فاتس والر

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

توماس رايت " فاتس " والر (21 مايو 1904 - 15 ديسمبر 1943) كان عازف بيانو وأورغ وملحن ومغني جاز أمريكي. كان لإبداعاته في أسلوب السترايد تأثير واسع النطاق بين الموسيقيين. وبصفته فنانًا شهيرًا في عصر الجاز وعصر السوينغ ، قام بجولات عالمية، محققًا نجاحًا نقديًا وتجاريًا في الولايات المتحدة وأوروبا. أُدرجت أغنيتاه الأكثر شهرة، " Ain't Misbehavin' " و" Honeysuckle Rose "، في قاعة مشاهير غرامي عامي 1984 و1999 على التوالي.

كان والر مقيمًا بشكل رئيسي في مدينة نيويورك ، ونشأ متأثرًا بحركة نهضة هارلم . ألّف مئات الأغاني، العديد منها دون ذكر اسمه، إذ كان يبيع حقوق أعماله الجديدة للحصول على مقابل مادي فوري. امتدت مسيرته الفنية في مجال التسجيلات لعقدين من الزمن، وأنتج خلالها مئات التسجيلات، لا سيما أعماله الفردية التي حظيت باهتمام خاص من النقاد. طوّر أسلوبًا أدائيًا مميزًا، حيث كان يُضفي على عزفه لمسة فكاهية، ويُطلق تعليقات ساخرة، ويُظهر تعابير وجه طريفة. لاقى هذا الأسلوب رواجًا واسعًا في الإذاعة، وكذلك في النوادي الليلية والمسارح التي قدّم فيها عروضه طوال مسيرته. شارك في العديد من المشاريع المسرحية الموسيقية الناجحة ، وتطورت لديه اهتمامات بالموسيقى الكلاسيكية في أواخر حياته، على أمل تشجيع الجمهور على أخذ موسيقى الجاز على محمل الجد كما يفعلون مع العروض الكلاسيكية.

وقت مبكر من الحياة

وُلد توماس رايت والر في مدينة نيويورك في 21 مايو 1904، وهو الطفل السابع من بين أحد عشر طفلاً (نجا منهم خمسة في مرحلة الطفولة). [ 2 ] [ أ ] كان والداه أديلين والر ( اسمها قبل الزواج  لوكيت )، وهي موسيقية، وإدوارد مارتن والر، وهو واعظ علماني معمداني وسائق عربة ؛ أصلهم من ريف فرجينيا ، لكنهم انتقلوا إلى نيويورك بعد زواجهما في سن السادسة عشرة على أمل الحصول على فرص عمل وسكن وتعليم أفضل. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] بدأ توماس والر العزف على البيانو في سن السادسة، وعزف لاحقًا على الأورغن في الصلوات التي كان يقيمها والده في الهواء الطلق. كما درس الكونترباس والكمان، وكان يدفع تكاليف دروس الموسيقى من خلال العمل في متجر بقالة. [ 4 ] [ 6 ] منذ صغره، أظهر براعة في العزف سماعيًا ، وقد استلهم من سماعه إغناسي جان باديريفسكي وهو يعزف في قاعة كارنيجي . يعود لقب "فاتس" إلى هذا الوقت تقريبًا، نظرًا لزيادة وزنه، [ 7 ] على الرغم من أنه خلال مسيرته المهنية كان يميل إلى استخدامه كاسم فني فقط. [ 8 ]

أُصيبت والدة والر، أديلين، بمرض السكري، مما أدى إلى ضعفها؛ فانتقلت العائلة نتيجة لذلك إلى شقة ذات عدد أقل من السلالم في وسط هارلم. شهدت فترة ما بعد الحرب ازدهارًا في هارلم، حيث انتشرت الحانات والنوادي التي تُقدم عروضًا موسيقية حية، مما غذّى طموحات والر الفنية. [ 9 ] التحق والر بمدرسة ديويت كلينتون الثانوية لفترة وجيزة، [ ب ] لكنه تركها ليُحقق طموحه في أن يُصبح موسيقيًا محترفًا. [ 12 ] عمل لفترة وجيزة في تلميع صناديق المجوهرات وتوصيل المشروبات الكحولية المهربة خلال فترة الحظر ، وسمح له أجره بدفع تكاليف دروس البيانو، [ 13 ] وفي سن الخامسة عشرة، أصبح عازف أورغ في مسرح لينكولن ، [ 14 ] حيث كان يتقاضى 23 دولارًا أسبوعيًا. [ 15 ] [ ج ] أتاح له هذا المنصب فرصة صقل مهاراته المسرحية والارتجال. [ 16 ]

لم يوافق إدوارد والر على مسيرة ابنه الموسيقية بسبب معتقداته الدينية المتشددة، مما كان مصدر توتر دائم بينهما. شجعت أديلين والر طموحاته، ولعبت دور الوسيط، [ 17 ] لكنها توفيت في 10 نوفمبر 1920، إثر سكتة دماغية ناجمة عن مرض السكري. [ 18 ] بعد ذلك بوقت قصير، انتقل والر للعيش مع صديق كان على معرفة بعازف البيانو جيمس ب. جونسون ، [ 19 ] أحد أبرز رواد أسلوب هارلم سترايد الناشئ . [ 20 ] التقى والر بجونسون في سن السادسة عشرة، [ 14 ] وبدأ جونسون بتعليمه العزف على البيانو وتعريفه بشخصيات بارزة في المشهد الموسيقي في هارلم، مثل يوبي بليك ، وويلي غانت ، وكليف جاكسون ، وديوك إلينغتون ، وويلي "ذا لايون" سميث ، وكان يصطحبه إلى حفلات موسيقية كانوا يقدمون فيها عروضهم. [ 21 ] استمر جونسون في كونه صديقًا ومرشدًا لوالر طوال حياته. [ 14 ]

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية

في عام ١٩٢١، دُعي والير لمرافقة فرقة الفودفيل "ليزا وفرقتها الستة" في جولةٍ بشمال شرق الولايات المتحدة، بعد أن أبهر ليزا بعزفه على الأورغن في مسرح لينكولن. [ ٢٣ ] [ ٢٤ ] أثناء وجوده في بوسطن، التقى بالكونت باسي الذي طلب منه دروسًا في العزف على الأورغن ، والتي عُقدت في نيويورك، في مسرح لينكولن. [ ٢٥ ] بعد عودته، عزف والير في أول حفلةٍ له، بعد أن تحسّن أداؤه بشكلٍ ملحوظ بفضل التدريب والدروس التي تلقاها من جيمس ب. جونسون، [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] واستمر في تقديم عروضه في هذه الحفلات، بالإضافة إلى العمل بعقودٍ قصيرة الأجل في النوادي الليلية والملاهي الليلية. [ ٢٨ ] انتقل والير من وظيفته الثابتة في مسرح لينكولن إلى مسرح لافاييت بعد تغيير الإدارة. [ ٢٩ ] 

