في انتظار غودو

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

مسرحية " في انتظار غودو " من تأليف الكاتب المسرحي والروائي الأيرلندي صموئيل بيكيت . كُتبت بين عامي 1948 و1949، ونُشرت لأول مرة عام 1952، وعُرضت لأول مرة عام 1953 باللغة الفرنسية بعنوان " En attendant Godot" . [ 2 ] تُعدّ هذه المسرحية اقتباسًا إنجليزيًا من بيكيت للنص الأصلي. تحمل المسرحية عنوانًا فرعيًا " تراجيكوميديا ​​في فصلين"، [ 2 ] وهي أشهر أعماله الأدبية، ويُعتبرها النقاد "إحدى أكثر مسرحيات الأدب الحديث غموضًا ". [ 3 ] [ 4 ] في استطلاع رأي عام أجراه المسرح الوطني الملكي في لندن عام 1998، صُوّتت "في انتظار غودو " على أنها "أهم مسرحية باللغة الإنجليزية في القرن العشرين ". [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

في مسرحية "في انتظار غودو" ، يقضي البطلان الرئيسيان، فلاديمير (ديدي) وإستراغون (غوغو) ، أيامهما في انتظار شخص يُدعى غودو، الذي يعتقدان أنه سيمنحهما الخلاص. يمضون وقتهم في أحاديث وأنشطة بدنية وتأملات فلسفية، لكن أملهم يتلاشى مع عدم ظهور غودو. [ 8 ] يلتقون بثلاث شخصيات أخرى، بوزو وخادمه لاكي، وفتى صغير. ومع تطور أحداث المسرحية، يوحي تكرار الأحداث والحوارات بالطبيعة الدورية لحياتهم، ورغم وعد غودو بـ"الغد"، إلا أنه لا يظهر أبدًا في المسرحية، تاركًا الشخصيات في حالة من عدم اليقين الوجودي.

كُتب النص الفرنسي الأصلي بين 9 أكتوبر 1948 و29 يناير 1949. [ 9 ] عُرضت المسرحية لأول مرة ، من إخراج روجر بلين ، في مسرح بابيلون بباريس في يناير 1953. أما النسخة الإنجليزية، فقد عُرضت لأول مرة في لندن عام 1955. على الرغم من وجود مشهد واحد فقط يمتد على فصلي المسرحية، إلا أنها تشتهر بتعدد مواضيعها، بما في ذلك تلك المتعلقة بالجوانب الدينية والفلسفية والكلاسيكية والاجتماعية والنفسية والسيرية. صرّح بيكيت لاحقًا بأن لوحة " رجلان يتأملان القمر " (1819) للفنان كاسبار ديفيد فريدريش كانت مصدر إلهام رئيسي للمسرحية. وذكر الكاتب المسرحي مارتن إسلين أن "في انتظار غودو" كانت جزءًا من حركة أدبية أوسع تُعرف باسم " مسرح العبث" ، والتي اقترحها ألبير كامو لأول مرة .

حظيت المسرحية بإشادة واسعة النطاق. ونظرًا لشعبيتها وأهميتها ودورها الثقافي البارز في الأدب الحديث، فقد تم اقتباس مسرحية "في انتظار غودو" مرارًا وتكرارًا للمسرح والأوبرا والمسرحيات الغنائية والتلفزيون والعروض المسرحية في معظم أنحاء أوروبا والأمريكتين . وباعتبارها إحدى الأعمال التأسيسية للمسرح، لا تزال المسرحية تُدرس على نطاق واسع في الأوساط الأكاديمية والأدبية.

روفوس في دور إستراغون وجورج ويلسون في دور فلاديمير في النسخة المقتبسة من المسرحية عام 1978

حبكة

الفصل الأول

تبدأ المسرحية بلقاء شخصين مُهملين، فلاديمير وإستراغون، عند شجرة عارية من الأوراق. يُخبر إستراغون فلاديمير بمتاعبه الأخيرة: فقد أمضى الليلة الماضية مُلقىً في خندق وتعرض للضرب من عدد من المُعتدين المجهولين. يتناقش الاثنان مطولاً في مواضيع مُختلفة، لا يبدو أن لها أهمية كبيرة، ويتضح في النهاية أنهما ينتظران رجلاً يُدعى غودو. ليسا متأكدين مما إذا كانا قد التقيا بغودو من قبل، ولا حتى ما إذا كان سيأتي.

بعد ذلك، يصل مسافرٌ متغطرس يُدعى بوتزو ، برفقة عبده الصامت لاكي، ويتوقف ليُحادث فلاديمير وإستراغون. لاكي مُقيدٌ بحبلٍ يمسكه بوتزو، الذي يُجبره على حمل حقائبه الثقيلة ويُعاقبه جسديًا إذا رأى حركاته بطيئةً للغاية. يُصرّح بوتزو بأنه في طريقه إلى السوق، حيث ينوي بيع لاكي لتحقيق الربح. بعد أمر بوتزو "فكّر!"، يُؤدي لاكي، الصامت عادةً، رقصةً ومونولوجًا مفاجئًا: سيلٌ من العبارات ذات الطابع الأكاديمي ممزوجةً بالهراء المُطلق. [ 10 ] يرحل بوتزو ولاكي، تاركين إستراغون وفلاديمير في حيرةٍ يُواصلان انتظارهما لغودو الغائب.

في النهاية، يظهر صبي ويشرح لفلاديمير وإستراغون أنه رسول من غودو، وأن غودو لن يصل الليلة، بل غدًا بالتأكيد. يسأل فلاديمير عن أوصاف غودو، لكنه لا يتلقى من الصبي سوى إجابات مقتضبة أو مبهمة للغاية، ثم يغادر الصبي سريعًا. بعد ذلك، يعلن فلاديمير وإستراغون أنهما سيغادران أيضًا، لكنهما يبقيان على خشبة المسرح دون حراك.

الفصل الثاني

فلاديمير وإستراغون ينتظران مجدداً قرب الشجرة، التي نمت عليها أوراق كثيرة منذ آخر ظهور لها في الفصل الأول. لا يزال الرجلان ينتظران غودو. يعود لاكي وبوزو للظهور، لكن ليس كما كانا سابقاً. فقد بوزو بصره، وأصبح لاكي أبكم تماماً. لا يتذكر بوزو أنه التقى فلاديمير وإستراغون من قبل، وهما أيضاً لا يتفقان على آخر مرة رأيا فيها المسافرين. يغادر لاكي وبوزو بعد لقائهما الحماسي، تاركين فلاديمير وإستراغون يواصلان انتظارهما.

بعد ذلك بوقت قصير، يعود الصبي ليخبرنا مجددًا أن غودو لن يأتي الليلة، بل غدًا بالتأكيد. يذكر الصبي أنه لم يلتقِ فلاديمير وإستراغون من قبل، وأنه ليس الصبي نفسه الذي تحدث إلى فلاديمير بالأمس، مما يثير غضب فلاديمير بشدة، ويطالبه بتذكره في اليوم التالي لتجنب تكرار هذا اللقاء. بعد خروج الصبي، يفكر فلاديمير وإستراغون في الانتحار، لكنهما لا يملكان حبلًا لشنق نفسيهما. يقرران المغادرة والعودة في اليوم التالي ومعهما حبل، لكنهما يظلان بلا حراك بينما يتلاشى المشهد إلى سواد دامس.

الشخصيات

امتنع بيكيت عن الخوض في تفاصيل الشخصيات أكثر مما كتبه في المسرحية. وقد ذكر ذات مرة أنه عندما أراد السير رالف ريتشاردسون معرفة كل شيء عن بوتزو، وعنوان منزله وسيرته الذاتية ، وبدا وكأنه جعل تقديم هذه المعلومات وما شابهها شرطًا لموافقته على تجسيد دور فلاديمير... أخبرته أن كل ما أعرفه عن بوتزو موجود في النص، وأنه لو كنت أعرف المزيد لأدرجته في النص، وينطبق هذا أيضًا على الشخصيات الأخرى. [ 11 ]

فلاديمير وإستراغون

مظهر

فلاديمير وإستراغون ( مدرسة دون ، الهند، 2010)

عندما بدأ بيكيت الكتابة، لم تكن لديه صورة ذهنية واضحة عن فلاديمير وإستراغون. لم يُذكر اسمهما قط كمتشردين في النص، مع أنهما غالبًا ما يُجسدان بملابس المتشردين على خشبة المسرح. يقول روجر بلين : "سمع بيكيت أصواتهما، لكنه لم يستطع وصف شخصياته لي. قال: 'الشيء الوحيد الذي أنا متأكد منه هو أنهما يرتديان قبعات البولر . ' " [ 12 ] "كانت قبعة البولر بالطبع زيًا شائعًا للرجال في العديد من السياقات الاجتماعية عندما كان بيكيت يكبر في فوكسروك ، وكان [والده] ويليام بيكيت يرتديها عادةً." [ 13 ] تشير المسرحية إلى أن ملابس إستراغون، على الأقل، رثة. عندما أخبره فلاديمير أنه كان يجب أن يكون شاعرًا، أجاب إستراغون بأنه كان كذلك، وأشار إلى أسماله، وسأل إن لم يكن ذلك واضحًا.

