الأقطاب المتقابلة

مسرحية "الأضداد" هيمسرحية كوميدية من العصر الكاروليني ، كتبها ريتشارد بروم حوالي عام 1636. وقد صنّفها العديد من النقاد بأنها "أفضل مسرحياته ... تحفة بروم الفنية"، ^{[ 1 ]} وواحدة من أفضل الكوميديات الكارولينية - "مرحة، خيالية، وحيوية..."؛ "أكثر أعمال بروم الساخرة تطوراً وإبداعاً". ^{[ 2 ]} مسرحية بروم هي "مرآة مشوهة" يستطيع من خلالها الجمهور "رؤية طبيعة مجتمعهم". ^{[ 3 ]}

أُدرجت مسرحية "الأضداد " في سجل الناشرين بتاريخ 19 مارس 1640، ونُشرت لاحقًا في العام نفسه في طبعة رباعية طُبعت بواسطة جون أوكس، نجل وخليفة الطابع نيكولاس أوكس ، لصالح بائع الكتب فرانسيس كونستابل . ^{[ 4 ]} تشير صفحة العنوان إلى أن المسرحية عُرضت عام 1638 من قِبل فرقة "رجال الملكة هنريتا" في مسرح سالزبوري كورت ، وهي الفرقة والمسرح المعتادان لعروض بروم الدرامية منذ عام 1637. مع ذلك، في ملاحظة موجهة إلى القارئ الكريم في نهاية النص المطبوع، يكتب بروم أن المسرحية كانت مُخصصة في الأصل لفرقة ويليام بيستون في مسرح كوكبيت . أُغلقت مسارح لندن من مايو 1636 إلى أكتوبر 1637 بسبب وباء الطاعون الدبلي ، وخلال تلك الفترة، دخل بروم في نزاع حاد مع فرقة سالزبوري كورت، التي توقفت عن دفع راتبه الأسبوعي المعتاد بسبب إغلاق المسارح. تشير الوثائق القانونية من عام 1640 إلى أن بروم وافق على كتابة مسرحية لبيستون مقابل قرض في أغسطس من عام 1636، على الرغم من أنه تم إعفاؤه لاحقًا من هذا الاتفاق وعاد إلى سالزبوري كورت. ^{[ 5 ]}

في الطبعة الأولى، أهدى بروم المسرحية إلى راعيه، ويليام سيمور، دوق سومرست الثاني . وفي نفس الفترة تقريبًا، أرسل بروم مخطوطة مسرحيته الأخيرة "الموري الإنجليزي" إلى الدوق، وأهداها أيضًا إلى سومرست.

مثل غيرها من مسرحيات بروم، تم إحياء مسرحية الأنتيبوديس خلال عصر الاستعادة ؛ وشاهدها صموئيل بيبس وهي تُعرض في 26 أغسطس 1661. ^{[ 6 ]}

في عام ٢٠١٢، اكتشف الدكتور جوشوا ماك إيفيلا قائمة بأسماء الممثلين لعرض مسرحية " أنتيبوديس" الذي قدمته فرقة "رجال الملكة هنريتا" عام ١٦٣٨ في مسرح سالزبوري كورت. تظهر القائمة كهوامش مكتوبة بخط اليد في نسخة من طبعة عام ١٦٤٠ كانت مملوكة سابقًا للدكتور هيو سيلبورن. عُرضت النسخة في مزاد علني أقامه ديفيد سيلبورن في دار بونهامز للمزادات (٢٥ مارس ٢٠١٥)، حيث بيعت لمشترٍ مجهول الهوية مقابل ٢٥٠٠٠ جنيه إسترليني. ^{[ ٧ ]}

بليز، رسام مشهور.  سومنر جويلس، رجل نبيل ريفي مسن.  بيركنز هيوبول، طبيب.  وينترسال باربرا، زوجة بليز.  أمبروز مارثا، زوجة بيريجرين.  تشامبرلين ليتوي، سيد خيالي.  شيرلوك كويلبايب، قسيسه.  تيرنر بيريجرين، ابن جويلس.  ماي ديانا، زوجة جويلس.  وات بايبلاي، خادم مغرور لدى ليتوي.  تيرنر ترولوك، صديق مقرب لليتوي.  يونغ

أتباع اللورد ليتويز، وهم ممثلون في المسرحية الجانبية.  اقرأ  غريفيل  كارترايت هـ [كذا] ^{[ 8 ]}

