صورة مدام إكس

لوحة "مدام إكس" أو "صورة مدام إكس" هي لوحة بورتريه رسمها جون سينجر سارجنت عام ١٨٨٤ ، تُصوّر سيدة مجتمع شابة، فيرجيني أميلي أفينيو غوترو ، زوجة المصرفي الفرنسي بيير غوترو.لم تُرسم "مدام إكس" بناءً على طلب، بل بناءً على طلب سارجنت نفسه. ^{[ ١ ]} تُعدّ اللوحة دراسة في التناقض. يُظهر سارجنت امرأةً ترتدي فستانًا أسود من الساتان بأحزمة مرصّعة بالجواهر، وهو فستان يكشف ويخفي في آنٍ واحد. تتميّز اللوحة بلون بشرة المرأة الشاحب الذي يتناقض مع لون الفستان والخلفية الداكنين. في الأصل، رُسم الفستان مع أحد أحزمته مُنسدلًا عن كتفها، ولكن بعد ردود فعل سلبية من المشاهدين، أعاد رسمه ليُثبّت على كتفها.

أثارت الفضيحة الناجمة عن الاستقبال المثير للجدل للوحة في صالون باريس عام 1884 (حيث اعتبرتها المراجعات السلبية مبتذلة ومفرطة في الإيحاءات الجنسية، ^{أو انتقدت} التباين الصارخ ⁾ انتكاسة مؤقتة لسارجنت أثناء وجوده في فرنسا، ^{[ 3 ]} على الرغم من أنها ربما ساعدته لاحقًا في بناء مسيرة مهنية ناجحة في بريطانيا وأمريكا. ^{[ 4 ]} ووفقًا لمتحف أورسيه ، تُعتبر الآن "لوحة الموناليزا لمجموعة الفن الأمريكي المحفوظة في متحف متروبوليتان للفنون". ^{[ 5 ]}

كانت فيرجيني غوترو أمريكية من أصل فرنسي كريولي، هاجرت من نيو أورليانز إلى باريس حيث تزوجت مصرفيًا فرنسيًا يكبرها بضعف عمرها. اشتهرت في الأوساط الراقية الباريسية بجمالها وعلاقاتها الغرامية المزعومة. كانت تضع بودرة الخزامى وتفتخر بمظهرها. لُقّبت بـ"الجميلة المحترفة" - وهو مصطلح يُطلق على المرأة التي تستخدم مهاراتها الشخصية للارتقاء بمكانتها الاجتماعية. ^{[ 6 ]} جعلها جمالها غير التقليدي محط إعجاب الفنانين؛ فقد صرّح الرسام الأمريكي إدوارد سيمونز بأنه "لم يستطع التوقف عن ملاحقتها كما يُلاحق المرء غزالًا". ^{[ 7 ]} أعجب سارجنت بها أيضًا، وتوقع أن تحظى لوحة بورتريه لغوترو باهتمام كبير في صالون باريس القادم، وأن تزيد من الطلب على لوحات البورتريه. كتب إلى صديق:

لدي رغبة شديدة في رسم صورتها، وأعتقد أنها ستوافق على ذلك، وتنتظر من يقترح عليّ هذا التكريم لجمالها. إذا كنتَ على علاقة طيبة بها، ورأيتها في باريس، فيمكنك أن تخبرها أنني رجل ذو موهبة فذة. ^{[ 7 ] : 15}

على الرغم من رفضها العديد من الطلبات المماثلة من الرسامين، قبلت غوترو عرض سارجنت في فبراير 1883. ^{[ 7 ] : 14-15} كان سارجنت مغترباً مثل غوترو، وقد فُسِّر تعاونهما على أنه مدفوع برغبة مشتركة في تحقيق مكانة أعلى في المجتمع الفرنسي. ^{[ 6 ]}

لم يُحرز تقدم يُذكر خلال شتاء عام ١٨٨٣، إذ انشغلت غوترو بالتزاماتها الاجتماعية، ولم تكن بطبيعتها ميالة إلى الانضباط اللازم للجلوس لرسم بورتريه. وبناءً على اقتراحها، سافر سارجنت إلى ضيعتها في بريتاني في يونيو، حيث بدأ سلسلة من الأعمال التحضيرية باستخدام قلم الرصاص والألوان المائية والزيتية. ^{[ ٧ ] : ١٦} نتج عن هذه الجلسات حوالي ثلاثين رسمًا، جُرِّبت فيها العديد من الوضعيات. ومثل البورتريه النهائي، تُظهر لوحة زيتية بعنوان " السيدة غوترو تشرب نخبًا" ( متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر ) ملامح وجهها وذراعيها العاريتين على خلفية داكنة، ولكنها تتميز بأسلوب رسم أكثر حرية وعفوية.