لا توجد أوصاف جسدية لأي من الشخصيتين؛ ومع ذلك، يشير النص إلى أن فلاديمير هو الأثقل وزنًا بينهما: مشهد التفكير في الانتحار يؤكد ذلك. وقد ذكّرت قبعات البولينغ وغيرها من الجوانب الكوميدية في شخصيتيهما الجمهور المعاصر بلوريل وهاردي ، اللذين أدّيا أحيانًا دور المتشردين في أفلامهما. كتب جيرالد ماست في كتابه "العقل الكوميدي: الكوميديا ​​والأفلام": "لعبة تمرير القبعات في مسرحية " في انتظار غودو " وعجز لاكي عن التفكير دون قبعته هما استلهام واضح من بيكيت للوريل وهاردي - استبدال الشكل بالجوهر، وتغطية الواقع". [ 14 ] كما أن "ثرثرتهما"، التي تتضمن تعابير إنجليزية أيرلندية ، تشير إلى أنهما أيرلنديان . [ 15 ]

الجسد والمعتقدات

يقف فلاديمير طوال معظم أحداث المسرحية، بينما يجلس إستراغون مرات عديدة، بل ويغفو أحيانًا. "إستراغون خامل، وفلاديمير قلق." [ 16 ] ينظر فلاديمير إلى السماء ويتأمل في أمور دينية أو فلسفية. إستراغون "ينتمي إلى الحجر"، [ 17 ] منشغل بأمور دنيوية مثل ما يمكنه الحصول عليه من طعام وكيفية تخفيف آلامه الجسدية؛ إنه مباشر، حدسي. يمكن تشبيه الطريقة الرتيبة والطقوسية التي يجلس بها إستراغون باستمرار على الحجر ببرد أظافر ويني المستمر في مسرحية " أيام سعيدة " ، وهي مسرحية أخرى لبيكيت، فكلا الفعلين يمثلان التآكل البطيء والمتعمد لحياة الشخصيات. يجد صعوبة في التذكر، لكنه يستطيع استرجاع بعض الأشياء عند التذكير، على سبيل المثال ، عندما يسأله فلاديمير: "هل تتذكر الأناجيل ؟" [ 18 ] يخبر إستراغون فلاديمير عن الخرائط الملونة للأراضي المقدسة ، وأنه كان يخطط لقضاء شهر العسل على شاطئ البحر الميت . إن ذاكرته قصيرة المدى هي الأضعف، مما يوحي بأنه قد يكون مصابًا بمرض الزهايمر . [ 19 ] يكتب آل ألفاريز : "لكن ربما يكون نسيان إستراغون هو الرابط الذي يجمع علاقتهما. فهو ينسى باستمرار، وفلاديمير يذكره باستمرار؛ يمضيان الوقت معًا." [ 20 ] يمنح نسيان إستراغون الكاتب أيضًا فائدة سردية معينة، مما يسمح للمحادثات العادية والفارغة التي تدور بينه وبين فلاديمير بالاستمرار بسلاسة. لقد كانا معًا لمدة خمسين عامًا، لكنهما لم يكشفا عن عمريهما الحقيقيين عندما سألهما بوتسو. حياة فلاديمير ليست خالية من المصاعب أيضًا، لكنه الأكثر مرونة بينهما. "ألم فلاديمير هو في الأساس معاناة نفسية، وهو ما يفسر استبداله الطوعي لقبعته بقبعة لاكي، مما يدل على رغبة فلاديمير الرمزية في أفكار شخص آخر." [ ٢١ ] مثّلت هذه التوصيفات، بالنسبة للبعض، فعل التفكير أو الحالة الذهنية (فلاديمير) والأشياء المادية أو الجسد (إستراغون). [ ٢٢ ] ويتجلى هذا بصريًا من خلال اهتمام فلاديمير المستمر بقبعته واهتمام إستراغون بحذائه. ورغم اختلاف الشخصيتين في المزاج، واختلاف ردود أفعالهما تجاه الموقف، إلا أنهما أساسيتان، كما يتضح من توازن تأملات فلاديمير الميتافيزيقية مع متطلبات إستراغون الجسدية. [ ٢٣ ]

التفسيرات

تتجلى هذه الصفات، ولا سيما ما يتعلق بوضعهما الوجودي، في أحد المواضيع المتكررة في المسرحية، ألا وهو النوم. [ 24 ] في المسرحية، ينام إستراغون مرتين ويُصاب بكوابيس، كان يرغب في إخبار فلاديمير بها عند استيقاظه. إلا أن فلاديمير يرفض سماعها لأنه لا يستطيع تحمل شعور الانحصار الذي يعيشه الحالم في كل مرة. تدعم فكرة الانحصار هذه الرأي القائل بأن بيئة المسرحية يمكن فهمها بشكل أوضح على أنها مشهد حالم، أو شكل من أشكال المطهر ، لا مفر منه لأي منهما. وقد أشار أحد التفسيرات إلى الصلة بين تجارب الشخصيتين وطريقة تمثيلهما لها: العجز في كابوس إستراغون ومأزق فلاديمير في انتظاره بينما ينام رفيقه. [ ٢٤ ] ويُقال أيضًا إن النوم ونفاد الصبر يمكّنان المشاهدين من التمييز بين الشخصيتين الرئيسيتين، فالنوم يُعبّر عن تركيز إستراغون على أحاسيسه، بينما يُظهر قلق فلاديمير تركيزه على أفكاره. [ ٢٥ ] هذا الجانب تحديدًا المتعلق بالنوم يُشير إلى ما يُسميه البعض نمط الازدواجية في المسرحية. [ ٢٦ ] في حالة البطلين، تشمل الازدواجية الجسد والعقل، مما يجعل الشخصيتين متكاملتين. [ ٢٥ ]

ألقاب

طوال أحداث المسرحية، ينادي الزوجان بعضهما بألقاب التدليل "ديدي" و"جوجو"، مع أن الصبي ينادي فلاديمير بـ"السيد ألبرت". كان بيكيت ينوي في الأصل تسمية إستراغون "ليفي"، لكن عندما سأله بوتزو، عرّف نفسه باسم "ماغريغور، أندريه" [ 27 ] ، كما أنه يجيب بـ" كاتول " بالفرنسية أو " كاتولوس " في طبعة فابر الأولى. أصبح هذا الاسم "آدم" في الطبعة الأمريكية. وكان تفسير بيكيت الوحيد هو أنه "سئم من كاتولوس". [ 28 ]

استقبال الشخصيات

وصفت فيفيان ميرسييه مسرحية " في انتظار غودو " بأنها "حققت ما يبدو مستحيلاً نظرياً - مسرحية لا يحدث فيها شيء، ومع ذلك تُبقي الجمهور مشدوداً إلى مقاعده. والأكثر من ذلك، بما أن الفصل الثاني هو إعادة صياغة مختلفة قليلاً للفصل الأول، فقد كتب مسرحية لا يحدث فيها شيء، مرتين." [ 29 ] وقد تساءلت ميرسييه ذات مرة عن اللغة التي استخدمها بيكيت مع الشخصيتين: "بدا لي... أنه جعل ديدي وغوغو يبدوان وكأنهما حاصلان على شهادات دكتوراه. كيف تعرف أنهما لم يحصلا عليها؟" كان هذا رده. [ 30 ] من الواضح أنهما عاشا أوقاتًا أفضل، مثل زيارة برج إيفل وحصاد العنب على ضفاف نهر الرون ؛ هذا كل ما قاله أي منهما عن ماضيه، باستثناء ادعاء إستراغون بأنه كان شاعرًا، وهو تفسير قدمه إستراغون لفلاديمير لفقره المدقع. في العرض المسرحي الأول، الذي أشرف عليه بيكيت، كلاهما "أكثر أناقةً رثةً من كونهما رثّي المظهر... فلاديمير على الأقل قادر على الشعور بالصدمة... بشأن مسألة تتعلق بالآداب عندما يتوسل إستراغون للحصول على عظام دجاج أو نقود." [ 31 ]

بوزو ولوكي

توصيف الشخصيات

لقد ظل بوزو ولاكي معًا لمدة 60 عامًا. [ 32 ] يتحكم بوزو في لاكي بواسطة حبل طويل للغاية، يقوم بسحبه وجذبه إذا كان لاكي بطيئًا ولو قليلاً.

يبدو لاكي الطرف الخاضع في علاقتهما، على الأقل في البداية، إذ ينفذ كل ما يأمره به بوتزو دون تردد، مُظهِرًا نوعًا من "الولاء الشبيه بالكلب" لسيده . [ 33 ] يُعاني لاكي من حمل حقيبة ثقيلة، ويسقط عدة مرات، ليُساعده إستراغون وفلاديمير ويُسنداه.

