليه." يؤكد براونينغ على التفاوت في بنيتهما الجسدية ومظهرهما.

[264] روزنتال، 1975 ص. 36: انظر هنا لوصف المشهد.

[265] روزنتال، 1975 ص 14: "بما أن هذه واحدة من تلك الحالات النادرة في صور براوننج التي يمكن فيها تحديد الذنب بشكل لا جدال فيه، فإن هجوم المنحرفين مبرر تمامًا."

[266] روزنتال، 1975 ص 13-14هيرتسوغراث، 2006 ص 194: يذكرنا هيرتسوغراث بأن "من يسيء إلى واحد، يسيء إليهم جميعًا" هو إعادة صياغة من مقطع في رسالة القديس بولس إلى أهل كورنثوس، 12:26-27.

[267] سوبتشاك، 2006، ص 27: "يجمع فيلم Freaks بين ظلال التباين الشديد وضربات البرق التعبيرية مع أسلوب وثائقي رمادي باهت." وص 28: "...يُصوَّر انتقام الغرائب من كليوباترا وهرقل بأسلوب شبه تعبيري."تولسون، 2012: "... يُظهر فيلم Freaks استخدامًا متقنًا للإخراج والتأطير والمونتاج وحركة الكاميرا... وتتجلى سيطرة براونينغ على المونتاج... في تعليقه بأن "المخرج هو من يكتب القصة فعليًا في غرف المونتاج والعرض"... ويبدو أن مشاركة براونينغ الوثيقة في جميع جوانب الإنتاج، وتوجيهه لعملية تحويل النص إلى فيلم، بما في ذلك لقطات الكاميرا والمونتاج، كانت من نصيبه... والمهارة السينمائية التي تتجلى في فيلم Freaks ... تُعزى إليه بشكل أساسي."

[268] سوبتشاك، 2006، الصفحات 27-28: "...مشهد وليمة الزفاف الشهير... تحفة فنية من حيث الصوت والصورة، وفريد من نوعه تمامًا في فكرته وتنفيذه."إيكر، 2016: "لا يزال مشهد وليمة الزفاف من بين أكثر اللحظات التي نوقشت في فيلم فريكس." و: "تم تصوير المشهد بشكل رائع من قبل براونينغ."روزنتال، 1975، الصفحات 37-38: يشرح روزنتال أهمية المشهد.

[269] هيرتسوغراث، 2006 ص. 196: أهمية تسلسل حفل الزفاف المعروض هنا.

[270] ديكمان وكنورر، 2006، الصفحات 75-76: المشهد الأخير في فيلم Freaks "نوبة مروعة من التشويه على طريقة غراند غينيول والانتقام المروع..."روزنتال، 1975، الصفحة 50: انظر هنا إلى المعالجة التقنية لبراونينغ لهذا التسلسل.

[271] إيكر، 2016: "عندما انتهى براونينغ من فيلم "فريكس" ، لم يتردد ثالبرغ، الذي دافع عنه سابقًا، في حذف ما يقارب نصف ساعة من الفيلم (وكما كان شائعًا في ذلك الوقت، قام بحرق اللقطات المحذوفة)."كونترو، 2018: "...تم تعديل فيلم "فريكس" (1932) من قِبل شركة مترو غولدوين ماير لتجنب إثارة غضب الجمهور والجماعات الدينية. تم حذف ما يصل إلى 30 دقيقة من فيلم "فريكس"..."

[272] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٥٩: "يبدو أن ردة الفعل الجماهيرية الكارثية تجاه فيلم "فريكس" قد زعزعت ثقة الإدارة العليا بالمخرج. ففي السنوات السبع التالية، لم يُخرج سوى أربعة أفلام..."بارسون، ٢٠٢١: "...قوبل فيلم "فريكس" باشمئزاز شبه عالمي عند عرضه الأول... وقد أنهى فيلم "فريكس" فعلياً مسيرة براونينغ المهنية في هوليوود؛ إذ لم يُخرج سوى أربعة أفلام أخرى."

[273] هارفي، 2009: "...أثار فيلم "فريكس" اشمئزاز الكثيرين، وكان له دور كبير في تشديد هوليوود لتطبيق قانون الإنتاج السينمائي بدءًا من عام 1934. ورغم أنه لم يُستنكر عالميًا في ذلك الوقت، إلا أن "فريكس" كان فضيحة وخسائر مالية فادحة لدرجة أن مسيرة براونينغ المهنية لم تتعافَ تمامًا."إيكر، 2016: "... في الواقع، أنهى فيلم "فريكس " مسيرة براونينغ المهنية."

