الأمير البرتقالي

لوحة "الأمير البرتقالي" هي عمل فني للفنان الأمريكي آندي وارهول ، أنجزه عام ١٩٨٤. استوحى وارهولهذه اللوحة من تقنية الطباعة الحريرية الخاصة به، وهي مستوحاة من صورة فوتوغرافية التقطتها لين غولدسميث للموسيقي برينس عام ١٩٨١. كلفت مجلة "فانيتي فير" وارهولبرسم بورتريه لبرينس عام ١٩٨٤، ونُشر في المجلة بالتزامن مع مقالٍ تناول نجاح الموسيقي بعد ألبوم "المطر الأرجواني ". لاحقًا، ابتكر وارهول نسخًا إضافية بتقنية الطباعة الحريرية، تُشكل مجتمعةً " سلسلة برينس" ، التي تضم اثنتي عشرة لوحة مطبوعة حريرية تتميز بألوانها، بالإضافة إلى لوحتين مطبوعتين على الورق ورسمتين.

لم يُطلب من الأمير رسم سلسلة "برينس"، بل أنتجها وارهول لمجموعته الشخصية. بعد وفاة وارهول عام ١٩٨٧، انتقلت سلسلة "أورانج برينس" إلى مؤسسة آندي وارهول للفنون البصرية ، وهي الآن ضمن مجموعة خاصة.

أصبحت السلسلة فيما بعد موضوع نزاع بارز حول حقوق الطبع والنشر بين جولدسميث ومؤسسة وارهول، وبلغت ذروتها في قرار مؤسسة آندي وارهول للفنون البصرية ضد جولدسميث في عام 2023 ، والذي حكمت فيه المحكمة العليا للولايات المتحدة ضد دعوى الاستخدام العادل للمؤسسة .

يستند عمل "الأمير البرتقالي" إلى صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود التقطتها المصورة لين غولدسميث للموسيقي برينس في ديسمبر 1981. ^{[ 1 ]} في عام 1984، حصلت مجلة "فانيتي فير" على ترخيص الصورة مقابل 400 دولار، وكلفت وارهول برسم توضيحي لمقال "الشهرة الأرجوانية". ^{[ 2 ]} ونسبت المجلة الصورة إلى غولدسميث. ^{[ 3 ] [ 4 ]} قام وارهول باقتصاص الصورة وتغييرها باستخدام ألوان "صارخة وغير طبيعية" وتبسيط الملامح، مما أدى إلى عمل فني يمكن التعرف عليه فورًا كعمل من أعمال وارهول وليس مجرد صورة فوتوغرافية.

ثم ابتكر وارهول 15 نسخة أخرى من لوحة الأمير لمجموعته الخاصة، والتي أصبحت تُعرف مجتمعة باسم سلسلة الأمير ؛ ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 4 ]} ولم تكن هذه النسخ بتكليف من غولدسميث، أو مجلة فانيتي فير ، أو كوندي ناست ، أو الأمير نفسه. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

تستلهم لوحة "الأمير البرتقالي" بشكل مباشر أسلوب وارهول في رسم البورتريه الذي طوره في ستينيات القرن العشرين. رُسم وجه الشخصية باللون البرتقالي النيون على خلفية متناسقة، مع تحديد ملامح الوجه والشعر باللون الأسود. تتداخل لمسات من الأخضر والأزرق مع الخطوط، مما يُضفي تأثيرًا مُضيئًا . يُساهم التظليل البسيط في السطح المسطح المميز لأسلوب وارهول. بعد وفاة الأمير، أشارت شقيقته، تايكا نيلسون ، إلى أن لونه المفضل كان البرتقالي - وليس البنفسجي كما هو شائع - وأنه كان يرتدي غالبًا أزياءً برتقالية بالكامل على المسرح، ويؤدي عروضه على منصات حفلات برتقالية، ويُفضل غيتاره البرتقالي المصنوع خصيصًا له من طراز كلاود. ^{[ 12 ]}

يُسهم استخدام الألوان الزاهية في أعمال وارهول في لفت الانتباه مجددًا إلى الموضوع. ففي سلسلة "الموت والكوارث" ، تُقارن صورٌ صادمة مأخوذة من صحفٍ شعبية معاصرة مع لوحة ألوانٍ زاهية، مما يُحدث تباينًا صارخًا. ومن الأمثلة البارزة على ذلك لوحة " اثنا عشر كرسيًا كهربائيًا " (1964)، التي تُقدم اثنتي عشرة صورة شديدة التباين لكرسي كهربائي، بما في ذلك لوحة "الكرسي الكهربائي البرتقالي الصغير " (1964). ^{[ 13 ]}

