التحنيط

الموسوعة الحرة
تحنيط الرئيسيات والخشنيات في متحف ومعرض رحمت الدولي للحياة البرية ، ميدان ، سومطرة ، إندونيسيا

التحنيط هو فن الحفاظ على جسم الحيوان عن طريق تثبيته (على هيكل عظمي ) أو حشوه، لغرض العرض أو الدراسة. غالبًا ما يتم تصوير الحيوانات في حالة تشبه الحياة الحقيقية، ولكن ليس دائمًا. تصف كلمة التحنيط عملية الحفاظ على الحيوان، ولكن تُستخدم الكلمة أيضًا لوصف المنتج النهائي، والذي يُطلق عليه حوامل التحنيط أو يُشار إليه ببساطة باسم "التحنيط". [1]

اشتُقت كلمة التحنيط من الكلمتين اليونانيتين القديمتين τάξις taxis (ترتيب، ترتيب) و δέρμα derma (جلد). [2] وبالتالي تُترجم كلمة التحنيط إلى "ترتيب الجلد". [2]

تُمارس عملية التحنيط في المقام الأول على الفقاريات [3] ( الثدييات والطيور والأسماك والزواحف ، وبصورة أقل شيوعًا على البرمائيات ) ولكن يمكن أيضًا إجراؤها على الحشرات الأكبر حجمًا والعناكب [4] في بعض الظروف. تتخذ عملية التحنيط عددًا من الأشكال والأغراض بما في ذلك جوائز الصيد وعروض المتاحف للتاريخ الطبيعي . على عكس حصاد اللحوم، لا تتطلب عملية التحنيط قتل حيوان كان من الممكن أن يظل على قيد الحياة لولا ذلك. تستخدم المتاحف عملية التحنيط كطريقة لتسجيل الأنواع، بما في ذلك تلك المنقرضة والمهددة بالانقراض، [5] في شكل جلود للدراسة وجبال بالحجم الطبيعي. يُستخدم التحنيط أحيانًا أيضًا كوسيلة لإحياء ذكرى الحيوانات الأليفة. [6]

يُطلق على الشخص الذي يمارس التحنيط اسم المحنط . وقد يمارسون هذه المهنة بشكل احترافي، فيقدمون خدماتهم للمتاحف والرياضيين ( الصيادين وصيادي الأسماك ) ، أو كهواة ( هواة ) . ويستفيد المحنط من إلمامه بعلم التشريح والنحت والرسم والدباغة .

تاريخ

مجموعة تحنيط الحيوانات التي تعود لثيودور روزفلت ، مجموعة خاصة

تقنيات الدباغة والحشو المبكر

لقد مارس الإنسان حفظ جلود الحيوانات على مر التاريخ. على سبيل المثال، تم العثور على حيوانات محنطة مع مومياوات مصرية. وعلى الرغم من أن التحنيط يتضمن أوضاعًا تشبه الحياة، إلا أنه لا يعتبر تحنيطًا. في العصور الوسطى ، عرض المنجمون والصيادلة أمثلة بدائية للتحنيط . نُشرت أقدم طرق حفظ الطيور لخزانات التاريخ الطبيعي في عام 1748 بواسطة رينيه أنطوان فيرشولت دي ريومور في فرنسا. ووصف إم بي ستولاس تقنيات التركيب في عام 1752. كان هناك العديد من رواد التحنيط في فرنسا وألمانيا والدنمارك وإنجلترا. لفترة من الوقت، تم استخدام الطين لتشكيل بعض الأجزاء اللينة، لكن هذا جعل العينات ثقيلة. [7] [8]

بحلول القرن الثامن عشر، كان لدى غالبية المدن أعمال دباغة . [9] وفي نفس الوقت تقريبًا، مع عمل جان بابتيست بيكور على وجه الخصوص، أصبح التحنيط ممارسة أكثر جدية. أعاد لويس دوفرين ، وهو محنط في المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي في فرنسا، اكتشاف عملية التحنيط الخاصة ببيكور باستخدام صابون الزرنيخ وجعلها معروفة من خلال مقال في القاموس الجديد للتاريخ الطبيعي (1803-1804). مكنت هذه التقنية المتحف من بناء مجموعة هائلة من الطيور المحنطة. [10] في القرن التاسع عشر، أخذ بعض الصيادين جوائزهم إلى متاجر التنجيد ، حيث كان عمال التنجيد يخيطون جلود الحيوانات ويحشوونها بالخرق والقطن. تطور مصطلح "الحشو" أو "الحيوان المحشو" من هذا الشكل الخام من التحنيط. يفضل خبراء التحنيط المحترفون مصطلح "التثبيت" على مصطلح "الحشو". وسرعان ما تبع ذلك استخدام أجسام سلكية أكثر تعقيدًا ملفوفة بالقطن لدعم الجلود المعالجة المخيطة.

