بيدرو دي مينا
كان بيدرو دي مينا إي ميدرانو ( غرناطة ، 20 أغسطس 1628 - مالقة ، 13 أكتوبر 1688) نحاتًا إسبانيًا بارزًا خلال العصر الباروكي . بعد وفاة ألونسو كانو عام 1667، أصبح بيدرو دي مينا إي ميدرانو النحات الأبرز في شبه الجزيرة الأيبيرية . وشغل منصب النحات الرسمي لكاتدرائية طليطلة، وكان أحد المقربين من المحكمة المقدسة في غرناطة. [ 1 ]
يُعدّ بيدرو دي مينا أحد أبرز النحاتين في عصر الباروك الأندلسي وأكثرهم توثيقًا. [ 2 ] استُدعي بيدرو إلى البلاط الملكي في مدريد عام 1662. [ 3 ] خلال سبعينيات القرن السابع عشر ، أظهر بيدرو براعةً تجاريةً فائقة. فإلى جانب حصوله على العديد من العقود لأعماله النحتية، وسّع نطاق أنشطته لتشمل مشاريع أخرى، منها تجارة الرقيق، والمعاملات العقارية كالتأجير والبيع، وحتى تجارة الحرير. [ 1 ]
تشمل أعماله البارزة عناصر نحتية لمقاعد جوقة كاتدرائية مالقة ، وتماثيل للعذراء والطفل والقديس يوسف في مدريد ، وتماثيل متعددة الألوان في كنيسة القديس إيزيدور، ومنحوتات لمريم المجدلية والقديسة جيرترود في كنيسة القديس مارتن (مدريد). كما نحت تمثالًا للصلب لكنيسة سيدة النعمة (مدريد)، وتمثالًا صغيرًا للقديس فرنسيس الأسيزي في طليطلة ، وتمثالًا للقديس يوسف لكنيسة القديس نيكولاس في مرسية . وفي حوالي عام 1680، كان في غرناطة، حيث نحت تمثالًا نصفيًا للعذراء والطفل جالسين لكنيسة القديس دومينيك.
وقت مبكر من الحياة
وُلد بيدرو دي مينا إي ميدرانو في 20 أغسطس 1628 في غرناطة ، الأندلس . كان بيدرو ابن ألونسو دي مينا، النحات، وخوانا دي ميدرانو إي كابريرا، من عائلة ميدرانو النبيلة والقوية . عُمِّد في 20 أغسطس 1628 في رعية سانتياغو في غرناطة. تحت إشراف والده ألونسو، أتقن فن النحت. بعد وفاة والده عام 1646، تولى إدارة ورشة العائلة، التي كانت آنذاك المؤسسة الرائدة من نوعها في غرناطة. [ 4 ]
زواج
في عام 1647، تزوج من كاتالينا دي فيتوريا إي أوركيخو، وأنجبا معاً العديد من الأحفاد، من بينهم خمسة انضموا إلى الرهبانيات. [ 5 ]
حياة مهنية
وبصفته النحات الرائد في شبه الجزيرة الأيبيرية، فإن الطلب الكبير على الأعمال الفنية في ورشته استدعى إضافة نحات آخر، هو برناردو دي مورا (1614-1684)، الذي عمل معه بيدرو عن كثب، مما ساهم في صقل تقنياته النحتية. [ 1 ]
كانت اللحظة المحورية في تشكيل أسلوبه الفني المتميز هي تأثره بألونسو كانو (1601-1667). فبعد عودة كانو إلى غرناطة عام 1652، بدأ الفنانان فترة تعاون. [ 6 ] وبالعمل جنبًا إلى جنب مع كانو، تبنى بيدرو تقنيات مبتكرة، وأساليب أكثر تطورًا، وأفكارًا جمالية وشكلية جديدة. ومع ذلك، حافظ على التزامه بالواقعية في تعابير الوجه بدلًا من تبني رؤية كانو الفنية المثالية والمتطورة بشكل كامل. خلال هذه الفترة، كان إنتاج بيدرو غزيرًا بشكل ملحوظ. واستمرت شهرته ومكانته في الصعود، ولم تتضاءل في وجود كانو بل ازدهرت. وقد عهد إليه معلمه وزميله بجزء كبير من الأعمال التي لم يتمكن كانو نفسه من إنجازها بسبب التزامات أخرى. [ 1 ]
