جاكوب فان رويسدال

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

جاكوب إيزاكسون فان رويسديل ( النطق الهولندي: [ ˈjaːkɔp fɑn ˈrœyzdaːl ]كان شون (حوالي1629 - 10 مارس 1682) رسامًا هولنديًا،ومصممًا، وحفارًا.ويُعتبر عمومًا أبرزرسامي المناظر الطبيعيةفيالعصر الذهبي الهولندي، وهي فترة ازدهار ثقافي كبيرللرسم الهولندي. 

كان رويسدال فنانًا غزير الإنتاج ومتعدد المواهب، فرسم مجموعة واسعة من المناظر الطبيعية. منذ عام 1646، رسم مشاهد من الريف الهولندي بجودة رائعة بالنسبة لشاب في مقتبل العمر. بعد رحلة إلى ألمانيا عام 1650، اتخذت مناظره الطبيعية طابعًا أكثر بطولية. في أعماله الأخيرة، التي أنجزها أثناء إقامته وعمله في أمستردام ، أضاف مناظر بانورامية للمدينة ومناظر بحرية إلى أعماله المعتادة. في هذه الأعمال، غالبًا ما كانت السماء تشغل ثلثي اللوحة. في المجمل، أنتج أكثر من 150 منظرًا إسكندنافيًا تتضمن شلالات.

كان ميندرت هوبما التلميذ المسجل الوحيد لرويسدال ، وهو أحد الفنانين الذين رسموا شخصيات في مناظره الطبيعية. وقد اختلطت أعمال هوبما أحيانًا بأعمال رويسدال. وكان رويسدال يكتب اسمه دائمًا على النحو التالي: رويسدال، وليس رويسدال.

كان عمل رويسدال مطلوبًا بشدة في الجمهورية الهولندية خلال حياته. واليوم، تنتشر أعماله في مجموعات خاصة ومؤسسية حول العالم؛ ويضم المعرض الوطني في لندن، ومتحف ريكز في أمستردام، ومتحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ أكبر المجموعات. وقد أثر رويسدال في تقاليد رسم المناظر الطبيعية عالميًا، بدءًا من الرومانسيين الإنجليز وصولًا إلى مدرسة باربيزون في فرنسا، ومدرسة نهر هدسون في الولايات المتحدة، كما أثر في أجيال من فناني المناظر الطبيعية الهولنديين.

حياة

لوحة عم يعقوب لنفس المدينة من نفس الزاوية
منظر لإغموند آن زي (1640) بقلم سالومون فان رويسديل
لوحة لمدينة ساحلية
منظر لإغموند آن زي ( حوالي 1650) بقلم جاكوب فان رويسديل

وُلد يعقوب إسحاقزون فان رويسدال في هارلم عام 1628 أو 1629 [ أ ] لعائلة من الرسامين، جميعهم متخصصون في رسم المناظر الطبيعية. وقد أعاق عدد الرسامين في العائلة، وتعدد تهجئات اسم فان رويسدال، محاولات توثيق حياته ونسب أعماله. [ 2 ] يرتبط اسم رويسدال بقلعة، اندثرت الآن، في قرية بلاريكوم . كانت القرية موطن جد يعقوب، صانع الأثاث يعقوب دي غوييه. عندما انتقل دي غوييه إلى ناردن ، غيّر ثلاثة من أبنائه اسمهم إلى فان رويسدال، ربما للدلالة على أصلهم. [ ب ] أصبح اثنان من أبناء دي غوييه رسامين: والد يعقوب، إسحاق فان رويسدال، وعمه الشهير سالومون فان رويسدال . [ ج ] كان يعقوب نفسه يكتب اسمه دائمًا بحرف "ي"، [ 8 ] بينما كان ابن عمه، يعقوب سالومونززون فان رويسدال ، ابن سالومون ، وهو أيضًا فنان مناظر طبيعية، يكتب اسمه بحرف "ي". [ 9 ] أطلق عليه أول كاتب سيرة ليعقوب، أرنولد هوبراكن ، اسم يعقوب رويسدال. [ 10 ]

لا يُعرف ما إذا كانت والدة رويسدال هي الزوجة الأولى لإسحاق فان رويسدال، الذي لم يُعرف اسمه، أم زوجته الثانية، مايكن كورنيليسدوختر. تزوج إسحاق ومايكن في 12  نوفمبر 1628. [ 11 ] [ 12 ] [ D ]

لا يُعرف أيضًا مُعلّم رويسدال. [ 14 ] يُفترض غالبًا أن رويسدال درس على يد والده وعمه، ولكن لا يوجد دليل على ذلك. [ 15 ] ويبدو أنه تأثر بشدة بفناني المناظر الطبيعية المحليين المعاصرين له في هارلم، ولا سيما كورنيليس فروم وألارت فان إيفردينجن . [ 16 ]

أقدم تاريخ يظهر على لوحة أو نقش لرويسدال هو عام ١٦٤٦. [ ١٧ ] [ هـ ] بعد عامين من هذا التاريخ، انضم إلى عضوية نقابة القديس لوقا في هارلم . [ ١١ ] في ذلك الوقت، كانت لوحات المناظر الطبيعية تحظى بشعبية مماثلة للوحات التاريخية في المنازل الهولندية، على الرغم من أن اللوحات التاريخية كانت أكثر شيوعًا بكثير وقت ولادة رويسدال. واستمر هذا النمو في شعبية المناظر الطبيعية طوال مسيرة رويسدال الفنية. [ ١٩ ] [ و ]

في حوالي عام 1657، انتقل رويسدال إلى أمستردام ، التي كانت آنذاك مدينة مزدهرة، ومن المرجح أنها وفرت سوقًا أكبر لأعماله. وكان زميله الرسام من هارلم، ألايرت فان إيفردينجن، قد انتقل بالفعل إلى أمستردام ووجد سوقًا رائجة هناك. وفي 17 يونيو 1657، عُمِّد في أنكيفين ، بالقرب من ناردن. [ 21 ] عاش رويسدال وعمل في أمستردام بقية حياته. [ 22 ] وفي عام 1668، ورد اسمه كشاهد على زواج ميندرت هوبما ، تلميذه الوحيد المسجل، وهو رسام اختلطت أعماله، من قِبل البعض، بأعمال رويسدال نفسه. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]

بالنسبة لفنان مناظر طبيعية، يبدو أن رويسدال لم يسافر كثيرًا: إلى بلاريكوم وإيغموند آن زي ورينين في أربعينيات القرن السابع عشر، ومع نيكولاس بيرشيم إلى بنتهايم وشتينفورت على الجانب الآخر من الحدود في ألمانيا عام 1650، [ 14 ] وربما مع هوبما عبر الحدود الألمانية مرة أخرى عام 1661، مرورًا بفيلوي وديفينتر وأوتمارسوم . [ 26 ] على الرغم من لوحات رويسدال العديدة للمناظر الطبيعية النرويجية، لا يوجد أي سجل لسفره إلى الدول الاسكندنافية . [ 27 ]

لوحة فنية لمنظر طبيعي مع قلعة في الخلفية
منظر لقلعة بنتهايم (خمسينيات القرن السابع عشر) بريشة جاكوب فان رويسدال
لوحة نيكولاس بيرشيم لنفس المنظر الطبيعي مع القلعة
منظر لبورغ بينثيم ( ج. ١٦٥٦) نيكولاس بيرتشيم

هناك بعض التكهنات حول كون رويسدال طبيباً أيضاً. ففي عام ١٧١٨، ذكر كاتب سيرته، هوبراكن، أنه درس الطب وأجرى عمليات جراحية في أمستردام. [ ١٠ ] وتُظهر سجلات أرشيفية من القرن السابع عشر اسم "جاكوبوس رويسدال" في قائمة أطباء أمستردام، وإن كان مشطوباً، مع ملاحظة إضافية تفيد بأنه حصل على شهادته الطبية في ١٥  أكتوبر ١٦٧٦ في مدينة كاين ، شمال فرنسا. [ ٢٨ ] وقد تكهن العديد من مؤرخي الفن بأن هذا، على الأرجح، كان خطأً في تحديد الهوية. ويشير بيتر شيلتيما إلى أن ابن عم رويسدال هو من ورد اسمه في السجل. [ ٢٩ ] ويجادل خبير رويسدال، سيمور سلايف، بأن تهجئة "uij" لا تتوافق مع تهجئة رويسدال نفسه لاسمه، وأن إنتاجه الغزير بشكل غير عادي يشير إلى قلة الوقت المتاح لديه لدراسة الطب، وأنه لا يوجد ما يدل في أي من أعماله الفنية على أنه زار شمال فرنسا. الأدلة غير قاطعة.

