تسجيل الاستوديو

قبل عام ١٩٤٣، كانت تُسجّل المسرحيات الموسيقية في الولايات المتحدة مع ما يُمكن تسميته بفرق التمثيل الاستوديوية، مع أن العديد من الفنانين، مثل والتر هيوستن من مسرحية "عطلة نيكربوكر" وهيلين مورغان من مسرحية " شو بوت" ، كانوا يُسجّلون أغاني من العروض التي شاركوا فيها. ومن الأمثلة الأخرى إيثيل ميرمان ، التي سجّلت جميع الأغاني التي اشتهرت بها تقريبًا، حتى عندما لم يكن هناك ألبوم أصلي لفرقة برودواي لعرض ناجح من بطولتها، كما هو الحال مع أغاني "فتاة مجنونة" و "بنما هاتي" و " أنيثينغ غوز ". أما بول روبسون ، الذي شارك في عدة عروض من "شو بوت" (وإن لم يكن في العرض الأصلي في برودواي)، فقد سجّل العديد من أغاني " أول مان ريفر" من العرض.

مع ذلك، كانت ألبومات "طاقم الاستوديو" المبكرة مختلفة تمامًا عن تلك التي تُنتج اليوم، أو حتى تلك التي أُنتجت منذ عام 1950 فصاعدًا. كان العديد منها مجرد مجموعة من الأغاني من عرض مسرحي، ولم تُحاول محاكاة الأداء الفعلي للعرض. (في الملاحظات المصاحبة لتسجيل طاقم الاستوديو الجديد لمسرحية "أليغرو" لرودجرز وهامرشتاين عام 1947، والتي لم تحقق نجاحًا كبيرًا، يُنسب الفضل إلى غودارد ليبرسون، الرئيس السابق لشركة كولومبيا ريكوردز، في ابتكار فكرة تسجيل طاقم الاستوديو). ^{[ 1 ]} كان ديفيد هومل، مؤلف كتاب "دليل جامع المسرح الموسيقي الأمريكي" (دار سكيركرو للنشر، 1984)، أول من استخدم مصطلح "طاقم الاستوديو" في قوائم تسجيلات برودواي التي كان يُعدّها. في هذه القوائم، التي يعود تاريخها إلى خمسينيات القرن الماضي، وثّق السيد هامل طاقم التمثيل الأصلي (OC) والموسيقى التصويرية (ST)، وعندما صدرت تسجيلات غودارد ليبرسون، لم يكن متأكدًا من كيفية فهرستها، فظهر مصطلح "طاقم الاستوديو" (SC). حتى أن الكاتب ستانلي غرين راسل السيد هامل مستفسرًا عن إمكانية استخدام هذا المصطلح. فأجاب السيد هامل بأنه لا يملك حقوق المصطلح، وإنما هو مجرد مصطلح ابتكره لقوائمه لتسهيل فهرسة التسجيلات.

ابتداءً من عام ١٩٤٣، بدأ تسجيل العروض المُعاد تقديمها من المسرحيات الموسيقية مع طاقمها المسرحي، وهي عادة لا تزال قائمة حتى اليوم. ولذلك، لدينا تسجيلات لطاقم عام ١٩٤٣ لمسرحية " يانكي من كونيتيكت" من تأليف رودجرز وهارت ، وطاقم عام ١٩٤٦ لمسرحية "شو بوت" من تأليف كيرن وهامرشتاين ، وطاقم عام ١٩٥١ لمسرحية " أوف ذي آي سينغ" من تأليف جورج وإيرا غيرشوين ، وجميعها مسرحيات موسيقية عُرضت قبل عام ١٩٤٣. ولكن لا توجد ألبومات أصلية لطاقم برودواي لأي من هذه العروض.

أصبحت تسجيلات فرق التمثيل في الاستوديو ذات أهمية بالغة في عصر الأقراص المدمجة، بعد أن طغت عليها لسنوات طويلة ألبومات فرق التمثيل الأصلية. ففي معظم الحالات، كان يتم استبعاد عدد كبير من الأغاني (أو المقطوعات الموسيقية) من ألبومات فرق التمثيل الأصلية للعروض القديمة، لعدم وجود مساحة كافية لها جميعًا على أسطوانة واحدة، حتى لو كانت مدتها 50 دقيقة. أما الآن، وبفضل طول القرص المدمج، أصبح من الممكن تضمين جميع الأغاني والموسيقى من عرض واحد على قرص واحد أو أكثر، واضطرت فرق التمثيل في الاستوديو إلى تسجيل ألبومات جديدة للعروض القديمة، نظرًا لأن العديد من أعضاء فرق التمثيل الأصلية إما متقاعدون منذ فترة طويلة أو متوفون.

في الماضي، كانت ألبومات تسجيلات الاستوديو تستخدم في الغالب توزيعات موسيقية وأداءً صوتيًا مختلفًا عن تلك المستخدمة في العرض، ولكن مع تزايد الاهتمام بالطريقة التي بدت بها عروض الماضي لأول مرة على مسارح برودواي، أصبحت هذه الألبومات تُسجل الآن دائمًا تقريبًا باستخدام التوزيعات الموسيقية والصوتية الأصلية للعروض المعنية، لا سيما بعد اكتشاف المخطوطات الأصلية للعديد من عروض برودواي الكلاسيكية بتوزيعاتها الموسيقية الأصلية في مستودع تابع لشركة وارنر براذرز في سيكاوكوس، نيو جيرسي عام 1982. ومن الأمثلة على ذلك مسرحية " Of Thee I Sing" المذكورة سابقًا ، والتي سُجلت على قرص مضغوط بتوزيعاتها الموسيقية والصوتية الأصلية لأول مرة عام 1987، من بطولة لاري كيرت ومورين ماكغفرن .

في بعض الأحيان، كانت تُسجل موسيقى الأفلام مع طاقم الاستوديو، خاصة في الأيام التي سبقت ألبومات الموسيقى التصويرية . ومن الأمثلة على ذلك ألبوم ديكا لأغاني فيلم " ساحر أوز" عام 1939 ، والذي تضمن أغنية "فوق قوس قزح" التي غنتها جودي جارلاند ، بالإضافة إلى أغنية "الجيترباغ" المحذوفة ، بينما غنى بقية الموسيقى التصويرية فرقة كين داربي سينجرز.