انتشرت أساليب دوفرين إلى إنجلترا في أوائل القرن التاسع عشر، حيث طور بعض علماء الطبيعة الرائدين في ذلك الوقت، بما في ذلك رولاند وارد ومونتاجو براون، طرقًا حديثة وغير سامة للحفظ. [11] أسس وارد واحدة من أقدم شركات التحنيط، وهي شركة رولاند وارد المحدودة في بيكاديللي . ومع ذلك، ظل فن التحنيط غير متطور نسبيًا، وظلت العينات جامدة وغير مقنعة. [12]

التحنيط كفن

كان العصر الذهبي للتحنيط خلال العصر الفيكتوري ، عندما أصبحت الحيوانات المحنطة جزءًا شائعًا من التصميم الداخلي والديكور. [13] يُعتبر عالم الطيور الإنجليزي جون هانكوك والد التحنيط الحديث. [14] بصفته جامعًا متحمسًا للطيور، والتي أطلق عليها النار شخصيًا، بدأ في تشكيلها بالطين والصب في الجبس.

في المعرض الكبير الذي أقيم في لندن عام 1851 ، قام هانكوك بتركيب سلسلة من الطيور المحنطة كعرض. وقد أثارت هذه الطيور اهتمامًا كبيرًا بين الجمهور والعلماء على حد سواء الذين اعتبروها متفوقة على النماذج السابقة، وقد اعتُبرت أول عينات واقعية وفنية تُعرض. [15] وقد أشار أحد القضاة إلى أن معرض هانكوك "... سيذهب بعيدًا نحو رفع فن التحنيط إلى مستوى الفنون الأخرى التي كانت حتى الآن تحمل ادعاءات أعلى". [16]

أثار عرض هانكوك اهتمامًا وطنيًا كبيرًا بالتحنيط، وانتشرت مجموعات الهواة والمحترفين للعرض العام بسرعة. كانت عروض الطيور شائعة بشكل خاص في منازل الطبقة المتوسطة في العصر الفيكتوري - حتى أن الملكة فيكتوريا جمعت مجموعة رائعة من الطيور. كما استُخدم التحنيط بشكل متزايد من قبل أصحاب الحيوانات الأليفة الميتة "لإحيائها". [17]

التحنيط المجسم

مدرسة الأرانب لوالتر بوتر ، ثلاثينيات القرن العشرين

في أواخر القرن التاسع عشر، أصبح أسلوب معروف باسم التحنيط المجسم شائعًا. كان يُطلق على الحيوانات المحنطة "الخيالية الفيكتورية"، حيث كانت ترتدي ملابس البشر أو تُعرض وكأنها منخرطة في أنشطة بشرية. وقد عرض هيرمان بلوكيه، من شتوتغارت ، ألمانيا ، مثالاً مبكرًا لهذا النوع في المعرض الكبير في لندن. [18]

ضفادع محنطة تلعب البلياردو.

كان أشهر ممارسي هذا النوع هو المحنط الإنجليزي والتر بوتر ، الذي كان عمله الأكثر شهرة هو موت ودفن الديك روبن . ومن بين مشاهده الأخرى "وكر الفئران الذي داهمته فئران الشرطة المحلية ... [مدرسة] القرية ... التي تضم 48 أرنبًا صغيرًا مشغولين بالكتابة على ألواح صغيرة ، بينما عرض حفل شاي القطط آداب القطط ولعبة الكروكيه . " [19] وبصرف النظر عن محاكاة المواقف البشرية، فقد أضاف أيضًا أمثلة لحيوانات مشوهة بشكل غريب مثل الحملان ذات الرأسين والدجاج ذي الأرجل الأربعة . كان متحف بوتر شائعًا للغاية لدرجة أنه تم بناء امتداد للمنصة في محطة سكة حديد برامبر . [20]

ومن بين خبراء التحنيط الفيكتوريين الآخرين المعروفين بأعمالهم الشهيرة في التحنيط المجسم ويليام هارت وابنه إدوارد هارت. [21] وقد اكتسبا شهرة بفضل سلسلتهما الشهيرة من الصور المجسمة التي تصور السناجب الملاكمة. وقد ابتكر كل من ويليام وإدوارد مجموعات متعددة من هذه الصور المجسمة. وقد بيعت مجموعة مكونة من 4 قطع من الصور المجسمة للسناجب الملاكمة (حوالي عام 1850) في مزاد عام 2013 بأسعار قياسية. وقد تم إنشاء الصور المجسمة الأربعة كمجموعة (حيث تصور كل صورة مجسمة السناجب في مرحلة مختلفة أثناء مباراة الملاكمة)؛ ومع ذلك، تم تقسيم المجموعة وبيع كل منها على حدة في نفس المزاد. وكانت المجموعة واحدة من عدد من المجموعات التي ابتكروها على مر السنين والتي تصور السناجب الملاكمة. [21]

