خط يد شكسبير

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، عُثر على توقيع سابع محتمل لشكسبير في نسخة مكتبة فولجر من كتاب " أركايونوميا " (1568) لويليام لامبارد ، وهو مجموعة من القوانين الأنجلوسكسونية. في عام 1942، نشر جايلز داوسون تقريرًا خلص فيه بحذر إلى أن التوقيع أصلي، وبعد ثلاثين عامًا، خلص إلى وجود "احتمال كبير جدًا أن يكون كاتب التوقيعات السبعة هو الشخص نفسه، ويليام شكسبير". ^{[ 31 ]} نشر نيكولاس نايت دراسة مطولة بعد عام، توصل فيها إلى النتيجة نفسها. ^{[ 32 ]} رأى صموئيل شونباوم أن التوقيع أقرب إلى الأصالة منه إلى الزيف، وأنه "يتمتع بمصداقية أقوى من أي توقيع آخر يُزعم أنه لشكسبير"، بينما كتب أيضًا أنه "من السابق لأوانه... تصنيفه على أنه التوقيع السابع للشاعر". ^{[ 33 ]} يشير ستانلي ويلز إلى أن صحة كل من توقيعي مونتين ولامبارد حظيت بدعم قوي. ^{[ 34 ]}

في عام 2012، استخدم غريغوري هيوورث، بصفته رئيس مشروع لازاروس، الذي يهدف إلى استخدام التكنولوجيا المتقدمة لإنشاء صور للقطع الأثرية ذات الأهمية الثقافية، مع طلابه في جامعة ميسيسيبي ، نظام تصوير رقمي متعدد الأطياف بدقة 50 ميجابكسل لتحسين التوقيع والحصول على فكرة أفضل عن شكله. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

كان جون كوردي جيفريسون أول من ادعى أن نص وصية شكسبير الأخيرة كُتب بخط يده، حيث قارن بين حروف الوصية والتوقيع، ثم نشر استنتاجاته في رسالة إلى مجلة أثينيوم (1882). ويشير إلى أن الوصية كانت مسودة أولية، وأن تدهور الخط تدريجيًا يدل على مرض مُنهك، ربما يكون قد تسبب في تحويل تلك "المسودة" إلى الوصية نفسها. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

يُعدّ جون بيم يتمان من بين الذين اعتبروا أن نص الوصية مكتوب بخط يد شكسبير. في كتابه " هل وصية ويليام شكسبير مكتوبة بخط اليد؟" (1901)، يُفنّد يتمان الفكرة الشائعة بأن فرانسيس كولينز (أو "فرانسيس كولينز" كما يُكتب أحيانًا)، محامي شكسبير، هو من كتب الوصية. ومن بين الأدلة التي يُقدّمها يتمان، توقيع كولينز على الوصية نفسها. يظهر اسم كولينز ثلاث مرات في الوصية: مرتين في متنها، ومرة ​​ثالثة عندما يُوقّع كولينز اسمه في أسفل الصفحة الثالثة. كُتب متن الوصية، بالإضافة إلى توقيع شكسبير نفسه، بخط يد يُعرف بخط السكرتارية ، بينما كُتب توقيع كولينز، وخاصة الأحرف الأولى، بخط حديث. ويكمن الفرق بين أسلوبي الكتابة بشكل أساسي في طريقة كتابة كل حرف من حروف الأبجدية. ثم يذكر يتمان أن الإضافة الأخيرة المتعلقة بالسرير الثاني الأفضل مكتوبة بخط يد "يتطابق تمامًا مع التوقيع الموجود أسفله". ويضيف أن هذا "ذو قيمة قصوى، كدليل على أن يدًا واحدة كتبت كليهما". ^{[ 39 ]}

في عام ١٩٨٥، قارن خبير المخطوطات تشارلز هاميلتون بين التوقيعات والإضافات المكتوبة بخط اليد لمسرحية " السير توماس مور" ونص الوصية الأخيرة. وفي كتابه " بحثًا عن شكسبير"، وضع حروفًا من كل وثيقة جنبًا إلى جنب لإظهار أوجه التشابه وأسبابه التي دفعته إلى الاعتقاد بأنها كُتبت بخط يد واحد. ^{[ ٤٠ ]}