[274] هيرتسوغراث، 2006 ص 11: "بعد الفضيحة التي تسبب بها فيلم Freaks (1932)، تجنب براونينغ المواد المثيرة للجدل

[275] كادي، 2004 TCM: "...نجح كل من جيلبرت وبراونينغ في تحويل فيلم Fast Workers إلى ميلودراما آسرة بشكل غريب ممزوجة بروح الدعابة الشعبية." عنوان "fast workers" يحمل معنيين، إذ يشير إلى "مهارة عمال البناء في التثبيت، وإلى أسلوبهم مع النساء."روزنتال، 1975، ص 44.وود، 2006 TCM: "تعاون براونينغ وجيلبرت مجددًا عام 1933 في فيلم Fast Workers، وهو دراما جريئة من فترة ما قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي، حيث يلعب جيلبرت دور "غانر" سميث، وهو زير نساء بغيض آخر بحاجة إلى التوبة."

[276] روزنتال، 1975، ص 23-24

[277] روزنتال، 1975 ص 23-24: انظر هنا لشرح الفئات.

[278] روزنتال، 1975، ص 46

[279] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٤٤: "...سلسلة الأحداث التي أدت إلى سماح باكر المتعمد لغونر بالسقوط من ناطحة سحاب." وص ٤٥: "التقنية التي استخدمها براونينغ لخلق لحظات الرعب نُقلت بنجاح إلى عصر الأفلام الناطقة. من الواضح أن براونينغ تصور الرعب بشكل أساسي من الناحية البصرية... حركة الكاميرا في فيلم Fast Workers ، عندما تدرك ماري أن باكر يفكر في القتل، مرعبة للغاية."كادي، ٢٠٠٤، قناة TCM: "أما بالنسبة لبراونينغ، فقد أخرج العديد من المشاهد القوية، وخاصة المشهد الذي يدرك فيه باكر (روبرت أرمسترونغ) مدى خيانة صديقه. أسلوب المخرج هنا يحمل صدى أعماله [في عصر الأفلام الصامتة] مع لون تشاني..."

[TFSociety-280] "العمال السريعون (1933) ، جمعية تورنتو السينمائية ( أونتاريو، كندا )، 20 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2020.

[281] إيكر، 2016: "في عام 1935، طلب براونينغ إعادة إنتاج فيلم Midnight تحت اسم Mark of the Vampire... على الرغم من أنه كان لا يزال تحت حماية ثالبرغ... لم يسامح ماير ولا الاستوديو براونينغ على فيلم Freaks (1932) وتم تخفيض أجره عن Mark إلى نصف المبلغ السابق...."

[282] إيكر، 2016: "...أعطى ثالبرغ براونينغ الضوء الأخضر للمضي قدمًا في فيلم "علامة مصاص الدماء" (1935) الأقل جودة بعد ثلاث سنوات [من إتمام فيلم "فريكس " (1932)]".روزنتال، 1975، ص 15: فيلم براونينغ " علامة مصاص الدماء " هو "إعادة إنتاج" لفيلمه "لندن بعد منتصف الليل" (1927).سوبتشاك، 2006، ص 31: "فيلم "علامة مصاص الدماء" هو في الأساس إعادة إنتاج لفيلم "لندن بعد منتصف الليل"..."وود، 2006، قناة TCM: "بعد النجاح الهائل لفيلم "دراكولا" (1931)، كان المخرج تود براونينغ يميل إلى العودة إلى أفلام مصاصي الدماء... كانت شركة يونيفرسال ستوديوز تمتلك حقوق سلسلة أفلام "دراكولا"... وقد تجاوز هذه العقبة بإعادة إنتاج فيلم رعب عن مصاصي الدماء كان قد صوره عام 1927: "لندن بعد منتصف الليل".