في تحليله لعام ٢٠١٨، يقارن مؤرخ الفن توماس إي. كرو هذه اللوحة بسلسلة مارلين مونرو لآندي وارهول ، حيث "يطفو" رأس الشخصية وسط خلفية نابضة بالحياة. ويميز كرو هذا العمل عن لوحات وارهول اللاحقة التي كُلِّف برسمها - مثل تصويره لمايكل جاكسون - والتي اتبعت عمومًا نمطًا تجاريًا أكثر نمطية. وكما كتب كرو: "استحضرت لوحات وارهول عام ١٩٨٤ (للأمير) ... صور المشاهير التي رسمها بشكل مستقل في بدايات مسيرته الفنية (من ستينيات القرن الماضي). ولأن الأمير لم يطلب أيًا من هذه اللوحات، فقد تمكن وارهول من تجربة تنويعات أكبر بكثير في أنماط وألوان الخلفية." ^{[ ٥ ]}

أُنتجت لوحة "الأمير البرتقالي" باستخدام تقنية الطباعة الحريرية ، حيث جُمعت طبقات من حبر الطباعة الحريرية مع خلفية برتقالية مرسومة يدويًا من بوليمر الأكريليك على قماش. وقد شاع استخدام هذه الطريقة على يد وارهول في ستينيات القرن العشرين، وأصبحت مرادفةً لأسلوبه الفني، لا سيما في لوحاته الأولى لشخصيات مشهورة مثل مارلين مونرو ، وإلفيس بريسلي ، وإليزابيث تايلور ، ومارلون براندو . ^{[ 24 ]}

يُقدّم كتالوج متحف الفن الحديث لعام ١٩٨٩ وصفًا مُفصّلًا لتقنية وارهول ، وذلك في مقالٍ بقلم ماركو ليفينغستون بعنوان "افعلها بنفسك: ملاحظات حول تقنية وارهول". ^{[ ٢٥ ]} يصف ليفينغستون كيف نُقل رسمٌ بالقلم الرصاص من أسيتات فوتوغرافية لتحديد مناطق الألوان، والتي رُسمت يدويًا - غالبًا باستخدام شريط لاصق - قبل تطبيق الصورة السوداء المطبوعة بتقنية الشاشة الحريرية. وكما يُشير، "وُضع دليلٌ تقريبي لكل منطقة لونية، على سبيل المثال، الشفاه والجفون. ثم وُضعت الألوان يدويًا بالفرشاة، غالبًا باستخدام شريط لاصق لإنشاء وصلة نظيفة بينها، كما أن وضع الصورة السوداء المطبوعة في النهاية يُساعد على إخفاء أي عدم انتظام في الخط". ^{[ ٢٥ ]} راجع وارهول الأسيتات قبل الطباعة، مُحددًا التعديلات لزيادة التباين وتسطيح التباين اللوني، ثم حُاذت الصورة النهائية وطُبعت باستخدام أدلة مُلصقة لتحديد موضع الشاشة. ^{[ ٢٥ ]}

ترى جيرالين هكسلي، أمينة قسم الأفلام والفيديو في متحف آندي وارهول في بيتسبرغ، أن انشغال وارهول بصور المشاهير والأسلوب الذي يرسمها به، ينبع من تربيته الدينية. ففي طفولته، كان وارهول يرتاد كنيسة كاثوليكية محلية ، كانت تضمّ حاجزًا أيقونيًا ، وهو عبارة عن شاشة أمام المذبح تعرض صورًا كبيرة الحجم لوجوه القديسين . ^{[ 26 ]}

تشير مؤرخة الفن جين داجيت ديلينبرجر، في كتابها "الفن الديني لأندي وارهول "، إلى أن صور وارهول للمشاهير لها صلة قوية بالأيقونات المقدسة في كنيسة القديس يوحنا فم الذهب البيزنطية الكاثوليكية في بيتسبرغ: "كانت تجربة أندي الأولى مع الفن هي الفن الديني ... بالنسبة لأندي، كان الفن والدين مرتبطين." ^{[ 27 ]}

في مراجعته لمعرض وارهول الاستعادي الذي أقيم عام 1989 في متحف الفن الحديث (MoMA) في صحيفة نيويورك تايمز ، يقول الناقد الفني مايكل برينسون إن لوحات وارهول، في أفضل حالاتها، تجمع بين قيم متناقضة تمامًا، مثل الإفراط الحسي ونقاء الرمز، كما هو الحال في لوحة الأمير:

