بوليرو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

البوليرو نوع من الأغاني نشأ في شرق كوبا أواخر القرن التاسع عشر كجزء من تقاليد التروفا . وهو يختلف عن رقصة التروفا الإسبانية القديمة التي تحمل الاسم نفسه ، ويتميز البوليرو بكلماته الراقية التي تتناول الحب. وقد وُصف بأنه "جوهر الأغنية الرومانسية اللاتينية في القرن العشرين". [ 1 ]

على عكس الكانسيون الأبسط والأكثر تنوعًا في المواضيع ، لم ينشأ البوليرو مباشرةً من التقاليد الغنائية الأوروبية، التي شملت الأوبرا الإيطالية والكانزوني ، والتي كانت رائجة في المراكز الحضرية مثل هافانا آنذاك. بل وُلد كشكل من أشكال الشعر الشعبي الرومانسي الذي طوره جيل جديد من التروبادور من سانتياغو دي كوبا ، وهم التروفادور . [ 1 ] يُعتبر بيبي سانشيز رائد هذه الحركة ومؤلف أول بوليرو، "تريستيساس"، الذي كُتب عام 1883. [ 2 ] في البداية، كان التروفادور يُغني البوليرو بشكل فردي مصحوبًا بالعزف على الغيتار . ومع مرور الوقت، أصبح من الشائع أن يعزف التروفادور في مجموعات مثل الثنائيات والثلاثيات والرباعيات ، وما إلى ذلك. وبفضل فرقة تريو ماتاموروس ، ولاحقًا فرقة تريو لوس بانشوس ، حقق البوليرو شعبية واسعة في أمريكا اللاتينية والولايات المتحدة وإسبانيا. في الوقت نفسه، أصبحت هافانا أرضًا خصبة حيث اجتمع مؤلفو موسيقى البوليرو لابتكار مقطوعات موسيقية وارتجال ألحان جديدة؛ وكانت هذه هي حركة الفيلين ، التي اشتق اسمها من الكلمة الإنجليزية " feeling ". وقد كُتبت العديد من أشهر مقطوعات هذا النوع الموسيقي في ذلك الوقت، وانتشرت على نطاق واسع في الإذاعة وعروض الكباريه من قِبل مغنيات مثل أولغا غيلو وإيلينا بيرك ، بمصاحبة فرق أوركسترا وفرق موسيقية كبيرة. [ 3 ]

تُعزف موسيقى البوليرو عادةً بإيقاع 4/4 ، وتتخذ مؤلفاتها وتوزيعاتها الموسيقية أشكالًا متنوعة. وقد مكّنت هذه المرونة موسيقى البوليرو من الظهور في ذخيرة فرق السون والرومبا الكوبية ، بالإضافة إلى مغني الكوبلا والفلامنكو الإسبان ، منذ أوائل القرن العشرين. وفي بعض الأحيان، دُمجت موسيقى البوليرو مع أشكال أخرى لتُنتج أنواعًا فرعية جديدة، مثل بوليرو-سون، الذي شاع في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، وبوليرو-تشا، الذي شاع في خمسينيات القرن العشرين. وفي الولايات المتحدة، ظهرت رقصة الرومبا كنوع مُعدّل من بوليرو-سون في ثلاثينيات القرن العشرين. كما يمكن العثور على موسيقى البوليرو في ذخيرة الرومبا الأفريقية للعديد من الفنانين من كينشاسا إلى داكار ، وذلك بفضل العديد من تسجيلات البوليرو التي وُزعت على أجهزة الراديو هناك كجزء من سلسلة GV .

وقد امتدت شعبية هذا النوع الموسيقي إلى فيتنام، حيث أصبح أسلوباً غنائياً رائجاً في جنوب فيتنام قبل سقوط سايغون عام 1975، ولا يزال يحظى بشعبية كبيرة بين الفيتناميين.

تاريخ

الأصول

بيبي سانشيز (غيتار، يسار) وإيميليانو بليز (تريس) مع ثلاثة مغنين (واقفين)
بوليرو Artistas para la Habana ، غناها إميليو كابيلو . إسبانيا، 1910.

