روبرت جونسون

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كان روبرت ليروي جونسون (8 مايو 1911 - 16 أغسطس 1938) موسيقيًا وكاتب أغاني بلوز أمريكيًا . وقد أثر غناؤه وعزفه على الغيتار وكتابته للأغاني في تسجيلاته التاريخية عامي 1936 و1937 على أجيال لاحقة من الموسيقيين. على الرغم من أن مسيرته التسجيلية لم تتجاوز سبعة أشهر، إلا أنه يُعتبر أستاذًا في موسيقى البلوز، وخاصةً أسلوب دلتا بلوز ، وأحد أكثر الموسيقيين تأثيرًا في القرن العشرين. ويصفه متحف الروك أند رول بأنه ربما "أول نجم روك على الإطلاق". [ 1 ] 

بصفته فنانًا جوالًا كان يعزف في الغالب على نواصي الشوارع، وفي الحانات الشعبية ، وفي حفلات الرقص ليلة السبت، لم يحقق جونسون نجاحًا تجاريًا يُذكر أو شهرة واسعة خلال حياته. لم يُسجّل سوى جلستين موسيقيتين، كلاهما من إنتاج دون لو ، إحداهما في سان أنطونيو عام 1936، والأخرى في دالاس عام 1937، أسفرتا عن 29 أغنية مختلفة (مع بقاء 13 نسخة بديلة). هذه الأغاني، التي سُجّلت منفردًا في استوديوهات مؤقتة، كانت مجمل إنتاجه المُسجّل. صدر معظمها كأغانٍ فردية على أسطوانات 10 بوصات بسرعة 78 دورة في الدقيقة بين عامي 1937 و1938 ، مع إصدار عدد قليل منها بعد وفاته. باستثناء هذه التسجيلات، لم يُعرف الكثير عن حياته خارج نطاق الدائرة الموسيقية الصغيرة في دلتا المسيسيبي حيث قضى معظم وقته. أعاد الباحثون بناء جزء كبير من قصته. أدت حياة جونسون وموته، اللذان لم يُوثّقا بشكل كافٍ، إلى ظهور العديد من الأساطير. أما أكثر ما يرتبط به فهو أنه باع روحه للشيطان عند مفترق طرق محلي مقابل النجاح الموسيقي.

حظيت موسيقاه بشعبية محدودة لكنها مؤثرة خلال حياته وفي العقود التي تلت وفاته. في أواخر عام ١٩٣٨، سعى جون هاموند لدعوته إلى حفل موسيقي في قاعة كارنيجي بعنوان " من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ "، ليكتشف أن جونسون قد توفي مؤخرًا. كان هاموند منتجًا لشركة كولومبيا للتسجيلات ، التي اشترت تسجيلات جونسون الأصلية من شركة برونزويك للتسجيلات التي كانت تمتلكها. سافر عالم الموسيقى آلان لوماكس إلى ميسيسيبي عام ١٩٤١ لتسجيل جونسون، دون أن يعلم بوفاته أيضًا. في عام ١٩٦١، أصدرت كولومبيا ألبومًا لتسجيلات جونسون بعنوان " ملك مغنيي دلتا البلوز" ، من إنتاج المنتج والمؤرخ الموسيقي الأسطوري فرانك دريغز . يُنسب إلى هذا الألبوم الفضل في تعريف جمهور أوسع بأعمال جونسون. أصبح الألبوم مؤثرًا، لا سيما في حركة البلوز البريطانية الناشئة ؛ وصفه إريك كلابتون بأنه "أهم مغني بلوز على الإطلاق". [ ٢ ] أشار كلٌّ من بوب ديلان ، وكيث ريتشاردز ، وروبرت بلانت إلى كلمات جونسون وموسيقاه كمصدر إلهام رئيسي لأعمالهم. وقد غُنيت العديد من أغاني جونسون على مر السنين، وحققت نجاحًا كبيرًا لفنانين آخرين، كما استعار العديد من الموسيقيين اللاحقين ألحانه وكلماته على الغيتار .

أدى الاهتمام المتجدد بأعمال وحياة جونسون إلى طفرة في الدراسات والأبحاث التي بدأت في ستينيات القرن الماضي. وقد أعاد باحثون مثل غايل دين واردلو وبروس كونفورث بناء الكثير مما هو معروف عنه ، لا سيما في سيرتهما الذاتية الحائزة على جوائز عام 2019 [ 3 ] بعنوان: " قفز الشيطان: الحياة الحقيقية لروبرت جونسون" (دار نشر شيكاغو ريفيو). كما سعى فيلمان وثائقيان، هما الفيلم الوثائقي " البحث عن روبرت جونسون" للمخرج جون هاموند جونيور عام 1991، والفيلم الوثائقي " ألا تسمع عواء الريح؟: حياة وموسيقى روبرت جونسون" عام 1997 ، والذي تضمن مشاهد مُعاد تمثيلها مع كيب مو في دور جونسون، إلى توثيق حياته، وأظهرا الصعوبات الناجمة عن ندرة السجلات التاريخية وتضارب الروايات الشفوية. وعلى مر السنين، حظي جونسون وموسيقاه بالتقدير من قبل قاعات مشاهير الروك أند رول، وغرامي ، والبلوز ، والمجلس الوطني لحفظ التسجيلات .

الحياة والمهنة

وقت مبكر من الحياة

وُلد روبرت ليروي جونسون في هازلهيرست، ميسيسيبي ، ربما في 8 مايو 1911، [ 4 ] لأبويه جوليا ماجور دودز (مواليد أكتوبر 1874) ونوح جونسون (مواليد ديسمبر 1884). كانت جوليا متزوجة من تشارلز دودز (مواليد فبراير 1865)، وهو مالك أراضٍ وصانع أثاث ميسور الحال نسبيًا، وأنجبت منه عشرة أطفال. أُجبر تشارلز دودز على مغادرة هازلهيرست على يد عصابة غاضبة إثر نزاع مع ملاك أراضٍ بيض. غادرت جوليا هازلهيرست مع روبرت الرضيع، ولكن بعد أقل من عامين، اصطحبت الصبي إلى ممفيس ليعيش مع زوجها، الذي غيّر اسمه إلى تشارلز سبنسر. [ 5 ] أمضى روبرت السنوات الثماني أو التسع التالية في ممفيس، حيث التحق بمدرسة كارنز أفينيو المخصصة للسود، وتلقى دروسًا في الحساب والقراءة واللغة والموسيقى والجغرافيا والتمارين البدنية. [ 6 ] في ممفيس اكتسب حبه ومعرفته بموسيقى البلوز والموسيقى الشعبية. وقد ميّزه تعليمه ونشأته في المدينة عن معظم موسيقيي البلوز المعاصرين له.

انضم روبرت إلى والدته حوالي عامي ١٩١٩-١٩٢٠ بعد زواجها من مزارع أمي يُدعى ويل "داستي" ويليس. استقر الزوجان في البداية في مزرعة ببلدة لوكاس في مقاطعة كريتندن، أركنساس ، لكنهما سرعان ما انتقلا عبر نهر المسيسيبي إلى كوميرس في دلتا المسيسيبي ، بالقرب من تونيكا وروبنسونفيل . سكنوا في مزرعة آبي وليذرمان. [ ٧ ] كان زوج جوليا الجديد يصغرها بأربعة وعشرين عامًا. كان بعض السكان يُطلقون على روبرت لقب "روبرت داستي الصغير"، [ ٨ ] لكنه كان مسجلاً في مدرسة إنديان كريك في تونيكا باسم روبرت سبنسر. في تعداد عام ١٩٢٠، ورد اسمه روبرت سبنسر، مقيمًا في لوكاس، أركنساس ، مع ويل وجوليا ويليس. كان روبرت ملتحقًا بالمدرسة عامي ١٩٢٤ و١٩٢٧. [ ٩ ] تشير جودة توقيعه على شهادة زواجه [ ١٠ ] إلى أنه كان يتمتع بمستوى تعليمي جيد نسبيًا بالنسبة لرجل من خلفيته. تذكر صديقه من أيام الدراسة، ويلي كوفي، الذي أُجريت معه مقابلة وصُوِّر لاحقًا، أن روبرت كان معروفًا في شبابه بعزفه على الهارمونيكا والقيثارة الفكية . [ ١١ ] وأشار كوفي إلى أن روبرت كان يتغيب لفترات طويلة، مما يوحي بأنه ربما كان يعيش ويدرس في ممفيس. [ ١٢ ]

بعد أن أخبرت جوليا روبرت عن والده البيولوجي، اتخذ روبرت لقب جونسون، مستخدمًا إياه في شهادة زواجه من فيرجينيا ترافيس، البالغة من العمر أربعة عشر عامًا، في فبراير 1929. توفيت فيرجينيا أثناء الولادة بعد ذلك بوقت قصير. [ 13 ] أخبر أقارب فيرجينيا الناجون الباحث في موسيقى البلوز، روبرت "ماك" ماكورميك، أن هذا كان عقابًا إلهيًا لقرار روبرت غناء الأغاني الدنيوية، المعروفة باسم "بيع الروح للشيطان". اعتقد ماكورميك أن جونسون نفسه تقبّل هذه العبارة كوصف لعزمه على التخلي عن حياة الزوج والمزارع المستقرة ليصبح موسيقي بلوز متفرغًا. [ 14 ]

في ذلك الوقت تقريبًا، انتقل عازف البلوز سون هاوس إلى روبنسونفيل، حيث كان يعيش شريكه الموسيقي ويلي براون . في أواخر حياته، تذكر هاوس جونسون كصبي صغير كان يجيد العزف على الهارمونيكا، لكنه كان عازف غيتار سيئًا للغاية. بعد ذلك بوقت قصير، غادر جونسون روبنسونفيل إلى المنطقة المحيطة بمارتينزفيل، بالقرب من مسقط رأسه، ربما بحثًا عن والده الحقيقي. هناك، أتقن أسلوب هاوس في العزف على الغيتار، وتعلم أساليب أخرى من إشعيا "آيك" زيمرمان . [ 15 ] شاعت شائعات بأن زيمرمان تعلم العزف على الغيتار بطريقة خارقة للطبيعة من خلال زيارة المقابر في منتصف الليل. [ 16 ] عندما ظهر جونسون مجددًا في روبنسونفيل، بدا وكأنه قد طور تقنية متقدمة في العزف على الغيتار بطريقة عجيبة. [ 17 ] أُجريت مقابلة مع هاوس في وقت كانت فيه أسطورة صفقة جونسون مع الشيطان معروفة جيدًا بين باحثي موسيقى البلوز. سُئل عما إذا كان يعزو أسلوب جونسون في العزف إلى هذه الصفقة، واعتُبرت إجاباته المترددة بمثابة تأكيد. [ 18 ]

أثناء إقامته في مارتينزفيل، أنجب جونسون طفلاً من فيرجي ماي سميث. وتزوج من كاليتا كرافت في مايو 1931. وفي عام 1932، استقر الزوجان لفترة في كلاركسديل، ميسيسيبي ، في دلتا نهر المسيسيبي، لكن جونسون سرعان ما غادر من أجل مهنة كموسيقي متجول، وتوفيت كاليتا في أوائل عام 1933. [ 19 ]

موسيقي متجول

منذ عام ١٩٣٢ وحتى وفاته عام ١٩٣٨، تنقل جونسون كثيرًا بين مدينتي ممفيس وهيلينا ، والبلدات الصغيرة في دلتا المسيسيبي والمناطق المجاورة في ولايتي مسيسيبي وأركنساس. [ ٢٠ ] [ ٢١ ] وفي بعض الأحيان، سافر إلى أماكن أبعد بكثير. رافقه عازف البلوز جوني شاينز إلى شيكاغو وتكساس ونيويورك وكندا وكنتاكي وإنديانا. [ ٢٢ ] عمل معه هنري تاونسند في سانت لويس. [ ٢٣ ] في كثير من الأماكن، أقام مع أفراد من عائلته الكبيرة الممتدة أو مع صديقات. [ ٢٤ ] لم يتزوج مرة أخرى، لكنه أقام علاقات طويلة الأمد مع بعض النساء اللواتي كان يعود إليهن من حين لآخر. وفي أماكن أخرى، كان يقيم مع أي امرأة استطاع إغواءها في حفلاته. [ ٢٥ ] [ ٢٦ ] في كل مكان، كان مضيفو جونسون يجهلون إلى حد كبير حياته في أماكن أخرى. استخدم أسماءً مختلفة في أماكن مختلفة، مستخدمًا ما لا يقل عن ثمانية ألقاب عائلية مختلفة. [ 27 ]