لقد قيل إن " بوزو ولاكي ليسا سوى نسخة مكبرة من ديدي وجوجو"، على الرغم من عدم توازن علاقتهما. [ 34 ] ومع ذلك، فإن سيطرة بوزو سطحية؛ "فعند التدقيق، يتضح أن لاكي كان يتمتع دائمًا بنفوذ أكبر في العلاقة، لأنه كان يرقص، والأهم من ذلك، كان يفكر - ليس كخدمة، بل لسد حاجة كامنة لدى بوزو: لقد قام بكل هذه الأفعال من أجله . وعلى هذا النحو، منذ الظهور الأول للثنائي، كان بوزو هو العبد الحقيقي دائمًا." [ 21 ] ينسب بوزو الفضل إلى لاكي في منحه كل الثقافة والرقي والقدرة على التفكير التي يمتلكها. لقد تعلم بلاغته عن ظهر قلب. إن "فقرة بوزو الاحتفالية" في السماء مثال واضح على ذلك: فمع انهيار ذاكرته، يجد نفسه غير قادر على الاستمرار بمفرده.

التركيز على التناقضات

لا يُعرف الكثير عن بوتزو سوى أنه في طريقه إلى المعرض لبيع عبده لاكي. انطلاقًا من تجارب بيكيت الشخصية في أيرلندا وفرنسا إبان الحرب، اعتبره معلقون مثل هيو كينر رمزًا للسلوك الألماني في فرنسا المحتلة، أو بديلًا لذلك، مالك أرض متسلطًا ومتعجرفًا من الطبقة البروتستانتية العليا . [ 35 ] عند ترجمة حواره الفرنسي الأصلي إلى الإنجليزية، حرص بيكيت على إدخال اللهجة الأيرلندية (وتحديدًا لهجة سكان دبلن): غليون بوتزو من صنع كاب وبيترسون ، أشهر بائعي التبغ في دبلن (يشير إليه بوتزو بـ" بريار " بينما يسميه إستراغون باللهجة المحلية " دودين "). لم يكن نصه الإنجليزي الأيرلندي أكثر حيوية من النص الفرنسي الأصلي فحسب ، بل إنه أبرز أيضًا الفروقات في المكانة الاجتماعية للشخصيات. [ 36 ] [ 37 ] يعترف بوتزو بضعف ذاكرته، لكنه في الحقيقة ناتج عن انغماسه الدائم في ذاته. "بوتزو شخصية مضطرة للتعويض المفرط. لهذا السبب يبالغ في كل شيء... ويرتبط هذا التعويض المفرط بانعدام أمان عميق بداخله. هذه بعض المصطلحات النفسية التي استخدمها بيكيت." [ 38 ] كانت نصيحة بيكيت للمخرج الأمريكي آلان شنايدر : "[بوتزو] مصاب بهوس خفيف ، والطريقة الوحيدة لتجسيده هي تجسيده كشخص مجنون." [ 16 ]

"في ترجمته [الإنجليزية]... سعى بيكيت جاهداً للحفاظ على الطابع الفرنسي قدر الإمكان، ولذلك أوكل جميع الأسماء والأماكن الإنجليزية إلى لاكي، الذي اعتقد أن اسمه نفسه يوحي بمثل هذا الارتباط". [ 39 ]

استقبال الشخصيات

لا يتحدث لاكي إلا مرة واحدة في المسرحية، وذلك استجابةً لأمر بوتزو بالتفكير نيابةً عن إستراغون وفلاديمير. وقد وصف مارتن إسلين في مقالته "مسرح العبث" تلك الاستطرادات الفلسفية المجردة ظاهريًا التي يلقيها لاكي على الجمهور خلال حديثه بأنها "سيل من الهراء الذي لا معنى له على الإطلاق" . [ 40 ] ويشير إسلين إلى أن هذا التدفق الفلسفي الذي يبدو لا إراديًا هو مثال على عمل الممثل "ضد الحوار لا معه"، [ 40 ] مما يدعم ادعاءات إسلين بأن "حماسة الأداء" في المسرحية يجب أن "تتناقض جدليًا مع عبثية معنى السطور". [ 40 ]

تحدث جان مارتن ، الذي أدى دور لاكي لأول مرة في باريس عام ١٩٥٣، إلى طبيبة تُدعى مارث غوتييه، كانت تعمل في مستشفى بيتي سالبيتريير . سألها مارتن إن كانت تعرف سببًا فسيولوجيًا يُفسر صوت لاكي كما هو مكتوب في النص. اقترحت غوتييه مرض باركنسون ، الذي قالت إنه "يبدأ برعشة تزداد وضوحًا تدريجيًا، حتى يعجز المريض لاحقًا عن الكلام دون ارتعاش صوته". بدأ مارتن في دمج هذه الفكرة في بروفاته. [ ٤١ ] ربما لم يكن بيكيت والمخرج مقتنعين تمامًا، لكنهما لم يُبديا أي اعتراض. [ ٤٢ ] عندما ذكر مارتن للكاتب المسرحي أنه "يؤدي دور لاكي كما لو كان يُعاني من مرض باركنسون"، أجاب بيكيت قائلًا: "نعم، بالطبع"، مُشيرًا إلى أن والدته كانت مُصابة بمرض باركنسون. [ ٤٣ ]

عندما سُئل بيكيت عن سبب تسمية لاكي بهذا الاسم، أجاب: "أفترض أنه محظوظ لأنه لم يعد لديه أي توقعات ..." [ 44 ]

الصبي

إستراغون والصبي في حوار
إستراغون والصبي ( جامعة شيكاغو ، 2020)

لا تتضمن قائمة الممثلين سوى ولد واحد.

يؤكد الصبي في الفصل الأول، وهو فتى محلي، لفلاديمير أن هذه هي المرة الأولى التي يراه فيها. ويقول إنه لم يكن موجودًا في اليوم السابق. ويؤكد أنه يعمل لدى السيد غودو راعيًا للماعز . أما أخوه، الذي يضربه غودو، فهو راعي أغنام . يطعم غودو كليهما ويسمح لهما بالنوم في مخزن التبن الخاص به.

يؤكد الصبي في الفصل الثاني لفلاديمير أنه لم يكن هو من زارهم في اليوم السابق، ويصرّ على أن هذه زيارته الأولى أيضًا. عندما يسأل فلاديمير عن عمل غودو، يجيبه الصبي: "لا يعمل شيئًا يا سيدي". [ 45 ] كما نعلم أن لديه لحية بيضاء - ربما، فالصبي غير متأكد. لهذا الصبي أخ يبدو مريضًا، ولكن لا يوجد دليل قاطع يشير إلى ما إذا كان أخوه هو الصبي الذي جاء في الفصل الأول أو الذي جاء في اليوم السابق.

سواءً كان الصبي من الفصل الأول هو نفسه الصبي من الفصل الثاني أم لا، فكلاهما مهذبان لكنهما خجولان. في الفصل الأول، ورغم ادعائه الوصول بينما كان بوتزو ولاكي لا يزالان موجودين، إلا أن الصبي لم يُعرّف بنفسه إلا بعد مغادرة بوتزو ولاكي، قائلاً لفلاديمير وإستراغون إنه انتظر مغادرة الاثنين الآخرين خوفاً منهما ومن سوط بوتزو. أما في الفصل الثاني، فلم يدّعِ الصبي الوصول مبكراً بما يكفي لرؤية لاكي أو بوتزو. في كلا الفصلين، بدا الصبي متردداً في الكلام، مكتفياً بقول "نعم سيدي" أو "لا سيدي"، وانتهى به الأمر بالخروج هارباً.

جودو

لقد كانت هوية غودو موضوع نقاش واسع. " عندما سأل كولين داكوورث بيكيت مباشرةً عما إذا كان بوتزو هو غودو، أجاب المؤلف: "لا. إنه مُضمّن في النص فقط، ولكنه ليس صحيحًا. " [ 46 ]

مصادر إلهام محتملة

تقول ديردري باير إنه على الرغم من أن "بيكيت لن يناقش أبدًا دلالات العنوان"، إلا أنها تقترح قصتين ربما تكونان قد ألهمتاه جزئيًا على الأقل. الأولى هي أنه نظرًا لأن الأقدام موضوع متكرر في المسرحية، فقد صرّح بيكيت بأن العنوان استوحاه من المصطلح الفرنسي العامي للحذاء: " godillot , godasse ". أما القصة الثانية، بحسب باير، فهي أن بيكيت التقى ذات مرة بمجموعة من المتفرجين في سباق فرنسا للدراجات، الذين قالوا له "Nous attendons Godot" - كانوا ينتظرون متسابقًا اسمه غودو. [ 47 ]

قال بيكيت لبيتر وودثورب إنه نادم على تسمية الشخصية الغائبة بـ"غودو"، بسبب كل النظريات المتعلقة بالله التي أثارها هذا الاسم. [ 48 ] وأضاف: "أخبرتُ رالف ريتشاردسون أيضًا أنه لو كنتُ أقصد بـ"غودو" الله، لقلتُ الله لا غودو. وقد بدا هذا الأمر محبطًا له للغاية." [ 49 ] ومع ذلك، أقرّ بيكيت ذات مرة: "سيكون من السخف أن أدّعي جهلي بالمعاني المرتبطة بكلمة "غودو"، ورأي الكثيرين بأنها تعني "الله". ولكن يجب أن تتذكروا أنني كتبتُ المسرحية بالفرنسية، وإذا كان هذا المعنى حاضرًا في ذهني، فقد كان كامنًا في اللاوعي ولم أكن أعي ذلك صراحةً." [ ٥٠ ] (ملاحظة: الكلمة الفرنسية لكلمة "الله" هي "Dieu"). ومع ذلك، "لطالما أكد بيكيت على الدوافع اللاواعية القوية التي تتحكم جزئيًا في كتاباته؛ حتى أنه تحدث عن كونه "في حالة غيبوبة " عندما يكتب." [ ٥١ ] في حين صرح بيكيت بأنه لم يكن على دراية في الأصل بمسرحية بلزاك " ميركاديت أو لو فايسور" ، التي تحمل شخصيتها غودو اسمًا مشابهًا وتتورط في موقف مماثل، فقد تم اقتراح أنه ربما تأثر بدلاً من ذلك بفيلم " المحتال المحبوب" ، [ ٥٢ ] وهو اقتباس بسيط من "ميركاديت" من بطولة باستر كيتون ، الذي كان بيكيت معجبًا بأعماله، [ ٥٣ ] والذي سعى إليه لاحقًا من أجل فيلمه .

