تانغو وكاش

كان الفيلم يُعرف باسم "المؤامرة" (The Set Up) ، واستند إلى سيناريو من تأليف راندي فيلدمان، والذي بدوره استند إلى فكرة من جون بيترز وبيتر غوبر . وقد تم التعاقد مع سيلفستر ستالون وباتريك سويزي لبطولة الفيلم. ^{[ 2 ] [ 6 ]} وفي مارس 1989، تم التعاقد مع أندريه كونشالوفسكي لإخراج الفيلم. ^{[ 7 ]} وبعد انسحاب سويزي وانتقاله لبطولة فيلم "رود هاوس" (Road House )، تم استبداله بكورت راسل . ^{[ 8 ]}

غادر مدير التصوير الأصلي، دونالد بيترمان ، فريق الإنتاج بعد أربعة أشهر، بما في ذلك شهر من التحضير؛ أما بديله، باري سوننفيلد ، فقد طرده ستالون بعد أسبوع واحد فقط من العمل على الفيلم. ^{[ 9 ]} وكان دونالد إي. ثورين ، الذي صوّر فيلم ستالون " لوك أب" في وقت سابق من ذلك العام، هو بديل سوننفيلد. ^{[ 10 ]}

بعد ما يقارب ثلاثة أشهر من التصوير، طرد المنتج بيترز المخرج كونشالوفسكي بسبب خلاف حول نهاية الفيلم. ^{[ 11 ]} في مذكراته التي نُشرت عام 1999 بعنوان " الارتقاء بالخداع "، ذكر كونشالوفسكي أن سبب طرده هو رغبته هو وستالون في إضفاء طابع أكثر جدية وواقعية على الفيلم، وهو ما لم يرغب به المنتجون، وخاصة بيترز الذي أصرّ على أن يكون الفيلم أكثر تهريجًا وسخرية، مما جعل علاقته ببيترز غير قابلة للاستمرار. ^{[ 9 ]} سبب آخر لطرد كونشالوفسكي هو رفضه الموافقة على ما وصفه بمطالب بيترز "المتزايدة الجنون". قال كونشالوفسكي إنه عُيّن في البداية لإخراج فيلم كوميدي عن شرطيين، لكن بيترز أراد تحويله إلى فيلم ساخر، خالٍ من أي مظهر من مظاهر الجدية، وهو ما رفضه كونشالوفسكي. ^{[ 12 ]}

باختصار، جادل كونشالوفسكي بأنهما كانا يحاولان ببساطة إنتاج فيلمين مختلفين، وعندما أدرك بيترز عجزه عن إخضاع كونشالوفسكي لإرادته، قام بفصله. ووفقًا للممثل بريون جيمس، في مقابلة أجراها لويس بول عام ١٩٩٩، كان الفيلم يعاني من فوضى عارمة منذ البداية، وبحلول منتصف التصوير، عندما تأخر الفيلم عدة أشهر عن الجدول الزمني، انقطعت العلاقة بين بيترز وكونشالوفسكي. ^{[ ١٢ ]} وافق جيمس على أن السبب الرسمي لفصل كونشالوفسكي هو الميزانية، لكنه قال أيضًا إن تجاوز الميزانية لم يكن خطأ كونشالوفسكي، وأنه لم يكن يستحق الفصل. مع ذلك، لم يكن لدى كونشالوفسكي سوى الثناء على ستالون، وقال كل من جيمس وكونشالوفسكي إنه على الرغم من غرور ستالون وقراره بفصل مديري التصوير الأصليين، وحقيقة أنه كان له دور في فصل كونشالوفسكي، إلا أن ستالون كان الشخص الوحيد الذي حافظ على تماسك المشروع، وأنه كان صوت العقل الدائم في موقع تصوير يزداد فوضوية. ^{[ 12 ]}

بحسب كونشالوفسكي، مع نهاية التصوير الرئيسي، كان ستالون يعمل بشكل غير رسمي كمنتج ومخرج وكاتب، بالإضافة إلى كونه بطل الفيلم، ويعتقد كونشالوفسكي أنه لولا ستالون، لكان بيترز قد طرده قبل ذلك بكثير. وذكرت مصادر الإنتاج أن كونشالوفسكي وُضعت أمامه متطلبات جدولة مستحيلة، ثم جُعل كبش فداء عندما تأخر عن المواعيد. ^{[ 12 ]} استُبدل كونشالوفسكي بألبرت ماغنولي ، الذي صوّر جميع مشاهد المطاردة والقتال في النهاية. ^{[ 9 ]} يُقال إن المنتج التنفيذي بيتر ماكدونالد ، الذي كان أيضًا أحد مخرجي الوحدة الثانية للفيلم، تولى إخراج الفيلم قبل انضمام ماغنولي. قبل ذلك بعام، اضطر ماكدونالد إلى تولي الإخراج في فيلم ستالون السابق، رامبو 3 ، بعد أن طرد ستالون المخرج الأصلي راسل مولكاهي .