مقاعد جوقة كاتدرائية مالقة
في عام ١٦٥٦، استحوذ بيدرو على منزل كان يملكه سابقًا ألونسو كانو، لكنه لم يسكنه طويلًا. في ٢٣ يوليو ١٦٥٨، كُلِّف بإكمال مقاعد جوقة كاتدرائية مالقة ، وهي مهمة تضمنت نحت أربعين قديسًا مقابل ٤٠ ألف ريال. دفع هذا المشروع الهام بيدرو إلى الانتقال إلى مالقة. يُرجَّح أن العمل على مقاعد الجوقة قد اكتمل حوالي عام ١٦٦٢، إذ صُرِفَت الدفعة الأخيرة في ذلك العام، وتؤكد السجلات أن النحات قد "أوفى بالاتفاق". [ ١ ]
تم استدعاؤه إلى البلاط الملكي
أكسبته شهرة منحوتات بيدرو وأهميتها في مالقة استدعاءً إلى البلاط الملكي. حوالي عام 1662، سافر إلى مدريد بناءً على طلب خوان دي أوستريا، الذي، بحسب سيان، "أحضره إلى مدريد لنحت تمثال عذراء العمود مع القديس يعقوب عند قدميها، والذي أهداه إلى الملكة الأم". [ 7 ] أُنجز هذا العمل في مالقة عام 1679، كما ورد في وصية النحات. أثناء وجوده في مدريد، حصل على العديد من التكليفات، كما سجلها بالومينو وسيان. من بينها، عهد إليه الأمير دوريا بنحت صليب، والذي نال استحسانًا كبيرًا، حتى في إيطاليا. [ 8 ] [ 9 ]
تمثال القديس فرنسيس
بعد إقامته في مدريد، سافر بيدرو إلى طليطلة، حيث كلّف مجلس الكاتدرائية بنحت تمثال للقديس فرنسيس. وبحسب سيان، فإن براعته الاستثنائية في الصنع أدت إلى تعيينه النحات الرسمي للمجلس في 7 مايو 1663. [ 1 ]
العودة إلى مالقة
بحلول عام ١٦٦٤، عاد إلى مالقة، حيث أدار جميع أعماله الفنية، ونادرًا ما سافر إلى أماكن أخرى، كما ذكر ريكاردو دي أورويتا. وفي مالقة وقّع على قاعدة تمثال مريم المجدلية التائبة (مدريد، متحف برادو الوطني )، الذي صُمم لبيت الرهبان اليسوعيين في مدريد. ورغم أن التمثال أُنجز في مالقة، فمن المرجح أنه كُلِّف بإنجازه خلال فترة وجوده في البلاط. وفي هذا العمل، كما في تمثال القديس فرنسيس من طليطلة، يظهر بوضوح تأثير النحت القشتالي على أسلوبه الفني. [ ١٠ ]
نحات بارز في شبه الجزيرة الأيبيرية
بعد وفاة ألونسو كانو عام 1667، ظل بيدرو النحات الأبرز في شبه الجزيرة الأيبيرية. وقد أدى التقدير الكبير لأعماله إلى ارتفاع أسعار منحوتاته مقارنةً بمعظم معاصريه. ومنذ ذلك الحين، ازداد حجم الطلبات التي تلقاها بشكل ملحوظ، مما اضطره إلى الاعتماد بشكل أكبر على ورشته، الأمر الذي أدى في النهاية إلى تراجع جودة العديد من القطع التي أنتجها خلال تلك الفترة. وفي عام 1670، امتدت مساعيه التجارية لتشمل تقديم خدمات تتجاوز النحت لهيئة كاتدرائية غرناطة. ولعب دورًا محوريًا في توفير البضائع التي كانت تصل إلى ميناء مالقة، بما في ذلك مواد أساسية كالشمع. [ 1 ]
الملكة إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة وفرديناند الثاني ملك أراغون
