غيتار ريزونيتور

غيتار الرنين المبكر

أول غيتار ريزوفوني وطني ( حوالي 1926-1927 )

استجاب جون دوبيرا لطلب عازف غيتار الستيل جورج بيوشامب ، فقام بتطوير غيتار الرنين لإنتاج آلة موسيقية قادرة على إصدار صوت عالٍ بما يكفي لمنافسة آلات النفخ النحاسية والخشبية. وقد أجرى دوبيرا تجارب على تكوينات تصل إلى أربعة مخاريط رنانة، وعلى مخاريط مصنوعة من معادن مختلفة.

في عام ١٩٢٧، أسس دوبيرا وبيوشامب شركة "ناشونال سترينغ إنسترومنت" لتصنيع غيتارات الرنين تحت العلامة التجارية "ناشونال". كانت النماذج الأولى ذات هياكل معدنية، وتضمنت ثلاثة رنانات مخروطية الشكل من الألومنيوم متصلة بقضيب ألومنيوم على شكل حرف T يدعم الجسر - وهو نظام يُعرف باسم "ترايكون". أنتجت "ناشونال" في البداية نماذج "ترايكون" ذات هياكل خشبية في مصنعها في لوس أنجلوس، كاليفورنيا . أطلقت على هذه النماذج اسم "تريوليان"، لكنها لم تصنع منها سوى ١٢ نموذجًا. ثم قامت بتغيير الهيكل المخصص لنماذج "ترايكون" إلى نماذج ذات مخروط واحد، لكنها احتفظت بالاسم.

في عام ١٩٢٨، ترك دوبيرا شركة ناشيونال ليؤسس شركة دوبرا للتصنيع مع إخوته رودي وإميل وروبرت ولويس. وكلمة "دوبرا" هي اختصار لاسم " إخوة دوبيرا " ، وتعني أيضًا "جيد" في لغتهم السلوفاكية الأم . أصدرت دوبرا غيتارًا منافسًا مزودًا برنان واحد ذي سطح مقعر للأعلى، يوصف غالبًا بأنه على شكل وعاء ، تحت غطاء معدني دائري مثقب مميز، مع جسر في مركزه يرتكز على دعامة ألومنيوم ثمانية الأرجل. كان هذا النظام أرخص في الإنتاج، وأكثر قوة صوتًا من نظام ناشيونال ثلاثي المخاريط.

بمرور الوقت، أصبحت كلمة "دوبرا" علامة تجارية عامة تُستخدم للإشارة إلى أي غيتار رنان. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 1 ]}

ردّت شركة ناشيونال على الدوبرو بنموذجها الخاص ذي الرنان الأحادي، الذي صممه دوبيرا قبل مغادرته الشركة. كما واصلت إنتاج تصميم المخروط الثلاثي، الذي فضّله العديد من العازفين لنغمته. حافظ كل من الرنان الأحادي والثلاثي من ناشيونال على شكله المخروطي، مع توجيه أسطحه المحدبة للأعلى. استخدمت نماذج الرنان الأحادي قطعة خشبية عند قمة المخروط لدعم الجسر. في هذه المرحلة، استوردت الشركتان العديد من المكونات من أدولف ريكنباكر ، بما في ذلك الرنانات المصنوعة من الألومنيوم.

بعد إجراءات قانونية مطولة، تمكن الأخوان دوبيرا من السيطرة على كل من شركتي ناشيونال ودوبرا في عام 1932، ثم دمجوهما لاحقًا في "شركة ناشيونال دوبرا". ومع ذلك، فقد أوقفوا إنتاج جميع أنواع غيتارات الرنين بعد دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية في عام 1941.

قام إميل دوبيرا (المعروف أيضًا باسم إد دوبيرا) بتصنيع آلات دوبرو منذ عام 1959، قبل أن يبيع الشركة والعلامة التجارية إلى سيمي موسلي ، الذي قام بدمجها مع شركة موسرايت للغيتار الخاصة به وقام بتصنيع آلات دوبرو لفترة من الوقت.

في عام 1967، أسس رودي وإميل دوبيرا شركة الآلات الموسيقية الأصلية (OMI) لتصنيع غيتارات الرنين، والتي كانت تحمل في البداية علامة هاوند دوغ التجارية. وفي عام 1970، استحوذوا مرة أخرى على علامة دوبرو التجارية، بعد أن دخلت شركة موسرايت في تصفية مؤقتة.

استحوذت شركة جيبسون للغيتارات على شركة OMI في عام 1993، وأعلنت أنها ستدافع عن حقها في الاستخدام الحصري لعلامة دوبرو التجارية - التي يستخدمها الكثيرون بشكل شائع لأي غيتار ريزوناتور. اعتبارًا من عام 2006تُنتج شركة جيبسون عدة نماذج من الغيتارات ذات فتحة صوت دائرية تحت اسم دوبرا، ونماذج أخرى أرخص ذات فتحة صوت على شكل حرف f تحت اسم هاوند دوغ وأيضًا تحت علامتها التجارية إيبفون . جميعها مزودة برنان واحد، والعديد منها متوفر برقبة دائرية أو مربعة.

بعد تأسيس شركة دوبرا الوطنية، شاع استخدام مصطلح "الوطنية" للإشارة إلى الآلات ذات المخروط غير المقلوب، وذلك لتمييزها عن آلات دوبرا ذات المخروط المقلوب. وقد استخدمه الصنّاع تحديدًا لوصف آلات الدوبرا ذات المخروط الواحد، نظرًا لتوقف إنتاج آلات الدوبرا ثلاثية المخروط، ذات التصميم المعقد نسبيًا والتكلفة العالية، لفترة من الزمن. كما استخدم العازفون وهواة جمع الآلات هذا المصطلح للإشارة إلى آلات الدوبرا ثلاثية المخروط القديمة، التي رغم انخفاض صوتها وندرتها، كانت لا تزال مفضلة لدى بعض العازفين.

في عام ١٩٤٢، أعادت شركة ناشيونال دوبرا، التي توقفت عن إنتاج آلات الدوبرا أو غيرها من الآلات الرنانة، تنظيم نفسها تحت اسم فالكو . أنتجت فالكو كميات كبيرة ومتنوعة من الآلات الوترية ذات الدساتين تحت أسماء تجارية متعددة، وكانت ناشيونال علامتها التجارية المتميزة. وبحلول أوائل الستينيات، عادت فالكو لإنتاج غيتارات رنانة للبيع عبر البريد تحت العلامة التجارية ناشيونال . تميزت هذه الآلات برنانات بسكويتية وهياكل مصنوعة من الخشب والألياف الزجاجية .

في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، عادت علامة "ناشونال" التجارية للظهور مع تأسيس شركة "ناشونال ريزو-فونيك غيتارز" . تُنتج الشركة غيتارات ريزوناتور بستة أوتار من الأنواع الثلاثة التقليدية، مع التركيز على محاكاة إحساس وصوت الآلات القديمة. تشمل آلات الريزوناتور الأخرى التي تُنتجها الشركة غيتارًا باثني عشر وترًا ، وقيثارات يوكوليلي ، ومندولين .

عزف على غيتار الرنين بأسلوب غيتار لاب ستيل

عزف على غيتار الرنين بأسلوب عنق الزجاجة

تُعزف غيتار الرنين غالبًا كغيتار لاب ستيل، ويقتصر استخدام النسخة ذات العنق المربع الأكثر شيوعًا على هذا الوضع. تُضبط آلات العنق المربع دائمًا على ارتفاع الأوتار الذي يفضله عازفو غيتار الستيل، وتُضبط على نغمة مفتوحة مناسبة .

