أوتالي مارك

أوتالي مارك (ولدت باسم ثيلا مارك ، 3 أكتوبر 1896 - 13 نوفمبر 1979) كانت عالمة موسيقى أمريكية ، ^{[ 1 ]} ومستشارة حقوق التأليف والنشر ، ^{[ 2 ]} وملحنة ، ومحررة موسيقية. ^{[ 3 ]}

وُلدت أوتالي مارك في الثالث من أكتوبر عام ١٨٩٦، وهي ابنة هيمان ديفيد وروز (ني غلاس) مارك، اللذين هاجرا إلى الولايات المتحدة من ليتوانيا في ثمانينيات القرن التاسع عشر. سكنت العائلة في شارع كريستي رقم ٧٦ في الجانب الشرقي السفلي من مانهاتن، وكان والدها يعمل في صناعة الملابس. كانت أوتالي الثامنة بين تسعة أطفال، أربعة إخوة وخمس أخوات. ^{[ ٤ ]} نشأت في أسرة يهودية أرثوذكسية .

تلقت مارك تعليمها في مدرسة واشنطن إيرفينغ للفنون (فرع من مدرسة وادلي الثانوية للبنات )، ومدرسة نيويورك الإعدادية. وحصلت على شهادة البكالوريوس من جامعة نيويورك في القانون التمهيدي . ودرست الموسيقى مع قائدة الأوركسترا سونيا صامويلز وعازف الكمان مايكل سكيابيرو. ^{[ 3 ]}

في عام 1918، وبعد تخرجه من الكلية، التحق مارك ككاتب من الدرجة الثانية في البحرية خلال الحرب العالمية الأولى . ^{[ 5 ]}

كانت أول وظيفة لمارك بعد الخدمة العسكرية سكرتيرةً لمارثا ويلشينسكي، رئيسة قسم العلاقات العامة في مسرح كابيتول التابع لروكسي روثافل ، في أوائل عشرينيات القرن الماضي. ^{[ 6 ]} كما عملت مساعدةً في توجيه الموسيقى لإرنو رابيه ، المدير الموسيقي لمسرح كابيتول. و"مساعد التوجيه" هو الشخص الذي يعمل مع الأوركسترا في دور عرض الأفلام الصامتة ، حيث يُعطي تعليماته للموسيقيين بشأن المقطوعات الموسيقية التي يجب عزفها خلال كل مشهد. وتُجمع هذه المقطوعات من مكتبات موسيقى الأفلام الموجودة والمشتراة خصيصًا للاستخدام في كل دار عرض.

في خريف عام 1925، تم تعيينها كمساعدة لهيرمان هيلر، المدير الموسيقي لمسرح وارنر. كما ساعدت جورج موريس، رئيس قسم الدعاية في المسرح. ^{[ 7 ]}

كان مارك يعلم أن إحدى طرق روثافل للترويج للفعاليات في مسرح الكابيتول هي برنامجه الإذاعي الأسبوعي " روكسي وعصابته" ، لذا اقترحت على مسرح وارنر شراء وتركيب بعض معدات البث المستعملة التي كانت تبيعها صحيفة " نيويورك إيفنينج غرافيك" الشعبية ، وذلك للترويج لفعالياتهم. ^{[ 8 ]} كانت الشركة تمتلك وتدير بالفعل محطة KFWB في لوس أنجلوس ، وتستخدمها للترويج للفعاليات على الساحل الغربي. اشترت الشركة محطة WAAM في نيوارك، التي تبلغ قوتها 500 واط، من إيرا روجرز نيلسون. بدأت المحطة الجديدة، التي حملت الأحرف WBPI (اختصارًا لشركة وارنر بروس بيكتشرز)، البث في 29 ديسمبر 1925. ^{[ 9 ]} كان فرانك مالين، محرر الشؤون الليلية السابق في صحيفة "نيويورك إيفنينج غرافيك"، هو مدير البرامج الأصلي، ولكن تم تعيين مارك مديرًا للبرامج في عام 1926. ^{[ 10 ]}

في 25 يونيو 1925، دخلت شركة وارنر براذرز بيكتشرز في شراكة حصرية مع شركة ويسترن إلكتريك لطرح تقنية فيتافون ، وهي عملية مزامنة الصوت على الأقراص ، في الأسواق. ^{[ 11 ]} وكلف سام وارنر هيرمان هيلر بمسؤولية البحث والتطوير. ^{[ 8 ]} استعان هيلر بالملحنين الرائد إدوارد باوز ، والدكتور ويليام أكس ، وديفيد ميندوزا لتأليف موسيقى فيلم دون خوان الطويل (في عصر السينما الصامتة، كانت موسيقى الأفلام تُجمع من مكتبات موسيقى الأفلام الموجودة). في 5 أغسطس 1926، أقامت وارنر براذرز حفل افتتاح كبير في مسرحها بنيويورك لتقديم فيتافون للجمهور. حقق الحدث نجاحًا باهرًا، ووضع وارنر براذرز بيكتشرز في طليعة الانتقال من عصر السينما الصامتة إلى عصر السينما الناطقة. ^{[ 12 ]}

