بيتر بيلامي

بيتر فرانكلين بيلامي (8 سبتمبر 1944 - 24 سبتمبر 1991) ^{[ 1 ]} كان مغنيًا شعبيًا إنجليزيًا . كان عضوًا مؤسسًا في فرقة "ذا يونغ تراديشن" ، كما امتلك مسيرة فنية منفردة طويلة، حيث سجل العديد من الألبومات وقام بجولات في نوادي الموسيقى الشعبية وقاعات الحفلات الموسيقية. اشتهر بأوبريت الأغاني " ذا ترانسبورتس" ^{[ 2 ]} ، وقد اعتُرف به كمؤثر رئيسي على فنانين من الأجيال اللاحقة، بمن فيهم داميان باربر ، وأولي ستيدمان ، وجون بودن . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

وُلد بيتر بيلامي في بورنموث ، إنجلترا، ^{[ 1 ]} وقضى سنوات تكوينه في شمال نورفولك ، ^{[ 5 ]} حيث عاش في قرية وارهام والتحق بمدرسة فاكنهام الثانوية في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. كان والده، ريتشارد رينيل بيلامي، يعمل في ذلك الوقت كمسؤول عن مزرعة. درس بيتر بيلامي في مدرسة نورويتش للفنون ، ولاحقًا في كلية ميدستون للفنون ، ^{[ 6 ]} وبعد عقود، ظل يحتفظ بشيء من صورة طالب الفنون الباذخ، حيث وُصف بأنه يشبه آندي وارهول في العصر الحديث ، بشعره الأشقر الذي كان غالبًا ما يربطه على شكل ذيل حصان بشريط، وسترة قرمزية اللون، وسروال مزخرف بنقوش زهرية كان يصنعه بنفسه من قماش المفروشات.

بتشجيع من صديقته آن بريغز ، ترك الجامعة عام ١٩٦٥ لينضم إلى فرقة " ذا يونغ تراديشن " مع رويستون وود وهيذر وود. ^{[ ٥ ]} سجّل الثلاثي أغاني تراثية في الغالب بتناغم صوتي متقارب وبدون مصاحبة موسيقية في معظم الأحيان. ^{[ ٧ ]} تميّزت فرقة "ذا يونغ تراديشن" بأصواتها القوية، متأثرة بشكل واضح بفرق "ذا واترسونز" و"ذا كوبر فاميلي " وإيوان ماكول . ^{[ ٨ ]} سجّلوا ثلاثة ألبومات معًا، بالإضافة إلى ألبوم مشترك مع شيرلي كولينز بعنوان "ذا هولي بيرز ذا كراون" . على الرغم من تسجيله عام ١٩٦٩، لم يُصدر الألبوم كاملًا إلا في التسعينيات.

كان الحفل الأخير لفرقة "ذا يونغ تراديشن" في منزل سيسيل شارب في أكتوبر 1969، وبعد ذلك انفصلوا، حيث أراد بيلامي التركيز على الموسيقى الإنجليزية التقليدية، بينما طور الأعضاء الآخرون اهتمامات بالموسيقى التي تعود إلى العصور الوسطى .

في عام 1971، سجل بيلامي أغنية مشتركة مع لويزا كيلين بعنوان: "Won't You Go My Way?". ^{[ 7 ]}

أشار ألبوم بيتر بيلامي المنفرد الأول، " مينلي نورفولك " (1968)، إلى رغبته في الترويج للموسيقى الشعبية في منطقته بإنجلترا. وقد استقى الألبوم بشكل كبير من أعمال هاري كوكس ، الذي كان لا يزال على قيد الحياة آنذاك، والذي كان أشهر مغني الأغاني التقليدية في نورفولك. في هذا الألبوم، غنى بيلامي جميع الأغاني دون مصاحبة موسيقية. ابتداءً من ألبومه الثاني، "فير إنجلاندز شور " (1968)، بدأ يعزف على آلة الكونشرتينا الأنجلوية . وفي وقت لاحق، سجل أحيانًا مع الغيتار.

