فيلم رومبيراس

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كان فيلم "الرومبيراس" ( بالإسبانية: Cine de rumberas ) نوعًا سينمائيًا ازدهر في العصر الذهبي للسينما المكسيكية في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. وكان نجومه الرئيسيون ما يُعرف باسم "الرومبيراس" ، وهنّ راقصات على أنغام الموسيقى الأفرو-كاريبية . يُعدّ هذا النوع السينمائي ظاهرة فريدة، وواحدًا من أكثر أنواع السينما العالمية إثارةً للاهتمام . [ 1 ]

اليوم، وبفضل خصائصها الفريدة، تُعتبر أفلام "الرومبيراس" من الأفلام الكلاسيكية . ويُعدّ فيلم "الرومبيراس" أحد إسهامات السينما المكسيكية في السينما العالمية. قدّم هذا الفيلم رؤية اجتماعية للمكسيك في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، وتحديدًا للنساء اللواتي وُصفن بالخاطئات والبغايا، واللواتي تحدّين الأعراف الأخلاقية والاجتماعية السائدة آنذاك. كان هذا النوع من الأفلام أقرب إلى الواقعية في تصوير المجتمع المكسيكي في تلك الفترة، حيث قدّم دراما ميلودرامية عن حياة هؤلاء النساء، اللواتي نلن الخلاص من خلال الرقصات الاستعراضية. [ 2 ]

أصل الكلمة

كانت الرومبيرات راقصات وممثلات يتمايلن على أنغام الموسيقى الأفرو-كاريبية في العصر الذهبي للسينما المكسيكية خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ويُشتق مصطلح "رومبيرا" من موسيقى الرومبا الكوبية التي كانت رائجة في المكسيك وأمريكا اللاتينية من أواخر القرن التاسع عشر وحتى أوائل خمسينيات القرن العشرين. ومع مرور الوقت، حلت إيقاعات استوائية جديدة، مثل المامبو والتشاتشاتشا ، محل الرومبا الكوبية كأكثر أنواع الموسيقى اللاتينية شعبية؛ فتبنت الرومبيرات هذه الإيقاعات الجديدة واستخدمنها في أفلامهن.

الأصول

تستمد أفلام الرومبيرا جذورها من أنواع سينمائية متنوعة. يُمكن اعتبار فيلم نوار ، الذي حظي بشعبية واسعة في هوليوود وغيرها من صناعات السينما خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، حجر الزاوية فيها، نظرًا لطابعه الحضري. تميز فيلم نوار بوجود شخصيات نسائية فاتنة بين أبطاله ، وهنّ راقصات الكباريه اللواتي أثرن في الرجال وكُنّ غالبًا مصدرًا للصراع في الحبكة. جسّدت غلوريا غراهام وريتا هايورث صورًا نمطية لنساء يستمتعن بالغناء في الكباريه ويُلحقن الأذى بالرجال في الوقت نفسه. كما استمدت هذه الأفلام جذورها من الأفلام الموسيقية الهوليوودية في ثلاثينيات القرن العشرين، والتي جسّدها بوسبي بيركلي بأغانيه الشهيرة الملونة والباهظة ذات التعبير الجمالي العميق. ورغم أنها لم تكن بنفس الأسلوب المُنمّق (بسبب محدودية الميزانيات)، إلا أن أفلام الرومبيرا حاولت محاكاة مبادئ هذا النوع في أغانيها. وأخيرًا، أُثري هذا النوع السينمائي بالسينما الاجتماعية الحضرية أو الأفلام الميلودرامية، وكان أبرز روادها في المكسيك المخرج أليخاندرو غاليندو . ويمكن اعتبار هذا المزيج من العناصر والأنواع أساسًا لأفلام الرومبيراس.

في أفلام الرومبيراس، البطلات الرئيسيات هنّ نساء، غالباً ما يكنّ متواضعات وساذجات، يُجبرن، بسبب سوء حظهن، على الانخراط في عالم الدعارة السفلي والتعامل مع رجال العصابات والقوادين. تعاني هؤلاء النساء طوال الوقت تقريباً، ولا يمنحهن الفيلم سوى لحظات قليلة من المتعة. ودائماً ما تنال "المرأة الخاطئة" عقابها. أصبحت نجمات هذا النوع من الأفلام موضع إعجاب، ولكن أيضاً موضع نقد وازدراء من قِبل المحاكمات المنافقة.