يتميز الإصدار ذو العنق الدائري بقدرته الفائقة على العزف بأسلوب غيتار لاب ستيل أو الغيتار الإسباني. ويمكن ضبطه بارتفاعات أوتار مختلفة، بدءًا من نصف بوصة، وهو الارتفاع المفضل لغيتار الستيل (مما يجعل استخدام الدساتين شبه مستحيل)، وصولًا إلى جزء صغير من البوصة، وهو الارتفاع الذي يستخدمه عازفو الغيتار التقليديون. ويُعدّ الحل الوسط الأكثر شيوعًا هو الذي يسمح باستخدام عنق الزجاجة على الأوتار العلوية، مع إمكانية استخدام الدساتين حسب الرغبة، مع العزف على الغيتار بالوضع التقليدي.

تُستخدم العديد من أنظمة الضبط المختلفة. بعض أنظمة الضبط ذات العنق المربع غير مُوصى بها لغيتارات الرنين ذات العنق الدائري، نظرًا لشد الأوتار العالي المطلوب، والذي بدوره يتطلب عنقًا مربعًا أكثر متانة. تُعد أنظمة ضبط غيتار سلاك كي الأنسب للعزف بتقنية بوتلنك، كما أن نظام الضبط التقليدي EADGBE شائع أيضًا.

موسيقيون يعزفون على غيتارات الرنين

إميلي روبيسون مع آلة الدوبرو (2010)

جيل لاندري ، 2010

إنجا رومبف ، 2004

أُدخلت غيتار الرنين إلى موسيقى البلوغراس على يد جوش غريفز ، الذي عزف مع فلات وسكروغز ، في منتصف خمسينيات القرن الماضي. استخدم غريفز أسلوب العزف القوي والمتزامن بثلاثة أصابع، وهو أسلوب طوره إيرل سكروغز لآلة البانجو ذات الخمسة أوتار. ولا يزال العازفون المعاصرون يعزفون على هذه الآلة بهذه الطريقة، باستثناء ملحوظ واحد هو الراحل توت تايلور الذي كان يعزف بريشة مسطحة.

في موسيقى البلوغراس، يكون ضبط غيتار الرنين عادةً على نغمة G المفتوحة ، حيث تُضبط الأوتار على DGDGBD أو GBDGBD، من الأدنى إلى الأعلى. أحيانًا تُستخدم ضبطات مختلفة، مثل D المفتوحة : DADF# A D.

ومن بين عازفي موسيقى البلوغراس البارزين الآخرين جيري دوغلاس ، ومايك أولدريدج ، وروب إيكس ، وفيل ليدبيتر ، وأندي هول، وسالي فان ميتر.

استُخدمت غيتار الرنين في موسيقى الريف القديمة ، ولا سيما من قِبل باشفول براذر أوزوالد من فرقة روي أكوف ، لكنها استُبدلت إلى حد كبير بغيتار الستيل ذي الدواسات خلال خمسينيات القرن العشرين. مع ذلك، لا تزال هذه الآلة تُستخدم بكثرة كبديل لغيتار الستيل. عزف جيمس بيرتون وغرادي مارتن على غيتار الدوبرو ذي الريشة المسطحة في العديد من التسجيلات. عزف ليون مكوليف في البداية على غيتار الدوبرو قبل أن ينتقل حصريًا إلى غيتارات الستيل الكهربائية الصغيرة والكبيرة.

تُعدّ غيتار الرنين آلةً أساسيةً في عالم موسيقى البلوز، ولا سيما نمط موسيقى البلوز الريفية الجنوبية الذي نشأ في دلتا المسيسيبي ولويزيانا . وعلى عكس عازفي موسيقى الريف والبلوزغراس ، يعزف معظم عازفي البلوز على غيتار الرنين في الوضعية التقليدية للغيتار، ويستخدم الكثير منهم السلايدر أو تقنية عنق الزجاجة.

استخدم العديد من العازفين في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، بمن فيهم بو كارتر ، وآخرون مثل بوكا وايت ، وسون هاوس ، وتامبا ريد، وبلايند بوي فولر ، هذه الآلات لأنها كانت أعلى صوتًا من الغيتارات الصوتية العادية، مما مكّنهم من العزف أمام جمهور أكبر في المناطق التي لم تكن تتوفر فيها الكهرباء لتشغيل مكبرات الصوت. وللسبب نفسه، استخدم موسيقيو الشوارع مثل أرفيلا غراي غيتارات الرنين أثناء عزفهم في الشوارع ، كما هو الحال في شارع ماكسويل في شيكاغو .

كان بلاك إيس ، المعروف أيضاً باسم بي كي تيرنر، أحد عازفي دلتا بلوز القلائل الذين عزفوا بأسلوب "لاب ستايل" في ثلاثينيات القرن العشرين . قام بجولات موسيقية وسجل ألبومات مع معلمه أوسكار "بادي" وودز ، الذي كان يعزف أيضاً بأسلوب "لاب ستايل" على غيتار ريزوناتور وغيتار لاب ستيل. وودز، الذي كان يكبر إيس بخمسة عشر عاماً، علّمه تقنيات العزف على الغيتار.

لا يزال بعض عازفي البلوز يستخدمون هذه الآلة، ومن أبرزهم تاج محل ، وإريك سارديناس ، وألفين هارت ، وذا ديكون براندون ريفز، ووارن هاينز ، وديريك تراكس ، ودويلي برامهال الثاني ، ورولاند تشادويك ، وجون هاموند الابن ، وروي روجرز ، وجون موني ، وميغان لوفيل من فرقة لاركين بو . كما عزف مارك نوفلر على هذه الغيتار، وتظهر صورة غيتاره من نوع ناشونال ريزونيتور على غلاف ألبوم داير ستريتس " بروذرز إن آرمز" .

رغم أن الهدف الأصلي من تصميم الرنان كان زيادة مستوى الصوت، إلا أن بعض الآلات الموسيقية الحديثة تتضمن لاقطات كهربائية وتقنيات ذات صلة. يُنتج العديد من المصنّعين المعاصرين آلات موسيقية مزودة بأنواع مختلفة من اللاقطات، كما يقوم بعض العازفين بتعديل الآلات غير الكهربائية بإضافة لاقطات. في أغلب الأحيان، تستخدم غيتارات الرنان لاقطات كهرضغطية (محولات طاقة تلامسية) موضوعة أسفل الجسر أو في أي مكان آخر على الآلة، أو تستخدم ميكروفونات متخصصة موضوعة داخل الآلة أو أمام المخروط مباشرةً للحفاظ على نغمة الرنان المميزة.

مع ذلك، فإن جميع أنواع الغيتارات الصوتية وشبه الصوتية حساسة للغاية للصدى الصوتي ، مما يجعل تصميم وموضع هذه اللاقطات أمرًا بالغ الأهمية ومتخصصًا. تُصنع بعض الطرازات الحديثة بلاقطات كهرضغطية ومغناطيسية معًا . إضافةً إلى ذلك، تُعد بعض أنواع اللاقطات الكهرضغطية لاقطات نشطة، إذ تتضمن مضخمًا أوليًا يزيد من خرج اللاقط ليتوافق مع مدخلات المضخمات الحديثة. ومؤخرًا، ظهرت غيتارات الرنين الكهربائية ذات الجسم الصلب. تتضمن هذه الآلات لاقطًا مغناطيسيًا واحدًا أو أكثر، ويتم العزف عليها باستخدام مضخم صوت.

• #1,741,453 يغطي المخروط الثلاثي .
• رقم 1,896,484 يغطي آلة الدوبرو .
• رقم 1,808,756 يغطي رنان المخروط الواحد للبسكويت ، المسجل باسم بوشامب.