لم يكن رويسدال يهوديًا . يذكر سلايف أنه نظرًا لتصوير رويسدال لمقبرة يهودية ووجود أسماء توراتية متعددة في عائلة رويسدال، فقد سمع كثيرًا تكهنات بأن رويسدال يهودي لا محالة. [ 30 ] إلا أن الأدلة تُشير إلى خلاف ذلك. [ 30 ] دُفن رويسدال في كنيسة القديس بافو في هارلم ، وهي كنيسة بروتستانتية في ذلك الوقت. [ 31 ] [ 32 ] كان عمه سالومون فان رويسدال ينتمي إلى جماعة "الفلمنكيين الشباب" التابعة لجماعة المينونايت ، وهي إحدى طوائف تجديد العماد في هارلم، ومن المحتمل أن والد رويسدال كان عضوًا فيها أيضًا. [ 33 ] كان ابن عمه يعقوب مينونايتًا مسجلًا في أمستردام. [ 34 ]

لم يتزوج رويسدال. ووفقًا لهوبراكن، الذي تحتوي سيرته الذاتية المختصرة على بعض الأخطاء، [ 35 ] كان ذلك "ليُخصّص وقتًا لخدمة والده المُسنّ". [ 36 ] لا توجد أي صورة معروفة لرويسدال. [ 8 ] [ G ]

دحض مؤرخ الفن هندريك فريدريك واينمان الأسطورة القائلة بأن رويسدال مات فقيراً، يُفترض أنه في دار للمسنين في هارلم. أثبت واينمان أن الشخص الذي توفي هناك كان في الواقع ابن عم رويسدال، جاكوب سالومونزون. [ 40 ] على الرغم من عدم وجود سجلات تُثبت امتلاك رويسدال لأراضٍ أو أسهم، إلا أنه يبدو أنه عاش حياة رغيدة، حتى بعد الأزمة الاقتصادية التي شهدها عام 1672. [ 41 ] [ H ] حظيت لوحاته بقيمة عالية نسبياً. في عينة كبيرة من قوائم الجرد بين عامي 1650 و1679 ، بلغ متوسط ​​سعر لوحة رويسدال 40 غيلدر، مقارنةً بمتوسط ​​19 غيلدر لجميع اللوحات المنسوبة إليه. [ 42 ] في تصنيف للرسامين الهولنديين المعاصرين بناءً على التكرار المرجح بالسعر في قوائم الجرد هذه، احتل رويسدال المرتبة السابعة، بينما احتل رامبرانت المرتبة الأولى. [ 43 ]

توفي رويسدال في أمستردام في 10  مارس 1682. ودُفن في 14  مارس 1682 في كنيسة القديس بافو، هارلم. [ 44 ]

عمل

السنوات الأولى

لوحة فنية لمنظر طبيعي للكثبان الرملية
منظر طبيعي للكثبان الرملية (1646)

تتميز أعمال رويسدال، التي أنجزها حوالي عام ١٦٤٦ وحتى أوائل خمسينيات القرن السابع عشر، حين كان يقيم في هارلم، بزخارف بسيطة ودراسة دقيقة ومضنية للطبيعة: الكثبان الرملية، والغابات، والتأثيرات الجوية. وباستخدامه طبقات أثقل من الطلاء مقارنةً بمن سبقوه، منح رويسدال أوراق الشجر جودةً غنية، ناقلاً إحساساً بتدفق العصارة بين الأغصان والأوراق. [ ٤٥ ] وكان تصويره الدقيق للأشجار غير مسبوق في ذلك الوقت: إذ تُعد أجناس أشجاره الأولى التي يمكن لعلماء النبات المعاصرين التعرف عليها بشكل قاطع. [ ٤٦ ] وتُقدم رسوماته التخطيطية المبكرة زخارف ستعود في جميع أعماله: إحساس بالرحابة والإضاءة، وجوٌّ منعش تحقق من خلال لمسات طباشيرية تُشبه أسلوب التنقيط. [ ٤٧ ] ويعود تاريخ معظم رسوماته التخطيطية الثلاثين بالطباشير الأسود التي نجت إلى هذه الفترة. [ ٤٨ ] [ ٤٩ ]

تُعدّ لوحة "منظر طبيعي للكثبان الرملية" مثالًا بارزًا على أسلوب رويسدال المبكر ، وهي من أقدم أعماله، ويعود تاريخها إلى عام 1646. تُخالف هذه اللوحة التقاليد الهولندية الكلاسيكية في تصوير المناظر الواسعة للكثبان الرملية التي تشمل المنازل والأشجار مع مناظر طبيعية بعيدة. بدلًا من ذلك، يضع رويسدال الكثبان الرملية المغطاة بالأشجار في مركز اللوحة، مع مشهد سحابي يُركّز ضوءًا قويًا على ممر رملي. [ 47 ] ويتعزز التأثير البطولي الناتج بفضل الحجم الكبير للوحة، وهو أمر "غير متوقع في عمل رسام عديم الخبرة" وفقًا لإيرينا سوكولوفا، أمينة متحف الإرميتاج . [ 50 ] وقد قال مؤرخ الفن هوفستيد دي غروت عن لوحة "منظر طبيعي للكثبان الرملية ": "من الصعب تصديق أنها من عمل فتى في السابعة عشرة من عمره". [ 51 ]

لوحة لمدينة في الأفق تحت سماء واسعة
منظر لمدينة ناردن مع الكنيسة في مويدربيرغ في الأفق (1647)

يعود تاريخ أول لوحة بانورامية للمناظر الطبيعية لرويسدال، بعنوان " منظر ناردن مع كنيسة مويدربيرغ في الأفق" ، إلى عام 1647. إن موضوع السماء الشاسعة والمدينة البعيدة، في هذه الحالة مسقط رأس والده، هو موضوع عاد إليه في سنواته الأخيرة. [ 47 ]

لأسباب غير معروفة، توقف رويسدال تقريبًا عن تأريخ أعماله بدءًا من عام 1653. خمسة أعمال فقط من ستينيات القرن السابع عشر تحمل تاريخًا، غير واضح جزئيًا، بجانب توقيعه؛ ولا يوجد أي تاريخ لأعماله من سبعينيات وثمانينيات القرن السابع عشر. [ 52 ] ولذلك، اعتمد تأريخ الأعمال اللاحقة إلى حد كبير على البحث والتقصي والتخمين. [ 9 ]

جميع النقوش الثلاثة عشر المعروفة لرويسدال تعود إلى فترته المبكرة، ويعود تاريخ أولها إلى عام ١٦٤٦. من غير المعروف من علّمه فن النقش. لا توجد أي نقوش موقعة من والده أو عمه أو زميله رسام المناظر الطبيعية في هارلم، كورنيليس فروم، الذي أثر في أعماله الأخرى. تُظهر نقوشه تأثراً طفيفاً برامبرانت، سواء في الأسلوب أو التقنية. لا يوجد سوى عدد قليل من النسخ الأصلية؛ خمسة نقوش لم يبقَ منها سوى نسخة واحدة. تشير ندرة هذه المطبوعات إلى أن رويسدال اعتبرها تجارب أولية، لم تكن تستحق إصدارات واسعة. [ ٥٣ ] وقد أشاد خبير النقش جورج دوبليسيس بلوحتي "حقل الحبوب على حافة غابة" و "مستنقع غابي مع مسافرين على ضفة" باعتبارهما مثالين لا مثيل لهما على عبقرية رويسدال. [ ٥٤ ]

الفترة الوسطى

لوحة داكنة للآثار والمقابر
المقبرة اليهودية ( حوالي  1654-1655)

بعد رحلة رويسدال إلى ألمانيا، اتخذت مناظره الطبيعية طابعًا بطوليًا، حيث أصبحت الأشكال أكبر حجمًا وأكثر بروزًا. [ 55 ] تُعد لوحة قلعة بنتهايم ، المؤرخة عام 1653، واحدة من بين اثنتي عشرة لوحة رسمها رويسدال لقلعة معينة في ألمانيا، تُظهر جميعها تقريبًا موقعها على قمة تل. والجدير بالذكر أن رويسدال أجرى تغييرات عديدة على موقع القلعة (فهي في الواقع تقع على تل منخفض غير بارز)، وبلغت ذروتها في نسخة عام 1653 التي تُظهرها على جبل مُشجّر. [ 56 ] يعتبر مؤرخو الفن هذه الاختلافات، عن حق، دليلًا على مهارات رويسدال في التكوين. [ 57 ] [ I ]

خلال رحلته إلى ألمانيا، صادف رويسدال طواحين مائية، فجعلها موضوعًا رئيسيًا في لوحاته، وكان أول فنان يفعل ذلك. [ 59 ] تُعد لوحة "طاحونتان مائيتان ببوابة مفتوحة" ، المؤرخة عام 1653، مثالًا بارزًا على ذلك. [ 60 ] كانت أطلال قلعة إغموند بالقرب من ألكماار موضوعًا مفضلًا آخر لدى رويسدال [ 61 ]، وتظهر في لوحة "المقبرة اليهودية" ، التي رسم منها نسختين. [ 62 ] في هاتين اللوحتين، يُقارن رويسدال بين العالم الطبيعي والبيئة المبنية، التي غطتها الأشجار والشجيرات المحيطة بالمقبرة. [ 63 ]

