أفلام الويسترن الإيطالية

يُستخدم مصطلح "أفلام الغرب الأوروبي" للإشارة بشكل عام إلى جميع أفلام الغرب غير الإيطالية من أوروبا، بما في ذلك أفلام " وينيتو " الألمانية الغربية وأفلام الغرب الأحمر من الكتلة الشرقية . أما مصطلح " باييلا ويسترن"، المشتق من طبق الأرز الإسباني، فيُستخدم للإشارة إلى أفلام الغرب المنتجة في إسبانيا. ^{[ 12 ]} وقد رُوِّج للفيلم الياباني " تامبوبو " على أنه "فيلم غربي بنكهة الرامن ". ^{[ 13 ]}

أُنتجت معظم أفلام الويسترن الإيطالية (السباغيتي) التي صُوّرت بين عامي 1964 و1978 بميزانيات منخفضة، وصُوّرت في استوديوهات تشينيتشيتا ومواقع متفرقة في جنوب إيطاليا وإسبانيا. ^{[ 5 ]} تدور أحداث العديد من هذه الأفلام في المناظر الطبيعية الجافة لجنوب غرب الولايات المتحدة وشمال المكسيك ، ولذلك، كانت صحراء تابيرناس ومتنزه كابو دي غاتا-نيخار الطبيعي ، وهي منطقة بركانية الأصل تشتهر بشواطئها الرملية الواسعة، من المواقع الشائعة للتصوير، وكلاهما يقع في مقاطعة ألميريا بجنوب شرق إسبانيا. وقد تحولت بعض مواقع التصوير والاستوديوهات التي بُنيت لأفلام الويسترن الإيطالية إلى مدن ملاهٍ، مثل تكساس هوليوود ، وميني هوليوود ، وويسترن ليون ، ولا تزال تُستخدم كمواقع تصوير. ^{[ 18 ]} شملت مواقع التصوير الأخرى مناطق في وسط وجنوب إيطاليا ، مثل حدائق وادي تريجا (بين روما وفيتيربو )، ومنطقة كامبوسيكو (بجوار كاميراتا نوفا ، التي تتميز بتضاريس كارستية )، والتلال المحيطة بكاستيلوتشيو ، والمنطقة المحيطة بجبل غران ساسو ، ومحاجر تيفولي وسردينيا . صُوّر فيلم " بندقية الله" في إسرائيل. ^{[ 19 ]}

تعود أفلام الويسترن الأوروبية إلى قدم صناعة السينما نفسها. عرض الأخوان لوميير أفلامهما للجمهور لأول مرة عام 1895، وفي عام 1896، صوّر غابرييل فير فيلم " مأدبة هندية " ( Repas d'Indien ) لصالحهما. لعب جو هامان دور البطولة في فيلم "أريزونا بيل" الذي صُوّر في منطقة كامارغ الفرنسية (1911-1912). ^{[ 20 ]}

في إيطاليا، يعود استخدام الغرب الأمريكي كخلفية درامية للعروض إلى أوبرا جياكومو بوتشيني عام 1910 بعنوان " فتاة الغرب الذهبي" أو "عذراء الغرب "، والتي تُعتبر أحيانًا أول فيلم من أفلام الويسترن الإيطالية. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

كان فيلم "La voce del sangue" أول فيلم غربي يُنتج في إيطاليا ، من إنتاج استوديو "إيتالا فيلم" في تورينو . ^{[ 23 ]} وفي عام 1913، عُرض فيلم "La vampira Indiana" ، وهو مزيج بين أفلام الغرب الأمريكي وأفلام مصاصي الدماء. أخرجه فينتشنزو ليون ، والد سيرجيو ليون ، وقامت ببطولته والدته، بيتشي فاليريان ، في دور الأميرة الهندية فاتال. ^{[ 24 ]} كما أنتج الإيطاليون أفلامًا عن وايلد بيل هيكوك ، بينما أصدر الألمان أفلامًا غربية تدور أحداثها في المناطق النائية، من بطولة بيلا لوغوسي في دور أونكاس .