كما نشب نزاع قانوني بين المنتجين غوبر وبيترز وشركة وارنر بروذرز. وقدّم غوبر وبيترز شكوى أمام محكمة لوس أنجلوس العليا تفيد بأن وارنر استبدلتهما في المشروع، وقامت، رغم اعتراضات بيترز، "بتقديم موعد عرض الفيلم عدة أشهر". ^{[ 13 ]} بدأ تصوير الفيلم في 12 يونيو 1989، ^{[ 2 ]} وكان من المقرر أصلاً أن ينتهي التصوير بحلول 25 أغسطس 1989. وانتهى التصوير في 20 أكتوبر 1989.

في أواخر أغسطس، تم تغيير المخرجين، وبعد انتهاء التصوير الرئيسي في سبتمبر، استدعى المخرج البديل ماغنولي جميع الممثلين إلى موقع التصوير لمدة أسبوعين إضافيين لإعادة تصوير مشاهد إضافية، تضمنت تصوير مشهد افتتاحي جديد كليًا. انتهى التصوير في 20 أكتوبر 1989، قبل ثمانية أسابيع من موعد عرضه الأصلي في دور السينما في 1600 دار عرض في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^{[ 2 ]}

كان الفيلم يسابق الزمن ليُعرض في 15 ديسمبر، ولكن بسبب شكاوى استوديوهات وارنر بروذرز بشأن كل نسخة مختلفة تم تعديلها قبل الموافقة على النسخة النهائية (العرض السينمائي)، بالكاد تمكن من الالتزام بالموعد النهائي، وانتهى به الأمر إلى إرساله إلى دور العرض بنسخ "غير مكتملة" - وهو مصطلح في صناعة السينما يعني أنه بالكاد تم الانتهاء منه قبل تاريخ إصداره. ^{[ 5 ]}

لأن شركة وارنر بروذرز لم ترغب في مواجهة نفس المشاكل مع جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) التي واجهتها مع فيلم "كوبرا" ، فيلمها السابق من بطولة ستالون، فقد أمرت فريق التحرير بحذف بعض مشاهد الموت في الجزء الأخير من الفيلم أثناء إعادة تحريره، وهو ما يفسر استخدام "القطع المفاجئ" في كل مرة يُطلق فيها النار على شخص ما في الفيلم. وفي النهاية، حصل الفيلم على تصنيف R الذي أراده الاستوديو والمنتجون.

كان جيفري بوم ، الذي عمل أيضاً على سيناريوهات أفلام "ليثال ويبون" ، أحد الكتّاب الذين عملوا على سيناريو الفيلم الذي خضع لتغييرات مستمرة . أعاد بوم كتابة السيناريو، الذي وصفه بأنه طويل، وغير معقول، ومريع، دون أن يُغيّر شيئاً من حيث المفهوم. ورغم إنجازه العديد من عمليات إعادة الكتابة، إلا أنه كره السيناريو والفيلم على حد سواء، ولم يرغب في أن يُنسب إليه الفضل في عمله. ^{[ 14 ]}

كانت المشاكل التي حدثت خلف الكواليس (بما في ذلك التصوير، وتغييرات السيناريو، والتعديلات المستمرة على الفيلم لاحقًا) جسيمة وخطيرة لدرجة أن أحد أعضاء الطاقم الأكثر خبرة صرّح في مقابلة: "كان هذا أسوأ فيلم من حيث التنظيم والإعداد رأيته في حياتي. منذ اليوم الأول، لم يكن أحد يعرف ما الذي يفعله الآخرون". وذكر نفس عضو الطاقم بعض الأسباب التي أدت إلى طرد المخرج كونشالوفسكي، قائلاً: "لقد وجد نفسه متورطًا في مشكلة أكبر من قدرته على إدارتها. كانت هناك مشاهد مُجدولة لثلاثة أيام، لكنها كانت معقدة للغاية لدرجة أنها كان ينبغي أن تستغرق ستة أو سبعة أيام. كانوا يحاولون إنجاز فيلم مدته 22 أسبوعًا في 11 أسبوعًا فقط".