في كوبا ، ربما كان البوليرو أول مزيج موسيقي وصوتي كوبي عظيم يحظى باعتراف عالمي. [ 4 ] وفي غضون عامين ، انتشرت موسيقى الرقص هذه إلى بلدان أخرى، تاركةً وراءها ما وصفه إد موراليس بأنه "أكثر التقاليد الغنائية شعبية في أمريكا اللاتينية". [ 5 ]

نشأت تقاليد البوليرو الكوبية في سانتياغو دي كوبا في الربع الأخير من القرن التاسع عشر؛ [ 6 ] ولا يعود أصلها إلى الموسيقى والأغنية الإسبانية التي تحمل الاسم نفسه. في القرن التاسع عشر، نشأت في سانتياغو دي كوبا مجموعة من الموسيقيين المتجولين الذين كانوا يتنقلون لكسب عيشهم من خلال الغناء والعزف على الغيتار.

يُعرف بيبي سانشيز بأنه أبو أسلوب التروفا ومبتكر البوليرو الكوبي. ورغم أنه لم يتلقَ تدريباً رسمياً، إلا أنه كان يتمتع بموهبة فطرية فذة، فكان يُلحّن الألحان في ذهنه دون تدوينها. ونتيجةً لذلك، فُقدت معظم هذه الألحان، لكن بقي منها نحو عشرين لحناً بفضل تدوينها من قِبل أصدقائه وطلابه. وكان سانشيز قدوةً ومعلماً لكبار عازفي التروفا الذين أتوا بعده. [ 7 ] [ 8 ]

انتشار في أمريكا اللاتينية

خوليو خاراميلو ، مغني بوليرو إكوادوري غزير الإنتاج وفنان تسجيلات قدم عروضاً في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية.
بوليرو آلي عام، مع إيقاع الكاخون البيروفي المميز .

انتشرت موسيقى البوليرو لأول مرة من شرق كوبا إلى جمهورية الدومينيكان عام ١٨٩٥، بفضل مغني التروفادور سيندو غاراي ، الذي كان قد جلب سابقًا موسيقى الكريول "لا دوريلا" إلى كوبا، مما أدى إلى تبادل مستمر للأساليب الغنائية بين الجزيرتين. [ ٩ ] في أوائل القرن العشرين، وصلت موسيقى البوليرو إلى بورتوريكو والمكسيك، حيث انتشرت بفضل أولى محطات الإذاعة حوالي عام ١٩١٥. [ ٩ ] في المكسيك، أصبح هذا النوع الموسيقي عنصرًا أساسيًا في حركة تروفا يوكاتيكا المزدهرة في يوكاتان إلى جانب أشكال كوبية أخرى مثل الكلافي. وكان غوتي كارديناس أبرز روادها . [ ١ ]

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، عندما اشتهرت فرقة تريو ماتاموروس بمزيجها الفريد من البوليرو والسون الكوبي المعروف باسم بوليرو-سون ، أصبح هذا النوع الموسيقي ركيزة أساسية في التراث الموسيقي لمعظم دول أمريكا اللاتينية. [ 10 ] في إسبانيا، دُمج البوليرو الكوبي في ريبرتوار الكوبلا مع إضافة عناصر من الموسيقى الأندلسية ، مما أدى إلى ظهور ما يُعرف باسم بوليرو مورونو ، الذي اشتهر بفضل ملحنين مثل كارميلو لاريا وكوينتيرو وليون وكيروغا. [ 11 ]

ينحدر بعض أبرز مؤلفي موسيقى البوليرو من دول مجاورة، كما هو الحال مع المؤلف البورتوريكي غزير الإنتاج رافائيل هيرنانديز ، والمؤلفين المكسيكيين: خوان غابرييل ، وأغوستين لارا، وماريا غريفر . ويُصنف بعض مؤلفي البوليرو الكوبيين في المقام الأول ضمن فئة التروفادور. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] كما ساهم العديد من مغني التينور الغنائيين في نشر موسيقى البوليرو في جميع أنحاء أمريكا الشمالية والجنوبية خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين من خلال الحفلات الموسيقية الحية والعروض على شبكات الإذاعة الدولية مثل " لا كادينا دي لاس أميريكاس" . [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] ومن بين هؤلاء مغني التينور الأوبراليين المكسيكيين: خوان أرفيزو [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] ونيستور ميستا تشايريس . [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] ساهم تعاونهم في مدينة نيويورك مع موسيقيين مثل ألفريدو أنتونيني ، وتيريج توتشي ، وإلسا ميراندا ، وجون سيري الأب، في برنامج " فيفا أمريكا" الإذاعي على شبكة سي بي إس، في تعريف ملايين المستمعين في جميع أنحاء الولايات المتحدة بموسيقى البوليرو. [ 27 ] ومن الجدير بالذكر أيضًا خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، عروض فرقة "تريو لوس بانشوس" ، التي ضمت موسيقيين من المكسيك وبورتوريكو، من بينهم: تشوتشو نافارو ، وألفريدو جيل هيرناندو أفيليس، وميغيل بوفينتود. [ 28 ] [ 29 ] شهدت موسيقى البوليرو انتعاشًا في شعبيتها خلال تسعينيات القرن العشرين، حيث يُنسب الفضل إلى المغني المكسيكي لويس ميغيل في إحياء الاهتمام بهذا النوع الموسيقي بعد إصداره أغنية "رومانس" . [ 30 ]