أظهر والر، منذ بدايات مسيرته الفنية، موهبةً في الكلام الفاحش. ساهمت أغنية بعنوان "الفتى في القارب" في شهرته في حفلات تأجير السيارات، وكانت إشارةً مبطنةً إلى الإثارة الجنسية . سُجّلت الأغنية لاحقًا بكلمات مختلفة بعنوان " اعصرني "، لكنها احتفظت بعنوان "الفتى في القارب" كعنوان فرعي في إصدارها على أسطوانة البيانو عام 1926. [ 30 ] كما أظهر والر ميلًا لشرب كميات كبيرة من الكحول منذ سن السابعة عشرة أو الثامنة عشرة تقريبًا، وهي عادة استمرت معه طوال حياته. [ 31 ]

واصل والر مرافقة مغني البلوز في التسجيلات، وإحياء الحفلات، والعزف في النوادي الليلية، مما أكسبه شهرةً واسعة. [ 32 ] خلال هذه الفترة، التقى آندي رازاف ، كاتب الأغاني الذي تعاون معه بشكلٍ مكثف، والذي شجعه على الغناء إلى جانب العزف على البيانو. [ 33 ] التقى بجيه سي جونسون عام 1923، وبدأ التعاون معه أيضًا. [ 34 ] اشتهر والر بإنتاجه الغزير من الأغاني الجذابة، على الرغم من أنه لم يسجل حقوق الطبع والنشر لأيٍ من تلك التي كتبها خلال هذه الفترة، بل كان يبيعها مباشرةً للناشرين أو يؤديها دون نشرها. [ 32 ]

التسجيلات

عن طريق صديقه كلارنس ويليامز ، ناشر موسيقى في تين بان آلي ، انضم والر إلى شركة التسجيلات الجديدة أوكيه ريكوردز عام 1922. [ 35 ] [ 36 ] كان من المقرر في الأصل أن يرافق سارة مارتن في أغنية " Sugar Blues "، لكنه لم يحضر جلسة التسجيل؛ فعزف ويليامز بدلاً منه، مما أطلق مسيرته الفنية. [ 35 ] أقنع ويليامز فريد هاجر، رئيس قسم الفنانين والذخيرة في أوكيه، بتجربة والر مرة أخرى، [ 37 ] وكانت أولى تسجيلاته "Muscle Shoals Blues" و"Birmingham Blues" في أواخر عام 1922. [ 38 ] [ e ] في ديسمبر، رافق مارتن في أغنيتي "Mama's Got the Blues" و"Last Go Round Blues". [ 38 ] حصل جيمس ب. جونسون على عمل لوالر في تسجيل أسطوانات البيانو لشركة QRS ، وكانت أولى هذه التسجيلات أغنية "Got to Cool My Doggies Now" التي سُجلت في مارس 1923. [ 40 ] في صيف ذلك العام، بدأ والر بتأليف مقطوعات موسيقية أصلية، وكانت أولى أعماله أغنية "Wildcat Blues" التي كتب كلماتها ويليامز. تعاون الاثنان في أكثر من 70 أغنية خلال السنوات الخمس اللاحقة، بما في ذلك أغنية " Squeeze Me ". [ 41 ]

في عام ١٩٢٦، بدأ والير تعاونه مع شركة فيكتور للتسجيلات الصوتية (التي أصبحت لاحقًا آر سي إيه فيكتور ) بعد أن تواصل معه رالف بير . في ١٧ نوفمبر ١٩٢٦، سجل أغنية " سانت لويس بلوز " وتأليفه "لينوكس أفينيو بلوز"، وهما أول تسجيلاته المنفردة، [ ٤٢ ] وفي ١ ديسمبر ١٩٢٧، سجل أغنية "ريد هوت دان" مع توماس موريس ، وهو أول تسجيل لغناء والير. [ ٤٣ ] شهد عام ١٩٢٩ تأليف بعض من أشهر أغاني والير، مثل " أينت ميسبيهافين " ، و" آي هاف جوت أ فيلينج آيم فولينج "، و" هونيسكل روز "، و" بلاك أند بلو ". [ 44 ] [ 45 ] لتجنب دفع المزيد من نفقة الأطفال لزوجته السابقة إديث، التي طلقها عام 1923، باع والر حقوق عشرين أغنية من أغانيه (بما فيها أغنية "Ain't Misbehavin' " ) إلى إيرفينغ ميلز مقابل 500 دولار. كان هذا المبلغ جزءًا ضئيلاً من قيمتها. [ 46 ] [ 47 ] ونتيجة لذلك، لم يحصل إلا على حصة الموسيقي من عائدات التسجيلات اللاحقة. [ 48 ]

تسببت الأزمة الاقتصادية الكبرى في انخفاض حاد ومستمر في مبيعات الأسطوانات، ولم يشارك والر إلا في ست جلسات تسجيل بين يناير 1930 ومايو 1934، مقارنةً بخمس عشرة جلسة خلال عام 1929. [ 49 ] ووجه اهتمامه نحو تطوير مسيرته الإذاعية ابتداءً من ديسمبر 1930، عندما ظهر في برنامج جديد على شبكة سي بي إس يعزف على البيانو، ويغني أيضاً، وهو أمر غير معتاد حتى ذلك الحين. [ 50 ] [ 51 ] وبدأ جو ديفيس ، الذي أصبح ناشر والر ومدير أعماله بعد بيع أعماله إلى إيرفينغ ميلز، في تسويق والر كمغنٍّ بالإضافة إلى كونه عازف بيانو، وسجل أغنيتيه المنفردتين "أنا مجنون بحبيبتي" و"أجر قلبي" في 31 مارس 1931. [ 52 ]

المسرح الموسيقي

النوتة الموسيقية المنشورة لأغنية " Ain't Misbehavin' "