من بين الأفلام الأوروبية ذات الصلة بالغرب الأمريكي قبل عام 1964، يُعتبر فيلم " قيصر كاليفورنيا" للمخرج لويس ترينكر، والذي يتناول قصة جون سوتر ، الأكثر شهرةً بلا منازع . ^{[ 25 ]} ومن الأفلام الغربية الإيطالية الأخرى فيلم " فتاة الغرب الذهبي" . يشير عنوان الفيلم إلى أوبرا جياكومو بوتشيني المذكورة سابقًا، ولكنه ليس مقتبسًا منها. كان هذا الفيلم واحدًا من الأفلام الغربية القليلة التي أُنتجت خلال حقبة السينما الصامتة وإيطاليا الفاشية . ^{[ 4 ]} ومن الأفلام الرائدة في هذا النوع أيضًا فيلم " الفتى في الغرب " لجورجيو فيروني ، وفيلم " اللص المختبئ " لفرناندو سيركيو ، من بطولة إرمينيو ماكاريو وريناتو راسيل على التوالي. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية، استُخدمت مواقع تصوير غربية بشكل متفرق في أوروبا، غالباً لأغراض كوميدية، موسيقية أو غيرها. بدأت سلسلة من الأفلام الكوميدية الغربية عام ١٩٥٩ بفيلمي " La sceriffa" و "Il terrore dell'Oklahoma" ، تلتها أفلام أخرى من بطولة ممثلين كوميديين بارزين، مثل والتر كياري ، وأوغو تونيازي ، ورايموندو فيانيلو ، وفرنانديل . وقد شبّه ناقد إيطالي هذه الأفلام الكوميدية بأفلام بوب هوب الأمريكية . ^{[ ٢٨ ]}

كان فيلم "شريف الفك المكسور" (The Sheriff of Fractured Jaw )، من إخراج راؤول والش عام 1958 ، أول فيلم غربي أمريكي-بريطاني يُصوَّر في إسبانيا. تبعه فيلم "الأسلحة الوحشية" (Savage Guns )، وهو فيلم غربي بريطاني-إسباني، صُوِّر أيضاً في إسبانيا. شكّل هذا الفيلم بداية تحوّل إسبانيا إلى موقع تصوير مناسب لأي نوع من أفلام الغرب الأوروبي. في العام نفسه، 1961، شاركت شركة إيطالية في إنتاج الفيلم الفرنسي " مذاق العنف" (Taste of Violence )، الذي تدور أحداثه حول الثورة المكسيكية . وفي عام 1963، أُنتجت ثلاثة أفلام غربية إيطالية-إسبانية غير كوميدية: " مواجهة في الرمال الحمراء" (Gunfight at Red Sands) ، و" الثلاثة الذين لا يلينون" (Implacable Three )، و "مواجهة في منتصف النهار" (Gunfight at High Noon) .

في عام 1965، أصدر برونو بوزيتو فيلمه الروائي الطويل "ويست أند صودا" بتقنية الرسوم المتحركة التقليدية ، وهو فيلم ساخر من أفلام الغرب الأمريكي ذو طابع واضح من أفلام الويسترن الإيطالية. ورغم صدوره بعد عام من فيلم سيرجيو ليون الرائد في هذا النوع، " قبضة الدولارات" ، إلا أن تطوير " ويست أند صودا" بدأ فعلياً قبل عام من "قبضة الدولارات" ، واستمر لفترة أطول، ويعود ذلك أساساً إلى استخدام الرسوم المتحركة التي تتطلب وقتاً أطول بكثير من التمثيل التمثيلي التقليدي. ولهذا السبب، يدّعي بوزيتو أنه مبتكر نوع أفلام الويسترن الإيطالية. ^{[ 29 ]}

لعدم وجود إجماع حقيقي حول تحديد الخط الفاصل بين أفلام الويسترن الإيطالية (سباغيتي ويسترن) وغيرها من أفلام الويسترن الأوروبية (أو أفلام الويسترن عمومًا)، لا يمكن الجزم بأن أي فيلم هو أول فيلم من هذا النوع. مع ذلك، شهد عام 1964 انطلاقة هذا النوع السينمائي، مع أكثر من عشرين إنتاجًا أو إنتاجًا مشتركًا من شركات إيطالية، وأكثر من ستة أفلام من إنتاج شركات إسبانية أو إسبانية أمريكية. علاوة على ذلك، كان فيلم "من أجل حفنة دولارات" لسيرجيو ليون الأكثر نجاحًا تجاريًا بينها . وقد ساهمت الابتكارات في الأسلوب السينمائي والموسيقى والتمثيل والقصة في أول أفلام ليون في ترسيخ مكانة الويسترن الإيطالية كنوع سينمائي مستقل، وليس مجرد مجموعة من الأفلام التي تشبه أفلام الويسترن الأمريكية. ^{[ 30 ]}