لم يسجل بيلامي أيًا من مؤلفاته الخاصة إلا في ألبومه الثامن عام 1975. وفي العام نفسه، سجل مجموعة من أغاني روديارد كيبلينج " أغاني الثكنات " (انظر أدناه). ^{[ 8 ]}

بعد أن أتقن فنّ صياغة كلمات جديدة لأغانٍ تراثية، وكلماته الخاصة لألحان تراثية، ألّف أوبرا غنائية بعنوان " النقل " عام ١٩٧٣، لكن استغرق الأمر منه أربع سنوات للعثور على شركة إنتاج مستعدة لتولي إنتاجها. ثمّ أصبحت الأغنية الشعبية الأكثر مبيعًا لعام ١٩٧٧، مُبرّرةً بذلك انتظاره الطويل وجهوده الحثيثة لإصدارها. وقد تعاون في هذا المشروع العديد من الأسماء البارزة في عالم الموسيقى الشعبية، من بينهم دوللي كولينز (ملحنة، شقيقة شيرلي كولينز )، ومارتن كارثي ، ومايك واترسون ، ونورما واترسون ، وجون تابور ، ونيك جونز ، وإيه إل لويد ، وسيريل تاوني ، وديف سواربريك . تروي الأغنية القصة الحقيقية لأول سفينة نقل ترسو في أستراليا، وأول زوجين، هنري وسوزانا كيبل (أو كابل)، يتزوجان على الأراضي الأسترالية، استنادًا إلى قصة وجدها بيتر في صحيفة محلية في نورفولك، وأعقبها بحثه في تفاصيل القصة في متحف ومكتبة المدينة. لا يزال أحفاد عائلة كابل يعيشون في سيدني، وقد أصبحوا أصدقاءً لبيتر. في عام ٢٠٠٤، أُعيد إصدار العمل مع إنتاج جديد شارك فيه سيمون نيكول وفرقة فيربورت كونفنشن . في عام ١٩٨٦، ابتكر سيد كيبر وآخرون أوبرا غنائية بعنوان " حروب السلطعون" . كانت الأوبرا محاكاة ساخرة جزئيًا لفيلم "النقل" ، لكن بيلامي تقبّل الأمر بروح الدعابة، بل وغنّى دور الراوي.

تم بث مشروع آخر طموح لبيلامي، وهو The Maritime Suite ، على إذاعة BBC Radio 2 في نوفمبر 1982، ^{[ 9 ]} ولكن لم يتم إصداره على الإطلاق.

بسبب الظروف الاقتصادية للغناء الشعبي، كان بيلامي يبيع أشرطته الخاصة ذات الإصدار المحدود في نوادي الموسيقى الشعبية، والعديد من حفلاته لا توجد إلا على شكل تسجيلات مقرصنة. ويُقال إن شركة "سيلتيك ريكوردز" تمتلك مخزونًا كبيرًا من التسجيلات عالية الجودة التي من غير المرجح أن تُصدر رسميًا.

واصل بيلامي تنمية مواهبه المبكرة في الفنون البصرية، فصمم أغلفة ألبوماته بنفسه، ورسم أيضاً رسوماً كاريكاتورية لمجلة "فولك ريفيو" التي كان يصدرها فريد وودز (والتي أظهر فيها أيضاً موهبةً وبراعةً ملحوظةً في كتابة المراجعات والمقالات). واستمر في عرض لوحاته وبيعها طوال حياته.

استضافت دار أوبرا سيدني ذات مرة حفلاً موسيقياً له، وقام بجولة في الولايات المتحدة الأمريكية.

على الرغم من أنه كان يعزف موسيقى البلوز على غيتار بوتلنك في نوادي الفولك وفي جلسات خاصة، إلا أن هذه العروض نادراً ما ظهرت في ألبوماته: الاستثناء الوحيد هو نسخة مخففة من أغنية روبرت جونسون "Stones in My Passway" في ألبوم " Galleries " لفرقة "Young Tradition" . أُضيفت إليها ضوضاء تشبه صوت أسطوانات 78 دورة في الدقيقة القديمة، لكن هذه المزحة لم تنجح: فقد صرّح مسؤول صحفي في شركة "Transatlantic Records" لاحقاً للمحاور مايكل غروسفينور ماير أن عدداً لا بأس به من النسخ أُعيدت باعتبارها "معيبة" نتيجة لذلك!

في عام 2009، أدرجت شركة Topic Records في مجموعتها الخاصة بالذكرى السبعين لألبوم Three Score and Ten أغنية "When I Die" من ألبوم Both Sides Then كالمسار التاسع من القرص المضغوط الثاني.