[283] روزنتال، 1975، صفحة 63: انظر ملخص فيلم "لندن بعد منتصف الليل" في قسم الأفلام

[284] سوبتشاك، 2006 ص. 31: "باريمور" يشبه ... الدكتور فان هيلسينج ( إدوارد فان سلون ) في دراكولا (1931)

[285] إيفانز وبانكس، 2020: "سيكون بالتأكيد فيلم "لندن بعد منتصف الليل"، وهو فيلم من عام 1927 من بطولة لون تشاني وإخراج تود براونينغ. لقد كان هذا الفيلم هو النموذج الأصلي لفيلم "علامة مصاص الدماء"..."كونترو، 2018: "فيلم "علامة مصاص الدماء" لعام 1935، وهو إعادة إنتاج مميزة لفيلم "لندن بعد منتصف الليل"، جمع براونينغ مع بيلا لوغوسي مرة أخرى.

[286] تشارلز، 2006، ص 83: "...الكونت مورو ليس مصاص دماء على الإطلاق، بل هو ممثل تم توظيفه لإخافة مشتبه به في جريمة قتل..."إيكر، 2013: "أنهى براونينغ تعاونه مع لوغوسي بهذا الفيلم. بدأ عملهما معًا بفيلم الكرسي الثالث عشر (1929)."

[287] وود، 2006 TCM: "بهدف التفوق على فيلمه الرائد عن مصاصي الدماء، حمّل براونينغ فيلم "علامة مصاص الدماء" برموز أفلام الرعب..."إيكر، 2016: "...فيلم "علامة مصاص الدماء" غنيٌّ بتفاصيل قوطية مثيرة (بما في ذلك حيوانات الأبوسوم التي تسكن القلعة).سويني، 2006، ص 203-204: "فيلم "علامة مصاص الدماء" ليس فيلمًا نمطيًا عن مصاصي الدماء. تشير المشاهد الافتتاحية إلى عالم ذي تقاليد مختلفة، عالم ذو لغة ومعتقدات مختلفة قد لا نتشاركها أو نفهمها... يتحدث القرويون والخدم في الفيلم اللغة التشيكية... العالم منقسم بين ما هو "حقيقي" وما هو "حديث"."

[288] هيرتسوغراث، 2006 ص 16-17: "إن عرض مصاصي الدماء على أنهم مزيفون من قبل فرقة مسرحية يضع الفيلم في سياق صور براونينغ عن الكرنفال..."

[289] سويني، 2006 ص. 206: الصورة "في عالم أفلام كرنفال براوننج ... تُظهر للجمهور مدى سهولة خداعهم ... في الدقائق الخمس الأخيرة من الفيلم، يتم الكشف عن أن مصاصي الدماء هم ممثلون" استأجرهم البروفيسور زيلين.

[290] سويني، 2006، ص 204: انظر هنا لتعليقات مدير التصوير جيمس وونغ هاو على إخراج براونينغ للفيلم. الاقتباسات من سويني، وليست من هاو.سويني، 2006، ص 204-205: على الرغم من أن هاو "نُسب إليه الفضل كمدير التصوير الوحيد للفيلم"، إلا أنه أُقيل من قِبل مدير الإنتاج جيه جيه كوهن بسبب تعامل هاو مع المؤثرات الضوئية. انظر ص 205 للشكوى التي قدمتها النجمة إليزابيث آلان بخصوص هاو.كونترو، 2018: "استخدام جيمس وونغ هاو الطيفي للضوء يُضفي على الديكورات القوطية وهجًا غريبًا."إيكر، 2016: "في فيلم "علامة مصاص الدماء"، عمل براونينغ مع مدير التصوير جيمس وونغ هاو. وقد نال عمل هاو في الفيلم استحساناً، لكن هاو لم يكن مرتاحاً للعمل مع براونينغ، الذي قال عنه إنه "لا يفرق بين طرفي الكاميرا".

[291] روزنتال، 1975، ص 54

[292] سويني، 2006، ص 205-206: "إن الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الفيلم هو لقطته الشهيرة التي تظهر بعد حوالي 17 دقيقة من بداية الفيلم... هذا المشهد الذي مدته دقيقة واحدة هو أحد أعظم المشاهد البصرية في سينما الرعب..."

[293] روزنتال، 1975 ص 54-55سويني، 2006 ص 206: "تتحد حركة السائرين الليليين، وحركة الخفافيش، وحركة الكاميرا في رحلة سلسة تأخذ المشاهد إلى قبو القلعة وعبر جدرانها... يتم ذلك بدون حوار، مما يضفي مزيدًا من التوتر على الفيلم."