في عام ١٦٧٣، صمّم بيدرو دي مينا إي ميدرانو تمثالًا للملكة إيزابيلا الكاثوليكية للكنيسة الرئيسية في كاتدرائية غرناطة . يصور التمثال الملكة راكعةً في صلاة مهيبة أمام مذبح مُزيّن بتاج موضوع على وسادة كبيرة. وهي تقف على قاعدة مزخرفة تتوسطها لوحة فارغة، يعلوها تاج ملكي، وتحيط بها رموز وجوائز متنوعة، من بينها رمان وأعلام ودروع وشخصيتان عاريتان لرجلين. ويصور تمثال آخر زوجها، فرديناند الثاني ملك أراغون ، راكعًا في وضعية معكوسة. اكتسبت التماثيل شهرة واسعة، ما دفع إلى طلب نسخ طبق الأصل منها لاحقًا لكاتدرائية مالقة . [ ١١ ]
لعلّ علاقاته الوطيدة مع مجلس غرناطة ساهمت في حصوله على تكليف نحت تماثيل الملوك الكاثوليك وهم يصلّون في الكاتدرائية، وهي فرصة كان من الممكن أن تُمنح لولا ذلك إلى خوسيه دي مورا (1642-1724)، الذي كان قد عُيّن بالفعل نحّاتًا للملك وكان راسخًا في مهنته. وقد تمّ إضفاء الطابع الرسمي على التكليف، الذي بلغت قيمته 3000 دوكات ، في 10 أغسطس 1675، ومن المرجّح أنه اكتمل بحلول يناير 1677، عندما وُثّق وجود بيدرو دي مينا إي ميدرانو في غرناطة. [ 1 ]
مُلِمٌّ بشؤون المكتب المقدس في غرناطة والمرض
في عام 1678، عُيّن بيدرو دي مينا إي ميدرانو خادمًا للمكتب المقدس في غرناطة. إلا أنه في العام التالي، 1679، لم يُوفق في مسعاه لنيل لقب نحات الملك الفخري . وفي وقت لاحق من العام نفسه، أُصيب بمرض خطير، لدرجة أنه كتب وصيته في 7 ديسمبر في مالقة أمام كاتب العدل بيدرو باليستيروس. ويرجّح المؤرخ ريكاردو دي أورويتا أن مرضه ربما كان الطاعون الدبلي ، إذ تفشى المرض بشدة في مالقة بين عامي 1678 و1680. [ 5 ]
تمثال القديس يوحنا (1682)
لحسن الحظ، تعافى بيدرو، وامتناناً للرعاية التي تلقاها من إخوة مستشفى القديس يوحنا دي ديو، نحت تمثالاً للقديس. أُنجز هذا العمل وسُلّم إلى المستشفى في 15 فبراير 1682. [ 5 ]
موت
لم يستعد بيدرو عافيته تمامًا، مما دفعه إلى الاعتماد بشكل أكبر على ورشته. في مايو 1688، شعر بمرض خطير، فمنح زوجته توكيلًا رسميًا لإدارة ممتلكاته. بعد بضعة أشهر، في 13 أكتوبر 1688، توفي في مالقة ، محاطًا بزوجته وابنة أخته وثلاثة من عبيده. دُفن جثمانه في دير الرهبان السيسترسيين ، بالقرب من المنزل الذي عاش فيه ومات. [ 1 ]
أعمال
غرناطة
- سان خوانيتو ، كنيسة سان أنطون، غرناطة، ج. 1650
- سان بيدرو أبوستول ، كنيسة سان أنطون، غرناطة، 1650
- سان بابلو ، كنيسة سان أنطون، غرناطة، 1650
- سانتا آنا ، كنيسة سان ماتياس، غرناطة، 1650
- سان خواكين ، كنيسة سان ماتياس، غرناطة، 1650
- سان فرانسيسكو دي أسيس ، كنيسة سان ماتياس، غرناطة، 1650
- سان ماتياس ، كنيسة سان ماتياس، غرناطة، 1650
- سان خوسيه يخدع النينيو يسوع ، تم إنشاؤه لدير الملاك الحارس المقدس، غرناطة، 1650
- فيرجن دي بيلين ، متحف الكاتدرائية، غرناطة، 1651
- سان خوان إيفانجليستا ، كنيسة سانتوس جوستو إي باستور، غرناطة، ج. 1651-1675