شهد النصف الثاني من عشرينيات القرن العشرين مشاركة والير الوحيدة في المسرح الموسيقي حتى بدأ العمل على المسرحية الموسيقية " Early to Bed" قبيل وفاته عام 1943. وفي عام 1926، ألّف موسيقى عرضين استعراضيين مع سبنسر ويليامز : "Tan Town Topics" و "Junior Blackbirds" ، وكلاهما عُرض في مسرح لافاييت. [ 53 ] وفي العام نفسه، قدّم والير عروضًا بعنوان "Creole Follies" (في مسرح لافاييت) و "Signor Fats Waller's Lincolnians " (في مسرح لينكولن). [ 54 ]

كان أول مشروع مسرحي ناجح للغاية لوالر هو العرض الاستعراضي " كيب شافلين" [ 54 ] ، والذي ضمّ الكوميديين فلورنوي ميلر وأوبري لايلز ، كامتداد لعرضهما "شافل ألونغ" عام 1921. لحّن والر ورازاف حوالي نصف الأغاني، بينما لحّن هنري كريمر وكلارنس تود وجيمس ب. جونسون النصف الآخر. عُرض العمل لأول مرة في فبراير 1928 على مسرح ستاندرد في فيلادلفيا، قبل أن ينتقل بعد أسبوعين إلى مسرح دالي في شارع 63 في برودواي [ 55 ] ، ثم إلى مسرح إلتينج الأكثر شهرة في شارع 42 في أبريل [ 56 ] . بعد انتهاء عرضه هناك، رافق والر بقية أعضاء الفرقة في جولة فنية حتى يونيو 1928، ثم سافر إلى فيلادلفيا لتولي منصب عازف أورغ مؤقت في مسرح رويال غراند [ 57 ] .

شهد عام 1929 العرض الأول لمسرحيتين استعراضيتين إضافيتين: " حمولة من الفحم" (Load of Coal) ، التي تضمنت أغنية "زهرة العسل" (Honeysuckle Rose)، و " شوكولاتة ساخنة " (Hot Chocolates )، التي تضمنت أغنية "لا أسيء التصرف" (Ain't Misbehavin')، وكلاهما من أشهر أغاني والير. [ 44 ] [ 58 ] عُرضت المسرحيتان في "نزل كوني" (Connie's Inn) ، وهو نادٍ ليلي مجاور لمسرح لافاييت، حيث كان والير يُحيي حفلاته أحيانًا كعازف منفرد ومع فرقة النادي. [ 59 ] حققت مسرحية "شوكولاتة ساخنة" نجاحًا كبيرًا، وانتقلت إلى مسرح وندسور ، ثم إلى مسرح هدسون في برودواي، حيث استمر عرضها 219 مرة، وحظيت بإشادة نقدية واسعة، مع إشادة خاصة بأغنية "لا أسيء التصرف" (Ain't Misbehavin'). [ 60 ]

راديو

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ والر بالعزف بانتظام في نادي هوت فيت ، [ 51 ] حيث طور أسلوبه في سرد ​​القصص الجانبية وأسلوبه كراوٍ للحكايات: "رفع الحاجب، وإشارة الإصبع في الهواء للتأكيد، وتدوير العينين نحو السماء كلما قال كلمة بذيئة". [ 61 ] في صيف عام 1931، زار باريس مع سبنسر ويليامز، حيث عزف في نوادي المدينة الليلية واستمتع بمستويات أقل بكثير من التمييز العنصري وغياب الحظر. [ 62 ] عيّن ديفيس مارتي بلوم مديرًا لأعمال والر بعد عودته، [ 63 ] لكن بلوم استقال من المنصب بعد فترة وجيزة، وتولى المنصب فيل بونس، وهو "مدير كفء" [ 51 ] كان لديه خبرة في مجال الترفيه وكان قد أسس وأدار فرقة بونس سيسترز . [ 64 ]

قرر بونس التركيز على مسيرة والر الإذاعية، وحصل على عقد لمدة عامين مع محطة WLW في سينسيناتي، حيث مُنح برنامجه الخاص "نادي فاتس والر للإيقاع". [ 65 ] [ 46 ] قام والر بتكييف أسلوبه في الأداء الليلي ليناسب الإذاعة، بما في ذلك التعليقات الجريئة والتعليقات الذكية واللهجات الكوميدية المصاحبة للموسيقى. [ 66 ] كما عزف والر في برنامج " مون ريفر " على محطة WLW ، لكن لم يُذكر اسمه بسبب "سمعة برنامجه الصاخبة والكوميدية". [ 67 ] بعد انتهاء العقد في أواخر عام 1933، عاد والر إلى نيويورك. [ 68 ] وفرت سلسلة من العروض الإذاعية على شبكة CBS في مارس وأبريل 1934 دعاية واسعة النطاق، [ 46 ] وأدت إلى برنامجه المنتظم "نادي الإيقاع"، بالإضافة إلى ظهوره المنتظم في برامج أخرى على شبكة CBS. [ 69 ]

فاتس والر وإيقاعه

أدى هذا النجاح الإذاعي إلى عرض شركة RCA Victor عقد تسجيل على والير، ظنًا منها أن الأسطوانات ستحقق مبيعات جيدة في أوساط المجتمع الأمريكي من أصول أفريقية، لكنها أثبتت على نحو غير متوقع أنها تحظى بشعبية واسعة، وأصبحت من أكثر الأغاني مبيعًا. [ 70 ] رتبت شركة Victor جولات فنية لوالير ومجموعة من الموسيقيين تحت اسم "فاتس والير وإيقاعه" عام 1935، [ و ] وأثناء عودتهم إلى نيويورك، سجل الفريق عددًا من الأغاني خلال فترات الراحة بين المباريات، وكانت أشهرها أغنية " سأجلس وأكتب لنفسي رسالة ". [ 72 ] تضمنت الجولة الترويج لفيلم "هتاف للحب " ، الذي شارك فيه والير في وقت سابق من ذلك العام، وأدى نجاح هذا النشاط الدعائي إلى مشاركته في فيلم " ملك البورلسك" . [ 73 ]

استمرت الفرقة في جولاتها وتسجيلاتها حتى عام 1942، [ ] لكن إدمان والر للكحول ازداد حدةً، وأصبح سلوكه أكثر اضطرابًا، وتراجع اهتمام منظمي الحفلات بعد مقاطعة ذات دوافع عنصرية أدت إلى ضعف الإقبال على حفلاتهم في كارولاينا الجنوبية وفلوريدا عام 1937. [ 75 ] سجلوا أغنيتي " Squeeze Me " و" Your Feet's Too Big " عام 1939، وكان آخر تسجيل لهم عام 1942، وبعدها حال إضراب الموسيقيين بين عامي 1942 و1944 دون أي جلسات تسجيل أخرى قبل وفاة والر. [ 76 ]

