اطلاق النار

اطلاق النار
ملصق الفيلم الأمريكي
إخراج	مونتي هيلمان
كتبه	ادريان جويس
تم إنتاجه بواسطة	جاك نيكلسون مونتي هيلمان
بطولة	جاك نيكلسون ميلي بيركنز ويل هاتشينز وارن أوتس
تصوير سينمائي	جريجوري ساندور
تم التعديل بواسطة	مونتي هيلمان
موسيقى بواسطة	ريتشارد ماركويتز
شركات الإنتاج	بروتيوس فيلمز سانتا كلارا للإنتاج
موزعة بواسطة	أفلام جاك هـ. هاريس إنتربرايزس المفضلة
تواريخ الإصدار	23 أكتوبر 1966 ( مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي ) ( 1966-10-23 ) 24 فبراير 1971 ( دالاس ) ( 1971-02-24 )
وقت التشغيل	82 دقيقة
دولة	الولايات المتحدة
لغة	إنجليزي
ميزانية	75000 دولار

إطلاق النار هو فيلم غربي أمريكي عام 1966قام بتحريره وإخراجه مونتي هيلمان ،وكتب السيناريو كارول إيستمان (باستخدام الاسم المستعار أدريان جويس). الفيلم من بطولة وارن أوتس وميلي بيركنز وويل هاتشينز وجاك نيكلسون ، وقد أنتجه نيكلسون وهيلمان. تدور القصة حول رجلين استأجرتهما امرأة غامضة لمرافقتها إلى بلدة تقع على بعد أميال عديدة عبر الصحراء. ^[1] أثناء رحلتهم، يتعقبهم عن كثب مسلح يرتدي ملابس سوداء ، ويبدو أنه عازم على قتلهم جميعًا.

تم تصوير الفيلم في عام 1965 في صحراء يوتا ، بالتزامن مع فيلم هلمان الغربي المماثل Ride in the Whirlwind ، والذي قام ببطولته أيضًا نيكلسون وبيركنز. تم عرض كلا الفيلمين في العديد من المهرجانات السينمائية الدولية ، ولكن لم يتم شراء حقوق التوزيع الأمريكية حتى عام 1968، من قبل منظمة والتر ريد . لم يعرب أي موزع محلي آخر عن أي اهتمام بالأفلام. قرر والتر ريد تجاوز الإصدار المسرحي، وتم بيع العنوانين مباشرة إلى التلفزيون.

يعود ويليت جاشاد، صائد الجوائز السابق، إلى معسكر التعدين الصغير الخاص به بعد غياب طويل ليجد صديقه البطيء الفهم كولي في حالة من الخوف. يشرح كولي لجشاد أن شريكهما، ليلاند درام، قُتل بالرصاص قبل يومين على يد قاتل غير مرئي. ربما ارتُكبت عملية القتل انتقامًا لوفاة "شخص صغير" بالدوس العرضي في المدينة، والتي ربما تكون ناجمة عن شقيق جاشاد، كوين. كان كوين قد اندفع بعيدًا عن معسكرهم بشكل غير مفهوم قبل لحظات من وفاته بالرصاص. يزداد كولي جنونًا ويأخذ جاشاد مسدس صديقه منه.

في اليوم التالي، تطلق امرأة شابة النار على حصانها فتقتله خارج المخيم مباشرة. ويدفع صوت الرصاص كولي المذعور مؤقتًا إلى الاختباء. يفحص جاشادي الحصان الميت ويلاحظ أنه يبدو بصحة جيدة تمامًا، على الرغم من أن المرأة قالت إن ساقه مكسورة. تعرض المرأة على جاشادي ألف دولار ليقودها إلى مكان يسمى كينغسلي. وعلى الرغم من عدم ثقته بها علنًا، إلا أنه يقبل العرض على مضض. ويرافقهم كولي، الذي يبدو أنه معجب بالمرأة.

