أوليفر هاردي

في عام ١٩١٠، افتُتح دار عرض سينمائي "ذا بالاس" ^{[ ٣ ]} في مسقط رأس هاردي، ميلدجفيل، حيث عمل كمسؤول عن عرض الأفلام، وموظف مبيعات التذاكر، وعامل نظافة، ومدير. وسرعان ما انشغل بصناعة السينما الناشئة، وكان مقتنعًا بأنه قادر على تقديم أداء أفضل من الممثلين الذين رآهم. اقترح عليه أحد أصدقائه الانتقال إلى جاكسونفيل، فلوريدا ، حيث كانت تُصوَّر بعض الأفلام، وهو ما فعله في عام ١٩١٣. عمل في جاكسونفيل كمغنٍّ في ملهى ليلي وعروض فودفيل، وفي شركة لوبين للتصنيع نهارًا. في ذلك الوقت، التقى بعازفة البيانو مادلين سالوشين، وتزوجها في ١٧ نوفمبر ١٩١٣ في ماكون، جورجيا .

في العام التالي، أنتج فيلمه الأول، " التغلب على أبي " (1914)، لصالح استوديو لوبين، تحت اسم أو  . إن. هاردي. في حياته الشخصية، كان يُعرف باسم "بيبي" هاردي، وقد ظهر بهذا الاسم في العديد من أفلامه اللاحقة في لوبين، مثل " العودة إلى المزرعة " (1914). كان رجلاً ضخم الجثة، إذ بلغ طوله 1.85 مترًا (6  أقدام  وبوصة واحدة) ووزنه حوالي 136 كيلوغرامًا ( 300 رطل )، وقد حدّت بنيته الجسدية من الأدوار التي كان بإمكانه تأديتها. غالبًا ما كان يُختار لأدوار الشرير، لكنه شارك أيضًا في أفلام كوميدية قصيرة، حيث كان حجمه مناسبًا للشخصية. بحلول عام 1915، كان هاردي قد أنتج 50 فيلمًا قصيرًا من بكرة واحدة في لوبين. انتقل بعدها إلى نيويورك، حيث أنتج أفلامًا لصالح استوديوهات باثيه وكازينو وإديسون . ثم عاد إلى جاكسونفيل، حيث أنتج أفلامًا لصالح شركة فيم للكوميديا . أُغلق هذا الاستوديو بعد أن اكتشف هاردي أن مالكيه كانوا يختلسون من رواتب الموظفين. ^{[ 6 ]} ثم عمل لدى استوديو كينغ بي، الذي اشترى شركة فيم، وعمل مع بيلي روج ، وبيلي ويست ( مقلد تشارلي تشابلن )، والممثلة الكوميدية إيثيل بيرتون. واستمر في أداء أدوار الأشرار مع ويست حتى أوائل عشرينيات القرن العشرين، وكان غالباً ما يقلد إريك كامبل في تقليده لتشابلن.

بين عامي 1916 و1917، خاض هاردي تجربة إخراجية قصيرة. يُنسب إليه إخراج أو المشاركة في إخراج عشرة أفلام قصيرة، قام بتمثيلها جميعاً.

في عام ١٩١٧، انتقل هاردي إلى لوس أنجلوس، وعمل لحسابه الخاص مع العديد من استوديوهات هوليوود. وقدّم أكثر من ٤٠ فيلمًا لشركة فيتاغراف بين عامي ١٩١٨ و١٩٢٣، حيث لعب في معظمها دور الشرير في أفلام لاري سيمون . في عام ١٩١٩، انفصل عن زوجته، وانتهى الأمر بطلاق مؤقت في نوفمبر ١٩٢٠، ثم طلاق نهائي في ١٧ نوفمبر ١٩٢١. وفي ٢٤ نوفمبر ١٩٢١، تزوج من الممثلة ميرتل ريفز. لم يكن هذا الزواج سعيدًا أيضًا، وقيل إن ريفز أصبحت مدمنة على الكحول. ^{[ ٧ ] [ ٨ ]}

في عام 1921، ظهر في فيلم "الكلب المحظوظ " من إنتاج برونكو بيلي أندرسون وبطولة ستان لوريل . ^{[ 9 ]} لعب هاردي دور لص يحاول سرقة شخصية ستان. ولم يتعاونا مجدداً لعدة سنوات.

