سيدني دبليو بينك

خلال الحرب العالمية الثانية، خدم في سلاح النقل التابع للجيش والخدمات الخاصة . بعد الحرب، استورد أفلامًا أجنبية وأنتج عروضًا استعراضية في وسط مدينة لوس أنجلوس مع ليلي سانت سير وجو ديريتا وفنانين آخرين. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٥٢، عمل بينك كمنتج مشارك مع آرتش أوبولر ، منتج وكاتب ومخرج فيلم " بوانا ديفل" . ^{[ ٤ ]} كان هذا الفيلم الطويل الملون أول فيلم ثلاثي الأبعاد يُعرض على نطاق واسع باستخدام تقنية الاستقطاب ثلاثي الأبعاد، بدلاً من تقنية الصور المجسمة ثلاثية الأبعاد التي تعتمد على النظارات الحمراء والزرقاء والتي كانت تُستخدم أحيانًا في الأفلام القصيرة. صُوّر الفيلم باستخدام نظام "ناتشورال فيجن" ، الذي اعتمد على كاميرتين منفصلتين لكنهما متصلتان، وتطلب جهازَي عرض مُعدّلين خصيصًا. عُرض الفيلم لأول مرة في أواخر نوفمبر، وأطلق موجة قصيرة لكنها قوية من أفلام ثلاثية الأبعاد، بلغت ذروتها في منتصف عام ١٩٥٣، ثم تراجعت في الخريف، لتعود وتزدهر، ثم تلاشت تمامًا تقريبًا خلال عام ١٩٥٤.

أعرب روبرت ستاك، نجم فيلم "بوانا ديفل" ، عن فخره بمشاركته في إنتاج بينك الرائد بتقنية الأبعاد الثلاثية، والذي صُوّر في هوليوود بكاميرتين كبيرتين وعدسات مستقطبة، واحدة للعين اليسرى والأخرى لليمنى. وقال ستاك: "كان هناك خطٌّ على بُعد ستة أقدام من الكاميرتين، وكان ممنوعًا تجاوزه، وإلا سيظهر ذلك الجزء من جسدك مُسقطًا على الصفوف العشرة الأولى من الجمهور". وأضاف ستاك أن أحدًا من المشاركين في الفيلم لم يكن يعلم كيف سيكون رد فعل الجمهور على تقنية الأبعاد الثلاثية. وقال: "لقد شارك سيدني بينك وآرتش أوبولر، وجميعنا نحن السذج، في شيء لم نكن نعرف حتى إن كان سينجح أم لا. لقد كانت عملية مكلفة للغاية، وتطلّبت شجاعة كبيرة للقيام بها". وتذكر ستاك أن الجميع كانوا قلقين للغاية في العرض التجريبي الأول. "خلال عرض العناوين، ظهر قطار يدور في حلقة طويلة ثم يتجه مباشرة نحو الكاميرا. وعندما وصل إلى الكاميرا، بدأ الناس بالصراخ والقفز من مقاعدهم والفرار من السينما. أتذكر أن أحدهم قال: 'يا إلهي، إنها فعلاً مؤثرة!'" قال ستاك إن فيلم "بوانا ديفل" كان "لافتًا للنظر بما يكفي" ليدفع جاك وارنر إلى إنتاج فيلمه ثلاثي الأبعاد الخاص في استوديوهات وارنر براذرز عام 1953، بعنوان "بيت الشمع"، من بطولة فنسنت برايس. وأضاف ستاك: "كان وارنر يعتقد أن هذا هو التطور القادم. بالطبع، لم يكن عبقريًا، ولم يكن هذا هو التطور القادم".

في عام ١٩٨٩، تحدث بينك بحنين، مستذكراً أسبوع افتتاح فيلم " بوانا ديفل " في مسرح هوليوود باراماونت ، بدءاً من ٣٠ نوفمبر ١٩٥٢. "كان الناس يصطفون في طوابير طويلة". "كان الناس يخرجون من السينما ويصرخون: "لا تدخلوا، إنها كريهة الرائحة!" لكن لم يستمع أحد، ودخلوا على أي حال". ^{[ ٨ ]}

في عام 1959، أنتج بينك فيلم The Angry Red Planet ، مستخدماً تقنية جديدة لمعالجة الأفلام أطلق عليها اسم CineMagic لخلق تأثير "مريخي" غير واقعي وغريب في بعض المشاهد.