تتعامل الشابة بوقاحة وإهانة مع كل من جاشاد وكولي. ترفض إخبارهما باسمها. يتوقف الثلاثة لفترة وجيزة في كروستري. يعلم جاشاد أن كوين شوهد هناك قبل يوم أو يومين فقط. بينما يستمرون في السفر ببطء عبر الصحراء الحارة، يلاحظ جاشاد أن غريبًا يرتدي ملابس سوداء يتبعهم. إنه بيلي سبير، الذي يستمر في الحفاظ على مسافة بينهما. يرى جاشاد أن المرأة تبدو وكأنها تشير إلى الرجل. يحاول كولي التحدث إلى المرأة، لكنها تسخر منه وتهينه باستمرار. كما ترفض مرارًا وتكرارًا الإجابة على أي من أسئلة جاشاد بشأن غرض رحلتهم.

في الليل، بعد أن أخطأ في إطلاق النار العشوائي من قبل كولي على أنه إشارة من المرأة، دخل سبير فجأة إلى معسكرهم وانضم إليهم. بعد أن استأجرته المرأة كرجل مسلح لأسباب غير معروفة، أصبح سبير مشبوهًا وعدائيًا تجاه جاشادي ومحتقرًا لكولي. هدد كليهما مرارًا وتكرارًا بحياتهما. نصح جاشادي كولي بالابتعاد عن سبير.

تركب المرأة حصانها بقوة. وعندما يموت من الإرهاق، يعطي كولي حصانه للمرأة ويسمح جاشاد لكولي بالركوب معه. لاحقًا، تفقد المرأة أثرها وتطلب من جاشاد أن يقودها. يُظهر حصان جاشاد علامات التعب، لذا يطلب جاشاد من كولي الانضمام إلى المرأة على حصانها، لكن سبير يمنعه من القيام بذلك. تقول المرأة أن الرحلة ستكون أسهل بكثير بدون كولي. تطلب هي وسبير أن يتركوه خلفهما. يوافق جاشاد، تحت تهديد سبير، على مضض ويخبر كولي أنه سيعود إليه قريبًا. بينما يبتعدان، يتفاخر سبير أمام كولي بأنه هو من قتل ليلاند، ويهدد بإطلاق النار على كولي إذا حاول اللحاق به وإخبار جاشاد.

يرى الثلاثة رجلاً ملتحياً يجلس في وسط الصحراء وهو يعاني من كسر في ساقه. يخبر الرجل المرأة أن الشخص الذي تبحث عنه يبعد عنها مسافة يوم واحد فقط بالسيارة. تترك له قارورة ماء. وفي الوقت نفسه، يعثر كولي على حصان الرجل الملتحي المفقود. يمتطي الحصان ويعود إلى المجموعة. يهاجم سبير الذي يطلق عليه النار ويقتله. يدفن جاشاد صديقه في الرمال.

تموت جميع الخيول. ينفد الماء من المجموعة، لكنهم ما زالوا يواصلون التحرك. يرى جاشاد أن سبير أصبح أضعف، وعندما حانت اللحظة المناسبة، هاجمه. يتقاتلان، وبعد أن أفقد سبير وعيه، أمسك جاشاد بصخرة كبيرة وسحق يد القاتل التي تحمل السلاح. يسير جاشاد خلف المرأة، التي تتبع الآن رجلاً عن كثب على جانب تشكيل صخري. يستدير الرجل ويرى جاشاد أن الرجل هو شقيقه الذي يشبهه، كوين. يحاول جاشاد التصدي للمرأة بينما تسحب مسدسًا وتستهدف كوين، لكن الأوان قد فات؛ يطلق كوين والمرأة النار على بعضهما البعض ويقتلان بعضهما البعض. جاشاد، مستلقيًا بجوار جثة المرأة، همس، ​​"كوين". يتعثر سبير بلا هدف تحت أشعة الشمس الحارقة.