- سان لوكاس ، كنيسة سانتوس جوستو إي باستور، غرناطة، ج. 1651-1675
- سان ماركوس ، كنيسة سانتوس جوستو إي باستور، غرناطة، ج. 1651-1675
- سان ماتيو ، كنيسة سانتوس جوستو إي باستور، غرناطة، ج. 1651-1675
- سان أنطونيو دي بادوا ، مع أ. كانو، متحف الفنون الجميلة، غرناطة، حوالي 1653-1657
- سان دييغو دي الكالا ، مع أ. كانو، متحف الفنون الجميلة، غرناطة، ج. 1653-1657
- سان خوسيه كون إل نينو ، مع أ. كانو، متحف الفنون الجميلة، غرناطة، ج. 1653-1657
- سان أنطونيو ، مع أ. كانو، متحف الفنون الجميلة، غرناطة، حوالي 1653-1657
- سان بيدرو دي الكانتارا ، متحف الفنون الجميلة، غرناطة، ج. 1655-1657
- إنماكولادا كونسيبسيون ، كنيسة أبرشية، الهندين، غرناطة، 1656
- كنيسة الحبل بلا دنس ، مصلى رئيس الأساقفة الفخري خوسيه مينديز أسينسيو في دير خدام الإنجيل، الذي تم إنشاؤه لدير الملاك الحارس المقدس، غرناطة، 1658
- سانتا كلارا ، دير الملاك الحارس المقدس، غرناطة، 1658
- فرناندو إل كاتوليكو ، كنيسة فيرجن دي لوس رييس، كاتدرائية، غرناطة، 1675
- إيزابيل لا كاتوليكا ، كنيسة فيرجن دي لوس رييس، كاتدرائية، غرناطة، 1675
- ريتراتوس دي لوس رييس كاتوليكوس إيزابيل إي فرناندو ، الكنيسة الرئيسية، الكاتدرائية، غرناطة، 1675-1676
مالقة
- سيليريا دي كورو ، كاتدرائية، مالقة، 1658
- كريستو دي لا بوينا مويرتي ، كنيسة سانتو دومينغو، مالقة، ج. 1663-1664 (ضائع)
- Cristo atado a la columna ، مجموعة خاصة، مالقة، ج. 1670-1688
- سان خوسيه ، خزانة الكاتدرائية، مالقة، ١٦٧٥
- كابيزا دي سان خوان دي ديوس ، المتحف الإقليمي للفنون الجميلة، مالقة، 1682
مدريد
- ماجدالينا بينيتينتي ، متحف برادو، مدريد، 1664
- الآلام ، ديسكالزاس رياليس، مدريد، 1673
- إيس هومو ، ديسكالزاس رياليس، مدريد، ج. 1673
- الآلام ، ديسكالزاس رياليس، مدريد، ج. 1673
- سان بيدرو دي الكانتارا ، دير الثالوث، مدريد، 1679
- إنماكولادا كونسبسيون ، الكرمليون المنفصلون ، مدريد، 1686
- سان خوسيه يخدع النينيو يسوع ، الكرمليات المنفصلة، مدريد، 1686
- لا فيرجن أدوراندو آل نينو ، مجموعة خاصة، مدريد، 1684
قرطبة
- سان فرانسيسكو سولانو ، كنيسة أبرشية سانتياغو، مونتيلا (قرطبة)، 1647
- سان خوسيه كون إل نينو يسوع ، كاتدرائية، قرطبة، ج. 1651
- سان بيدرو دي الكانتارا ، كنيسة سان فرانسيسكو، قرطبة، 1673
- إنماكولادا كونسيبسيون ، كاتدرائية، قرطبة، 1679
- سانتا آنا ، كاتدرائية، قرطبة، 1679
- كاتدرائية سان خواكين ، قرطبة، 1679
- سان خوسيه يخدع النينيو يسوع ، كاتدرائية، قرطبة، 1680
بلد الوليد
- سان بيدرو دي الكانتارا ، المتحف الوطني للنحت، بلد الوليد، ج. 1663
- إكّي هومو ، متحف الأبرشية والكاتدرائية، بلد الوليد، 1673-1679
- الآلام ، متحف الأبرشية والكاتدرائية، بلد الوليد، 1673-1679
- دولوروزا ، المتحف الوطني للنحت، بلد الوليد، حوالي عام 1680 (منسوب).