تجاوزت ميزانية الفيلم في نهاية المطاف 20 مليون دولار، ما استدعى إعادة مونتاجه بالكامل على يد المونتير ستيوارت بيرد قبل عرضه في دور السينما. كان فيلم "تانغو وكاش" واحداً من بين العديد من الأفلام التي أُسندت إلى بيرد، الذي كان ينضم إلى المشاريع بصفة "مُحسّن" للمونتاج عندما لا ترضى استوديوهات مثل وارنر بروذرز عن النسخة الأولى (أو الثانية، أو الثالثة، إلخ) التي يقدمها صناع الأفلام. كما استعانت وارنر بروذرز ببيرد لإعادة مونتاج فيلم حركة آخر لستالون، وهو " ديموليشن مان" (1993)، للأسباب نفسها. ^{[ 5 ]}

بعد أن استعانت شركة وارنر بروذرز ببيرد لإنقاذ الفيلم في غرفة المونتاج، عيّن هوبير دي لا بوييري للمونتاج، وهارولد فالترماير وغاري تشانغ لتأليف الموسيقى. وقدّم تشانغ موسيقى إضافية قرب نهاية الفيلم، لأن فالترماير لم يتمكن من العودة لتأليف الموسيقى التصويرية للجزء الأخير منه، نظرًا لعمليات المونتاج المستمرة التي كانت تُجرى عليه بسبب شكاوى وارنر بروذرز المتكررة. وبسبب عمليات المونتاج المكثفة، حُذفت بعض نقاط الحبكة، بل وحتى بعض مشاهد الحركة. ^{[ 5 ]}

تم إنتاج الإعلان الترويجي للفيلم باستخدام لقطات من إحدى النسخ الأولية. ولذلك، يعرض الإعلان بعض المشاهد المحذوفة والبديلة التي تم تغييرها أو حذفها أثناء عملية إعادة المونتاج، ومنها نسخة بديلة من مشهد لقاء ريموند تانغو (ستالون) وغابرييل كاش (راسل) لأول مرة في المستودع؛ ونسخة بديلة من مشهد الاستحمام بين تانغو وكاش؛ ومشهد قتال محذوف أو بديل بين كاش وقاتل صيني، يقول فيه كاش: "أكرهكم يا رجال الكاراتيه"؛ ومشهد محذوف آخر يقرأ فيه تانغو الجريدة ثم يُخرج بندقية ويطلق النار على سيارة. كما يعرض الإعلان لقطات إضافية من مشاهد أخرى.

في مقابلة أجراها الممثل بريون جيمس مع لويس بول عام 1999 في مؤتمر مسرح تشيلر، تحدث بالتفصيل عن تجاربه في العمل على فيلم Tango & Cash والمشاكل التي واجهها الفيلم في الإنتاج:

بي جيه: في فيلم "تانغو وكاش" ، كان لي مشهدان فقط عندما بدأت التصوير. أراد كونشالوفسكي العمل معي لسنوات، فقد كان يعمل لدى شركة كانون ، لكنهم لم يتمكنوا من دفع أجري، لذا لم أستطع العمل معهم. أرادني أن أعمل معه في فيلم "قطار الهروب" . وأخيرًا، سنحت لي الفرصة للعمل معه، فاتصل بي وقابلت ستالون وراسل، وقالا: "نعم، إنه رائع". كان لديّ مشهدان فقط مع هذين الرجلين، طارداني في كل مكان، وتعرضت للضرب، وانتهى الأمر. لذا، وصلت إلى موقع التصوير، وكنت أمثل مع ستالون، وجعلت شخصيتي تتحدث بلكنة كوكنية لإضافة لمسة مميزة. قلت لنفسي: أنا في فيلم مع كل هؤلاء الرجال، كيف سأؤدي دوري بشكل مبالغ فيه مع كل هؤلاء الأوغاد؟ لذلك، ابتكرت لكنة الكوكنية، فأنا لست مجرد قاتل مأجور آخر من كليفلاند . لقد أعجبهم الأمر. تفاعلوا معه، واندمجوا فيه. لذا بدأ ستالون بإعادة كتابة السيناريو، لم يكن جاهزًا تمامًا، لكن كان من المفترض أن يُصوّر، لذا عندما يحين وقت التصوير، يُصوّر. كان السيناريو جاهزًا، وإذا لم يكن كذلك، كان يُصلحه. تجاوزت ميزانية الفيلم عشرين مليون دولار، وانتهى بي الأمر بالمشاركة فيه لمدة أربعة عشر أسبوعًا. تحوّل دوري من بضعة أيام إلى دور أكبر بكثير. وهكذا، أصبحتُ أنا الشرير الرئيسي، وليس جاك بالانس .