تتضمن مناظر رويسدال الإسكندنافية الأولى أشجار التنوب الضخمة، والجبال الوعرة، والصخور الكبيرة، والجداول المتدفقة. [ 64 ] ورغم واقعيتها المقنعة، إلا أنها تستند إلى أعمال فنية سابقة، لا إلى تجربة مباشرة. لا يوجد أي سجل يشير إلى أن رويسدال قام بأي رحلة إلى إسكندنافيا، مع أن رسام هارلم، ألارت فان إيفردينجن، كان قد سافر إليها عام 1644 وساهم في نشر هذا النوع الفني. [ 65 ] وسرعان ما تفوقت أعمال رويسدال على أفضل أعمال فان إيفردينجن. [ 66 ] أنتج رويسدال ما يزيد عن 150 لوحة لمناظر إسكندنافية تتضمن شلالات، [ 27 ] من بينها لوحة "شلال في منظر طبيعي جبلي مع قلعة مهدمة" ، حوالي  1665-1670، والتي يعتبرها سلايف أعظم أعماله. [ 67 ]

في هذه الفترة، بدأ رويسدال برسم المناظر الساحلية والبحرية، متأثرًا بسيمون دي فليجر ويان بورسيلليس . [ 68 ] ومن بين أكثر أعماله إثارةً لوحة "بحر هائج عند رصيف" ، التي استخدم فيها ألوانًا محدودة من الأسود والأبيض والأزرق وبعض درجات اللون البني الترابي. [ 67 ] ومع ذلك، ظلت مناظر الغابات موضوعًا مفضلًا لديه، مثل أشهر لوحاته في متحف الإرميتاج، " مستنقع مُشجّر" ، التي يعود تاريخها إلى حوالي عام  1665، والتي تُصوّر مشهدًا بدائيًا بأشجار البتولا والبلوط المتكسرة، وأغصانها الممتدة نحو السماء وسط بركة كثيفة الأشجار. [ 69 ]

السنوات اللاحقة

خلال الفترة الأخيرة من حياة رويسدال، بدأ بتصوير مناظر جبلية، مثل لوحة "منظر طبيعي جبلي مشجر مع نهر" ، التي يعود تاريخها إلى أواخر سبعينيات القرن السابع عشر. تُصوّر هذه اللوحة سلسلة جبال وعرة، وقمتها العليا مُحاطة بالغيوم. [ 70 ] اتسمت مواضيع رويسدال بتنوع غير عادي. حدد مؤرخ الفن فولفغانغ ستيكو ثلاثة عشر موضوعًا ضمن فن المناظر الطبيعية في العصر الذهبي الهولندي، ويشمل عمل رويسدال جميعها باستثناء اثنين، متفوقًا في معظمها: الغابات، والأنهار، والكثبان الرملية، والطرق الريفية، والمناظر البانورامية، والمناظر الطبيعية الخيالية، والشلالات الاسكندنافية، والمناظر البحرية، والمناظر الشاطئية، والمشاهد الشتوية، ومناظر المدن، والمناظر الليلية. المناظر الطبيعية الإيطالية والأجنبية الأخرى غير الاسكندنافية هي الوحيدة الغائبة عن أعماله. [ 71 ] [ 72 ]

إن المناظر الطبيعية الخيالية للحدائق التي رسمها رويسدال في سبعينيات القرن السابع عشر تعكس في الواقع خطابًا مستمرًا حول الجمالية في أوساط محبي الحدائق مثل كونستانتين هويغنز . [ 73 ]

لوحة لمدينة في الأفق وحقول تحت سماء واسعة
منظر لمدينة هارلم مع حقول التبييض ( حوالي عام  1665)

يرى سلايف أن من المناسب أن تكون طاحونة الهواء موضوعًا لإحدى أشهر أعمال رويسدال. تُظهر لوحة "طاحونة الهواء في ويك باي دورستيد" ، المؤرخة عام 1670، مدينة ويك باي دورستيد ، وهي بلدة تقع على ضفاف النهر على بُعد حوالي 20 كيلومترًا (12 ميلًا) من أوتريخت ، مع طاحونة هواء أسطوانية بارزة. [ 70 ] في هذا العمل الفني، جمع رويسدال عناصر هولندية نموذجية من أرض منخفضة وماء وسماء واسعة، بحيث تتلاقى جميعها في طاحونة الهواء الهولندية المميزة. [ 74 ] ويتجلى استمرار شعبية اللوحة في مبيعات البطاقات في متحف ريكز ، حيث تحتل لوحة "طاحونة الهواء" المرتبة الثالثة بعد لوحة " حراس الليل" لرامبرانت ولوحة " منظر ديلفت" لفيرمير . [ 9 ] وقد ظهرت طواحين الهواء في أعمال رويسدال طوال مسيرته الفنية. [ 75 ] 

تظهر خلال هذه المرحلة مناظر بانورامية متنوعة لأفق مدينة هارلم ومناطق تبييضها، وهو نوع فني محدد يُعرف باسم "هارلمبيس " [ 22 ] ، حيث تُشكّل الغيوم تدرجات مختلفة من أشرطة الضوء والظل المتناوبة باتجاه الأفق. وغالبًا ما تهيمن كنيسة القديس بافو على هذه اللوحات، حيث دُفن رويسدال يومًا ما. [ 70 ]

على الرغم من ظهور أمستردام في أعماله، إلا أن ذلك نادر نسبيًا نظرًا لأن رويسدال عاش فيها لأكثر من 25 عامًا. تظهر أمستردام في موضوعه المعماري الوحيد المعروف، وهو رسمٌ لداخل الكنيسة القديمة ، [ 76 ] بالإضافة إلى مناظر لسد أمستردام، والمنظر البانورامي لنهر أمستل باتجاه أمستردام ، وهي إحدى آخر لوحات رويسدال. [ 77 ] [ 78 ]

تُدرج الأشكال بشكل محدود في أعمال رويسدال، وفي هذه الفترة نادراً ما تكون من رسمه [ J ] بل ينفذها فنانون مختلفون، بمن فيهم تلميذه ميندرت هوبما، ونيكولاس بيرشيم، وأدريان فان دي فيلدي ، وفيليبس وويرمان ، ويان فونك ، وتوماس دي كايزر ، وجيريت باتيم ، ويوهانس لينجلباخ . [ 26 ] [ 82 ]

الإسنادات

توقيع على لوحة مكتوب عليه J v Ruisdael
توقيع على منظر طبيعي مع شلال في ستينيات القرن السابع عشر

في فهرسه الشامل لعام 2001، نسب سلايف 694 لوحة إلى رويسدال، وأدرج 163 لوحة أخرى بنسب مشكوك فيها أو، كما يعتقد، غير صحيحة. [ 83 ] ثمة ثلاثة أسباب رئيسية وراء عدم اليقين بشأن هوية رسامي المناظر الطبيعية المختلفة على طراز رويسدال. أولًا، كان أربعة أفراد من عائلة رويسدال رسامين للمناظر الطبيعية بتوقيعات متشابهة، بعضها زُيّف لاحقًا ليصبح توقيع جاكوب. [ 84 ] ويزداد الأمر تعقيدًا نظرًا لاستخدام رويسدال صيغًا مختلفة لتوقيعه. عادةً ما يكون التوقيع "JvRuisdael" أو الحرف الأول "JVR"، [ 26 ] [ 85 ] مستخدمًا أحيانًا حرف "s" صغيرًا مائلًا، وأحيانًا حرف "s" طويلًا على الطراز القوطي، كما هو الحال في لوحة " منظر طبيعي مع شلال " . [ 86 ] ثانيًا، العديد من لوحات المناظر الطبيعية في القرن السابع عشر غير موقعة، وقد تكون من أعمال تلاميذه أو ناسخيه. [ 87 ] أخيرًا، قام المحتالون بتقليد أعمال رويسدال لتحقيق مكاسب مالية، وقد سُجّلت أول حالة من هذا القبيل في عام 1718 على يد هوبراكن: إذ كان شخص يُدعى يان غريفر الأكبر يُتقن تقليد أسلوب رويسدال لدرجة أنه كان يُسوّق أعماله على أنها أصلية، لا سيما مع إضافة تماثيل صغيرة على غرار الفنان فويرمان. [ 82 ] لا توجد منهجية شاملة للتحقق من نسبة الأعمال إلى رويسدال، على عكس علم الأدلة الجنائية المُستخدم لتحديد النسب الصحيحة للوحات رامبرانت من خلال مشروع أبحاث رامبرانت . [ 88 ]

إرث

لوحة طواحين الهواء
منظر طبيعي مع طواحين هواء بالقرب من هارلم (1651) بريشة جاكوب فان رويسدال
لوحة مماثلة لطواحين الهواء
منظر طبيعي مع طواحين هواء بالقرب من هارلم (1830) بريشة جون كونستابل

لقد أثر رويسدال في تقاليد رسم المناظر الطبيعية، بدءًا من الرومانسيين الإنجليز وصولًا إلى مدرسة باربيزون في فرنسا، ومدرسة نهر هدسون في الولايات المتحدة، فضلًا عن أجيال من فناني المناظر الطبيعية الهولنديين. [ 89 ] ومن بين الفنانين الإنجليز الذين تأثروا برويسدال: توماس غينزبورو ، وجون مالورد ويليام تيرنر ، وجون كونستابل . رسم غينزبورو، بالطبشور الأسود والغسيل الرمادي، نسخة من لوحة لرويسدال في أربعينيات القرن الثامن عشر، وتُعرض اللوحتان الآن في متحف اللوفر في باريس. [ 90 ] رسم تيرنر العديد من نسخ رويسدال، بل ورسم مناظر خيالية لميناء غير موجود أطلق عليه اسم " ميناء رويسدال" . [ 91 ] كما نسخ كونستابل العديد من الرسومات والنقوش واللوحات لرويسدال، وكان معجبًا به منذ صغره. [ 92 ] كتب بعد رؤية إحدى لوحات رويسدال: "إنها تسكن ذهني وتتعلق بقلبي". [ 93 ] ومع ذلك، فقد اعتبر أن المقبرة اليهودية كانت فاشلة، لأنه رأى أنها حاولت نقل شيء خارج نطاق الفن. [ 62 ]