تشمل الأمثلة الشهيرة للتحنيط البشري الحديث أعمال الفنانة أديل مورس، التي اكتسبت اهتمامًا دوليًا بسلسلة منحوتاتها " ستوند فوكس "، [22] وعمل الفنانة سارينا بروير ، المعروفة بسناجبها التوأم السيامية والقرود الطائرة التي تشارك في الأنشطة البشرية. [23]

القرن العشرين

ديوراما الأم الموظ والعجل، متحف مانيتوبا

في أوائل القرن العشرين، تم تطوير فن التحنيط تحت قيادة فنانين مثل كارل أكيلي ، وجيمس إل. كلارك، وويليام تي. هورنادي، وكولمان جوناس، وفريدريك، وويليام كامبفر، وليون براي. وقد طور هؤلاء وغيرهم من خبراء التحنيط شخصيات دقيقة تشريحيًا تتضمن كل التفاصيل في أوضاع فنية مثيرة للاهتمام، مع وضع الحيوانات في بيئات واقعية ووضعيات اعتبرت أكثر ملاءمة للأنواع. كان هذا تغييرًا كبيرًا عن الرسوم الكاريكاتورية التي تُعرض بشكل شائع كجوائز صيد. [ بحاجة لمصدر ]

ومن بين الاستخدامات الحديثة الإضافية للتحنيط استخدام "التحنيط المزيف" أو رؤوس الحيوانات المزيفة المستوحاة من التحنيط التقليدي. وأصبح التزيين برؤوس الحيوانات المزيفة المنحوتة المطلية بألوان مختلفة اتجاهًا شائعًا في التصميم الداخلي. [24]

التحنيط المارق

مثال على التحنيط المارق على شكل غريفين ، معروض في متحف علم الحيوان، كوبنهاجن

التحنيط المارق (يشار إليه أحيانًا باسم "فن التحنيط" [25] ) هو شكل من أشكال النحت متعدد الوسائط . [23] [26] يشير فن التحنيط المارق إلى تحنيط الجوائز التقليدية أو متاحف التاريخ الطبيعي، ولكنه لا يُبنى دائمًا من الحيوانات المحنطة؛ [23] [26] يمكن بناؤه بالكامل من مواد صناعية. [23] [27] بالإضافة إلى ذلك، فإن التحنيط المارق ليس بالضرورة مجازيًا ، حيث يمكن أن يكون تجريديًا ولا يلزم أن يشبه حيوانًا. [23] يمكن أن يكون كائنًا زخرفيًا صغيرًا أو تركيبًا بحجم غرفة كبير الحجم. هناك مجموعة واسعة جدًا من الأساليب داخل هذا النوع، بعضها يقع ضمن فئة الفن السائد. [23] [28] يصف "التحنيط المارق" مجموعة واسعة من الأعمال، بما في ذلك الأعمال المصنفة والمعروضة على أنها فنون راقية. [27] لم ينشأ المصطلح ولا النوع من عالم التحنيط التقليدي. [26] وُلِد هذا النوع من أشكال الفنون الجميلة التي تستخدم بعض المكونات الموجودة في بناء حامل التحنيط التقليدي. [26] صاغ مصطلح "التحنيط المارق" في عام 2004 مجموعة فنية تسمى جمعية مينيسوتا لفناني التحنيط المارقين. [27] [29] تأسست المجموعة التي تتخذ من مينيابوليس مقراً لها على يد الفنانين سارينا بروير وسكوت بيبوس وروبرت ماربيري كوسيلة لتوحيد الوسائط والأنماط المختلفة للنحت. [29] [30] تعريف التحنيط المارق الذي وضعه الأفراد الذين شكلوا هذا النوع (بروير وبيبوس وماربوري) هو: "نوع من الفن السريالي الشعبي يتميز بمنحوتات الوسائط المختلطة التي تحتوي على مواد تقليدية متعلقة بالتحنيط تُستخدم بطريقة غير تقليدية". [ 25] [31] [32] أدى الاهتمام بعمل المجموعة إلى ظهور حركة فنية يشار إليها باسم حركة فن التحنيط المارق، أو بدلاً من ذلك، حركة فن التحنيط. [26] [31] [33] [34] وبصرف النظر عن وصف نوع من الفنون الجميلة، [26] [23] [33] فإن مصطلح "التحنيط المارق" قد توسع في السنوات الأخيرة وأصبح أيضًا صفة تُطبق على الأشكال غير التقليدية للتحنيط التقليدي مثل الحوامل المجسمة والحوامل المركبة حيث يتم ربط حيوانين أو أكثر معًا. [35] [36] (على سبيل المثال؛ عروض جانبية لحيوانات " غريبة " متصلة وحوامل من القوارضأو غيرها من المخلوقات الخيالية) بالإضافة إلى كونها الدافع للحركة الفنية، فإن ظهور هذا النوع من الفن كان بمثابة تجدد الاهتمام بالأشكال التقليدية للتحنيط. [35] [36]

