رقصة ستانلي

رقصة ستانلي
وُلِدّ	رقصة ستانلي فرانك 15 سبتمبر 1910 براينتري، إسيكس ، إنجلترا
مات	23 فبراير 1999 (1999-02-23)(88 سنة) فيستا، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
جنسية	بريطاني، أمريكي
تعليم	كلية فرامليجام
المهنة(المهن)	كاتب ومنتج موسيقي
معروف بـ	عالم ديوك إلينغتون
الزوج(ين)	رقصة هيلين أوكلي ، 1913-2001
الجوائز	جائزة جرامي 1963

ستانلي فرانك دانس (15 سبتمبر 1910 في براينتري، إسيكس - 23 فبراير 1999 في فيستا، كاليفورنيا ) كان كاتب موسيقى الجاز البريطاني ومدير أعمال ومنتج تسجيلات ومؤرخًا لعصر السوينج. كان قريبًا شخصيًا من ديوك إلينجتون لفترة طويلة، بالإضافة إلى العديد من الموسيقيين الآخرين؛ ^[1] وبسبب هذه الصداقة، كان دانس في وضع يسمح له بكتابة سيرة ذاتية "رسمية". على مدار حياته المهنية، كانت أولويته هي الدعوة إلى موسيقى الفرق السوداء التي تؤدي ترتيبات متطورة، بناءً على موسيقى الرقص في عصر السوينج.

وُلِد دانس في إنجلترا لتاجر تبغ ناجح في إسيكس عام 1910. عندما كان شابًا، ادعى أنه كان "محظوظًا" لأنه تم إرساله إلى مدرسة داخلية في كلية فراملينجهام ، ^[2] حيث واجه لأول مرة تسجيلات أمريكية لفرق بقيادة جيلي رول مورتون وبيني موتين ، من بين آخرين. بعد الانتهاء من عامه السادس، شجعه والده على مواصلة تعليمه في جامعة أكسفورد . لكن دانس، الذي (على الرغم من أنه جيد في الرياضيات ومتحدث ممتاز باللغة الفرنسية) لم يكن طالبًا راغبًا، اختار بدلاً من ذلك دخول شركة العائلة.

أثناء عمله في إسيكس، واصل دانس متابعة اهتمامه بالموسيقى، والاستماع إلى البث الإذاعي وحضور حفلات الجاز في لندن. سرعان ما علم بلويس أرمسترونج وفاتس والر ودوك إلينجتون من خلال صحيفة الموسيقى لورانس رايت ميلودي ميكر (التي بدأت في النشر عام 1926). اختار دانس التركيز على حماسه على موسيقى الفرق السوداء. بدأ في كتابة مقالات رأي حول مشهد الجاز لمجلة هيويز باناسيه باللغة الفرنسية جاز هوت في عام 1935، وصمم مقالاته على تلك الموجودة في ميلودي ميكر وجراموفون التي كتبها جون هاموند . ^[1]

في عام 1937، زار دانس مشهد موسيقى الجاز في مدينة نيويورك لمدة ثلاثة أسابيع، وذهب إلى قاعة سافوي أو أماكن مماثلة في المساء، واستمع إلى جلسات التسجيل خلال النهار. كما تلقى مقدمة من باناسي للكاتبة الكندية المقيمة في شيكاغو هيلين أوكلي . تم تعيينها من قبل إيرفينج ميلز للإشراف على تسجيلات Variety الجديدة لكاب كالواي ، ريد نيكولز ، جوني هودجز ، تشو بيري ، وعدد من الآخرين (العديد منهم مرتبطون بأوركسترا إلينجتون) الذين كان دانس مهتمًا بهم.

لكن في سبتمبر 1937 انضم دانس إلى سلاح الجو الملكي البريطاني ، و(بسبب فقدان السمع) ^[3] تم تعيينه في فيلق المراقب الملكي في شرق أنجليا ، حيث ساعدت مهاراته التجارية في تنظيم الموظفين الذين كانوا في الغالب من المتطوعين. مددت الحرب ما كان من المفترض أن يكون خدمة مؤقتة إلى تسع سنوات، وهي الفترة التي تقلصت فيها فرصته في الاستماع إلى الفرق الأمريكية السوداء، بسبب الإجازة المحدودة وتأثيرات التقنين على إنتاج التسجيلات. لقد فاته بالتأكيد بداية بيبوب ، التي تطورت أثناء الحرب وإضراب موسيقيي التسجيل في الولايات المتحدة. لكنه وجد هيلين أوكلي عندما عينها مكتب الخدمات الاستراتيجية الأمريكي في لندن في وقت متأخر من الحرب.