[294] سويني، 2006، ص 206: "الجانب الجنسي، هنا مشهد مثلي مع رجل متلصص، لا يُنكر... متأصل في مصاصي الدماء أنفسهم. يُشيد سويني ببن لويس على المونتاج "الرائع".إيكر، 2016: "يُضفي المونتاج المُثير بطريقة ما جاذبية على الفيلم... ليُصبح فيلمًا شائنًا، هلوسيًا، بشخصية منحرفة حقًا وأسلوب سريالي مُنذر بالشر..." و: "...بورلاند مُبهرة بنفس القدر. لونا خاصتها... ألهمت شخصية مورتيشيا لتشارلز آدامز في مسلسل عائلة آدامز (1964)".

[295] سويني، 2006، ص 204: "...لا توجد موسيقى أوركسترالية في الفيلم على الإطلاق، باستثناء شارتي البداية والنهاية (وهو فيلم من إنتاج إم جي إم)..." و: "تساهم الموسيقى التصويرية لفيلم Mark of the Vampire بشكل كبير في الجو العام... ويُنسب الفضل إلى دوغلاس شيرر ، الحائز على 12 جائزة أوسكار وشقيق نورما شيرر ، كمدير تسجيل."

[296] سويني، 2006 ص 204: "...الموسيقى اللحنية الوحيدة داخل الفيلم من صنع المؤدين: غناء وعزف الكمان من قبل القرويين، وعزف الأورغن الميلودرامي (الذي يعزفه رجل ميت...)"

[297] سويني، 2006، ص 204:

[298] سويني، 2006 ص. 206-207: "...قطعة رائعة من التصوير السينمائي" مع "تحول لونا المقنع بشكل غير عادي من وحش إلى إنسان... إنه يجعل [القاتل] البارون أوتو مؤمنًا" بمصاصي الدماء.

[299] ديكمان وكنورر، 2006، ص 74: "...فقط في الدقائق الخمس الأخيرة من فيلم "علامة مصاص الدماء" (1935)، سيكتشف المشاهد أن كل ما شاهده خلال الخمسين أو الستين دقيقة الماضية لم يكن سوى فخ مسرحي مُحكم، مُصمم لاستدراج مشتبه به إلى إعادة تمثيل جريمة."وود، 2006، قناة TCM: "لكن الإنجاز الأبرز للفيلم هو النهاية الملتوية المُتقنة التي يُفاجئ بها براونينغ المشاهد كدمية شيطانية."سويني، 2006، ص 201: "...حبكته الميلودرامية تُعزز فقط النهاية المُفاجئة؛ ونهايته المُفاجئة، الزائفة بشكل واضح، لا تُنفي ما سبقها، بل تُؤكد منطق الحلم في الفيلم نفسه." و ص 207: اقتباس لوغوسي.

[300] سوبتشاك، 2006، ص 28: "فيلم "دمية الشيطان"، 1936، آخر أفلام براونينغ الميلودرامية الغريبة وقبل الأخيرة، يُذكّرنا بفيلمه "الثلاثة الأشرار"، 1925." و: ص 36: "...دمية الشيطان... ربما تأثرت بشدة بعلاقة براونينغ السابقة مع تشاني."تول، 2003، قناة TCM: "على الرغم من غرابة فيلم "دمية الشيطان" (شارك في كتابة السيناريو إريك فون ستروهايم )، إلا أنه يندرج ضمن أعمال براونينغ ذات القصص الغريبة."

[301] هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "فيلم دمية الشيطان، سيناريو بالاشتراك مع إريك فون ستروهايم..."إيكر، 2016: "فيلم دمية الشيطان (1936) مقتبس من رواية أبراهام ميريت "احترقي يا ساحرة، احترقي"، وسيناريو غاي إندور وإريك فون ستروهايم وبراونينغ."سوبتشاك، 2006، ص 29: انظر هنا للاقتباس.

[302] روزنتال، 1975 ص 25: "... تتبع دمية الشيطان نفس النمط كما في قصة براوننج "الثلاثة الأشرار" (1925)."

[303] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٢٥: "...يهرب ليونيل باريمور من السجن ليُدمر المصرفيين الثلاثة الذين لفّقوا له تهمة الاختلاس." و: ص ١٤: "أدوات انتقام باريمور في فيلم "دمية الشيطان" هي دمى صغيرة قاتلة، لا إرادة لها، وتستجيب لأوامره التخاطرية. ومن خلال هذه الدمى المصغّرة، يستطيع السيطرة على أعدائه..."إيكر، ٢٠١٦: "ماليتا (رافايلا أوتيانو)، وهي أيضًا، ويا للمفارقة، عالمة مجنونة. يموت مارسيل، لكن ليس قبل أن يُري لافوند الاكتشاف العلمي الذي كان يعمل عليه هو وماليتا لسنوات. إنهما قادران على تصغير الحيوانات والبشر إلى سدس حجمهم الطبيعي."