تشير الكتابة اليدوية في متن وصية شكسبير الأخيرة إلى أنها كُتبت بخط يد شخص واحد على الأقل في جلستين: أولاً، الوصية كاملةً المكونة من ثلاث صفحات، ثم تنقيح النصف السفلي من الصفحة الأولى الذي امتد إلى الصفحة الثانية، وأخيراً الإضافات أو الوصايا المُدرجة بين السطور. يُظهر النصف السفلي من الصفحة الأولى، وهو الجزء الذي كُتب بعد الصفحتين الثانية والثالثة، تدهوراً في جودة الخط. وتتفاقم هذه المشكلة حتى يصبح السطر الأخير، الذي يوصي فيه بسريره الثاني الأفضل لزوجته، شبه غير قابل للقراءة. يختلف الحبر المستخدم في الإضافات بين السطور عن الحبر المستخدم في متن الوصية، ولكنه نفس الحبر الذي استخدمه الشهود الأربعة الذين وقعوا على الوصية. ^{[ 41 ] [ 42 ]}

يشير الباحث في أعمال شكسبير، إريك سامز، إلى رسالة كتبها إيرل ساوثهامبتون، البالغ من العمر عشرين عامًا، إلى السيد هيكس (أو هايكس) بخصوص اللورد بيرغلي ، في وقت لم يكن فيه ساوثهامبتون قد وافق بعد على الزواج من حفيدة بيرغلي. الرسالة موقعة باسم إيرل ساوثهامبتون، لكن نصها مكتوب بخط شخص آخر. مؤرخة في 26 يونيو 1592، وهو العام الذي يُعتقد أن شكسبير ربما يكون قد التقى فيه بساوثهامبتون لأول مرة وبدأ فيه كتابة السوناتات. يلاحظ سامز أن خط اليد في نص الرسالة هو خط سكرتير، ويشبه الخط الموجود في الإضافة إلى كتاب " السير توماس مور" بقلم "هاند د". بعد فحص دقيق للحروف وحركات القلم في كل منها، وبالرجوع إلى الأوصاف التفصيلية الواردة في كتاب إدوارد طومسون " خط شكسبير: دراسة" ، يجد سامز أن هناك تشابهات كافية تستحق مزيدًا من الدراسة. كتب ساوثهامبتون هذه الرسالة بخصوص أحد منازله التي كانت بحاجة إلى ترميم، وكما يشير إريك سامز، فقد كُتبت في وقت كان ساوثهامبتون يتلقى فيه قصائد سونيتية من تأليف شكسبير، تضمنت صورًا شعرية توحي بأن السيد الشاب قد يفكر في ترميم منزله: "أبحث عن ذلك السقف الجميل لأهدمه/ والذي ينبغي أن يكون ترميمه رغبتك الرئيسية." (السونيتة 10، السطران 7-8) و"من يترك منزلًا جميلًا كهذا ينهار؟" (السونيتة 13، السطر 9) ^{[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]}

في الرابع من ديسمبر عام ١٦١٢، باع صديقا شكسبير، إليزابيث وأدريان كويني، منزلًا لرجل يُدعى ويليام ماونتفورد مقابل ١٣١ جنيهًا إسترلينيًا. وقد كُتب عقد البيع، على ما يبدو بواسطة كاتب قانوني، وشهد عليه ووقعته ابنة ويليام شكسبير، جوديث، مرتين في موضعين مختلفين من العقد، مستخدمةً في توقيعها خطًا متعرجًا ذا حلقتين. كُتب اسم جوديث الأول واسم عائلتها على جانبي توقيعها، بواسطة شخص آخر غير الكاتب أو الشهود أو الموقعين. درس عالم الخطوط القديمة تشارلز هاميلتون هذه الوثيقة، ووجد أن اسم عائلة جوديث كما هو مكتوب يشبه إلى حد كبير اسم عائلة شكسبير في توقيعه كما يظهر في وثائق أخرى، ما قد يُرجّح أن شكسبير كان حاضرًا أثناء توقيع العقد، وساعد ابنته في وضع توقيعها. ويرى هاميلتون أن هناك أسبابًا قد تمنع شكسبير من أن يكون شاهدًا على الوثيقة بنفسه. فعلى سبيل المثال، ربما كان متورطاً بطريقة ما تمنعه ​​من الإدلاء بشهادته، سواء في صياغة العقد أو في تقديم المشورة لعائلة كويني. ^{[ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]}