In this seminal film, Leone used a distinct visual style with large face close ups to tell the story of a hero entering a town that is ruled by two outlaw gangs, and ordinary social relations are nonexistent. The hero betrays and plays the gangs against each other to make money. He uses his cunning and exceptional weapons skill to assist a family threatened by both gangs. His treachery is exposed, and he is severely beaten, but in the end, he defeats the remaining gang. The interactions in this story range between cunning and irony (the tricks, deceits, unexpected actions and sarcasm of the hero), and pathos (terror and brutality against defenseless people and against the hero after his doublecross has been revealed). Ennio Morricone's innovative score expresses a similar duality between quirky and unusual sounds and instruments, and sacral dramatizing for the big confrontation scenes. Another important novelty was Clint Eastwood's performance as the man with no name—an unshaven, sarcastic, insolent Western antihero with personal goals in mind, and with distinct visuals to boot—the squint, the cigarillo, the poncho, etc.^[31]

The spaghetti Western was born, flourished and faded in a highly commercial production environment. The Italian "low" popular film production was usually low-budget and low-profit, and the easiest way to success was imitating a proven success.^[32] When the typically low-budget production, A Fistful of Dollars, turned into a remarkable box-office success, the industry eagerly lapped up its innovations. Most subsequent spaghetti Westerns tried to get a ragged, laconic hero with superhuman weapon skill, preferably one who looked like Clint Eastwood: Franco Nero, John Garko, and Terence Hill started out that way; Anthony Steffen and others stayed that way throughout their spaghetti Western careers.

أياً كان البطل، فإنه سينضم إلى عصابة خارجة عن القانون لتحقيق أهدافه السرية، كما في أفلام مثل " مسدس لرينغو" ، و"دم مقابل دولار فضي" ، و"الانتقام طبق يُقدم بارداً" ، و "فرسان المتمردين" ، وغيرها. أما في فيلم " ما وراء القانون" ، فيتسلل أحد قطاع الطرق إلى المجتمع ويصبح عمدة. سيكون هناك قطاع طرق مكسيكي مبهر ( جيان ماريا فولونتي من فيلم "من أجل حفنة دولارات" ، أو توماس ميليان ، أو في أغلب الأحيان فرناندو سانشو ) ورجل عجوز متذمر، غالباً ما يكون متعهد دفن موتى، ليكونوا بمثابة مساعدين للبطل. أما بالنسبة للحب، فقد طغت الشابات اللاتينيات المرغوبات لدى الرجال الخطرين على بنات رعاة البقر والمعلمات وفتيات الحانات، وقد جسدت ممثلات مثل نيكوليتا مكيافيلي أو روزالبا نيري دور ماريسول الذي أدته ماريان كوخ في فيلم ليون. أصبح رعب الأشرار من ضحاياهم العزل لا يقل قسوة عما كان عليه في فيلم "من أجل حفنة دولارات" ، بل ربما أكثر، وأصبح تعذيبهم للبطل عندما تُكشف خيانته لا يقل قسوة، بل ربما أكثر - على غرار ضمان انتقام الأخير. ^{[ 33 ]}

في البداية، مزجت بعض الأفلام بعض هذه الأساليب الجديدة مع أساليب أفلام الغرب الأمريكي المستعارة، والتي كانت شائعة في معظم أفلام الويسترن الإيطالية (السباغيتي ويسترن) التي عُرضت في الفترة بين عامي 1963 و1964. على سبيل المثال، في فيلم " مينيسوتا كلاي" للمخرج سيرجيو كوربوتشي ، والذي صدر بعد شهرين من فيلم "من أجل حفنة دولارات "، يواجه بطل أمريكي من نوع "المقاتل التراجيدي" عصابتين شريرتين، إحداهما مكسيكية والأخرى أنجلو-ساكسونية، حيث يكون زعيم الأخيرة (كما في فيلم "من أجل حفنة دولارات ") هو قائد شرطة المدينة. ^{[ 34 ]}

في فيلم "جوني أورو" ، يُجبر شريف تقليدي من الغرب الأمريكي وقاتل مأجور من أصول مختلطة على التحالف بشكل غير مستقر عندما يهاجم قطاع طرق مكسيكيون وسكان أمريكا الأصليون المدينة. وفي فيلم "مسدس لرينغو" ، يُكلف شريف تقليدي بطلاً طموحاً مالياً، يؤدي دوره جوليانو جيما (قاتل بنفس القدر ولكن بأخلاق أفضل من شخصية إيستوود)، بالتسلل إلى عصابة من قطاع الطرق المكسيكيين، يقودها فيرناندو سانشو .