في 24 أغسطس، بعد أسبوعين من عرض فيلم "دون خوان" على أسطوانات فيتافون، أفادت صحيفة نيويورك تايمز أن جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) رفعت دعوى قضائية نيابةً عن دار نشر روبنز-إنجل ميوزيك، تتهم فيها آكست بانتهاك حقوق التأليف والنشر للموسيقى التصويرية للفيلم. استخدم آكست مقطوعتين موسيقيتين كان قد ألفهما سابقًا لمكتبة موسيقى تصويرية لأفلام صامتة تملكها روبنز-إنجل، وهما "The Fire Agitato" و"In Gloomy Forests"، بالإضافة إلى عدة مقطوعات من الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية التي كانت لا تزال خاضعة لحقوق التأليف والنشر. ^{[ 13 ]} ومن بين المقطوعات التي أدرجها آكست في موسيقى " دون خوان" مقطوعة " Till Eulenspiegel's Merry Pranks "، وهي قصيدة موسيقية للمؤلف الموسيقي الألماني ريتشارد شتراوس . ^{[ 14 ]} في ذلك الوقت، كان مسرح وارنر يمتلك ترخيصًا ساريًا من جمعية ASCAP للعرض العام، وكان قد سدد حقوق الملكية الميكانيكية القانونية لأسطوانات فيتافون التي تحتوي على الصوت التصويري، ^{[ 15 ]} لكنه لم يرخص المقطوعات المحمية بحقوق التأليف والنشر تحديدًا لحقوق التزامن . ^{[ 13 ]} سُوّيت المسألة خارج المحكمة، ^{[ 16 ]} وكلّفت هيلر مارك بإنشاء قاعدة بيانات بحثية لحقوق التأليف والنشر لشركة وارنر بروس بيكتشرز لمنع المزيد من دعاوى انتهاك حقوق الملكية الفكرية. أنشأت مكتبًا في دار أوبرا مانهاتن وبدأت بإنشاء نظام بطاقات فهرسة لتوثيق معلومات مؤلفي الأغاني وأصحاب الحقوق. ومنذ ذلك الحين، تولّت جميع شؤون مكتبة الموسيقى وحقوق التزامن للشركة. ^{[ 17 ]} في عام 1927، تولّت هيلر وهيلر المسؤوليات الإدارية المتعلقة بالأغاني والموسيقى التصويرية لفيلم وارنر بروس " مغني الجاز" . ^{[ 18 ]}

في ديسمبر 1926، عُيّن جون إي. أوتيرسون، من شركة ويسترن إلكتريك، رئيسًا لشركة تابعة حديثة التأسيس تُدعى "إلكترونيكال ريسيرش برودكتس " (ERPI)، والتي أُنشئت لاستغلال جميع براءات الاختراع التجارية خارج نطاق الاتصالات الهاتفية. ^{[ 19 ]} ولجعل نظام فيتافون أكثر جاذبية من تقنيات مزامنة الصوت مع الفيلم المنافسة التي كانت تُطوّرها شركة آر سي إيه وغيرها، تفاوض أوتيرسون على اتفاقية شاملة لحقوق الأغاني الشعبية مع إدوين كلود ميلز، رئيس جمعية حماية ناشري الموسيقى (المعروفة الآن باسم الرابطة الوطنية لناشري الموسيقى ). دخلت هذه الاتفاقية، التي عُرفت في هذا المجال باسم "اتفاقية ميلز"، حيز التنفيذ في 5 سبتمبر 1927. ومنحت هذه الاتفاقية أي شركة إنتاج أفلام تستخدم حقوق مزامنة فيتافون لجميع الأغاني التي يسيطر عليها أعضاء جمعية حماية ناشري الموسيقى، مقابل ضمان مالي مُقدّم يُستردّ من خلال ضريبة سنوية لكل مقعد. ^{[ 20 ]} إن القيمة المضافة لحقوق التزامن المدمجة جعلت جهاز فيتافون جذابًا للغاية لدرجة أنه بحلول عام 1928، كانت شركات فوكس، وباراماونت، وإم جي إم، ويونايتد آرتيستس، ويونيفرسال، وكولومبيا، وهال روتش ، وكريستي جميعها تستخدم هذا الجهاز لتسجيل الموسيقى التصويرية لأفلامها. ^{[ 21 ]}