على عكس أعمال بيكيت الأخرى، لا تظهر الدراجة في هذه المسرحية، لكن هيو كينر في مقالته "القنطور الديكارتي" [ 54 ] يذكر أن بيكيت، عندما سُئل عن معنى اسم غودو، ذكر "متسابق دراجات مخضرم، أصلع، يتمتع بقدرة تحمل عالية، ويحرز مراكز متقدمة باستمرار في سباقات المدن والبطولات الوطنية، اسمه الأول غامض، ولقبه غودو، الذي يُنطق، بالطبع، بنفس طريقة نطق غودو". من الواضح أن مسرحية " في انتظار غودو " لا تدور حول سباقات الدراجات على المضمار، ولكن يُقال إن بيكيت نفسه انتظر الدراج الفرنسي روجر غودو (1920-2000؛ دراج محترف من 1943 إلى 1961) خارج مضمار الدراجات في روبيه . [ 55 ] [ 56 ]

من بين الصبيين اللذين يعملان لدى غودو، يبدو أن أحدهما فقط في مأمن من الضرب، "قال بيكيت، مازحاً بعض الشيء، إن إحدى قدمي إستراغون قد نجت". [ 57 ]

نطق

يُنطق اسم "غودو " في بريطانيا وأيرلندا مع التشديد على المقطع الأول، / ˈɡɒdoʊ / غودو ؛ [ 8 ] أما في أمريكا الشمالية ، فيُنطق عادةً مع التشديد على المقطع الثاني، / ɡəˈdoʊ / غودو . وقد صرّح بيكيت نفسه بأن التشديد يجب أن يكون على المقطع الأول، وأن النطق الأمريكي الشمالي خاطئ. [ 58 ] لطالما نطق جورج بورشاردت ، وكيل بيكيت الأدبي، والذي يُمثل تركة بيكيت الأدبية ، اسم " غودو " بالطريقة الفرنسية، مع تشديد متساوٍ على كلا المقطعين. وقد استفسر بورشاردت من ابن شقيق بيكيت، إدوارد، الذي أخبره أن عمه كان ينطقه بهذه الطريقة أيضًا. [ ٨ ] في إنتاج برودواي عام ١٩٥٦، تمّ التوصل إلى حل وسط، حيث نطق فلاديمير كلمة "غودو" بنبرة متساوية على المقطعين (غوه-دوه)، بينما نطقها إستراغون بنبرة على المقطع الثاني (غ'دوه). [ ٥٩ ] [ ٦٠ ]

جلسة

لا يوجد سوى مشهد واحد يمتد عبر الفصلين. رجلان ينتظران على طريق ريفي بجوار شجرة. أصل الرجلين غير محدد، مع أنه من الواضح أنهما ليسا إنجليزيين، إذ يشيران إلى العملة باسم "فرنك" ، ويتبادلان نكاتًا ساخرة عن الإنجليز. وفي العروض الناطقة بالإنجليزية، يُؤدّى دورهما عادةً بلكنة أيرلندية . ينص النص على أن يجلس إستراغون على تل منخفض، لكن في الواقع - كما في إنتاج بيكيت الألماني عام ١٩٧٥ - يكون هذا التل عادةً حجرًا. في الفصل الأول، تكون الشجرة عارية. وفي الفصل الثاني، تظهر بعض الأوراق رغم أن النص يشير إلى أن ذلك في اليوم التالي. هذا الوصف المقتضب يُذكّر بـ"فكرة المكان الغامض ، أي المكان الذي لا ينبغي تحديده". [ ٦١ ]

يمكن العثور على أدلة أخرى حول الموقع في الحوار. في الفصل الأول، يستدير فلاديمير نحو قاعة العرض ويصفها بأنها مستنقع. في الفصل الثاني، يشير فلاديمير مجددًا إلى قاعة العرض ويلاحظ أنه "لا يوجد أحد في الأفق". عندما يندفع إستراغون نحو مؤخرة المسرح في الفصل الثاني، يوبخه فلاديمير قائلاً: "لا يوجد مخرج من هناك". أيضًا في الفصل الثاني، يعلق فلاديمير بأن محيطهم لا يشبه منطقة ماكون على الإطلاق، ويصرح إستراغون بأنه عاش حياته كلها "هنا! في منطقة كاكون!".

اقترح آلان شنايدر ذات مرة تقديم المسرحية على مسرح دائري - ووُصف بوتزو بأنه مدير سيرك [ 62 ] - لكن بيكيت ثناه عن ذلك قائلاً: "لا أوافق، لجهلي، على المسرح الدائري، وأشعر أن غودو يحتاج إلى مسرح مغلق تمامًا". حتى أنه فكّر في مرحلة ما بوضع "ظل خافت لقضبان على أرضية المسرح"، لكنه في النهاية قرر عدم اللجوء إلى هذا المستوى مما أسماه "التوضيح". [ 63 ] في إنتاج بيكيت عام 1975 على مسرح شيلر في برلين، تظهر ديدي وغوغو أحيانًا وكأنهما ترتد عن شيء ما "مثل طيور عالقة في خيوط شبكة [غير مرئية]"، كما وصفها جيمس نولسون. [ 64 ]

التفسيرات

كتب نورماند برلين في مقالٍ له عن المسرحية في خريف عام ١٩٩٩: "نظراً لبساطة المسرحية وطابعها الأولي، فإنها تفتح المجال أمام شتى أنواع التأويلات الاجتماعية والسياسية والدينية، حيث وُضع بيكيت نفسه في مدارس فكرية وحركات ومذاهب مختلفة. لم تنجح محاولات تصنيفه، لكن الرغبة في ذلك أمرٌ طبيعي عندما نصادف كاتباً يصل فنه البسيط إلى جوهر الواقع. إن "الأقل" يدفعنا للبحث عن "الأكثر"، وقد أدت الحاجة إلى الحديث عن غودو وعن بيكيت إلى تدفقٍ مستمر من الكتب والمقالات." [ ٥ ] [ ٦٥ ]

خلال مسرحية "في انتظار غودو" ، قد يصادف الجمهور إشارات دينية وفلسفية وكلاسيكية ونفسية وسيرية ، لا سيما تلك المتعلقة بالحرب . تتضمن المسرحية جوانب طقوسية وعناصر مأخوذة مباشرة من فن الفودفيل ، [ 66 ] ويكمن الخطر في تضخيم هذه العناصر وتضخيمها، بحيث تُعتبر مجرد أدوات هيكلية، أو تجسيدات يضع فيها الكاتب شخصياته الخيالية. تستغل المسرحية "أشكالًا ونماذج أصلية متعددة، جميعها تُضفي طابعًا كوميديًا وعاطفيًا على حد سواء . " [ 67 ] يوضح بيكيت هذه النقطة بشكل قاطع في مقدمة كتابه " فيلم" : "لا قيمة حقيقية لما سبق، إذا ما اعتُبر مجرد أداة هيكلية ودرامية." [ 68 ] وقد أدلى بملاحظة مهمة أخرى للناقد لورانس إي. هارفي ، قائلاً إن "عمله لا يعتمد على التجربة - [إنه] ليس سجلًا للتجربة. بالطبع أنت تستخدمها." [ 69 ]

سرعان ما سئم بيكيت من "سوء الفهم الذي لا ينتهي". ففي عام 1955، علّق قائلاً: "لا أفهم لماذا يُعقّد الناس شيئًا بهذه البساطة". [ 70 ] لكنه لم يُفصح عن أي شيء سوى تلميحات مبهمة: " يتذكر بيتر وودثورب [الذي لعب دور إستراغون] أنه سأله ذات يوم في سيارة أجرة عن المغزى الحقيقي للمسرحية، فأجابه بيكيت: "إنها كلها تكافل يا بيتر، إنها تكافل". [ 71 ]

أخرج بيكيت المسرحية لمسرح شيلر في برلين عام 1975. ورغم إشرافه على العديد من الإنتاجات، إلا أن هذه كانت المرة الأولى التي يتولى فيها زمام الأمور بالكامل. وكان والتر أسموس مساعده الشاب المجتهد في الإخراج. لم يكن الإنتاج واقعيًا. أوضح بيكيت ذلك.