بعد عام 1965، حين حقق فيلم ليون الثاني من نوع الويسترن، " من أجل حفنة دولارات أخرى" ، نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، أصبحت مهنة صائد الجوائز الخيار المفضل لأبطال أفلام الويسترن الإيطالية، مثل " أريزونا كولت" ، و "الانتقام لي" ، و"عشرة آلاف دولار مقابل مذبحة" ، و "القبيحون" ، و "الموتى لا يُحتسبون" ، و "أي مسدس يُمكنه اللعب " . في فيلمي "الصمت العظيم" و "دقيقة للصلاة، ثانية للموت" ، يُقاتل الأبطال قتلة الجوائز. خلال هذه الحقبة، بدأ العديد من الأبطال والأشرار في أفلام الويسترن الإيطالية بحمل ساعة موسيقية، بعد استخدامها في فيلم " من أجل حفنة دولارات أخرى ". ^{[ 35 ]}

بدأت أفلام الويسترن الإيطالية أيضاً بتقديم بطلين مختلفين. ففي فيلم ليون، يجسد إيستوود شخصية صائد جوائز غير حليق، يرتدي زياً مشابهاً لشخصيته في فيلم " من أجل حفنة دولارات" ، ويدخل في شراكة غير مستقرة مع الكولونيل مورتيمر ( لي فان كليف )، وهو قاتل جوائز مخضرم يستخدم أسلحة أكثر تطوراً ويرتدي بدلة، وفي النهاية، يتبين أنه أيضاً منتقٍ. وفي السنوات اللاحقة، انتشرت أفلام الويسترن الإيطالية بكثرة، والتي تضم بطلين بدوافع متضاربة في أغلب الأحيان. تشمل الأمثلة رجل قانون وخارج عن القانون (فيلم And the Crows Will Dig Your Grave )، وضابط جيش وخارج عن القانون ( فيلم Bury Them Deep )، ومنتقم وضابط جيش (متخفٍ) (فيلم The Hills Run Red )، ومنتقم ومجرم (متخفٍ) (فيلم Viva! Django aka W Django! )، ومنتقم ومحتال (فيلم The Dirty Outlaws )، وخارج عن القانون يتنكر في زي شريف وصائد جوائز ( فيلم Man With the Golden Pistol aka Doc, Hands of Steel )، وخارج عن القانون يتنكر في زي توأمه وصائد جوائز يتنكر في زي شريف (فيلم A Few Dollars for Django ). ^{[ 36 ]}

يتناول فيلم "من أجل حفنة دولارات أخرى" موضوع السن ، حيث يتعلم قاتل الجوائز الشاب دروسًا قيّمة من زميله الأكثر خبرة ويصبح في النهاية ندًا له، وهو موضوع يُطرح أيضًا في فيلمي " يوم الغضب" و "الموت يمتطي حصانًا" . في كلا الفيلمين، يستمر لي فان كليف في تجسيد دور البطل الأكبر سنًا في مواجهة جوليانو جيما وجون فيليب لو، على التوالي.

في فيلم ليون "الطيب والشرس والقبيح"، لا تزال فكرة البطلين في مواجهة الشرير قائمة، لكنها تبدو أقل حدة، إذ أن الدافع وراء كل هذه الصراعات هو المال. وفي أفلام لاحقة مثل " أي مسدس يمكن أن يلعب" (الذي يحمل عنوانًا إيطاليًا " Vado... l'ammazzo e torno "، وهو اقتباس من فيلم ليون نفسه)، و" دولار واحد أكثر من اللازم" ، و" اقتلهم جميعًا وعد وحيدًا"، نجد العديد من الشخصيات الرئيسية تُقيم تحالفات وتخون بعضها البعض مرارًا وتكرارًا طمعًا في المال. ^{[ 39 ]}

يقدم فيلم "ساباتا " وفيلم " إذا قابلت سارتانا، فادعُ الله أن يرزقك الموت" ، من إخراج جيانفرانكو باروليني ، في سياقات خيانة متشابهة، نوعًا من الأبطال مستوحى من شخصية مورتيمر في فيلم " من أجل حفنة دولارات أخرى" ، ولكن دون أي دافع للانتقام وبأسلحة أكثر غرابة. يؤدي لي فان كليف دور ساباتا، بينما يلعب جون غاركو دور سارتانا ، الشخصية الرئيسية المشابهة له. أخرج باروليني المزيد من أفلام ساباتا، بينما أخرج جوليانو كارنيميو سلسلة كاملة من أفلام سارتانا، بدايةً مع غاركو ثم مع جورج هيلتون . ^{[ 40 ]}