طُرق

التركيب الجلدي التقليدي

مثالان على الجلود التقليدية، أسد وحيوان بري أزرق من ناميبيا

لقد تحسنت الأساليب التي يمارسها المحنطون على مدى القرن الماضي، مما أدى إلى زيادة جودة التحنيط وخفض السمية. يتم أولاً سلخ الحيوان في عملية مماثلة لإزالة الجلد من الدجاج قبل الطهي. يمكن إنجاز ذلك دون فتح تجويف الجسم، لذلك لا يرى المحنط عادةً الأعضاء الداخلية أو الدم. اعتمادًا على نوع الجلد، يتم وضع المواد الكيميائية الحافظة أو دباغة الجلد. ثم يتم تثبيته إما على دمية مصنوعة من صوف الخشب والأسلاك، أو قالب من البولي يوريثين. يستخدم الطين لتثبيت العيون الزجاجية ويمكن استخدامه أيضًا لملامح الوجه مثل عظام الخد وعظم الحاجب البارز. يمكن استخدام طين النمذجة لإصلاح الملامح أيضًا؛ إذا تمزق الزائدة أو تضررت، يمكن للطين أن يثبتها معًا ويضيف تفاصيل العضلات. تتوفر الأشكال والعيون تجاريًا من عدد من الموردين. إذا لم يكن الأمر كذلك، يقوم المحنطون بنحت أو صب أشكالهم الخاصة. [37]

يسعى خبراء التحنيط إلى الحفاظ على مهاراتهم باستمرار لضمان الحصول على نتائج جذابة وواقعية. لطالما اعتُبر تحنيط الحيوانات شكلاً من أشكال الفن، وغالبًا ما يتطلب شهورًا من العمل؛ ولا يقوم جميع خبراء التحنيط المعاصرين بصيد أو اصطياد العينات الثمينة. [38]

يمكن تجميد عينات الحيوانات، ثم إذابتها في وقت لاحق لسلخها ودباغتها. يتم أخذ العديد من القياسات للجسم. تتضمن الطريقة التقليدية التي لا تزال شائعة اليوم الاحتفاظ بعظام الجمجمة والساق الأصلية للعينة واستخدامها كأساس لإنشاء دمية مصنوعة في المقام الأول من صوف الخشب (في السابق كان يتم استخدام صوف القنب أو القنب) والأسلاك المجلفنة. طريقة أخرى هي صب الجثة في الجص، ثم عمل نسخة من الحيوان باستخدام إحدى الطرق العديدة. ثم يتم عمل قالب نهائي من راتنج البوليستر وقماش الزجاج، والذي يصنع منه قالب البولي يوريثين للإنتاج النهائي. ثم يتم إزالة الجثة واستخدام القالب لإنتاج قالب للحيوان يسمى "شكل". يمكن أيضًا صنع الأشكال عن طريق نحت الحيوان أولاً في الطين. تنتج العديد من الشركات أشكالًا مخزنة بأحجام مختلفة. ثم تُضاف عادةً عيون زجاجية إلى العرض، وفي بعض الحالات، يمكن استخدام أسنان أو فكين أو لسان اصطناعي، أو بالنسبة لبعض الطيور، مناقير وأرجل اصطناعية.