إل بي: كونشالوفسكي فقد تلك الصورة، أليس كذلك؟

بي جيه: لقد قام بعمل رائع، لكن سيلفستر ستالون تسبب في طرده. سيلفستر ستالون شديد الحرص على أفلامه. استعان بمدير تصوير خاص به، وتجاوزت ميزانية الفيلم عشرين مليون دولار. لذا اضطر الاستوديو لتبرير ذلك، فطردوه مدعين أن الخطأ خطأ المخرج. لم يكن خطأه. لم يكن لديهم سيناريو. حتى أنني كنت أعيد كتابته مرارًا وتكرارًا في نهاية اليوم. لم يتبق لهم سوى ثلاثة أسابيع، فاستعانوا بألبرت ماغنولي. لقد أخرج فيديوهات موسيقية وفيلمًا عن برينس ( المطر الأرجواني ). أعطوا هذا الرجل ثلاثة أرباع مليون دولار للعمل ثلاثة أسابيع. عندما وصل، قلت له: لا تكلمني، ابقَ بعيدًا. كنت أعرف هذه الشخصية منذ أسابيع، وأعرف ما أفعله. انتهى الأمر بفيلم رائع، حقق في النهاية أرباحًا طائلة. إنه أحد أكبر الفيديوهات المقرصنة في تاريخ روسيا. كان هناك 80 ألف نسخة مقرصنة. كان من الجنون ألا تسوّقه شركة وارنر بروذرز بالشكل الصحيح، لكن الفيلم حقق نجاحًا هائلًا. ذهبت إلى أوكرانيا أثناء تصوير فيلم آخر، وتعرضت للهجوم من قبل حشود غفيرة. كنت في منطقة البحر الأسود ولم أكن أعلم أن الناس يعرفونني أصلاً. ^{[ 12 ]}

قال ستالون لاحقًا: "لقد استمتعتُ كثيرًا أثناء تصوير ذلك الفيلم. لقد أتقن كورت بعض تلك المشاهد، كما يليق بمحترف مثله." ^{[ 15 ]} وفي حديثه عن كل من كونشالوفسكي وماغنولي، قال ستالون أيضًا:

كان أندريه رجلاً نبيلاً حقاً، وأعتقد أن رؤيته لشخصيتي تانغو وكاش كانت ممتازة، وكانت ستكون أكثر واقعية بكثير لو أُتيح له الاستمرار. أما بديله فكان أكثر انسجاماً مع ثقافة البوب ​​الكوميدية، لذا شهد الفيلم تحولاً جذرياً نحو منحى أكثر مرحاً. ^{[ 16 ]}

• "أفضل ما لدي" – لغة إنجليزية رديئة
• "لتبدأ الحياة" – ذا كول
• " لا تذهب " - يازو
• " سم " - أليس كوبر
• " ليست جريمة " – كينيث "بيبي فيس" إدموندز
• "هارلم نوكتورن" – دارك تاون سترترز

عُرض الفيلم لأول مرة في 22 ديسمبر 1989، وحقق خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية إيرادات بلغت 6.6  مليون دولار من 1409 دار عرض، بمتوسط ​​4704 دولارات لكل دار، ليحتل بذلك المركز الثاني في شباك التذاكر. وقد بلغت  إيرادات الفيلم من ميزانية إنتاجه البالغة 54 مليون دولار 120.4  مليون دولار. ^{[ 19 ]} كما حقق الفيلم مبيعات جيدة على أشرطة الفيديو. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع يجمع تقييمات النقاد ، كانت 31% من تقييمات 48 ناقدًا إيجابية. وجاء في ملخص الموقع: "فيلم عنيف بشكل وحشي وممل للغاية، هذا الفيلم التشويقي التقليدي عن شرطيين ليس ممتعًا حتى لدرجة أن يُصنّف ضمن فئة "سيئ لدرجة أنه جيد". ^{[ 22 ]}

منح موقع ميتاكريتيك ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، الفيلم تقييمًا قدره 41 من 100، استنادًا إلى آراء 15 ناقدًا، مما يشير إلى تقييمات "مختلطة أو متوسطة". ^{[ 23 ]} أما الجمهور الذي استطلعت آراؤه شركة سينما سكور، فقد منح الفيلم متوسط ​​تقييم "جيد جدًا" (B+) على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 24 ]}

انتقدت صحيفة نيويورك تايمز الحبكة والسيناريو والأداء التمثيلي. ^{[ 25 ]} ووصف مايكل ويلمنجتون من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الفيلم بأنه "إهدار للمواهب والطاقات على جميع المستويات"، منتقدًا إياه لكونه غير منطقي ومتوقعًا. ^{[ 26 ]} وكتب ديف كير من صحيفة شيكاغو تريبيون أن أحد تفسيرات الفيلم هو "محاكاة ساخرة ماكرة من أجنبي لحالة الثقافة الأمريكية الراهنة". ^{[ 27 ]}

رُشِّح فيلم Tango & Cash لثلاث جوائز التوتة الذهبية لأسوأ ممثل (ستالون عن هذا الفيلم وفيلم Lock Up )، وأسوأ ممثلة مساعدة (راسل بزي امرأة)، وأسوأ سيناريو في حفل توزيع جوائز التوتة الذهبية العاشر . ^{[ 28 ]}