إلى جانب أفلام الويسترن الإيطالية الثلاثة الأولى للمخرج ليون، كان فيلم "جانغو " لسيرجيو كوربوتشي ، من بطولة فرانكو نيرو ، من أكثر الأفلام تأثيرًا . يُعد "جانغو" من أكثر أفلام الويسترن الإيطالية عنفًا. تدور أحداث الفيلم حول شخصية رئيسية ممزقة بين دوافع متعددة - المال أو الانتقام - وتجلب خياراته التعاسة له ولامرأة قريبة منه. ودلالةً على تأثير هذا الفيلم على أسلوب الويسترن الإيطالي، أصبح اسم "جانغو" هو اسم البطل في العديد من أفلام الويسترن اللاحقة. ^{[ 41 ]}

على الرغم من أن شخصيته لا تحمل اسم جانغو، إلا أن فرانكو نيرو يضفي أجواءً مشابهة على فيلم " تكساس، وداعاً، وزمن المذبحة "، حيث يواجه البطل علاقات عائلية مفاجئة وخطيرة. وتلتها قصص مشابهة عن "الابن الضال" ^{[ 42 ]} ، منها " تشاك مول" ، و"كيوما" ، و"عودة رينغو" ، و"المسدس المنسي "، و "ألف دولار على الأسود" ، و"جوني هاملت" ، و "سبعة دولارات على الأحمر" ^{[ 43 ]} .

نوع آخر من الأبطال المظلومين يُدبّر له مكيدة ويجب عليه تبرئة نفسه من الاتهامات. قام جوليانو جيما ببطولة سلسلة من الأفلام الناجحة التي تحمل هذا الموضوع - مثل " وداعًا أيها الغريب" ، و" من أجل حفنة دولارات إضافية" ، و "أيام طويلة من الانتقام "، و "مطلوب "، وإلى حد ما "دم مقابل دولار فضي " - حيث يُطلق على شخصيته في أغلب الأحيان اسم "غاري". ^{[ 44 ]}

يظهر البطل المظلوم الذي يتحول إلى منتقم في العديد من أفلام الويسترن الإيطالية. ومن بين الأفلام الأكثر نجاحًا تجاريًا التي تتمحور حول بطل مكرس للانتقام - مثل " من أجل حفنة دولارات أخرى" ، و" حدث ذات مرة في الغرب" ، و"اليوم نقتل... غدًا نموت!" ، و "سبب للعيش، سبب للموت" ، و "الموت يمتطي حصانًا" ، و"جانغو، جهز نعشًا" ، و "المنشق" ، و "كراهية للكراهية "، و "هللويا لجانغو" - غالبًا ما تكون دوافع من يتعاون معهم متضاربة. ^{[ 45 ]}

في عام 1968، بلغت موجة أفلام الويسترن الإيطالية ذروتها، حيث شكلت ثلث الإنتاج السينمائي الإيطالي، قبل أن تتراجع إلى عُشره في عام 1969. ومع ذلك، فإن النجاح الجماهيري الكبير لفيلم " يسمونني ترينيتي" للمخرج إنزو باربوني ، وجزئه الثاني الناجح للغاية "ترينيتي لا يزال اسمي" ، قد منحا صناع السينما الإيطاليين نموذجًا جديدًا يحتذون به. لعب تيرينس هيل وباد سبنسر دوري البطولة ، وكانا قد تعاونا سابقًا كبطلين في ثلاثة أفلام وسترن إيطالية سابقة، هي " الله يغفر... أنا لا أغفر!" و "بوت هيل" و "إيس هاي" ، من إخراج جوزيبي كوليزي . بدأ الطابع الفكاهي في تلك الأفلام، بمشاهد قتال كوميدية، لكن أفلام باربوني تحولت إلى كوميديا ​​ساخرة. تدور أحداثها حول ترينيتي (هيل) السريع لكن الكسول، وشقيقه بامبينو (سبنسر) الضخم والقوي وسريع الغضب. ^{[ 46 ]}