جبل مجفف بالتجميد

مثال على الضرر الذي أحدثته خنفساء الجلد على جبل محنط مجفف بالتجميد لأفعى جرسية

هناك اتجاه متزايد الشعبية يتمثل في تجفيف الحيوان بالتجميد . ولجميع الأغراض والمقاصد، فإن المجفف بالتجميد هو حيوان محنط. تتم إزالة الأعضاء الداخلية أثناء التحضير؛ ومع ذلك، تظل جميع الأنسجة الأخرى في الجسم. (لا يزال الهيكل العظمي وجميع العضلات المصاحبة له تحت سطح الجلد) يتم وضع الحيوان في الوضع المطلوب، ثم يتم وضعه في حجرة آلة تجفيف بالتجميد خاصة مصممة خصيصًا لهذا التطبيق. تقوم الآلة بتجميد الحيوان وتخلق أيضًا فراغًا في الحجرة. يساعد الضغط في الحجرة على تبخير الرطوبة في جسم الحيوان، مما يسمح له بالجفاف. يعتمد معدل التجفيف على ضغط البخار . (كلما زاد الضغط، جفت العينة بشكل أسرع.) [39] يتم تحديد ضغط البخار من خلال درجة حرارة الغرفة؛ فكلما ارتفعت درجة الحرارة، زاد ضغط البخار عند فراغ معين . [39] طول وقت الجفاف مهم لأن التجميد السريع يخلق تشوهًا أقل للأنسجة (أي الانكماش والتشوه والتجعد) [39] يمكن إجراء العملية مع الزواحف والطيور والثدييات الصغيرة مثل القطط والقوارض وبعض الكلاب. قد تتطلب العينات الكبيرة ما يصل إلى ستة أشهر في مجفف التجميد قبل أن تجف تمامًا. التجفيف بالتجميد هو النوع الأكثر شيوعًا للحفاظ على الحيوانات الأليفة. وذلك لأنه الأقل تدخلاً من حيث ما يتم فعله بجسم الحيوان بعد الموت، وهو ما يثير قلق المالكين (لا يختار معظم المالكين التركيب الجلدي التقليدي). في حالة الحيوانات الأليفة الكبيرة، مثل الكلاب والقطط، يعد التجفيف بالتجميد أيضًا أفضل طريقة لالتقاط تعبير الحيوان كما بدا في الحياة (وهذا مصدر قلق مهم آخر للمالكين). معدات التجفيف بالتجميد مكلفة وتتطلب الكثير من الصيانة. كما تستغرق العملية وقتًا طويلاً؛ لذلك، يعد التجفيف بالتجميد عمومًا طريقة مكلفة للحفاظ على الحيوان. العيب في هذه الطريقة هو أن الحيوانات المحنطة المجففة بالتجميد معرضة بشدة لأضرار الحشرات. وذلك لأنها تحتوي على مساحات كبيرة من الأنسجة المجففة (اللحوم والدهون) التي تتغذى عليها الحشرات. أما الحيوانات المحنطة التقليدية فهي أقل عرضة للأضرار لأنها لا تحتوي على أي أنسجة متبقية تقريبًا (أو لا تحتوي على أي أنسجة على الإطلاق). وبغض النظر عن مدى جودة تحضير الحيوان المحنط، فإن كل الحيوانات المحنطة معرضة لأضرار الحشرات. وتستهدف نفس الخنافس وعث القماش الحيوانات المحنطة التي تدمر السترات الصوفية ومعاطف الفرو والتي تغزو الحبوب والدقيق في مخازن الطعام. [40]

جبل الاستنساخ

نسخة طبق الأصل من وحيد القرن مصنوعة من الألياف الزجاجية

لا تتضمن بعض طرق إنشاء حامل الجوائز الحفاظ على الجسم الفعلي للحيوان. بدلاً من ذلك، يتم التقاط صور وقياسات مفصلة للحيوان حتى يتمكن المحنط من إنشاء نسخة طبق الأصل من الراتينج أو الألياف الزجاجية التي يمكن عرضها بدلاً من الحيوان الحقيقي. لا يتم قتل أي حيوانات في إنشاء هذا النوع من حامل الجوائز. أحد المواقف التي يتم فيها ممارسة ذلك هو في عالم صيد الأسماك الرياضية حيث أصبح الإمساك والإطلاق منتشرًا بشكل متزايد. يتم إنشاء حوامل التكاثر بشكل شائع (من بين أمور أخرى) لسمك السلمون المرقط والباس وأنواع المياه المالحة الكبيرة مثل سمك أبو سيف والمارلن الأزرق . موقف آخر حيث يتم إنشاء جوائز التكاثر هو عندما يتعلق الأمر بالأنواع المهددة بالانقراض. يتم اصطياد الأنواع المهددة بالانقراض والمحمية، مثل وحيد القرن ، ببنادق محملة بسهام مهدئة بدلاً من الرصاص الحقيقي. بينما يكون الحيوان فاقدًا للوعي، يقف الصياد لالتقاط الصور مع الحيوان أثناء قياسه لغرض إنشاء نسخة طبق الأصل، أو لتحديد حجم رأس الكأس المصنوع مسبقًا من الألياف الزجاجية الذي يمكن شراؤه ليكون أقرب ما يكون إلى الحيوان الحقيقي. لا يتم إيذاء الحيوان الذي تم إطلاق السهام عليه. ثم يعرض الصياد رأس الألياف الزجاجية على الحائط بدلاً من رأس الحيوان الحقيقي لإحياء ذكرى تجربة الصيد.

جبل إعادة الإنشاء

إعادة إنشاء تحنيط أحد أسلاف الطيور المنقرضة، الأركيوبتركس ، تم إنشاؤه باستخدام أجنحة وريش نوع موجود من طيور الطيهوج .