بدأ بيلامي استكشافه لكيبلينغ كمصدر للأغاني، ليس مع أغاني غرفة الثكنات ولكن مع الأغاني من كتب كيبلينغ للأطفال ( بوك من تل بوك والمكافآت والجنيات ) والتي أنتج منها ألبومين، وهما أوك آش وثورن وجزيرة ميرلين غراماري .

نُشرت قصائد كبلينغ عن ثكنات الجنود عام ١٨٩٢، وبدأ بيلامي بتلحينها عام ١٩٧٣. وقد أثار استغرابه سوء فهم الناس لكبلينغ، الذي اعتبره الكثيرون (على حد تعبير بيلامي) "واحدًا من الحرس القديم الرجعي، وبالتالي كاتبًا عديم الموهبة على الإطلاق". في الواقع، استطاع كبلينغ أن يُجسّد ببراعةٍ مواقف الجنود العاديين، مثل احتقارهم للمدنيين الذين يتجاهلونهم في وقت السلم، لكنهم يشجعونهم ويهتفون لهم عندما يغادرون إلى ساحة المعركة.

تومي هذا، وتومي ذاك، و"اطردوه، أيها الوحش!" لكنه "منقذ بلاده" عندما تبدأ البنادق بإطلاق النار. وتومي هذا، وتومي ذاك، وأي شيء تريده؛ وتومي ليس أحمقًا - تأكد أن تومي يرى! ( تومي )

عند تأليف الألحان الموسيقية لشعر كبلينغ، كان لدى بيلامي نظرية، يشاركه فيها كثيرون، مفادها أن الشعراء ذوي الوزن الشعري العالي، مثل كبلينغ، كانوا يستخدمون ألحان الأغاني للحفاظ على انسيابية قصائدهم. ويؤكد بعض معاصري كبلينغ أنه كان معتادًا على التلحين والترنيم. فعلى سبيل المثال، يُزعم أن هناك لحنًا "خفيًا" يُعزف على أنغام قصيدة "الغنائم "، وأنه لا يوجد تفسير آخر للمقاطع المتكررة الغريبة. وقد شعر بيلامي بالحماس عندما ذكّره بيت الشعر "سفننا في كل ميناء..." في قصيدة "هولندي في ميدواي" ببيت الشعر "كان ذلك في ميناء بورتسموث..." في أغنية "حديقة كيوبيد". أوحت هذه الملاحظة بلحن قصيدة كبلينغ، وجعلت بيلامي يتساءل عما إذا كان كبلينغ قد لحّنها بالفعل على هذا اللحن، كونه أغنية شعبية شائعة في القرن التاسع عشر، وجزءًا لا يتجزأ من ذخيرة عائلة كوبر المرموقة في ساسكس، التي سكنت روتينغدين عندما كان كبلينغ مقيمًا هناك أيضًا. ^{[ 10 ]} (يظهر رجل محلي يُدعى كوبر لفترة وجيزة في كتاب "المكافآت والجنيات "). وقد طُرحت أيضًا فكرة أن قصيدة كبلينغ "اسمي أوكيلي، لقد سمعتُ نداء الاستيقاظ..." كُتبت على لحن الأغنية الأيرلندية الشائعة ولحن المسير العسكري " ليليبوليرو ". وجد بيلامي لحنًا مختلفًا، لكنه وافق على أن "ليليبوليرو" كان على الأرجح ما يدور في ذهن كبلينغ وقت تأليف القصيدة.

في البداية، تم رفض اقتراح بيلامي لتسجيل الأغاني الشعبية من قبل ابنة كبلينج ، واضطر إلى الانتظار حتى وفاتها في عام 1976 قبل أن يتم منح الإذن أخيرًا من قبل جمعية كبلينج .

سُجّل ألبوم "أغاني غرفة الثكنات" بواسطة بيل ليدر ، بمشاركة كريس بيرش (شقيق زوجة بيلامي الأولى) على الكمان وتوني هول على الميلوديون. كما ساهم كريس في العديد من ألبومات بيلامي الأخرى، حيث عزف على الكمان والغيتار، وغنّى، وقدّم التوزيعات الصوتية. وقدّرت جمعية كبلينغ إسهام بيلامي في إرث كبلينغ، وانتُخب زميلًا فيها، ثم أصبح نائبًا للرئيس عام ١٩٨١.