بشكل عام، تميزت السينما المكسيكية بتصويرها للمومس كشخصية رئيسية في مناسبات عديدة، بدءًا من المومس الطيبة القلب في فيلم سانتا (1932)، وصولًا إلى المومس المأساوية في فيلم امرأة الميناء (1934). وفي أفلام رومبيراس، كانت هؤلاء البطلات المأساويات يرقصن ويشعن حسية. [ 3 ]

أصولها في فن الفودفيل

ظهرت راقصات الرومبا لأول مرة على خشبة المسرح في أواخر القرن التاسع عشر، في عصر الفودفيل والبورلسك ، مصاحباتٍ للعديد من الكوميديين والهواة من أصل كوبي الذين استقروا في مكسيكو سيتي . ومنذ أوائل القرن العشرين وحتى عشرينيات القرن نفسه، في عصر نجمات المسرح المكسيكي الشهيرات (مثل ماريا كونيسا ولوب فيليز )، بدأت راقصات الرومبا بالظهور. وتُعتبر لوليتا تيليز وود، على نطاق واسع، أول راقصة نشرت إيقاعات جزر الهند الغربية. وخلال العقد التالي، قدمت العديد من راقصات الرومبا والبورلسك من كوبا إلى المكسيك. [ 4 ]

في السينما

تجسّد مفهوم "الرومبرا" في السينما المكسيكية منذ ظهور الأفلام الناطقة الأولى في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. وكانت الممثلة ماروخا غريفل أول من رقص الرومبا في فيلم "¡Que viva México!" ( سيرجي آيزنشتاين ، 1931). وتلتها أخريات مثل كونسويلو مورينو في فيلم " Mujeres sin alma, ¿Venganza suprema?" ، وريتا مونتانير في فيلم "La noche del pecado" (1933)، ومارغريتا مورا في فيلم "Águila o Sol " (1937). إضافةً إلى ذلك، اشتهرت الممثلة البورتوريكية مابي كورتيس (الملقبة بـ"الرومبرا البيضاء") برقصة الكونغا في العديد من الأفلام. شاركت لوليتا تيليز وود في ثلاثة أفلام مكسيكية: إل روزال بينديتو (خوان بوستيلو أورو، 1936)، موخيريس دي هوي (رامون بيون، 1936) و Honrarás a tus Padres (1936)، الأخير من إخراج خوان أورول ، الذي يعتبر "الأب الروحي" لفيلم رومبيراس.

وُلد خوان أورول في إسبانيا، لكنه نشأ في كوبا، حيث عاش في "السولاريس"، كما تُعرف في كوبا بالأحياء الفقيرة. هناك، كان على احتكاكٍ كبيرٍ بأشخاصٍ من أصولٍ أفريقية، والذين علّموه جميع فنون الرقص. [ 5 ] بعد أن رسّخ أورول مكانته كمخرجٍ سينمائي في المكسيك، اشتهر بجلب العديد من الشخصيات الكوبية إلى السينما المكسيكية. كانت ماريا أنطونييتا بونس إحدى اكتشافاته. من الشائع اعتبارها أول راقصة رومبرا سينمائية، بعد ظهورها الأول في فيلم "سيبوني " (1938)، وهو فيلمٌ مستوحى من موسيقى إرنستو ليكونا، من إخراج أورول، الذي سرعان ما أدرك أنه أمام كنزٍ ثمين بعد أن حقق "سيبوني" نجاحًا باهرًا. وهكذا، بدأت أفلام الرومبرا تتشكل تدريجيًا. ابتكرت الراقصة إستيلا استخدام الماراكاس حول الخصر، لتقديم عروضٍ موسيقيةٍ أكثر إبهارًا. ومن الشخصيات البارزة الأخرى الراقصة الكوبية سيلينا، التي صممت رقصاتٍ للعديد من الأفلام. في كوبا، كانت المكسيكية لوز جيل تُعتبر رائدة جميع راقصات الرومبرا. [ ٦ ] على الرغم من أن الرومبا كانت النوع الموسيقي الأولي الذي رُقص في هذه العروض، سرعان ما أُضيفت إيقاعات استوائية أخرى إلى البرنامج، مثل المامبو والكونغا والكاليبسو والسامبا والتشا تشا تشا والبوليرو . ويستحق فنانون مثل بيريز برادو وبيني موريه وأغوستين لارا وكيكو مينديف وتونيا لا نيجرا وريتا مونتانير وماريا لويزا لاندين وأولغا غيلو وبيدرو فارغاس وأمبارو مونتيس وغيرهم إشارة خاصة ، إذ رافقت أصواتهم راقصات الرومبرا في فقراتهن الموسيقية وأضفت عليها رونقًا خاصًا. وقد شكلت العديد من أغاني البوليرو الشهيرة في ذلك الوقت (وخاصة أغاني أغوستين لارا، المُهداة إلى بائعات الهوى) مصدر إلهام لأفكار أو عناوين أفلام الرومبرا (مثل: المرأة ذات الأجر المرتفع ، والمرأة المنحرفة ، والمغامرة ، والخائنة ، وغيرها).