إنها لعبة، كل شيء لعبة. عندما يكون الأربعة جميعًا ملقين على الأرض، لا يمكن التعامل مع ذلك بشكل طبيعي. يجب أن يتم ذلك بشكل مصطنع، بأسلوب راقص. وإلا سيصبح كل شيء مجرد محاكاة، محاكاة للواقع [...]. يجب أن يصبح الأمر واضحًا وشفافًا، لا جافًا. إنها لعبة من أجل البقاء. [ 72 ]

على مر السنين، أدرك بيكيت بوضوح أن الجزء الأكبر من نجاح مسرحية غودو يعود إلى حقيقة أنها كانت مفتوحة لمجموعة متنوعة من القراءات وأن هذا لم يكن بالضرورة أمرًا سيئًا. أقرّ بيكيت بنفسه "أحد أشهر عروض مسرحية غودو التي شارك فيها ممثلون من أعراق مختلطة ، والتي عُرضت على مسرح باكستر في جامعة كيب تاون ، من إخراج دونالد هاوارث ، حيث قام ممثلان أسودان، جون كاني ووينستون نتوشونا ، بأداء دوري ديدي وغوغو؛ بينما ارتدى بوزو قميصًا كاروهات وحذاءً مطاطيًا يُذكّر بزيّ مالك أرض أفريكانر ، وقام ممثلان أبيضان، بيل فلين وبيتر بيكولو، بأداء دور لاكي (" شخص وضيع من الأحياء الفقيرة " [ 73 ] ) . غالبًا ما يُصوَّر عرض باكستر وكأنه عمل سياسي صريح، بينما في الواقع لم يُسلَّط الضوء عليه كثيرًا. إلا أن هذا التفاعل أظهر أنه على الرغم من أن المسرحية لا يمكن بأي حال من الأحوال اعتبارها رمزًا سياسيًا ، إلا أن هناك عناصر ذات صلة بأي وضع محلي يتعرض فيه شخص للاستغلال أو القمع من قِبَل شخص آخر." [ 74 ]

سياسي

كان يُنظر إليه على أنه رمز للحرب الباردة [ 75 ] أو للمقاومة الفرنسية ضد الألمان. يكتب غراهام هاسل: "يبدو أن تدخل بوزو ولاكي [...] ليس أكثر من مجرد استعارة لنظرة أيرلندا إلى بريطانيا العظمى ، حيث لطالما عانى المجتمع من نخبة حاكمة جشعة تُبقي الطبقات العاملة سلبية وجاهلة بأي وسيلة كانت." [ 76 ]

كُتبت المسرحية بعد فترة وجيزة من نهاية الحرب العالمية الثانية ، والتي اضطر خلالها بيكيت وشريكه إلى الفرار من باريس المحتلة لتجنب الاعتقال، بسبب انتمائهما للمقاومة الفرنسية. بعد الحرب، تطوع بيكيت في الصليب الأحمر بمدينة سان لو الفرنسية ، التي دُمرت بالكامل تقريبًا خلال معارك يوم النصر . من المرجح أن هذه التجارب كان لها تأثير بالغ على توجهات بيكيت السياسية الشخصية، فضلًا عن آرائه حول السياسات السائدة في تلك الفترة. [ 77 ] وقد افترض بعض الأكاديميين أن أحداث مسرحية "في انتظار غودو" تدور خلال الحرب العالمية الثانية، حيث يُمثل إستراغون وفلاديمير يهوديين ينتظران غودو لتهريبهما من فرنسا المحتلة. [ 78 ]

نفسي

التحليل الفرويدي

يطوّر برنارد دوكوري نظرية ثلاثية في مسرحية " ديدي، غوغو، وغودو الغائب" ، مستندًا إلى وصف سيغموند فرويد الثالوثي للنفس في كتابه "الأنا والهو" (1923)، واستخدامه للتقنيات الاسمية . يُعرّف دوكوري الشخصيات بما ينقصها: غوغو العقلاني يجسّد الأنا الناقصة، مبدأ اللذة المفقود : (أ)غو-(أ)غو. أما ديدي (هـ-هـ) - الأكثر غريزية ولا عقلانية - فيُنظر إليه على أنه الهو المقلوب أو تقويض المبدأ العقلاني. يؤدي غودو وظيفة الأنا العليا أو المعايير الأخلاقية. أما بوزو ولاكي فهما مجرد تكرار للشخصيات الرئيسية. يرى دوكوري في النهاية أن مسرحية بيكيت استعارة لعبثية وجود الإنسان عندما يُنتظر الخلاص من كيان خارجي، ويُحرم الذات من التأمل الذاتي. [ 79 ]

يونغي

تُصنَّف الشخصيات الأربع النموذجية ، أو جوانب الروح الأربعة، في زوجين: الأنا والظل ، الشخصية وصورة الروح ( الأنيموس أو الأنيما ). الظل هو وعاء جميع مشاعرنا المكبوتة التي يقمعها الأنا. يُمثِّل لاكي، الظل، النقيض القطبي لبوزو الأناني ، نموذج الثراء والتواضع، الذي يُسيطر باستمرار على مرؤوسيه ويضطهدهم، مما يرمز إلى قمع الأنا المُستبدة للظل اللاواعي. يظهر مونولوج لاكي في الفصل الأول كتجليٍّ لتيار من اللاوعي المكبوت، إذ يُسمح له "بالتفكير" نيابةً عن سيده. لاسم إستراغون دلالة أخرى، إلى جانب دلالة عشبة الطرخون العطرية : فكلمة "إستراغون" تُشبه في نطقها كلمة "إستروجين " ، الهرمون الأنثوي (كارتر، 130). وهذا يدفعنا إلى ربطه بالأنيما ، الصورة الأنثوية لروح فلاديمير. يشرح ذلك ميل إستراغون للشعر، وحساسيته وأحلامه، وتقلبات مزاجه غير المنطقية. يظهر فلاديمير كمبدأ ذكوري مكمل، أو ربما كشخصية عقلانية من النوع التأملي. [ 80 ]

فلسفي

الوجودية

بشكل عام، يرى الوجوديون أن هناك أسئلة جوهرية معينة يجب على جميع البشر أن يجيبوا عليها إذا أرادوا أن يأخذوا وجودهم الذاتي على محمل الجد وبقيمة جوهرية. ومن بين هذه الأسئلة: الحياة، والموت، ومعنى الوجود الإنساني ، ومكانة الله في هذا الوجود. وبشكل عام، تؤكد نظريات الوجودية أن الواقع الواعي شديد التعقيد، ويفتقر إلى قيمة "موضوعية" أو معروفة عالميًا: فعلى الفرد أن يخلق القيمة من خلال تأكيدها وعيشها، لا بمجرد الحديث عنها أو التفلسف بشأنها في ذهنه. ويمكن اعتبار المسرحية متطرقةً إلى كل هذه القضايا.

جادل مارتن إسلين ، في كتابه "مسرح العبث" (1960)، بأن مسرحية "في انتظار غودو" جزءٌ من حركة أدبية أوسع أطلق عليها اسم " مسرح العبث" ، وهو شكلٌ مسرحيٌّ انبثق من فلسفة العبث لألبير كامو . والعبثية نفسها فرعٌ من المبادئ التقليدية للوجودية، التي رائدها سورين كيركغارد ، وتفترض أنه على الرغم من إمكانية وجود معنى جوهري في الكون، فإن البشر عاجزون عن إيجاده بسبب نوعٍ من القصور العقلي أو الفلسفي. وبالتالي، فإن البشرية محكومٌ عليها بمواجهة العبث ، أو العبث المطلق للوجود في غياب غايةٍ جوهرية. [ 81 ]

أخلاقي

بعد أن تصرف ديدي وجوجو بأنانية وقسوة بالغتين، يأتي الصبي ليخبرهما أن جودو لن يأتي. قد يُنظر إلى الصبي (أو الصبيين) على أنهما يمثلان الوداعة والأمل قبل أن تُستبعد الرحمة بوعي من خلال تطور الشخصية، وفي هذه الحالة قد يكونان بوزو ولاكي الشابين. وهكذا، يُمثل جودو الرحمة، ولكنه لا يأتي كل يوم كما وعد. لا أحد يهتم بتعرض صبي للضرب. [ 82 ] في هذا التفسير، تكمن المفارقة في أن الشخصيات المُعلقة بالشجرة لا تستطيع المضي قدمًا والتوقف عن انتظار جودو إلا بتغيير قلوبها إلى قلوب رحيمة.