تم إصدار ألبوم تكريمي بعنوان Oak, Ash and Thorn يضم أغاني من ألبومات Bellamy's Oak, Ash & Thorn و Merlin's Isle of Gramarye في عام 2011، بمساهمات من فنانين من بينهم جون بودن ، وأوليفيا تشاني ، وتشارلي بار ، وفاي هيلد ، وتيم إريكسن ، و Trembling Bells ، وThe Unthanks ، وجاكي أوتس ، وسام لي ، وليزا كناب، و The Owl Service .

انتحر بيلامي في 24 سبتمبر 1991 في كيغلي ، ^{[ 11 ]} وهو حدث حيّر الكثيرين في أوساط موسيقى الفولك. في ذلك الوقت، كان يعمل مع شركة "فيلسايد ريكوردز" على مشروع لتسجيل أبرز المواهب الغنائية البريطانية التي تغني منفردة. مع ذلك، ووفقًا لموضوع بعنوان "موسيقى تقليدية قديمة مملة" على منتدى "مادكات كافيه" الإلكتروني لموسيقى الفولك، وجده العديد من أصدقائه مكتئبًا بسبب تراجع حجوزاته في نوادي الفولك بشكل غير مبرر بعد النجاح الكبير الذي حققه ألبوم "ذا ترانسبورتس" . يروي الصحفي والناقد الموسيقي مايكل غروسفينور ماير، أحد الذين اختاروا ألبوم "ذا ترانسبورتس" كأفضل ألبوم في العام في صحيفة "ذا غارديان" ، حيث كتب لاحقًا نعيه، كيف أراه بيلامي دفتر مواعيد فارغًا، قائلًا بنبرة حزينة وحائرة: " لقد حقق ألبوم " ذا ترانسبورتس " نجاحًا باهرًا، ومنذ ذلك الحين تراجعت مسيرتي الفنية بشكل كبير!". وبالمثل، يقول زميله المغني الشعبي برايان بيترز : "كانت أكثر لحظات بيلامي حزنًا بعد أن أثنيت عليه لأدائه المذهل في آخر مرة رأيته فيها. بابتسامة باهتة، التقط مذكراته، ورفعها لي، وقلب صفحاتها الفارغة واحدة تلو الأخرى، دون أن ينبس ببنت شفة." وتكتب المغنية الشعبية الأمريكية ليزا نول، وهي صديقة قديمة له: "كان مفلسًا، عاجزًا عن إيجاد حفلات، وغير قادر على التأقلم. لقد اشتكى كثيرًا من هذا الأمر، حتى أن الكثير منا اعتاد عليه نوعًا ما - وهذا خطأ فادح. لقد كان يرسل إشارات تحذيرية." ويضيف مغنٍ آخر، نيك داو: "فيما يتعلق بمذكرات حفلاته الفارغة، كنا نتحدث عبر الهاتف، فسألني: "نيك، كيف تحصل على كل هذا العمل؟" أجبتُ بأنني شخصٌ مُقنعٌ للغاية، ولا أمانع في إزعاج الآخرين. فأجاب بأنه لا يستطيع الاتصال بسهولة وطلب عرضٍ موسيقي، فهو يجد ذلك مُحرجًا للغاية. إنه مُغنٍّ وفنان، وليس رجل أعمال بأي شكلٍ من الأشكال. بيتر بحاجةٍ إلى مساعدتنا، وإلى تقدير فنه.

أخبرت جيني، أرملة بيلامي، مايكل غروسفينور ماير لاحقًا أنه قبل وفاته بفترة وجيزة، أمضى يومًا كاملاً يستمع بانتباه ونقد ذاتي إلى جميع تسجيلاته، قائلاً في النهاية "لكنني بخير. ما الخطأ الذي حدث بحق الجحيم؟"

واختُتم نعي كارل دالاس الذي نُشر في صحيفة الإندبندنت بالكلمات التالية:

رغم أن أصوله كانت واضحة لأي شخص لديه أدنى إحساس، فقد أضاف الكثير من ذاته إلى ما ورثه، وكان عملاقًا في عالمٍ يُقاس فيه كل شيء بالقزم. لم يستطع العالم احتواء عظمته، ولكن بعد وفاته، سيُخلّد اسمه بلا شك في مصافّ العظماء، حيث تُحفظ رموز عصرنا الأكثر تأثيرًا بأمان، كآثارٍ من عصرٍ ذهبيٍّ مضى. أدرك بيتر بيلامي أن العصر الذهبي قد حلّ، وجعله أكثر إشراقًا بحضوره. سيظل إنتاجه الموسيقي الغزير مصدر إلهامٍ لكل من يأتي بعده.