في القرن التاسع عشر، أقرّ فنسنت فان جوخ بتأثير رويسدال الكبير عليه، واصفًا إياه بالرائع، لكنه في الوقت نفسه أشار إلى أن محاولة تقليده ستكون خطأً. [ 94 ] كان لدى فان جوخ لوحتان مطبوعتان لرويسدال، هما "الأدغال" و "الزهرة" ، معلقتان على جداره، [ 95 ] وكان يرى أن لوحات رويسدال في متحف اللوفر "رائعة، وخاصة " الأدغال " و "عاصفة قبالة ساحل البحر " و "شعاع الضوء ". [ 96 ] وقد تأثرت تجربته في الريف الفرنسي بذاكرته لفن رويسدال. [ 97 ] ويُقال أيضًا إن كلود مونيه ، المعاصر لفان جوخ، مدين لرويسدال. [ 98 ] وبالمثل، يُعزى أصل أعمال بيت موندريان التجريدية المبكرة، التي أدت في النهاية إلى تأسيس حركة دي ستايل، إلى لوحات رويسدال البانورامية. [ 98 ]

شهدت سمعة رويسدال تقلباتٍ بين مؤرخي الفن ونقاده على مر القرون. أول وصفٍ له، عام ١٧١٨، جاء من هوبراكن، الذي أشاد ببراعة رويسدال التقنية التي مكّنته من تصوير المياه المتساقطة والبحر بواقعية. [ ٣٦ ] وفي عام ١٧٨١، أعجب السير جوشوا رينولدز ، مؤسس الأكاديمية الملكية ، بنضارة وقوة مناظر رويسدال الطبيعية. [ ٩٩ ] وبعد عقدين من الزمن، لم يُبدِ نقاد إنجليز آخرون إعجابًا كبيرًا به. ففي عام ١٨٠١، عبّر هنري فوسلي ، أستاذ الأكاديمية الملكية، عن ازدرائه للمدرسة الهولندية بأكملها في رسم المناظر الطبيعية، واصفًا إياها بأنها مجرد "نقلٍ للمكان"، و"جرد تعدادٍ للتلال والوديان، ومجموعات الأشجار". [ ١٠٠ ] والجدير بالذكر أن كونستابل كان أحد طلاب فوسلي، والذي ظل إعجابه برويسدال ثابتًا. [ 92 ] في نفس الفترة تقريبًا في ألمانيا، أشاد الكاتب والسياسي والعالم يوهان فولفغانغ فون غوته برويسدال كفنان مفكر، بل وشاعر، [ 101 ] قائلاً: "إنه يُظهر مهارةً فائقة في تحديد النقطة الدقيقة التي تتلاقى فيها القدرة الإبداعية مع العقل الصافي". [ 102 ] مع ذلك، في عام 1860، هاجم جون راسكن رويسدال وغيره من رسامي المناظر الطبيعية الهولنديين في العصر الذهبي، واصفًا مناظرهم الطبيعية بأنها أماكن "لا نفقد فيها الإيمان بالدين فحسب، بل نفقد فيها أيضًا كل ذكرى له". [ 103 ] في عام 1915، وصف مؤرخ الفن الهولندي أبراهام بريديوس مواطنه بأنه ليس رسامًا بقدر ما هو شاعر. [ 104 ]

أشاد مؤرخو الفن المعاصرون برويسدال إشادةً بالغة. فقد وصفه كينيث كلارك بأنه "أعظم فنان في تصوير الطبيعة قبل كونستابل". [ 105 ] ويرى فالديمار يانوشاك أنه راوي قصص بارع. لا يعتبر يانوشاك رويسدال أعظم فنان مناظر طبيعية على مر العصور، ولكنه معجبٌ بشكل خاص بأعماله في فترة مراهقته: "عبقريٌّ يستحق أن يُصنَّف في المرتبة الثامنة أو التاسعة على مقياس موتسارت". [ 98 ] ويذكر سلايف أن رويسدال معترف به "بإجماع عام، باعتباره أبرز فناني المناظر الطبيعية في العصر الذهبي للفن الهولندي". [ 45 ]

"لا يستحق رويسدال حقًا أن يُستهان به. ..[لقد] كان عبقريًا يجب أن نضعه في المرتبة الثامنة أو التاسعة على مقياس موتسارت."

يُعتبر رويسدال الآن الفنان الرائد في المرحلة "الكلاسيكية" من فن المناظر الطبيعية الهولندي، والتي استندت إلى واقعية المرحلة "اللونية" السابقة. وقد أوحت المرحلة اللونية بالجو العام من خلال استخدام التدرجات اللونية، بينما سعت المرحلة الكلاسيكية إلى تحقيق تأثير أكثر فخامة، حيث بُنيت اللوحات من خلال سلسلة من التباينات القوية بين الشكل الصلب والسماء، وبين الضوء والظل، مع التركيز في كثير من الأحيان على شجرة أو حيوان أو طاحونة هواء. [ 106 ]

على الرغم من عرض العديد من أعمال رويسدال في معرض كنوز الفن بمانشستر عام 1857 ، وفي معارض كبرى أخرى حول العالم منذ ذلك الحين، إلا أنه لم يُخصص له معرضٌ كاملٌ إلا في عام 1981. وقد عُرضت أكثر من خمسين لوحة وخمسة وثلاثون رسماً ونقشاً، أولاً في متحف ماورتشهاوس في لاهاي ، ثم في عام 1982 في متحف فوغ في كامبريدج، ماساتشوستس . [ 90 ] [ 107 ] وفي عام 2006، استضافت الأكاديمية الملكية في لندن معرضاً بعنوان "رويسدال: أستاذ المناظر الطبيعية" ، ضمّ أعمالاً من أكثر من خمسين مجموعة. [ 108 ] [ 109 ]

تفسير

لوحة لشلال تحيط به أشجار ميتة وقلعة في الأفق
شلال في منظر طبيعي جبلي مع قلعة مدمرة ( حوالي  1665-1670)

لا توجد وثائق من القرن السابع عشر تشير، سواء بشكل مباشر أو غير مباشر، إلى ما أراد رويسدال إيصاله من خلال فنه. [ 8 ] في حين أن لوحة "المقبرة اليهودية" مقبولة عالميًا كرمز لهشاشة الحياة، [ 62 ] [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] فإن كيفية تفسير أعماله الأخرى محل جدل واسع. فمن جهة، نجد هنري فوسلي الذي يرى أنها لا تحمل أي معنى على الإطلاق، وأنها مجرد تصوير للطبيعة. [ 100 ] ومن جهة أخرى، نجد فرانز تيودور كوجلر الذي يرى معنى في كل شيء تقريبًا: "إنها جميعًا تُظهر القوة الصامتة للطبيعة، التي تُعارض بقوة نشاط الإنسان التافه، وبإنذار مهيب، تصد تعدياته". [ 113 ]

في منتصف هذا الطيف، نجد باحثين مثل إي. جون ولفورد، الذين يرون أن هذه الأعمال "ليست حاملة لمعانٍ سردية أو رمزية بقدر ما هي صور تعكس حقيقة أن العالم المرئي كان يُنظر إليه أساسًا على أنه يُظهر دلالة روحية كامنة". [ 114 ] ويدعو ولفورد إلى التخلي عن فكرة "الرمزية المُقنّعة". [ 115 ] ربما يمكن تفسير أعمال رويسدال وفقًا للنظرة الدينية للعالم في عصره: فالطبيعة تُعدّ "الكتاب الأول" لله، نظرًا لصفاتها الإلهية المتأصلة، ولاهتمام الله الواضح بالإنسان والعالم. فالغاية روحية وليست أخلاقية. [ 116 ]

يؤكد أندرو غراهام-ديكسون أن جميع رسامي المناظر الطبيعية في العصر الذهبي الهولندي لم يكن بوسعهم إلا البحث عن المعنى في كل مكان. ويقول عن طاحونة الهواء في لوحة "طاحونة الهواء في ويك باي دورستيد" إنها ترمز إلى "العمل الشاق اللازم للحفاظ على هولندا واقفة على قدميها وحماية مستقبل أطفال الأمة". أما التناظرات في المناظر الطبيعية فهي "تذكير للمواطنين بضرورة التمسك بالنهج القويم". [ 117 ] ويتردد سلايف في الخوض في تفاصيل العمل، لكنه يضع "طاحونة الهواء" في سياقها الديني المعاصر الذي يُظهر اعتماد الإنسان على "روح الرب للحياة". [ 118 ] وفيما يتعلق بتفسير لوحات رويسدال الإسكندنافية، يقول: "أرى أنه من الصعب تصديق أنه هو نفسه تصور جميع رسوماته للشلالات والسيول والأنهار المتدفقة والأشجار الميتة على أنها عظات بصرية حول موضوعي الزوال والفناء". [ 64 ]