• وارن أوتس بدور ويليت جاشاد: بحلول الوقت الذي لعب فيه وارن أوتس دور البطولة في فيلم The Shooting ، كان قد أصبح ممثلًا مخضرمًا في أفلام الغرب ، حيث ظهر في عشرات الأفلام والمسلسلات التلفزيونية من هذا النوع منذ عام 1957. ^{[1] [2]} عندما اقترح المخرج هيلمان لأول مرة أوتس كنجم للفيلم، وافق النجم المشارك والمنتج المشارك نيكلسون على الفور على الاختيار، ولكن أثناء التصوير، اشتبك نيكلسون وأوتس مرارًا وتكرارًا، وانتهى الأمر كثيرًا بهما في مباريات صراخ. ^[3] وفقًا لهيلمان، كان لا بد من إيقاف الإنتاج لمدة نصف يوم عندما رفض أوتس التحدث بكمية طويلة من الحوار بالطريقة التي أرادها هيلمان، مفضلًا بدلاً من ذلك همس السطور بشكل غير مفهوم تقريبًا. ابتعد أوتس عن طاقم الفيلم بغضب عندما أصر المخرج. بعد أن عاد أوتس أخيرًا في وقت متأخر من بعد الظهر، سمح هيلمان للممثل بقراءة السطور بالطريقة التي يريدها، طالما أنه يقرأها أيضًا بالطريقة المفضلة لدى هيلمان. في غرفة التحرير، رفض هيلمان نسخة أوتس. ^[4]
• ويل هاتشينز بدور كولاي: بصفته صديق جاشادي الأحمق، تم اختيار هاتشينز بنفس الإلهام الذي انتاب هيلمان عندما فكر أيضًا في وارن أوتس وميلي بيركنز للأدوار الرئيسية الأخرى في الفيلم. مثل أوتس، عندما بدأ إنتاج فيلم The Shooting ، كان هاتشينز بالفعل مرتبطًا تمامًا بنوع الغرب، حيث لعب دور البطولة لعدة سنوات في المسلسل التلفزيوني Sugarfoot على قناة ABC-TV ، والذي استمر من عام 1957 إلى عام 1961. يتذكر كل من بيركنز وهيلمان لاحقًا الممثل باعتباره رجلًا مضحكًا وساحرًا، ولم يشتكي أبدًا من ظروف التصوير المعاكسة غالبًا. ^{[4] [3]}
• ميلي بيركنز بدور المرأة: اشتهرت بأداء الدور الرئيسي في فيلم مذكرات آن فرانك ، وكانت بيركنز جارة هيلمان عندما تم اختيارها لدور المرأة الغامضة التي لا اسم لها والتي تقود فريق البحث إلى حتفهم. كان فيلم إطلاق النار هو فيلمها الخامس، وتبعه على الفور دور بطولة آخر في فيلم الغرب الأمريكي المصاحب لهيلمان، ركوب في الدوامة . ^[5] على الرغم من أن بيركنز استمتعت بالعمل في كلا الفيلمين الغربيين لهيلمان، وأصبحت صديقة جيدة لوارين أوتس، إلا أنها شعرت بالفزع لأن هيلمان أصر على مثل هذه الواقعية لدرجة أنه سمح فقط بأقل قدر من المكياج للممثلين. شعرت أنها كانت تُصوَّر باستمرار بطريقة غير جذابة. ^[3]
• جاك نيكلسون بدور بيلي سبير: كان هذا الظهور السينمائي الثالث عشر للممثل الشاب، والرابع مع المخرج هيلمان. ^[6] بالإضافة إلى لعب دور الشرير البغيض ، طلب هيلمان من نيكلسون المشاركة في إنتاج الفيلم. وصف المخرج هذا القرار بأنه "أكبر خطأ في حياتي". كان نيكلسون قلقًا باستمرار بشأن الميزانية وكان يتجادل مرارًا وتكرارًا مع هيلمان بشأن مخاوف الميزانية الضئيلة. ^[4]
• بي جي ميرهولز في دور ليلاند درام
• تشارلز ايستمان في دور الرجل الملتحي
• جاي إل تسوسي في دور الهندي في كروس تري
• براندون كارول في دور الشريف
• والي مون نائبا
• ويليام ماكليبرانغ في دور رجل بلدة كروس تري
• جيمس كامبل في دور رجل بلدة كروس تري

