ستيفانو بارديني

كان ستيفانو بارديني (1836-1922) خبيرًا فنيًا إيطاليًا وتاجرًا للفن في فلورنسا، وتخصص في اللوحات الإيطالية ومنحوتات عصر النهضة والكاسوني وغيرها من أثاث عصر النهضة والخمسينيات والقطع المعمارية التي ظهرت في السوق أثناء التجديد الحضري لفلورنسا في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر. ^[1]

تلقى بارديني تدريبًا كرسام وناسخ خبير في أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا منذ عام 1854، ^[2] وحصل على عمولات متزايدة كمرمم وتوسع في بيع الأعمال الفنية منذ عام 1870 فصاعدًا. ^{[3] [4] [5]}

عمل بارديني كمرمم، وقد نجح في إزالة بعض اللوحات الجدارية لبوتيتشيلي من فيلا ليمي، ثم كُلِّف بإزالة اللوحات الجدارية التي كلف جاكوب سالومون بارتولدي برسمها من العديد من الرسامين من الدائرة الألمانية الناصرية من كاسا بارتولدي بروما، والتي اشترتها برلين في عامي 1886 و1887. ^[6] وقد تم فحص ترميمه الجمالي الذي بالكاد يمكن تمييزه للقديسة كاترين من الإسكندرية لسيمون مارتيني ، والموجودة الآن في المعرض الوطني بكندا ، كمثال بارز على الترميمات السلسة التي فضلها جيله. ^[7]

تحمل العديد من الأعمال الفنية المعروفة في عصر النهضة أصول بارديني. يحتوي المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة على حوالي عشرين عملاً مرت على يديه، ^[8] ولا سيما بينيديتو دا مايانو مادونا والطفل ، وبيرناردو دادي سانت بول وصورة شاب لفليبينو ليبي . يحتفظ متحف متروبوليتان للفنون بثماني لوحات كان بارديني يمتلكها ذات يوم، بما في ذلك صبي مع كلب سلوقي لفيرونيزي ، ^[9] وتتويج العذراء لجيوفاني دي باولو من مجموعة روبرت ليمان ، بالإضافة إلى تمثال نصفي باروكي لفرديناندو دي ميديشي لجيوفاني باتيستا فوجيني ومنبر نسر لجيوفاني بيسانو . ^[10] أدت علاقات بارديني مع برنارد بيرينسون إلى وصول العديد من مشتريات بارديني إلى متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر في بوسطن، حيث كان بيرينسون هو الضوء المرشد؛ ومن بينها اثنان من التماثيل الرومانية الإيطالية الشمالية، وأسدان يحملان عمودًا وحوضًا، تم شراؤها من بارديني في عام 1897. ^[11] كان الرخام التالف بشدة لشاب مجعد الشعر من مجموعة بورغيزي مملوكًا في الأصل لبارديني، ^[12] واستخدمه لاحقًا ستانفورد وايت كشخصية نافورة في منزل باين ويتني في 972 الجادة الخامسة، مدينة نيويورك، وظل في مكانه حيث تم شراء المنزل للخدمات الثقافية الفرنسية، وتصدر عناوين الأخبار في عام 1996 عندما نسب إليه أنه عمل شبابي لمايكل أنجلو . ^[13] عمل بارديني كمورد أساسي لوايت في فلورنسا للألواح واللوحات والمنحوتات وأثاث عصر النهضة، ^[14] حيث زود وايت بسقفين خشبيين من القرن السادس عشر أعيد تركيبهما في قصر ويتني ^[15] إلى جانب حالات أخرى من الأعمال الفنية التي شحنها عبر المحيط الأطلسي إلى وايت.