- إنماكولادا كونسيبسيون ، متحف كنيسة سان أنتولين، تورديسيلاس، بلد الوليد، ج. 1686
توليدو
- سان فرانسيسكو دي أسيس ، كاتدرائية، توليدو، 1662
- إنماكولادا كونسبسيون ، دير بينيتاس، توليدو، ج. 1651-1675
سرقسطة
- Inmaculada Concepción ، كنيسة الرعية، لونغاريس، سرقسطة، ج. 1665-1670
- إنماكولادا كونسيبسيون ، كنيسة أبرشية موروس، سرقسطة، 1676
إشبيلية
- سان خوان باوتيستا ، متحف الفنون الجميلة، إشبيلية، 1674
مرسية
- سان خوسيه ، كنيسة سان نيكولاس، مورسيا، 1675
- إنماكولادا كونسبسيون ، أبرشية سان نيكولاس، مورسيا، 1676
أفيلا
- إنماكولادا كونسبسيون ، متحف دير سان خوسيه، أفيلا، ج. 1670
غوادالاخارا
- إيس هومو ، كنيسة أبرشية بوديا، غوادالاخارا، 1674
- الآلام ، كنيسة أبرشية بوديا، غوادالاخارا، 1674
سالامانكا
- الآلام ، دير نوسترا سينورا دي لا أسونسيون، سالامانكا، ج. 1670-1680
كوينكا
- فيرجن دي بيلين ، كاتدرائية، كوينكا، 1683
زامورا
- دولوروزا ، دير الأمهات المؤمنات بالحبل، زامورا، حوالي 1676-1685
- إكّي هومو ، دير الأمهات المؤمنات بالحبل، زامورا، حوالي 1676-1685
التطور الفني
يمكن تقسيم مسيرة بيدرو الفنية إلى مراحل متميزة، تشكلت بفعل تطوره الإبداعي وأحداث حياته. تمتد المرحلة الأولى من وفاة والده عام ١٦٤٦ إلى وصول ألونسو كانو إلى غرناطة عام ١٦٥٢. خلال هذه الفترة المبكرة، واصل بيدرو أسلوب النحت الواقعي الذي ورثه عن والده. إلا أن أعماله أظهرت تدريجيًا مرونة أكبر وكثافة تعبيرية أعلى في التماثيل، إلى جانب ظهور طياته الطويلة المشدودة المميزة في الأقمشة. من الأمثلة البارزة من هذه المرحلة تماثيل القديسة حنة ، والقديس يواكيم ، والقديس فرنسيس ، والقديس متياس لكنيسة القديس متياس في غرناطة، بالإضافة إلى تمثال القديس يوحنا المعمدان لكنيسة القديس أنطونيوس. [ ١ ]
تأثرت المرحلة الثانية من تطوره الفني بشدة بألونسو كانو. امتدت هذه الفترة من وصول كانو إلى غرناطة عام ١٦٥٢ إلى انتقال مينا إلى مالقة عام ١٦٥٨ للعمل على مقاعد جوقة الكاتدرائية. خلال هذه الفترة، أصبحت تعابير منحوتاته أكثر دقة، وتحولت ثنيات الأقمشة من ثنيات طويلة مشدودة إلى ثنيات أصغر وأكثر تجزؤًا. ويتجلى تأثير كانو بوضوح في تفسير مينا لبعض المواضيع، ولا سيما تمثال الحبل بلا دنس . [ ١ ]
بدأت المرحلة الثالثة من مسيرته الفنية بانتقاله إلى مالقة عام 1658، واستمرت خلال فترة عمله في البلاط الملكي بين عامي 1662 و1663. أما المرحلة الرابعة، فتمثل نضجه الفني، وامتدت من عودته إلى مالقة حوالي عام 1664 حتى أواخر ستينيات القرن السابع عشر. وبدأت المرحلة الأخيرة، التي تُعتبر غالبًا فترة تراجع فني أو نزعة نحو الأسلوبية، بعد مرضه الخطير عام 1679، واستمرت حتى وفاته عام 1688. وقد عمل بيدرو بشكل أساسي بالخشب، الذي كان ينحته بمهارة باستخدام أدوات الحفر والمبارد. [ 1 ]
إرث
كان لإرثه النحتي تأثير دائم على فناني القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في مالقة وغرناطة، ولا سيما خوسيه ريسوينو (1665-1732) وفرناندو أورتيز (1717-1771)، الذين حملوا تقنياته الأسلوبية ومبادئه الفنية. [ 1 ]
قد يُعتبر بيدرو وخوسيه مورا امتدادًا فنيًا لخوان مارتينيز مونتانيس وألونسو كانو ، لكن تماثيلهما، من حيث المهارة التقنية والتعبير عن الدوافع الدينية، لا تُضاهى في فن النحت الإسباني. كانت براعته في نحت الأجساد العارية لافتة للنظر. ومثل أسلافه المباشرين، برع في تصوير الشخصيات والمشاهد التأملية.