في عام 1964، صنع مونتي هيلمان وجاك نيكلسون فيلمين معًا، Back Door to Hell و Flight to Fury ، وقد أنتجهما فريد روس وصُوِّرا متتاليين في الفلبين. بعد الانتهاء من الفيلمين، كتب المخرج والممثل سيناريو يسمى Epitaph وقدماه إلى روجر كورمان لإنتاجه. لم يهتم كورمان بالسيناريو، لكنه سأل عما إذا كان الاثنان على استعداد لعمل فيلم غربي له بدلاً من ذلك. عندما أعربا عن اهتمامهما، اقترح كورمان أيضًا تصوير فيلمين غربيين، بطريقة مماثلة للأفلام الفلبينية التي انتهيا منها للتو. وافقا، وبينما بدأ نيكلسون العمل على سيناريو Ride in the Whirlwind ، طلب هيلمان من صديقتهما المشتركة كارول إيستمان كتابة The Shooting . ^{[4] [7]}

وفقًا لهيلمان، تم استخدام نص إيستمان كما هو مكتوب تقريبًا، دون الحاجة إلى أي إعادة كتابة. ومع ذلك، شعر هيلمان أن الجزء الأول من النص كان يحتوي على الكثير من المواد التوضيحية التي تتعلق برحلة جاشاد عبر الصحراء أثناء عودته إلى معسكر التعدين، لذلك قام هيلمان ببساطة بحذفه، مشيرًا إلى أن " الشرح ، بطبيعته، مصطنع". بعد التخلص من المواد، بدأ هيلمان في التصوير حول "الصفحة 10" من السيناريو. شعر أن القصة كانت "بسيطة تمامًا" ولم تكن بحاجة إلى أي معلومات إضافية لمساعدة الجمهور على فهم الأشياء. ومع ذلك، أصر كورمان على أن يضيف هيلمان قدرًا معينًا من الشرح الذي كان كورمان يأمل أن يساعد في شرح القصة. شعر كورمان أنه إذا تم ذكر ثلاث مرات أثناء الفيلم أن جاشاد لديه أخ، فلن يرتبك الجمهور بسبب التسلسل الذروة. وافق هيلمان على مضض. ^[4]

بعد التفكير لفترة وجيزة في ستيرلنغ هايدن لغاشيد، كان هيلمان يتسوق في مكتبة في لوس أنجلوس عندما فكر فجأة وفي نفس الوقت في بيركنز ووارن أوتس وويل هاتشينز للأدوار الرئيسية. كانت بيركنز جارة هيلمان في ذلك الوقت، وكانت تعرف هيلمان ونيكلسون منذ سنوات عديدة، حيث التقت بهما لأول مرة بينما كانا يحضران نفس فصل التمثيل. ^[3] اتصل هيلمان على الفور بنيكلسون بفكرته في اختيار الممثلين. وافق نيكلسون على أن الممثلين الثلاثة سيكونون مثاليين. ^[4]

قام هيلمان ونيكلسون باستكشاف المواقع لعدة أسابيع، ونظروا إلى أماكن مألوفة مثل مونومنت فالي قبل أن يقررا اختيار كاناب ، يوتا. لقد اختاروا تلك المنطقة لأنها وفرت لهم "الوادي الصندوقي" المطلوب لفيلم Whirlwind و"الصحراء القاحلة" لفيلم The Shooting . ^[4] تم تصوير أجزاء من الفيلم في كاناب كانيون، ومزرعة كالفين جونسون، وجلين كانيون في يوتا. ^[8]

قام كورمان بتمويل الفيلم، حيث عمل كمنتج تنفيذي للفيلم دون ذكر اسمه. كانت الميزانية 75000 دولار. بدأ التصوير في 15 أبريل 1965، بطاقم إنتاج يتكون من سبعة أفراد فقط. خلال اليومين الأولين من الإنتاج، كان التصوير الفعلي محدودًا للغاية بسبب الأمطار شبه المستمرة، مما تسبب في فيضانات شديدة في المناطق التي خططوا للتصوير فيها. قدر هيلمان أن 5000 دولار من الميزانية الصغيرة بالفعل قد تم التهامها بسبب الوقت الضائع. كان 10000 دولار أخرى من الميزانية لرواتب رعاة الخيول، العنصر النقابي الوحيد في الفيلم، بصرف النظر عن الممثلين. كانت صفقة كورمان مع هيلمان ونيكلسون هي أنه إذا تجاوز الفيلم الميزانية، فإن أي تكاليف إضافية ستأتي من جيوبهم الخاصة. على الرغم من المشاكل الأولية، تم الانتهاء من الفيلم وفقًا لتقدير الميزانية الأصلية. ^[4]

بسبب الميزانية المنخفضة بشكل مقيد، لم يتم استخدام أي معدات إضاءة أثناء التصوير. قام جريجوري ساندور بتصوير الفيلم بالكامل باستخدام إضاءة موجودة (XL). بالنسبة للعديد من لقطات التتبع في الفيلم ، قدر هيلمان أن الطاقم لم يتمكن من إحضار سوى حوالي ثمانية أقدام من مسارات العربات . ^[4]

بعد اكتمال تصوير فيلم The Shooting ، بدأ الإنتاج فورًا في فيلم Hellman's Ride in the Whirlwind ، وهو فيلم غربي غامض مشابه شارك فيه نيكلسون وبيركينز أيضًا. ^[9] تم الانتهاء من كلا الفيلمين في إجمالي ستة أسابيع من التصوير المستمر (ثلاثة أسابيع لكل فيلم). ^[10]

يقال إن هيلمان أمضى أكثر من عام في تحرير الفيلمين، وهو ادعاء ينفيه هيلمان بشدة. ^[10] في عام 1967، تلقى كلا الفيلمين مراجعات ممتازة في مهرجان مونتريال السينمائي العالمي ، وتم عرضهما خارج المنافسة في مهرجان كان السينمائي . ^[9]

لم يبد أي موزع أمريكي أي اهتمام بأي من الفيلمين. باع نيكلسون الحقوق الأجنبية لمنتج أفلام فرنسي، لكن المنتج أفلس، وظلت مطبوعات كلا الفيلمين في سند في مطار باريس لمدة عامين تقريبًا. بعد "مناورات قانونية كبيرة"، تمكن هيلمان ونيكلسون من استعادة الحقوق إليهما. في عام 1968، تمكن هيلمان من عرض كلا الفيلمين في دور العرض في باريس، وإن كان بدون موزع. ^[11] وفقًا لهيلمان، كان فيلم The Shooting نجاحًا كبيرًا في مجال الفن وتم عرضه لأكثر من عام في باريس. في عام 1968 أيضًا، تم بيع الحقوق الأمريكية لكلا الفيلمين إلى منظمة والتر ريد، وهي سلسلة مسارح مقرها نيويورك كانت توزع الأفلام أحيانًا (كما تولت أيضًا الإصدار الأولي لفيلم Night of the Living Dead ). ^[10] قرروا تمرير الإصدار المسرحي. بدلاً من ذلك، تم بيع كلا الفيلمين مباشرة إلى التلفزيون. ^[12] في عام 1971، حصلت شركة Jack H. Harris Enterprises Inc. على حقوق عرض الفيلم في دور السينما، ^[13] حيث اشترت الحقوق "بناءً على قوة شهرة جاك نيكلسون الجديدة". ^[14]

لم يتم عرض فيلم The Shooting في دور العرض، ولم يتم عرضه إلا نادرًا على شاشات التلفزيون، وبالتالي كان له في البداية عدد محدود جدًا من المعجبين. كان النقاد الذين تمكنوا من مشاهدة الفيلم متحمسين للغاية، ووجدوه بشكل عام متفوقًا على فيلم الغرب الأمريكي المصاحب لفيلم Hellman، Ride in the Whirlwind . لاحظ داني بيري في فيلم Cult Movies (1981)، بعد اعترافه بأنه واجه صعوبات مع ذروة الأحداث "المحيرة"، "لكن في حين أن النهاية قد تطرح أسئلة أكثر مما تجيب عليها، فإن الرحلة المثيرة التي تقودنا إلى هذه النقطة هي واحدة من أكثر المشاهد المجزية في تاريخ أفلام الغرب الأمريكي". ^{[10] قال} ليونارد مالتين إنه كان "... فيلمًا قويًا في نهاية المطاف بأداء غير عادي من نيكلسون كمسلح مستأجر... ونهاية مذهلة وغير متوقعة". ^[15]

كتب ديفيد بيري في مجلة تايم أوت :

"ربما يكون هذا أول فيلم غربي يستحق حقًا أن نطلق عليه اسم الوجودي ... يبني هيلمان بلا هوادة على أجواء وتداعيات "البحث" حتى اكتسب أهمية مرعبة في حد ذاته... ما فعله هيلمان هو أخذ الأدوات الأساسية للغرب، واستخدامها، دون تخفيف أو تدمير قوتها بأي شكل من الأشكال، كأساس لدراما كافكاوية ." ^[16]

يشير كتاب موسوعة أوروم للأفلام الغربية لفيل هاردي إلى أن "أسلوب هيلمان المحسوب، المليء باللقطات القريبة المربكة واللحظات الغريبة... يؤكد القدرية المنفصلة في قصته. هذا فيلم رائع." ^{[17] ووصف} دليل الفيلم لجيمس موناكو الفيلم بأنه "فعال للغاية، ويلعب بمستويات مختلفة من الشخصية والأفكار... إنه أسلوب غربي رائع لا ينبغي تفويته." ^{[9] أشار} جوناثان روزنباوم إلى الفيلم باعتباره أول فيلم غربي حامضي ، واستشهد به كمصدر إلهام لفيلم الرجل الميت لجيم جارموش . ^[18] كتب لاحقًا أن "كتاب براد ستيفنز الممتاز مونتي هيلمان: حياته وأفلامه يربط هذا الفيلم الغريب، الذي يسميه أول تحفة فنية لهيلمان، بفيلم صمويل بيكيت في انتظار جودو ، لكنني أميل إلى اعتباره أفضل فيلم غربي لم يصنعه آلان رينيه على الإطلاق... إذا لم يكن مضحكًا للغاية بطريقته العبثية الفريدة، فأعتقد أنه يمكن للمرء أن يسميه متكلفًا، ولكن فقط على خطر تفويت كل المرح المخيف." ^[19]

على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes، حصل الفيلم على تقييم 100% بناءً على مراجعات من 16 ناقدًا. ^[20]

• قائمة الأفلام الأمريكية لعام 1966

• التصوير في كتالوج المعهد الأمريكي للأفلام الروائية
• إطلاق النار في أول موفي
• إطلاق النار في IMDb
• إطلاق النار على موقع Rotten Tomatoes
• إطلاق النار في قاعدة بيانات أفلام TCM
• إطلاق النار والركوب في العاصفة: يمكننا إحضار كمية جيدة من الحبل، مقال بقلم مايكل أتكينسون في Criterion Collection