جولات بريطانية وإسكندنافية

تولى إد كيركبي إدارة أعمال والر عام ١٩٣٥ بسبب اعتلال صحة بونس. [ ٧٧ ] وبحلول عام ١٩٣٨، بدأت شعبية والر بالتراجع: "فقد مرّ بسلسلة سيئة من الحفلات التي اقتصرت على ليلة واحدة، واستنفد جميع عروضه في المسارح". [ ٧٨ ] كانت الجولات الأوروبية وسيلةً راسخةً لفناني الجاز الأمريكيين لكسب المال من عروضهم وتحسين مبيعات أسطواناتهم في منطقةٍ من العالم تشهد ازديادًا في شعبية موسيقى الجاز، مع ذلك، وبسبب القيود التي فرضها اتحاد الموسيقيين الإنجليز، كان العازفون المنفردون يقودون فرقًا محلية في جولاتهم بدلًا من إحضار فرقهم الخاصة. [ ٧٩ ] [ ٧٧ ] وبناءً على ذلك، رتب كيركبي جولةً منفردةً لوالر في بريطانيا والدول الاسكندنافية. [ ٧٧ ]

كانت عروض والير في بريطانيا في الغالب جزءًا من عروض منوعة ، تُقام معظمها في مسارح تابعة لمجموعة موس إمبايرز . [ 80 ] وصل إلى غلاسكو في 29 يوليو 1938، ولاقى عرضه في مسرح غلاسكو إمباير استحسانًا كبيرًا. ثم قدم عروضًا لمدة أسبوعين في مسرح لندن بالاديوم ، ما لفت انتباه جمهور أوسع، ثم في مسارح إمباير أخرى. [ 81 ] أمضى والير معظم شهر سبتمبر في الدول الاسكندنافية، وعاد إلى إنجلترا في 28 من الشهر نفسه، ثم عاد إلى نيويورك في 1 أكتوبر. [ 82 ]

حققت الجولة نجاحًا باهرًا، حيث سجل والر أعمالًا لشركة HMV وظهر على شاشة التلفزيون، الوسيلة الإعلامية الجديدة آنذاك، بالإضافة إلى عروضه الحية التي لاقت استحسانًا كبيرًا. [ 83 ] وجد والر أن جمهور جولته أكثر ذوقًا من جمهور أمريكا: "في جميع أنحاء الجزر البريطانية والدول الاسكندنافية، يحب الجمهور الاستماع... لم أرَ قط تقديرًا ذكيًا لموسيقى السوينغ كهذا. بعد إحدى حفلاتي في السويد، اقترب مني رجل وسألني: 'ماذا عزفتَ في المقياس السابع عشر من الكورس الرابع؟' لقد أذهلني، لكن هذا رد فعل نموذجي." [ 82 ] عاد والر إلى بريطانيا في مارس 1939، وعزف في مدن في جميع أنحاء إنجلترا وفي غلاسكو وإدنبرة، وغادر في يونيو. تباينت آراء النقاد حول هذه الحفلات، حيث ساد الاعتقاد بأن تعابير وجهه المبالغ فيها وحديثه السريع أثّرا سلبًا على عزفه على البيانو. ومع ذلك، فقد عززت هذه الحفلات الشعبية التي حققتها تسجيلاته في بريطانيا. [ 84 ]

أواخر المسيرة المهنية

ملصق فيلم الطقس العاصف (1943)

بعد الجولة الأوروبية، ازداد الطلب على والر كعازف مرافق في التسجيلات، لكن عقد فيكتور كان حصريًا، لذا نُسب إليه الفضل باسم "موريس والر"، وهو اسم ابنه. سوّقت فيكتور والر كفنان كوميدي، بأغانٍ مثل "أنت تتحدث كثيرًا، سأدير عملي". [ 85 ] في عام 1941، سجّل أربعة أفلام موسيقية قصيرة بعنوان " ساونديز " لأغاني "أينت ميسبيهافين" ، و"هونيسكل روز"، و"يور فيتس تو بيغ"، و"ذا جوينت إز جامبين" . [ 86 ] قام بجولة في الولايات المتحدة، وكان يُقيم حفلات موسيقية مفاجئة في كثير من الأحيان لترفيه القوات في القاعدة العسكرية المحلية. [ 87 ] 

كان والر ينمّي اهتمامه بالتأليف الموسيقي والموسيقى الكلاسيكية، مستلهماً من رابسودي إن بلو وكونشيرتو إن فا لجورج غيرشوين . بدأ بإدخال المزيد من الألحان الكلاسيكية في موسيقاه، واتجه إلى الكمان. [ 88 ] أثناء وجوده في لندن عام 1939، ألّف سويت لندن الانطباعية ، التي تمثل مناطق مختلفة من المدينة التي زارها، وسُجّلت هذه المقطوعة بواسطة شركة HMV. [ 89 ] [ 90 ] في 14 يناير 1942، أقام حفلاً موسيقياً في قاعة كارنيجي في محاولة لجعل الجمهور يأخذ موسيقى الجاز على محمل الجد. [ 91 ] لاقى الحفل استحسان الجمهور، على الرغم من أن أحد النقاد على الأقل أعطاه تقييماً متبايناً، [ 92 ] ربما لأن والر كان ثملاً خلال الاستراحة. [ 93 ]

أصبح إيرفينغ ميلز، ناشر والير السابق، منتجًا سينمائيًا خلال السنوات الفاصلة، وفي أوائل عام 1943، تعاقد مع والير لأداء أغاني من بينها أغنية "Ain't Misbehavin' " (التي كان يملك حقوقها) في فيلم Stormy Weather . [ 94 ] [ 92 ] عند عودته إلى نيويورك، بدأ والير بتأليف موسيقى المسرحية الغنائية Early to Bed ، التي عُرضت لأول مرة في بوسطن في 24 مايو 1943. لاقت المسرحية استحسان النقاد، وعُرضت على مسرح برودهيرست في برودواي في 17 يونيو. [ 95 ] كان والير أول ملحن أسود يكتب عرضًا مسرحيًا في برودواي لطاقم تمثيل أبيض. [ 96 ]