تُعَد التماثيل المعاد إنشاؤها تمثيلات دقيقة بالحجم الطبيعي لأنواع موجودة أو منقرضة يتم إنشاؤها باستخدام مواد غير موجودة على الحيوان الذي يتم تجسيده. وهي تستخدم الفراء والريش وجلد أنواع أخرى من الحيوانات. وفقًا للجمعية الوطنية للتحنيط: "تُعرَّف التماثيل المعاد إنشاؤها لغرض هذه الفئة [المسابقة] بأنها تماثيل لا تتضمن أي أجزاء طبيعية من الحيوان المصوَّر. قد تتضمن التماثيل المعاد إنشاؤها منحوتات ومنحوتات أصلية. قد تستخدم التماثيل المعاد إنشاؤها أجزاء طبيعية، بشرط ألا تكون الأجزاء من الأنواع التي يتم تصويرها. على سبيل المثال، يمكن إنشاء نسر تم إنشاؤه باستخدام ريش الديك الرومي، أو يمكن استخدام جلد البقر لمحاكاة الطرائد الأفريقية". [41] ومن الأمثلة الشهيرة على التماثيل المعاد إنشاؤها باندا عملاقة أنشأها خبير التحنيط كين ووكر، حيث صنعها من فراء الدب الأسود المصبوغ والمبيض . [42]

دراسة الجلود

جلد الدراسة هو عينة حيوانية محنطة تم إعدادها بطريقة بسيطة لا تهتم إلا بالحفاظ على جلد الحيوان، وليس شكل جسم الحيوان. [43] وكما يوحي الاسم، تُستخدم جلود الدراسة للدراسة العلمية (البحث)، ويتم الاحتفاظ بها بشكل أساسي من قبل المتاحف. الغرض الوحيد من جلد الدراسة هو الحفاظ على البيانات، وليس تكرار حيوان في حالة تشبه الحياة. [43] تحتفظ المتاحف بمجموعات كبيرة من جلود الدراسة من أجل إجراء مقارنات بين الخصائص الفيزيائية وجلود دراسة أخرى من نفس النوع. يتم الاحتفاظ بجلود الدراسة أيضًا لأنه يمكن استخراج الحمض النووي منها عند الحاجة في أي وقت. [44]

إن تحضير جلد الحيوان للدراسة أمر بسيط للغاية. فبعد سلخ الحيوان، يتم كشط الدهون بشكل منهجي من الجانب السفلي للجلد. ثم يتم فرك الجانب السفلي للجلد بالبوراكس أو غبار الأرز للمساعدة في تجفيفه بشكل أسرع. ثم يتم حشو الحيوان بالقطن وخياطته. توضع الثدييات بشكل مسطح على بطنها. ويتم تحضير الطيور مستلقية على ظهورها. يتم تجفيف جلود الدراسة في هذه الأوضاع للحفاظ على المنتج النهائي نحيفًا وانسيابيًا قدر الإمكان بحيث يمكن تخزين أعداد كبيرة من العينات جنبًا إلى جنب في أدراج ملفات مسطحة، مع احتلال الحد الأدنى من المساحة. [45] نظرًا لأن جلود الدراسة لا يتم تحضيرها مع مراعاة الجماليات، فإنها لا تحتوي على عيون مقلدة مثل غيرها من الحيوانات المحنطة، كما أن حشوها القطني مرئي في فتحات عيونها. [46]

  • 1. يتم جمع القياسات
    1. يتم جمع القياسات
  • 2. يتم سلخ الحيوان، ويتم تسجيل الملاحظات الخاصة بالأعضاء الداخلية
    2. يتم سلخ الحيوان، ويتم تسجيل الملاحظات الخاصة بالأعضاء الداخلية
  • 3. الجلد محشو بالقطن
    3. الجلد محشو بالقطن
  • 4. يتم وضع علامة بيانات على الجلد المكتمل للدراسة
    4. يتم وضع علامة بيانات على الجلد المكتمل للدراسة