تسخر هذه القصص من الشخصيات النمطية في الغرب الأمريكي، مثل المزارعين المجتهدين ورجال القانون وصائدي الجوائز. وقد ظهرت موجة من الأفلام المستوحاة من قصة ترينيتي، والتي تميزت بأبطال أقوياء وسريعي الحركة، وغالبًا ما يُطلق على أبطالها اسم "ترينيتي"، أو أنهم قادمون من "مكان يُدعى ترينيتي"، مع قلة مشاهد القتل أو انعدامها. ولأن القصتين النموذجيتين احتوت على شخصيات دينية مسالمة لتفسير غياب إطلاق النار، فقد احتوت جميع الأفلام اللاحقة على جماعات دينية، أو على الأقل كهنة، أحيانًا كأحد الأبطال. ^{[ 47 ]}

عكست الموسيقى التصويرية لفيلمي "ترينيتي" الغربيين (من تأليف فرانكو ميكاليتزي وغيدو وماوريتسيو دي أنجيليس على التوالي) التحول إلى أجواء أكثر خفةً وعاطفية. كما تبنت الأفلام المستوحاة من "ترينيتي" هذا الأسلوب الأقل جدية والذي غالباً ما يُنتقد. ^{[ 48 ]}

يستنكر بعض النقاد أفلام ما بعد فيلم "ترينيتي" وموسيقاها التصويرية، معتبرينها انحدارًا لأفلام الويسترن الإيطالية "الحقيقية". في الواقع، كان استخدام هيل وسبنسر الماهر للغة الجسد أمرًا يصعب مجاراته، ومن اللافت للنظر أن أنجح أفلام ما بعد "ترينيتي" ضمت هيل (في فيلمي " رجل الشرق" و "عبقري، شريكان ومخدوع ")، وسبنسر (في فيلم " يمكن القيام بذلك يا صديقي ")، وشخصين يشبهان هيل وسبنسر في فيلم "كارامبولا ". كما عمل فرانكو نيرو ، أحد رواد أفلام الويسترن الإيطالية ، في هذا النوع الفرعي من خلال فيلم "سيبولا كولت" ، ويؤدي توماس ميليان دور صائد جوائز "سريع" ومتهور، مستوحى من شخصية المتشرد الصغير لتشارلي شابلن، في فيلمي " أحيانًا الحياة صعبة، أليس كذلك يا بروفيدنس؟ " و" ها نحن ذا من جديد، أليس كذلك يا بروفيدنس؟" . ^{[ 49 ]}

استطاع تيرينس هيل جذب جماهير غفيرة في فيلم " اسمي لا أحد" (My Name Is Nobody) ، وهو فيلم غربي من نوع "ما بعد ترينيتي" (Trinity)، من بطولة هنري فوندا، وفي فيلم " عبقري، شريكان، وخائن" (A Genius, Two Partners and a Dupe )، وهو فيلم غربي ذو قصة سرقة . وفي عام 1976، حقق فرانكو نيرو نجاحًا مماثلًا بدور بطل على غرار جانغو في فيلم "كيوما" (Keoma) . مع ذلك، وبحلول نهاية السبعينيات، فقدت أنواع أفلام الويسترن الإيطالية المختلفة شعبيتها بين جمهور السينما السائد، وتوقف إنتاجها تقريبًا. وشملت المحاولات المتأخرة لإحياء هذا النوع من الأفلام الفيلم الكوميدي " بادي يذهب إلى الغرب" (Buddy Goes West) ، والإنتاج الإسباني الأمريكي المشترك " قادم إليك!" (Comin' at Ya!) ، الذي صُوّر بتقنية ثلاثية الأبعاد ، وفيلم "جانغو يضرب من جديد" (Django Strikes Again ).

بعض الأفلام التي لم تحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر ^{[ 50 ]} لا تزال تحظى بمكانة مميزة لدى شريحة من الجمهور بفضل بعض العناصر الاستثنائية في القصة أو الإخراج. ومن بين أفلام الويسترن الإيطالية المميزة التي حظيت باهتمام النقاد فيلم "جانغو كيل" للمخرج جوليو كويستي . ومن الأفلام المميزة الأخرى " ماتالو! " للمخرج سيزار كانيفاري ، و" بلايند مان " للمخرج توني أنتوني ، و "كات ثروتس ناين" للمخرج خواكين لويس روميرو مارشنت (وخاصةً بين محبي أفلام الرعب الدموية ).