صعود هذا النوع

خلال فترة حكم الرئيس المكسيكي ميغيل أليمان فالديس (1946-1952)، انعكس نمو مدينة مكسيكو كعاصمة كبرى في ازدهار كبير للملاهي الليلية والحياة الصاخبة في أرجاء المدينة. وقد تأثرت السينما المكسيكية بهذه الظاهرة، حيث بدأت المشاهد الريفية التي سادت في النصف الأول من أربعينيات القرن العشرين تفقد شعبيتها أمام الميلودراما الجديدة التي تدور أحداثها في المدن والضواحي. وشكّل فيلم " صالون المكسيك" الشهير ( إميليو فرنانديز ، 1950) نقطة تحول في دور البطلة، من الفتاة الريفية الساذجة إلى الشابات المنحرفات من الطبقة الدنيا، "نساء الليل" اللواتي جرّتهنّ الثورة الحضرية إلى الضواحي والضياع. وبهذا المعنى، وعلى الرغم من كل ما فيه من خيال وبذخ استوائي، فقد كان فيلم "رومبيراس" نوعًا سينمائيًا يُظهر صورة أكثر واقعية للحياة الاجتماعية في المكسيك آنذاك، بعيدًا عن الصور النمطية الزائفة التي ظهرت في أفلام إميليو فرنانديز وغيره من المخرجين. مع ذلك، يوجد نوع آخر من البطلات في أفلام الرومبيراس. لا يمكن وصفهن بـ"الخاطئات"، لأنهن ينتمين إلى عوالم بدائية وغير أخلاقية لا تعرف مفهوم الخطيئة. إنهن "رومبيراس الغابة" ( تانيا، ساندرا، يامباو، زونغا، تاهيمي )، المستوحاة من شخصيات الروايات المصورة، والتي نقلها إلى السينما بشكل رئيسي خوان أورول. [ 7 ]

على الرغم من شيوع اعتبار ماريا أنطونيتا بونس أول من قدم فيلمًا من نوع "الرومبيرا"، إلا أن فيلم " الزفير في العيون " (1946)، من إخراج المخرج ألبرتو غوت وبطولة ميتشي باربا ، كان الفيلم الذي أطلق الإنتاج الضخم لأفلام الرومبيرا، نظرًا للأرباح الضخمة التي حققتها استوديوهات الإنتاج السينمائي المكسيكية الكبرى في شباك التذاكر. ويُعتبر فيلم "المغامرة " (1950)، من إخراج ألبرتو غوت أيضًا وبطولة نينون سيفيلا ، تحفة هذا النوع السينمائي. والجدير بالذكر أن أبرز سمات أفلام الرومبيرا (الأغاني، والرقصات، والممثلون، والمناظر الطبيعية) تظهر بوضوح في فيلم "المغامرة" ولا تختلف كثيرًا عن أي فيلم آخر.

مع ذلك، يوجد نوع آخر من البطلات في أفلام الرومبيراس. لا يمكن وصفهن بـ"الخاطئات"، لأنهن ينتمين إلى عالم بدائي وغير أخلاقي لا يعرف مفهوم الخطيئة. إنهن "رومبيراس الغابة" ( تانيا، ساندرا، زونغا، تهيمي )، المستوحاة من شخصيات الروايات المصورة، والتي قدمها خوان أورول إلى السينما بشكل رئيسي. [ 8 ]

