كايجو

إلى اليسار والوسط: رسومات توضيحية من سلسلة كاميل فلاماريون لعام 1886 بعنوان "العالم قبل خلق الإنسان" (Le Monde avant la création de l' homme)، والتي تُصوّر ديناصورات ثنائية الأرجل في المجتمع الحديث. إلى اليمين: العملاق الذي نام لمدة 5000 عام، بريشة جون باور (1882-1918).

ظهرت فكرة الوحوش العملاقة في البيئات الحضرية بأشكال مختلفة قبل القرن العشرين. ومن الأمثلة الجديرة بالذكر سلسلة "العالم قبل خلق الإنسان" (Le Monde avant la création de l' homme) لكاميل فلاماريون عام 1886، والتي تتضمن العديد من الرسوم التوضيحية التي تصور ظهور الديناصورات ثنائية الأرجل في مجتمع تلك الفترة.

نشرت صحيفة " شيكاغو تريبيون" وصحف أمريكية أخرى في الأول من أبريل عام 1906 مقالاً مطولاً من 7000 كلمة، يروي قصة غزو مزعوم لمدينة شيكاغو من قبل "جحافل من الوحوش ما قبل التاريخ، تنشر الموت والدمار". وتضمن المقال ثماني صور مفبركة تُظهر ديناصورات ضخمة من نوع السوروبود والتيرانوصورات والتيروصورات وغيرها من المخلوقات تهاجم أو تتفاعل مع معالم شيكاغو الشهيرة، مثل معهد شيكاغو للفنون ، وبرج مبنى مونتغمري وارد، وحديقة حيوان لينكولن بارك .

ظهرت عناصر من هذا النوع في نهاية فيلم الرسوم المتحركة القصير "الحيوان الأليف" (The Pet) للمخرج وينسور مكاي عام 1921، حيث يبدأ حيوان عملاق غامض بتدمير المدينة، إلى أن يتم التصدي له بغارة جوية ضخمة . وقد استند الفيلم إلى حلقة من سلسلة القصص المصورة " أحلام مدمن الأرانب" (Dreams of the Rarebit Fiend ) لمكاي عام 1905. ^{[ 14 ]} ويُرجح أنه أول فيلم يُصوّر "وحشًا عملاقًا يهاجم مدينة". ^{[ 15 ]}

ظهر أسلوب صناعة أفلام الوحوش العملاقة في اليابان، حيث يؤدي الممثلون أدوار الوحوش مرتدين أزياءً خاصة ( الأزياء التنكرية )، لأول مرة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك فيلم " واساي كينغو كونغو" الساخر من فيلم "كينغ كونغ" عام 1933 ، وفيلم "وصول بوذا العظيم" عام 1934 ، وفيلم "كينغ كونغ الذي ظهر في إيدو" عام 1938. ^{[ 17 ]} ورغم فقدان الأفلام الثلاثة خلال الحرب العالمية الثانية، إلا أن صورًا ثابتة منها قد نجت، وتُعد من أقدم الأمثلة على أفلام الكايجو في تاريخ السينما اليابانية. ^{[ 17 ]} ويُعتقد أن فيلم عام 1934 قد أثر على إنتاج سلسلة أفلام "ألترامان" . ^{[ 18 ]}

يُقدّم فيلم الرسوم المتحركة القصير " العملاق القطبي " من سلسلة سوبرمان، والذي أُنتج عام 1942، ديناصورًا من نوع تيرانوصور مُجمّدًا بالتبريد ، ثم يذوب ويهاجم مدينة متروبوليس . ويُعدّ هذا الفيلم من الأعمال الرائدة التي صوّرت شخصية شبيهة بغودزيلا وهي تهاجم حضارة حديثة. ^{[ 19 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأت جذور وحوش الأفلام العملاقة في التحول من وحوش ما قبل التاريخ العملاقة إلى وحوش تنحدر من حيوانات تعرضت لإشعاع قوي ثم تحولت إلى وحوش عملاقة، نتيجة للخوف من الانتشار النووي الذي انتشر في جميع أنحاء العالم خلال الحرب الباردة . ^{[ 20 ]}

من الأمثلة المبكرة والغزيرة قصة راي برادبري القصيرة "الوحش من أعماق 20,000 قامة"، التي نُشرت في مجلة "ساترداي إيفنينغ بوست" بتاريخ 23 يونيو 1951، والتي شكلت أساسًا لفيلم يحمل الاسم نفسه صدر عام 1953، ويتناول ديناصورًا خياليًا يُدعى ريدوصور (من تصميم راي هاريهاوزن )، والذي يُطلق من سباته الجليدي نتيجة تجربة قنبلة ذرية داخل الدائرة القطبية الشمالية . عُرض الفيلم الأمريكي في اليابان عام 1954 بعنوان "ظهور كايجو الذري" ، مسجلاً بذلك أول استخدام لاسم هذا النوع في عنوان فيلم. ^{[ 21 ]} وقد ألهمت هذه القصة فيلم "غودزيلا " الذي صدر عام 1954 (بعنوان فرعي: "فيلم الوحش العملاق بالقنبلة الهيدروجينية"،水爆大怪獣映画، Suibaku Daikaiju Eiga )، والعديد من أفلام الوحوش العملاقة الأخرى ذات الطبيعة المماثلة، مثل فيلم "ثيم!". (يضم النمل العملاق)، والرتيلاء ، وهجوم المرأة التي يبلغ طولها 50 قدمًا ، إلخ.

في عام ١٩٥٤، احتاج تومويوكي تاناكا ، منتج في استوديوهات توهو بطوكيو، إلى فيلمٍ يُعرض بعد توقف مشروعه السابق. ونظرًا للنجاح الكبير الذي حققته أفلام هوليوود عن الوحوش العملاقة، مثل "كينغ كونغ" و "الوحش من أعماق ٢٠٠٠٠ قامة" ، في شباك التذاكر الياباني، ولأنه كان من مُحبي هذه الأفلام، قرر إنتاج فيلم جديد مستوحى منها، فكانت النتيجة فيلم "غودزيلا" . ^{[ ٢٢ ]} سعى تاناكا إلى الجمع بين أفلام الوحوش العملاقة في هوليوود والمخاوف اليابانية المتجددة من الأسلحة الذرية ، والتي نشأت إثر حادثة تجربة "كاسل برافو" النووية في مارس ١٩٥٤ ، والتي أدت إلى انتشار التلوث الإشعاعي على مساحة شاسعة من المحيط الهادئ ، بما في ذلك سفينة الصيد اليابانية "دايغو فوكوريو مارو" . حظي الحادث بتغطية إعلامية واسعة النطاق عالميًا، حيث توفي أحد أفراد طاقم السفينة لاحقًا نتيجة تعرضه للإشعاع، وساد الذعر في جميع أنحاء البلاد بشأن استهلاك التونة بعد اكتشاف أن حمولة السفينة الملوثة قد دخلت السوق. أثار الحادث أيضًا اهتمامًا شعبيًا يابانيًا بمناقشة القصف الذري لهيروشيما وناغازاكي ، والذي كان خاضعًا للرقابة إلى حد كبير من قبل السلطات الأمريكية خلال احتلال اليابان ، الذي لم يمضِ على انتهائه سوى عامين. مع وضع هذا التاريخ الحديث في الاعتبار، شكّل تاناكا فريقًا وابتكر فكرة مخلوق مشع عملاق يخرج من أعماق المحيط، وهو المخلوق الذي سيصبح فيما بعد الوحش غودزيلا. ^{[ 23 ]} حقق غودزيلا نجاحًا تجاريًا في البداية في اليابان، مما ألهم أفلامًا أخرى من نوع كايجو . ^{[ 24 ]}

بعد نجاح ظهور غودزيلا الأول، أصدرت شركة توهو في العام التالي جزءًا ثانيًا بعنوان " غودزيلا يهاجم مجددًا "، والذي قدم مفهوم "معركة الوحوش"، حيث يتقاتل اثنان من الكايجو. ^{[ 25 ]} في الفيلم، يواجه غودزيلا وحش كايجو آخر يُدعى أنجيروس ، وهو أول وحش، إلى جانب غودزيلا، يُقدم في سلسلة أفلام غودزيلا . ^{[ 25 ]}

خلال الستينيات، بدأ استوديو توهو الياباني في تجربة جعل وحوش كايجو من أفلام مختلفة تتقاتل مع بعضها البعض، وبلغت ذروتها عندما قامت شركة RKO Pictures لاحقًا بترخيص فيلم King Kong لشركة توهو ، مما أدى إلى الإنتاج المشترك لفيلم King Kong vs. Godzilla (1962) وفيلم King Kong Escapes (1967)، وكلاهما من إخراج إيشيرو هوندا .

مع ظهور سباق الفضاء وعصر الفضاء ، بدأت تظهر في أفلام الكايجو مواضيع الوحوش العملاقة القادمة من الفضاء الخارجي وغزوات الكائنات الفضائية. ومن الأمثلة على ذلك فيلم غودزيلا " غيدورا، الوحش ذو الرؤوس الثلاثة "، حيث يُقدّم "تنين الفضاء" كينغ غيدورا لأول مرة، بالإضافة إلى أفلام أخرى أقل شهرة مثل " إكس من الفضاء الخارجي ". ترتبط الوحوش العملاقة القادمة من الفضاء الخارجي تقليديًا بالكائنات الفضائية الخيالية التي تجلبها إلى الأرض لغزوها أو ما شابه.

خلال الستينيات، أطلقت شركة دايي فيلم اليابانية سلسلة أفلام منافسة لغودزيلا ، حيث قدمت السلحفاة الوحشية العملاقة غاميرا ، والتي لعبت دورًا مهمًا في تشكيل هذا النوع إلى جانب سلسلة غودزيلا وسلسلة ألترا .

في وسائل الإعلام اليابانية ، يشير مصطلح كايجو عمومًا إلى الوحوش الضخمة وما شابهها، ولكن في الثقافة الشعبية الغربية تم استخدامه كمرادف لـ "وحش (فيلم) عملاق" وما شابهها، ولكنه يمكن أن يشير أيضًا بشكل خاص إلى نفس الشيء في الثقافة الشعبية اليابانية. ^{[ 26 ]}

قد تكون هذه القوى عدائية ، أو داعمة، أو محايدة. بعضها، في جوهرها، مجرد "حيوانات ضخمة"، مثل كينغ كونغ، وريدوصور من فيلم " وحش الأعماق " ، بينما البعض الآخر أكثر غرابة، مثل "هيل ماري" من سلسلة " الذي لا يُقهر " ، وهو حيوان عملاق رباعي الأرجل ذو مخالب تشبه مخالب الحبار على وجهه. ^{[ 27 ] [ 28 ]} أما البعض الآخر، فغالباً ما يكون مخلوقات خارقة للطبيعة ذات قوة إلهية. غودزيلا ، على سبيل المثال، منذ ظهوره الأول في الجزء الأول من سلسلة أفلام غودزيلا عام 1954 ، أظهر كل هذه الجوانب. ومن الأمثلة الأخرى على الكايجو رودان ، وموثرا ، وكينج غيدورا ، وأنجيروس ، وجاميرا ، وميكاجودزيلا ، وباراجون ، وفاران ، وجيجان ، وميجالون ، ووحش كلوفرفيلد ، وجورجو ، والمخلب العملاق ، وجابا ، وجولالا ، ويونجاري .

باعتبارها اسمًا ، فإن كلمة kaijū ثابتة ، حيث أن التعبيرات المفردة والجمع متطابقة: "a kaiju" و "sevenal kaiju".

يشير مصطلح " كايجين" (怪人، وتعني حرفيًا " الشخص الغريب " ) إلى الكائنات البشرية المشوهة أو المخلوقات الشبيهة بالبشر. يعود أصل هذا المصطلح إلى أوائل القرن العشرين في الأدب الياباني، وتحديدًا إلى رواية "الشيطان ذو العشرين وجهًا " لإيدوغاوا رامبو ، الصادرة عام ١٩٣٦. قدّمت الرواية شخصية "الشيطان"، العدو اللدود للمحقق البارع كوغورو أكيتشي ، وهو شخصية غامضة بارعة في التنكر، مجهولة الوجه؛ أشبه بشخصية موريارتي في مقابل شخصية شيرلوك هولمز . وقد أثار هذا المصطلح خيال الجمهور، فتبنّى العديد من الأشرار في الأدب والسينما (والتلفزيون لاحقًا) مصطلح " كايجين" . وللتوضيح، فإن "كايجين" ليس مشتقًا من مصطلح "كايجو" . كان فيلم "وصول بوذا العظيم" ، وهو فيلم مفقود أُنتج عام 1934، أول ظهور لـ"كايجين" على الشاشة. بعد حرب المحيط الهادئ ، جرى تحديث المصطلح ليُستخدم لوصف الكائنات البشرية الشريرة الغريبة، المُهندسة وراثيًا والمُعززة إلكترونيًا ، والتي صُممت خصيصًا لسلسلة "كامين رايدر" عام 1971. أدى ذلك إلى ظهور فرع جديد من المصطلح، انتشر بسرعة بفضل شعبية برامج الأبطال الخارقين التي أُنتجت منذ سبعينيات القرن العشرين. يمتلك هؤلاء "الكايجين" التفكير المنطقي والقدرة على الكلام، تمامًا كالبشر. ظهرت مجموعة متنوعة من "الكايجين" بأشكال مختلفة في العديد من المسلسلات، أبرزها سلسلة "سوبر سينتاي" التي عُرضت لأول مرة عام 1975 (والتي تحولت لاحقًا إلى النسخة الإنجليزية من "سوبر سينتاي " تحت اسم "باور رينجرز " في تسعينيات القرن العشرين).

وقد أدى هذا إلى انقسام آخر، حيث تطورت مخلوقات الكايجين في سلسلة سوبر سينتاي منذ ذلك الحين لتتميز بأشكال وخصائص فريدة (مثل العملقة )، وتوجد في مكان ما بين الكايجين والكايجو .

تظهر كلمة "سيجين" (星人، وتعني حرفيًا " شعب النجوم " ) ضمن الكلمات اليابانية التي تُشير إلى الكائنات الفضائية، مثل " كاسيجين " (火星人)، والتي تعني " مريخي ". كما يُمكن تسمية الكائنات الفضائية بـ "أوتشوجين " (宇宙人)، والتي تعني "رجال الفضاء". ومن أشهر شخصيات "سيجين " في هذا النوع، نجدها في سلسلة "ألترا" ، مثل "ألين بالتان" من "ألترامان" ، وهو جنس من الكائنات الفضائية التي تُشبه حشرة الزيز، والتي أصبحت من أكثر الشخصيات استمراريةً وتكرارًا في السلسلة، إلى جانب شخصيات "ألترا" أنفسهم.

أنتجت شركة توهو مجموعة متنوعة من أفلام كايجو على مر السنين (والتي يضم العديد منها غودزيلا ورودان وموثرا)، لكن استوديوهات يابانية أخرى ساهمت في هذا النوع من خلال إنتاج أفلام وعروض خاصة بها: دايي فيلم ( كادوكاوا بيكتشرز )، تسوبورايا برودكشنز ، وشوتشيكو ونيكاتسو ستوديوز .