أشهر خبراء التحنيط

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "تعلم كيفية النظر: التحنيط في المتاحف – متحف جامعة ولاية ميشيغان". مؤرشف من الأصل في 2023-12-16 . تم الاسترجاع في 2023-10-10 .
  2. ^ ab Harper, Douglas. "taxidermy". قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم استرجاعه في 17 يوليو 2010 .
  3. ^ ستيفن ب. روجرز؛ ماري آن شميت؛ توماس جوتيبير (1989). قائمة ببليوغرافية موثقة عن تحضير وتحنيط الفقاريات وإدارة جمعها مع التركيز على الطيور. متحف كارنيجي للتاريخ الطبيعي. رقم ISBN 978-0-911239-32-4.
  4. ^ دانيال كارتر بيرد (1890). كتاب "الأولاد الأمريكيون في متناول اليد". أبناء سي سكريبنر. ص 242، 243.
  5. ^ "الحياة بعد الموت: حيوانات منقرضة تم تخليدها بالتحنيط". ناشيونال جيوغرافيك . مؤرشف من الأصل في 2015-07-16 . تم استرجاعه في 2015-07-16 .
  6. ^ بيرس، جيسيكا (5 يناير 2012). "هل ترغب في حشو حيوانك الأليف، أو تجفيفه بالتجميد، أو حفظه بالتبريد؟". علم النفس اليوم . ساسكس للنشر، ذ.م.م. تم الاسترجاع في 2 مارس 2017 .
  7. ^ بيكينوت، أماندين (2006). "تاريخ التحنيط: أدلة للحفظ". المجموعات: مجلة لمحترفي المتاحف والأرشيف . 2 (3): 245– 255. doi : 10.1177/155019060600200306 . ISSN  1550-1906. S2CID  191989601.
  8. ^ مانتاجو براون (31 يوليو 2015). تحنيط الحيوانات عمليًا – دليل تعليمي للهواة في جمع وحفظ وإعداد عينات التاريخ الطبيعي. اقرأ كتاب Country Book. ISBN 978-1-4733-7689-2.
  9. ^ التحنيط المجلد 12، الدباغة – توضيح الطرق المختلفة للدباغة. دار نشر ريد بوكس ​​المحدودة. 26 أغسطس 2016. ص 3–. رقم ISBN 978-1-4733-5355-8.
  10. ^ CJ Maynard (25 أغسطس 2017). دليل التحنيط – دليل كامل في جمع وحفظ الطيور والثدييات. Read Books Limited. ISBN 978-1-4733-3900-2.
  11. ^ "11 شيئًا ربما لم تكن تعرفها عن التحنيط". 2012-11-13 . تم الاسترجاع في 2017-09-13 .
  12. ^ Taxidermy Vol.10 Collecting Specimens – The Collection and Displaying Taxidermy Specimens. Tobey Press. 26 أغسطس 2016. ISBN 978-1-4733-5354-1.
  13. ^ دافي، أوليفر (1900). طرق في فن التحنيط. فيلادلفيا: ديفيد ماكاي.
  14. ^ ليون براي (31 يوليو 2015). التحنيط. شركة ريد بوكس ​​المحدودة. ص 8-10. رقم ISBN 978-1-4733-7688-5.
  15. ^ "جون هانكوك: سيرة ذاتية بقلم تي راسل جودارد (1929)". مؤرشف من الأصل في 2013-12-14.
  16. ^ "مقالات التحنيط".
  17. ^ “التوقعات المهووسة – تذكار موري أنيماليا”.
  18. ^ هينينج، ميشيل (2007). "التحنيط المجسم وموت الطبيعة: الفن الغريب لهيرمان بلوكيه، ووالتر بوتر، وتشارلز واترتون" (PDF) . الأدب والثقافة الفيكتورية . 35 (2): 663- 678. doi :10.1017/S1060150307051704. S2CID  59405158.
  19. ^ موريس، بات (7 ديسمبر 2007). "السحر الحيواني". الغارديان . لندن . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2009 .
  20. ^ كيتمان، توني. "السيد بوتر من برامبر" . تم استرجاعه في 2009-02-14 .
  21. ^ "السناجب المحنطة تتنافس على الأسعار المرتفعة". Kovels.com . دار مزادات Kovels. 2 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2017 .
  22. ^ روبرت ماربيري (2014). فن التحنيط: دليل المحتال إلى العمل والثقافة وكيفية القيام بذلك بنفسك. Artisan. ص 14. ISBN 978-1-57965-558-7.
  23. ^ abcdefg Rivera, Erica (8 April 2016). "Crave Profile: Sarina Brewer and Rogue Taxidermy". CraveOnline . CraveOnline LLC. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2016 . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2016 .
  24. ^ "هاف بوست أصبحت الآن جزءًا من فيريزون ميديا". هاف بوست . 9 مايو 2013.
  25. ^ ab Ode, Kim (15 أكتوبر 2014). "Rogue Taxidermy, at the crossroads of art and wildlife". قسم المنوعات. ستار تريبيون . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2016 .
  26. ^ abcdef Lundy, Patricia (16 فبراير 2016). "The Renaissance of Handcrafts and Fine Arts Celebrates Dark Culture". مجلة Dirge . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2017. تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2016 .
  27. ^ abc Langston, Erica (30 March 2016). "When Taxidermy Goes Rogue". Audubon . National Audubon Society . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2016 . تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2017 .