«إن صور آندي وارهول المسطحة، المرسومة بألوان باهتة، والموجودة في فضاءٍ مُنْفَذٍ منه الماضي والمستقبل... تجعل الحاضر يبدو مطلقًا وأبديًا، أي متعاليًا. وقد تمثل جزء من إنجاز وارهول في إضفاء الشرعية على ولعه بالمواضيع الدنيوية والمبتذلة من خلال ربطها بقيم دينية تقليدية. ... ويجادل وارهول بأن التواضع والإفراط الحسي، والنقاء والابتذال، واللحظة والأبدية، يمكن أن تتعايش معًا.» ^{[ 28 ]}

يفسر مؤرخ الفن توماس إي. كرو لوحة " أورانج برينس " على أنها تصور الموسيقي كرمز معاصر، مستعيناً باللغة البصرية للأيقونات الدينية. ويشير كرو إلى أن وارهول كان مفتوناً ببرينس، النجم الشاب الذي لم يكن ضمن دائرته المعتادة، وقد استلهم من صورته الجريئة. وكما كتب: "أعادت [لوحات وارهول لبرينس] وارهول إلى أصول مصداقيته النقدية الفنية، أي الأسلوب المبسط والرمزي والوصفي المقتضب الذي ميز مرحلته الأولى والحاسمة كفنان." ^{[ 5 ]}

ويشير كرو أيضًا إلى أن العمل يُظهر حرية تعبير أكبر، تُذكّر بلوحات وارهول المبكرة، على عكس لوحاته النمطية التي تُصوّر على غرار "خطوط الإنتاج" في سبعينيات القرن العشرين وما بعدها. ويخلص إلى أن " الأمير البرتقالي " يُجسّد قدرة وارهول على دمج تصوير المشاهير مع تجاربه الفنية الشخصية، مُنتجًا عملًا أيقونيًا ومبتكرًا في آنٍ واحد. ^{[ 5 ]}

تمت إعادة إنتاج صورة "الأمير البرتقالي" في الكتب والمجلات ووسائل الإعلام الأخرى، وأبرزها على غلاف مجلة تذكارية نشرتها دار نشر كوندي ناست بعد وفاة الأمير في عام 2016.

ظهرت اللوحة على غلاف مجلة "عبقرية برينس" ، وهي مجلة خاصة بهواة الجمع نشرتها دار كوندي ناست في يونيو 2016 وتم توزيعها دوليًا، إحياءً لذكرى وفاة الموسيقي المفاجئة. ^{[ 29 ]}

ظهر أورانج برينس بصورة ملونة كاملة في عددي نوفمبر 1984 وأبريل 2016 من مجلة فانيتي فير ، مصاحبةً لمقال "الشهرة الأرجوانية"، الذي يؤرخ لصعود برينس إلى الشهرة العالمية بعد ألبومه وفيلمه " المطر الأرجواني " عام 1984. يصف المقال لوحة وارهول بأنها تجسد الفنان "...في أوج عطائه"، مقدماً إياه واثقاً من نفسه ومشهوراً على الساحة العالمية. ^{[ 30 ]}

حظي عمل "الأمير البرتقالي" وأعمال أخرى من سلسلة الأمير بتغطية واسعة في الصحف والمجلات والمنشورات الإلكترونية في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك صحيفة نيويورك تايمز ، وموقع آرت نت ، وصحيفة واشنطن بوست ، ومؤسسة سميثسونيان ، وموقع آرتفورم . ^{[ 31 ]}

الكتب والفهارس

• أندي وارهول: الأعمال الكاملة التي كُلّف بها في المجلات (دار بريستل للنشر، 2014)، من تحرير بول مارشال
• كنوز آندي وارهول (كتب غودمان/كارلتون، 2009)، حررها مات وربيكان وجيرالين هكسلي ^{[ 26 ]}
• وارهول لايف (دار بريستل للنشر، 2008)، من تحرير ستيفان أكوين
• صور أندي وارهول (فايدون، 2007)، من تحرير توني شافرازي
• مطبوعات آندي وارهول: كتالوج رايسوني 1962-1987 ، الطبعة الرابعة (DAP، 2003)، حرره فرايدا فيلدمان ويورج شيلمان
• صور أندي وارهول (دار نشر تيمز وهدسون المحدودة، 1993)، من تحرير هنري جيلدزاهلر وروبرت روزنبلوم

عُرضت أعمال من سلسلة الأمير على نطاق واسع في معارض ومؤسسات رئيسية حول العالم، بما في ذلك:

• 2019: آندي وارهول: بورتريهات ، متحف ماكناي للفنون ، سان أنطونيو، تكساس ^{[ 32 ]}
• 2015: آندي وارهول: بورتريهات ، متحف فينيكس للفنون، فينيكس، أريزونا. ^{[ 33 ]}
• 2010: آندي وارهول: بورتريهات ، متحف آندي وارهول ، بيتسبرغ، بنسلفانيا.
• 2009-2011: جال معرض وارهول لايف في أمريكا الشمالية وأوروبا، حيث أقيم في متحف مونتريال للفنون الجميلة، مونتريال، كندا؛ ومتحف آندي وارهول، بيتسبرغ، بنسلفانيا؛ ومركز فريست للفنون البصرية، ناشفيل، تينيسي؛ ومتحف دي يونغ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]} استكشف المعرض أعمال وارهول من خلال عدسة الموسيقى، معتمداً بشكل أساسي على مجموعة المتحف.
• 2008: مشاهير آندي وارهول ، كوسكون للفنون الجميلة، لندن.
• 2005: جاليري توني شافرازي، نيويورك، نيويورك.
• 1993: آندي وارهول: صور من السبعينيات والثمانينيات، متحف الفن المعاصر في أستراليا ، سيدني؛ معرض أنتوني دوفاي ، لندن.

تُحفظ لوحة "الأمير البرتقالي" ضمن مجموعة بريطانية خاصة. كانت اللوحة سابقاً جزءاً من المجموعة الشخصية لأندي وارهول، وانتقلت من تركته إلى مؤسسة أندي وارهول للفنون البصرية قبل أن يقتنيها المالك الحالي.

في عام ١٩٨٤، حصلت مجلة "فانيتي فير" على ترخيص صورة بالأبيض والأسود للأمير التقطتها لين غولدسميث عام ١٩٨١ مقابل ٤٠٠ دولار، وكلفت وارهول برسم توضيحي لمقال "الشهرة الأرجوانية" المنشور في عدد نوفمبر، مع الإشارة إلى غولدسميث كمصدر. ^{[ ٢ ]} بعد وفاة الأمير عام ٢٠١٦، أصدرت دار نشر "كوندي ناست" مجلتها التذكارية بصورة غلاف لإحدى نسخ سلسلة الأمير . ^{[ ٣٨ ]} على الرغم من حصولها على ترخيص الصورة والإشارة إليها في "فانيتي فير" عام ١٩٨٤، زعمت غولدسميث أنها لم تكن على علم بوجود الرسم التوضيحي وسلسلة الأمير حتى عام ٢٠١٦، أي بعد أكثر من ٣٠ عامًا عندما رأت غلاف "فانيتي فير ". علاوة على ذلك، لم تذكر "كوندي ناست" اسم غولدسميث إلا لمؤسسة آندي وارهول في عدد ٢٠١٦ من المجلة. ^{[ ٤ ]}

أبلغت غولدسميث المؤسسة بأنها تعتقد أن هذه الأعمال الإضافية تُعد انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر لصورتها، وأعلنت عزمها على اتخاذ إجراءات قانونية. تقدمت المؤسسة أولًا بطلب للحصول على حكم تمهيدي في محكمة المقاطعة الجنوبية لنيويورك بالولايات المتحدة ، والتي قضت في عام 2019 بأن وارهول قد عدّل صورة غولدسميث الأصلية بموجب مبدأ الاستخدام العادل . ثم استأنفت غولدسميث الحكم أمام محكمة الاستئناف للدائرة الثانية ، والتي أصدرت حكمًا لصالحها في عام 2021. بعد ذلك، استأنفت المؤسسة الحكم أمام المحكمة العليا الأمريكية ؛ وفي مارس 2022، وافقت المحكمة العليا الأمريكية على التماس المؤسسة لإصدار أمر استدعاء لتحديد طبيعة وتعريف الاستخدام التحويلي، على أن يُنظر في القضية خلال دورتها 2022-2023. ^{[ 3 ]} في مايو 2023، قضت المحكمة العليا بأغلبية 7 أصوات مقابل صوتين بأن إعادة استخدام المؤسسة لصورة "الأمير البرتقالي" لصالح دار نشر كوندي ناست لم تكن مختلفة جوهريًا عن صورة غولدسميث، وأن استخدامها كان تجاريًا، وبالتالي لا ينطبق عليها مبدأ الاستخدام العادل، وهو قرار لصالح غولدسميث. ^{[ 39 ]}