المؤلفات

يُنسب إلى والر تأليف مئات الأغاني خلال مسيرته الفنية. [ 97 ] ويُعتقد أيضًا أنه ألّف العديد من الأغاني في عشرينيات القرن الماضي وباعها نقدًا، لتُنسب لاحقًا إلى ملحنين آخرين. [ 32 ] [ 98 ] [ 99 ] ويعلق الكاتب ألين شيبتون قائلًا: "إن قصص بيع فاتس للأغاني مقابل 10 دولارات للأغنية الواحدة، أو مقايضتها مع فليتشر هندرسون مقابل الهامبرغر ، أو تخليه عن عقود حقوق ملكية مربحة مقابل دفعة نقدية زهيدة تغطي التنازل الكامل عن الحقوق، كثيرة جدًا، ويكاد يكون من المستحيل التمييز بين الحقيقة والخيال." [ 100 ] استغل الناشرون في ذلك الوقت الموسيقيين السود، وردًا على ذلك، كان والر ورازاف يبيعان الأغنية نفسها بكلمات مختلفة لناشرين مختلفين دون علمهم. أضاف والر ملاحظةً إلى برنامج حفله في قاعة كارنيجي عام ١٩٤٢: "بعضٌ من أفضل أغاني السيد والر الشهيرة لا تُنسب إليه ببساطة لأنه باع جميع حقوقها لمؤلفين عديمي الضمير من تين بان آلي." [ ١٠١ ] يصف موريس، ابن والر، في سيرته الذاتية عن والده، كيف كان والر يغضب عندما يعزف موريس أغنيةً باعها والر بهذه الطريقة، ويذكر تحديدًا أغنيتي " لا أستطيع أن أعطيك شيئًا سوى الحب " و" على الجانب المشمس من الشارع ": "شرح كيف باع تلك الأغنية أو غيرها من الأغاني لمجرد الحصول على المال لشراء المشروبات، وكان يزعجه بشدة أنها أصبحت من الأغاني الناجحة." [ ١٠٢ ]

الحياة الشخصية

في عام ١٩٢٠، تزوج والر من إديث هاتش، [ ١٠٣ ] وانتقل الزوجان للعيش مع والدي إديث لعدم قدرتهما على تحمل تكاليف منزل خاص بهما. لم يوافق والدا إديث على مهنة والر كموسيقي، معتبرينها غير مناسبة لرجل حديث الزواج. [ ١٠٤ ] وجدا شقتهما الخاصة، [ ١٠٥ ] وأنجبت إديث ابنهما توماس والر الابن في عام ١٩٢١. [ ١٠٣ ] لم تكن إديث سعيدة بزواجها من موسيقي عامل، وما يترتب عليه من عدم استقرار مالي وساعات عمل غير منتظمة، وشعرت أنها وابنها يستحقان المزيد من وقت والر واهتمامه. [ ١٠٦ ] في عام ١٩٢٣، انفصلا، واتفقا على أن يدفع والر ٣٥ دولارًا أسبوعيًا كنفقة للطفل والزوجة. [ ١٠٧ ] استمر والر في التخلف عن الدفع، مما دفع إديث إلى مقاضاته عدة مرات، وقضى فترة في سجن جزيرة ويلفير . [ 108 ] أوصى لها في وصيته بالحد الأدنى المسموح به قانونًا، مع اشتراط أن يُخفض هذا المبلغ إلى الصفر في حال تغير القانون ليسمح بذلك بين تاريخ كتابة الوصية ووفاته. [ 109 ]

تزوج والر من أنيتا رذرفورد، التي عرفها في طفولته والتقى بها مجدداً أثناء عمله في مسرح لينكولن، عام 1926. [ 110 ] ورُزقا بابنٍ اسمه موريس توماس والر، وُلد في 10 سبتمبر 1927. [ 111 ] وفي عام 1928، رُزق والر ورذرفورد بابنهما الثاني، رونالد والر. [ 26 ]

في عام 1938، كان والر من أوائل الأمريكيين من أصل أفريقي الذين اشتروا منزلاً في حي أديسلي بارك بمدينة سانت ألبانز، كوينز ، وهي منطقة سكنية في مدينة نيويورك تخضع لقوانين تقييدية عنصرية. بعد شرائه للمنزل، ودعواه القضائية في محاكم ولاية نيويورك، حذا حذوه العديد من الأمريكيين من أصل أفريقي الميسورين، بمن فيهم العديد من فناني موسيقى الجاز، مثل كاونت باسي ، ولينا هورن ، وإيلا فيتزجيرالد ، وميلت هينتون . [ 112 ]

موت

بدأت صحة والر بالتدهور في عام 1939 أو 1940، وكان من بين العوامل المساهمة في ذلك الإفراط في شرب الكحول، والعمل لساعات متأخرة، والإفراط في تناول الطعام (حيث أفادت التقارير أن وزنه كان حوالي 129 كيلوغرامًا عند وفاته). [ 113 ] [ 114 ] أصيب بالإنفلونزا أثناء مشاركته في سلسلة من الفعاليات في قاعة زنجبار في هوليوود في أكتوبر 1943، لكنه تجاهل نصيحة الطبيب بالذهاب إلى المستشفى والتوقف عن شرب الكحول. [ 115 ] 

توفي والر بمرض الالتهاب الرئوي في الساعات الأولى من صباح يوم 15 ديسمبر 1943، أثناء عودته إلى نيويورك على متن قطار سانتا فيه تشيف ، حيث توقف القطار في محطة كانساس سيتي يونيون . [ 116 ] أقيمت جنازته في كنيسة الحبشة المعمدانية في هارلم ، وهي الكنيسة التي انضم إليها والداه بعد انتقالهما إلى المدينة من فرجينيا. وقُدّر عدد الحضور بأكثر من 4200 شخص، مما دفع آدم كلايتون باول الابن ، الذي ألقى كلمة التأبين، إلى القول إن والر "كان يعزف دائمًا أمام جمهور غفير". [ 117 ] بعد ذلك، تم حرق جثمانه، ونُثر رماده فوق هارلم من طائرة يقودها طيار شارك في الحرب العالمية الأولى والحرب الأهلية الإسبانية ، والمعروف باسم "الآس الأسود". [ 118 ]

إرث

يشير الأكاديمي بول ماكلين إلى أن القصص التي تدور حول حياة والر الزاخرة بالأحداث وشخصيته الكبيرة قد صرفت الانتباه عن تأثيره الموسيقي: "إن الأساطير المستمرة المحيطة بحياة والر - الأساطير التي تضخم ميله وقدرته على عيش حياة مترفة، وروحه المرحة، وشخصيته المفعمة بالحيوية، وعدم رغبته المزعومة في أخذ موسيقاه على محمل الجد ... قد طغت على جودة ارتجالاته وعلى حجم إسهاماته في موسيقى الجاز". [ 119 ] 