في عام ١٩٢٤، بدأ هاردي العمل في استوديوهات هال روتش مع أفلام " عصابتنا " و "تشارلي تشيس" . وفي عام ١٩٢٥، وظّفه مديره السابق لاري سيمون لتجسيد دور الرجل الصفيحي في فيلمه الروائي المقتبس عن رواية "ساحر أوز" . وفي العام نفسه، استعان به زميل سابق آخر، بيلي ويست، ليظهر أمام الممثل الكوميدي الهادئ بوبي راي في أربعة أفلام كوميدية ساخرة. كانت هذه الأفلام القصيرة، التي ظهر فيها هاردي وراي بشخصيتيْن، أحدهما سمين والآخر نحيف، يرتديان ملابس رياضية، بمثابة نماذج أولية لأفلام لوريل وهاردي الكوميدية اللاحقة. وكما ذكر هاردي في عام ١٩٥٤: "كان بوبي دائمًا هو كبش الفداء؛ كنت أنا الشخصية الذكية، تمامًا كما هو الحال في أفلام لوريل وهاردي، إلا أنني في أفلام لوريل وهاردي، أكون دائمًا كبش الفداء. أحيانًا أفكر في [تلك الأفلام] على أنها بداية فكرة لوريل وهاردي من وجهة نظري." ^{[ ١٠ ]}

استمر في العمل في أفلام هال روتش الكوميدية، مثل فيلم "نعم، نعم، نانيت !" ، من بطولة جيمي فينلايسون وإخراج ستان لوريل. (في السنوات اللاحقة، كان فينلايسون ممثلاً مساعداً في سلسلة أفلام لوريل وهاردي). ^{[ 11 ]} كما استمر في أداء أدوار مساعدة في أفلام من بطولة كلايد كوك ، بما في ذلك فيلم " الآباء المتجولون " (1925، من إخراج لوريل).

في عام ١٩٢٦، كان من المقرر أن يشارك هاردي في فيلم " Get 'Em Young" ، لكنه نُقل إلى المستشفى بشكل مفاجئ بعد إصابته بحروق من فخذ خروف ساخن. كان لوريل يعمل كممثل كوميدي ومخرج في استوديوهات روتش، لذا تم استدعاؤه ليحل محله. استمر لوريل في التمثيل وظهر في فيلم " 45 Minutes from Hollywood" مع هاردي، على الرغم من أنهما لم يتشاركا أي مشاهد.

في عام 1927، بدأ لوريل وهاردي بالظهور معًا على الشاشة في أفلام "الزوجات المنزلقات" و "حساء البط" (لا علاقة له بفيلم الأخوين ماركس عام 1933 ) و" مع الحب والهمسات ". لاحظ ليو مكاري، المخرج المشرف في استوديوهات روتش، ردود فعل الجمهور تجاههما وبدأ في جمعهما معًا، مما أدى إلى بدء سلسلة أفلام لوريل وهاردي في وقت لاحق من ذلك العام.

بدأوا بإنتاج مجموعة كبيرة من الأفلام الكوميدية القصيرة، من بينها " معركة القرن " (1927) (الذي تضمن إحدى أعظم معارك الفطائر التي صُوّرت على الإطلاق)، ^{[ 12 ]} و"هل يجب على الرجال المتزوجين العودة إلى منازلهم؟" (1928)، و" بحاران" (1928)، و "غير معتادين كما نحن " (1929، الذي مثّل انتقالهم إلى الأفلام الناطقة)، و" علامات الرصيف" (1929)، و"بلوتو" (1930)، و "أطفال مشاغبون" ( 1930)، و "فوضى أخرى رائعة" (1930)، و" كن كبيرًا!" (1931). في عام 1929، ظهروا في أول فيلم روائي طويل لهم، ضمن إحدى فقرات استعراض " هوليوود ريفيو 1929" ، وفي العام التالي ظهروا كعنصر كوميدي في فيلم موسيقي فاخر بتقنية تكنيكولور بعنوان "أغنية المارق" . مثّل هذا الفيلم أول ظهور لهم بالألوان، ومع ذلك لم يتبق منه سوى أجزاء قليلة. في عام 1931، قاموا ببطولة أول فيلم روائي طويل لهم بعنوان " اعذرونا" ، واستمروا في إنتاج الأفلام الروائية والقصيرة حتى عام 1935. وفاز فيلم " صندوق الموسيقى" الذي صدر عام 1932 بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم قصير، وهو العمل الوحيد الذي حصلوا فيه على هذه الجائزة. ^{[ 13 ]}

في عام ١٩٣٧، انفصل هاردي عن ميرتل ريفز. وفي عام ١٩٣٩، شارك في فيلم "زينوبيا" مع هاري لانغدون، بينما كان ينتظر حل نزاع تعاقدي بين لوريل وهال روتش. وفي نهاية المطاف، تم التوصل إلى اتفاق بشأن عقود جديدة، وأُعير فريق العمل للمنتج بوريس موروس في استوديوهات جنرال سيرفيس لإنتاج فيلم "ذا فلاينغ ديوسز " (١٩٣٩). وخلال فترة التصوير، وقع هاردي في حب فيرجينيا لوسيل جونز، وهي كاتبة سيناريو، وتزوجها في العام التالي. وعاشا حياة زوجية سعيدة لبقية حياته.

في عام 1939، قدم لوريل وهاردي فيلمي "أحمق في أكسفورد" و "ساذجون في البحر" قبل مغادرتهما استوديوهات روتش. وبدأا بتقديم عروضهما لصالح منظمة USO ، لدعم قوات الحلفاء خلال الحرب العالمية الثانية .