اعتمد بروم في المقام الأول على كتاب "رحلات السير جون ماندفيل" الكلاسيكي لإضفاء طابع الغرابة على مسرحيته، وقد ذُكر ماندفيل نفسه أكثر من مرة في المسرحية. وربما استقى بروم تلميحات وإشارات من روايات رحلات أخرى، إذ تشير المسرحية إلى المستكشفين الإنجليز المشهورين في ذلك الوقت، مثل السير فرانسيس دريك ، ومارتن فروبشر ، والسير ريتشارد هوكينز ، والسير توماس كافنديش . وقد أكد العديد من الكتاب السابقين على غرابة الأراضي البعيدة؛ وقد فعل ذلك بن جونسون ، الذي كان يُلقب نفسه بـ"معلم" بروم، في مثال بارز في مسرحيته التنكرية " أخبار من العالم الجديد المكتشف في القمر" عام 1620 ، حيث ذكر أطفالًا نصفهم طيورًا وعربات تجرفها الرياح - وتعود بعض عجائب جونسون إلى كتاب " التاريخ الحقيقي " للوسيان . لكن اللافت للنظر أن فكرة "الأراضي المقابلة" كمكان "مقلوب رأسًا على عقب"، حيث تنعكس العلاقات المألوفة تمامًا، تبدو وكأنها فكرة أصلية لبروم. لم يتم تحديد أي سوابق واضحة لذلك. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

لم يدّعِ أي ناقد قط أن بروم كان شاعرًا دراميًا عظيمًا أو كاتبًا أدبيًا متميزًا حقًا؛ فشعره ونثره عمومًا ليسا أكثر من مجرد أعمال وظيفية، ويفتقران بالتأكيد إلى بلاغة شكسبير البليغة وتعقيد فكر مثله الأعلى جونسون. مع ذلك، في مسرحية "الأقطاب المتقابلة" ، يبدو أن ثراء مادة بروم قد ألهمه جودةً خياليةً نادرًا ما يحققها في أعمال أخرى - كما في هذا المقطع من الفصل الأول، المشهد السادس، ^{[ 11 ]} حول السير جون ماندفيل والأشجار الناطقة في الأقطاب المتقابلة :

لكنه وصل

إلى هذا المكان هنا - نعم هنا - هذه البرية،

ورأيت أشجار الشمس والقمر، التي تتكلم،

وأخبر الملك الإسكندر بوفاته؛ ثم

ترك ممرًا مفتوحًا للمسافرين،

وهي الآن محفوظة ومحمية من قبل الوحوش البرية،

التنانين، والأفاعي، والفيلة البيضاء والزرقاء

وحيدات القرن، وأسود بألوان عديدة،

ووحوش أخرى لا تُحصى ولا تُسمى.

حبكة المسرحية معقدة ومتشعبة، حتى بمعايير بروم. يُظهر المشهد الافتتاحي رسام الشعارات أنتوني بليز وهو يرحب بالسيد جويلس القادم من الريف إلى لندن. يعاني جويلس من مشاكل شخصية عديدة. فهو رجل مسن، أرمل سابق، تزوج من امرأة ثانية، ديانا، فتاة في السابعة عشرة من عمرها، يكنّ لها غيرة شديدة وتملكاً عميقاً، خوفاً من خيانتها. أما ابنه بيرغرين، فقد كان منذ صغره مهووساً بأدب الرحلات والسفر، وهو هوسٌ بات يسيطر على حياته، حتى أنه منعه من إتمام زواجه الذي دام ثلاث سنوات من زوجته مارثا، الأمر الذي جعلها تعيسة للغاية، ومضطربة نفسياً تقريباً مثل زوجها.

يملك بليز حلاً محتملاً لجميع مشاكل عائلة جويلس، وذلك من خلال علاجات طبيب يُدعى الدكتور هيوبول، ورعاية نبيل غامض يُدعى ليتوي. كان هيوبول قد عالج بنجاح العديد من سكان لندن المضطربين، حتى أنه شفى بليز نفسه من شكوكه في إخلاص زوجته. تُصبح زوجته، باربرا بليز، مشاركة فعّالة في علاج عائلة جويلس في نهاية المطاف، وتُساعد في إدارة شؤون مارثا جويلس على وجه الخصوص.

ليتوي أرستقراطي ثري يتبع أسلوب حياة غريبًا: فهو يرتدي ملابس بسيطة، بينما يُلبس خدمه ملابس فاخرة - عكس ما هو متعارف عليه بين نبلاء عصر بروم. كما أنه يمتلك فرقة من الممثلين، يستخدمهم هو والطبيب في علاج الأفراد الذين يعانون من اضطرابات نفسية. يُعطي الطبيب بيرغرين جويلس جرعة منومة قوية، ويذهبون مع السيد جويلس وزوجته ديانا إلى عزبة ليتوي الريفية. هناك، يُخبر بيرغرين عند استيقاظه أنه سافر إلى أنتيبوديس ، البلد المقابل لإنجلترا مباشرةً على الجانب الآخر من الكرة الأرضية. يُشرك ممثلو ليتوي بيرغرين في عرضٍ يُحاكي الحياة في "أنتي-لندن"، كوسيلة لعلاج هوسه. وفي خضم ذلك، يُعالج جويلس وزوجته أيضًا، دون علمهما.