في العقود التي تلت عام 1860، كان مسؤولاً أيضًا عن تحويل العديد من ألواح الكاسوني المطلية التي تمت إزالتها سابقًا من الأثاث، والتي كانت تعتبر عديمة القيمة، من خلال إنشاء كاسوني جديدة منحوتة ومذهبة جزئيًا من خشب الجوز في الحالة البكر المطلوبة لأثاث المنازل الفخمة. ^[16] من هذه الكاسوني ، كانت الكمية التي دخلت السوق مذهلة: فقد عُرض على مؤرخ الفن الألماني بول شوبرينغ مبنى خارجي، ربما في برج بارديني ، يتكون من غرفة واحدة أحصى فيها حوالي 200 كاسوني . ^[17] توضح أرشيفات متحف بارديني ^[18] أن الترميمات والتعديلات والتقليد المجانية التي باعها بارديني لم تُنسب خطأً؛ تلاحظ إلين كالمان أن "الارتباك بدأ بعد نصف قرن فقط عندما جاء ورثة المالكين الأصليين لبيع القطع". ^{[19] لم تخضع جميع} صناديق بارديني لترميم كبير: تم الحفاظ على الصندوق الشهير المرسوم عليه غزو طرابزون من قصر ستروزي ، مع شعارات ستروزي، وهو أحد الألواح القليلة المتبقية كجزء لا يتجزأ من الصندوق ، في متحف متروبوليتان للفنون . ^[20]

في عام 1881، استحوذ بارديني على كنيسة ودير سان جريجوريو المواجهين لساحة دي موزي في أولترارنو وشرع في تحويلها إلى مسكنه الفخم واستوديو الترميم، قصر بارديني، الذي يضم الآن متحف بارديني، بمجموعاته من اللوحات والمنحوتات، وأبرزها تمثال رخامي من تصميم تينو دا كاماينو ، وأثاث إيطالي من القرنين الخامس عشر والسادس عشر، والسيراميك، والمنسوجات، والأسلحة؛ والآلات الموسيقية الوترية ولوحة المفاتيح، بما في ذلك واحدة من اثنين فقط من السبينيت البيضاوي الباقية من تصميم بارتولوميو كريستوفوري ؛ والآثار الرومانية والإترورية والتجهيزات المعمارية من القرنين الخامس عشر والسادس عشر، بما في ذلك الأسقف المكسوة بالألواح والمطلية، ومداخن المنازل ومحيطات الأبواب. ^[21] ألهم مثاله تلميذه الأكثر نجاحًا، إيليا فولبي، لشراء قصر دافانزاتي في قلب فلورنسا وترميمها بحرية، وملئه بمجموعة مماثلة من الأعمال الفنية.

فتحت علاقات بارديني الواسعة بين النبلاء المعوزين والتجار والمرممين العديد من السبل لاقتناء الأعمال الفنية. انتقلت الأعمال الفنية من مجموعة جيامبييترو كامبانا ، التي تم توزيعها في عام 1858، لاحقًا، ربما بشكل غير مباشر، بين يدي بارديني. ^[22] في عام 1892، تم تكليف بارديني بالإشراف على توزيع جزء كبير من مجموعة بورغيزي في روما. في ربيع عام 1892، أعد بارديني كتالوجًا فخمًا لبيع القطع من مجموعته الخاصة في مزاد علني في كريستيز . ^[23]

في عام 1902 اشترى برج جالو في بيان دي جولياري، في تلال أرشيتري ، على قمة سلسلة من التلال التي تتمتع بإطلالة بانورامية على المدينة. وهناك تولى إجراء عمليات ترميم على الطراز القروسطي الجديد، والتي نُفذت بين عامي 1904 و1906.

في تقليص أنشطته، نظم بارديني بيعًا في نيويورك عام 1918، حيث قام بتوزيع منحوتاته وأثاثه على مجموعات أمريكية خاصة، والتي وصلت في النهاية إلى المتاحف الأمريكية. ^[24] وكان من بين الأعمال قطعة من الطين الملون للعذراء والطفل والتي لا تزال تُنسب بقوة إلى دوناتيلو ، "في الفئة الصغيرة من نقوش دوناتيلو ذات التوقيع"، كما لاحظ جون بوب هينيسي . ^[25] كانت القطعة 427 في البيع مكونة من قطعتين من رخام بوليكليتان ، وجذع ديادومينوس مرتبط برأس ربما لهيرميس ، وكلاهما نسخ رومانية رائعة: وهما الآن في متحف والترز للفنون ، بالتيمور. ^[26]

أدى إرثه لمدينة فلورنسا إلى افتتاح متحف بارديني في عام 1923؛ كما أن حديقة بارديني المقابلة له هي أيضًا إرثه.