[304] سوبتشاك، 2006 ص 28-29تول، 2003 TCM: "...جزء من جاذبية الفيلم لدى فئة معينة هو حس الفكاهة الملتوي لدى براونينغ، والذي يظهر بوضوح في المشاهد التي تظهر فيها ماليتا التي تصبح مدمنة على تصغير البشر."

[305] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٢٥: "يُعيد براونينغ استخدام مكياج تشاني المُخصّص للعجوز من فيلم " الثلاثة الأشرار " (١٩٢٥) كتمويه لباريمور أثناء قيامه بأعماله التخريبية الغاضبة... إيكو [تشاني] المُتزيّنة بزي الجدة [الجدة أوغرادي] تُشبه إلى حدٍ كبير باريمور المُتخفّي في زي المرأة المُسنّة [مدام مانديليب] التي تبيع الدمى في "دمية الشيطان"."باكستر، ١٩٧٠، ص ١٠١-١٠٢: "لا يزال فيلم "دمية الشيطان" (١٩٣٦) أحد أكثر الأمثلة فعاليةً على الخيال الجوّي في ثلاثينيات القرن العشرين. تظهر عناصر براونينغ المُميّزة - الجشع كدافع، والتقمّص - مُجددًا في قصة سجين هارب يُمنح سرّ تحويل البشر إلى تماثيل صغيرة ويستخدمه للانتقام من الرجال الذين وضعوه في جزيرة الشيطان ."

[306] روزنتال، 1975، ص 25

[307] روزنتال، 1975 ص 25: انظر هنا لتعريف "الإحباط غير المباشر"، وأيضًا ص 23.

[308] روزنتال، 1975، ص 27-28.إيكر، 2016: "من المفارقات، أنه لإثبات براءته، يجب على لافوند أن يذهب إلى المنفى مرة أخرى في نهاية الفيلم وأن يتخلى إلى الأبد عن ابنته..."

[309] روزنتال، ١٩٧٥، ص ٢٥: انظر هنا لتعريف "الإحباط غير المباشر"، وأيضًا ص ٢٣. و: ص ٣٩: "في أفلام براونينغ، يُبرز الألم الحقيقي الصفات الخطيرة في الرجل. وأي عمل خير قد يقوم به في النهاية هو نتيجة لقوة شخصيته الأولية، وعلى الرغم من المعاناة المفروضة خارجيًا والتي تُجبر رجالًا مثل بول لافوند على الشعور بذنب جديد وأعمق. لافوند رجلٌ حاقدٌ وكاره."إيكر، ٢٠١٦: "في دور لافوند، تُقدم باريمور أداءً هادئًا ومتحكمًا فيه... على الرغم من كونها شخصية متعاطفة، إلا أن باريمور تُجسد شعورًا حقيقيًا بالرعب في مشاهد الانتقام..."

[310] تول، 2003، قناة TCM: فيلم " دمية الشيطان " عمل سينمائي "متقن بصريًا وسلس للغاية... المؤثرات الخاصة مثيرة للإعجاب بالنسبة لتلك الحقبة، لا سيما المشاهد التي تتميز بمجموعات ضخمة وأشخاص "مصغرين".إيكر، 2016: "بحلول وقت فيلم " دمية الشيطان "، كان براونينغ مرتاحًا لوسيط الصوت، وقد استفاد الفيلم من ذلك، بالإضافة إلى حركة الكاميرا السلسة، والمؤثرات البصرية البسيطة والساحرة للأشخاص الذين تقلص حجمهم بشكل لا يصدق."سوبتشاك، 2006، ص 28-29: "المشاهد التي تتضمن "الدمى" (أشخاص مصغرين حقًا) وهم يحاولون تنفيذ أوامر لافوند القاتلة عن طريق التخاطر غالبًا ما تكون مرعبة، ولكنها في أغلب الأحيان مثيرة للاهتمام أيضًا (مائل) - حيث ترصدها كاميرا تسجل بموضوعية التفاصيل الرائعة لتقدمهم."باكستر، 1970، ص. 102: تُستخدم فكرة التصغير بشكل أكثر درامية في هذا الفيلم مقارنة بأفلام أخرى من نفس النوع، والهجمات التي يدبرها ليونيل باريمور... تُوجه بمهارة غريبة...