كما كان الحال في باريس، شعرت غوترو بالملل في الريف من الجلوس؛ وهنا أيضًا، كانت هناك التزامات اجتماعية، بالإضافة إلى مسؤوليات رعاية ابنتها البالغة من العمر أربع سنوات، ووالدتها، وضيوف المنزل، وطاقم كامل من الخدم. اشتكى سارجنت من "جمال السيدة غوترو الذي لا يمكن تصويره وكسلها المُستعصي". ^{[ 7 ] : 16-17}

كما في مشاركتيه السابقتين في الصالون، "بنات إدوارد دارلي بويت" و "إل خاليو" ، اختار سارجنت لوحة كبيرة الحجم بما يكفي لضمان لفت الأنظار على جدران الصالون المزدحمة. وكانت الوضعية مختلفة عن أي من الوضعيات التي جُرِّبت في الأعمال التمهيدية. إذ كان على غوتريو أن تقف وجسدها مواجه للفنان بينما رأسها مُدار بعيدًا، وذراعها اليمنى ممدودة خلفها للدعم، ويدها على طاولة منخفضة؛ وكانت النتيجة خلق توتر في الرقبة والذراع، بالإضافة إلى إبراز الخطوط الأنيقة للشخصية. ^{[ 7 ] : 17} ولرسم اللون غير المعتاد لبشرة غوتريو الشاحبة، استخدم سارجنت لوحة ألوان تتكون من الأبيض الرصاصي ، والوردي الداكن ، والأحمر القرمزي ، والأخضر الزمردي ، والأسود العظمي . ^{[ 7 ] : 17}

حتى بعد تحديد التكوين وبدء الرسم، كان العمل يسير ببطء. في رسالة إلى صديق، كتب سارجنت: "في أحد الأيام، لم أكن راضيًا عن العمل، فأضفتُ لمسة من الضوء على الخلفية القاتمة السابقة  ... يظهر قوام العارضة الرشيق والطويل بشكلٍ أفضل بكثير." ^{[ 6 ]} وفي 7 سبتمبر، كتب سارجنت: "ما زلت في باراميه ، أستمتع بدفء شمس وجه عارضتي الجميلة." ^{[ 8 ]} وبحلول الخريف، كان اهتمام سارجنت بالمشروع قد شارف على الانتهاء، "لقد انتهى الصيف بالتأكيد، ومعه، أعترف، انتهت متعتي بالتواجد في لي شين [مزرعة غوترو]." ^{[ 7 ] : 20} بينما كان العمل جاريًا، كانت غوترو متحمسة؛ فقد اعتقدت أن سارجنت كان يرسم تحفة فنية. ^{[ 7 ] : 18}

يُضفي بياض بشرتها، الممتد من جبينها العالي إلى رقبتها الرشيقة وكتفيها وذراعيها، هالةً من الجرأة والتفاخر. ورغم جرأة سواد فستانها، إلا أنه عميق وغامض. يحيط بها لون بني غني، ساطع وداكن في آنٍ واحد، بما يكفي ليُشكّل تباينًا مع لون بشرتها. ولعلّ أكثر ما يُثير الاستغراب هو بياض بشرتها، الذي يُوحي بوضوح بـ"شحوب الطبقة الأرستقراطية"؛ في المقابل، تُذكّر أذنها الحمراء بلون الجسد الطبيعي. ^{[ 9 ]}

اختار سارجنت وضعية غوتريو بعناية: جسدها يواجه الأمام بجرأة بينما رأسها ملتفت جانبياً. الجانب هو مزيج من التأكيد والتراجع؛ نصف الوجه مخفي، وفي الوقت نفسه، يبدو الجزء الظاهر منه أكثر تحديداً من الوجه الكامل. ^{[ 10 ]}

تُشكّل الطاولة دعامةً لغوتريو، وتُبرز منحنيات جسدها ووقفتها. في ذلك الوقت، اعتُبرت وضعيتها موحيةً جنسيًا. وكما عُرضت في الأصل، كان أحد حمالات ثوبها قد انزلق عن كتف غوتريو الأيمن، مما يُوحي بإمكانية كشف المزيد؛ كتب أحد النقاد في صحيفة لو فيغارو : "معركةٌ أخرى، وستتحرر السيدة".