حظي فيلم "الرومبيراس"، وهو فيلم فريد من نوعه في المكسيك، باهتمام العديد من النقاد المتخصصين. كتب فرانسوا تروفو ، الذي كان لا يزال يكتب في مجلة "كاييه دو سينما" ، ملفًا عن هذا النوع السينمائي المميز. كما خصص نقاد "كاييه دو سينما" بعضًا من أكثر الصفحات حماسًا للممثلات المكسيكيات. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن بعض نجمات "الرومبيراس" (مثل روزا كارمينا ونينون سيفيلا) تمكنّ من تكوين فرق تصوير حققت لهن نجاحًا لم تحققه سوى قلة من الممثلات في السينما المكسيكية (ربما كان هذا امتيازًا مقتصرًا على ماريا فيليكس ودولوريس ديل ريو ).

من المهم أيضًا الإشارة إلى أنه بفضل نجاح فيلم "رومبيراس"، تم إنتاج العديد من الأفلام الأخرى، مما ساهم مجتمعةً في ترسيخ صناعة السينما المكسيكية. واليوم، تعاني هذه الصناعة من صعوبات، على الرغم من بعض النجاحات المحددة.

ملكات المناطق الاستوائية

بحسب الخبراء ونقاد السينما، من بين جميع راقصات الرومبيرا اللواتي شاركن في أفلام الرومبيرا في السينما المكسيكية، لم يرسخ في التاريخ سوى خمس منهن كأبرز رائدات هذا النوع الفني. وهنّ: ماريا أنطونييتا بونس (1922-2000)، وميتشي باربا (1922-2000)، ونينون سيفيلا (1929-2015)، وأماليا أغيلار (1924-2021)، وروزا كارمينا (1929). في عام 1993، أطلق عليهنّ الصحفي فرناندو مونيوز كاستيلو لقب "ملكات المناطق الاستوائية" ( بالإسبانية : Las Reinas del Trópico ، نسبةً إلى فيلم "ملكة المناطق الاستوائية "). لا تشبه أيٌّ منهنّ الأخرى، فقد تميّزت كلٌّ منهنّ بأسلوبها الخاص والمميز، ليس فقط في رقصاتها، بل أيضاً في أفلامها التي حظيت بأسلوب فريد وعلامة مميزة.

ماريا أنطونيتا بونس (1922-2004)

كانت بونس أول نجمة رومبرا في السينما المكسيكية، ووضعت الأسس التي تميز هذا النوع السينمائي. وصلت ماريتونيا (كما كانت تُلقب أيضًا) إلى المكسيك عام 1938 برفقة زوجها آنذاك، المخرج الإسباني خوان أورول. عملت بونس بنجاح متفاوت في أفلام الميلودراما الضاحية، وأفلام الأطفال، والكوميديا ​​العائلية. وعلى الرغم من أسلوبها الراقص المثير، حافظت الممثلة دائمًا على أسلوب مميز في أفلامها (خاصةً تلك التي أخرجتها مع زوجها الثاني، المخرج رامون بيريدا). من أهم أفلامها: سيبوني (1938)، ريد كونغا (1943)، سحر الكاريبي (1945)، ملكة المناطق الاستوائية (1945)، إعصار الكاريبي (1950)، ملكة المامبو (1950)، وماريا كريستينا (1951). بعد انحسار نجمات الرومبرا، حاولت دخول أنواع سينمائية أخرى، مثل الكوميديا، ولكن دون جدوى تُذكر. بعد فيلمها الأخير، الذي صدر عام 1965، ظلت معزولة عن الحياة العامة حتى وفاتها [ 9 ].

ميتشي باربا (1922–2000)

كانت باربا المكسيكية الوحيدة بين أعظم خمسة فنانين في هذا النوع، وتُعرف أيضًا باسم "رومبيرا المكسيكية". بدأت مسيرتها الفنية في طفولتها في المسرح الشعبي، وظهرت لأول مرة في السينما عام 1944. بدأت مسيرتها في أفلام الرومبيرا بفيلم " روزاليندا " (1945). لعبت دور البطولة في فيلم "دخان في العيون " (1946)، الذي يُنسب إليه الفضل في بدء الإنتاج الضخم لأفلام الرومبيرا. بسبب أصولها المكسيكية، افتقرت باربا إلى النكهة المميزة والإثارة الحسية لرقصات الرومبيرا الكوبية، واعتمدت أسلوبًا أكثر رصانة، مع لمسة ميلودرامية رائعة. من بين أفلامها: " العاهرة " (1947)، و "فينوس النار" (1948)، و "حب الشارع" (1950)، و "لو كنتُ أي شخص" (1950)، و" عندما يخطئ الأطفال" (1952)، و"المرأة العارية" (1953)، و "طموحة" (1953)، وغيرها. شكلت ثنائيًا سينمائيًا شهيرًا مع المغني والممثل فرناندو فرنانديز . اعتزلت التمثيل السينمائي مبكراً، لكنها عادت للظهور على شاشة التلفزيون في ثمانينيات القرن الماضي، حيث ظلت نشطة حتى وفاتها.