ظهرت أفلام الويسترن الإيطالية القليلة التي تضم شخصيات تاريخية مثل بافالو بيل ، ووايت إيرب ، وبيلي ذا كيد ، وغيرها، قبل أن يرسخ فيلم "من أجل حفنة دولارات" مكانته في هذا النوع السينمائي. وبالمثل، وعلى عكس أفلام الويسترن الألمانية المعاصرة، فإنّ الأفلام التي تتناول الأمريكيين الأصليين قليلة . وعندما يظهرون، يُصوَّرون في الغالب كضحايا للتمييز لا كأعداء خطرين. فيلم الويسترن الإيطالي الوحيد الناجح نسبيًا الذي يضم شخصية رئيسية من الأمريكيين الأصليين (يؤدي دوره بيرت رينولدز في مشاركته الوحيدة في أفلام الويسترن الأوروبية) هو فيلم " نافاجو جو" لسيرجيو كوربوتشي ، حيث تُباد قرية نافاجو (المفترضة) على يد قطاع الطرق في الدقائق الأولى، ويقضي البطل المنتقم بقية الفيلم في التعامل مع الأمريكيين البيض والمكسيكيين حتى المواجهة النهائية في مقبرة للأمريكيين الأصليين.

استُلهمت العديد من أفلام الويسترن الإيطالية من الأساطير والمسرحيات الكلاسيكية. تشير عناوين مثل " فيدرا ويست" (المعروف أيضًا باسم "أغنية صائد الجوائز ") و "جوني هاملت " إلى ارتباطها بالأساطير اليونانية ، ومسرحيات يوريبيدس وراسين ، ومسرحية ويليام شكسبير ، على التوالي. وقد ألهمت الأخيرة أيضًا فيلم "غبار في الشمس" (1972) ، الذي يتبع الأصل بشكل أدق من "جوني هاملت"، حيث ينجو البطل. يستند فيلم "المسدس المنسي" إلى انتقام أوريستيس . ثمة أوجه تشابه بين قصة " عودة رينغو" والنشيد الأخير من ملحمة الأوديسة لهوميروس . يتبع فيلم "غضب جوني كيد" مسرحية روميو وجولييت لشكسبير ، ولكن (مرة أخرى) بنهاية مختلفة؛ إذ يرحل الحبيبان معًا بينما تُباد عائلتاهما بعضهما البعض.

صُنعت بعض أفلام الويسترن الإيطالية لتكون بمثابة منصة لنجوم الغناء، مثل فيلم "ريتا الغرب" للمخرج فرديناندو بالدي ، والذي شاركت فيه ريتا بافوني وتيرينس هيل . أما في الأدوار غير الغنائية، فقد لعب رينغو ستار دور الشرير في فيلم "الرجل الأعمى"، بينما جسّد جوني هاليداي، نجم الروك الفرنسي المخضرم، دور المقاتل والبطل المنتقم في فيلم "المتخصصون " للمخرج سيرجيو كوربوتشي .

استُلهمت قصة فيلم " من أجل حفنة دولارات" بشكل كبير من فيلم " يوجيمبو " للمخرج أكيرا كوروساوا . رفع كوروساوا دعوى قضائية ضد سيرجيو ليون بتهمة السرقة الأدبية، وحصل على تعويضٍ تمثل في حقوق التوزيع الحصرية للفيلم في اليابان، حيث كان بطله، كلينت إيستوود، نجمًا لامعًا بفضل شعبية المسلسل التلفزيوني " راوهايد ". كان ليون سيحقق مكاسب مالية أكبر بكثير لو حصل على إذن مسبق من كوروساوا لاستخدام سيناريو "يوجيمبو" . ^{[ 51 ] [ 52 ]} يُظهر فيلم "مرثية لغريغو" العديد من التأثيرات من فيلم ياباني شهير آخر، وهو فيلم " هاراكيري " للمخرج ماساكي كوباياشي .

عندما بدأت أفلام فنون القتال الآسيوية تجذب الجماهير في دور السينما الأوروبية، حاول منتجو أفلام الويسترن الإيطالية التمسك بالنجاح، هذه المرة ليس عن طريق تعديل الحبكات، ولكن عن طريق تضمين فنون القتال بشكل مباشر في الأفلام، والتي يؤديها ممثلون شرقيون - على سبيل المثال، تشين لي في فيلم My Name Is Shanghai Joe ، أو لو ليه الذي تعاون مع لي فان كليف في فيلم The Stranger and the Gunfighter .