كان والر أول عازف أورغن جاز بارز، [ 120 ] وله تأثير ملحوظ على كاونت باسي ، وميلت هيرث ، وجلين هاردمان. [ 121 ] إلا أن إرثه الأهم يكمن في إسهاماته في عزف البيانو الجاز، وخاصةً في أسلوب السترايد : "لا يزال ثراء وتنوع نغمته لا يُضاهى، وقد استخدم نطاقًا ديناميكيًا واسعًا لتحقيق تأثير تعبيري ودرامي عظيم. من الناحية التوافقية، كان يضيف أحيانًا نغمات داخلية إلى الأوكتافات أو العشرات المعتادة في يده اليسرى، مما ينتج عنه توافقات ثلاثية النغمات غنية بالأصوات؛ ولا شك أن تعديلاته اللونية ونغماته العابرة قد أثرت على آرت تاتوم ." [ 120 ] ويشير ألين شيبتون إلى أن استخدام والر لـ"العشرات المعكوسة"، حيث تُعزف النغمات في أوقات مختلفة قليلاً لكي تعمل النغمة العليا كنقطة مقابلة للحن، قد تم محاكاته من قبل رالف ساتون ، وخاصةً دون إيويل . [ 122 ] حظيت مقطوعات والير المنفردة على البيانو بأكبر قدر من الاهتمام النقدي، وأصبحت مقطوعة "Handful of Keys" على وجه الخصوص مقطوعة أساسية لعازفي البيانو في موسيقى الجاز. [ 123 ]

يُشير عدد من الموسيقيين إلى والر كمصدر إلهام. وقد أشاد ديزي غيليسبي بأسلوبه المميز في مقابلة عام 1981 قائلاً: "أنا جادٌّ في موسيقاي، لكنني أحب الاستمتاع أيضاً. لطالما استمتع فاتس والر، وكان رفيقي الأول." [ 124 ] وكان رالف ساتون معجباً كبيراً بوالر، إذ قال: "لم أسمع قط عازف بيانو يُجيد العزف على البيانو أفضل من فاتس ، أو يقود فرقة موسيقية أفضل منه. لا أملّ منه أبداً. لقد كان فاتس معي منذ البداية، وسيظل معي ما حييت." [ 125 ] ومن الأمثلة الأخرى جو سوليفان ، وهانك دنكان ، وبيلي كايل ، وتيدي ويلسون ، وجوني غوارنييري ، وبوبي هندرسون ، وديك ويلستود ، ومارثا ديفيس ، ودون إيويل . [ 126 ] 

بعد وفاته بفترة وجيزة في أبريل 1944، أقامت مجموعة من معاصريه، بمن فيهم كاونت باسي ولينا هورن وهازل سكوت وفرقة ريذم باند التي اجتمعت مجددًا، حفلًا موسيقيًا تأبينيًا في قاعة المدينة ، وواصل أعضاء الفرقة المتبقون تقديم حفلات مماثلة في نادي الصحافة الأجنبية في عيد ميلاد والر. [ 127 ] ظهرت موسيقى والر في العرض الاستعراضي "بابلينغ براون شوغر " عام 1976. [ 127 ] عُرضت مسرحية موسيقية على مسارح برودواي بعنوان "أينت ميسبيهافين" (أينت ميسبيهافين) عام 1978، وعرضت ألحان والر ، واستمر عرضها 1604 مرة؛ [ 128 ] أُعيد عرضها عام 1988، وقامت بجولات فنية واسعة. [ 6 ]

التقدير والجوائز

سنة الانضمامعنوان
1970قاعة مشاهير كتاب الأغاني
1989قاعة مشاهير فرق البيغ باند والجاز
1993جائزة غرامي لإنجاز العمر
2005مركز لينكولن للجاز : قاعة مشاهير موسيقى الجاز نسوهي إرتيغون
2008ممشى المشاهير في جينيت ريكوردز

تم إدخال تسجيلات والر في قاعة مشاهير جرامي ، وهي جائزة جرامي خاصة تم إنشاؤها في عام 1973 لتكريم التسجيلات التي يبلغ عمرها 25 عامًا على الأقل والتي لها "أهمية نوعية أو تاريخية".

جوائز قاعة مشاهير جرامي [ 129 ]
سنة التسجيلعنوانالنوعملصقسنة الانضمامملحوظات
1929" لا أسيء التصرف "موسيقى الجاز (أغنية منفردة)فيكتور1984تم إدراجها في السجل الوطني للتسجيلات من قبل مكتبة الكونغرس في عام 2004.
1934" زهر العسل "موسيقى الجاز (أغنية منفردة)فيكتور1999

أعمال مختارة

التسجيلات

يظهر والير في مئات التسجيلات. [ 130 ] أصدرت شركة JSP Records مجموعة كاملة من التسجيلات المعروفة الموجودة:

  • 1922–29 – الأعمال المسجلة الكاملة المجلد 1: العبث مع موسيقى البلوز (4 أقراص مدمجة) (JSP، 2007)
  • 1930–34 – الأعمال المسجلة الكاملة المجلد 2: مجموعة من المفاتيح (4 أقراص مدمجة) (JSP، 2006)
  • 1934–36 – الأعمال المسجلة الكاملة المجلد 3: الإيقاع والرومانسية (4 أقراص مدمجة) (JSP، 2007)
  • 1936–38 – الأعمال المسجلة الكاملة المجلد 4: نيويورك، شيكاغو وهوليوود (4 أقراص مدمجة) (JSP، 2007)
  • 1938–40 – الأعمال المسجلة الكاملة المجلد 5: نيويورك، لندن وشيكاغو ( 4 أقراص مدمجة) (JSP، 2008)
  • 1940–43 – الأعمال المسجلة الكاملة المجلد 6: نيويورك، شيكاغو وهوليوود (4 أقراص مدمجة) (JSP، 2008)

موسيقى آلية

عزف منفرد على البيانو

المصدر: [ 131 ]

عنوانسنة
"دوسة فم الخنزير"1924
"زحف التمساح" (أعيد تسميته إلى "رقصة حفلة منزلية")1925
"رقصة كبار السن"1926
"دوسة ديغاه"1928
"غلاديس"1929
"رقصة عيد الحب"1929
"مجموعة من المفاتيح"1930
"التخبط الصامت "1930
" سحب الأفعى "1930
"تموجات أفريقية"1931
"تحطيم الأثلاث"1931
"رقصة الباليه على خط الملابس"1934
"التشغيل "1935
"الأمر متروك لي"1936
مربى التوت الأسود1936
"مداعبة متوترة"1936
"الاسترخاء في فندق والدورف"1936
"باسونكي"1936
"جناح لندن"1939
" رقصة الجيترباغ "1942