في 20 أكتوبر 1596، أُعدّت مسودة أولية لطلبٍ مُقدّم إلى كلية الشعارات لمنح والد شكسبير شعارًا نباليًا. تتضمن هذه المسودة العديد من التعديلات والتصويبات، ويبدو أنها كُتبت من قِبل شخصٍ "غير مُتمرس في رسم الشعارات النبالية". ^{[ 52 ]} كُتبت المسودة بسرعةٍ كبيرة، ولكن بسلاسةٍ وانسيابيةٍ تُوحي بمهارة الكاتب المُتمرس في استخدام الريشة. وقد زادت سرعة الكتابة بالاختصارات والاختصارات. تم التخلي عن قواعد الترقيم والتهجئة المُنتظمة، مع اختصار الكلمات. تم قصّ الحلقات والذيل، وتسطيح الحروف لزيادة السرعة. لم يتباطأ الخط إلا لإنتاج خطٍ مائلٍ واضحٍ للأسماء العلمية وأسماء العائلات. وفي وقتٍ لاحقٍ من ذلك اليوم، قام الشخص نفسه برسم مسودةٍ ثانيةٍ بناءً على الأولى، مُدمجًا التعديلات التي أُشير إليها في المسودة السابقة. وقد تكللت هذه الطلبات بالنجاح في نهاية المطاف، وتم منح شعار النبالة .

قُدِّم طلب ثالث بعد ثلاث سنوات، في عام ١٥٩٩. هذه المرة، كان الطلب يهدف إلى دمج شعار عائلة آردن من ويلمكوت، عائلة والدة شكسبير، مع شعار النبالة الخاص بشكسبير. تضمنت المسودات الثلاث رسمًا تخطيطيًا بالحبر والقلم لشعار النبالة المقترح: درع عليه رمح، يعلوه صقر يقف على ساقه اليسرى، ممسكًا برمح بمخلبه الأيمن. يُرى أن شعار النبالة يُعبِّر تصويريًا عن اسم شكسبير بفعل "shake" (يُشكِّل) الذي يُشير إليه الصقر بجناحيه المرفرفين وهو يمسك "برمح". ^{[ ٥٣ ] [ ٥٤ ]}

ذُكر ويليام ديثيك في جميع مسودات الطلبات بصفته "حامل وسام الرباط - الملك الرئيسي للأسلحة في إنجلترا". وقد طُرحت فكرة أن ديثيك هو من كتب هذه المسودات، ^{[ 55 ] [ 56 ]} إلا أن خطه، الذي يجمع بين الخطين السكرتاري والمائل، يبدو مختلفًا تمامًا. ^{[ 57 ]} وقد طرح صموئيل أ. تانينباوم فكرة أن شكسبير نفسه هو من كتب الطلبات، وأن خطه هو الظاهر في المسودات الأولية. ^{[ 52 ]} وبناءً على اقتراح تانينباوم، نشر الكاتب وخبير الخطوط تشارلز هاميلتون نماذج من خطوط الطلبات إلى جانب نماذج من خط اليد "د" من مسرحية " السير توماس مور" . ^{[ 58 ]} ويرى هاميلتون أن مقارنة الخطوط في النماذج تشير إلى أن الشخص نفسه هو من كتب كليهما، وإلى جانب أدلة أخرى، يُرجّح أن يكون شكسبير هو الكاتب. ^{[ 59 ]}

على الرغم من أن خط يد كاتب مسرحية إدوارد الثالث لم يبق، فقد تم تحليل النص، كما هو مطبوع، من أجل اكتشاف مؤشرات على الخصائص التي قد يحتويها خط اليد، بنفس الطريقة التي تم بها فحص الطبعة الأولى من الأعمال الكاملة وغيرها من النصوص المطبوعة. ^{[ 60 ]}