يحمل الإيحاء الإيروتيكي في الصورة طابعاً أرستقراطياً بامتياز: فالبشرة الشاحبة بشكل غير طبيعي، والخصر النحيل، وملامح الوجه الحادة، والتركيز على بنية العظام الأرستقراطية، كلها تشير إلى جنسانية بعيدة "تخضع لسيطرة الشخص المرسوم"، بدلاً من أن تكون معروضة لإمتاع المشاهد. ^{[ 9 ]}

يُعتقد أن مصادر كلاسيكية، مثل الشخصيات في جدارية لفرانشيسكو دي روسي ، كانت مصدر إلهام لهذه الوضعية. ^{[ 11 ]} تتضمن اللوحة العديد من الإشارات الكلاسيكية الدقيقة: حوريات البحر من الأساطير اليونانية تزين أرجل الطاولة، والتاج الهلالي الذي ترتديه غوتريو يرمز إلى الإلهة ديانا . لم يكن هذا الأخير من ابتكار الفنان، بل كان جزءًا من استعراض غوتريو لذاته. ^{[ 8 ]}

كانت ردود الفعل الفورية على اللوحة سلبية للغاية. حضر سارجنت افتتاح معرض صالون باريس عام ١٨٨٤، حيث عُرضت لوحة "مدام إكس" (تحت عنوان " صورة السيدة ***") لأول مرة، إلى جانب رالف ورملي كورتيس . كتب كورتيس: "كان هناك حشد كبير أمامها طوال اليوم". وبينما أشاد بعض الفنانين بأسلوب سارجنت، كتب كورتيس أن رد فعل الجمهور كان سلبيًا للغاية: "جميع النساء سخرن. آه، ها هي الجميلة! يا له من أمر مروع!" ^{[ ١٢ ]}

بعد وقت قصير من افتتاح المعرض، بدأت المراجعات السلبية تنهال. وجاء في أولها، في صحيفة "ليفينمان" (صحيفة فرنسية):

«لقد أخطأ السيد سارجنت إن ظن أنه عبّر عن الجمال الآسر لعارضته  ... حتى مع إدراكنا لبعض الصفات التي تتمتع بها اللوحة، فإننا نصدم من التعبير الخالي من الشخصية والطابع المبتذل لها.» ^{[ 13 ] : 140}

وتبعتها مراجعات مماثلة. ركز العديد منها على ما اعتبروه عدم جاذبية موضوع اللوحة، لا سيما بالمقارنة مع سمعة غوترو (التي لم يُخفَ هويتها إلا بشكل طفيف من خلال إخفاء عنوان اللوحة) كامرأة فائقة الجمال، وغالبًا ما ركزت على بشرتها التي وُصفت بأنها "شاحبة" و"شبيهة ببشرة الجثة". ^{[ 13 ] : 140}

ركز آخرون على الجانب الجنسي للوحة. كتب أحد النقاد في مجلة "L'Artiste" : "من بين جميع النساء العاريات في صالون هذا العام، تُعدّ مدام غوترو الأكثر إثارة للاهتمام... بسبب فستانها الفاضح الذي يبدو وكأنه على وشك السقوط." ^{[ 14 ]} وقد سخرت مجلة "La Vie Parisienne" من الطابع الجنسي المتحفظ للوحة . نشرت المجلة رسماً كاريكاتورياً لمدام إكس ، يصور غوترو بصدرها المكشوف. وجاء في التعليق: "ميلي، فستانكِ يسقط!" "هذا مقصود... وعلى أي حال، اتركيني وشأني، أليس كذلك؟" ^{[ 13 ] : 142-143}

اتهمت بعض المراجعات سارجنت بمحاولة اختلاق فضيحة ، حيث وصف أحد الكتّاب في مجلة "آرت أماتور" لوحة "مدام إكس " بأنها "مبالغة متعمدة في كل غرائبه الشرسة، لمجرد أن يتم الحديث عنها وإثارة الجدل". ^{[ 15 ]}

ركز عدد قليل نسبيًا من المراجعات الإيجابية على تصورات الجماهير المستقبلية، حيث افترضت إحداها أنه "إذا كان صحيحًا أن كل جيل يعيد تشكيل عمل الطبيعة على صورته الخاصة، فإن النقاد المستقبليين سيرون هنا عالميتنا الباريسية متجلية في شكلها المثالي". ^{[ 13 ] : 145}