مزيج بوليرو

لحن الباس في البوليرو.
النمط الإيقاعي والتوافقي النموذجي لخطوط الباص في موسيقى البوليرو.

يعلق خوسيه لويولا قائلاً إن المزج المتكرر بين البوليرو والإيقاعات الكوبية الأخرى هو أحد أسباب ازدهارها لفترة طويلة من الزمن:

"لقد ساهم تكيف بوليرو واندماجه مع أنواع أخرى من الموسيقى الشعبية في تطوير نفس الشيء، وهو حيوي ومعاصر." [ 31 ]
(ساهم تكييف ودمج البوليرو مع أنواع أخرى من موسيقى الرقص الشعبية في تطورها، وفي استمراريتها وخلودها.)

تحققت هذه القدرة على التكيف إلى حد كبير من خلال التخلي عن القيود المفروضة على الشكل أو الآلات الموسيقية، وزيادة التزامن (مما ينتج عنه صوت أقرب إلى موسيقى الأفروكوبية). ومن الأمثلة على ذلك:

  • بوليرو في الدانزون : ظهور الكلمات في الدانزون لإنتاج الدانزونيت .
  • البوليرو -سون : موسيقى الرقص المفضلة منذ زمن طويل في كوبا، والتي تم تداولها في الخارج تحت اسم "الرومبا" الخاطئ.
  • البوليرو -مامبو الذي أُضيفت فيه كلمات بطيئة وجميلة إلى التوزيعات الموسيقية المتطورة لفرقة المامبو الكبيرة.
  • البوليرو -تشا ، وهو نوع موسيقي مشتق من الخمسينيات بإيقاع تشاتشاتشا.
  • الباتشاتا ، وهي موسيقى دومينيكية مشتقة تم تطويرها في الستينيات.

يمكن العثور على كلمات أغنية البوليرو في جميع أنحاء الموسيقى الشعبية، وخاصة موسيقى الرقص اللاتينية.

فيتنام

انتشرت موسيقى البوليرو أيضًا في فيتنام . ففي ثلاثينيات القرن العشرين، ازداد ولع الشعب الفيتنامي بالموسيقى الحديثة التي جمعت بين العناصر الغربية والموسيقى التقليدية. يتميز البوليرو الفيتنامي عمومًا بإيقاع أبطأ مقارنةً بالبوليرو الإسباني، ويشبه في أسلوبه موسيقى الإنكا اليابانية والتروت الكورية . [ 32 ] كانت هذه الموسيقى رومانسية، تعبر عن مفاهيم المشاعر والحب والحياة بلغة شعرية؛ [ 33 ] وقد كرهت حركة فيت مين هذا التوجه ، إذ سعت آنذاك إلى تشكيل الطبقة العاملة. [ 34 ]

أصبح هذا النوع الموسيقي يُعرف شعبيًا باسم "الموسيقى الصفراء" ، في مقابل " الموسيقى الحمراء " التي تبنتها الحكومة الشيوعية في هانوي خلال حرب فيتنام . ونتيجةً لانتصار فيتنام الشمالية في الحرب، حُظرت هذه الموسيقى عام ١٩٧٥. وكان يُعاقب كل من يُضبط وهو يستمع إلى " الموسيقى الصفراء" ، وتُصادر موسيقاه. بعد سقوط سايغون ، هاجر العديد من الفيتناميين إلى الولايات المتحدة، حاملين معهم موسيقاهم. خُفف الحظر عام ١٩٨٦، حيث سُمح بكتابة أغاني الحب مجددًا، ولكن بحلول ذلك الوقت كانت صناعة الموسيقى قد انهارت. [ ٣٤ ]