لقد صحح العمل الأخير للين كاترسون الكثير من الأسطورة الحضرية المتكررة حول بارديني. انظر لين كاترسون، "ستيفانو بارديني، جانبه المحافظ وحماية اللوحات الجدارية،" في كتاب "ستيفانو بارديني" estratista؛' affreschi staccati nell'Italia Unita fra antiquariato, Collezionismo e musei, Luca Ciancabilla وChristian Giometti، eds, Edizioni ETS Pisa, 2019, pp. 79–92. لين كاترسون، "سوق الفن والشبكات الاجتماعية والتلوث: بارديني وبودي ولغز مادونا بازي"، في لين كاترسون، محرر، فلورنسا وبرلين وما بعدهما: الشبكات الاجتماعية وسوق الفن في أواخر القرن التاسع عشر، هولندا: بريل، 2020. https://brill.com/view/title/56528 لين كاترسون، "مخدوع أم مخادع؟ بود، بارديني والعديد من مادوناس في ساوث كنسينغتون"، مجلة تاريخ المجموعات، ربيع 2020. لين كاترسون، "من المخزون المرئي إلى قصاصات الجوائز: بارديني وشركاه واستخدام الصور الفوتوغرافية في سوق الفن في أواخر القرن التاسع عشر، من المؤتمر، سوق الفن في إيطاليا حوالي عام 1900: الممثلون والأرشيف والصور الفوتوغرافية / سوق الفن في إيطاليا حوالي عام 1900. أبطال، أرشيفات، صور فوتوغرافية، (فلورنسا، معهد تاريخ الفن في فلورنسا - معهد ماكس بلانك ومؤسسة فيديريكو زيري، بولونيا، 14-15 نوفمبر 2017)، "معاهد تاريخ الفن في فلورنسا"، صيف 2020. لين كاترسون، "من فلورنسا إلى لندن إلى نيويورك: "أبواب برونزية لجيه بي مورجان"، فن القرن التاسع عشر في جميع أنحاء العالم، 2017، المجلد 16، العدد 3، الخريف؛ "الملحق"، المجلد 18، العدد 1، 2019 (كلاهما متاح مجانًا عبر الإنترنت). لين كاترسون، "ستيفانو بارديني" & العلامة التجارية التصنيفية لأسلوب السوق. من معرض التاجر إلى الشريعة المؤسسية، في المحررين ميلانيا سافينو وإيفا ماريا ترولينبيرج. صور متحف الفن، ربط النظرة بالخطاب في تاريخ علم المتاحف، (أوراق مختارة من مؤتمر صور متحف الفن: فلورنسا، 26-28 سبتمبر 2013، معهد تاريخ الفن في معهد ماكس بلانك في فلورنسا) برلين: de Gruyter GmbH، 2015، ص 41-64. لين كاترسون، "ستيفانو بارديني: تشكيل مجموعة أعمال النحت الإيطالي في القرن الخامس عشر"، مركز CENTER35، المعرض الوطني للفنون، مركز الدراسات المتقدمة في الفنون البصرية، سجل الأنشطة والأبحاث التقارير، يونيو/حزيران 2014 - مايو/أيار 2015، واشنطن، 2015، ص 60-63. لين كاترسون، "جمع الأعمال الفنية الأمريكية، ستيفانو بارديني والذوق الفني لمدينة فلورنسا في القرن التاسع عشر"، اكتشاف مدينة فلورنسا في القرن التاسع عشر، إصدار مخصص من Predella.it، 2017، العدد 41-42 (متاح مجانًا عبر الإنترنت). لين كاترسون، محررة ومؤلفة كتاب "اكتشاف مدينة فلورنسا في القرن التاسع عشر: جمع الأعمال الفنية الأمريكية، ستيفانو بارديني والذوق الفني لمدينة فلورنسا في القرن التاسع عشر"، 2017. مقال تمهيدي، التعامل الفني على جانبي المحيط الأطلسي، من عام 1860 إلى عام 1940، هولندا: بريل، 2017 (بعض الفصول على كتب جوجل).