تزوجت دانس وأوكلي في يناير 1947، ^[1] وأقاما في إنجلترا حتى انتقلا إلى كونيتيكت في عام 1959. وقاما برحلة طويلة إلى الولايات المتحدة وكندا في خريف عام 1946، وذلك لإعادة الاتصال بالفرق الأمريكية وكذلك لمقابلة عائلتها. بدأ في كتابة عمود شهري عن موسيقى الجاز لمجلة Jazz Journal ، بدءًا من أول إصدار لها في عام 1948 حتى وفاته في عام 1999؛ وبينما كان يكتب غالبًا لمنشورات أخرى، إلا أنه ناقش فقط آرائه الشخصية في ذلك العمود. واستمر في إدارة أعمال العائلة (مصدر دخله الرئيسي) أيضًا.

خلال الخمسينيات من القرن العشرين، صاغ مصطلح التيار الرئيسي لوصف أولئك الذين يقعون بين موسيقى الديكسي لاند الإحيائية وموسيقى البيبوب الحديثة، مع التركيز على الموسيقيين السود. ^[4] في عام 1958، كلفت شركة Felsted Records التابعة لشركة Decca شركة Dance بإنتاج سلسلة من التسجيلات النيويوركية لكولمان هوكينز ، وكوزي كول / إيرل هاينز ، وبيلي سترايهورن / جوني هودجز ، وبادي تيت ، والعديد من الآخرين، والتي تم إصدارها تحت العنوان الجماعي "Mainstream Jazz". ^[1]

ولكن أوكلي لم تكن سعيدة بارتباطها بمنزلها. فقد ربَّت أربعة أطفال في منزل عمره 400 عام في بلدة في مقاطعة هوم كاونتي ، ولم تكن معتادة على المناخ الإنجليزي، فاشتاقت بشدة إلى أصدقائها وحياتها العملية النشطة. وفي أواخر الأربعينيات من عمرهما، باعت عائلة دانس أعمالها التجارية الإنجليزية وانتقلت إلى الخارج إلى منزل يملكه والدها في قرية روايتون ـ الدائرة السادسة في نورووك بولاية كونيتيكت ـ على بعد 40 ميلاً من مانهاتن. وهناك حاولوا كسب لقمة العيش من خلال اهتماماتهم بموسيقى الجاز.

وصل دانس إلى الولايات المتحدة بتكليف من شركة EMI 's English Columbia لتسجيل تسجيلات جاز خاصة (كانوا يؤجرون عناوين أمريكية). استخدم مرة أخرى اتصالاته (واتصالات هيلين) مع عازفي Ellington لإنتاج سبعة ألبومات حققت نجاحًا كبيرًا في أوروبا. كما قام بتجميع ألبومين لشركة RCA . كتب ملاحظات الغلاف لكل هذه الألبومات، بالإضافة إلى عدد من التسجيلات الأخرى لإلينجتون وهودجز وأعضاء فرقهم الموسيقية وفرقة Basie (التي كان يتابعها منذ عام 1937). شارك في جائزة جرامي عام 1963 مع ليونارد فيذر لملاحظات الغلاف الخاصة به لـ The Ellington Era، المجلد 1. [ ^5]

في عام 1961، نشر كتاب Jazz Era: The Forties ، وفي عام 1974، نشر تاريخه الشفوي The World of Swing . عمل لمدة عام كناقد لموسيقى الجاز في صحيفة New York Herald Tribune ، التي كانت تدفع له أجرًا زهيدًا ولكنها علمته "الكتابة في الموعد المحدد". ^[2] كما بدأ في كتابة مقالات عن موسيقى الجاز بانتظام لمجلة Saturday Review و DownBeat ومجلات أخرى.

أدت علاقاته بمنظمة إلينجتون إلى السفر مع الفرقة وكتابة مقالات من الطريق أثناء مساعدة ديوك في كتابة سيرته الذاتية. كانت هذه التجربة أساسية لتطوير المواد التي استخدمها دانس لاحقًا في كتبه. في يوم الذكرى عام 1974، ألقى دانس خطاب جنازة إلينجتون في كنيسة كاتدرائية القديس يوحنا الإلهي في هارلم. ^[6] كما ساعد نجل إلينجتون ميرسر (المنفذ لتركة والده) في التعامل مع العدد الكبير من التسجيلات غير المنشورة، وشارك في كتابة سيرة ميرسر عن والده. في عام 1970، كتب إلينجتون:

إن ستانلي مطلع جيدًا على أنشطتي وأنشطة زملائي. لقد كان جزءًا من المشهد الخاص بنا لفترة طويلة، ربما لفترة أطول مما يرغب في تذكره. إنه وزوجته هيلين من النوع الذي من الجيد أن يكون في صفك، من النوع الذي لا تمانع في معرفة أسرارك. بعبارة أخرى، إنهما صديقان - ولا يتعين عليك أن تكون حذرًا مع الأصدقاء. ^[4]

كما يُنسب إلى دانس المساعدة في إحياء مسيرة العديد من الموسيقيين، بما في ذلك هيلين هيمز وعازف البيانو إيرل هاينز ؛ ففي عام 1964 شجع دانس هاينز المقيم في كاليفورنيا على الأداء في حفلات نيويورك التي نظمها زميل صحفي. وبعد ذلك، طلب هاينز من دانس أن يكون مدير أعماله، وأنتج دانس العديد من الألبومات التسعين التي سجلها هاينز من عام 1964 إلى عام 1981. ^[1] كما كتب سيرة ذاتية عن هاينز نُشرت عام 1977.