المجموعات

لوحة للبحر والكثبان الرملية والسماء
كثبان رملية على البحر (1648)

تنتشر أعمال رويسدال في مجموعات فنية حول العالم، سواءً كانت خاصة أو مؤسسية. ومن أبرز هذه المجموعات تلك الموجودة في المعرض الوطني بلندن، الذي يضم عشرين لوحة؛ [ 119 ] ومتحف ريكز في أمستردام، الذي يضم ست عشرة لوحة؛ [ 120 ] ومتحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ، الذي يضم تسع لوحات؛ [ 121 ] ومتحف تيسن-بورنيميزا في مدريد، إسبانيا، الذي يضم أربع لوحات (بالإضافة إلى لوحتين منسوبتين إلى جاكوب إسحاق فان رويسدال). [ 122 ] وفي الولايات المتحدة، يضم متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك خمس لوحات لرويسدال، [ 123 ] ومتحف جيه بول جيتي في كاليفورنيا ثلاث لوحات. [ 124 ]

في بعض الأحيان، تنتقل ملكية أعمال رويسدال. ففي عام ٢٠١٤، عُرضت لوحة " كثبان رملية على البحر" في مزاد كريستيز بنيويورك، وحققت سعرًا قدره ١,٨٠٥,٠٠٠ دولار أمريكي. [ ١٢٥ ] من بين رسوماته الباقية، والبالغ عددها ١٤٠ رسمة، [ ١٢٦ ] يحتفظ كل من متحف ريكز، [ ١٢٧ ] ومتحف تيلرز في هارلم، [ ١٢٨ ] ومتحف كوبرشتيش كابينيت في دريسدن ، [ ١٥ ] ومتحف الإرميتاج بمجموعات قيّمة. [ ١٢٩ ] أما مطبوعات رويسدال النادرة، فهي موزعة على عدة مؤسسات. ولا توجد مجموعة تضم نسخة مطبوعة من كل من المطبوعات الثلاث عشرة. ومن بين المطبوعات الخمس الفريدة، يحتفظ المتحف البريطاني باثنتين، بينما توجد اثنتان في متحف ألبرتينا في فيينا، وواحدة في أمستردام. [ ١٣٠ ]

سياق

لوحة لطاحونة مائية في منظر طبيعي شتوي
منظر شتوي مع طاحونة مائية ( حوالي  1660)

يرى البعض أنه لا ينبغي النظر إلى رويسدال وفنه بمعزل عن سياق الثروة الهائلة والتغيرات الكبيرة التي طرأت على الأرض خلال العصر الذهبي الهولندي . في دراسته عن الفن والثقافة الهولندية في القرن السابع عشر، يشير سيمون شاما إلى أنه "لا يمكن المبالغة في التأكيد على أن الفترة بين عامي 1550 و1650، حين كانت الهوية السياسية لهولندا المستقلة قيد التأسيس، شهدت أيضًا تحولًا ماديًا جذريًا في طبيعتها". [ 131 ] ويتجلى ذلك في تصوير رويسدال للطبيعة والتكنولوجيا الهولندية الناشئة. [ 131 ] ويضع كريستوفر جوبي رويسدال في السياق الديني للكالفينية في الجمهورية الهولندية. ويذكر أن رسم المناظر الطبيعية يتوافق مع مبدأ كالفن القائل بأنه لا يجوز تصوير سوى ما هو مرئي في الفن، وأن لوحات المناظر الطبيعية، مثل لوحات رويسدال، لها قيمة معرفية تدعم استخدامها في الكنائس الإصلاحية. [ 132 ]

يضع مؤرخ الفن يوري كوزنيتسوف فن رويسدال في سياق حرب الاستقلال ضد إسبانيا . فقد طُلب من رسامي المناظر الطبيعية الهولنديين "رسم صورة لوطنهم، الذي استعاده الشعب الهولندي مرتين - أولاً من البحر، ثم من الغزاة الأجانب". [ 133 ] ويصف جوناثان إسرائيل، في دراسته للجمهورية الهولندية، الفترة بين عامي 1647 و1672 بأنها المرحلة الثالثة من العصر الذهبي للفن الهولندي، حيث رغب التجار الأثرياء في اقتناء لوحات كبيرة وفخمة وراقية، وملأ قادة المدينة قاعات مدنهم بلوحات ضخمة تحمل رسائل جمهورية. [ 134 ]

كذلك، بدأ أفراد الطبقة المتوسطة الهولندية العاديون بشراء الأعمال الفنية لأول مرة، مما أدى إلى ارتفاع الطلب على اللوحات بجميع أنواعها. [ 135 ] وقد لُبّي هذا الطلب من خلال نقابات ضخمة للرسامين. [ 136 ] [ K ] أنشأ كبار الرسامين استوديوهات لإنتاج أعداد كبيرة من اللوحات بسرعة. [ L ] وتحت إشراف الأستاذ، تخصص أعضاء الاستوديو في أجزاء من اللوحة، مثل الشخصيات في المناظر الطبيعية، أو الأزياء في اللوحات الشخصية والتاريخية. [ 141 ] [ M ] وكان الأساتذة يضيفون أحيانًا بعض اللمسات لتوثيق عمل أنجزه في الغالب تلاميذهم، وذلك لزيادة السرعة والسعر إلى أقصى حد. [ 142 ] ونظم العديد من تجار الفن طلبات الرسم نيابة عن الرعاة، بالإضافة إلى شراء اللوحات غير المطلوبة لبيعها. [ 143 ] ولم يعتمد رسامو المناظر الطبيعية على طلبات الرسم بالطريقة التي كان على معظم الرسامين اتباعها، [ 144 ] وبالتالي كان بإمكانهم الرسم من أجل اللوحات. في حالة رويسدال، لا يُعرف ما إذا كان يحتفظ بمخزون ليبيعه مباشرةً للزبائن، أو يبيع أعماله من خلال التجار، أو كليهما. [ 145 ] لا يعرف مؤرخو الفن سوى تكليف واحد، [ N ] وهو عملٌ لصالح عمدة أمستردام الثري كورنيليس دي غراف ، رُسم بالاشتراك مع توماس دي كايزر. [ 145 ] [ O ]