عزف منفرد على الأورغن

المصدر: [ 120 ]

عنوانسنة
"رقصة فاتس والر"1927
"بلوز شارع لينوكس"1927
"العبث مع موسيقى البلوز"1927
"بلوز المياه الفوضوية"1927
"رقصة شراب مهدئة"1927

الأغاني

المصدر: [ 120 ]

عنوانسنةكاتب/كتّاب الأغانيمتعاون
"أغنية بلوز القط البري"1923كلارنس ويليامز
" اعصرني "1923أندي رازاف
"هل يرغب أحد هنا بتجربة الكرنب الذي أعددته؟"1924أندي رازاف
"في عرابي هارلم"1924جو ترينت
"جورجيا بو-بو"1926جو ترينت
"هيا بنا ندوس، ندوس، ندوس"1927سي. سميث، إيرفينغ ميلز
"أنا ذاهب للصيد "1927جي سي جونسون
" لا أسيء التصرف "1929أندي رازاف
"مشاعري مجروحة"1929أندي رازاف
" الأزرق يتحول إلى رمادي فوقك "1929أندي رازاف
" زهر العسل "1929أندي رازاف
"مصيري بين يديك"1929أندي رازاف
"سويت سافانا سو"1929راسل بروكس، آندي رازاف
"ماذا فعلت لأكون بهذا السواد والكدمة؟"1929أندي رازافراسل بروكس
"زونكي"1929أندي رازاف
"أنا مجنون بحبيبتي وحبيبتي مجنونة بي"1931أليكس هيل
"كيف يمكنك مواجهتي؟"1932أندي رازاف
" الابتعاد عن المشاكل الآن "1932أندي رازاف
"غريب كما يبدو"1932أندي رازاف
"ألا تشعر بالسعادة؟"1933أندي رازاف
أنت تحطم قلبي"1933سبنسر ويليامز
"سرقة التفاح"1936أندي رازاف
"المفصل يقفز"1938أندي رازاف
"العنكبوت والذبابة"1938أندي رازاف، جي سي جونسون
"لا يمكنك الحصول على الكعكة وأكلها"1939سبنسر ويليامز
"الجد العجوز"1940
"كل هذا اللحم ولا بطاطس"1941إد كيركبي
"أقل من رائع بقليل"1943جورج ف. ماريون

منصة

المصدر: [ 120 ]

عنوانمدينةموقعتاريخ
استمر في الخلطفيلادلفيامسرح جيبسون13 فبراير 1928
شوكولاتة كوني الساخنةنيويوركنُزُل كونيمايو 1929
ألعاب نارية عام 1930نيويوركمسرح لافاييت28 يونيو 1930
مرحباً عام 1931!نيويوركهارلم الحمراء29 ديسمبر 1930
النوم مبكرابوسطنمسرح شوبرت24 مايو 1943

فيلم

المصدر: [ 132 ]

عنوانمخرجسنة
هتاف للحبوالتر لانغ1935
ملك فن الاستعراضسيدني لانفيلد1936
أفلام قصيرة من إنتاج ساونديزوارن موراي1941
طقس عاصفأندرو ل. ستون1943

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تشير بعض المصادر إلى أن عدد الأطفال كان اثني عشر طفلاً؛ أما الرقم أحد عشر فهو مأخوذ من رواية ابن والر، والتي استخدمها شيبتون (2002) بنفسه .
  2. ↑ تشير المصادر إما إلى فصل دراسي واحد [ 10 ] أو سنة واحدة. [ 4 ] [ 11 ]
  3. ↑ ورد أيضًا أنه 32 دولارًا في الأسبوع. [ 4 ]
  4. ↑ أو 1923 [ 22 ]
  5. ↑ تشير المصادر إما إلى 21 أكتوبر أو ديسمبر 1922. [ 39 ]
  6. ↑ تغيرت تشكيلة فرقة فاتس والر وإيقاعه بشكل متكرر طوال فترة وجودها، وشملت في أوقات مختلفة جين سيدريك ، وبيلي تايلور ، وفلويد أوبراين ، وميز ميزرو ، وبيل كولمان ، ورودى باول ، وهيرمان أوتري ، ويانك بورتر ، وسليك جونز ، وسيدريك والاس ، وجون "باغز" هاميلتون ، وآرثر ترابييه . [ 71 ]
  7. ↑ لم تكن الفرقة تمثل التزاماً بدوام كامل لأعضائها، بل "كانت تُشكّل لعدة أشهر في معظم السنوات". [ 74 ]