مسيحي

تزخر المسرحية بالإشارات الكتابية. يذكر الصبي في الفصل الأول أنه وشقيقه يربيان أغنام وماعز غودو . ويمكن استنباط دلالات كثيرة من تضمين بيكيت لقصة اللصين من إنجيل لوقا 23: 39-43 [ 83 ] وما تلاها من نقاش حول التوبة. من السهل اعتبار الشجرة الوحيدة رمزًا للصليب المسيحي أو شجرة الحياة . يرى البعض أن الله وغودو واحد. ويمكن اعتبار قول فلاديمير "يا مسيح ارحمنا!" [ 84 ] دليلًا على أن هذا ما يؤمن به على الأقل.

وثمة عنصر آخر، ربما أقل وضوحاً، وربما ذو طابع ديني، في المسرحية، وهو إصابة بوزو بالعمى، والتي خلالها يصبح شبيهاً بشخصية بارتيماوس التوراتية أو "المتسول الأعمى" .

وتزداد أهمية هذه القراءة في وقت مبكر من الفصل الأول عندما يسأل إستراغون فلاديمير عما طلبه من غودو: [ 85 ]

فلاديمير : أوه... لا شيء محدد للغاية. إستراغون : نوع من الدعاء. فلاديمير : بالضبط. إستراغون : دعاء مبهم. فلاديمير : تمامًا.

تشمل العناصر المسيحية الصريحة الأخرى المذكورة في المسرحية، على سبيل المثال لا الحصر، التوبة ، [ 86 ] والأناجيل ، [ 87 ] والمخلص ، [ 88 ] والبشر المخلوقين على صورة الله ، [ 89 ] والصليب ، [ 90 ] وقصة قابيل وهابيل . [ 91 ]

بحسب كاتب سيرته أنتوني كرونين ، «كان بيكيت يمتلك دائمًا نسخة من الكتاب المقدس، بل وأكثر من طبعة، وكانت فهارس الكتاب المقدس من بين المراجع الموجودة على رفوفه». [ 92 ] وكان بيكيت نفسه صريحًا تمامًا في هذا الشأن: «المسيحية أسطورة أعرفها جيدًا، لذا أستخدمها بشكل طبيعي». [ 93 ] وكما يرى كرونين، فإن هذه الإشارات إلى الكتاب المقدس «قد تكون ساخرة أو حتى تهكمية ». [ 94 ]

رداً على سؤال محامي الدفاع عام ١٩٣٧ (أثناء دعوى التشهير التي رفعها عمه ضد أوليفر سانت جون جوجارتي ) حول ما إذا كان مسيحياً أم يهودياً أم ملحداً ، أجاب بيكيت: "لا هذا ولا ذاك " . [ ٩٥ ] وبالنظر إلى مجمل أعمال بيكيت ، لاحظت ماري برايدن أن "الإله المفترض الذي يظهر في نصوص بيكيت هو إله ملعون لغيابه الشاذ، وملعون أيضاً لحضوره المُراقب. يُنبذ تارةً، ويُسخر منه تارةً أخرى ، أو يُتجاهل تارةً أخرى، لكنه، وابنه المعذب، لا يُستبعدان نهائياً أبداً". [ ٩٦ ]

سيرة ذاتية

بحسب بيكيت، كانت لوحة كاسبار ديفيد فريدريش " رجلان يتأملان القمر" مصدر إلهام للمسرحية

وُصفت مسرحية "في انتظار غودو " بأنها "استعارة للرحلة الطويلة إلى روسيون ، حيث كان بيكيت وسوزان ينامان في أكوام التبن... نهارًا ويسيران ليلًا... [أو] لعلاقة بيكيت بجويس ". [ 97 ] أخبر بيكيت روبي كوهن أن لوحة كاسبار ديفيد فريدريش " رجلان يتأملان القمر" ، التي رآها في رحلته إلى ألمانيا عام 1936، كانت مصدر إلهام للمسرحية. [ 98 ]

جنسي

على الرغم من أن ميول فلاديمير وإستراغون الجنسية لا تُؤخذ دائمًا في الاعتبار من قِبل النقاد، [ 99 ] [ 100 ] يرى البعض أن هذين المتشردين يُمثلان زوجين مثليين مُسنين، منهكين، مُحطمين نفسيًا، عاجزين جنسيًا، ولم يعودا يمارسان الجنس. ويبدو أن الشخصيتين كُتبتا كمحاكاة ساخرة للزوجين المتزوجين. [ 101 ] يُشير بيتر بوكسال إلى أن المسرحية تُصوّر شخصيتين يبدو أنهما عاشا معًا لسنوات؛ يتشاجران، ويتعانقان، ويعتمدان على بعضهما البعض. [ 102 ] أُجريت مقابلة مع بيكيت عندما عُرضت المسرحية لأول مرة في نيويورك، وتحدث عن كتاباته وشخصياته بشكل عام، فقال بيكيت: "أنا أعمل على موضوع العجز والجهل. لا أعتقد أن العجز قد استُغل في الماضي." [ 103 ]

يصل بوزو وعبده لاكي إلى مكان الحادث. بوزو رجل ضخم البنية، يحمل سوطًا ويلف حبلًا حول عنق لاكي. وقد رأى بعض النقاد أن علاقة هاتين الشخصيتين ذات طبيعة مثلية وسادية مازوشية. [ 104 ] خطاب لاكي الطويل عبارة عن سيل من الأفكار المتشعبة والتأملات حول الإنسان والجنس والله والزمن. قيل إن المسرحية تفتقر إلى الأمل الجنسي، وهذا هو رثاء المسرحية، ومصدر فكاهتها وعاطفتها الرقيقة. [ 105 ] يتساءل نورمان ميلر عما إذا كان بيكيت يعيد التأكيد على الأساس الجنسي والأخلاقي للمسيحية، وهو أن الحياة والقوة تكمنان في عبادة أولئك الذين في الأعماق حيث يختبئ الله. [ 106 ]

اعتراض بيكيت على اختيار الممثلات

لم يكن بيكيت منفتحًا على معظم المناهج التأويلية لأعماله. وقد اعترض بشدة عندما بدأت عدة فرق تمثيل نسائية في تقديم المسرحية في ثمانينيات القرن الماضي. قال بيكيت: "النساء لا يملكن غدة البروستاتا "، [ 107 ] في إشارة إلى حقيقة أن فلاديمير يضطر في كثير من الأحيان إلى مغادرة المسرح للتبول.

في عام ١٩٨٨، قدمت فرقة مسرحية هولندية، هي فرقة "دي هارلمز تونيلشور"، عرضًا مسرحيًا من إخراج ماتين فان فيلدهويزن، بمشاركة ممثلات فقط، بترجمة من الفرنسية إلى الهولندية من إعداد جاكوبا فان فيلدي . [ ١٠٨ ] رفع بيكيت دعوى قضائية فاشلة ضد الفرقة المسرحية. "بدا له أن مسألة النوع الاجتماعي تمييزٌ جوهريٌّ بالنسبة للكاتب المسرحي، ما دفعه إلى رد فعل غاضب، وفرض حظرًا على جميع عروض مسرحياته في هولندا." [ ١٠٩ ] إلا أن هذا الحظر لم يدم طويلًا.

في عام 1991 (بعد عامين من وفاة بيكيت)، قضى قاضٍ فرنسي بأن العروض التي تضم طاقمًا نسائيًا لن تُلحق ضررًا كبيرًا بإرث بيكيت، وسمح بتقديم المسرحية من قبل طاقم نسائي بالكامل من فرقة مسرح بروت دو بيتون في مهرجان أفينيون ، على الرغم من وجوب قراءة اعتراض من ممثل بيكيت قبل كل عرض. [ 110 ]

وبالمثل، صدر أمر قضائي ضد مسرح في بونتيديرا، توسكانا ، من قبل محامي ورثة صموئيل بيكيت الذين لم يرغبوا في أن تؤدي ممثلات دور فلاديمير وإستراغون في المسرحية، ولكن في عام 2006 قضت محكمة في روما بأنه يمكن للنساء أداء الأدوار. [ 111 ]

في مهرجان أكو عام 1995 ، أخرجت المخرجة نولا تشيلتون عرضًا مسرحيًا من بطولة دانييلا ميخائيلي في دور لاكي. [ 112 ] وفي عام 2021، قدم المسرح الوطني ساو جواو في بورتو، البرتغال، نسخةً من المسرحية من بطولة ماريا ليتي في دور لاكي. [ 113 ]

تم استكشاف موضوع منع بيكيت وورثته لإنتاجات نسائية للمسرحية في مسرحية غودو امرأة ، والتي عُرضت في مهرجان إدنبرة فرينج عام 2023 [ 114 ] من قبل فرقة سايلنت فيسز المسرحية. [ 115 ]

تاريخ الإنتاج

من الخمسينيات إلى عام 1969

فرنسا وألمانيا

في 17 فبراير 1952، عُرضت نسخة مختصرة من المسرحية في استوديو نادي التجارب الإذاعية، وبُثت على الإذاعة الفرنسية. ورغم أنه أرسل رسالة مهذبة قرأها روجر بلين ، إلا أن بيكيت نفسه لم يحضر. [ 116 ] وجاء في جزء من مقدمته:

لا أعرف من هو غودو. لا أعرف حتى (وقبل كل شيء لا أعرف) إن كان موجودًا. ولا أعرف إن كان هذان الشخصان اللذان ينتظرانه يؤمنان به أم لا. أما الشخصان الآخران اللذان يمران قرب نهاية كل فصل من الفصلين، فلا بد أنهما لكسر الرتابة. كل ما عرفته قد عرضته. إنه ليس بالكثير، ولكنه يكفيني بفارق كبير. بل سأقول إنني كنت سأرضى بأقل من ذلك. أما بالنسبة للرغبة في إيجاد معنى أوسع وأسمى في كل ذلك لاستخلاصه من العرض، إلى جانب البرنامج وفطيرة الإسكيمو ، فلا أرى جدوى من ذلك. لكن لا بد أن يكون ذلك ممكنًا... إستراغون ، فلاديمير ، بوتسو ، لاكي ، زمانهم ومكانهم، استطعت أن أعرفهم قليلًا، لكنني كنت بعيدًا كل البعد عن الحاجة إلى فهمهم. ربما يدينون لك بتفسيرات. دعهم يقدمونها. بدوني. لقد انتهى الأمر بيني وبينهم. [ 117 ]

نُشرت المسرحية لأول مرة في سبتمبر 1952 من قِبل دار نشر " ليه إيديسيون دو مينوي" [ 118 ] [ 119 ] ، وصدرت في 17 أكتوبر 1952 قبل العرض المسرحي الكامل الأول؛ [ 120 ] طُبع 2500 نسخة فقط من هذه الطبعة الأولى. [ 121 ] في 4 يناير 1953، "حضر ثلاثون ناقدًا العرض العام لمسرحية "في انتظار غودو" قبل الافتتاح الرسمي... وخلافًا لما يُشاع لاحقًا، كان النقاد لطفاء... تراوحت آراء نحو اثنتي عشرة مراجعة في الصحف اليومية بين التسامح والحماس... أما المراجعات في الصحف الأسبوعية فكانت أطول وأكثر حماسًا؛ علاوة على ذلك، فقد نُشرت في الوقت المناسب لجذب المشاهدين إلى العرض الأول الذي استمر ثلاثين يومًا" [ 122 ] والذي بدأ في 5 يناير 1953 في مسرح بابيلون، باريس. إلا أن العروض العامة المبكرة لم تخل من الحوادث: فخلال أحد العروض "كان لا بد من إسدال الستار بعد مونولوج لاكي حيث أطلق عشرون متفرجًا أنيقًا، لكنهم ساخطون، صافرات استهزاء وسخرية ... حتى أن أحد المحتجين كتب رسالة لاذعة مؤرخة في 2 فبراير 1953 إلى صحيفة لوموند ." [ 123 ]

ضمّ طاقم الممثلين بيير لاتور (إستراغون)، ولوسيان ريمبورغ (فلاديمير)، وجان مارتان (لاكي) ، وروجر بلين (بوزو). وجد الممثل الذي كان من المقرر أن يؤدي دور بوزو دورًا أكثر ربحًا، لذا اضطر المخرج - وهو رجل خجول ونحيل في الواقع - إلى التدخل وتجسيد شخصية الرجل الضخم بنفسه، مستخدمًا وسادة لتكبير بطنه. أدى سيرج ليكوينت دوري الصبيين. أُنتج العمل بأكمله بميزانية ضئيلة للغاية؛ فعلى سبيل المثال، "عُثر على الحقيبة الكبيرة المتهالكة التي كان يحملها مارتان بين نفايات المدينة من قِبل زوج عاملة المسرح أثناء جولته في تنظيف صناديق القمامة" [ 124 ] . ساعد بلين الممثلين على تجسيد شخصياتهم من خلال مطالبتهم بتحديد علة جسدية تُساهم في طبيعة شخصياتهم. [ 125 ] ركّز لاتور على قدمي إستراغون، وريمبورغ على مشاكل البروستاتا لدى فلاديمير، بينما جسّد بلين شخصية بوزو كرجل يعاني من مشاكل في القلب. لعب مارتن دور لاكي وهو يعاني من أعراض مرض باركنسون . [ 126 ]

كان أحد أهم عروض مسرحية بيكيت، من وجهة نظره، في سجن لوتْرينغهاوزن قرب ريمشايد في ألمانيا. فقد حصل أحد النزلاء على نسخة من الطبعة الفرنسية الأولى ، وترجمها بنفسه إلى الألمانية، وحصل على إذن لعرض المسرحية. وكان العرض الأول في 29 نوفمبر 1953. وكتب إلى بيكيت في أكتوبر 1954: "ستُفاجأ بتلقّيك رسالةً عن مسرحيتك " في انتظار غودو" ، من سجنٍ يقضي فيه الكثير من اللصوص والمزوّرين والمجرمين والمثليين والمجانين والقتلة هذه الحياة البائسة في انتظار... وانتظار... وانتظار. ينتظرون ماذا؟ غودو؟ ربما." [ 127 ] تأثّر بيكيت بشدّة، وكان ينوي زيارة السجن لمشاهدة العرض الأخير للمسرحية، لكن ذلك لم يحدث. وقد شكّل هذا "بداية علاقة بيكيت الوطيدة بالسجون والسجناء... فقد أبدى اهتمامًا بالغًا بعروض مسرحياته التي تُقدّم في السجون." [ 128 ]

المملكة المتحدة

كغيرها من ترجمات بيكيت، فإن الترجمة الإنجليزية لمسرحية " في انتظار غودو" ليست مجرد ترجمة حرفية للنص الأصلي . "ثمة اختلافات صغيرة، لكنها جوهرية، تفصل بين النص الفرنسي والإنجليزي. بعضها، كعدم قدرة فلاديمير على تذكر اسم المزارع (بونيلي [ 129 ] )، يُظهر كيف أصبحت الترجمة أكثر غموضًا، وكيف برز التشويه وفقدان الذاكرة بشكلٍ أوضح." [ 130 ] وقد حُذفت تفاصيل سيرة ذاتية عديدة، مما زاد من "غموض" النص [ 131 ] الذي استمر بيكيت في تنقيحه طوال حياته.

عُرضت المسرحية باللغة الإنجليزية لأول مرة في المملكة المتحدة في 3 أغسطس 1955 على مسرح الفنون في لندن، من إخراج بيتر هول . خلال بروفة مبكرة، قال هول للممثلين: "ليس لدي أدنى فكرة عما يعنيه بعض هذا الكلام... ولكن إذا توقفنا وناقشنا كل سطر، فلن ننجح أبدًا". [ 132 ] مرة أخرى، سبقتها النسخة المطبوعة (نيويورك: دار غروف للنشر، 1954)، لكن طبعة فابر "المشوهة" لم تظهر إلا في عام 1956. ثم صدرت طبعة "مصححة" في عام 1965. "النص الأكثر دقة موجود في دفاتر المسرح 1، (تحرير) دوغالد ماكميلان وجيمس نولسون (فابر وغروف، 1993). وهو يستند إلى تنقيحات بيكيت لإنتاجه في مسرح شيلر (1975) وورشة سان كوينتين الدرامية في لندن، استنادًا إلى إنتاج شيلر ولكن تم تنقيحه بشكل أكبر في استوديوهات ريفرسايد (مارس 1984)." [ 133 ]

في خمسينيات القرن العشرين، خضع المسرح لرقابة صارمة في المملكة المتحدة، الأمر الذي أثار دهشة بيكيت، إذ كان يعتبره معقلًا لحرية التعبير . أصرّ اللورد تشامبرلين على حذف كلمة " انتصاب "، واستُبدلت كلمة " فارتوف " بـ"بوبوف"، وكلمة "السيدة غوزو" بـ" ثآليل" بدلًا من "تصفيق" . [ 134 ] بل إن هناك محاولات لحظر المسرحية تمامًا. كتبت الليدي دوروثي هاويت إلى اللورد تشامبرلين قائلةً: "من بين المواضيع العديدة التي تتخلل المسرحية رغبة متشردين عجوزين في قضاء حاجتهما باستمرار. إن تصوير ضرورات المرحاض بهذه الطريقة أمرٌ مُسيء ومُخالفٌ لكل ما هو لائق في بريطانيا." [ 135 ] "عُرضت أول نسخة كاملة غير منقحة من مسرحية "في انتظار غودو " في إنجلترا... في المسرح الملكي في 30 ديسمبر 1964." [ 136 ]

لم يخلُ عرض المسرحية في لندن من بعض الأحداث. ويتذكر الممثل بيتر بول ، الذي لعب دور بوتزو، ردة فعل جمهور تلك الليلة الأولى:

اجتاحت موجات من العداء المسرح، وبدأ النزوح الجماعي، الذي كان سيشكل سمة بارزة في العرض، بعد وقت قصير من رفع الستار. وكانت الأنينات المسموعة مزعجة للغاية... سقط الستار وسط تصفيق خفيف، ولم نتلق سوى ثلاث نداءات قصيرة ( يذكر بيتر وودثورب نداءً واحدًا فقط [ 137 ] )، ثم خيم علينا جميعًا شعور بالإحباط وخيبة الأمل. [ 138 ]