أماليا أغيلار (1924–2021)

وصلت أغيلار، المعروفة أيضًا باسم "القنبلة الذرية"، إلى المكسيك عام 1945 برفقة الراقص الكوبي خوليو ريتشارد. فتح لها حضورها الآسر ومهاراتها الراقصة الاستثنائية أبواب صناعة السينما، ومنحتها فرصة اقتحام هوليوود . وعلى عكس زميلاتها، كسرت الصورة النمطية للمرأة الفاتنة. فنادرًا ما جسدت دور المرأة المعذبة أو الشريرة، مفضلةً الكوميديا ​​الخفيفة. وظهرت أغيلار كدمية كوميدية مع ممثلين مكسيكيين مشهورين مثل جيرمان "تين تان" فالديس وأدالبرتو "ريسورتس" مارتينيز . من بين أفلامها: المرأة المنحرفة (1946)، والكوسا الطرية (1948)، وإيقاعات الكاريبي (1950)، وإيقاع المامبو (1950)، والحب الضائع (1951)، والفتيات الثلاث السعيدات (1952)، والنساء المهتمات (1952)، وأراملي الثلاث السعيدات (1953)، والمحبون (1953)، وغيرها. ورغم ابتعادها عن التمثيل لعقود، إلا أنها تظهر باستمرار في المناسبات العامة.

نينون إشبيلية (1921–2015)

بدأت سيفيلا تدريبها في النوادي الليلية في كوبا، ووصلت إلى المكسيك عام 1946 بناءً على طلب المخرج والمنتج فرناندو كورتيس. كانت نجمة حصرية لشركة كالديرون للأفلام، ونجحت في تكوين فريق عمل سينمائي متماسك ساهم في تألقها (ألبرتو غوت، أليكس فيليبس ، ألفارو كوستوديو). بفضل جمالها الأخاذ وقوامها المتناسق، كانت سيفيلا المفضلة لدى أسواق مثل فرنسا والبرازيل. كانت فنانة شاملة ؛ لم تقتصر موهبتها على الرقص والتمثيل فحسب، بل غنت وصممت رقصاتها الخاصة، التي كانت دائمًا زاهية الألوان، وغريبة، ومبهرجة. من بين أفلامها: المرأة الضائعة (1949)، المغامرة (1949)، ضحايا الخطيئة (1950)، الحسية (1950)، مغامرة في ريو (1953)، مولاتا (1954)، ويامباو (1956)، وغيرها. من بين جميع مغنيات الرومبرا، كانت سيفيلا الأكثر جرأةً وتهورًا في تجسيد نموذج المرأة الفاتنة، راقصة الكباريه الآثمة. بعد اعتزالها التمثيل لأكثر من عقد، عادت في الثمانينيات، وظلت نشطة في التلفزيون حتى وفاتها [ 10 ].

روزا كارمينا (مواليد 1929)

بفضل قامتها الفارعة (غير المألوفة بين ممثلات ذلك العصر) وجمالها الأخاذ، وصلت روزا كارمينا إلى المكسيك عام 1946 بعد أن اكتشفها خوان أورول في كوبا. وفي العام نفسه، كان أول ظهور لها في فيلم " امرأة من الشرق" . لم تكن كارمينا مجرد ممثلة بارزة في أفلام الرومبيراس، بل كانت أيضًا رائدة في أفلام النوار المكسيكية . ولهذا السبب لُقّبت بـ"ملكة العصابات". من بين أهم أفلامها: " تانيا، الفتاة البرية الجميلة " (1947)، و "العصابات ضد رعاة البقر" (1947)، و " الحب الجامح " (1949)، و" في الجسد" ( 1951)، و "المسافر" (1952)، و "إلهة تاهيتي" (1953)، و "ساندرا، امرأة النار" (1954)، وغيرها. أظهرت كارمينا خلال مسيرتها الفنية تنوعًا نادرًا بين الممثلات، حيث شاركت في أفلام الميلودراما والرعب والحركة والدراما والخيال. بعد ظهورها المتقطع على شاشة التلفزيون، اعتزلت في عام 1992. وهي تقيم حاليًا في إسبانيا.