سعى كتّاب السيرة الذاتية إلى إيجاد اتساق في روايات الموسيقيين الذين عرفوا جونسون في سياقات مختلفة: شاينز، الذي سافر معه كثيرًا؛ وروبرت لوكوود الابن ، الذي عرفه كشريك والدته؛ وديفيد "هاني بوي" إدواردز ، الذي كانت ابنة عمه ويلي ماي باول على علاقة بجونسون. [ 28 ] ومن خلال كمٍّ هائل من روايات شهود العيان الجزئية والمتضاربة وغير المتسقة، [ 29 ] حاول كتّاب السيرة الذاتية تلخيص شخصية جونسون. "كان مهذبًا، هادئًا في كلامه، غامضًا". [ 30 ] "أما بالنسبة لشخصيته، فيبدو أن الجميع متفقون على أنه، بينما كان لطيفًا واجتماعيًا في الأماكن العامة، كان متحفظًا في الخفاء ويفضل أن يسير في طريقه الخاص". [ 31 ] "شهد الموسيقيون الذين عرفوا جونسون بأنه كان رجلاً لطيفًا ومتوسطًا إلى حد ما - باستثناء موهبته الموسيقية، وولعه بالويسكي والنساء، والتزامه بالسفر". [ 32 ]

عندما كان جونسون يصل إلى مدينة جديدة، كان يعزف مقابل البقشيش في زوايا الشوارع أو أمام صالون الحلاقة المحلي أو أحد المطاعم. وقد ذكر زملاؤه الموسيقيون أنه في حفلاته الحية، لم يكن جونسون يركز غالبًا على مؤلفاته الأصلية المعقدة والغامضة، بل كان يُسعد الجمهور بأداء أشهر أغاني البوب ​​الرائجة آنذاك [ 33 ] ، وليس بالضرورة أغاني البلوز. وبفضل قدرته على التقاط الألحان من أول استماع، لم يجد صعوبة في تلبية رغبات جمهوره، وقد أشار بعض معاصريه لاحقًا إلى اهتمامه بموسيقى الجاز والكانتري. كما كان يتمتع بقدرة فريدة على بناء علاقة وطيدة مع جمهوره؛ ففي كل مدينة كان يزورها، كان يُقيم علاقات مع المجتمع المحلي تُفيده كثيرًا عندما يعود إليها بعد شهر أو سنة. 

كان شاينز في العشرين من عمره عندما التقى جونسون عام 1936. وقدّر أن جونسون كان يكبره بعام واحد تقريبًا (مع أن جونسون كان في الواقع يكبره بأربع سنوات). وقد نُقل عن شاينز وصفه لجونسون في كتاب صموئيل تشارترز " روبرت جونسون" .

كان روبرت شخصًا ودودًا للغاية، رغم أنه كان عابسًا في بعض الأحيان، كما تعلم. وقد قضيتُ وقتًا طويلًا بصحبة روبرت. وفي إحدى الأمسيات، اختفى فجأة. كان شخصًا غريب الأطوار نوعًا ما. كان روبرت يقف ويعزف في مكان ما، يعزف بحماسٍ شديد. في ذلك الوقت تقريبًا، كان الأمر معه بمثابة عملٍ شاقٍ ومتعةٍ في آنٍ واحد. وكانت الأموال تتدفق عليه من كل حدبٍ وصوب. لكن روبرت كان يرحل فجأةً ويتركك واقفًا تعزف. وربما لن تراه مرةً أخرى لمدة أسبوعين أو ثلاثة.  ... وهكذا بدأنا أنا وروبرت رحلتنا. كنتُ في الواقع مجرد مرافقٍ له. [ 34 ]

خلال هذه الفترة، أقام جونسون علاقة طويلة الأمد نسبياً مع إستيلا كولمان، وهي امرأة تكبره بحوالي 15 عاماً ووالدة عازف موسيقى البلوز روبرت لوكوود جونيور. ويُقال إن جونسون كان يُرتب لرعايته امرأة في كل مدينة كان يُحيي فيها حفلاته. ويُروى أنه كان يسأل الشابات البسيطات اللواتي يعشن في الريف مع عائلاتهن عما إذا كان بإمكانه الذهاب إلى منازلهن، وفي معظم الحالات، كان يُقبل طلبه، إلى أن يظهر حبيب جديد أو يكون جونسون مستعداً للمضي قدماً.

في عام ١٩٤١، علم آلان لوماكس من مادي ووترز أن جونسون قد أحيا حفلات في منطقة كلاركسديل، ميسيسيبي . [ ٣٥ ] وبحلول عام ١٩٥٩، لم يستطع المؤرخ صموئيل تشارترز سوى إضافة أن ويل شيد ، من فرقة ممفيس جاج باند ، تذكر أن جونسون قد عزف معه لفترة وجيزة في ويست ممفيس، أركنساس . [ ٣٦ ] ويُعتقد أن جونسون سافر في العام الأخير من حياته إلى سانت لويس وشيكاغو وديترويت ومدينة نيويورك. [ ٣٧ ] وفي عام ١٩٣٨، وجّه جون إتش هاموند ، منتج شركة كولومبيا ريكوردز ، والذي كان يملك بعض تسجيلات جونسون، المنتج الموسيقي دون لو للبحث عن جونسون لحجزه لأول حفل موسيقي بعنوان " من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ " في قاعة كارنيجي في نيويورك. وعندما علم هاموند بوفاة جونسون، استبدله ببيغ بيل برونزي ، لكنه عزف اثنتين من تسجيلات جونسون على المسرح.

جلسات التسجيل

في جاكسون، ميسيسيبي، حوالي عام ١٩٣٦، سعى جونسون إلى لقاء إتش سي سبير ، الذي كان يدير متجرًا عامًا ويعمل أيضًا كباحث عن المواهب. عرّف سبير جونسون على إرني أورتل، الذي كان يعمل بائعًا لدى مجموعة شركات التسجيلات ARC، والذي عرّف جونسون بدوره على دون لو لتسجيل أولى جلساته في سان أنطونيو، تكساس. عُقدت جلسة التسجيل في الفترة من ٢٣ إلى ٢٥ نوفمبر ١٩٣٦، في الغرفة ٤١٤ من فندق غونتر في سان أنطونيو. [ ٣٨ ] خلال جلسة التسجيل التي استمرت ثلاثة أيام، عزف جونسون ١٦ مقطوعة موسيقية وسجل نسخًا بديلة لمعظمها. من بين الأغاني التي سجلها جونسون في سان أنطونيو " I Believe I'll Dust My Broom " و" Sweet Home Chicago " و" Cross Road Blues "، والتي أصبحت فيما بعد من كلاسيكيات موسيقى البلوز . أول أغنية صدرت كانت " Terraplane Blues "، مع أغنية " Last Fair Deal Gone Down " على الوجه الآخر، والتي بيع منها ما يصل إلى ١٠٠٠٠ نسخة. [ ٣٩ ]

سافر جونسون إلى دالاس ، تكساس، لجلسة تسجيل أخرى مع دون لو في استوديو مؤقت بمبنى فيتاغراف (وارنر براذرز) [ 40 ] في 19-20 يونيو 1937. [ 41 ] سجّل جونسون ما يقارب نصف أغانيه الـ 29 التي تُشكّل مجمل أعماله في دالاس، وصدرت إحدى عشرة أسطوانة من هذه الجلسة خلال العام التالي. معظم أغاني جونسون وعروضه "الكئيبة والتأملية" مأخوذة من جلسة التسجيل الثانية. [ 42 ] سجّل جونسون معظم هذه الأغاني مرتين، ونجت تسجيلات هاتين المحاولتين. لهذا السبب، تتوفر فرصة أكبر لمقارنة أداءات جونسون المختلفة لأغنية واحدة مقارنةً بأي فنان بلوز آخر في عصره. [ 43 ] على عكس معظم عازفي دلتا، استوعب جونسون فكرة حشر أغنية مُؤلَّفة في ثلاث دقائق من جانب أسطوانة 78 دورة في الدقيقة. [ 44 ]

موت

توفي جونسون في 16 أغسطس/آب 1938، عن عمر ناهز 27 عامًا ، بالقرب من غرينوود، ميسيسيبي ، لأسباب مجهولة. لم يُعلن عن وفاته رسميًا. بعد ما يقرب من 30 عامًا، عثرت غايل دين واردلو ، عالمة الموسيقى المقيمة في ميسيسيبي والتي كانت تبحث في حياة جونسون، على شهادة وفاته، التي لم تذكر سوى التاريخ والمكان، دون ذكر سبب الوفاة رسميًا. لم يُجرَ تشريح رسمي للجثة، بل تم إجراء فحص شكلي لتسجيل شهادة الوفاة، ولم يُحدد سبب الوفاة بشكل مباشر. يُرجح أنه كان مصابًا بمرض الزهري الخلقي ، وقد اشتبه الأطباء لاحقًا في أن هذا قد يكون عاملًا مساهمًا في وفاته. مع ذلك، فقد ساهمت الروايات الشفوية المحلية على مدى 30 عامًا، مثل بقية تفاصيل حياته، في بناء أسطورة سدت ثغرات في السجل التاريخي الشحيح. [ 45 ]

تضاربت الروايات حول الأحداث التي سبقت وفاته. كان جونسون يعزف منذ أسابيع في حفل راقص بنادي ثري فوركس في إيتا بينا ، على بُعد حوالي 24 كيلومترًا من غرينوود. ووفقًا لإحدى النظريات، قُتل جونسون على يد زوج امرأة غيور كان قد غازلها. وفي رواية عازف البلوز ديفيد "هاني بوي" إدواردز ، كان جونسون يغازل امرأة متزوجة في الحفل، فأعطته زجاجة ويسكي مسمومة من قِبل زوجها. عندما أخذ جونسون الزجاجة، دفعها إدواردز من يده، محذرًا إياه من شرب زجاجة لم يرَ بنفسه فتحها. فأجاب جونسون: "لا تدفع زجاجة من يدي أبدًا". وبعد ذلك بوقت قصير، عُرضت عليه زجاجة أخرى (مسمومة) فقبلها. [ 46 ] يُذكر أن جونسون بدأ يشعر بالمرض في مساء اليوم التالي، واضطر إلى العودة إلى غرفته بمساعدة في ساعات الصباح الباكر. وخلال الأيام الثلاثة التالية، تدهورت حالته تدريجيًا. أفاد شهود عيان بأنه توفي في حالة تشنج نتيجة ألم شديد. وزعم عالم الموسيقى روبرت "ماك" ماكورميك أنه تعقب الرجل الذي قتل جونسون وحصل منه على اعتراف في مقابلة شخصية، لكنه رفض الكشف عن اسم الرجل. [ 14 ] 

رغم أن الستريكنين قد رُجِّح أنه السم الذي أودى بحياة جونسون، إلا أن أحد الباحثين على الأقل قد شكك في هذه الفكرة. يعتمد توم غريفز، في كتابه " مفترق الطرق: حياة أسطورة البلوز روبرت جونسون وما بعدها" ، على شهادات خبراء السموم ليؤكد أن للستريكنين رائحة وطعمًا مميزين للغاية لا يمكن إخفاؤهما، حتى في المشروبات الكحولية القوية. ويزعم غريفز أيضًا أنه يجب تناول كمية كبيرة من الستريكنين دفعة واحدة لتكون قاتلة، وأن الوفاة بسبب هذا السم تحدث في غضون ساعات، وليس أيامًا. [ 47 ]

في كتابهما الصادر عام ٢٠١٩ بعنوان "قفز الشيطان" ، يشير بروس كونفورث وجايل دين واردلو إلى أن السم كان النفتالين ، المستخلص من كرات النفتالين المذابة . كانت هذه "طريقة شائعة لتسميم الناس في المناطق الريفية الجنوبية"، لكنها نادراً ما كانت قاتلة. مع ذلك، شُخِّص جونسون بقرحة ودوالي مريئية ، وكان السم كافياً لإحداث نزيف فيهما. توفي بعد يومين من ألم شديد في البطن، وقيء، ونزيف من الفم. [ ٤٨ ]

بعد سنوات، وبعد إجراء تحقيق في وفاة جونسون لصالح مدير الإحصاءات الحيوية بالولاية، آر إن ويتفيلد، كتبت كورنيليا جوردان، مسجلة مقاطعة ليفلور ، ملاحظة توضيحية على ظهر شهادة وفاة جونسون:

تحدثتُ مع الرجل الأبيض الذي توفي هذا الزنجي في أرضه، وتحدثتُ أيضًا مع امرأة زنجية كانت تعمل في نفس المكان. قال صاحب المزرعة إن الرجل الزنجي، الذي يبدو أنه في السادسة والعشرين من عمره، جاء من تونيكا قبل وفاته بأسبوعين أو ثلاثة أسابيع ليعزف على البانجو في حفل رقص للزنوج أقيم هناك في المزرعة. أقام في المنزل مع بعض الزنوج، قائلاً إنه يريد قطف القطن. لم يكن لدى الرجل الأبيض طبيب لهذا الزنجي لأنه لم يكن يعمل لديه. دُفن في نعش مصنوع يدويًا وفرته المقاطعة. قال صاحب المزرعة إنه يعتقد أن الرجل مات بمرض الزهري. [ 49 ]

في عام 2006، اقترح الطبيب ديفيد كونيل، بناءً على صور تُظهر "أصابع جونسون الطويلة بشكل غير طبيعي" و"عين واحدة مصابة"، أن جونسون ربما كان مصابًا بمتلازمة مارفان ، والتي ربما أثرت على عزفه على الجيتار وساهمت في وفاته بسبب تسلخ الأبهر . [ 50 ]

موقع الدفن

موقع يُزعم أنه قبر في كنيسة باين بالقرب من كيتو، ويضم أحد شواهد قبور جونسون الثلاثة.

الموقع الحقيقي لقبر جونسون غير معروف؛ فقد تم نصب ثلاثة شواهد مختلفة في مواقع محتملة في مقابر الكنائس خارج غرينوود.

موقع يُزعم أنه قبر في كنيسة جبل صهيون التبشيرية المعمدانية بالقرب من مدينة مورغان
  • في عام 1990، وضعت فرقة روك من أتلانتا تُدعى "ذا تومبستونز" علامة صغيرة تحمل عبارة "يرقد في البلوز" في مقبرة باين تشابل، بالقرب من كيتو، ميسيسيبي ، بعد أن شاهدوا صورة في مجلة "ليفينغ بلوز" لمكان غير مُعلّم زعمت إحدى صديقات جونسون السابقات أنه موقع دفن جونسون. [ 51 ]
  • تشير أبحاث حديثة أجراها ستيفن لافير (بما في ذلك تصريحات روزي إسكردج، زوجة حفار القبور المزعوم، عام 2000) [ 52 ] إلى أن موقع القبر الحقيقي يقع تحت شجرة جوز بيكان كبيرة في مقبرة كنيسة ليتل زيون، شمال غرينوود على طول طريق موني. وقد وضعت شركة سوني ميوزيك، عن طريق لافير، علامة في هذا الموقع تحمل اسم لافير واسم جونسون. كما خلص الباحثان بروس كونفورث وجايل دين واردلو في سيرتهما الذاتية الصادرة عام 2019 إلى أن هذا هو مثوى جونسون الأخير.
موقع يُزعم أنه مقبرة في كنيسة ليتل زيون شمال غرينوود

يشير جون هاموند جونيور، في الفيلم الوثائقي "البحث عن روبرت جونسون " (1991)، إلى أنه بسبب الفقر وعدم توفر وسائل النقل، فمن المرجح أن يكون جونسون قد دُفن في مقبرة الفقراء (أو " حقل الفخاري ") بالقرب من المكان الذي توفي فيه.

أسطورة الشيطان

انتشرت أسطورة شائعة تزعم أن جونسون عقد صفقة مع الشيطان عند مفترق طرق مقابل موهبته الموسيقية، في محاكاة لأسطورة فاوست . وتقول الرواية إن جونسون، في شبابه، كان يعيش في مزرعة بريف ميسيسيبي، وكان لديه شغف كبير ليصبح موسيقي بلوز عظيمًا. وتقول إحدى الأساطير المتداولة إن جونسون أُمر بأخذ غيتاره إلى مفترق طرق قرب مزرعة دوكري عند منتصف الليل. (هناك ادعاءات أخرى تشير إلى أن هذا المفترق كان موجودًا في مواقع أخرى). وهناك، التقى بكائن ضخم (الشيطان) أخذ الغيتار وضبط أوتاره. عزف الشيطان بعض الألحان ثم أعاد الغيتار إلى جونسون، مانحًا إياه براعة العزف. وفي مقابل روحه، تمكن جونسون من ابتكار موسيقى البلوز التي اشتهر بها.

ارتبطت هذه القصة في الأصل بعازف موسيقى دلتا بلوز، تومي جونسون ، الذي لا تربطه أي صلة قرابة بروبرت جونسون. [ 53 ] نشأ تومي جونسون بالقرب من مزرعة دوكري، وتعلم موسيقى البلوز من تشارلي باتون وويلي براون ، وادعى في البداية أنه باع روحه للشيطان عند مفترق طرق مقابل إتقانه العزف على الغيتار. [ 54 ] [ 55 ]

حسابات متنوعة

تطورت هذه الأسطورة بمرور الوقت، وقد وثّقها كلٌّ من غايل دين واردلو [ 56 ] ، وإدوارد كومارا [ 57 ] ، وإليجاه والد، الذي يرى أن الأسطورة تعود في معظمها إلى إعادة اكتشاف جونسون من قِبل المعجبين البيض بعد أكثر من عقدين من وفاته. [ 53 ] روى سون هاوس هذه القصة ذات مرة لبيت ويلدينغ كتفسير لإتقان جونسون المذهل والسريع للعزف على الغيتار. لم يتمكن محاورون آخرون من الحصول على أي تأكيد من هاوس، وقد مرّ عامان كاملان بين ملاحظة هاوس لجونسون كمبتدئ ثم كعازف ماهر.

استُقيت تفاصيل إضافية من روايات غريل ماركوس [ 58 ] وروبرت بالمر [ 59 ] الخيالية . والأهم من ذلك، أُضيفت معلومة مفادها أن جونسون تلقى هديته من رجل أسود ضخم عند مفترق طرق. ثمة خلاف حول كيفية ووقت ربط تفصيل مفترق الطرق بقصة روبرت جونسون. تشير جميع الأدلة المنشورة، بما في ذلك فصل كامل عن الموضوع في سيرة توم غريفز " مفترق الطرق" ، إلى أصل القصة في قصة موسيقي البلوز تومي جونسون [ 60 ] . جُمعت هذه القصة من زميله الموسيقي إشمان براسي وشقيقه الأكبر ليديل في ستينيات القرن العشرين [ 18 ] . نُشرت إحدى روايات ليديل جونسون في سيرة ديفيد إيفانز لتومي جونسون عام 1971 [ 61 ] ، وأُعيد نشرها عام 1982 إلى جانب قصة هاوس في كتاب بيتر غورالنيك " البحث عن روبرت جونسون" واسع الانتشار [ 62 ] .

في رواية أخرى، ذكر ليديل أن اللقاء لم يكن عند مفترق طرق، بل في مقبرة. وهذا يشبه القصة التي رُويت لستيف لافير، والتي مفادها أن آيك زيمرمان من هازلهيرست، ميسيسيبي ، تعلم العزف على الغيتار في منتصف الليل وهو جالس على شواهد القبور. ويُعتقد أن زيمرمان قد أثر في عزف جونسون الشاب. [ 63 ]

مفترق الطرق في كلاركسديل، ميسيسيبي

كشف بحث حديث أجراه الباحث في موسيقى البلوز، بروس كونفورث ، ونُشر في مجلة "ليفينغ بلوز" ، عن تفاصيل القصة. صحيح أن جونسون وآيك زيمرمان كانا يتدربان في مقبرة ليلاً، حرصاً على الهدوء وعدم إزعاجهما، لكنها لم تكن مقبرة هازلهيرست كما كان يُعتقد سابقاً: فزيمرمان لم يكن من هازلهيرست بل من بلدة بوريغارد المجاورة ، ولم يكن يتدرب في مقبرة واحدة، بل في عدة مقابر في المنطقة. [ 64 ] أمضى جونسون نحو عام يعيش مع زيمرمان ويتعلم منه، والذي رافق جونسون لاحقاً إلى دلتا المسيسيبي ليرعاه.

بينما يُزعم أن دوكري، وهازلهيرست، وبيوريجارد هي مواقع مفترق الطرق الأسطوري، توجد أيضًا مواقع سياحية تدّعي أنها "مفترق الطرق" في كل من كلاركسديل وممفيس. [ 65 ] ويزعم سكان روزديل، ميسيسيبي ، أن جونسون باع روحه للشيطان عند تقاطع الطريقين السريعين 1 و8 في مدينتهم، بينما صُوّر فيلم " مفترق الطرق " عام 1986 في بيولا، ميسيسيبي . وكتب مؤرخ موسيقى البلوز ستيف تشيزبورو أنه قد يكون من المستحيل اكتشاف الموقع الدقيق لمفترق الطرق الأسطوري، لأن "روبرت جونسون كان رجلاً كثير الترحال". [ 66 ]

التفسيرات

جادل بعض الباحثين بأن الشيطان في هذه الأغاني قد لا يشير فقط إلى شخصية الشيطان المسيحية، بل أيضًا إلى إله الخداع ذي الأصل الأفريقي، ليغبا ، المرتبط بدوره بمفترق الطرق. كتب عالم الفولكلور هاري إم. هايات أنه خلال بحثه في الجنوب الأمريكي بين عامي 1935 و1939، عندما قال الأمريكيون من أصل أفريقي المولودون في القرن التاسع عشر أو أوائل القرن العشرين إنهم أو أي شخص آخر "باعوا أرواحهم للشيطان عند مفترق الطرق"، كان لديهم معنى مختلف في أذهانهم. زعم هايات أن هناك أدلة تشير إلى وجود معتقدات دينية أفريقية متعلقة بليغبا وعقد "صفقة" (لا بيع الروح بالمعنى نفسه الوارد في أسطورة فاوست التي ذكرها غريفز) مع ما يُسمى بالشيطان عند مفترق الطرق. [ 67 ]

يتمتع مغني البلوز بقوى خاصة على النساء، على وجه الخصوص. يُقال إن مغني البلوز كان قادرًا على امتلاك النساء والحصول على أي امرأة يريدها. ولذا، عندما عاد روبرت جونسون، بعد أن غادر مجتمعه كموسيقي متوسط ​​المستوى ظاهريًا، ولكنه يتمتع بعبقرية واضحة في أسلوبه في العزف على الغيتار وكتابة الأغاني، قال الناس إنه لا بد أنه باع روحه للشيطان. وهذا يتوافق مع المفهوم الأفريقي القديم عن مفترق الطرق حيث يجد المرء الحكمة: يذهب المرء إلى مفترق الطرق ليتعلم، وفي حالته ليتعلم في صفقة فاوستية مع الشيطان. يبيع روحه ليصبح أعظم موسيقي في التاريخ. [ 68 ]

وقد تم الاعتراض على هذا الرأي القائل بأن الشيطان في أغاني جونسون مستمد من إله أفريقي من قبل الباحث في موسيقى البلوز ديفيد إيفانز في مقال نُشر عام 1999 بعنوان "نزع الأساطير عن موسيقى البلوز":

توجد  عدة مشاكل خطيرة في أسطورة مفترق الطرق هذه. فصور الشيطان الموجودة في موسيقى البلوز مألوفة تمامًا من الفولكلور الغربي، ولا يذكر مغنو البلوز ليغبا أو أي إله أفريقي آخر في أغانيهم أو حكاياتهم. أما الموسيقى الأفريقية الحقيقية المرتبطة بعبادة ليغبا وآلهة الخداع المماثلة، فلا تشبه موسيقى البلوز على الإطلاق، بل تتميز بإيقاعات متعددة وغناء جماعي يعتمد على أسلوب النداء والاستجابة. [ 69 ]

رفض عالم الموسيقى آلان لوماكس هذه الخرافة، قائلاً: "في الواقع، كان كل عازف كمان، وعازف بانجو، وعازف قيثارة، وعازف بيانو، وعازف جيتار، في رأيه ورأي أقرانه، ابنًا للشيطان، نتيجةً للنظرة السوداء للرقص الأوروبي باعتباره خطيئةً بالغة الخطيئة". [ 70 ]

لقد تم التشكيك في روايتي لوماكس وإيفانز ورفضهما من قبل باحثين ومؤلفين سود، بمن فيهم أميري باراكا وكورنيل ويست . [ 71 ] يُعرّف ويست موسيقى البلوز بأنها إبداع شعب "مستعد للنظر بثبات إلى الظروف الكارثية"، باعتبارهم أبناء الله يستجيبون لتلك الظروف. ويجادل باراكا بأن غناء النداء والاستجابة، الذي يرى لوماكس أنه يختلف عن موسيقى البلوز، قد تم الاستشهاد به على نطاق واسع باعتباره جانبًا أساسيًا من موسيقى البلوز. [ 72 ]

النمط الموسيقي

يُعتبر جونسون أستاذاً في موسيقى البلوز، وخاصةً أسلوب دلتا بلوز . قال كيث ريتشاردز ، من فرقة رولينج ستونز ، عام ١٩٩٠: "هل تريدون معرفة مدى روعة موسيقى البلوز؟ حسناً، هذا هو". [ ٧٣ ] ولكن وفقاً لإيليا والد ، في كتابه " الهروب من دلتا" ، كان جونسون في عصره يحظى باحترام كبير لقدرته على العزف في مجموعة واسعة من الأساليب، من غيتار السلايد الريفي الخام إلى مقاطع الجاز والبوب، ولما يتمتع به من قدرة على التقاط أجزاء الغيتار فور سماعه أغنية. [ ٧٤ ] أغنيته الأولى المسجلة، " Kind Hearted Woman Blues "، على عكس أسلوب دلتا السائد في ذلك الوقت، كانت أقرب إلى أسلوب شيكاغو أو سانت لويس ، بتوزيع موسيقي متكامل ومتنوع للغاية. [ ٧٥ ] كانت الأغنية جزءاً من سلسلة من الأغاني المشتقة والردية التي بدأت بأغنية ليروي كار "Mean Mistreeater Mama" (١٩٣٤). بحسب والد، كانت هذه الأغنية "الأكثر تعقيدًا موسيقيًا في المجموعة" [ 76 ] ، وتميزت عن معظم أغاني البلوز الريفية بكونها كلمات مُؤلَّفة بدقة، وليست مجرد مجموعة عشوائية من أبيات غير مترابطة إلى حد ما. [ 77 ] وعلى غير المألوف بالنسبة لعازف دلتا في ذلك الوقت، يُظهر تسجيلٌ ما كان جونسون قادرًا على فعله خارج نطاق موسيقى البلوز تمامًا. أغنية " They're Red Hot "، من جلسة التسجيل الأولى له، تُظهر أنه كان مرتاحًا أيضًا لصوت موسيقى السوينغ أو الراغتايم "الراقي" المشابه لصوت فرقة هارلم هامفاتس ، ولكن كما لاحظ والد، "لم تكن أي شركة تسجيلات تتجه إلى ميسيسيبي بحثًا عن فرقة إنك سبوتس  محلية ... كان بإمكانه بلا شك تأليف المزيد من الأغاني بهذا الأسلوب لو أراد المنتجون ذلك." [ 78 ]

قد تبدو تسجيلات جونسون، لمن لم يسمع بها من قبل، مجرد عازف بلوز دلتا تقليدي يعزف بحزن. لكن الاستماع المتأني يكشف أن جونسون كان مُجددًا في عصره  ... فصوته الروحي المُعذب وعزفه على الغيتار المُفعم بالقلق لا يُوجدان في موسيقى البلوز المُبتذلة التي اشتهر بها معاصروه. [ 79 ]

صوت

كان استخدام جونسون للنغمات الحزينة جانبًا مهمًا من غنائه . هذه التغيرات الدقيقة في طبقة الصوت تُفسر سبب قدرة غنائه على نقل مشاعر قوية. وصف إريك كلابتون موسيقى جونسون بأنها "أقوى صرخة يمكن أن تجدها في الصوت البشري". في تسجيلين لأغنية " Me and the Devil Blues "، يُظهر جونسون دقة عالية في الأداء الصوتي المعقد للبيت الأخير: "إن نطاق النغمات الذي يستطيع حشده في بضعة أسطر أمرٌ مذهل". [ 80 ] غالبًا ما يتم تجاهل "روح الدعابة العصرية والرقي" في الأغنية. كتب والد: "لقد مالت أجيال من كتّاب موسيقى البلوز، الباحثين عن بدائية دلتا المسيسيبي الجامحة، إلى تجاهل أو التقليل من شأن الجوانب التي تُظهر جونسون كمؤدٍّ محترفٍ متمرس". [ 81 ]

يُعرف جونسون أيضاً باستخدامه للغيتار كـ"مغنٍ آخر في الأغنية"، وهي تقنية أتقنها لاحقاً بي بي كينغ وغيتاره المُجسّد المسمى لوسيل : "في أفريقيا وفي التقاليد الأفرو-أمريكية، هناك تقليد الآلة الناطقة، بدءاً من الطبول  ... ثم الأوتار ذات الوتر الواحد، ثم الأوتار الستة مع أداء بأسلوب عنق الزجاجة؛ فتصبح صوتاً منافساً  ... أو صوتاً مكملاً  ... في الأداء". [ 68 ]

عندما بدأ جونسون بالغناء، بدا وكأنه رجلٌ انبثق من رأس زيوس بكامل درعه. ميّزته على الفور عن أي شخص آخر سمعته من قبل. لم تكن الأغاني من نوع أغاني البلوز التقليدية، بل كانت سلسة للغاية. في البداية، مرت بسرعة خاطفة، أسرع من أن تُستوعب. تنوعت في المدى الصوتي والموضوع، مقاطع قصيرة قوية نتج عنها قصص بانورامية - نيران بشرية تنفجر من سطح هذه القطعة البلاستيكية الدوارة. [ 82 ]

أداة

أتقن جونسون العزف على الغيتار، ويُعتبر اليوم أحد أعظم عازفي هذه الآلة على مر العصور. كان أسلوبه معقدًا ومتقدمًا موسيقيًا. عندما عرّف برايان جونز ، زميله في الفرقة، كيث ريتشاردز على موسيقى جونسون لأول مرة ، سأل: "من يعزف معه؟"، دون أن يدرك أن جونسون يعزف على غيتار واحد. قال ريتشاردز: "كنت أسمع غيتارين، واستغرق الأمر وقتًا طويلاً لأدرك أنه يعزف بمفرده تمامًا". [ 83 ] وأضاف لاحقًا: "كان روبرت جونسون أشبه بأوركسترا كاملة بمفرده". [ 79 ] "أما بالنسبة لتقنيته في العزف على الغيتار، فهي رقيقة وهادئة، لكنها انتقائية وطموحة في الوقت نفسه، إذ ينتقل بسلاسة من العزف البسيط والانزلاقات السريعة إلى مجموعة كاملة من الإيقاعات المتلاحقة". [ 79 ]

كلمات

في برنامج "القصة مع ديك جوردون" ، قال بيل فيريس، من مؤسسة الإعلام العام الأمريكي : "أفكر في روبرت جونسون بنفس الطريقة التي أفكر بها في شعراء الرومانسية البريطانيين ، كيتس وشيلي ، الذين خمد إبداعهم مبكرًا، والذين كانوا عباقرة في صياغة الشعر ... إن موسيقى البلوز، إن جاز التعبير، فهي ذات طابع جنسي عميق. كما تعلمون، "سيارتي لا تعمل، سأفحص زيت المحرك ... "إن لم تعجبك تفاحاتي، فلا تهز شجرتي". كل بيت شعري يحمل في طياته إيحاءات جنسية". [ 68 ]  

التأثيرات

مزج جونسون بين أساليب خاصة بموسيقى دلتا بلوز وأخرى من عالم الموسيقى الأوسع. عزف غيتار السلايد في أغنية " Ramblin' on My Mind " هو عزف دلتا بلوز خالص، وصوت جونسون فيها يحمل "لمسة من  خشونة سون هاوس"، لكن تقليد صوت القطار في المقطع الانتقالي ليس نموذجياً لموسيقى دلتا بلوز على الإطلاق، بل هو أقرب إلى موسيقى عروض المينسترل أو الفودفيل . [ 84 ] سجل جونسون نسخاً من أغنيتي "Preaching the Blues" و" Walking Blues " بأسلوب غناء وعزف غيتار عازف البلوز المخضرم (وقد شكك غورالنيك في التسلسل الزمني لهاوس). وكما هو الحال مع التسجيل الأول لأغنية " Come On in My Kitchen "، فإن تأثير سكيب جيمس واضح في أغنية جيمس "Devil Got My Woman"، لكن الكلمات ترتقي إلى مستوى الشعر الراقي، ويغني جونسون بصوت متوتر لا يُسمع في أي مكان آخر من تسجيلاته. [ 85 ]

تُجسّد أغنية " الحب عبثًا " الحزينة والرومانسية مزيجًا ناجحًا من العديد من التأثيرات المتباينة لجونسون. يتبع شكلها، بما في ذلك المقطع الأخير الصامت، أغنية ليروي كار الأخيرة الناجحة "عندما تغيب الشمس"؛ أما كلمات المقطع الأخير المُغنّى فهي مأخوذة مباشرةً من أغنية سجّلها بلايند ليمون جيفرسون عام 1926. [ 86 ] يُعدّ تسجيل جونسون الأخير، " بلوز عجل بقرة الحليب "، بمثابة تكريم مباشر منّه لكوكومو أرنولد ، الذي كتب "بلوز بقرة الحليب" وأثّر في أسلوب جونسون الغنائي. [ 87 ]

تُظهر أغنية " From Four Until Late " براعة جونسون في أسلوب البلوز الذي لا يرتبط عادةً بمنطقة دلتا المسيسيبي. يُغني جونسون الكلمات بأسلوب يُذكّر بلوني جونسون ، وأسلوبه في العزف على الغيتار أقرب إلى أسلوب عازف متأثر بموسيقى الراغتايم مثل بلايند بليك . [ 88 ] ويتضح تأثير لوني جونسون بشكل أكبر في أغنيتين أخريين تخرجان عن أسلوب دلتا المسيسيبي المعتاد: "Malted Milk" و"Drunken Hearted Man". كلتاهما تُقلّدان توزيع أغنية لوني جونسون "Life Saver Blues". [ 89 ] أما التسجيلان لأغنية "Me and the Devil Blues" فيُظهران تأثير بيتي ويتسترو ، مما يُشكك في تفسير هذه الأغنية على أنها "صرخة قلب عفوية لفنان شعبي مُتأثر بالشيطان". [ 81 ]

إرث

التعرف المبكر والمراجعات

كان المنتج الشهير جون هاموند من أوائل الداعمين لموسيقى جونسون. [ 90 ] مستخدمًا الاسم المستعار هنري جونسون، كتب مقالته الأولى عن روبرت جونسون لمجلة " نيو ماسز" في مارس 1937، بالتزامن تقريبًا مع إصدار أول ألبوم لجونسون. وصف جونسون في مقالته بأنه "أعظم مغني بلوز أسود ظهر في السنوات الأخيرة  ... جونسون يجعل ليدبيلي يبدو كمتصنع بارع". [ 91 ] في العام التالي، كان هاموند يأمل في استضافة جونسون في حفل "من الأغاني الروحية إلى السوينغ" في ديسمبر 1938 في مدينة نيويورك، لأنه لم يكن يعلم بوفاة جونسون في أغسطس. [ 92 ] بدلًا من ذلك، عزف هاموند تسجيلين له، "ووكين بلوز" و"بريتشين بلوز (أب جامبد ذا ديفل)"، للجمهور، وأثنى على جونسون إشادة بالغة من على المسرح. [ 92 ] لاحظ مؤرخ الموسيقى تيد جويا : "هنا، ولو من خلال التسجيلات فقط، استخدم هاموند نفوذه الكبير في هذا الحدث التاريخي للدفاع عن مكانة بارزة لعازف البلوز الراحل من دلتا المسيسيبي". [ 92 ] كما رأى جيمس بيرون، معلم الموسيقى، أن هذا الحدث "أكد على الأهمية الخاصة لروبرت جونسون كفنان تسجيل". [ 90 ] في عام 1939، أصدرت شركة كولومبيا أغنية منفردة أخيرة، جمعت فيها أغنيتي "Preachin' Blues" و"Love in Vain". [ 93 ]

في عام ١٩٤٠، أُدرجت تسع من أغاني جونسون في "قائمة الأغاني الشعبية الأمريكية على التسجيلات التجارية" التي أعدها عالم الموسيقى آلان لوماكس لمؤتمر حكومي أمريكي. [ ٩٤ ] وتراوحت تعليقات لوماكس على هذه الأغاني بين "رمزية جنسية متقنة" ("تيرابلين بلوز")، و"أغنية حب جميلة جدًا" ("أنا رجل ثابت الحركة")، و"آثار من الفودو" (" أحجار في ممري "، و" كلب الجحيم على دربي "، و"بلوز مفترق الطرق"). [ ٩٥ ] وفي عام ١٩٤٢، نُشر تعليق على أغنيتي جونسون "تيرابلين بلوز" و"آخر صفقة عادلة انتهت" في كتاب تسجيلات الجاز ، الذي حرره تشارلز إدوارد سميث . [ ٩٦ ] ووصف المؤلفان غناء جونسون بأنه "خيالي" و"مثير"، وعزفه على الغيتار بأنه "مثير كأي شيء آخر تقريبًا في مجال موسيقى البلوز الشعبية". [ 96 ] أدرج الكاتب الموسيقي رودي بليش مراجعة لأغنية جونسون "Hellhound on My Trail" في كتابه الصادر عام 1946 بعنوان " Shining Trumpets: a History of Jazz" . وأشار إلى "الأسلوب الشخصي والإبداعي" الذي اتبعه جونسون في التعامل مع تناغم الأغنية. [ 97 ] كما ذكر جيم ويلسون، الذي كان يعمل آنذاك كاتبًا في صحيفة "ديترويت فري برس "، استخدامه غير التقليدي للتناغم. في مراجعة نُشرت عام 1949، قارن بين عناصر من ألبوم جون لي هوكر الأول " Boogie Chillen ": "تُظهر إيقاعات هوكر الديناميكية ودقته في العزف على الغيتار، وتجاهله المذهل لأنماط السلم الموسيقي والتناغم المألوفة، تشابهًا مع أعمال روبرت جونسون، الذي قدم العديد من التسجيلات الرائعة في هذا السياق". [ 98 ]

لفت صموئيل تشارترز الانتباه أكثر إلى جونسون في قسمٍ من خمس صفحات في كتابه " موسيقى البلوز الريفية " الصادر عام ١٩٥٩. ركّز تشارترز على تسجيلين لجونسون أشار فيهما إلى صور الشيطان أو الجحيم - "كلب الجحيم على أثري" و"أنا وأغنية بلوز الشيطان" - ليُلمّح إلى أن جونسون كان شخصًا مضطربًا للغاية. كما أدرج تشارترز أغنية جونسون "بلوز الوعظ" في الألبوم الذي نُشر مع كتابه . [ ٩٩ ] أصدرت شركة كولومبيا ريكوردز أول ألبوم لتسجيلات جونسون، بعنوان " ملك مغنيي دلتا بلوز"، بعد ذلك بعامين.  

الموسيقى

يُذكر جونسون كواحد من فناني دلتا المسيسيبي الذين كان لهم تأثير قوي على مغني البلوز في أنماط ما بعد الحرب. [ 100 ] ومع ذلك، غالبًا ما تُعتبر تقنية جونسون في العزف على الغيتار هي إسهامه الأكبر. [ 101 ] كتب مؤرخ موسيقى البلوز إدوارد كومارا:

يُعدّ عزف إيقاع الباس القوي على آلة ريشية كالغيتار (بدلاً من البيانو) إنجاز جونسون الأكثر تأثيراً  ... هذا هو الجانب من موسيقاه الذي أحدث أكبر تغيير في ممارسة موسيقى دلتا بلوز، وهو الجانب الأكثر رسوخاً في تقاليد غيتار البلوز. [ 101 ]

تُعرف هذه التقنية باسم "نمط بوغي باس" أو "بوغي شافل"، وتُوصَف بأنها " تذبذب من الدرجة الخامسة إلى السادسة [ من السلم الموسيقي الكبير ] فوق الوتر الأساسي ". [ 102 ] يُنسب هذا الأسلوب أحيانًا إلى جوني تمبل ، لأنه كان أول من سجّل أغنية باستخدام هذه التقنية عام 1935. [ 103 ] مع ذلك، أكّد تمبل أنه تعلّم هذه التقنية من جونسون: "كان أول من سمعته يستخدمها ... كانت مشابهة لعزف بوغي باس على البيانو [الذي] تعلّمته من آر إل [جونسون] عام 1932 أو 1933". [ 103 ] وأضاف جوني شاينز : "بعض ما فعله روبرت بالغيتار أثّر على طريقة عزف الجميع. في أوائل الثلاثينيات، كان عزف البوغي على الغيتار نادرًا، وكان يُسمع فقط". [ 104 ] يصفها كونفورث ووردلو بأنها "إحدى أهمّ المقاطع اللحنية في موسيقى البلوز" [ 103 ] ويعتقد مؤرخ الموسيقى بيتر غورالنيك أن جونسون "نشر أسلوبًا [أسلوب الباس المتواصل على الغيتار] سرعان ما أصبح النمط المتعارف عليه". [ 104 ] مع أن الكاتب إيليا والد يُقرّ بمساهمة جونسون في نشر هذا الابتكار، إلا أنه يُقلّل من أهميته [ 105 ] ويضيف: "فيما يتعلق بتطور الموسيقى السوداء، كان روبرت جونسون شخصية ثانوية للغاية، ولم يكن ليتأثر الكثير مما حدث في العقود التي تلت وفاته لو لم يعزف نغمة واحدة". [ 106 ] 

المعاصرون

كان من بين معاصري جونسون، بمن فيهم جوني شاينز ، وجوني تمبل ، وهنري تاونسند ، وروبرت لوكوود جونيور ، وكالفن فريزر ، وديفيد "هاني بوي" إدواردز، من حافظوا على موسيقاه حيةً من خلال أداء أغانيه واستخدام تقنياته في العزف على الغيتار. [ 107 ] يُعدّ إلمور جيمس، وهو من مواليد ولاية ميسيسيبي أيضاً، أشهر من ساهم في نشر أغنية جونسون "Dust My Broom". [ 108 ] في عام 1951، أعاد صياغة الأغنية بأسلوب موسيقى البلوز في شيكاغو، مع استخدام غيتار كهربائي منزلق وفرقة موسيقية. [ 109 ] ووفقاً لمؤرخ موسيقى البلوز جيرارد هيرفهافت:

ظل تأثير جونسون على موسيقى إلمور جيمس قويًا دائمًا: صوته الحادّ تقريبًا، واستخدامه المكثف لنغمات الباص "المتواصلة" في موسيقى البوغي ووجي، استعار جيمس العديد من مقطوعاته الموسيقية من جونسون (مثل "Dust My Broom" و"Rambling on My Mind" و"Crossroads"). [ 110 ]

تُعتبر نسخة جيمس "إحدى أولى الأمثلة المسجلة لما أصبح فيما بعد إيقاع شيكاغو الكلاسيكي". [ 111 ] وقد استخدم جيمي ريد هذا الأسلوب، المرتبط غالبًا بموسيقى البلوز في شيكاغو، على نطاق واسع بدءًا من ألبومه الأول "High and Lonesome" عام 1953. [ 112 ] ويُطلق عليه أحيانًا "إيقاع ريد المميز" (على الرغم من أنه يُنسب أيضًا إلى عازف الجيتار الثاني لديه، إيدي تايلور )، [ 113 ] وهو النمط الذي استخدمه جونسون مُحدثًا للجيتار الكهربائي. [ 114 ]

معايير موسيقى البلوز

أصبحت العديد من أغاني جونسون من كلاسيكيات موسيقى البلوز ، وهو مصطلح يُستخدم لوصف أغاني البلوز التي عُزفت وسُجلت على نطاق واسع على مدى فترة زمنية طويلة، وتُعتبر ذات جودة خالدة. [ 115 ] [ 116 ] ويشير بيرون إلى أن "نسبة عالية نسبيًا من الأغاني المنسوبة إليه أصبحت من كلاسيكيات البلوز، مما يُبقي إرث روبرت جونسون حيًا". [ 102 ] ومن أشهر هذه الأغاني "سويت هوم شيكاغو" و"داست ماي بروم"، بالإضافة إلى "كروس رودز" و" ستوب بريكينغ داون ". [ 104 ] [ 117 ] [ 118 ] [ 119 ] [ 120 ] [ 121 ] وكما هو الحال مع العديد من أغاني البلوز، توجد سوابق لحنية وكلماتية. [ 119 ] على الرغم من أن أغنية "Sweet Home Chicago" مستوحاة من أغنية "Old Original Kokomo Blues" لكوكومو أرنولد عام 1933، إلا أن كلمات جونسون جعلت الأغنية مناسبة تمامًا لموسيقيي البلوز في شيكاغو، ونسخته هي التي بقيت في ذخيرة فنانين مثل ماجيك سام وروبرت لوكوود وجونيور باركر . [ 122 ]

في العقود الأولى التي تلت وفاة جونسون، تم تسجيل هذه الأغاني، مع بعض الاختلافات في العناوين والكلمات، بواسطة تومي ماكلينان (1939)، [ 123 ] والتر ديفيس (1941)، [ 123 ] سوني بوي ويليامسون الأول (1945)، [ 124 ] آرثر كرودوب (1949)، [ 125 ] تكساس ألكسندر (1950)، [ 126 ] إلمور جيمس (1951-1959)، بيبي بوي وارن (1954)، [ 127 ] روزفلت سايكس (1955)، [ 128 ] جونيور باركر (1958)، وفوريست سيتي جو (1959). [ 129 ] يعتقد بيرسون وماكولوتش أن أغنيتي "Sweet Home Chicago" و "Dust My Broom" على وجه الخصوص تربطان جونسون بـ "الورثة الشرعيين لأفكاره الموسيقية - فنانو المدن الكبرى الأمريكيون من أصل أفريقي الذين لا تزال موسيقى البلوز القوية والمضخمة كهربائياً على اتصال وثيق بإرث جونسون الموسيقي" في وقت إصدار كولومبيا لأول ألبوم كامل لأغانيه في عام 1961. [ 130 ]

في بيان جيم أونيل عند انضمام جونسون إلى قاعة مشاهير موسيقى البلوز التابعة لمؤسسة البلوز ، أشار إلى أغاني "Hell Hound on My Trail" و"Sweet Home Chicago" و"Dust My Broom" و"Love in Vain" و"Crossroads" باعتبارها تسجيلات جونسون الكلاسيكية. [ 131 ] على مر السنين، تم إدراج هذه الأغاني بشكل فردي في فئة "تسجيلات البلوز الكلاسيكية - أغنية منفردة أو أغنية من ألبوم" في قاعة مشاهير البلوز، بالإضافة إلى أغنيتي "Come On in My Kitchen" و"Terraplane Blues". [ 132 ] 

موسيقى الروك

في منتصف خمسينيات القرن العشرين، قام رائد موسيقى الروك أند رول تشاك بيري بتكييف نمط البوغي على الغيتار لأغنيتيه " Roll Over Beethoven " و" Johnny B. Goode ". [ 108 ] علّق المؤلف ديف روبين قائلاً:

إن استخدام بيري لأنماط عزف الباس-سترينغ كت-بوغي التي اشتهر بها روبرت جونسون في أغاني مثل "سويت هوم شيكاغو"  ... قد غيّر بشكل طفيف إيقاع موسيقى البوغي بلوز إلى إيقاع أكثر حيوية وثباتًا 4/4 مع الحفاظ على اللحن المرن الذي غالبًا ما يكون مفقودًا في العديد من التقليدات التي تلتها. [ 108 ]

أصبح هذا النمط الموسيقي "أحد السمات المميزة لموسيقى الروك أند رول المبكرة القائمة على الغيتار الكهربائي، مثل موسيقى تشاك بيري والعديد من موسيقيي الروك في الستينيات الذين تأثروا به"، وفقًا لبيرون. [ 133 ] على الرغم من أن مؤرخ الموسيقى لاري بيرنباوم يرى أيضًا هذا الارتباط، إلا أنه كتب أن "مساهمات جونسون في نشأة موسيقى الروك أند رول ضئيلة". [ 134 ] ضمّ متحف الروك أند رول جونسون كأحد المؤثرين الأوائل في حفل التكريم الأول له عام 1986، بعد ما يقرب من نصف قرن على وفاته. كما ضمّ أربعًا من أغانيه التي اعتبرها المتحف أنها شكلت هذا النوع الموسيقي: "سويت هوم شيكاغو"، و"كروس رود بلوز"، و"هيلهاوند أون ماي تريل"، و"لاف إن فين". [ 135 ] علّق مارك مايرز ، من صحيفة وول ستريت جورنال ، قائلاً: "أغنيته 'Stop Breakin' Down Blues' من عام 1937 متقدمة جدًا على عصرها لدرجة أنه كان من الممكن بسهولة أن تكون أغنية تجريبية روك في عام 1954". [ 79 ]

يصف العديد من فناني موسيقى الروك جونسون بأنه مصدر إلهام لهم:

  • إريك كلابتون – "روبرت جونسون بالنسبة لي هو أهم موسيقي بلوز على مر العصور". [ 136 ] سجّل كلابتون العديد من أغاني جونسون، بالإضافة إلى ألبوم تكريمي كامل بعنوان " أنا والسيد جونسون " (2004). [ 137 ] ويرى كلابتون أنه بدلاً من محاولة إعادة إنتاج أعمال جونسون الأصلية، "كنت أحاول استخلاص أكبر قدر ممكن من المحتوى العاطفي منها، مع احترام الشكل الفني في الوقت نفسه". [ 136 ] 
  • بوب ديلان : "في حوالي عامي 1964 و1965، استخدمتُ على الأرجح خمسة أو ستة من أشكال أغاني البلوز لروبرت جونسون، دون وعي مني، ولكن بشكل أكبر في الجانب التصويري للكلمات. لو لم أستمع إلى تسجيل روبرت جونسون في ذلك الوقت، لكانت مئات من كلماتي قد رُفضت - لما شعرتُ بالحرية أو الإلهام الكافيين لكتابتها. كانت لغته فريدة من نوعها، لم أسمع مثلها من قبل أو من بعد". [ 138 ] 
  • روبرت بلانت : "كان العديد من الموسيقيين الإنجليز متحمسين للغاية لروبرت جونسون، الذي ندين له جميعًا، بشكل أو بآخر، بوجودنا". [ 139 ] سجلت فرقة ليد زبلين أغنية " Traveling Riverside Blues " واقتبست بعض كلمات جونسون في أغنية "The Lemon Song ". [ 140 ] 
  • كيث ريتشاردز : "لم أسمع قطّ أحدًا قبله أو بعده يستخدم قالب موسيقى البلوز ويُطوّعه بهذا الشكل ليُناسب أسلوبه الخاص ... لقد ابتكر ألحانًا آسرة، وطريقة معالجتها، بصرف النظر عن الموسيقى والأداء، كانت جذابة للغاية." [ 141 ] سجّلت فرقة رولينج ستونز أغنيتي "Love in Vain" و"Stop Breaking Down". [ 142 ]  
  • جوني وينتر : "أذهلني روبرت جونسون، لقد كان عبقريًا. [هو وسون هاوس] كانا مؤثرين للغاية في عزفي على غيتار السلايد الصوتي." [ 143 ] سجل أغنية "Dust My Broom" بمشاركة عازف غيتار إضافي هو ديريك تراكس . [ 144 ] 

مشاكل السيرة الذاتية

ما يميز روبرت جونسون هو أنه لم يكن موجوداً إلا في تسجيلاته. لقد كان أسطورة حقيقية.

— مارتن سكورسيزي ، الحب عبثاً: رؤية روبرت جونسون

حتى صدور سيرة بروس كونفورث وجايل دين واردلو، " قفز الشيطان: الحياة الحقيقية لروبرت جونسون"، عام ٢٠١٩ ، لم يكن يُعرف الكثير عن حياة جونسون المبكرة. عُثر على رخصتي زواج لجونسون في سجلات المقاطعة. تشير الأعمار المذكورة في هاتين الرخصتين إلى تاريخي ميلاد مختلفين، لكن كونفورث وواردلو يرجحان أن جونسون كذب بشأن عمره للحصول على رخصة الزواج. [ ١٤٥ ] زعمت كاري طومسون أن والدتها، وهي أيضًا والدة روبرت، تتذكر تاريخ ميلاده في  ٨ مايو ١٩١١. لم يُدرج اسمه بين أبناء والدته في تعداد عام ١٩١٠ ، مما يُعزز فرضية تاريخ ميلاده في عام ١٩١١. على الرغم من أن تعداد عام ١٩٢٠ يُشير إلى أن عمره ٧ سنوات، مما يُوحي بأنه وُلد عام ١٩١٢ أو ١٩١٣، إلا أن السجل الذي يُظهر التحاقه بمدرسة إنديان كريك في تونيكا، ميسيسيبي، يُشير إلى أنه كان يبلغ من العمر ١٤ عامًا.

تم توثيق خمسة تواريخ مهمة من مسيرته المهنية: الاثنين والخميس والجمعة، 23 و26 و27 نوفمبر 1936، في جلسة تسجيل في سان أنطونيو، تكساس؛ والسبت والأحد، 19 و20 يونيو 1937، في جلسة تسجيل في دالاس. وتُشير شهادة وفاته، التي عُثر عليها عام 1968، إلى تاريخ ومكان وفاته. [ 146 ]

أبدى هواة جمع الأسطوانات إعجابهم بأسطوانات جونسون منذ صدورها الأول، وبُذلت جهودٌ حثيثةٌ لجمع معلوماتٍ عنه، ولكن دون جدوى تُذكر. وفي ستينيات القرن العشرين، ظهرت روايةٌ شبه كاملةٍ عن مسيرة جونسون الموسيقية القصيرة، استنادًا في معظمها إلى روايات سون هاوس، وجوني شاينز، وديفيد "هاني بوي" إدواردز، وروبرت لوكوود الابن. وفي عام ١٩٦١، تضمنت ملاحظات غلاف ألبوم " ملك مغنيي دلتا البلوز" ذكريات دون لو ، الذي سجّل جونسون عام ١٩٣٦. وقد زاد لو من الغموض الذي يحيط بجونسون، واصفًا إياه بأنه شابٌ صغيرٌ وخجولٌ للغاية.

بدأ الباحث في موسيقى البلوز، ماك ماكورميك، البحث في خلفية عائلة جونسون عام ١٩٧٢، لكنه توفي عام ٢٠١٥ دون أن ينشر نتائج بحثه. وأصبح بحث ماكورميك فيما بعد أسطورةً تضاهي شهرة جونسون نفسه. في عام ١٩٨٢، سمح ماكورميك لبيتر غورالنيك بنشر ملخص في كتاب "Living Blues " (١٩٨٢)، والذي أعيد طبعه لاحقًا في كتاب بعنوان " Searching for Robert Johnson" . [ ٦٢ ] سعى باحثون لاحقون إلى تأكيد هذه الرواية أو إضافة تفاصيل ثانوية. كتب ستيفن لافير ملخصًا منقحًا يُشيد بالمساهمين الرئيسيين في الكتيب المرفق بمجموعة "Robert Johnson, The Complete Recordings " (١٩٩٠). يحتوي الفيلم الوثائقي " The Search for Robert Johnson" على روايات من ماكورميك ووردلو لما أخبرهما به المخبرون: مقابلات مطولة مع ديفيد "هاني بوي" إدواردز وجوني شاينز، ومقابلات قصيرة مع الأصدقاء والعائلة الباقين على قيد الحياة. يجمع فيلم آخر، بعنوان " ألا تسمع عواء الريح؟: حياة وموسيقى روبرت جونسون" [ 147 ] ، بين مقاطع وثائقية ومشاهد مُعاد تمثيلها، يظهر فيها كيب مو بدور جونسون، مع تعليق صوتي من داني غلوفر . ويُساهم كل من شاينز وإدواردز وروبرت لوكوود الابن بمقابلات. تُحقق هذه السير الذاتية المنشورة سردًا متماسكًا، جزئيًا بتجاهل الذكريات والروايات غير الموثقة التي تُناقض أو تتعارض مع رواياتها.

صور فوتوغرافية

حتى ثمانينيات القرن العشرين، كان يُعتقد أنه لم يبقَ أي صور لجونسون. إلا أنه تم العثور على ثلاث صور له في عامي 1972 و1973، بحوزة أخته غير الشقيقة كاري تومسون. اثنتان من هذه الصور، والمعروفتان باسم "صورة المتجر الرخيص" (ديسمبر 1937 أو يناير 1938) و"صورة الاستوديو" (صيف 1936)، حصل ستيفن لافير (الذي حصل عليهما من عائلة تومسون) على حقوق نشرهما في عامي 1986 و1989 على التوالي، مع اتفاقية لتقاسم أي عوائد لاحقة بنسبة 50% مع تركة جونسون، التي كانت تومسون تديرها آنذاك. نُشرت "صورة المتجر الرخيص" لأول مرة، بشكل عابر تقريبًا، في عدد من مجلة رولينج ستون عام 1986، بينما نُشرت صورة الاستوديو في مقال بقلم ستيفن كالت وجايل دين واردلو في مجلة 78 الفصلية عام 1989 . [ 148 ] وقد ظهرت كلتا الصورتين لاحقًا بشكل بارز في المواد المطبوعة المصاحبة لمجموعة تسجيلات جونسون "الكاملة" الصادرة عن شركة سي بي إس عام 1990، كما أعيد نشرهما على نطاق واسع منذ ذلك الحين. ولأن محاكم ولاية ميسيسيبي قررت في عام 1998 أن وريث روبرت جونسون هو كلود جونسون، وهو ابن وُلد خارج إطار الزواج، فقد انتهى المطاف بحصة التركة من جميع الأموال التي دفعتها سي بي إس وغيرها إلى لافير إلى كلود جونسون، ورُفضت محاولات ورثة كاري طومسون للحصول على حكم بأن الصور الفوتوغرافية كانت ملكًا شخصيًا لها وليست جزءًا من التركة. [ 149 ] [ 150 ] في كتابه "البحث عن روبرت جونسون " ، ذكر بيتر غورالنيك أن ماك ماكورميك، أمين أرشيف موسيقى البلوز، أراه صورة لجونسون مع ابن أخيه لويس، التُقطت في نفس وقت صورة "البدلة المخططة" الشهيرة، والتي تُظهر لويس مرتديًا زي البحرية الأمريكية. أُعيرت هذه الصورة، إلى جانب صورة "البورتريه الاستوديو"، من قِبل كاري طومسون إلى ماكورميك عام ١٩٧٢. [ ١٤٩ ] لم يُعد ماكورميك صورة جونسون بزيّه العسكري، واحتفظ بها في أرشيفه حتى وفاته. تبرّعت ابنة ماكورميك بالأرشيف لمؤسسة سميثسونيان عام ٢٠٢٠، وشجّعت موظفي المتحف على تسهيل إعادة الصورة إلى أحفاد جونسون؛ وفي عام ٢٠٢٣، ذكرت صحيفة واشنطن بوست أن المتحف وافق على إعادة الصورة وكان ينتظر تعليمات من عائلة جونسون. [ ١٥١ ] لم تُنشر هذه الصورة للعامة قط.

نُشرت صورة أخرى، يُزعم أنها تُظهر جونسون مع عازف البلوز جوني شاينز ، في عدد نوفمبر 2008 من مجلة فانيتي فير . [ 152 ] ادّعت خبيرة الطب الشرعي لويس جيبسون وورثة جونسون صحة الصورة عام 2013، [ 153 ] لكن بعض مؤرخي الموسيقى، بمن فيهم إيليا والد وبروس كونفورث وجايل دين واردلو ، شكّكوا في صحتها ، معتبرين أن الملابس تُشير إلى تاريخ لاحق لوفاة جونسون، وأن الصورة ربما عُكست وعُدّلت. علاوة على ذلك، لم يتمكن كل من "هاني بوي" إدواردز وروبرت لوكوود الابن من التعرّف على أيٍّ من الرجلين في الصورة. وخلص برنامج التعرّف على الوجوه إلى أن الرجلين ليسا جونسون ولا شاينز. أخيرًا، ادّعت جيبسون أن الصورة تعود إلى الفترة ما بين عامي 1933 و1934، لكن من المعروف أن جونسون لم يلتقِ شاينز إلا في أوائل عام 1937. [ 154 ] في ديسمبر 2015، نُشرت صورة رابعة، يُزعم أنها تُظهر جونسون وزوجته كاليتا كرافت وإستيلا كولمان وروبرت لوكوود الابن. [ 155 ] وقد أعلنت لويس جيبسون أيضًا صحة هذه الصورة، لكنّ تحديدها لجونسون قوبل بالرفض من قِبل خبراء آخرين في التعرّف على الوجوه ومؤرخين لموسيقى البلوز. وهناك عدد من الأسباب التي تجعل من غير المرجّح أن تكون الصورة لجونسون: فقد ثبت أن كرافت توفيت قبل أن يلتقي جونسون بكولمان، ولا يمكن أن تكون الملابس قبل أواخر الأربعينيات، والأثاث من الخمسينيات، وزجاجة كوكاكولا لا يمكن أن تكون قبل عام 1950، إلخ. [ 156 ]

نُشرت صورة خامسة لجونسون، هذه المرة مبتسمًا، عام ٢٠٢٠. ويُعتقد أنها التُقطت في ممفيس في نفس مناسبة الصورة الموثقة له مع غيتار وسيجارة (ضمن مجموعة صور "المتجر الرخيص")، وهي بحوزة آني أندرسون، أخت جونسون غير الشقيقة (أندرسون هي ابنة تشارلز دودز، الذي أصبح لاحقًا سبنسر، والذي كان متزوجًا من والدة روبرت ولكنه لم يكن والده). نشأت أندرسون في نفس عائلة جونسون في طفولتها، وادّعت أنها كانت حاضرة، في سن العاشرة أو الحادية عشرة، عندما التُقطت الصورة. نُشرت هذه الصورة في مجلة فانيتي فير في مايو ٢٠٢٠، كصورة غلاف لكتاب " الأخ روبرت: نشأتي مع روبرت جونسون" ، الذي كتبته أندرسون بالتعاون مع الكاتب بريستون لاوترباخ، [ ١٥٧ ] ويعتبرها الباحث المتخصص في شؤون جونسون، إيليا والد، صورة أصلية.

الأحفاد

لم يترك جونسون وصية . في عام ١٩٩٨، قضت المحكمة العليا في ولاية ميسيسيبي بأن كلود جونسون، سائق الشاحنة المتقاعد المقيم في كريستال سبرينغز، ميسيسيبي ، هو ابن روبرت جونسون ووريثه الوحيد. واستمعت المحكمة إلى أنه وُلد لفيرجي جين سميث (التي أصبحت لاحقًا فيرجي جين كاين)، والتي كانت على علاقة بروبرت جونسون عام ١٩٣١. وقد شهدت على هذه العلاقة صديقة له، إيولا ماي ويليامز، لكن أقارب آخرين ينحدرون من أخت روبرت جونسون غير الشقيقة، كاري هاريس طومسون، طعنوا في ادعاء كلود جونسون. وكان أثر الحكم هو السماح لكلود جونسون بتلقي أكثر من مليون دولار كعائدات. [ ١٥٨ ] توفي كلود جونسون، عن عمر يناهز ٨٣ عامًا، في ٣٠ يونيو ٢٠١٥، تاركًا وراءه ستة أطفال. [ ١٥٩ ]

قائمة الأغاني

أصدرت شركة فوكاليون ريكوردز إحدى عشرة أسطوانة لجونسون بسرعة 78 دورة في الدقيقة عامي 1937 و1938، مع إصدارات إضافية من شركات ARC ذات الميزانية المحدودة. وفي عام 1939، صدرت أسطوانة ثانية عشرة بعد وفاته. [ 160 ] وتحتفظ تركة جونسون بحقوق الطبع والنشر لأغانيه. [ 161 ] وفي عام 1961، أصدرت شركة كولومبيا ريكوردز ألبوم "ملك مغنيي دلتا بلوز" ، وهو أول إصدار حديث لأعمال جونسون، والذي بدأ "إعادة اكتشاف" جونسون كفنان بلوز. وفي عام 1970، أصدرت كولومبيا الجزء الثاني من الألبوم بعنوان " ملك مغنيي دلتا بلوز، الجزء الثاني" .

مجموعة "التسجيلات الكاملة" ، وهي عبارة عن قرصين، صدرت في 28 أغسطس 1990، وتضم تقريبًا كل ما سجله جونسون، بما في ذلك جميع التسجيلات الـ 29، بالإضافة إلى 12 نسخة بديلة. كما أصدرت سوني نسخة بديلة أخرى من أغنية "Traveling Riverside Blues" ضمن إعادة إصدار ألبوم " King of the Delta Blues Singers " على قرص مضغوط. احتفالًا بالذكرى المئوية لميلاد جونسون، في 8 مايو 2011،أصدرت سوني ليجاسي مجموعة "Robert Johnson: The Centennial Collection" ، وهي عبارة عن قرصين مضغوطين مُعاد هندستهما صوتيًا، تضم جميع تسجيلاته الـ 42 [ 162 ] ، بالإضافة إلى مقطعين قصيرين، أحدهما لجونسون وهو يتدرب على عزف منفرد على الغيتار، والآخر لجونسون وهو يقول، على الأرجح للمهندس دون لو: "أريد أن أتابع العمل على التسجيل التالي بنفسي". [ 162 ] علّق أحد النقاد بأن جودة الصوت في إصدار 2011 كانت أفضل قليلًا من إصدار 1990. [ 163 ]

الجوائز والتكريمات

غالباً ما يعتبر أول عضو في ما يسمى " نادي الـ27 "، وهي مجموعة من الموسيقيين الذين توفوا في هذا العمر.

لعب الممثل لاموند بيرد دور روبرت جونسون في الحلقة الثامنة من الموسم الثاني من مسلسل Supernatural بعنوان "Crossroad Blues".

في عام 1994، ظهرت صورة جونسون على طابع بريدي أمريكي. [ 182 ]

في عام 2001، ذكر إلتون جون وبيرني تاوبين اسم جونسون في أغنية "The Wasteland"، وهي أغنية من ألبومهم Songs From the West Coast .

تبدأ أغنية تيم ماكجرو "How Bad Do You Want It" من ألبوم Live Like You Were Dying لعام 2004 ، بالسطور التالية: "ذهب روبرت جونسون إلى مفترق الطرق، هكذا تقول الأسطورة/ رحل مع غيتاره، لكن الشيطان أخذ روحه، الشيطان أخذ روحه".

تصور إحدى حلقات مسلسل "ميتالوكاليبس" محاكاة ساخرة لروبرت جونسون، يُدعى "ماشيد بوتيتو جونسون"، ويتجلى ذلك في أسطورة روبرت التي يُزعم أنه باع روحه للشيطان من أجل الشهرة.

في الحلقة السادسة من الموسم الثاني من مسلسل الخيال العلمي والسفر عبر الزمن " Timeless " على قناة NBC ، بعنوان "ملك دلتا البلوز"، يعود أبطال المسلسل إلى سان أنطونيو عام 1936، حيث كان روبرت جونسون (الذي يؤدي دوره كمال نايكي) ودون لو (الذي يؤدي دوره جافين ستينهاوس ) يسجلان ألبوم جونسون الأول في غرفة فندق. تتضمن الحلقة مقتطفات من غناء وعزف جونسون. [ 183 ]

"أنا وأغنية البلوز الشيطانية" ، وهي سلسلة مانغا يابانية تحمل عنوان أغنية تحمل الاسم نفسه لروبرت جونسون، تروي نسخة خيالية من حياة جونسون، كرجل يُدعى "آر جيه" يبيع روحه للشيطان مقابل موهبة عزف موسيقى البلوز. [ 184 ]

تتضمن أغنية "Speechless" لناس ، التي صدرت عام 2021 ، كلمات تقول: "لقد عدت إلى ماضي ثم سرّعت الأحداث/ روبرت جونسون، واينهاوس وموريسون وجدوا أين كانت الجنة..."

في عام 2024، عرضت إحدى حلقات مسلسل الجريمة البريطاني " ماكدونالد ودودز" جريمة قتل أحد عشاق موسيقى البلوز، الذي كان يسعى لتحديد مفترق الطرق الذي يُزعم أن روبرت جونسون التقى فيه بالشيطان. حملت الحلقة عنوان "جينكسي يغني البلوز"، وكانت الحلقة الثانية من الموسم الرابع، وبُثت في المملكة المتحدة في 28 يوليو 2024.

في عام 2025، استوحي تصميم شخصية سامي "بريتشر بوي" مور في فيلم Sinners بشكل فضفاض من شخصية روبرت جونسون. [ 185 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هيل، مايكل. "روبرت جونسون" . قاعة مشاهير الروك أند رول . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2022 .
  2. ↑ LaVere 1990 ، ص 23 ، في مقال بقلم إريك كلابتون.
  3. ↑ مالت، آندي (12 مايو 2020). "سيرة روبرت جونسون تفوز بجائزة بيندرين لكتاب الموسيقى" . Completemusicupdate.com . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2020 .
  4. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 32.
  5. ↑ غورالنيك 1998 ، ص 10-11.
  6. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 45.
  7. ↑ "أباي وليذرمان - روبنسونفيل" . مسار موسيقى البلوز في ميسيسيبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2018 . 
  8. ↑ غورالنيك 1998 ، ص 11.
  9. ↑ فريلاند، توم (مارس-أبريل 2000). "روبرت جونسون: بعض الشهود على حياة قصيرة". ليفينغ بلوز . العدد 150. ص 49. ISSN 0024-5232 .   
  10. ↑ Wardlow & Komara 1998 ، ص 201.
  11. ↑ Wald 2004 ، ص 107 ، نقلاً عن كتاب روبرت موغ " كلاب الجحيم على أثري: الحياة الآخرة لروبرت جونسون " (2000).
  12. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص. 6.
  13. ↑ Wald 2004 ، ص 108.
  14. 1 2 البحث عن روبرت جونسون (فيلم). 1992.
  15. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 7.
  16. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 94.
  17. ↑ غورالنيك 1998 ، ص 15.
  18. 1 2 واردلو وكومارا 1998 .
  19. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 112-113.
  20. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 12.
  21. ↑ جويا 2008 ، ص 172.
  22. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 56، نقلاً عن روبرت نيف وأنتوني كونور بلوز (1975).
  23. ↑ تاونسند وجرينسميث 1999 ، ص 68.
  24. ↑ غورالنيك 1998 ، ص 28.
  25. ↑ غورالنيك 1998 ، ص 24.
  26. ↑ جويا 2008 ، ص 175.
  27. ^ جويا 2008 ، ص 172-173.
  28. ↑ إدواردز 1997 ، ص 100.
  29. ↑ شرودر 2004 ، ص 22.
  30. ↑ غورالنيك 1998 ، ص 29.
  31. ↑ Wald 2004 ، ص 112.
  32. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 111.
  33. ↑ سيساريو، بن (28 فبراير 2004). "المُراجعون يُغنون تاريخًا جديدًا لموسيقى البلوز" . Nytimes.com . تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2010 .
  34. ↑ مواثيق 1973
  35. ↑ لوماكس 1993 .
  36. ↑ المواثيق 1959 .
  37. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 238-246.
  38. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 152-153.
  39. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 185-186.
  40. ↑ كريستنسن، ثور (19 نوفمبر 2011). "كنيسة دالاس تحافظ على إرث روبرت جونسون" . Nytimes.com . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2021 .
  41. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 204-205.
  42. ↑ Wald 2004 ، ص 167.
  43. ↑ Wald 2004 ، ص 130.
  44. ↑ Wald 2004 ، ص 132.
  45. ↑ هافرز، ريتشارد (23 نوفمبر 2018). "موسيقى الشيطان: حياة وإرث روبرت جونسون" . UDiscoverMusic.com . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2019 .
  46. ↑ ديفيد "هاني بوي" إدواردز - توبيك (9 يناير 2020). هاني بوي يتحدث مع بيت ويلدينغ عن روبرت جونسون وتومي جونسون . تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2024 - عبر يوتيوب.
  47. ↑ غريفز 2008 ، ص 39-43: إن تسميم جونسون من قبل زوج غيور وضع مادة الستريكنين في الويسكي الخاص به هو سيناريو شائع.
  48. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 253-255.
  49. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، الصفحات 260-261
  50. ↑ كونيل 2006 ، ص 489.
  51. ↑ تشيزبورو 2009 ، ص 145-146.
  52. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 117.
  53. 1 2 Wald 2004 ، ص 265-276.
  54. ↑ "منطقة دلتا المسيسيبي السفلى: تومي جونسون" . خدمة المتنزهات الوطنية الأمريكية. 25 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2024 .
  55. ↑ إيفانز، ديفيد (1971). تومي جونسون . ستوديو فيستا، ص 22. ISBN 978-0289701515.
  56. ^ واردلو وكومارا 1998 ، ص 196-201.
  57. ^ واردلو وكومارا 1998 ، ص 203-204.
  58. ↑ ماركوس 2015 .
  59. ↑ بالمر 1981 .
  60. ↑ غريفز 2008 .
  61. ↑ إيفانز، ديفيد (1971). تومي جونسون . لندن: ستوديو فيستا.
  62. 1 2 غورالنيك 1998 .
  63. ↑ Wardlow & Komara 1998 ، ص 197.
  64. ↑ "اكتشاف معلم روبرت جونسون للغيتار، آيك زيمرمان". مجلة ليفينغ بلوز . العدد 194. يناير-فبراير 2008. الصفحات 68-73 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0024-5232 .   
  65. ↑ Wardlow & Komara 1998 ، ص 200.
  66. ↑ تشيزبورو 2009 ، ص 83.
  67. ↑ حياة 1973 .
  68. 1 2 3 فيريس، بيل. القصة مع ديك جوردون (برنامج تلفزيوني). الإعلام العام الأمريكي .
  69. ↑ إيفانز 1999
  70. ↑ لوماكس 1993 ، ص 365.
  71. ↑ "القوة في موسيقى البلوز - مقابلة مع كورنيل ويست" . 9 سبتمبر 2012.
  72. ↑ "ما هو أسلوب النداء والاستجابة في الموسيقى؟" . ماستر كلاس . 26 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2022 .
  73. ↑ LaVere 1990 ، ص 21-22 ، في مقال بقلم كيث ريتشاردز.
  74. ↑ Wald 2004 ، ص 127.
  75. ↑ Wald 2004 ، ص 133.
  76. ↑ Wald 2004 ، ص 131.
  77. ↑ Wald 2004 ، ص 132-176.
  78. ↑ Wald 2004 ، ص 152-154.
  79. 1 2 3 4 مايرز، مارك (22 أبريل 2011). "ما زلنا واقفين عند مفترق الطرق" . WSJ.com . تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2021 .
  80. ↑ Wald 2004 ، ص 178-179.
  81. 1 2 Wald 2004 ، ص. 177.
  82. ↑ ديلان 2004
  83. ↑ بونكومب، أندرو (26 يوليو/تموز 2006). "جد موسيقى الروك أند رول: آلة الشيطان" . Independent.co.uk . تاريخ الاسترجاع: 15 أبريل/نيسان 2021 .
  84. ↑ Wald 2004 ، ص 139.
  85. ↑ Wald 2004 ، ص 171-172.
  86. ↑ Wald 2004 ، ص 183.
  87. ↑ Wald 2004 ، ص 184.
  88. ↑ Wald 2004 ، ص 170-171 ، 174.
  89. ↑ Wald 2004 ، ص 175.
  90. 1 2 بيرون 2019 ، ص. 91.
  91. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 18.
  92. 1 2 3 Gioia 2008 ، ص. 188.
  93. ↑ LaVere 2011 ، ص 24، 25.
  94. ↑ لوماكس 1940 ، ص 131.
  95. ↑ لوماكس 1940 ، الصفحات 131، 135، 136، 138، 143، 144.
  96. 1 2 بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص. 21.
  97. ↑ بليش 1946 .
  98. ↑ ويلسون 1949 ، ص 14.
  99. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 24-26.
  100. ↑ جيليت 1972 ، ص 159.
  101. 1 2 كومارا 2007 ، ص. 75.
  102. 1 2 بيرون 2019 ، ص. 92.
  103. 1 2 3 كونفورث ووردلو 2019 ، ص. 127.
  104. 1 2 3 غورالنيك 1998 ، كتاب إلكتروني.
  105. ↑ Wald 2004 ، ص 137.
  106. ↑ Wald 2004 ، ص. XV.
  107. ^ كومارا 2007 ، ص 68-69.
  108. 1 2 3 روبين 2015 ، كتاب إلكتروني.
  109. ↑ بالمر 1981 ، ص 214.
  110. ↑ Herzhaft 1992 ، ص 162.
  111. ↑ تشارترز 1973 ، ص 29.
  112. ↑ رومانو 2006 ، ص 48.
  113. ↑ رومانو 2006 ، ص 149.
  114. ↑ إيفانز 2005 ، ص 184.
  115. ↑ Herzhaft 1992 ، ص 435.
  116. ↑ باريت وغارسيا 2010 ، ص 73.
  117. ↑ Wald 2004 ، ص 188.
  118. ^ هيرزافت 1992 ، الصفحات من 443 إلى 444، 457، 467.
  119. 1 2 ميلوارد 2013 ، كتاب إلكتروني.
  120. ↑ كودا 1996 ، ص 140.
  121. ↑ بالمر 1981 ، ص 125.
  122. ↑ بالمر 1981 ، ص 128.
  123. 1 2 Wald 2004 ، ص. 134.
  124. ↑ Herzhaft 1992 ، ص 443.
  125. ↑ يانو، سكوت. "آرثر "بيغ بوي" كرودوب: الأعمال المسجلة الكاملة، المجلد 2 (1946-1949) - مراجعة" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2021 . 
  126. ↑ سليويكي، سوزان (13 سبتمبر 2011). "انزل إلى 'مفترق الطرق' مع عازف البلوز روبرت جونسون" . غولدماين . تم الاسترجاع في 24 يوليو 2023 .
  127. ↑ براون، ماريسا. "مجموعة فنانين: ديترويت بلوز: موسيقى البلوز من مدينة السيارات 1938-1954 - مراجعة" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2021 . 
  128. ↑ arwulf, arwulf. "روزفلت سايكس: الأعمال المسجلة الكاملة، المجلد 10 (1951-1957) - مراجعة" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2021 . 
  129. ↑ بلانر، ليندسي. "مجموعة فنانين: أصوات الجنوب [ 4 أقراص مدمجة ] - مراجعة" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أكتوبر 2021 . 
  130. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 28.
  131. ↑ "أعضاء قاعة المشاهير لعام 1980: روبرت جونسون" . Blues.org . 10 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2021 .
  132. ↑ "الفائزون والمرشحون للجوائز: روبرت جونسون - تسجيل كلاسيكي لموسيقى البلوز - أغنية منفردة أو أغنية من ألبوم" . Blues.org . بدون تاريخ . تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2021 . 
  133. ↑ بيرون 2019 ، ص 90.
  134. ↑ بيرنباوم 2013 ، ص 78، 380.
  135. 1 2 "500 أغنية شكلت موسيقى الروك أند رول" (GJ) . Rockhall.com . 1995. مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  136. 1 2 LaVere 1990 ، ص. 23.
  137. ↑ "إريك كلابتون يُعيد عزف موسيقى البلوز لروبرت جونسون: عازف غيتار يُسجل الموسيقى "القوية" التي أثرت فيه" . Npr.org . 30 مارس 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2021 .
  138. ^ ديلان 2004 ، ص 287-288.
  139. ↑ تيري غروس (24 أغسطس/آب 2004). روبرت بلانت، المغني السابق لفرقة ليد زبلين (مقابلة إذاعية). Npr.org . يبدأ الحدث في تمام الساعة 9:05 . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر/تشرين الأول 2021 .
  140. ↑ ديجينارو، كاثرين (6 مايو 2011). "ألم تسمعوا من قبل التسجيلات الكاملة لروبرت جونسون؟!" . Npr.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2021 .
  141. ^ لافير 1990 ، ص 22 – 23.
  142. ↑ ماركوس 2015 ، ص 196.
  143. ↑ سوليفان 2010 ، ص 26.
  144. ↑ ليجيت، ستيف. "جوني وينتر: جذور - مراجعة" . AllMusic . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2021 . 
  145. ↑ كونفورث ووردلو 2019 ، ص 77.
  146. ↑ Wardlow & Komara 1998 ، ص 87.
  147. ↑ "حياة وموسيقى روبرت جونسون" . Robertjohnsonfilm.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2019 .
  148. ↑ بيرسون وماكولوتش 2003 ، ص 176.
  149. 1 2 غوردون، روبرت (مارس 2018). "كلب الجحيم على درب المال (محدث من ظهوره الأصلي في مجلة LA Weekly عام 1991)" . Longreads.com . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2021 .
  150. ^ المحكمة العليا في ميسيسيبي (23 فبراير 2012). "آني سي. أندرسون ضد ستيفن سي. لافير، 2012-CA-00601-SCT (ملكة جمال 2012)" . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2021 .
  151. ↑ إدجرز، جيف (14 أكتوبر 2023). "أمضى حياته في جمع موسيقى البلوز. وقد استمعت إليه مؤسسة سميثسونيان" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2023 .
  152. ↑ ديجياكومو، فرانك (نوفمبر 2008). "البحث عن روبرت جونسون" . Vanityfair.com .
  153. ↑ ثورب، جيسيكا (2 فبراير 2013). "روبرت جونسون: صورة نادرة جديدة لملك موسيقى دلتا بلوز يتم التحقق من صحتها بعد ثماني سنوات" . Theguardian.com . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2013 .
  154. ^ يوهاس ، آلان (19 سبتمبر 2014). ""صورة 'روبرت جونسون' لا تُظهر أسطورة موسيقى البلوز، بحسب خبراء الموسيقى" . Theguardian.com . تاريخ الاطلاع: 6 سبتمبر 2015 .
  155. ↑ بادور، ديلان (16 ديسمبر 2015). "الكشف عن صورة جديدة لعازف البلوز روبرت جونسون؛ الصورة الثالثة فقط الموجودة" . Chron.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  156. ↑ ماتيس، فرانك؛ كونفورث، بروس (27 ديسمبر 2015). "صورة أخرى لروبرت جونسون تُفند" . Thecountryblues.com . تاريخ الاسترجاع: 28 ديسمبر 2015 .
  157. ↑ أندرسون، آني سي. (20 مايو 2020). "نظرة أولى حصرية على صورة جديدة لأسطورة موسيقى البلوز روبرت جونسون" . Vanityfair.com . تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2020 .
  158. ↑ براغ، ريك (17 يونيو 2000). "المحكمة تقضي بأن والد موسيقى البلوز لديه ابن" . Nytimes.com . تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2015 .
  159. ↑ وكالة أسوشيتد برس (1 يوليو/تموز 2015). "وفاة كلود جونسون، نجل مغني البلوز، عن عمر يناهز 83 عامًا" . Nytimes.com . تاريخ الاطلاع: 6 سبتمبر/أيلول 2015 .
  160. ^ كومارا 2007 ، ص 63-68.
  161. ↑ محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة التاسعة (26 يونيو/حزيران 2000). "ABKCO Music ضد ستيفن لافير" . مؤرشف من الأصل في 25 مارس/آذار 2012. تم الاطلاع عليه في 12 مارس/آذار 2021 .
  162. 1 2 لافير 2011 ، ص. 20-21.
  163. ↑ غوردون، كيث أ. (26 أبريل 2011). "روبرت جونسون - المجموعة المئوية (2011)" . About.com . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2011 . 
  164. ↑ أونيل، جيم (10 نوفمبر 2016). "أعضاء قاعة المشاهير لعام 1980: روبرت جونسون" . Blues.org . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  165. ↑ "التأثيرات المبكرة: روبرت جونسون" . Rockhall.com . 1986. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  166. ↑ "35 من آلهة الغيتار". مجلة سبين . أغسطس 1990.
  167. ↑ "أفضل ألبوم تاريخي: الفائز روبرت جونسون - التسجيلات الكاملة " . Grammy.com . 1991. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 . 
  168. ↑ " التسجيلات الكاملة لروبرت جونسون - روبرت جونسون" . Blues.org . 1991. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2020 . 
  169. ↑ "29 سنتًا روبرت جونسون. مغني البلوز 1994" . Usapostagestamps.com . 17 سبتمبر 1994. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  170. ↑ "قاعة مشاهير غرامي: "كروس رود بلوز" - روبرت جونسون (فوكاليون، أغنية منفردة 1936)" . Grammy.com . 1998. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 . 
  171. ↑ «قاعة مشاهير ميسيسيبي تُكرّم ثلاثة من فناني جيبسون المشهورين» . Gibson.com (بيان صحفي). 4 أبريل 2000. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2000. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  172. ↑ كومارا، إد (2002). " التسجيلات الكاملة - روبرت جونسون (1936-1937)" . المجلس الوطني لحفظ التسجيلات . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 . 
  173. 1 2 فريك، ديفيد (10 ديسمبر 2010). "أعظم 100 عازف غيتار" . Rollingstone.com . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  174. ↑ "جائزة الإنجاز مدى الحياة: روبرت جونسون" . Grammy.com . 2006. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  175. ↑ "مسقط رأس روبرت جونسون" . مسار موسيقى البلوز في ميسيسيبي . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2021 .
  176. ↑ "موقع قبر روبرت جونسون" . مسار موسيقى البلوز في ميسيسيبي . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2021 .
  177. ↑ "أفضل 50 عازف غيتار على مر العصور - من 10 إلى 1" . Gibson.com . مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2010 . 
  178. ↑ "تم إدخال أغنية روبرت جونسون 'Sweet Home Chicago' إلى قاعة مشاهير غرامي" . 2014. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2021 .
  179. ↑ رولينج ستون (18 ديسمبر 2015). "أعظم 100 عازف جيتار" . Rollingstone.com . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  180. ↑ "أعظم 200 مغني على مر العصور" . رولينج ستون . 1 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2023 .
  181. ↑ "أعظم 250 عازف غيتار على مر العصور" . رولينغ ستون . 13 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2023 .
  182. ↑ "روبرت جونسون" . Postalmuseum.si.edu .
  183. ↑ "قصة فريدة خالدة عن رجل موهوب بشكل فريد" . Tvworthwatching.com . 22 أبريل 2018. مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2023 .
  184. ↑ "مانغا أنا والشيطان البلوز تفوز بجائزة غليف كوميك" . Animenewsnetwork.com . 19 أغسطس 2023.
  185. ↑ «عازف موسيقى البلوز الذي استُوحيت منه قصة مسلسل Sinners» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 2 مايو 2025. ISSN 0971-8257 . تاريخ الاطلاع: 27 مايو 2025 . 

فهرس