حظرت حكومة فيتنام أيضًا بيع الموسيقى الفيتنامية في الخارج ، بما في ذلك البرامج الترفيهية مثل "آسيا" و "باريس ليلًا" . مع ذلك، شهدت موسيقى البوليرو رواجًا متجددًا في السنوات الأخيرة، مع ازدياد عدد المغنين الأجانب الذين قدموا عروضهم في فيتنام. بالإضافة إلى ذلك، اكتسبت برامج مسابقات الغناء التلفزيونية، مثل "بوليرو آيدول"، شعبيةً واسعة، حيث يؤدي المغنون أغاني، من بينها أغاني كانت محظورة سابقًا. [ 34 ]

رقص قاعة الرقص

قاعة الرقص الدولية

يُمارس نوع من رقصة البوليرو الكوبية في جميع أنحاء عالم الرقص اللاتيني (تحت إشراف المجلس العالمي للرقص ) تحت مسمى خاطئ هو " رومبا "، وغالبًا ما يُكتب "rhumba". وقد ظهر هذا المصطلح في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين عندما دعت الحاجة إلى مصطلح عام بسيط لتسويق الموسيقى الكوبية لجمهور غير مُلمّ بالمصطلحات الموسيقية الكوبية المختلفة. وقد أُطلق هذا المصطلح على أغنية " بائع الفول السوداني " الشهيرة، وهي في الواقع سون-بريجون، ثم انتشر استخدامه لوصف أنواع أخرى من الموسيقى الكوبية. [ 35 ] [ 36 ]

في كوبا، تُكتب رقصة البوليرو عادةً بإيقاع 2/4 ، بينما في أماكن أخرى غالبًا ما يكون إيقاعها 4/4 . يبلغ إيقاع الرقص حوالي 120 نبضة في الدقيقة. تتميز الموسيقى بإيقاع كوبي هادئ يشبه إيقاع السون البطيء ، ولذلك يُمكن وصفها بأنها بوليرو-سون. وكما هو الحال في بعض الرقصات الكوبية الأخرى، تتكون رقصة البوليرو من ثلاث خطوات على أربع نبضات، حيث تبدأ الخطوة الأولى في النبضة الثانية، وليس الأولى. تُؤدى الخطوة البطيئة (على النبضتين الرابعة والأولى) بحركة الورك فوق القدم الثابتة، دون تحريك القدم بشكل مفاجئ. [ 37 ]