في خريف عام ١٩٢٩، غادرت مارك شركة وارنر براذرز بيكتشرز وانتقلت إلى هوليوود لإدارة اتفاقية ميلز لصالح شركة ERPI. عُيّنت مشرفةً على حقوق الموسيقى ، وعملت تحت إشراف دونالد إس. برات، رئيس قسم حقوق الموسيقى. كانت معظم الاستوديوهات الكبرى من الموقعين على الاتفاقية، لذا تولّت مارك مسؤولية الحصول على تصاريح مزامنة الموسيقى وإدارة قوائم الإشارات لمعظم أفلام هوليوود التي تضمنت أغاني شعبية. ولأن اتفاقية ميلز كانت سارية المفعول في الولايات المتحدة فقط، بدأت هي وبرات مفاوضات لتوسيع نطاقها ليشمل مناطق وناشرين أجانب. ^{[ ٢٢ ]} درّبت مارك شخصيًا ممثلي الشؤون التجارية في كل استوديو أفلام على إعداد قوائم إشارات متوافقة مع معايير ERPI للموسيقى التصويرية للأفلام التي تستخدم موسيقى شعبية. ^{[ ٢٣ ]}

According to music publisher Isidore Witmark in his 1939 book From The Story of the House of Witmark: Ragtime to Swingtime, “The late Irving Thalberg welcomed Miss Mark, the ERPI representative, as he would one of his great stars. Harry Cohen, president of Columbia Pictures, and Sam Briskin, manager of the studio, were the first to make use of her services. Little by little, Mark covered each studio. It took her almost a year before she straightened them out. During this time, Donald Pratt at the ERPI Home Office was helping the organization to establish copyright offices throughout the world. Slowly and patiently a filing system for the service of all these offices and studios was installed by Mark, and the copyright history of hundreds of thousands of compositions was recorded on cards. Thus was set up the first and most complete music copyright files for synchronization purposes in the world.”^[24]

On September 5, 1932, the Mills Agreement expired. The film industry had begun the transition away from sound-on-disc technology and was rapidly adopting sound-on-film as the standard for synchronization. Edwin Claude Mill's successor at the MPPA, John G. Paine, began structuring a new music rights "blanket" agreement that would not be tied to a specific equipment manufacturer, but it never materialized. The MPPA then began offering song rights negotiations for synchronization on a per-song basis.^[25] In September 1933, ERPI discontinued the music rights clearance department,^[26] and Mark moved back to New York. She set up an independent music rights consultancy called the Music Copyright Research Bureau in the RKO Building.^[27]

In 1939, the National Association of Broadcasters formed a new performing rights organization called Broadcast Music Incorporated as a lower cost alternative to ASCAP. They hired Mark as the first head of their Copyright Research Department.^[1][28] She compiled and maintained the copyright database,^[29] oversaw all song copyright ownership and rights-related research for broadcasters, sanctioned arrangements of public domain works, and handled infringement claims against BMI's songwriters.

في عام ١٩٤٤، التحقت مارك بكلية الحقوق في نيويورك وبدأت الدراسة لامتحان نقابة المحامين . ^{[ ٣٠ ]} بعد ثلاث سنوات، تركت وظيفتها في شركة BMI للتفرغ تمامًا لاجتياز الامتحان. ^{[ ٣١ ]} في عام ١٩٥١، أسست مارك شركة استشارية لأبحاث حقوق التأليف والنشر في مبنى مسرح باراماونت ، حيث قدمت خدماتها لقطاعات النشر الموسيقي والتسجيلات والإذاعة والتلفزيون والسينما، من خلال تزويدها بالبيانات والمواد المصدرية المتعلقة بالموسيقى المحمية بحقوق التأليف والنشر والموسيقى المتاحة للجمهور. ^{[ ٣٢ ]}

في عام ١٩٣٦، كتبت مارك مقالاً بعنوان "بإذن خاص من مالك حقوق التأليف والنشر" في مجلة "ميوزيكال كورير " التجارية ، تناولت فيه تاريخ حقوق التأليف والنشر الموسيقية وتطورها. ^{[ ٣٣ ]} كما كتبت مقالاً بعنوان "تبسيط حقوق التأليف والنشر الموسيقية" في طبعة عام ١٩٤١ من كتاب " من هو من في عالم الموسيقى "، شرحت فيه قانون حقوق التأليف والنشر الموسيقية لغير المتخصصين، ووضحت المفاهيم المتعلقة بالملكية الفكرية، محلياً ودولياً. ^{[ ٣٤ ]}

كان مارك يهوديًا . ^{[ 35 ]} تزوجت من فيليب ف. باربانيل في 20 مارس 1943. ^{[ 36 ]} كان باربانيل محاميًا في شركتي باراماونت وآر كي أو ، ثم انتقل لاحقًا إلى ممارسة المحاماة بشكل مستقل في نيويورك. تقاسم الزوجان مكتبًا وعملا معًا في مجال قانون الترفيه خلال خمسينيات القرن العشرين. كما كانت ملحنة وكاتبة أغاني ، حيث ألّفت ما لا يقل عن ست عشرة أغنية منشورة بين أربعينيات القرن العشرين وأوائل سبعينياته. ^{[ 37 ]}

في 4 فبراير 1926، نشرت صحيفة فورت مايرز برس وصفتها لفطيرة المرينغ بالشوكولاتة . ^{[ 38 ]}

كان زملاؤها ينادونها بألقاب مثل "تيلي" أو "أوتي". ^{[ 10 ]}