تم الاحتفاء بحياته وأعماله بحفاوة بالغة من خلال يوم من العروض، بما في ذلك عرض "ذا ترانسبورتس" في قاعة كونواي بلندن في 2 أكتوبر 1992، بعد 13 شهرًا من وفاته. وقد حضرت هيذر وود، زميلته السابقة في فرقة "يونغ تراديشن" والتي تقيم الآن في نيويورك، خصيصًا لهذه المناسبة.

كان لبيلامي أسلوب غنائي مميز. في رسم كاريكاتوري بعنوان "بورفولك" نُشر في عدد أكتوبر 1980 من مجلة "ساوثرن راغ " ، تعليقًا على فعالية في منزل سيسيل شارب قدمها بيتر بيلامي، أُطلق عليه اسم "إلمر ب. بليتي" (وهو اسم مُشتق من حروف اسم بيلامي)، في إشارة فكاهية إلى اهتزاز صوته الأنفي الطفيف. (حصل بيتر بيلامي لاحقًا على النسخة الأصلية من الرسم الكاريكاتوري، وقام بتأطيرها وتعليقها في منزله).

يُعدّ المغني الشعبي جون بودن من مُحبي أسلوب بيتر في الغناء الصاخب. وقد كتب مازحًا على موقعه الإلكتروني: "يؤمن أتباع بيلامي بالنقاء المطلق ووحدة كل ما يتعلق به، ويرددون تعاويذ يومية على أمل أن يُعجّلوا باليوم الذي سيعود فيه أخيرًا ليحكم في مجد أبدي". وكان هو نفسه مُتقبّلًا للأمر بروح طيبة، بل وحتى بشيء من التملك، عندما وُصف أسلوبه بأنه "صياح". إضافة إلى اللقب الذي أطلقه على نفسه وهو "الرجل التقليدي الممل الذي يثغو"، والذي تم اختياره بأحرف على لوحة سكرابل على صورة غلاف أسطوانة من تصميم فاليري غروسفينور ماير ، والذي تم استخدامه، كما ذكر أعلاه، كعنوان لموضوع في مقهى مادكات، وإلى الاسم المشتق من حروف معكوسة والمُنسب إلى شخصية الرسوم المتحركة المستوحاة منه والمذكورة في الفقرة السابقة، فقد رد ذات مرة على مراسلة مجلة فولك ريفيو ، التي عزت إلى تأثيره انتشار مقلدي " لاري ذا لامب " في نوادي الفولك، قائلاً: "تقليد لاري ذا لامب، سيدتي العزيزة، هو ملكي وحدي!"

• التقاليد الشابة
  • التقاليد الشابة (1966)
  • So Cheerfully Round (1967)
  • المعارض (1968)
• التقاليد الشابة وشيرلي ودولي كولينز
  • الدببة المقدسة: التاج (1969)
• لويزا كيلين وبيتر بيلامي
  • ألن تسلك طريقي؟ (1971)
• ألبومات منفردة
  • نورفولك بشكل رئيسي (1968)
  • شاطئ إنجلترا الجميل (1968)
  • قفز الثعلب فوق بوابة القس (1969)
  • أوك آش آند ثورن (1970)
  • ألن تذهب في طريقي (1971)
  • جزيرة ميرلين في جراماري (1972)
  • أغاني غرفة الثكنات لروديارد كيبلينج (1975)
  • بيتر بيلامي (1975)
  • قلها كما كانت (1975)
  • كلا الجانبين حينها (1979)
  • استمر يا كبلينغ (1982)
  • مجموعة أغاني إنجلترا البحرية (1982)
  • آني الجميلة (1983)
  • الرياح الثانية (1985)
  • روديارد كيبلينج ألف أغاني جيدة للغاية (1989)
  • ثلاثة جنود (1990)
  • أغاني وحيل سحرية من لعبة الرومي (1991)
• تجميع
  • أيقظ أصداء القبو (1999)
  • أغاني بيتر بيلامي (2008)
• فنانون مختلفون من بينهم بيتر بيلامي
  • النقل (1977)
• "أصدقاء بيتر بيلامي"
  • النقل (2004)