تُشغل معظم أجزاء المسرحية الوسطى واللاحقة بمسرحية داخل مسرحية ، حيث يقوم الطبيب وبليز والممثلون، جميعهم تحت إدارة ليتوي، بخداع بيرغرين وإيهامه بأنه موجود بالفعل في أنتيبوديس. لا تسير المسرحية بسلاسة على الإطلاق، إذ تحاول مارثا مقاطعتهم، وتُعلق جويلس وديانا بسخرية من منظور زواجهما التعيس، بينما يُدير بيرغرين المشروع برمته على طريقته الخاصة؛ فيضطر الممثلون إلى الارتجال والتعبير عن أفكارهم بشكل عفوي، وأحيانًا يضلون طريقهم. لكن ليتوي ينجح في توجيه العرض بأكمله نحو النتيجة التي يتصورها.

في مسرحية داخل مسرحية، يُقدّم بروم مجتمع "مناهضة لندن" كصورة معكوسة مشوّهة للمجتمع الإنجليزي في عصره. (يُحدّد بروم بدقة أن مملكة أستراليا تُشبه إنجلترا في بنيتها السياسية ودينها، متجنباً بذلك الموضوعين الحاسمين بالنسبة لكاتب مسرحي من العصر الكارولنجي؛ فسكان أستراليا في مسرحيته يعكسون فقط "العادات" الإنجليزية). في "مناهضة لندن" لبروم، المحامون فقراء يرتدون ملابس رثة، بينما الشعراء أثرياء ومبهرجون؛ يرفض محامٍ جميع الأتعاب حتى تُجبره موكلته على قبول مالها. يتسول شاب نبيل من متسول ليشتري لجدته أغانٍ شعبية و"كتيبات حب"، و"أحصنة هزازة وخشخيشات لجدي". تحاول فتاة إغراء شاب نبيل في الشارع، وعندما يرفضها تركلُه. يُرسل الأبناء البالغون كبار السن إلى المدرسة، ويتغيبون عنها كلما سنحت لهم الفرصة. الخدم يحكمون أسيادهم. يتحدث السادة ويتصرفون بفظاظة مثل أدنى العمال العاديين، بينما يتصرف أصحاب القوارب وسائقي العربات برشاقة ولطف.

تنحرف المسرحية عن مسارها قليلاً عندما يتجول بيرغرين في "بيت الممثلين" ويجد ممتلكاتهم. ظنًا منه أنه في "قلعة مسحورة"، يذبح خشبة مسرحهم "وحوشًا، وعمالقة، وغضباء، ووحوشًا، ومخلوقات أسطورية".

يقتل وحشًا تلو الآخر؛ ويأخذ الدمى

السجناء، يسقطون العملاق ذو العين الواحدة، ويسقطون جميعاً

تحفنا الصغيرة وأشياءنا الصغيرة المعلقة على الحائط.

بحق الغزو، توّج بيرغرين نفسه ملكًا على أنتيبوديس، مستخدمًا تاجًا من ورق مقوى وسيفًا من خشب. إلا أن ليتوي استغل هذا الحدث غير المتوقع لصالحه، فكلف بايبلاي، قائد الممثلين، الملك الجديد بمهمة إصلاح مملكته.

ثم، تتحول جوانب أنتيبوديس المتقلبة من كونها فكاهية إلى كونها أكثر تهديدًا. يستضيف رجل دولة عددًا من "المُخططين" الذين يعرضون عليه مشاريع تخمينية جامحة، مثل زيادة إنتاج الصوف عن طريق سلخ الخيول حيةً وتلبيسها بجلود الأغنام. يقبل رجل الدولة جميع حماقاتهم. يُعاقب عدل أنتيبوديس ضحايا الكوارث كالحرائق وحطام السفن بـ"السجن والنفي، وأحيانًا الموت"، لتعليمهم الحذر في المرة القادمة؛ ويكافئ اللصوص والقوادين، وحتى "قائد النشالين" عندما يتقدم بهم العمر ويعجزون عن ممارسة جرائمهم. يُقرر الملك بيرغرين، المصدوم والمُتأنّب، إصلاح مملكته وتقويمها.

يُقدَّم بيرغرين لزوجته مارثا، وهي ترتدي زي ملكته؛ ويُخبر بأنه ابنة آخر ملوك أنتيبوديس، وأنه يجب عليه أن يتزاوج معها ليضمن عرشه. وبتوجيه من الدكتور هيوبول وباربرا بليز، يخلد الزوجان إلى الفراش ويُتمّان زواجهما. بعد ذلك، يبدو بيرغرين كمن استيقظ من حلم؛ إذ يعود إليه اتزانه العقلي وعقله.

كاد ليتوي أن يدفع جويلس إلى اليأس، إذ أوهم الرجل العجوز بأنه يحاول إغواء زوجته ديانا. لكن جويلس شهد رفض ديانا لمحاولات النبيل. أخبرهما ليتوي أنه والد ديانا الحقيقي. قبل سنوات، كان قد ترك ابنته الرضيعة لتربيتها لدى موكله ترويلوك. في شبابه، عانى ليتوي نفسه من لعنة الغيرة المرضية، وشكّ في أن ابنته ليست من صلبه. لم يقتنع ليتوي بخطئه إلا بعد أن طمأنته زوجته على فراش الموت. وبعد أن تخلص من غفلته، كرّس نفسه لمساعدة الآخرين على فعل الشيء نفسه.

تختتم المسرحية بحفل تنكري: يُدخل الشقاق تجسيدات الحماقة والغيرة والكآبة والجنون، على أنغام موسيقى "غير متناغمة". إلا أن الانسجام يطردهم، ويقودهم إلى عطارد وكوبيد وباخوس وأبولو ، الذين يجلبون معهم الذكاء والحب والخمر والصحة.

يُعدّ موضوع الجنس محورياً في أحداث المسرحية. فجزءٌ من مشكلة جويلس مع زوجته يكمن في عجزه عن إشباع رغباتها الجنسية؛ إذ يخشى أن تبحث عن رجل آخر لمجرد التسلية، لأنه عاجزٌ عن إشباعها. ويؤكد الدكتور هيوبول أن "الخادمات في أستراليا ونيوزيلندا يغازلن العزاب"، وأن "الزوجات هنّ الأكثر نفوذاً" - وهو ما تصفه ديانا جويلس بأنه "حيلةٌ بارعةٌ ومُبتكرةٌ في أستراليا ونيوزيلندا".

مارثا جويلس عروس قاصر، "مسكينة بريئة" حُرمت من معرفة الجنس؛ تتوق بشدة إلى طفل، لكنها لا تعرف كيف تحصل عليه. تبكي وهي تشكو من زوجها بيرغرين

لم يضع أي شيء تجاه الطفل حتى الآن

لي أن أصنع؛ لأني تجاوزت مرحلة الطفولة.

يا للعجب! قد تجدها في أحواض البقدونس!

ضفاف الفراولة أو شجيرات إكليل الجبل، على الرغم من ذلك

لا بد لي من الاعتراف بأنني بحثت وبحثت في مثل هذه الأماكن

لأنني كنت أرغب بشدة في الحصول على واحدة.

تصف باربرا بليز العفة القسرية التي فرضتها بارثا على زوجها بأنها "وحشية". تسأل مارثا باربرا: "كيف أنجبتِ أطفالكِ؟" وتريد أن تُريها تفاصيل العلاقة الجنسية. تقول مارثا إن "خادمة فاسقة" قبلتها وداعبتها ذات مرة - وهو تلميح أكثر صراحةً إلى المثلية الجنسية مما هو معتاد في مسرحيات عصر النهضة الإنجليزية . [انظر مسرحيتي "بورصة الملكة" و "زوجان مجنونان متوافقان" لمزيد من الإشارات إلى المثلية الجنسية في أعمال بروم ].

قبل أن يُتم زواجه، يتحدث بيرغرين عن الغادليبريان، وهم شعب ذُكر في ماندفيل ولديهم ممارسة جنسية غريبة: إذ يستأجر العريس دائمًا "رجلاً آخر ليُجامع عروسه، / لتطهير الممر الخطير للعذرية". وهذا يُشير إلى كبت وخوف من الجنس يتجاوز أي شيء نابع من هوس بيرغرين بالسفر.

في نهاية المسرحية، يدرج بروم كيوبيد والحب كجزء أساسي من وصفته للعقلانية الاجتماعية.

في تقديمه لمسرحيته داخل المسرحية، يتصرف ليتوي كمخرج مسرحي؛ فهو ينتقد تصرفات الممثلين ويوجههم نحو أسلوب تمثيلي واقعي. لا يُصرّ بروم على التزام ليتوي الحرفي بنص المؤلف؛ بل على العكس تمامًا، يُشدد على موهبة الممثلين في الارتجال عندما تتطلب المسرحية وهدفها ذلك. ومع ذلك، ينتقد ليتوي عادات الممثلين الكوميديين الذين يُمثلون للجمهور من أجل إضحاكهم بسهولة، كما في "...أيام تارلتون وكيمب ، / قبل أن يُطهر المسرح من الهمجية..."، مع أن هذا النقد يجب أن يكون مقيدًا، كما هو الحال في كثير من الأحيان دون توضيح، بنقد المقدمة للمسرح المعاصر.

كما يقدم بروم صورة مصغرة حية لـ "الفوضى العارمة" بين الممثلين وهم يتشاجرون على أزيائهم وشعرهم المستعار ولحاهم المزيفة.

تتناول مسرحية بروم العديد من المواضيع والقضايا، منها المسرح نفسه؛ ^{[ 12 ]} وعلم النفس والعلاج النفسي؛ والجنسانية وأدوار الجنسين؛ والمثلية الجنسية؛ ^{[ 13 ]} والاستعمار وغرابة الثقافات الأجنبية و"اختلافها"؛ ^{[ 14 ]} والهجاء الاجتماعي والعدالة الاجتماعية؛ ^{[ 15 ]} وغيرها، لدرجة أن العديد من المؤلفين في هذه المواضيع المتباينة قد ناقشوها أو أشاروا إليها. ^{[ 16 ]} وتُعدّ المسرحية نموذجًا للأدب المناهض اللاحق ^{[ 17 ]} وللأدب اليوتوبي والديستوبي الذي ترتبط به.

تُعدّ مسرحية "الأضداد" حالةً فريدةً بين مسرحيات بروم، إذ حظيت بإنتاج حديث بارز من إخراج جيرالد فريدمان . عُرضت المسرحية على مسرح غلوب، وهو نسخة حديثة من مسرح شكسبير الشهير في لندن، في أغسطس 2000. ^{[ تم حذف الرابط ]}

• أندروز، كلارنس إدوارد. ريتشارد بروم: دراسة عن حياته وأعماله. نيويورك، هنري هولت، 1913.
• بارفوت، سي سي، وثيو دهاين. آفاق شرقية: الأدب الغربي وجاذبية الشرق. أمستردام، رودوبي، 1998.
• براونمولر، أ. ر.، ومايكل هاتاواي، محرران. دليل كامبريدج لدراما عصر النهضة الإنجليزية. كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 2003.
• فوسيت، ديفيد. صور الأنتيبوديس في القرن الثامن عشر: دراسة في التنميط. أمستردام، رودوبي، 1995.
• غريغ، دبليو دبليو. ببليوغرافيا الدراما الإنجليزية المطبوعة حتى عصر الاستعادة. لندن، الجمعية الببليوغرافية، 1939-1959.
• هاكر، آن، محررة. ريتشارد بروم، الأنتيبوديس. لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1966.
• هاريس، جوناثان جيل. الأجسام الغريبة والجسد السياسي: خطابات علم الأمراض الاجتماعية في إنجلترا الحديثة المبكرة. كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1998.
• جويت، كلير . دراما الرحلات وسياسات النوع الاجتماعي، 1589-1642 : عوالم حقيقية ومتخيلة. مانشستر، مطبعة جامعة مانشستر، 2003.
• لوغان، تيرينس ب.، ودينزل س. سميث، محرران. كتّاب المسرحيات في أواخر العصر اليعقوبي والكاروليني: مسح وببليوغرافيا للدراسات الحديثة في دراما عصر النهضة الإنجليزية. لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1978.
• ستيجل، ماثيو. ريتشارد بروم: المكان والسياسة على مسرح كارولين. مانشستر، مطبعة جامعة مانشستر، 2004.
• ستيرن، تيفاني. بروفات من شكسبير إلى شيريدان. أكسفورد، مطبعة جامعة أكسفورد، 2000.
• تراوب، فاليري. نهضة المثلية الجنسية في إنجلترا الحديثة المبكرة. كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 2002.
• ويتلي، هنري ب. يوميات صموئيل بيبس، ماجستير، زميل الجمعية الملكية . 4 مجلدات. لندن، جورج بيل وأبناؤه، 1893.

• ريتشارد بروم على الإنترنتتم أرشفة هذه النسخة في 26 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine، وتحتوي على طبعة علمية من هذه المسرحية، بما في ذلك مقدمات نصية ونقدية.