توماس ميدلتون

توماس ميدلتون (عُمِّد في 18 أبريل 1580 - يوليو 1627؛ يُكتب اسمه أيضًا ميدلتون ) كان كاتبًا مسرحيًا وشاعرًا إنجليزيًا من العصر اليعقوبي. يُعدّ، إلى جانب جون فليتشر وبن جونسون ، من أنجح وأغزر كتّاب المسرحيات في العصر اليعقوبي ، ومن القلائل الذين حققوا نجاحًا متساويًا في الكوميديا ​​والتراجيديا . كما كان غزير الإنتاج في كتابة المسرحيات التنكرية والاحتفالات .

وُلد ميدلتون في لندن وعُمّد في 18 أبريل 1580. كان ابن عامل بناء، ارتقى إلى مرتبة النبلاء وامتلك عقارًا مجاورًا لمسرح كورتن في شوريديتش. توفي والده وهو في الخامسة من عمره، وانتهى زواج والدته اللاحق بمعركة استمرت 15 عامًا على ميراث توماس وشقيقته الصغرى - وهي تجربة أطلعته على النظام القانوني، وربما كانت سببًا في سخريته المتكررة من مهنة المحاماة.

التحق ميدلتون بكلية الملكة في أكسفورد ، حيث حصل على شهادة الثانوية العامة عام ١٥٩٨، لكنه لم يتخرج. قبل مغادرته أكسفورد في عام ١٦٠٠ أو ١٦٠١ تقريبًا، ^{[ ١ ]} كتب ونشر ثلاث قصائد طويلة بأسلوب العصر الإليزابيثي الشائع. لم تحقق أي منها نجاحًا يُذكر، بل إن إحداها، بعنوان "ميكروسينيكون: ست قصائد ساخرة لاذعة" ، خالفت حظر الكنيسة الأنجليكانية على الشعر الساخر وأُحرقت. ومع ذلك، انطلقت مسيرته الأدبية.

في أوائل القرن السابع عشر، كان ميدلتون يكسب رزقه من كتابة الكتيبات الساخرة، ومنها كتيب بعنوان " برلمان الشعراء المفلسين "، الذي أعيد طبعه عدة مرات وأصبح موضوع تحقيق برلماني. في الوقت نفسه، تشير سجلات يوميات فيليب هينسلو إلى أن ميدلتون كان يكتب لفرقة " رجال الأميرال" . على عكس شكسبير، ظل ميدلتون حرًا في اختيار عمله، قادرًا على الكتابة لأي فرقة تستأجره. اتسمت مسيرته المسرحية المبكرة بالجدل. فقد أدخلته صداقته مع توماس ديكر في صراع مع بن جونسون وجورج تشابمان في " حرب المسارح" . واستمرت الضغينة ضد جونسون حتى عام 1626، عندما تضمنت مسرحية جونسون "سند الأخبار" سخرية من نجاح ميدلتون الكبير، "لعبة الشطرنج" . ^{[ 2 ]} وقد قيل إن مسرحية ميدلتون " قناع إنر تمبل " (1619) تسخر من جونسون (الذي كان غائبًا آنذاك في اسكتلندا ) بوصفه "بناءً صامتًا". ^{[ 3 ]}

في عام ١٦٠٣، تزوج ميدلتون. وفي العام نفسه، أجبر تفشي الطاعون مسارح لندن على الإغلاق، بينما اعتلى جيمس الأول عرش إنجلترا. مثّلت هذه الأحداث بداية أزهى فترات ميدلتون ككاتب مسرحي. بعد أن أمضى فترة الطاعون في تأليف كتيبات نثرية (بما في ذلك تكملة لمسرحية توماس ناش " بيرس بينيلس ")، عاد إلى المسرح بحماس كبير، فكتب ما يقارب عشرين مسرحية لعدة فرق وفي أنواع مسرحية مختلفة، أبرزها الكوميديا ​​المدنية ومأساة الانتقام . وواصل تعاونه مع ديكر، حيث أنتج الاثنان "الفتاة الصاخبة" ، وهي سيرة ذاتية للسارقة المعاصرة ماري فريث .