الحواشي

  1. ↑ يُستدل على ذلك من وثيقة مؤرخة في 9 يونيو 1661 يذكر فيها رويسدال أنه يبلغ من العمر 32 عامًا. [ 1 ]
  2. ↑ في حين أن تهجئة "uy" في اللغة الهولندية الحديثة محفوظة فقط في الأسماء، وأن تهجئة "ui" هي السائدة، فإنه قبل قواعد التهجئة الحديثة، كانت "uy" تُكتب بشكل متبادل مع "uij"، حيث كانت "ij" في حالة الجمع مجرد طريقة أخرى لتمثيل "y"، و"ui" اختصارًا لـ "uij". [ 3 ] تتضمن القائمة الطويلة من التهجئات الشائعة لاسم Ruisdael على مر القرون "uy" و"uij" و"ui". [ 4 ]
  3. ↑ على عكس أفراد عائلته الآخرين، فإن عمه سالومون معروف اليوم ولديه أعمال معروضة في، على سبيل المثال، المعرض الوطني في لندن والمعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
  4. ↑ ومما يزيد الأمر تعقيداً، أن عمة يعقوب، زوجة سليمان، كانت تُدعى أيضاً مايكن. [ 13 ]
  5. ↑ كان من غير المألوف أن يتم إنشاء أعمال فنية موقعة ومؤرخة لفنان قبل التحاقه بنقابة فنية. [ 18 ]
  6. ↑ على الرغم من شعبيتها الكبيرة، لم تكن لوحات المناظر الطبيعية تُعتبر ذروة فن الرسم. ففي أطروحته عن الرسم عام 1678، خصّص الرسام والكاتب صموئيل فان هوغستراتن أعلى مرتبة في هرمية الأنواع الفنية للوحات التاريخية. [ 20 ]
  7. ↑ نشرت شركة القهوة والشاي الهولندية "دي زويد هولاندش كوفي إن ثيهاندل" كتبًا مصورة في عشرينيات القرن العشرين تضم صورًا لشخصيات شهيرة من التاريخ الهولندي، وقد احتوت طبعة عام 1926 على صورة "جاكوب إسحاق رويسدال" (هكذا وردت في الأصل). [ 37 ] ولا يُعرف مصدر الصورة. كما أن منحوتتين من القرن التاسع عشر، إحداهما على الجدار الخارجي لمتحف كونست هاله هامبورغ الذي بُني عام 1863، [ 38 ] والأخرى داخل متحف اللوفر من صنع لويس دينيس كايويت عام 1822، [ 39 ] لا يمكن تتبع مصدرهما أيضًا.
  8. ↑ تُظهر سجلات الضرائب أن رويسدال دفع 10 غيلدرات كضريبة ثروة بنسبة 0.5% في عام 1674، مما يشير إلى أن صافي ثروته كان 2000 غيلدر. [ 41 ]
  9. ↑ ومن الأدلة الأخرى على مهاراته في التأليف الفني، التمثيل الدقيق لنبات شجيرة Viburnum lantana في لوحة قلعة بنتهايم عام 1653 ، والتي لا يوجد دليل على وجودها في هذه المنطقة على الإطلاق. [ 58 ]
  10. ↑ يُفترض أن رويسدال كان يرسم الشخصيات بنفسه في سنواته الأولى. [ 50 ] تُعد لوحة "منظر طبيعي مع كوخ وأشجار" التي رُسمت عام 1646 مثالًا على ذلك. [ 79 ] كما أن الشخصيات في معظم مناظره البانورامية من رسمه أيضًا. [ 80 ] يكتب مؤرخ الفن روبرت واتسون أن الميل الغريب إلى توظيف بعضهم البعض لرسم شخصيات صغيرة في المناظر الطبيعية يُشير إلى وجود محظور يحرس الحاجز بين الإنسان والطبيعة. [ 81 ]
  11. استنادًا إلى سجلات عضوية نقابة القديس لوقا، يُقدّر أن هناك رسامًا واحدًا لكل 2000 إلى 3000 نسمة، مقارنةً برسام واحد لكل 10000 نسمة في إيطاليا خلال عصر النهضة. [ 137 ] وقد أُنتج ما مجموعه خمسة ملايين لوحة في الجمهورية الهولندية خلال القرن السابع عشر. [ 136 ] ويذكر سلايف أن هناك مئات من رسامي المناظر الطبيعية خلال فترة رويسدال. [ 138 ]
  12. ↑ كانت الاستوديوهات موجودة بالفعل قبل ولادة رويسدال. [ 139 ] كما طور رسامو المرحلة اللونية تقنيات فعالة مثل الرسم الرطب على الرطب، لكن رسامي المرحلة الكلاسيكية لم يستخدموا هذه التقنية، إذ سعوا إلى تحقيق مستوى عالٍ من الواقعية. [ 140 ]
  13. ↑ ليس من المؤكد ما إذا كان لدى رويسدال تلاميذ آخرون غير هوبما في مرسمه، ولكن تم تحديد أربعة فنانين آخرين على الأقل على أنهم قدموا طاقمًا لمناظره الطبيعية. [ 26 ]
  14. ↑ يشير مؤرخ الفن شير إلى احتمال أن تكون إحدى نسخ المقبرة اليهودية قد كُلفت بها عائلة إلياهو مونتالتو، الذي يظهر قبره في اللوحة. [ 146 ] ولا يستبعد سلايف هذا الاحتمال. [ 147 ]
  15. ↑ يُعدّ هذا العمل، وصول كورنيليس دي غراف وأفراد عائلته إلى سوستديك، ضيعته الريفية ( حوالي 1660)، عملاً غير مألوف في أعمال رويسدال لسبب آخر. فهو أيضاً العمل الوحيد الذي تُشكّل فيه مناظره الطبيعية خلفيةً لعمل فنان آخر. [ 148 ]

مراجع

ملحوظات

  1. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 19.
  2. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 17-21.
  3. ^ رينين وويناندز 1993 ، ص. 389-419.
  4. ↑ "قائمة أسماء الفنانين النقابية" . مؤسسة جيه بول جيتي . مؤرشفة من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليها في 1 يناير 2016 .
  5. ↑ سكوت 2015 ، ص 104.
  6. ↑ "سالومون فان رويسدال" . المعرض الوطني . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2016 .
  7. ↑ "منظر نهري مع عبّارة" . المعرض الوطني للفنون . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2016 .
  8. 1 2 3 سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 17.
  9. 1 2 3 سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 21.
  10. 1 2 Houbraken 1718 ، ص. 65.
  11. 1 2 Slive 2011 ، ص. 11.
  12. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 18.
  13. ↑ ليدتك 2007 ، ص 801.
  14. 1 2 كوزنيتسوف 1983 ، ص. 4.
  15. 1 2 Slive 2005 ، ص. 2.
  16. ↑ Slive 2005 ، ص. 3.
  17. ↑ Slive 2001 ، ص 5.
  18. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 20.
  19. ↑ Jager 2015 ، ص 9.
  20. ↑ جولان 1997 ، ص 369.
  21. ↑ هينريش 2014 ، ص 22-25.
  22. 1 2 3 سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 22.
  23. ↑ Slive 2011 ، ص. xii.
  24. ↑ ليدتك 2007 ، ص 788.
  25. ↑ Slive 2001 ، ص. س.
  26. ١ ٢ ٣ ٤ "جاكوب فان رويسدال في معهد هولندا لتاريخ الفن" . معهد هولندا لتاريخ الفن . مؤرشف من الأصل في ٣ مارس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ١ يناير ٢٠١٦ .
  27. 1 2 Slive 2001 ، ص. 153.
  28. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 19-20.
  29. ↑ شيلتيما 1872 ، ص 105.
  30. 1 2 ويكر، مناحيم (21 أكتوبر 2005). "جاكوب فان رويسدال ليس يهوديًا" . مقدمة . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2016 .
  31. ↑ Slive 2001 ، ص. i.
  32. ↑ Wüstefeld 1989 ، ص 11.
  33. ↑ إسرائيل 1995 ، ص 397.
  34. ↑ Scheltema 1872 ، ص 101.
  35. ↑ هينريش 2013ب ، ص 60-65.
  36. 1 2 Houbraken 1718 ، ص. 66.
  37. ^ "Plaatjesalbum: De Zuid-Hollandsche Koffie- en Theehandel، تاريخ Vaderlandsche" . مزادات زويجيلار. مؤرشفة من الأصلي في 17 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع في 1 يناير 2016 .