تتضمن بعض أفلام الويسترن الإيطالية دلالات سياسية، خاصةً من اليسار . ومن الأمثلة على ذلك فيلم "Requiescant" ، الذي يضم الكاتب والمخرج الإيطالي بيير باولو بازوليني في دور ثانوي رئيسي. شخصية بازوليني كاهن يتبنى لاهوت التحرير . يتناول الفيلم اضطهاد الفقراء المكسيكيين على يد الأثرياء من ذوي الأصول الأنجلوسكسونية، وينتهي بدعوة لحمل السلاح، لكنه لا يُصنف بسهولة ضمن أفلام الويسترن الإيطالية (على طريقة زاباتا) ، لافتقاره إلى الثنائي البطل المعتاد: ثوري لاتيني متألق ومتخصص أنجلوسكسوني. أما فيلم "ثمن السلطة" فيُقدم رمزية سياسية حول اغتيال جون إف. كينيدي والعنصرية. يتناول الفيلم اغتيال رئيس أمريكي في دالاس، تكساس، على يد مجموعة من المتعصبين البيض الجنوبيين الذين لفّقوا التهمة لمواطن أمريكي من أصل أفريقي بريء. ويواجههم تحالف غير مستقر بين مُبلغ عن المخالفات ( جوليانو جيما ) ومساعد سياسي.

على الرغم من التلميحات في بعض الأفلام، مثل "جانغو كيل" و "ريكويسكانت" و "المكافأة لك... الرجل لي" ، فإن المثلية الجنسية الصريحة تلعب دورًا هامشيًا في أفلام الويسترن الإيطالية. ويُستثنى من ذلك فيلم " الأربعة القساة " لجورجيو كابيتاني (وهو في الواقع نسخة مثلية من فيلم " كنز سييرا مادري " لجون هيوستن )، حيث تتخلل العلاقة المثلية الصريحة بين اثنين من شخصياته الرئيسية الذكورية، وبعض المشاهد التي تُشير إلى المثلية، أشكالًا أخرى من العلاقات الذكورية في جميع أنحاء القصة. ^{[ 53 ]}

في عام 2007، أُقيم عرض استعادي ضمن فعاليات مهرجان البندقية السينمائي الدولي تكريماً لهذا النوع السينمائي. وشمل العرض الاستعادي 32 فيلماً: ^{[ 70 ]}

• فيلم "السبعة من تكساس " (1964) للمخرج خواكين لويس روميرو مارشنت
• 100.000 دولار لكل رينجو (1965) لألبرتو دي مارتينو
• عودة رينجو (1965) بقلم دوتشيو تيساري
• سافاج جرينجو (1965) لماريو بافا وأنطونيو رومان
• فيلم "دم مقابل دولار فضي" (1965) للمخرج جورجيو فيروني
• جانغو (1965) - النسخة الكاملة - لسيرجيو كوربوتشي
• القبيحون (1966) من إخراج يوجينيو مارتن
• المواجهة الكبرى (1966) للمخرج سيرجيو سوليما
• نافاجو جو (1966) لسيرجيو كوربوتشي
• شوجر كولت (1966) لفرانكو جيرالدي
• فيلم "التلال تجري باللون الأحمر" (1966) للمخرج كارلو ليزاني
• يانكي (1966) من تأليف تينتو براس
• عشرة آلاف دولار مقابل مذبحة (1967) للمخرج رومولو غيريري
• الخارجون عن القانون (1967) لفرانكو روسيتي
• Il tempo degli avvoltoi (1967) بواسطة ناندو شيشرون
• La morte Non conta i Dollari (1967) لريكاردو فريدا
• جانغو اقتل... إن عشت، أطلق النار! (1967) - النسخة الكاملة - من إخراج جوليو كويستي
• الأربعة عديمو الرحمة (1967) من إخراج جورجيو كابيتاني
• جانغو، إعداد التابوت (1967) بواسطة فرديناندو بالدي
• تيبيبا (1968) لجوليو بتروني
• حبل المشنقة لجانغو (1968) من إخراج سيرجيو جاروني
• وقال الله لقايين (1969) لأنطونيو مارغريتي
• المكافأة لك... الرجل لي (1969) من إخراج إدواردو مولارجيا
• يُطلقون عليّ اسم ترينيتي (1970) من تأليف إنزو باربوني
• ماتالو! (1970) بواسطة سيزار كانيفاري
• الرفاق (1970) لسيرجيو كوربوتشي
• الانتقام طبق يُقدّم بارداً (1971) بقلم باسكوالي سكويتيري
• المبارزة الكبرى (1972) من إخراج جيانكارلو سانتي
• قبضة شانغهاي جو المقاتلة (1973) لماريو كايانو
• سبب للعيش، سبب للموت (1973) لتونينو فاليري
• أربعة من سفر الرؤيا (1975) للمخرج لوسيو فولتشي
• كيوما (1976) للمخرج إنزو كاستيلاري