الإيقاع الأمريكي

رقصة البوليرو هي إحدى رقصات المسابقات في فئة رقص الإيقاع الأمريكي . تُؤخذ الخطوة الأولى عادةً مع النبضة الأولى، وتُثبّت خلال النبضة الثانية، ثم تُؤخذ خطوتان إضافيتان مع النبضتين الثالثة والرابعة (يُشار إليهما بـ "بطيء-سريع-سريع"). في رقصات المسابقات، تكون الموسيقى بإيقاع 4/4 ، ويتراوح معدل إيقاعها بين 96 و104 نبضة في الدقيقة. تختلف هذه الرقصة عن رقصات الإيقاع الأمريكي الأخرى، فهي لا تقتصر على الحركة الكوبية فحسب ، بل تتطلب أيضًا حركات صعود وهبوط كما في رقصة الفالس وحركات الجسم المتقابلة . [ 38 ] لا يشترط أن تكون الموسيقى الشائعة لهذا النمط من الرقص لاتينية الأصل. تتوفر قوائم بالموسيقى المستخدمة في مسابقات رقص البوليرو الأمريكي. [ 39 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 3 بارتي، دانيال (2014). هورن، ديفيد؛ شيبارد، جون (محرران). موسوعة بلومزبري للموسيقى الشعبية العالمية، المجلد 9: الأنواع: منطقة البحر الكاريبي وأمريكا اللاتينية . دار بلومزبري للنشر. الصفحات 62-67 . ISBN  978-1-4411-3225-3.
  2. ^ بيجوت ، لويس أنطونيو (1993). تاريخ بوليرو كوبانو، 1883-1950 (بالإسبانية). إصدارات لوس هيرالدوس نيغروس. ص. 59. ردمك  978-980-6323-17-9.
  3. ^ بيجوت (1993) ص 202، 213، 224.
  4. ↑ أكوستا، ليوناردو 1987. من الطبل إلى جهاز المزج . لا هابانا. ص 121
  5. ↑ موراليس، ص 120
  6. ^ يقترح كريستوبال دياز عام 1885: “البوليرو، تم إنشاؤه تقريبًا في عام 1885”. دياز أيالا ، كريستوبال 1999. Cuando sali de la Habana 1898-1997: cien anos de musica Cubana por el mundo . الطبعة الثالثة، كوباناكان، سان خوان، ص24-25
  7. ↑ أوروفيو، هيليو 2004. الموسيقى الكوبية من الألف إلى الياء. ص195.
  8. ^ أوروفيو، هيليو 1995. البوليرو لاتيني . لا هافانا.
  9. 1 2 ماجيولو، مارسيو فيلوز؛ كاستيلو، خوسيه ديل (2009). البوليرو: رؤى وملفات تعريف عن شغف دومينيكانا (بالإسبانية). سانتو دومينغو: CODETEL. ص. 46. ​​ردمك  9789993486237.
  10. ↑ بيغوت (1993) ص 125.
  11. ^ ماجيولو وكاستيلو (2009) ص. 180.
  12. ↑ لويولا فرنانديز، خوسيه 1996. En ritmo de bolero: el bolero en la música bailable Cubana . هوراكان، ريو بيدراس العلاقات العامة
  13. ^ أوروفيو، هيليو 1992. 300 بوليرو من الذهب . مدينة مكسيكو.
  14. ^ ريستريبو دوكي، هيرنان 1992. Lo que cantan los boleros . كولومبيا.
  15. ↑ ريكو سالازار، خايمي 1999. Cien años de boleros: su historia, sus compositores, sus mejores Interpres y 700 boleros inolvidables . الطبعة الخامسة، بوغوتا.
  16. ^ المغنيات المتنافرة في موسيقى تشيكانا: حدود لا أوندا ديبورا آر فارجاس. مطبعة جامعة مينيسوتا، مينيابوليس، 2012 ص 152-153 ISBN 978-0-8166-7316-2OCIAA وWilliam S. Paley’s Cadena De Las Americas على google.books.com.
  17. ^ الوقت – الراديو: لا كادينا، 1 يونيو 1942 ويليام س. بالي، لا كادينا دي لاس الأمريكتين على Content.time.com
  18. ↑ ما وراء التلفزيون الأبيض والأسود: المشهد الآسيوي واللاتيني في أمريكا خلال الحرب الباردة . هان، بنجامين م.، مطبعة جامعة روتجرز، 2022. (القومية الأمريكية، سلسلة الأمريكتين، إدموند تشيستر، ويليام س. بالي، ووسام كارلوس مانويل دي سيسبيس الوطني للاستحقاق على كتب جوجل)
  19. ↑ جيرالد ك. هاينز (1977). "تحت جناح النسر: إدارة فرانكلين روزفلت تُرسّخ مكانة أمريكا في نصف الكرة الأرضية". التاريخ الدبلوماسي . 1 (4): 379-383 . doi : 10.1111/j.1467-7709.1977.tb00248.x . JSTOR 24909904 . 
  20. ^ وود ، أندرو ج. (2014). “من عازف البيانو بورديلو إلى التروبادور الاستوائي: 1897-1930”. أجوستين لارا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 20 – 48. دوى : 10.1093/acprof:oso/9780199892457.003.0002 . رقم ISBN  978-0-19-989245-7.
  21. ^ خوان أرفيزو – السيرة الذاتية في تودو تانجو – سيرة خوان أرفيزو وبوليرو/تانجو en tototango.com (بالإسبانية)
  22. ↑ أولسن، ديل أ.؛ شيهي، دانيال إي. (25 سبتمبر 2017). موسوعة جارلاند للموسيقى العالمية: أمريكا الجنوبية، المكسيك، أمريكا الوسطى، ومنطقة البحر الكاريبي . روتليدج. ISBN 9781351544238– عبر كتب جوجل.
  23. ↑ الإعلام والصوت والثقافة في أمريكا اللاتينية. المحررون: برونفمان، أليخاندا وود، أندرو غرانت. مطبعة جامعة بيتسبرغ، بيتسبرغ، بنسلفانيا، الولايات المتحدة الأمريكية، 2012، صفحة 49، رقم ISBN 978-0-8229-6187-1الإعلام والصوت والثقافة في أمريكا اللاتينية . المحررون: برونفمان، أليخاندا وود، أندرو غرانت. خوان أرفيزو - مغني تينور مكسيكي بارز ومذيع في إذاعة سي بي إس في نيويورك، على books.google.com
  24. ↑ El Siglo de Torréon – Néstor Mesta Cháyres السيرة الذاتية لـ Nestor Mesta Chayres وبوليرو على elsiglodetorreon.com (بالإسبانية)
  25. ↑ الإعلام والصوت والثقافة في أمريكا اللاتينية. المحررون: برونفمان، أليخاندا وود، أندرو غرانت. مطبعة جامعة بيتسبرغ، بيتسبرغ، بنسلفانيا، الولايات المتحدة الأمريكية، 2012، صفحة 49، رقم ISBN 978-0-8229-6187-1الإعلام والصوت والثقافة في أمريكا اللاتينية . المحررون: برونفمان، أليخاندا وود، أندرو غرانت. نيستور ميستا تشايريس - مغني تينور مكسيكي بارز ومذيع في إذاعة سي بي إس في نيويورك (متوفر على books.google.com).
  26. ^ "نيستور ميستا شايريس- ميجيكو" .
  27. ↑ الإعلام والصوت والثقافة في أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي. المحررون: برونفمان، أليخاندرا وود، أندرو غرانت. مطبعة جامعة بيتسبرغ، بيتسبرغ، بنسلفانيا، الولايات المتحدة الأمريكية، 2012، صفحة 49. Books.google.com انظر الصفحة 49
  28. ↑ موسوعة الموسيقى الشعبية لأمريكا اللاتينية ، تحرير جورج توريس. غرينوود، أكسفورد، إنجلترا 2013، ص 44-45، 415 ISBN 978-0-313-34031-4"موسوعة الموسيقى الشعبية لأمريكا اللاتينية"، تحرير جورج توريس، "تريو لوس بانشوس" على books.google.com
  29. ↑ الموسيقى اللاتينية - الموسيقيون والأنواع والمواضيع ، ستافانز، إيلان - رئيس التحرير، غرينوود، أكسفورد، إنجلترا، 2014، ص 798-799، رقم ISBN 978-0-313-34395-7الموسيقى اللاتينية - الموسيقيون والأنواع والمواضيع ، ستافانز، إيلان - محرر، "تريو لوس بانشوس" على books.google.com
  30. ↑ هولستون، مارك (سبتمبر 1995). "رومانسية خالدة مع بوليرو" . الأمريكتان . 47 (5): 48-53 . بروكويست 1792715603 . 
  31. ↑ لويولا فرنانديز، خوسيه 1996. El ritmo en bolero: el bolero en la musica billable Cubana . هوراكان، ريو بيدراس، ص249
  32. ^ ثيو تيان فونج (26 أغسطس 2010). "Trí thức cũng nghe nhạc vàng" (بالفيتنامية) . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2017 . بوليرو فيتنام نام rất chậm.
  33. ^ شانه ، مينه (12 أبريل 2012). "بوليرو – một lịch sử tình ca" . فيتنام نت (باللغة الفيتنامية) . تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2017 .
  34. 1 2 3 دوي، دينه (12 أكتوبر 2016). "إحياء البوليرو في فيتنام" . مجلة الدبلوماسي. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2017 .
  35. ^ دياز أيالا ، كريستوبال 1981. Música Cubana del Areyto a la Nueva Trova . الطبعة الثانية، كوباناكان، سان خوان للعلاقات العامة
  36. ↑ سوبليت، نيد 2004. كوبا وموسيقاها: من الطبول الأولى إلى المامبو . شيكاغو. الفصل 27 بائع الفول السوداني.
  37. ↑ لافيل، دوريس 1983. الرقصات اللاتينية والأمريكية . الطبعة الثالثة، بلاك، لندن.
  38. ↑ WD Eng, Inc. dba Dance Vision 2003. American Style Rhythm Bronze Manual , Las Vegas, Nevada.
  39. ↑ "موسيقى من برنامج تحدي قاعات الرقص الأمريكية" . برنامج تحدي قاعات الرقص الأمريكية . PBS.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 يناير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2021 .

مراجع