[311] ديكمان وكنورر، 2006، ص 73: "الصلة المباشرة الوحيدة التي وجدناها بين عالمي مسرح غراند غينيول وبراونينغ هي الممثلة رافايلا أوتيانو ، التي بعد مسيرة مهنية متميزة كمؤدية في غراند غينيول، اتجهت إلى أداء عدد من الأدوار الثانوية في عدد من أفلام هوليوود،من بينها فيلم "دمية الشيطان" لتود براونينغ، 1936." إيكر، 2016: "ما يميز فيلم "دمية الشيطان" هو عنصر الخيال العلمي وشخصية العالمة المجنونة التي تجسدها أوتيانو (والتي تتميز بخصلة شعر تشبه خصلة إلسا لانشيستر )."

[312] إيكر، 2015: "...اختفت مظلة الحماية التي كانت تحمي ثالبرغ عندما توفي المنتج قبل الأوان، بعد فترة وجيزة من إصدار فيلم براونينغ " دمية الشيطان" (1936)." و: "...لم يُذكر اسمه حتى في قائمة الممثلين عن فيلم "دمية الشيطان" (1936)..." و"...كان فيلم "دمية الشيطان" أيضًا بداية النهاية لأسلوب براونينغ الفني الفريد." و: "بعد فيلم "دمى الشيطان"، ظل براونينغ خامدًا لمدة عامين حتى تمكن من إخراج فيلم " معجزات للبيع " (1939)..."

[313] إيكر، 2016: "فيلم تود براونينغ الأخير، معجزات للبيع (1939)..."

[314] إيكر، 2016: "بعد فيلم The Devil Dolls ، ظل براونينغ خامداً لمدة عامين حتى تمكن من إخراج فيلم Miracles for Sale (1939)..."

[315] إيكر، 2016:روزنتال، 1975 ص 49: "أغنية براونينغ الأخيرة... هي لغز روتيني إلى حد ما على خلفية من الخوارق."

[316] سولومون، 2006 ص 51: فيلم "معجزات للبيع"، 1939، فيلم جريمة قتل تدور أحداثه في عالم السحر المسرحي..."سوبتشاك، 2006 ص 31: "فيلم براونينغ الأخير، "معجزات للبيع"، هو ميلودراما غامضة" غارقة في سحر العروض الجانبية ولكن "للجريمة حل تجريبي".

[317] إيكر، 2016: "معجزات للبيع... تضمنت تصويرًا آخر لبراونينغ لتشويه أسفل الخصر." و: " تبدأ " معجزات للبيع " بسيناريو براونينغ المعتاد: التشويه." و: "يحافظ براونينغ... على الاستمرارية الموضوعية حتى هذا العمل الأخير."روزنتال، 1975، ص 49-50: انظر هنا للاقتباس الكامل.

[318] إيكر، 2016: "...أكثر أفلام براونينغ ارتباطًا بالاستوديو..."روزنتال، 1975، ص 49

[319] كالات، 2013 TCM: "صدر فيلم "معجزات للبيع" في 10 أغسطس 1939، بميزانية قدرها 297 ألف دولار، لكنه خسر 39 ألف دولار في شباك التذاكر. وقد حظي الفيلم بتقييمات جيدة من منشورات مثل " فارايتي " و" نيويورك تايمز "..."إيكر، 2016: "تم فصل تود براونينغ بشكل مفاجئ (وحتمي) بعد هذا الفيلم، على الرغم من أن "معجزات للبيع" حقق نجاحًا معقولًا في شباك التذاكر ونال استحسان النقاد."

[320] هارفي، 2009: "أصبحت حساسية براونينغ المروعة غير مناسبة بشكل متزايد وسط سعي شركة MGM نحو البريق والهيبة. وبحلول نهاية عام 1941، تراجعت مكانته في الاستوديو لدرجة أنه فضل التقاعد."