  38. ↑ "Kunsthalle – تماثيل وصور الفنانين" . مواقع فان دير كروغت الإلكترونية . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015.
  39. ↑ كلاراك 1841 ، ص 540.
  40. ^ واجنمان 1932 ، ص. 49-60.
  41. 1 2 سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 26.
  42. ↑ مونتياس 1996 ، ص 366.
  43. ↑ مونتياس 1996 ، ص 369.
  44. ↑ Slive 2005 ، ص. 13.
  45. 1 2 Slive 2006 ، ص. 1.
  46. ^ أشتون ، ديفيز وسليف 1982 ، ص. 5.
  47. 1 2 3 Slive 2006 ، ص. 2.
  48. ↑ Slive 2001 ، ص 491.
  49. ↑ جيلتاي 1980 ، ص 141-208.
  50. 1 2 سوكولوفا 1988 ، ص. 63.
  51. ^ هوفستيد دي جروت 1911 ، ص. 275.
  52. ↑ Slive 2001 ، ص. 6.
  53. ^ سليف 2001 ، ص. 591-593.
  54. ↑ دوبليسيس 1871 ، ص 109.
  55. ↑ Slive 2006 ، ص. 3.
  56. ↑ Slive 2001 ، ص 25.
  57. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 52.
  58. ↑ هام 1983 ، ص 207.
  59. ↑ Slive 2011 ، ص 54.
  60. ↑ Slive 2011 ، ص 56.
  61. ↑ Slive 2001 ، ص 43-48.
  62. 1 2 3 Slive 2001 ، ص. 181.
  63. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 68.
  64. 1 2 Slive 2001 ، ص. 154.
  65. ↑ Slive 1982 ، ص 29.
  66. ^ هوفستيد دي جروت 1911 ، ص. 2.
  67. 1 2 Slive 2006 ، ص. 4.
  68. ↑ جيلتاي 1987 ، ص 439.
  69. ↑ كوزنيتسوف 1983 ، ص 8.
  70. 1 2 3 Slive 2006 ، ص. 5.
  71. ↑ Slive 1982 ، ص 26-28.
  72. ↑ ستيكو 1966 .
  73. ↑ وايبي كويترت (نوفمبر 2017). "أشجار التنوب والصنوبر والمناظر الخلابة في هولندا في القرن السابع عشر". دراسات في تاريخ الحدائق والمناظر الطبيعية المصممة . 38 (1): 73-95 . doi : 10.1080/14601176.2017.1404223 . S2CID 165427133 . 
  74. ^ "طاحونة الهواء في Wijk bij Duurstede" . متحف ريجكس . مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2016 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2015 .
  75. ↑ Slive 2011 ، ص. 6.
  76. ↑ Slive 2001 ، ص 570.
  77. ↑ Slive 2001 ، ص 11-22.
  78. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 157.
  79. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 29.
  80. ↑ Slive 2001 ، ص 66.
  81. ↑ واتسون 2011 ، ص 175.
  82. 1 2 سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 23.
  83. ↑ Slive 2001 ، ص. المحتويات.
  84. ^ هوفستيد دي جروت 1911 ، ص. 4.
  85. ↑ Slive 2001 ، ص 131.
  86. ↑ Slive 2005 ، ص 261.
  87. ^ هوفستيد دي جروت 1911 ، ص. 6.
  88. ↑ Wetering 2014 ، ص. 9.
  89. ↑ Slive 2005 ، ص. i.
  90. 1 2 سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 13.
  91. ↑ باخراخ 1981 ، ص 19-30.
  92. 1 2 سليف 2001 ، ص. 695-696.
  93. ↑ Slive 2001 ، ص 695.
  94. ^ يانسن ولويجتن وباكر 2009 ، الرسالة 249 .
  95. ^ يانسن ولويجتن وباكر 2009 ، الرسالة 37 .
  96. ^ يانسن ولويجتن وباكر 2009 ، الرسالة 34 .
  97. ↑ "على خطى فان جوخ" . متحف متروبوليتان للفنون . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2015 .
  98. 1 2 3 4 يانوشتشاك، فالديمار (26 فبراير 2006). "الفن: جاكوب فان رويسدال" . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2016 .
  99. ↑ Slive 2005 ، ص. 8.
  100. 1 2 Wornum 1848 ، ص 450.
  101. ↑ غوته وغيج 1980 ، ص 210.
  102. ↑ كوزنيتسوف 1983 ، ص. 0.
  103. ↑ شاما 2011 .
  104. ↑ بريديوس 1915 ، ص 19.
  105. ↑ كلارك 1979 ، ص 32.
  106. ↑ Slive 1995 ، ص 195.
  107. ↑ بيكر 1982 .
  108. ↑ Slive 2006 .
  109. ↑ Slive 2005 .
  110. ↑ غوته وغيج 1980 ، ص 213-215.
  111. ↑ سميث 1835 ، ص 4.
  112. ↑ روزنبرغ 1928 ، ص 30.
  113. ↑ كروغلر 1846 ، ص 338.
  114. ↑ والفرود 1991 ، ص 29.
  115. ↑ والفورد 1991 ، ص 201.
  116. ^ باكر وويب 2012 ، ص. 212-213.
  117. ↑ غراهام-ديكسون 2013 .
  118. ↑ Slive 2011 ، ص 28.
  119. ↑ "بحث عن المجموعة: "جاكوب إيزاكس فان رويسدال"" . المعرض الوطني . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2016. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2015 .
  120. ↑ "بحث عن المجموعة: "جاكوب إيزاكس فان رويسدال"" . متحف ريكز . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2015 .
  121. ↑ "بحث عن المجموعة: "جاكوب إيزاكس فان رويسدال"" . متحف الإرميتاج . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2015 .
  122. ↑ بحث في المجموعة: فان رويسدال. مؤرشف في 9 أكتوبر 2021 على موقع Wayback Machine . متحف تيسن-بورنيميزا الوطني. تاريخ الوصول: 19 سبتمبر 2021
  123. ↑ "بحث عن المجموعة: "جاكوب إيزاكس فان رويسدال"متحف متروبوليتان للفنون . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2015 .
  124. ↑ "بحث عن المجموعة: "جاكوب إيزاكس فان رويسدال"متحف جيه بول جيتي . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2015 .
  125. ↑ "جاكوب إيزاكس فان رويسدال (هارلم 1628/9-حوالي 1682 أمستردام) كثبان رملية على البحر" . كريستيز . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2015 .
  126. ↑ Slive 2005 ، ص 4.
  127. ↑ "بحث المجموعة: "رسومات جاكوب إيزاكس فان رويسدال"" . متحف ريكز . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2015 .
  128. ↑ "بحث المجموعة: "رسومات جاكوب إيزاكس فان رويسدال"متحف تيلرز . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2015 .
  129. ↑ كوزنيتسوف 1983 ، ص 9.
  130. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 234-235.
  131. 1 2 شاما 1987 ، ص 34.
  132. ↑ جوبي 2007 ، ص 171.
  133. ↑ كوزنيتسوف 1983 ، ص 3.
  134. ↑ إسرائيل 1995 ، ص 875.
  135. ↑ نورث 1997 ، ص 134.
  136. 1 2 برايس 2011 ، ص. 104.
  137. ↑ نورث 1997 ، ص 79.
  138. ↑ Slive 2005 ، ص 7.
  139. ↑ جيفورد 1995 ، ص 141.
  140. ↑ جيفورد 1995 ، ص 145.
  141. ↑ ميدما 1994 ، ص 126.
  142. ^ مارشي وميغرويت 1994 ، ص. 456.
  143. ↑ نورث 1997 ، ص 93-95.
  144. ↑ مونتياس 1989 ، ص 181.
  145. 1 2 Slive 2005 ، ص. 17.
  146. ↑ شير 1977 ، ص 138.
  147. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 73.
  148. ^ سلايف وهوتينك 1981 ، ص. 25.