  28. ^ "الواقعة الغريبة للتحنيط في الفن المعاصر". جامعة براون . معرض ديفيد وينتون بيل. 23 يناير 2016. تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2017 .
  29. ^ ab Voon, Claire (14 أكتوبر 2014). "النساء يهيمنن على مشهد التحنيط المارق". Vice . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 19 يناير 2018 .
  30. ^ " Topcik, Joel (3 January 2005). "Head of Goat, Tail of Fish, More Than a Touch of Weirdness". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2015 . تم الاسترجاع 19 يناير 2018 .
  31. ^ ab Gyldenstrom, Freja (17 June 2017). "الوفيات والتحنيط في الفن". culturised.co.uk . Culturised. مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 19 يناير 2018 .
  32. ^ "تاريخ التحنيط المارق". فن التحنيط لسارينا بروير . تم الاسترجاع في 19 يناير 2018 .
  33. ^ ab Evans, Hayley (22 فبراير 2016). "Rogue Taxidermy Artists Who Create Imaginative Sculptures". مجلة الوهم . Scene 360 ​​LLC. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع في 19 يناير 2018 .
  34. ^ نييتينين، ميراندا (2015). "سحر الحيوان؛ نحت لقاءات غريبة من خلال فن التحنيط المارق" (PDF) . منتدى النوع الاجتماعي: مجلة الإنترنت لدراسات النوع الاجتماعي . 55 : 14– 34. ISSN  1613-1878. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع في 19 يناير 2018 .
  35. ^ أب ليجيت ، ديفيد (7 أبريل 2017). “تحنيط الكيميرا – الغريب والرائع”. كاتاويكي . دار مزادات كاتاويكي. مؤرشفة من الأصلي في 19 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 19 يناير 2018 .
  36. ^ "تحويل الحيوانات الميتة إلى فن". راديو سي بي سي . هيئة الإذاعة الكندية. 25 أكتوبر 2017. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2017. تم استرجاعه في 19 يناير 2018 .
  37. ^ ميليسا ميلجروم (8 مارس 2010). Still Life: Adventures in Taxidermy. Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 978-0-547-48705-2.
  38. ^ مورجان ماثيوز (مخرج) (2005). التحنيط: حشو العالم (فيلم وثائقي). شركة سينشري فيلمز.
  39. ^ abc "Feeze Dry Taxidermy". frozenryco.com . تم الاسترجاع في 5 مايو 2017 .
  40. ^ "تحديد أضرار الآفات الحشرية في المتاحف" (PDF) . دائرة المتنزهات الوطنية. نوفمبر 2008. تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2017 .
  41. ^ "فئات مسابقة التحنيط العالمية". Taxidermy.net . Breakthrough Magazine, Inc. 2015 . تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2016 .
  42. ^ رويل، ميلوداي (14 سبتمبر 2014). "غريب ومنقرض ومعروض: وجهة نظر روبرت كلارك في التحنيط". ناشيونال جيوغرافيك . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2016 .
  43. ^ ab "Study Skins". ciMuseums.org.uk . متاحف كولشيستر وإيبسويتش. مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2016 .
  44. ^ كوريهارا، نوزومي (11 فبراير 2013). "استخدام أعمدة الشعر من جلود الدراسة لتحليل الحمض النووي للميتوكوندريا". علم الوراثة والبحوث الجزيئية . 12 (4): 5396- 5404. doi : 10.4238/2013.11.1 نوفمبر . PMID  24301912.
  45. ^ "Taxidermy". شبكة متاحف كوينزلاند . ولاية كوينزلاند . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2018 .
  46. ^ روجرز، ستيف. "جلود مريحة". لوحة إعلانات مجموعات الطيور . متحف العلوم الطبيعية، جامعة ولاية لويزيانا . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2017 .

قراءة إضافية

  • روكماكر، إل سي؛ وآخرون (2006). "خزانة الطيور الخاصة بجان بابتيست بيكور وسر الصابون الزرنيخي" (PDF) . أرشيف التاريخ الطبيعي . 33 (1): 146– 158. doi :10.3366/anh.2006.33.1.146. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2016-03-04 . تم الاسترجاع في 2015-12-31 .
مصادر المكتبة حول
التحنيط
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
  • الوسائط المتعلقة بالتحنيط في ويكيميديا ​​كومنز
  • تم أرشفة مدونة Taxidermy.blog في 2021-06-24 على موقع Wayback Machine
  • التحنيط.نت
  • الأساليب المستخدمة في فن التحنيط أرشيف 2010-10-31 على موقع واي باك مشين بقلم أوليفر ديفي
  • مدرسة التحنيط المجانية
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=التحنيط&oldid=1264652155"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate