بورصة الملكة

مسرحية "بورصة الملكة" هيمسرحية من العصر الكاروليني ، وهي كوميديا ​​سوداء كتبها ريتشارد بروم .

نُشرت مسرحية "بورصة الملكة" لأول مرة عام 1657، في طبعة رباعية أصدرها بائع الكتب هنري بروم. (يقال إن هنري بروم لم يكن له صلة قرابة بالكاتب المسرحي؛ فقد تعاون مع أندرو كروك لإصدار مجموعة بروم " خمس مسرحيات جديدة " عام 1659). وأُعيد طبع المسرحية عام 1661 تحت عنوان "البورصة الملكية" . ^{[ 1 ]}

يذكر عنوان الطبعة الرباعية أن المسرحية عُرضت من قِبل فرقة " رجال الملك" على مسرح بلاكفرايرز . تاريخ ذلك العرض الأول غير مؤكد، لكن من المعروف أن بروم كتب لفرقة "رجال الملك" في المراحل الأولى من مسيرته المهنية، في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن السابع عشر. يُرجّح أن المسرحية كُتبت بين عامي 1629 و1631. ^{[ 2 ]} وتُقدّم ماريان أوكونور، أحدث محررة للمسرحية، أسبابًا مقنعة للتشكيك في نسبتها إلى فرقة "رجال الملك"، ولتأريخها إلى حوالي عام 1634. ^{[ 3 ]}

لم يكن بروم كاتبًا تراجيديًا؛ فمن بين مسرحياته الست عشرة الباقية، ثلاث عشرة منها كوميدية معاصرة، تدور أحداثها عادةً في لندن، وتُصنف ضمن فئة الكوميديا ​​المدنية . ثلاث مسرحيات فقط من مسرحيات بروم تُصنف كتراجيكوميدية؛ بالإضافة إلى "بورصة الملكة" ، فهي "الملكة والمحظية" و "البلاط العاشق" . يمكن القول إن بروم افتقر إلى موهبة فطرية في هذا النوع الأدبي - فقد وصفه أحد النقاد بأنه "تراجيكوميديات بروم الثلاث الضعيفة". ^{[ 4 ]} تشترك اثنتان من أعماله الثلاثة في هذا النوع، وهما "بورصة الملكة" و "الملكة والمحظية"، في عنصر الحبكة المتمثل في خيانة الملك لمليكته مع امرأة أدنى منه اجتماعيًا.

يُعرف بروم عالميًا بأنه أكثر استلهامًا من أعمال أخرى في مسرحياته (كما هو الحال في الدراما الكارولينية عمومًا). تعتمد كوميدياته بشكل كبير على أعمال بن جونسون والكوميديا ​​المدنية لتوماس ميدلتون وتوماس ديكر وغيرهما. أما في التراجيكوميديا، فتختلف مصادر إلهامه: " تُذكّرنا مسرحية بورصة الملكة بشكسبير أكثر من أي مسرحية أخرى لبروم"، مع وجود روابط بينها وبين مسرحيتي الملك لير وماكبث . ^{[ 5 ]} كما تُظهر المسرحية اقتباسات واضحة أو محتملة من أعمال فيليب ماسينجر وجون فورد ؛ ^{[ 6 ]} وقد وُصفت بأنها "محاكاة ساخرة" لأعمال سابقة في قالب التراجيكوميديا. ^{[ 7 ]}

في الفصل الثاني، المشهد الأول من مسرحية "تبادل الملكة "، يقول ثيودريك: "لقد عرفتُ نساءً يتزوجن من بعضهن البعض كثيرًا". يُعدّ هذا القول مفاجئًا في سياق الأخلاق السائدة في القرن السابع عشر، مع أن مسرحيات أخرى لبروم، ولا سيما " زوجان مجنونان متوافقان" و "الأضداد" ، تتضمن تلميحات مماثلة إلى المثلية الجنسية بين النساء. ويبدو أن بروم كان أكثر وعيًا بهذه الظاهرة، أو أكثر اهتمامًا بها، من معظم كتّاب المسرح في عصره.

تدور أحداث المسرحية في أوائل العصور الوسطى، حين كانت بريطانيا مقسمة إلى عدد من الممالك الصغيرة. يُظهر المشهد الافتتاحي بيرثا، ملكة الساكسونيين الغربيين ، مع مجلسها، يناقشون زواجها الوشيك من أوسريك، ملك نورثمبريا . يؤيد حاشيتها المتملقون هذا الزواج، لكن أحد النبلاء المسنين ذوي المبادئ الراسخة، سيجيبيرت، يعارض هذا الزواج المدبر. يخشى سيجيبيرت أن تحل قوانين وعادات نورثمبريا محل قوانين وعادات الساكسونيين المحليين. ترد بيرثا المتسلطة بنفي سيجيبيرت من بلادها.

يُظهر المشهد الثاني سيجيبيرت في منزله مع أطفاله، وهو يستعد للمنفى. لديه ولدان، أنثينوس وأوفا، وابنة تُدعى ميلدريد. على الرغم من أن أنثينوس هو الأكبر، إلا أن سيجيبيرت يُفضّل أوفا؛ وعندما يغادر إلى المنفى، يُوكل إليه رعاية ممتلكاته. يحصل أنثينوس على إذن والده لمرافقة الرجل العجوز إلى منفاه. في نهاية المشهد، يقول أوفا في حديث جانبي : "لا أستطيع الكلام من شدة الضحك" على هذه النتيجة - مما يُشير إلى أنه ليس الشخص المثالي الذي يبدو عليه. (تشبه هذه الحبكة الفرعية التي تضم سيجيبيرت وأنثينوس وأوفا الحبكة الفرعية لغلوستر/إدغار/إدموند في مسرحية الملك لير ).

يظهر أوزريك بين حاشيته، يناقشون الزواج الوشيك. وقد عاد سفيره، ثيودريك، لتوه من بلاط بيرثا، حيث كان، بالإضافة إلى الترويج لزواج أوزريك، يغازل ميلدريد، ابنة سيجيبيرت. يقارن الملك وسفيره صورتيهما المصغرتين للمرأتين؛ وينتاب أوزريك فجأةً ولعٌ شديد بميلدريد. يصل به هذا العشق إلى درجة تدفعه إلى حالة من الكآبة والضياع.

أثناء رحلتهما في الغابة كحاجين، هاجم أوفا المتنكر وثلاثة من الخارجين عن القانون استأجرهم في الغابة سيجيبيرت وأنثينوس. دافع أنثينوس وسيجيبيرت عن نفسيهما، وجُرِّد أوفا من سيفه وفرّ هاربًا، وطُرد الخارجون عن القانون، إلا أن أحدهم أُصيب بجروح بالغة، وأُصيب سيجيبيرت بجرح في رأسه. أخذ أنثينوس سيجيبيرت بحثًا عن مساعدة. عثر ناسك عابر وخادمه على الخارج عن القانون الجريح، واعتنيا به في كهف الناسك. اضطر أنثينوس إلى ترك والده لفترة من الوقت لطلب المساعدة؛ وفي مناجاة، اعترف سيجيبيرت بأنه تعرف على السيف المهجور، وهو السيف الذي كان قد أعطاه لأوفا. عثر الناسك وخادمه على سيجيبيرت، وأخذاه أيضًا إلى رعايتهما. أصيب أنثينوس بالجنون عندما لم يتمكن من العثور على سيجيبيرت مرة أخرى؛ وأقسم ألا يأكل أو ينام حتى يجد والده.

انغمس أوزريك العاشق في التجوال في الريف المحيط ببلاطه، وانشغل رجال حاشيته بتعقبه. بعد ثلاثة أيام، وصل أنثينوس إلى المنطقة أيضًا، منهكًا من التعب، فرأى رؤيا انضم فيها إلى سلالة ملوك غرب ساكسون. غط في نوم عميق، فعثر عليه اثنان من رجال حاشية نورثمبريا فاقدًا للوعي. كان الشبه الجسدي بين أنثينوس وأوزريك قويًا لدرجة أن رجال الحاشية ظنوا أن الأول هو الثاني، فحملوا أنثينوس إلى البلاط. دخل أوزريك في عزلة متظاهرة، وهرب للقاء ميلدريد، دون أن يدرك أن أنثينوس قد تم الخلط بينه وبينه.