[321] إيكر، 2016: "انتهت مسيرة براونينغ المهنية نهايةً مخيبةً للآمال عام 1939." و: "طُرد براونينغ فجأةً من قِبل منتج شركة إم جي إم، كاري ويلسون ، الذي كان براونينغ قد ساعده كثيرًا في بدايات مسيرته المهنية."تولسون، 2012: "بعد فيلم "معجزات للبيع" (1942)، لم يُخرج براونينغ أي فيلم آخر، وشعر بأنه مُهمّشٌ في هوليوود."

[322] ديكمان وكنورر، 2006 ص. 76

[323] هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "بعد فيلمه الأخير " معجزات للبيع " (1939)... [قام] بكتابة بعض السيناريوهات لشركة MGM من حين لآخر. في عام 1942، تقاعد براونينغ في ماليبو، كاليفورنيا."

[324] هارفي، 2009: "للأسف، بعد ذلك بوقت قصير، توفيت زوجته أليس - أيضًا بسبب مضاعفات الالتهاب الرئوي - مما جعله منعزلاً إلى حد ما في ماليبو للعقدين المتبقيين من حياته."

[325] هيرتسوغراث، 2006 ص. 11: توفيت زوجة براونينغ "أليس" في عام 1944.

[326] هيرتسوغراث، 2006 ص. 11: "خلطت مجلة فارايتي بين وفاة زوجته ووفاة براونينغ ونشرت نعيه في عام 1944".

[327] سوبتشاك، 2006 ص 36: "في عام 1949 مُنح براوننج عضوية مدى الحياة في نقابة المخرجين الأمريكية - وهو شرف لم يُمنح إلا لأربعة أفراد آخرين بحلول وقت وفاته بسبب السرطان في عام 1962."

[328] إيكر، 2016: "قضى براونينغ السنوات الخمس والعشرين المتبقية من حياته كأرمل منعزل في عزلة مدمنة على الكحول."

[329] ألفورد، 1995: "شُخِّص براونينغ بسرطان الحنجرة عام 1962، وخضع لعملية جراحية. أصبح أبكمًا ومشوّهًا، ووصل إلى حالة الصمت والتشوّه التي كانت هاجسه ورمزه."إيكر، 2016: "مثل نجمه الرئيسي لون تشاني، أصيب براونينغ بسرطان الحلق، مما جعله أبكمًا."

[330] هيرتسوغراث، 2006، ص 11: "في 6 أكتوبر 1962، توفي براونينغ وحيدًا في حمام منزله في شاطئ ماليبو."إيكر، 2016: "توفي براونينغ منعزلًا مدمنًا على الكحول في عام 1962... كان غريبًا دائمًا، ولم يكن يبالي بشيء."

[331] سوبتشاك، 2006، ص 36

[332] سوبتشاك، 2006 ص. 22: تمت إعادة تنسيق هذا المقطع، النص مطابق.

[333] روزنتال، 1975 ص. 9كونترو، 2018: "تركز الأفلام على تشويه الإنسان وشخصيات العالم السفلي، وتتميز بجمالية صارخة ومهووسة ومواضيع الإكراه."

[334] روزنتال، 1975، ص 9:

[335] روزنتال، 1975، الصفحات 8-9: اقتباس مركب.

[336] روزنتال، 1975 ص 23: "...يمكن تجربة الإحباط الجنسي بشكل مباشر أو غير مباشر، من خلال أحد الأقارب المقربين."

[337] روزنتال، 1975 ص 23: وأيضًا "...الفصل الرمزي لزوج الصفات إلى فردين." والصفحات 38-39: تشبيه جيكل وهايد.

[338] روزنتال، 1975 ص 23: "...غالباً ما يجب على المنتقم أن يرتكب الخطيئة من أجل معاقبة خطايا الآخرين [و] لا يمكن تحديد الذنب بشكل واضح."

[339] روزنتال، 1975، ص 23

[340] غريندون. 2006 ص. 175: غريندون يستشهد بقائمة روزنتال هنا.

و

[

1 ]

[

[

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[ 8 ]

[

[

[

[

[ ١٣ ]

[ ١٤ ]

[ ١٥ ]

[ ١٦ ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[

[ ٢٠ ]

[ ٢١ ]

[ ٢٢ ]

[ ٢٣ ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ ٣٩ ]

[

[

[

[

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ ٥٤ ]

[ ٥٥ ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ ٥٨ ]

[ ٥٩ ]

[ ٦٠ ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 66 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[

[

[

[

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]

[ 102 ]

[ 103 ]

[ 104 ]

[ 105 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