رومبيراس أخرى

هناك راقصون آخرون شاركوا في أفلام الرومبيراس، ولكن لأسباب مختلفة، لم يظهروا إلا لخطوة عابرة على الشاشة:

  • ماركيتا ريفيرا (1922-2002): راقصة من بورتوريكو. وصلت إلى المكسيك بفضل الممثل والمخرج المكسيكي فرناندو سولير . مثّلت في فيلمين فقط في المكسيك، واشتهرت في النوادي الليلية وبعضالأفلام الموسيقية في هوليوود .
  • بلانكيتا أمارو (1923-2007): ممثلة كوبية شهيرة. قامت بتصوير بعض الأفلام المكسيكية في الأربعينيات، لكنها حققت النجومية في السينما الأرجنتينية في الخمسينيات.
  • أولغا تشافيانو (1925-2003): نجمة لامعة في ملاهي عصرها، لُقّبت بـ"ملكة المامبو". شاركت في بعض الأفلام المكسيكية في خمسينيات القرن الماضي، لكنها أُقصيت من العرض لتتورط مع رجل العصابات نورمان روثمان .
  • ياديرا خيمينيز (1928–؟): ممثلة ومغنية من كوستاريكا. شاركت في بعض الأفلام في كوبا، ثم وصلت إلى المكسيك عام 1946. أخرجها خوان أورول في فيلم " حب بوهيو" (1946). في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، لعبت أدوارًا شريرة عديدة في الأفلام المكسيكية.
  • لينا سالومي (؟-؟): راقصة كوبية شهيرة أخرى. عملت في السينما المكسيكية بين عامي 1952 و1957.
  • الأختان دولي (كاريداد ومرسيدس فاسكيز) : ثنائي رقص شهير (مستوحى من الأختين دولي الأصليتين في أوائل القرن العشرين). شاركتا في عروض بيريز برادو الموسيقية في العديد من الأفلام.
  • ماري إسكيفيل (؟-2007): كانت ثالث ملهمة سينمائية لخوان أورول (بعد ماريا أنطونييتا بونس وروزا كارمينا)، بعد أن اكتشفها المخرج في كوبا عام 1956. شكلت فريقًا سينمائيًا مع أورول بين عامي 1956 و1963، وكانت نجمة فيلم " زونغا، الملاك الشيطاني " (1957)، وهو فيلم شهير من إخراج أورول. بعد طلاقها من أورول، اعتزلت التمثيل.
  • دينورا جوديث (1948-2005): الملهمة الرابعة ونجمة أفلام خوان أورول. عملت مع المخرج بين عامي 1964 و1972. كانت راقصة كلاسيكية. من بين أشهر أفلامها مع أورول فيلم " العالم الخيالي للهيبيين " (1972)، وهو فيلم ينتمي إلى ثقافة الستينيات المضادة.

كما رقصت العديد من الممثلات على الإيقاعات الاستوائية في بعض الأفلام. ومن بينهم: روزيتا كوينتانا ، وإلسا أغيري ، وليليا برادو ، وليتيسيا بالما ، وليليا ديل فالي، وسيلفيا بينال ، وآنا بيرثا ليبي ، وإفانجيلينا إليزوندو، وآنا لويزا بيلوفو .

فرقة إكزوتيكاس

من الشائع الخلط بين راقصات الرومبيرا وراقصات الإكزوتيكاس . مع أنهن قدّمن عروضًا في السينما المكسيكية أيضًا، إلا أنهن رقصن على إيقاعات مختلفة (بولينيزية، شرقية، أفريقية، تاهيتية، هاوايية، وغيرها). وبسبب الرقابة على الأفلام، عاشت راقصات الإكزوتيكاس ذروة شهرتهن في النوادي الليلية، ولم يظهرن في السينما إلا لاحقًا. استخدمت بعضهن أسماءً غريبة. من أشهرهن: سو موي كي ، كالانتان ، ترودي بورا، بونغالا، إيدا لورنا، جويس كاميرون، فرينيه، فرانسيا، توراندا، جوزفينا ديل مار، بريندا كوندي، جويس كاميرون، وجيما. وكانت تونغوليلي أبرزهن ، وربما الوحيدة من بين راقصات الإكزوتيكاس التي حظيت بمسيرة فنية مميزة نسبيًا في السينما.