يستعيد أنثينوس وعيه في مكان أوسريك؛ وتُعتبر تأكيداته على هويته أعراضًا لمرضه النفسي. يقرر التظاهر بالبراءة، ويُطلق سراحه من قيوده - في الوقت المناسب تمامًا لوصول بيرثا إلى بلاط نورثمبريا. يُصوّر عرض صامت لقاء أنثينوس وبيرثا بين حاشيتهما - وزواجهما السريع.

يأتي الخارجان عن القانون المتبقيان إلى أوفا، ويؤكدان له مقتل سيجبرت وأنثينوس، ويطالبان بفدية. فيكافئهما أوفا بحبسهما في زنزانة تحت الأرض. كما يتحرش جنسيًا بميلدريد. ولمنع اغتصابها، تخبرهم إديث، مربيتها العجوز، أن ميلدريد مُتبناة، وليست أخت أوفا الحقيقية. يوافق أوفا على الانتظار أسبوعًا قبل أن يغتصب ميلدريد، ظنًا منه أنها ستتزوجه. عندما يصل أوزريك للبحث عن ميلدريد، يُظن خطأً أنه أنثينوس. يريد أوفا قتله بتهمة قتل سيجبرت، لكن خدم سيجبرت الأفاضل يطالبون بسجن أوزريك/أنثينوس لمحاكمته.

يحتوي الفصل الخامس على أحد أغرب المشاهد في تاريخ الدراما الإنجليزية في عصر النهضة. ثلاثة حرفيين، نجار وبنّاء وحداد، يرتدون أزياء الشياطين، يقتحمون قلعة أوفا. هؤلاء هم الرجال الذين بنوا غرفة أوفا تحت الأرض، والتي يفسّرونها على أنها " بيت جواهر ". أثناء البناء، شقّوا لأنفسهم "ممرًا سريًا" ليأخذوا نصيبًا من الكنز المزعوم. يُنزل النجار إلى الغرفة؛ وعندما يحاول الآخرون سحبه إلى الأعلى، يُحضرون أحد الخارجين عن القانون بدلًا منه. الرجل نحيل وجائع، لكنه لا يزال على قيد الحياة. عندما يُسحب النجار إلى الأعلى، يكون الخارج عن القانون الثاني الجائع متشبثًا به، بل ويعضه. يشكو النجار من أن هذا "آكل لحوم البشر" كاد أن يخصيه.

لقد قضم قطعة من خاصرتي بأسنانه؛

وأخطأت بفارق ضئيل للغاية بعض الأعضاء الأكثر أهمية،

كانوا سيتعاملون معه بسخرية...

ينقذ العمال الخارجين عن القانون ويقدمون لهم فتات الخبز، لكنهم يُفاجأون بميلدريد وإديث اللتين تحاولان الفرار من قبضة أوفا. يدخل أوفا بنفسه، ويتظاهر الحرفيون المتنكرون في هيئة شياطين بالخروج مع الخارجين عن القانون والنساء. صدمة هذا اللقاء مع "الشياطين" و"أشباح" الخارجين عن القانون تُفقد أوفا صوابه.

تُشكّل محاكمة أوزريك بتهمة قتل أنثينوس المزعوم لسيجبرت خاتمةً للأحداث. يعترف أنثينوس بأنه ليس أوزريك، ويُتعرف على أوزريك على حقيقته. يُحضر أوفا مقيدًا إلى كرسي، وفي حالة ذهوله يعترف بجرائمه طواعيةً. تُصرّح إديث بأن قصتها عن تبني ميلدريد كانت كذبةً، روتها لكبح جماح شهوة أوفا. يصل سيجبرت المُستعاد والخارج عن القانون أيضًا، ويعترف الخارجان عن القانون ويُغفر لهما. تشعر بيرثا بالسعادة لأنثينوس زوجًا لها، فتُتوّجه ملكًا على ساكسون الغربية مُحققةً بذلك رؤيته. يُصبح أوزريك حرًا في الزواج من ميلدريد.

حظي تناول المسرحية لموضوع "الأمير المتظاهر" باهتمام خاص. ^{[ 8 ]} كما حظي تناول بروم لموضوع المرض العقلي، وهو جانب متكرر في مسرحياته، بتعليقات أيضاً. ^{[ 9 ]}

• ريتشارد بروم على الإنترنتيحتوي على طبعة أكاديمية لهذه المسرحية، بما في ذلك مقدمات نصية ونقدية.
• نص المسرحية متوفر على الإنترنت.