وقد أدى ذلك إلى نتائج قد تدعم نسبة هذه المسرحية إلى شكسبير. فعلى سبيل المثال، يشير الباحث إريك سامز ، بافتراض أن الصفحات المكتوبة بخط اليد "د" في مسرحية " السير توماس مور" هي بالفعل من كتابة شكسبير، إلى أن خط اليد "د" يُظهر ما يُشير إليه الباحث ألفريد دبليو بولارد بـ"الإهمال المفرط" في أخطاء بسيطة، أي كتابة عدد خاطئ من الخطوط الهابطة في الأحرف i وm وn وu. ^{[ 61 ]} وتتجلى هذه السمة تحديدًا في العديد من القراءات الخاطئة التي قام بها المُصفِّف الأصلي الذي رتب الحروف المطبوعة لمسرحية "إدوارد الثالث" . ويُلاحظ هذا أيضًا في النسخ الرباعية الجيدة، ^{[ 62 ]} التي يُعتقد أنها طُبعت من مخطوطات شكسبير المكتوبة بخط يده. كمثال ثانٍ، يستخدم خط اليد "د" خطًا أفقيًا قصيرًا فوق الحرف للدلالة على الاختصار، ولكنه يحذفه مرتين. وتتجلى هذه السمة في القراءات الخاطئة للمُصفِّف في عدد من الحالات الموجودة في مسرحية " إدوارد الثالث" . وفي مثال آخر، غالباً ما تُظهر المخطوطة "د" والنسخ الرباعية الجيدة "ظهوراً متكرراً وغريباً لحرف "ج" كبير في بداية النص، بطريقة تُظهر أن قلم شكسبير كان مولعاً باستخدام هذا الحرف بدلاً من الحرف الصغير". ^{[ 63 ]} وتتكرر هذه السمة في كل من قصائد السونيت ومسرحية إدوارد الثالث . ^{[ 60 ]}

في لندن خلال تسعينيات القرن الثامن عشر، أعلن الكاتب صموئيل أيرلند عن اكتشاف عظيم لمخطوطات شكسبيرية، من بينها أربع مسرحيات. لكن اتضح لاحقًا أن هذا الاكتشاف كان خدعة مُحكمة من قِبل ابنه ويليام هنري أيرلند. انطلت الخدعة على العديد من الخبراء، وأثارت حماسة كبيرة؛ حتى أنه تم الإعلان عن إنتاج إحدى المسرحيات. وكان الباحث الشكسبيري إدموند مالون من بين الذين لم ينخدعوا. فقد كانت الخطوط والتوقيعات المزورة لا تمت بصلة تُذكر بخط شكسبير. وصف مالون الأمر بأنه احتيال فجّ مليء بالأخطاء والتناقضات، وشرح أسبابه بالتفصيل. وفي النهاية، اعترف ويليام هنري أيرلند. ^{[ 64 ]}

على صفحة غلاف منفصلة من نسخة ترجمة جون فلوريو لأعمال مونتين ، يوجد توقيع يُقرأ "ويليام شكسبير". يُعرف هذا التوقيع اليوم على نطاق واسع بأنه تزوير رديء، ولكنه انخدع به باحثون في الماضي. كان أول مالك معروف للكتاب هو القس إدوارد باتيسون، الذي عاش في ثمانينيات القرن الثامن عشر في ستافوردشاير، على بُعد بضعة أميال من ستراتفورد أبون آفون. بيع الكتاب في مزاد علني بمبلغ كبير (100 جنيه إسترليني) عام 1838 لبائع كتب من لندن يُدعى بيكرينغ، والذي باعه بدوره إلى المتحف البريطاني. وقد أقرّ فريدريك مادن بصحة التوقيع في كُتيبه " ملاحظات على مخطوطة أصلية لشكسبير وتهجئة اسمه " (1838)، ^{[ 65 ]} وكذلك فعل صموئيل أ. تانينباوم في مقالته "استعادة أحد توقيعات شكسبير" (1925). ^{[ 66 ]} لم ينخدع آخرون، بمن فيهم جون لويس هاني الذي كتب عام 1906. ويُظهر التدقيق والتحليل الدقيق للتوقيع وكل حرف اختلافًا واضحًا عن أي من التوقيعات الأصلية. ^{[ 67 ] [ 68 ] [ 69 ]}