في العقد الثاني من القرن السابع عشر، بدأ ميدلتون تعاونًا مثمرًا مع الممثل ويليام رولي ، حيث أنتجا مسرحيتي "الذكاء في استخدام أسلحة متعددة" و "شجار عادل" . وفي عام 1613، عمل ميدلتون بمفرده، فأنتج تحفة كوميدية بعنوان " فتاة عفيفة في تشيبسايد" . كما انخرط بشكل متزايد في الاحتفالات المدنية، وفي عام 1620 عُيّن رسميًا مؤرخًا لمدينة لندن ، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته عام 1627، حين انتقل إلى جونسون.

لم تُعيق هذه الواجبات الرسمية كتابة ميدلتون للمسرح؛ ففي عشرينيات القرن السابع عشر، عُرضت مسرحيته التراجيدية " المُبدَّل" (The Changeling ) التي شارك في كتابتها مع رولي ، بالإضافة إلى العديد من المسرحيات التراجيدية الكوميدية. وفي عام ١٦٢٤، بلغ ذروة شهرته عندما عُرضت مسرحيته الرمزية "لعبة شطرنج" (A Game at Chess) على خشبة مسرح فرقة " رجال الملك" ( King's Men ). استخدمت المسرحية فكرة لعبة الشطرنج لعرض وتهكم المؤامرات الأخيرة المحيطة بالمباراة الإسبانية . ورغم أن نهج ميدلتون كان وطنيًا للغاية، إلا أن المجلس الخاص أوقف عرض المسرحية بعد تسعة عروض، إثر تلقيه شكوى من السفير الإسباني. وواجه ميدلتون عقوبة غير معروفة، وربما كانت شديدة. وبما أنه لم يُسجل أي عمل مسرحي آخر بعد " لعبة شطرنج" ، فقد اقتُرح أن العقوبة تضمنت حظرًا على الكتابة للمسرح.

توفي ميدلتون في منزله في نيوينغتون بوتس بساوثوارك عام ١٦٢٧، ودُفن في الرابع من يوليو في مقبرة كنيسة سانت ماري. ^{[ ٤ ]} هُدمت كنيسة سانت ماري القديمة عام ١٨٧٦ لتوسيع الطريق. أما الكنيسة التي بُنيت مكانها في طريق كينينغتون بارك ، فقد دُمرت خلال الحرب العالمية الثانية، ولكن أُعيد بناؤها عام ١٩٥٨. ولا تزال مقبرة الكنيسة القديمة، حيث دُفن ميدلتون، قائمة كمتنزه عام في منطقة إليفانت آند كاسل .

لطالما حظي عمل ميدلتون بإشادة النقاد الأدبيين، ومن بينهم ألجيرنون تشارلز سوينبرن وتي إس إليوت . وقد اعتبر إليوت أن ميدلتون لا يقل شأناً عن شكسبير. ^{[ 5 ]}

عُرضت مسرحيات ميدلتون على خشبة المسرح طوال القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين، حيث شهد كل عقد عددًا أكبر من العروض مقارنةً بالعقد الذي سبقه. حتى بعض أعماله الأقل شهرة عُرضت على المسرح، مثل "شجار عادل" في المسرح الوطني ، و "القانون القديم" من قِبل فرقة شكسبير الملكية . وقد تم اقتباس مسرحية "المُبدَّل" للسينما عدة مرات. ولا تزال مأساة " احذرن النساء" من الأعمال المسرحية المفضلة. كما تم اقتباس مسرحية " مأساة المنتقم" لفيلم أليكس كوكس الذي يحمل نفس الاسم، والذي تُنسب فيه المسرحية إلى ميدلتون في مقدمة الفيلم.

كتب ميدلتون في العديد من الأنواع الأدبية، بما في ذلك التراجيديا والتاريخ والكوميديا ​​المدنية . ومن أشهر مسرحياته التراجيديتان "المُبدَّل" ( بالاشتراك مع ويليام رولي ) و "احذرن النساء" ، والكوميديا ​​المدنية الساخرة " عذراء عفيفة في تشيبسايد" . نسبت الطبعات السابقة من "مأساة المنتقم" المسرحية إلى سيريل تورنور ، ^{[ 6 ]} أو رفضت الفصل بين ميدلتون وتورنور. ^{[ 7 ]} ومع ذلك، منذ الدراسات الإحصائية التي أجراها ديفيد ليك ^{[ 8 ]} وماكدونالد ب. جاكسون، ^{[ 9 ]} لم يُطعن جديًا في نسبة المسرحية إلى ميدلتون، ولم يدافع أي باحث آخر عن نسبة تورنور إليها. ^{[ 10 ]} يقدم كتاب "أكسفورد ميدلتون" وكتابه المرافق " توماس ميدلتون والثقافة النصية في أوائل العصر الحديث " أدلةً وافيةً على تأليف ميدلتون لمسرحية " مأساة المنتقم" ، وعلى تعاونه مع شكسبير في مسرحية "تيمون الأثيني" ، وعلى اقتباسه ومراجعته لمسرحيتي شكسبير " ماكبث" و "العين بالعين" . وقد طُرحت أيضًا فكرة تعاون ميدلتون مع شكسبير في مسرحية " كل شيء على ما يرام ينتهي على ما يرام" . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

تتسم أعمال ميدلتون بالتنوع حتى بمعايير عصره. لم تكن تربطه علاقة رسمية بشركة مسرحية محددة كتلك التي جمعت شكسبير أو فليتشر، بل يبدو أنه كان يكتب بشكل مستقل لعدد من الشركات. تتراوح أعماله بين السخرية اللاذعة في مسرحية "فصل الخريف" (التي قدمتها فرقة "أطفال بولس ") والمؤامرات الكئيبة في مسرحية " مأساة المنتقم " (التي قدمتها فرقة " رجال الملك "). تأثرت أعماله المبكرة بازدهار فن السخرية في أواخر العصر الإليزابيثي، ^{[ 13 ]} بينما تأثرت أعماله الناضجة بصعود الكوميديا ​​التراجيدية الفليتشرية . أما أعماله اللاحقة، التي خففت فيها حدة سخريته ووسعت آفاقها، فتضم ثلاثًا من روائعه المعروفة. من بينها مسرحية " عذراء عفيفة في تشيبسايد" ، التي قدمتها فرقة "رجال الليدي إليزابيث" ، والتي تجمع ببراعة بين الحياة اللندنية ورؤية واسعة لقوة الحب في تحقيق المصالحة. تُعيد مسرحية "المُبدَّل" ، وهي مأساة متأخرة، ميدلتون إلى بيئة إيطالية على غرار مسرحية "مأساة المنتقم" ، إلا أن الشخصيات الرئيسية هنا أكثر اكتمالاً وجاذبية كأفراد. ^{[ 14 ]} ويمكن ملاحظة تطور مماثل في مسرحية "احذرن النساء" . ^{[ 15 ]}

تتميز مسرحيات ميدلتون بنظرة ساخرة، غالباً ما تُقدم بأسلوب فكاهي ، تجاه الجنس البشري. فالأبطال الحقيقيون نادرون: إذ يكاد يكون كل شخصية أنانية، جشعة، ومنغمسة في ذاتها. تقدم مسرحية "فتاة عفيفة في تشيبسايد" صورة بانورامية للندن يسكنها الخطاة، حيث لا تسلم أي طبقة اجتماعية من السخرية. وفي مأساتيّ " احذرن النساء" و "مأساة المنتقم" ، يتآمر رجال البلاط الإيطاليون عديمو الأخلاق ضد بعضهم البعض بلا هوادة، مما يؤدي إلى حمام دم في ذروة الأحداث. وعندما يصوّر ميدلتون شخصيات طيبة، تكون أدوارها صغيرة، وتُظهرها على أنها مثالية.

يشير المؤلف هربرت جاك هيلر إلى أن معتقدات ميدلتون الكالفينية تتجلى في كتيبه التفسيري للكتاب المقدس، "بوابتا الخلاص" (1607). ^{[ 16 ]}

• أنتوني كوفاتا، كوميديا ​​توماس ميدلتون المدنية . لويسبرغ: مطبعة جامعة باكنيل، 1973
• باربرا جو بينز، دافع الشهوة في مسرحيات توماس ميدلتون . سالزبورغ، 1973
• إيكلز، مارك (1933). "ميلاد ميدلتون وتعليمه". مراجعة الدراسات الإنجليزية . 7 : 431-441 .
• جيه آر مولرين، توماس ميدلتون، رقم الكتاب المعياري الدولي 0-582-01266-X
• بيير باولو فراسينيللي، "الواقعية والرغبة والتجسيد: قصة توماس ميدلتون "فتاة عفيفة في تشيبسايد". دراسات أدبية حديثة مبكرة 8 (2003)
• كينيث فريدنرايش (محرر)، "مرافقة اللاعبين": مقالات تحتفي بتوماس ميدلتون، 1580-1980، رقم ISBN 0-404-62278-X
• مارغوت هاينمان. التطهيرية والمسرح: توماس ميدلتون ودراما المعارضة في عهد آل ستيوارت الأوائل . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1980
• هربرت جاك هيلر. دعارة التائبون: النعمة والجنسانية والنوع الأدبي في مسرحيات توماس ميدلتون الكوميدية المدنية . كرانبري، نيوجيرسي: مطبعة الجامعة المتحدة، 2000
• بن جونسون. أساس الأخبار . لندن، 1692. نص هولواي الإلكتروني
• برايان لوفري ونيل تايلور. "مقدمة". في: توماس ميدلتون، خمس مسرحيات . برايان لوفري ونيل تايلور، محرران. دار بنجوين للنشر، 1988
• جين ميلينغ وبيتر طومسون (محرران). تاريخ كامبريدج للمسرح البريطاني . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2004
• ماري بيث روز. ثمن الروح: الحب والجنس في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل، 1988
• شونباوم، صموئيل (1956). "مسرحيات ميدلتون التراجيكوميديا". فقه اللغة الحديث . 54 : 7-19 . doi : 10.1086/389120 . S2CID 162087202 . 
• ألجيرنون تشارلز سوينبرن . عصر شكسبير . نيويورك: هاربرز، 1908. نص إلكتروني من غوتنبرغ
• سيري سوليفان، "نظرة توماس ميدلتون إلى المنفعة العامة"، مراجعة الدراسات الإنجليزية 58 (2007)، ص  160-174
• سيري سوليفان، بلاغة الائتمان: التجار في كتابات العصر الحديث المبكر (ماديسون/لندن: مطبعة الجامعة المتحدة، 2002)
• تايلور، آرتشر. "الأمثال والعبارات المأثورة في مسرحيات توماس ميدلتون". مجلة الفولكلور الجنوبي الفصلية ، 23 (1959)، 79-89.
• غاري تايلور. "توماس ميدلتون". قاموس أكسفورد للسير الوطنية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2004
• ستانلي ويلز . أدلة ببليوغرافية مختارة: الدراما الإنجليزية، باستثناء شكسبير . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1975
• تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي والأمريكي في 18 مجلدًا (1907-1921) . المجلد السادس. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1907-1921. نص بارتلبي الإلكتروني
• مشروع أكسفورد ميدلتون، مؤرشف بتاريخ 3 يوليو 2019 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• مسرحيات توماس ميدلتون
• نسخ ثنائية اللغة (الإنجليزية/الفرنسية) لمسرحيتين من مسرحية ميدلتون للكاتب أنطوان إرتله: (لعبة الشطرنج) مؤرشفة في 3 أكتوبر 2011 على موقع Wayback Machine ؛ (القانون القديم) مؤرشفة في 3 أكتوبر 2011 على موقع Wayback Machine

• "ميدلتون، توماس"  . الموسوعة البريطانية . المجلد السادس عشر ( الطبعة التاسعة). 1883. الصفحات 282-283 . 
• أعمال توماس ميدلتون أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• أعمال توماس ميدلتون في مشروع غوتنبرغ
• أعمال توماس ميدلتون على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)