شعر سارجنت بخيبة أمل شديدة من ردود فعل الجمهور تجاه لوحة " مدام إكس" . كتب رالف كورتيس عن ردة فعل سارجنت يوم افتتاح المعرض: "كان جون، المسكين، مفطور القلب". ^{[ 16 ]} كما شعرت غوتريو بالضيق: "جاءت السيدة غوتريو ووالدتها إلى مرسمه غارقتين في الدموع". ^{[ 12 ]} طلبت والدة غوتريو من سارجنت سحب اللوحة من المعرض. رفض سارجنت، قائلاً إنه رسمها "تمامًا كما كانت ترتدي، ولا يمكن قول أي شيء أسوأ عن اللوحة مما قيل في الصحافة عن مظهرها". ^{[ 17 ]} لاحقًا، أعاد سارجنت طلاء حزام الكتف لرفعه وجعله يبدو أكثر إحكامًا. ^{[ 18 ]} توجد نسخة غير مكتملة من الوضعية نفسها، حيث بقي موضع حزام الكتف الأيمن غير محدد، في متحف تيت بلندن. ^{[ 19 ]}

قام سارجنت بتعليق لوحة "مدام إكس" أولاً في مرسمه في باريس، ثم في مرسمه في لندن. وابتداءً من عام 1905، عرضها في عدد من المعارض الدولية. ^{[ 15 ]}

بعد سبع سنوات من رسم سارجنت لوحة مدام غوترو، رسمها غوستاف كورتوا . وكما في اللوحة السابقة، يظهر وجهها في اللوحة من الجانب. ترتدي غوترو نفس نمط الفستان، مع إظهار لوحة كورتوا لجزء أكبر من بشرتها. يتدلى حزام فستانها عن كتفها كما كان في لوحة سارجنت. هذه المرة، لاقت اللوحة استحسانًا كبيرًا من الجمهور. في عام ١٨٩٧، جلست غوترو مرة أخرى لرسم لوحة لها واقفة، وهي النسخة التي ستصبح المفضلة لديها، بريشة أنطونيو دي لا غاندارا . ^{[ ٧ ] : ٢٠}

في عام ١٩١٦، باع سارجنت اللوحة إلى متحف المتروبوليتان للفنون ، وكتب إلى مديره: "أظن أنها أفضل ما أنجزته على الإطلاق". ^{[ ٢٠ ] [ ١٩ ]} وقد أشارت صحيفة نيويورك هيرالد في عنوانها الرئيسي بتاريخ ١٢ مايو ١٩١٦ إلى تغير ردود فعل عالم الفن تجاه اللوحة: "تحفة سارجنت التي رفضها صاحبها يقتنيها متحف الآن". ^{[ ١٥ ]} وفي عام ١٩٦٠، صمم مصمم الأزياء الكوبي الأمريكي لويس إستيفيز فستانًا مستوحى من الفستان المصوّر في لوحة "مدام إكس" . ^{[ ٢١ ]} وقد ارتدت دينا ميريل فستان إستيفيز أمام عدسة المصور ميلتون إتش. غرين ، ونُشرت صورته في مجلة لايف بتاريخ ١١ يناير ١٩٦٠. ^{[ ٢١ ]}

شهدت ثمانينيات القرن العشرين اهتماماً متجدداً بأعمال سارجنت. ^{[ 15 ]} واليوم، تُعدّ لوحة "صورة السيدة إكس" أشهر أعمال سارجنت. ^{[ 22 ]}

تم تصوير نيكول كيدمان وهي ترتدي فستانًا مشابهًا وتتخذ وضعية مماثلة لمجلة فوغ في عام 1999. ^{[ 23 ]}

استخدم مؤرخو الفن لوحة "مدام إكس" لدراسة الأعراف، لا سيما فيما يتعلق بالجنس واللباس، في الفترة الزمنية التي عُرضت فيها.

فيما يتعلق بالفستان الأسود المصوّر في اللوحة، كتبت مؤرخة الأزياء إيلين ريبيرو أن "الفستان فاضحٌ لدرجة أن حتى الممثلة كانت ستتردد مرتين قبل ارتدائه من أجل صورة شخصية". وتُقدّم فاليري ستيل ، مؤرخة الأزياء وأمينة متحف معهد الأزياء والتكنولوجيا ، سياقًا إضافيًا لتفسير سبب استياء الجمهور المعاصر من شخصية مدام إكس.كان فستانها صادماً للغاية: "على الرغم من أن الدرع كان يحتوي على نوع من البطانة لامتصاص العرق ، إلا أن العارضة لم تكن ترتدي أي ملابس داخلية ." ^{[ 14 ]} ومع ذلك، تجادل مؤرخة الأزياء جوستين دي يونغ بأن "الفستان نفسه لم يكن هو ما أثار الانتقادات، بل طريقة ارتدائها له (مع حمالة الكتف المنزلقة والمكياج الثقيل ) ." ^{[ 24 ]}

حللت مؤرخة الفن دوروثي موس المراجعات المعاصرة، مشيرةً إلى أن "لغة النقد المعاصر تكشف أن تركيز سارجنت على تصنّع الشخصية المرسومة هو ما أثار حماس النقاد قبل كل شيء". ^{[ 25 ]} وتوضح مؤرخة الفن إليزابيث رينيس أن "سارجنت يستخدم أسلوبين في لوحة مدام إكس لإبراز بياضها ومظهرها الخارجي: الخلفية الداكنة التي تخلق تباينًا عاليًا لإبراز بشرتها، والوضعية النحتية غير المريحة، المقترنة ببساطة الثوب، والتي تُظهر المزيد من جسدها". ^{[ 26 ]} كانت الطبيعية هي معيار الجمال في ذلك الوقت، وقد "انتهكت مدام إكس هذا المبدأ الراسخ لآداب القرن التاسع عشر بشكلٍ صارخ ". ^{[ 27 ]}

تُعدد مؤرخة الفن سوزان سيدلاوسكاس "جرأة غوترو في استعراض ذاتها، وتفرد زينتها، سواءً كانت ملابس أو مستحضرات تجميل، وفجاجة طموحها الأمريكي " كأسباب "واضحة" وراء استياء الجمهور من لوحة " مدام إكس" . وتجادل سيدلاوسكاس أيضًا بأن غوترو، على مستوى اللاوعي، "أثارت قلق جمهورها" إذ أن مظهرها المُتقن بعناية كان يقع في منطقة غريبة بين الحياة والموت. وتركز سيدلاوسكاس بشكل خاص على بشرة غوترو المُغطاة بالبودرة ، والتي وجدها الجمهور مُقلقة. فمن خلال لفت الانتباه، وليس بالضرورة الانجذاب، "تحدت غوترو - من خلال سارجنت - بجرأة الأعراف المتعلقة بالمظهر الأنثوي، وبذلك نبذت العلامات الظاهرة للتملك الذكوري". ^{[ 27 ]}  

تشير ديبورا ديفيس، مؤلفة كتاب "بلا حمالات: جون سينجر سارجنت وسقوط مدام إكس "، إلى أن النساء كنّ صريحات بشكل خاص في التعبير عن استيائهن من لوحة مدام إكس ، "وكأنهن يؤكدن تفوقهن الأخلاقي". وتوضح ديفيس أيضًا أنه على الرغم من وجود العديد من اللوحات العارية المعروضة إلى جانب لوحة مدام إكس ، والتي لم تكن أي منها موضع فضيحة، "إلا أن النساء العاريات في اللوحات كنّ إما شخصيات تاريخية أو أسطورية ، أو شخصيات مجهولة الهوية ". وبينما كانت هوية غوترو مخفية تقنيًا في العنوان، إلا أنها كانت معروفة على نطاق واسع. ولأن غوترو كانت شخصية عامة وامرأة متزوجة، كان مظهرها المثير أكثر صدمة من الأعمال التي "راعت الأعراف المتعلقة بالعُري". ^{[ 13 ] : 133-135}

• 
  معروضة في متحف متروبوليتان للفنون
• 
  دراسة للسيدة إكس ، على الأريكة
• 
  سارجنت في مرسمه في باريس، حوالي عام 1885
• 
  أنطونيو دي لا غاندارا ، مدام بيير غوترو ، 1898
• 
  غوستاف كورتوا ، مدام غوترو ، ١٨٩١
• 
  السيدة غوترو تشرب نخبًا ، حوالي 1882-1883

• قائمة أعمال جون سينجر سارجنت
• صورة السيدة إكس ، لوحة بورتريه رسمها خليل باشا عام 1889

• هيردريش، ستيفاني إل وواينبرغ، إتش. باربرا (2000).رسومات وألوان مائية أمريكية في متحف المتروبوليتان للفنون: جون سينجر سارجنتنيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0870999524.
• بدون حمالات: جون سينجر سارجنت وسقوط مدام إكس ، غلاف ورقي - 3 مايو 2004؛ بقلم ديبورا ديفيس (المؤلفة).

• تحليل واستقبال نقدي لفيلم مدام إكس
• مدام إكس في متحف متروبوليتان للفنون
• صورة السيدة إكس ومقال عن اللوحة.
• مقال: "مدام إكس" لسارجنت؛ أو، التأكيد والتراجع في المرأة .
• مدام غوتيرو لغوستاف كورتوا.
• الولايات المتحدة الأمريكية ، وهو كتالوج من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد حول هذه اللوحة (ص 86-87).
• صورة السيدة إكس في إطارها الأصلي