المخرجون الرئيسيون

بين عامي 1946 و1959، تم إنتاج أكثر من مئة فيلم من أفلام الرومبرا. أبرز المخرجين هم:

أفلام

ومن أبرز الأفلام:

تراجع هذا النوع

بحلول منتصف الخمسينيات، فقدت أفلام الرومبيراس أصالتها. فقد ظهرت جميع الممثلات في أدوار متشابهة، وتوقف هذا النوع تدريجيًا عن جذب الجمهور. كما مثّلت نهاية أفلام الرومبيراس نهاية ولاية الرئيس ميغيل أليمان. كانت الإدارة الجديدة أقل تسامحًا بكثير مع الحياة الليلية التي ازدهرت في مكسيكو سيتي، وسرعان ما فقدت بريقها الذي تمتعت به قبل سنوات. كانت السينما المكسيكية عمومًا على وشك بدء انحدارها الحاد. كما أن المحتوى الجنسي الصريح لهذه الأفلام (في ذلك الوقت) ينبئ بظهور نوع جديد من السينما الإباحية. وبينما بدأت هذه الأفلام بالانفتاح على شاشات السينما المكسيكية، كان "المدافعون عن الأخلاق" يكتسبون نفوذًا في الواقع. [ 11 ]

تعرض هذا النوع السينمائي لهجوم إضافي من جماعات متطرفة مثل "فيلق الآداب"، التي حظيت بدعم السلطات، واعتبرته انتهاكًا للأخلاق والآداب العامة لأنه يصور صورة المرأة الفاسقة، أو "المرأة الخاطئة". وأدت المعايير المزدوجة السائدة في المجتمع المكسيكي إلى تهميش نجمات الرومبيرا في صناعة السينما. وتزامن تراجع أفلام الرومبيرا مع نهاية الحياة الليلية في مكسيكو سيتي. فقد تسببت سلسلة من المراسيم واللوائح في إغلاق واسع النطاق للنوادي الليلية ومسارح المنوعات وقاعات الرقص التي كانت بمثابة منصة انطلاق وعرض لأشهر نجمات الرومبيرا. حتى أن الأكاديمية المكسيكية لفنون وعلوم الصور المتحركة منعت لسنوات عديدة ممثلات الرومبيرا من الحصول على جائزة آرييل الفضية .

بالإضافة إلى ذلك، في النصف الثاني من خمسينيات القرن العشرين، ونتيجة لسلسلة من التغييرات في الثقافة الشعبية، حولت السينما المكسيكية تركيزها بشكل نهائي نحو إيقاعات ومشاكل جديدة. [ 12 ]

بدأت نجمات الرومبيرا بالاتجاه نحو أنواع سينمائية أخرى، أو لجأن إلى عروضهن الشخصية في المسارح والنوادي الليلية، أو اخترن التقاعد. ويُعتبر فيلم "كانا برافا" (1965)، من بطولة ماريا أنطونييتا بونس، آخر إنتاج سينمائي لنجمات الرومبيرا، بل ويمكن اعتباره بمثابة نصب تذكاري لهذا النوع السينمائي.

انتهى هذا النوع الفني فجأةً، دون أي تراجع، بعد ما يقرب من عقدين من النجاح الباهر. اختارت شخصيات مثل نينون سيفيلا، وميتشي باربا، وروزا كارمينا الانتقال إلى التلفزيون. إلا أن الرقابة السائدة على التلفزيون المكسيكي همّشت نجمات الرومبيرا مرة أخرى، وحصرت ظهورهن في أدوار ضيفات في المسلسلات المكسيكية ، غالباً بشخصيات لا تمت بصلة إلى تاريخهن السينمائي أو أسطورتهن.

إعادة تقييم النوع

شهدت مدينة مكسيكو في سبعينيات القرن الماضي عصرًا ذهبيًا جديدًا للحياة الليلية والملاهي الليلية. وقد تحقق ذلك، إلى حد كبير، بفضل زوال "رابطة الآداب". وتراجعت السينما المكسيكية، التي حققت نجاحًا في مطلع العقد، مجددًا مع ظهور أفلام الاستغلال الجنسي الرخيصة. وكان أبرز مثال على ذلك ظهور ما يُعرف بـ" سينما فيتشيراس" في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. وكما هو الحال في أفلام "رومبيراس"، تستند "سينما فيتشيراس" إلى الحياة الليلية لنساء الملاهي الليلية، ولكن من سياق مختلف تمامًا، إذ بحلول ذلك الوقت، كانت الرقابة على الأفلام قد خُففت، وكانت السينما العالمية في قلب الثورة الجنسية . واستخدمت "سينما فيتشيراس" العري الصريح لجذب الجماهير إلى شباك التذاكر، على عكس أفلام "رومبيراس" التي لم تكن بحاجة أبدًا إلى عرض أجسادها بشكل فاضح لتحقيق النجاح. مع ذلك، بدأ ظهور مشاهد الكباريه في السينما المكسيكية يُثير الحنين لدى الجمهور، الذي بدأ يُطالب تدريجيًا بظهور "ملكات الليل" الحقيقيات على الشاشة. وبدأت بعض نجمات الرومبرا بالظهور مجددًا، أولًا في الأفلام ثم في التلفزيون. وقد اعترفت الأكاديمية المكسيكية للسينما بمسيرة نينون سيفيلا عام 1984 وميتشي باربا عام 1992.

أصبح كاتب المسلسلات التلفزيونية كارلوس روميرو شخصية محورية في إعادة إحياء هذا النوع الفني، إذ أنقذ العديد من نجمات الرومبرا من النسيان وكرّمهن في مسلسلات مثل " شغف إيزابيلا" عام 1984 و "سالومي" عام 2001. وشكّلت مسلسلات المغنية المكسيكية تاليا نقطة التقاء مهمة لنجمات الرومبرا العظيمات، اللواتي وجدن طريقة جديدة للبقاء في الذاكرة العامة والتواصل مع الأجيال الجديدة كأساطير شعبية. وبالنسبة للجمهور، لا تكتمل أي شبكة مسلسلات تلفزيونية دون وجود باربا وسيفييا وروزا كارمينا.

بدأت العديد من المهرجانات السينمائية حول العالم في تكريم أفلام الرومبيراس. وقد جعلها وضعها الفريد كظاهرة مكسيكية مميزة، إلى جانب سماتها الفريدة الأخرى، نوعاً سينمائياً ذا طابع خاص .

بين عامي 1997 و2011، أحيت الممثلة المكسيكية كارمن ساليناس فيلم "أفينتورا" الكلاسيكي من خلال مسرحية موسيقية (الأطول في تاريخ المكسيك) تُشيد فيها بعصر أفلام "الرومبيراس" الذهبي. وصلت المسرحية إلى مسارح برودواي، وقامت ببطولتها ممثلات عديدات مثل إديث غونزاليس ، وإيتاتي كانتورال ، ونيوركا ماركوس، وماريبيل غوارديا، وغيرهن. وعلى المنوال نفسه، استُلهمت مسرحيات موسيقية أخرى (مثل "عطر الغاردينيا ") من أفلام "الرومبيراس" القديمة.

في عام 2012، صدر الفيلم السيرة الذاتية "العالم الخيالي لخوان أورول " من إخراج سيباستيان ديل آمو، والمستوحى من حياة وأعمال المخرج السينمائي خوان أورول. يقدم الفيلم ملخصًا لأصول ونشأة أفلام الرومبيراس في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. [ 13 ]

مراجع

فهرس

  • مونيوز كاستيلو، فرناندو (1993). لاس ريناس ديل تروبيكو: ماريا أنطونيتا بونس، ميش باربا، أماليا أغيلار، نينون سيفيلا وروزا كارمينا . مجموعة أزاباتشي. رقم ISBN 968-6084-85-1.
  • Las Rumberas del Cine Mexicano ( رومبيرا السينما المكسيكية ) (1999). في سوموس. المكسيك: Editorial Televisa ، SA de CV
  • أغراسانشيز جونيور، روجيليو (2001). Bellezas del cine mexicano/جمال السينما المكسيكية . أرشيفو فيلميكو أغراسانشيز. رقم ISBN 968-5077-11-8.