في عام 1941، وقّع لوريل وهاردي عقدًا مع شركة توينتيث سينشري فوكس (وكذلك مع مترو غولدوين ماير في عام 1942). أنتجت هذه الاستوديوهات أفلامًا على نطاق أوسع، وفي البداية، تم توظيف الممثلين الكوميديين كممثلين فقط في قسم أفلام الفئة الثانية ، مما أجبرهم على ترك قرارات الكتابة والمونتاج لفرق الإنتاج. حققت الأفلام نجاحًا كبيرًا، وتدريجيًا مُنح كل من لوريل وهاردي مزيدًا من الحرية الإبداعية. أنجز لوريل وهاردي ثمانية أفلام روائية خلال سنوات الحرب، دون أن يفقدا شعبيتهما. انتهى عقد مترو غولدوين ماير مع لوريل وهاردي، والذي كان يتضمن فيلمين فقط، في أغسطس 1944، وانتهت سلسلة أفلام فوكس الستة من بطولة لوريل وهاردي عندما أوقف الاستوديو إنتاج أفلام الفئة الثانية في ديسمبر 1944. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٤٧، قام لوريل وهاردي بجولة استمرت ستة أسابيع في المملكة المتحدة. في البداية، لم يكونا متأكدين من كيفية استقبال الجمهور لهما، لكنهما حظيا باستقبال حافل أينما حلّا. تم تمديد الجولة لتشمل عروضًا في الدول الاسكندنافية وبلجيكا وفرنسا، بالإضافة إلى عرض خاص أمام الملك جورج السادس والملكة إليزابيث . يذكر كاتب سيرتهما، جون مكابي، أنهما استمرا في تقديم عروضهما الحية في المملكة المتحدة وفرنسا حتى عام ١٩٥٤، مستخدمين في كثير من الأحيان اسكتشات ومواد جديدة كان لوريل قد كتبها لهما.

خلال جولاتهما في المملكة المتحدة بعد الحرب، قام هاردي وستان لوريل بزيارات إلى مناطق خارج المدن الكبرى، بما في ذلك قرية باركستون في مقاطعة لينكولنشاير ، حيث كانت شقيقة لوريل تدير حانة. وتصف روايات معاصرة حشودًا جماهيرية كبيرة خلال زياراتهما. ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٤٩، طلب جون واين، صديق هاردي، منه أداء دور ثانوي في فيلم "المقاتل الكنتاكي ". وكان هاردي قد عمل سابقًا مع واين وجون فورد في إنتاج خيري لمسرحية " ما ثمن المجد؟"، بينما كان لوريل قد بدأ علاجه من مرض السكري قبل بضع سنوات. تردد هاردي في البداية، لكنه قبل الدور بإصرار من لوريل. وفي عام ١٩٥٠، دعاه فرانك كابرا لأداء دور قصير في فيلم " ركوب عاليًا" مع بينغ كروسبي .

خلال الفترة 1950-1951، قدّم لوريل وهاردي فيلمهما الأخير "أتول كيه" (المعروف أيضاً باسم "يوتوبيا "). كانت الفكرة بسيطة؛ يرث لوريل جزيرة، وينطلق الشابان في رحلة بحرية حيث يواجهان عاصفة ويكتشفان جزيرة جديدة غنية باليورانيوم ، مما يجعلهما قويين وأثرياء. مع ذلك، أُنتج الفيلم من قِبل مجموعة من الجهات الأوروبية، بطاقم عمل وممثلين دوليين لم يكونوا على وفاق. ^{[ 16 ]} إضافةً إلى ذلك، اضطر لوريل إلى إعادة كتابة السيناريو ليناسب أسلوب الثنائي الكوميدي، وعانى كلاهما من أمراض جسدية خطيرة أثناء التصوير.

ظهر لوريل وهاردي مرتين على شاشة التلفزيون: الأولى عام 1953 في بث مباشر لبرنامج " واجه الموسيقى" على قناة بي بي سي ، والثانية في ديسمبر 1954 على برنامج " هذه هي حياتك" على قناة إن بي سي . كما ظهرا في مقطع مصور لبرنامج " هذه هي قاعة الموسيقى" على قناة بي بي سي عام 1955، وكان هذا آخر ظهور لهما معًا. تعاقد الثنائي مع هال روتش الابن لإنتاج سلسلة من البرامج التلفزيونية المقتبسة من حكايات الأم غوس عام 1955. ووفقًا لكاتب سيرتهما جون مكابي، كان من المقرر تصويرها بالألوان لصالح قناة إن بي سي، لكن تم تأجيل المسلسل بعد إصابة لوريل بجلطة دماغية استدعت فترة نقاهة طويلة. وفي وقت لاحق من ذلك العام، بينما كان لوريل يتعافى، أصيب هاردي بنوبة قلبية وجلطة دماغية لم يتعافَ منها أبدًا.