فهرس

  • أشتون، بيتر شو؛ ديفيز، أليس الأول. سلايف ، سيمور (1982). "أشجار جاكوب فان رويسديل" . أرنولديا . 42 (1): 2– 31. دوى : 10.5962/ص.250246 .
  • باخراخ، أ. ج. هـ. (1981). "تيرنر، رويسدال والهولنديون". دراسات تيرنر . 1 (1): 19-30 .
  • بيكر، كينيث (2 فبراير 1982). "شجرة، صخرة، سحابة: الواقعية العاصفة لجاكوب فان رويسدال في نظرة استرجاعية" . صحيفة بوسطن فينيكس . تاريخ الاسترجاع: 12 يوليو 2024 .
  • باكر، بودوين؛ ويب ، ديان (2012). المناظر الطبيعية والدين من فان إيك إلى رامبرانت . فارنهام، المملكة المتحدة: دار نشر أشجيت. رقم ISBN 978-1-4094-0486-6.
  • بريديوس ، أبراهام (1915). "Twee testamenten van Jacob van Ruisdael" [ وصيتان لجاكوب فان رويسديل ] . عود هولندا (باللغة الهولندية). 33 (1): 19-25 . دوى : 10.1163 / 187501715X00032 .
  • كلاراك، فريديريك (1841). Musée de Sculpture Antique et Moderne, ou description historique et graphique du Louvre [ متحف المنحوتات الكلاسيكية والحديثة، أو الوصف التاريخي والمرئي لمتحف اللوفر ] (بالفرنسية). باريس: الطبعة الملكية. او سي ال سي 656569988 . 
  • كلارك، كينيث (1979). تحويل المناظر الطبيعية إلى فن . لندن: جون موراي. ISBN 978-0-7195-3610-6.
  • دوبليسيس، جورج (1871). عجائب النقش . لندن: سامبسون لو، سون، ومارستون. OCLC 699616022 . 
  • جيفورد، إي. ميلاني (1995). "الأسلوب والتقنية في رسم المناظر الطبيعية الهولندية في عشرينيات القرن السابع عشر". في: واليرت، آري؛ هيرمنز، إرما؛ بيك، ماريا (محررون). تقنيات الرسم التاريخية، والمواد، وممارسات الاستوديو . لوس أنجلوس: منشورات جيتي. ISBN 978-0-89236-322-3.
  • جيلتاي، جيروين (1980). "De tekeningen van Jacob van Ruisdael" [ رسومات جاكوب فان رويسديل ] . عود هولندا (باللغة الهولندية). 94 ( 2– 3): 141– 208. دوى : 10.1163/187501780X00238 .
  • جيلتاي، جيرون (1987). "جاكوب فان رويسدال". في: ساتون، بيتر سي؛ بلانكيرت، ألبرت (محرران). روائع الرسم الهولندي للمناظر الطبيعية في القرن السابع عشر . أمستردام: متحف ريكز أمستردام. ISBN 978-0-8122-8105-7.
  • غوته، يوهان فولفغانغ فون ؛ غيج، جون (1980). "رويسدال الشاعر". غوته عن الفن . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-03996-4.
  • جولان، ستيفن (1997). "المواضيع، وفئات المواضيع، والتسلسلات الهرمية". في مولر، شيلا (محررة). الفن الهولندي: موسوعة . مكتبة جارلاند المرجعية للعلوم الإنسانية 1021. نيويورك: جارلاند. ISBN 978-0-8153-0065-6.
  • غراهام-ديكسون، أندرو (30 ديسمبر 2013). "الازدهار والركود". الفن الراقي في البلدان المنخفضة . هيئة الإذاعة البريطانية.
  • هام، RWJM فان دير (1983). "هل الويبرنوم لانتانا L. أصلي في دوينن بيج هارلم؟" [ هل الويبرنوم لانتانا L. أصلي في كثبان هارلم؟ ] . جورتريا (باللغة الهولندية). 11 (9): 206 – 207.
  • هينريكس، جان بول (2013). "Nogmaals over een oud Raadsel: Jacob van Ruisdael, Arnold Houbraken en de Amsterdamse naamlijst van Geneesheren " [ مرة أخرى على اللغز القديم: جاكوب فان رويسديل، أرنولد هوبراكن وقائمة أطباء أمستردام ] . عود هولندا (باللغة الهولندية). 126 (1): 58-62 . دوى : 10.1163 / 18750176-90000032 .
  • هينريكس، جان بول (2013ب). "Luttele regels en eeuwen verwarring. Arnold Houbraken and Jacob van Ruisdael" . Nieuw Letterkundig Magazijn (باللغة الهولندية). 31 (2): 60-65 .
  • هينريكس، جان بول (2014). "دي دوب فان جاكوب فان رويسديل في أنكيفين" . De Historie van Ankeveen – 's-Graveland – Kortenhoef (باللغة الهولندية). 30 (1): 22-25 .
  • هوفستيد دي جروت، كورنيليس (1911). Beschreibendes und Kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten Holländischen Mahler des XVII. Jahrhunderts [ كتالوج Raisonné لأعمال أبرز الرسامين الهولنديين في القرن السابع عشر ] (بالألمانية). المجلد.  4. إسلنغن، ألمانيا: بول نيف. او سي ال سي 2923803 . 
  • هوبراكن ، أرنولد (1718). De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen deel 3 [ المسرح الكبير للرسامين الهولنديين الجزء 3 ] (باللغة الهولندية). أمستردام: بي إم إسرائيل. رقم ISBN 978-90-6078-076-3. OCLC 1081194 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • إسرائيل، جوناثان (1995). الجمهورية الهولندية: صعودها وعظمتها وسقوطها 1477-1806 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-820734-4.
  • ياغر، أنجيلا (2015). "«تاريخٌ لامعٌ في كل مكان، لكنه متوفر بكثرة»: السوق الجماهيري للوحات التاريخية في أمستردام في القرن السابع عشر . مجلة مؤرخي الفن الهولندي . 7 (1). doi : 10.5092/jhna.2015.7.1.2 .
  • يانسن، ليو؛ لويتين، هانز؛ باكر، نينكي (2009). فنسنت فان جوخ – الحروف: الطبعة الكاملة المصورة والمشروحة . لندن: التايمز وهدسون. رقم ISBN 978-0-500-23865-3.
  • جوبي، كريستوفر (2007). الكالفينية والفنون: إعادة تقييم . لوفين، بلجيكا: بيترز. ISBN 978-90-429-1923-5.
  • كروغلر، فرانز تيودور (1846). دليل تاريخ الرسم. الجزء الثاني. مدارس الرسم الألمانية والفلمنكية والهولندية . لندن: جون موراي.{{cite book}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  • كوزنيتسوف، يوري (1983). جاكوب فان رويسدال . روائع الرسم العالمي. لينينغراد: دار نشر أورورا للفنون. ISBN 978-0-8109-2280-8.
  • ليدتك، والتر أ. (2007). اللوحات الهولندية في متحف متروبوليتان للفنون، المجلدان 1-2 . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 978-1-58839-273-2.
  • ميدما، هيسل (1994). "تقدير اللوحات حوالي عام 1600". في: لويتن، جير؛ وسوختيلين، أريان فان (محرران). فجر العصر الذهبي لفن شمال هولندا 1580-1620 . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06016-4.
  • مارشي، نيل دي؛ ميغرويت، هانز ج. فان (1994). "الفن والقيمة وممارسات السوق في هولندا في القرن السابع عشر". نشرة الفن . 76 (3): 451-464 . doi : 10.2307/3046038 . JSTOR 3046038 . 
  • مونتياس، جون مايكل (1989). فيرمير وبيئته: شبكة من التاريخ الاجتماعي . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-04051-6.
  • مونتياس، جون مايكل (1996). "الأعمال الفنية في أمستردام في القرن السابع عشر". في: فريدبيرغ، ديفيد؛ فريس، يان دي (محرران). الفن في التاريخ/التاريخ في الفن: دراسات في الثقافة الهولندية في القرن السابع عشر . لوس أنجلوس: منشورات جيتي. ISBN 978-0-89236-201-1.
  • نورث، مايكل (1997). الفن والتجارة في العصر الذهبي الهولندي . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-05894-9.
  • برايس، ج. ليزلي (2011). الثقافة الهولندية في العصر الذهبي . لندن: دار رياكشن بوكس ​​للنشر. رقم ISBN 978-1-86189-800-5.
  • رينين، بيتر فان. ويجناندز، أستريد (1993). “الإدغامات المبكرة للغة الجرمانية الغربية الحنكية [ui] – التهجئة uy في اللغة الهولندية الوسطى”. في آرتسن، هينك؛ جيفرز، روبرت (محرران). اللغويات التاريخية 1989 . أمستردام: جون بنجامينز. رقم ISBN 978-1-55619-560-0.
  • روزنبرغ، جاكوب (1928). جاكوب فان رويسدال . برلين: برونو كاسيرر. OCLC 217274833 . 
  • شاما، سيمون (1987). حرج الثراء: تفسير للثقافة الهولندية في العصر الذهبي . نيويورك: ألفريد كنوبف. ISBN 978-0-679-78124-0.
  • شاما، سيمون (2011). خربشات، خربشات، خربشات: الكتابة على الآيس كريم، أوباما، تشرشل، وأمي . لندن: راندوم هاوس. ISBN 978-1-4090-1865-0.
  • شلتيما، بيتر (1872). "جاكوب فان رويسديل" (PDF) . Aemstel's oudheid of gedenkwaardigheden van Amsterdam deel 6 [ حقائق Aemstel الماضية أو التي لا تنسى عن أمستردام الجزء 6 ] (باللغة الهولندية). أمستردام: سي إل برينكمان. او سي ال سي 156222591 . 
  • شير، إرنست (1977). "أيقونات مقبرة جاكوب فان رويسدال". نشرة معهد ديترويت للفنون . المجلد 55 (3): 133-143 . doi : 10.1086/DIA41504600 . S2CID 192799456 . 
  • سكوت، هاميش، محرر. (2015). دليل أكسفورد لتاريخ أوروبا الحديث المبكر، 1350-1750: المجلد الأول: الشعوب والمكان . سلسلة أدلة أكسفورد في التاريخ. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-101533-5.
  • سلايف، سيمور؛ هوتينك، هندريك ريتشارد (1981). جاكوب فان رويسديل (الطبعة الهولندية  ). أمستردام: ميولينهوف / لاندشوف. رقم ISBN 978-90-290-8471-0.
  • سلايف ، سيمور (1982). "جاكوب فان رويسديل" (PDF) . مجلة هارفارد . 84 (3): 26-31 .
  • سلايف، سيمور (1995). الرسم الهولندي . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-07451-2.
  • سلايف، سيمور (2001). جاكوب فان رويسدال: فهرس كامل للوحاته ورسوماته ونقوشه . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-08972-1.
  • سلايف، سيمور (2005). جاكوب فان رويسدال: أستاذ المناظر الطبيعية . لندن: الأكاديمية الملكية للفنون. ISBN 978-1-903973-24-0.
  • سلايف، سيمور (2006). جاكوب فان رويسدال. دليل المعرض . جاكوب فان رويسدال، معرض أستاذ المناظر الطبيعية (25 فبراير - 4 يونيو 2006). لندن: الأكاديمية الملكية للفنون.
  • سلايف، سيمور (2011). جاكوب فان رويسدال: طواحين الهواء وطواحين المياه . لوس أنجلوس: منشورات جيتي. ISBN 978-1-60606-055-1.
  • سميث، جون (1835). فهرس شامل لأعمال أبرز الرسامين الهولنديين والفلمنكيين والفرنسيين . المجلد  6. لندن: ساندز. OCLC 3300061 . 
  • سوكولوفا، إيرينا (1988). "اللوحات الهولندية في القرن السابع عشر" . في هوارد، كاثلين (محررة). اللوحات الهولندية والفلمنكية من متحف الإرميتاج . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 978-0-87099-509-5.
  • ستيكو، فولفغانغ (1966). الرسم الهولندي للمناظر الطبيعية في القرن السابع عشر . لندن: دار فايدون للنشر. ISBN 978-0-7148-1330-1.
  • والفرود، إي. جون (1991). جاكوب فان رويسدال وإدراك المناظر الطبيعية . نيو هيفن، كونيتيكت/لندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-04994-7.
  • واتسون، روبرت (2011). العودة إلى الطبيعة: الأخضر والواقع في أواخر عصر النهضة . فيلادلفيا، بنسلفانيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا. ISBN 978-0-8122-0425-4.
  • ويتيرينغ، إرنست فان دي (2014). مجموعة لوحات رامبرانت VI: إعادة النظر في لوحات رامبرانت - دراسة شاملة: 6 (مؤسسة مشروع أبحاث رامبرانت) . دوردريخت، هولندا: سبرينغر. ISBN 978-94-017-9173-1.
  • واجنمان، هندريك (1932). "Het leven der Ruysdaels" [ حياة عائلة Ruysdaels ] . عود هولندا (باللغة الهولندية). 49 (1): 49-60 . دوى : 10.1163 / 187501732X00051 .
  • وورنوم، رالف (1848). محاضرات في الرسم: من تأليف الأكاديميين الملكيين، باري، أوبي، وفوسيلي . لندن: إتش جي بون. OCLC 7222842 . 
  • فوستيفيلد، فيلهلمينا (1989). De Boeken van de Grote of Sint Bavocrk: een Bijdrage tot de Geschiedenis van het Middeleeuwse Boek in Haarlem [ كتب كنيسة القديس بافو: مساهمة في تاريخ الكتب في العصور الوسطى ] . هيلفرسوم، هولندا: فيرلورين. رقم ISBN 978-90-70403-25-6.
  • 71 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال جاكوب فان رويسدال على موقع Art UK
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بجاكوب فان رويسدال على ويكيميديا ​​كومنز