خلال سبعينيات القرن العشرين، ومع اقتراب مسيرة العديد من الموسيقيين الذين فضلهم دانس من نهايتها، بدأ في تطوير كتب من المقالات والملاحظات التي كتبها. ومع نمو أطفالهما، وللهروب من نوبات الالتهاب الرئوي المتكررة، ^[3] قرر ستانلي وهيلين في عام 1979 البحث عن منزل أصغر في جنوب كاليفورنيا. ستمول الأموال من بيع منزلهما الكبير في مقاطعة فيرفيلد باهظة الثمن - وكذلك من بيع مجموعته التي تضم أكثر من 2000 قرص من التسجيلات النادرة لمنتج إعادة الإصدار بوب بورتر - التقاعد من السفر وإنتاج التسجيلات وكتابة المقالات.

في عام 1980، نشر كتابه عالم كاونت باسي ، وتبعه في عام 1981 ما اعتبره تحفته الفنية: عالم ديوك إلينجتون ، والذي كان بمثابة تتويج لمسيرته في الكتابة.

قدم المشورة لجيمي تشيثام بينما كان الأخير يرأس برنامج الجاز في جامعة كاليفورنيا في سان دييغو ، ولكين بيرنز بينما كان يطور مسلسله الوثائقي التلفزيوني Jazz . في عام 1995، تبرع دانس وهيلين بمجلاتهما وصورهما وتسجيلاتهما إلى المجموعات الخاصة بمكتبة ييل للموسيقى. ^[7] عمل محررًا للكتب في Jazz Times .

توفي دانس بسبب الالتهاب الرئوي عن عمر يناهز 88 عامًا في 23 فبراير 1999، في مركز رعاية إعادة التأهيل الصحي في رانشو برناردو ريمينجتون. يقع قبره في مقبرة Mission San Luis Rey.

اشتهر دانس بكونه خصمًا لموسيقى البيبوب والجاز التي قدمها مايلز ديفيس وجون كولترين وفري جاز في وقت لاحق ، استنادًا إلى أعمدته في مجلة جاز جورنال وفي جاز تايمز . ينظر إليه كتاب سيرته الذاتية (بما في ذلك بورتر وسكوت يانو وستيف فوس ) باعتباره مدافعًا نشطًا عن الموسيقى التي أحبها وعمل بها. كانت وجهة نظر دانس الخاصة (من مقابلة إذاعية عام 1995) هي:

أحد الأشياء التي كانت مهمة جدًا لموسيقى الجاز... هي حقيقة أن الناس كانوا يرقصون عليها. وكان جميع الموسيقيين يحبون ذلك، وكان معظمهم يحبون ذلك لأنه كما تعلمون... إنه ليس نفس الشيء تمامًا مثل الجمهور الجالس... بالطبع يأتي الروك آند رول ويأخذه بعيدًا - يرقص الأطفال على موسيقى الروك آند رول، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن موسيقى الجاز أصبحت طموحة للغاية لدرجة أنها لم تعد قابلة للرقص. ^[2]

لقد ضمنت جهود دانس في التسجيل كتالوجًا موسعًا للتسجيلات من العصر الذي اختاره، واستمرت مسيرة العديد من الموسيقيين البارزين. تقدم كتبه وأرشيفاته غير المنشورة نظرة تاريخية وثائقية حديثة إلى عالم موسيقيي الجاز السود هؤلاء مع الحفاظ على بعض منظور شخص من الخارج. كان دانس مساهمًا مهمًا في تطوير صحافة الجاز النقدية وتاريخ الجاز على مدار أكثر من 60 عامًا.

• عصر الجاز في الأربعينيات (جذور الجاز) (دار نشر دا كابو، 1961) ISBN  0-306-76191-2
• عالم كونت باسي (دار نشر دا كابو، 1985) ISBN 0-306-80245-7 
• عالم ديوك إلينجتون (دار نشر دا كابو) ISBN 0-306-81015-8 
• عالم إيرل هاينز مع إيرل هاينز (كتاب غلاف عادي من دار دا كابو، مارس 1983) ISBN 0-306-80182-5 
• عالم السوينج: تاريخ شفوي لموسيقى الجاز مع مقدمة بقلم دان مورغنسترن (دار نشر دا كابو؛ طبعة جديدة من شركة ديان للنشر عام 2003) ISBN 0-7567-6672-9 

• سكوت يانو، أول ميوزيك
• مقالة عن جاز هاوس
• أرشيف الرقص في مكتبة الموسيقى بجامعة ييل، أوراق ووثائق من Stanley Dance وHelen Oakley Dance
• مقابلة ستانلي دانس، مكتبة التاريخ الشفوي NAMM (1997)