مراجع

  1. ↑ "لحظة تاريخية سوداء: توماس 'فاتس' والر" . NFL.com . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2025 .
  2. ↑ Shipton 2002 ، ص 8.
  3. ↑ والر، موريس؛ كالابريس، أنتوني (2017). فاتس والر . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 1-2 . ISBN  978-1452956671.
  4. 1 2 3 4 "توماس رايت والر". موسوعة السير العالمية (المجلد 16) ( الطبعة الثانية). ديترويت: غيل. 2004. الصفحات 81-82 .  
  5. ↑ تايلور، جيه آر (22 مايو 2024). "والر، فاتس" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.48692 .
  6. 1 2 تايلور 2024 .
  7. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 6-8.
  8. ↑ Shipton 2002 ، ص 124.
  9. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 11-12.
  10. ↑ بيليسون، جيرارد جيه؛ غارفي الثالث، جيمس أ. (2009). القلعة على الطريق السريع . سكارزديل، نيويورك: دار هاتش للنشر. ص 40. OL 27612694M .  
  11. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 13.
  12. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 12-13.
  13. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 13-14.
  14. 1 2 3 آيفي، جيمس (2011). "والر، فاتس (1904-1943)". في برايس، إيميت ج. (محرر). موسوعة الموسيقى الأمريكية الأفريقية . سانتا باربرا: غرينوود. ص 986-987 . 
  15. ↑ Shipton 2002 ، ص 14.
  16. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 20-21.
  17. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 21-22.
  18. ↑ ماكلين، بول س. (1985). سترايد: موسيقى فاتس والر . لندن: مطبعة ماكميلان. ص. 12. ISBN  978-1349085675.
  19. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 26-27.
  20. ↑ روبنسون، ج. برادفورد (2001). "سترايد" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.26955 . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2025 .
  21. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 29-31.
  22. ↑ Shipton 2002 ، ص 27.
  23. ^ ماشلين 1985 ، ص .
  24. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 36.
  25. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 36-37.
  26. 1 2 ماكلين 1985 ، ص. 13.
  27. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 37-38.
  28. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 39-41.
  29. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 42.
  30. ↑ Shipton 2002 ، ص 11.
  31. ↑ Shipton 2002 ، ص 12.
  32. 1 2 3 ماشلين 1985 ، ص 3-4.
  33. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 49-50 ، 53.
  34. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 58.
  35. 1 2 Waller & Calabrese 2017 ، ص 42-44.
  36. ↑ Shipton 2002 ، ص 18-19.
  37. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 44.
  38. 1 2 ماكلين 1985 ، ص. 122.
  39. ↑ Shipton 2002 ، ص 19.
  40. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 45-46.
  41. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 49.
  42. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 65-66.
  43. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 73-74.
  44. 1 2 Waller & Calabrese 2017 ، ص 82-84.
  45. ^ ماشلين 1985 ، ص 26-27.
  46. 1 2 3 ماكلين 1985 ، ص. 14.
  47. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 51، 87.
  48. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 87.
  49. ↑ Shipton 2002 ، ص 71.
  50. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 95.
  51. 1 2 3 Shipton 2002 ، ص. 72.
  52. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 89، 95-96.
  53. ↑ Shipton 2002 ، ص 26،35.
  54. 1 2 Shipton 2002 ، ص 35.
  55. ↑ Shipton 2002 ، ص 43.
  56. ↑ Shipton 2002 ، ص 51.
  57. ↑ Shipton 2002 ، ص 50.
  58. ↑ Shipton 2002 ، ص 51، 58.
  59. ↑ Shipton 2002 ، ص 52.
  60. ↑ Shipton 2002 ، ص 59.
  61. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 96.
  62. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 99.
  63. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 101.
  64. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 106.
  65. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 107.
  66. ↑ Shipton 2002 ، ص 72-74.
  67. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 108.
  68. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 110.
  69. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 113.
  70. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 111–114.
  71. ↑ Shipton 2002 ، ص 154–161.
  72. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 114–118.
  73. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 115-116 ، 120.
  74. ↑ Shipton 2002 ، ص 92-93.
  75. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 124، 129-130.
  76. ↑ Shipton 2002 ، ص 159 ، 161.
  77. 1 2 3 Waller & Calabrese 2017 ، ص. 128،131.
  78. ↑ Shipton 2002 ، ص 116.
  79. ↑ Shipton 2002 ، ص 113، 115.
  80. ↑ Shipton 2002 ، ص 116-117.
  81. ↑ Shipton 2002 ، ص 117-120 ، 124.
  82. 1 2 Shipton 2002 ، ص. 125.
  83. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص. 133-137،139،149.
  84. ↑ Shipton 2002 ، ص 126-128.
  85. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 149-150.
  86. ↑ ماكجليفري، سكوت وأوكودا ، تيد ، كتاب الأصوات . نيويورك: iUniverse، 2007، ص. 275. ردمك 978-0-595-42060-5
  87. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 154-155.
  88. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 136.
  89. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 138-139.
  90. ↑ Shipton 2002 ، ص 126.
  91. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 150، 152.
  92. 1 2 ماكلين 1985 ، ص. xv.
  93. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 153.
  94. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 155.
  95. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 156-157.
  96. ↑ ماكوورتر، جون (14 أكتوبر 2016). "فاتس والر الذي لم تسمع به من قبل" . سيتي جورنال . تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2020 .
  97. ↑ رايت، لوري (1992). "السمنة" في الواقع . تشيغويل: ستوريفيل. ص 426-439 . OL 11364131M .  
  98. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 264.
  99. ↑ كالابريس، أنتوني (7 مايو 1978). "كان أمير الجاز 'المهرج'" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2026 .
  100. ↑ Shipton 2002 ، ص 22.
  101. ↑ كالابريس 1978 .
  102. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 164.
  103. 1 2 ماكلين 1985 ، ص. الثاني عشر.
  104. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 35-37.
  105. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 37.
  106. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 38-42، 44.
  107. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 51.
  108. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص. 58،71،76-77.
  109. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 180-181.
  110. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 63-64.
  111. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 70.
  112. ↑ غرين، برايان، "هذه الأرض الخضراء والممتعة" ، في الفقر والعرق ، ص 3.
  113. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 150-151.
  114. ↑ شيبتون، ألين (2002). فاتس والر: المستمع الصغير المبهج (طبعة منقحة ). لندن - نيويورك: كونتينوم. ص 2، 132. ISBN   0826457967.
  115. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 158–159.
  116. ↑ Shipton 2002 ، ص 132-133.
  117. ↑ ماكلين 1985 ، ص 6-7.
  118. ↑ Waller & Calabrese 2017 ، ص 180.
  119. ↑ ماكلين 1985 ، ص. 7.
  120. 1 2 3 4 5 Shipton & Dobbins 2001 .
  121. ↑ Shipton 2002 ، ص 16.
  122. ↑ Shipton 2002 ، ص 136-137.
  123. ↑ Shipton 2002 ، ص 135، 140.
  124. ↑ ماكلين، بول س. (محرر). موسيقى الولايات المتحدة الأمريكية (MUSA) المجلد 10: العروض في النسخ، 1927-1943 . ميدلتون، ويسكونسن: منشورات AR. ص. xvii. 
  125. ↑ شاكتر، جيمس د. (1975). عازف البيانو: قصة رالف ساتون . شيكاغو، إلينوي: دار جاينار للنشر. ص 12. OL 5066497M .  
  126. ↑ هادلوك، ريتشارد (1974). أساتذة موسيقى الجاز في عشرينيات القرن العشرين . نيويورك: كولير. ص 169. 
  127. 1 2 Waller & Calabrese 2017 ، ص. 182.
  128. ↑ "روبن ستودارد وفرينشي ديفيس سيقومان بجولة في مسرحية Ain't Misbehavin'"" . Broadway.com . 1 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2008.
  129. ↑ "قاعة مشاهير غرامي" . Grammy.org. مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2014 .
  130. ^ ماشلين 1985 ، ص 118 – 162.
  131. ↑ شيبتون، ألين؛ دوبينز، بيل (2001). "والر، فاتس" . غروف ميوزيك أونلاين . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2025 .
  132. ↑ "فاتس والر" . Redhotjazz.com . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2020 .
  133. ↑ Shipton 2002 ، ص 99.