في عام 1959، نقل بينك عملياته إلى الدنمارك. وقالت زوجته ماريان بينك في مقابلة صحفية: "في ذلك الوقت، كان من الصعب للغاية العمل في أي من استوديوهات [هوليوود] لأنها كانت تعاني من مشاكل نقابية ولم تكن تقبل منتجًا مستقلاً... في ذلك الوقت، كانوا يُطلق عليهم اسم " المنتجين الهاربين ". ^{[ 9 ]}

في عام 1960، كتب بينك وأخرج وأنتج فيلم "الفيل ذو العينين الخضراوين" لصالح استوديوهات ساغا في الدنمارك . كما شارك في إنتاج وإخراج النسخة الأمريكية من فيلم " ريبتيليكوس " من إنتاج استوديوهات ساغا ، وهو فيلم عن "وحش عملاق طليق". وكتب بينك أيضًا وأخرج وأنتج فيلم "بوابة غزة " ، الذي صُوّر في القاهرة بمصر. وقد تولت شركة "أمريكان إنترناشونال بيكتشرز" توزيع الأفلام الثلاثة . ^{[ 10 ]}

عاد بينك إلى هوليوود مُشيدًا بالرسوم المتحركة الدنماركية، قائلًا: "لقد تفوقت الأعمال المصغرة الدنماركية على نظيرتها اليابانية، حتى باتت تُعتبر عمومًا الأفضل في العالم. تفتقر الدنمارك، وفقًا لمعايير هوليوود، إلى الإمكانيات اللازمة؛ لكن الحرفيين المهرة الذين يُركّبون كل شيء يدويًا لا يُبالون بالوقت المُستغرق، وهم ممتازون". وأضاف بينك: "لم تستغل هوليوود الدول الاسكندنافية استغلالًا كاملًا، لذا ظلت مواقع تصويرها أرضًا خصبة للأفلام. تم إنتاج فيلم "ريبتيليكوس " في استوديوهات ساغا في كوبنهاغن "بتكلفة 380 ألف دولار ( ما يُعادل 4,135,546 دولارًا في عام 2025 )، أي حوالي ثلث التكلفة التي كان سيُكلفها إنتاجه في الولايات المتحدة". ^{[ 11 ]}

في عام 1964، رفض بينك عرضًا لإنتاج فيلم " من أجل حفنة دولارات ". وقال بينك: "هل تصدقون ذلك؟ لقد رفضت عرضًا لإنتاج فيلم "من أجل حفنة دولارات" في إسبانيا مع كلينت إيستوود . لم يكن ذلك من أفضل قراراتي". ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٦٥، شارك بينك في كتابة وإخراج فيلم " فينجر أون ذا تريجر" (المعروف أيضًا باسم "بلو لايتنينج ")، وهو فيلم من نوع الويسترن الإيطالي، من بطولة روري كالهون . ^{[ ٤ ]} تم تصوير الفيلم في إسبانيا. كان من المقرر أن يكون فيكتور ماتيور نجم الفيلم، لكنه لم يلتزم بعقده ولم يظهر. رفع بينك لاحقًا دعوى قضائية ضد ماتيور مطالباً بتعويض قدره ١.١ مليون دولار. ^{[ ١٢ ]}

في عام 1966، اكتشف بينك داستن هوفمان في عرض مسرحي خارج برودواي في مدينة نيويورك، وأسند إليه دور عميل في وزارة الخزانة الأمريكية يُرسل إلى إيطاليا لاستعادة أموال سرقها رجل عصابات قُتل، جسّد دوره سيزار روميرو، في فيلم " ملايين مادجان" . ^{[ 4 ]} صُوّر الفيلم في إيطاليا وإسبانيا، ولم يُعرض إلا في عام 1969، أي بعد عامين من شهرة هوفمان الواسعة بفضل دوره في فيلم "الخريج" عام 1967. إجمالاً، أنتج بينك أكثر من 50 فيلمًا.

في أوائل السبعينيات، قام بينك ببناء وامتلاك دور السينما في جنوب شرق الولايات المتحدة، بما في ذلك سينما باينبريدج الثلاثية (التي أصبحت الآن سينما باينبريدج مول المغلقة) في باينبريدج، جورجيا، ^{[ 13 ]} بالإضافة إلى دور السينما في بورتوريكو وفلوريدا.