فهرس
- N. Sentenach y Cabañas، " ملاحظات حول النحات Pedro de Mena y Medrano "، في Revista de Archivos، Bibliotecas y Museos، 8 (1899)، الصفحات من 509 إلى 518.
- FP Lasso de la Vega، الفهرس النقدي لأعمال النحات Pedro de Mena y Medrano الموجود في مالقة ، مدريد، سيوداد دي ديوس، 1910.
- ر. أورويتا إي دوارتي، " حياة وعمل بيدرو مينا إي ميدرانو "، مدريد، بلاس، 1914.
- ت. سوريت غيريرو، " أخبار وثائقية عن تكريم مالقة المعاصر لبيدرو دي مينا ،" في بوليتين ديل موسيو ديوسيسانو دي آرتي ساكرو، 1-2 (1981)، الصفحات 181-198.
- سيان بيرموديز، خوان أوغستين. القاموس التاريخي لأساتذة الفنون الجميلة في إسبانيا . المجلد السادس. مدريد: Imprenta de la Viuda de Ibarra ، 1800. تم نشره بواسطة Real Academia de San Fernando .
مراجع
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 "Pedro de Mena y Medrano | Real Academia de la Historia" . dbe.rah.es . تم الاسترجاع 2024-09-16 .
- ↑ فرناندو، Real Academia de BBAA de San. "مينا واي ميدرانو، بيدرو دي دولوروسا" . أكاديميا كوليتشيونس (بالإسبانية) . تم الاسترجاع 2025-03-14 .
- ^ أربوري، سانشيز إستيبان، AS، ناتيفيداد (2003). مينا، دي فاميلي . دوى : 10.1093/جاو/9781884446054 .article.T056756 . رقم ISBN 978-1-884446-05-4.
{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) - ↑ أ. لوردين سيمون، " المتخيل والنحات من غرناطة، بيدرو دي مينا إي ميدرانو ،" في لا سيوداد دي ديوس، 168 (1955)، ص 315-376.
- 1 2 3 ر. أورويتا إي دوارتي، حياة وعمل بيدرو مينا إي ميدرانو، مدريد، بلاس، 1914.
- ↑ D. Sánchez-Mesa Martín, " أعمال جديدة للنحاتين الأندلسيين ألونسو كانو، وبيدرو دي مينا، وخوسيه ميدينا "، في المؤتمر الإسباني الأول لتاريخ الفن، تروخيو، 1977، ص 16 وما يليها.
- ^ جا سيان بيرموديز، القاموس التاريخي لأساتذة الفنون الجميلة الأكثر شهرة في إسبانيا ، المجلد. III، مدريد، Imprenta de la Viuda de Ibarra، 1800، ص 108-113.
- ↑ JL Romero Torres, “ Pedro de Mena: A New Crucifix and the interpretation of This Theme ,” in Various Authors, Third Spanish Congress of Art History, Seville, 1980, pp. 22 and following.
- ↑ جي إل روميرو توريس، " بيدرو دي مينا: صليب جديد "، في جابيجا. مجلة المجلس الإقليمي لمالقة، 35 (1981)، الصفحات 13-20.
- ^ R. Orueta y Duarte، Pedro de Mena ، مالقة، الكلية الرسمية لمساحي الكميات والمهندسين المعماريين الفنيين، 1988.
- ↑ "بيدرو دي مينا | الفن الإسباني في الولايات المتحدة" . www.spanishart.us . تاريخ الاسترجاع: 14 مارس 2025 .
- تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " مينا، بيدرو دي ". الموسوعة البريطانية . المجلد 18 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 108.
- 1628 ولادة
- 1693 حالة وفاة
- فنانون من غرناطة
- النحاتون الإسبان في العصر الباروكي
- نحاتون إسبان ذكور
- النحاتون الإسبان في القرن السابع عشر
- النحاتون الكاثوليك