لم يكن النقاد لطفاء، لكن "تغير كل شيء يوم الأحد 7 أغسطس 1955 مع نشر كينيث تاينان وهارولد هوبسون مراجعاتهما في صحيفتي "ذا أوبزرفر " و "ذا صنداي تايمز" . كان بيكيت ممتنًا دائمًا لهذين الناقدين لدعمهما... الأمر الذي حوّل المسرحية بين عشية وضحاها إلى حديث الساعة في لندن." [ 139 ] "في نهاية العام، أُقيمت جوائز "إيفنينغ ستاندرد" للدراما لأول مرة... كانت المشاعر متأججة، وهددت المعارضة، بقيادة السير مالكولم سارجنت ، بالاستقالة إذا فازت "في انتظار غودو" [بجائزة أفضل مسرحية جديدة]. تم التوصل إلى حل وسط إنجليزي بتغيير اسم الجائزة. أصبحت "في انتظار غودو" جائزة "المسرحية الأكثر إثارة للجدل في العام". وهي جائزة لم تُمنح منذ ذلك الحين." [ 140 ]

في 27 أبريل 1960، بث برنامج بي بي سي الثالث أول نسخة إذاعية معدلة، من إخراج دونالد ماكويني ، وبمشاركة باتريك ماجي في دور فلاديمير، وويلفريد برامبل في دور إستراغون، وفيليكس فيلتون في دور بوتزو، ودونال دونيلي في دور لاكي، وجيريمي وارد في دور الصبي. [ 141 ]

في 26 يونيو 1961، أخرج دونالد ماكويني إنتاجًا تم بثه على تلفزيون بي بي سي ، من بطولة جاك ماكغوران في دور فلاديمير، وبيتر وودثورب في دور إستراغون، وفيليكس فيلتون في دور بوتزو، وتيموثي بيتسون في دور لاكي، ومارك ميلهام في دور الصبي. [ 142 ]

في 5 فبراير 1962، بثت خدمة بي بي سي الداخلية إنتاجًا إذاعيًا كجزء من سلسلة " من الخمسينيات" ، من إخراج روبن ميدجلي وبطولة نايجل ستوك في دور فلاديمير، وكينيث جريفيث في دور إستراغون، وفيليب ليفر في دور بوتزو، وأندرو ساكس في دور لاكي، وتيري رافين في دور الصبي. [ 143 ]

في ديسمبر 1964، لعب نيكول ويليامسون دور فلاديمير، وألفريد لينش دور إستراغون، وجاك ماكغوران دور لاكي في عرض مسرحي على مسرح رويال كورت بلندن من إخراج أنتوني بيج . وكان هذا أول عرض مُعاد تقديمه في ويست إند منذ العرض الأول للمسرحية في بريطانيا.

نحن

بدأ التخطيط لجولة أمريكية لعرض مسرحية "في انتظار غودو" عام 1955. أخرج الجولة الأمريكية الأولى آلان شنايدر وأنتجها مايكل مايربيرغ. وقام بيرت لاهر وتوم إيويل بالتمثيل في الإنتاج الأولي.

كانت المرحلة الأولى من الجولة كارثية. كان من المقرر أصلاً عرض المسرحية في واشنطن وفيلادلفيا. إلا أن ضعف مبيعات التذاكر المسبقة أجبر على عرضها في ميامي لمدة أسبوعين في أوائل يناير 1956 في مسرح كوكونت غروف الذي افتُتح حديثاً، حيث كان الجمهور مؤلفاً من المصطافين. [ 144 ] وقد رُوِّج لها على أنها "الحدث الكوميدي الأبرز في قارتين" في الإعلانات التي نشرها مايربيرغ في الصحف المحلية. [ 144 ]

أثارت المسرحية حيرة معظم الحضور. [ 145 ] [ 146 ] [ 147 ] [ 148 ] [ 149 ] [ 150 ] [ 151 ] وكان رواد المسرح يغادرون بعد الفصل الأول، واصفين إياها بأنها مسرحية "لا يحدث فيها شيء"، وكان سائقو سيارات الأجرة ينتظرون أمام المسرح لنقلهم إلى منازلهم. [ 152 ] [ 153 ] وقد تسبب عرض ميامي في إلغاء العروض في نيويورك.

بحلول أبريل 1956، تم التخطيط لعروض جديدة. في ذلك الشهر، تم استبدال شنايدر ومعظم الممثلين. تولى هربرت بيرغوف الإخراج، وحلّ إي جي مارشال محل توم إيويل في دور فلاديمير. [ 154 ] عُرضت المسرحية لأول مرة على مسارح برودواي في مسرح جون غولدن في 19 أبريل 1956، من بطولة بيرت لاهر في دور إستراغون، وإي جي مارشال في دور فلاديمير، وألفين إبستين في دور لاكي، وكورت كاسزنار في دور بوتزو. [ 155 ] أثار عرض المسرحية في نيويورك نقاشات حول كونها رمزية. عرّف أحد النقاد، هنري هيوز من مجلة ساترداي ريفيو ، غودو بأنه الله، وبوتزو بأنه أرستقراطي رأسمالي، ولاكي بأنه عامل بروليتاري. [ 154 ] دفع هذا بيكيت إلى إصدار بيان نادر، موضحًا أن رد الفعل كان مبنيًا على سوء فهم للمسرحية. بالنسبة لبيكيت، تحاول المسرحية ألا تُعرّف. [ 156 ] لاقى عرض المسرحية في نيويورك استحسان النقاد. وأشاد بروكس أتكينسون من صحيفة نيويورك تايمز بأداء لاهر في دور إستراغون. [ 157 ] تم تسجيل الإنتاج كألبوم مزدوج من قِبل شركة كولومبيا ماسترووركس ريكوردز . [ 158 ]

في عام ١٩٥٧، وبعد أربع سنوات من عرضها العالمي الأول، عُرضت مسرحية "في انتظار غودو" لليلة واحدة فقط في سجن سان كوينتين بولاية كاليفورنيا. أخرج المسرحية هربرت بلاو من ورشة عمل ممثلي سان فرانسيسكو . وشاهد العرض نحو ١٤٠٠ سجين. [ ١٥٩ ] وقدّم بيكيت لاحقًا الدعم المالي والمعنوي لريك كلوتشي ، وهو سجين سابق من سان كوينتين، على مدى سنوات عديدة. [ ١٢٨ ] لعب كلوتشي دور فلاديمير في عرضين مسرحيين في غرفة المشنقة السابقة بسجن سان كوينتين بولاية كاليفورنيا، والتي حُوّلت إلى مسرح يتسع لـ ٦٥ مقعدًا، ومثل السجين الألماني الذي سبقه، واصل العمل على مجموعة متنوعة من مسرحيات بيكيت بعد إطلاق سراحه. قال كلوتشي: "إن الأمر الذي فهمه الجميع في سان كوينتين عن بيكيت، بينما كان العالم يجد صعوبة في فهمه، هو معنى مواجهته". [ 160 ] تمثلت رؤية هذه الفرقة في التحول من التوجه التجاري إلى التوجه الطليعي . [ 161 ] كما لم يكن هناك تنافس بين الممثلين اللذين أديا دوري فلاديمير وإستراغون على لقب نجم العرض. [ 162 ] كان العرض الأكثر نجاحًا في نوفمبر 1957 في سجن سان كوينتين، حيث كان للمسرحية أثر بالغ على النزلاء وحفزتهم على تأسيس فرقة مسرحية داخل السجن. وقد أنتجوا لاحقًا سبعة من أعمال بيكيت. [ 163 ] في عام 1958، اختيرت المسرحية، التي أنتجتها ورشة عمل ممثلي سان فرانسيسكو، للعرض في معرض إكسبو العالمي لعام 1958 في بروكسل . [ 164 ]

عُرضت أول نسخة مُعادَة من مسرحية "في انتظار غودو" على مسارح برودواي عام ١٩٥٧ في مسرح إيثيل باريمور ، من إخراج هربرت بيرغوف ، لكنها لم تستمر سوى ستة عروض (من ٢١ إلى ٢٦ يناير). [ ١٦٥ ] ضمّت هذه النسخة طاقمًا من الممثلين السود بالكامل، بمن فيهم إيرل هايمان في دور فلاديمير، ومانتان مورلاند في دور إستراغون، وريكس إنغرام في دور بوتزو، وجيفري هولدر في دور لاكي. ركّزت هذه النسخة من " في انتظار غودو" على موضوعات العبث الأفريقي في مقابل العبث الأوروبي . فعلى سبيل المثال، استُخدمت خبرة هايمان كممثل كلاسيكي وخبرة مورلاند كممثل فودفيل لتسليط الضوء على الجوانب المختلفة للمسرح الأمريكي الأفريقي في أذهان الجمهور. [ ١٦٦ ]

وفي مايو 1957 أيضاً، تم عرض إنتاج من إخراج والتر بياكيل في مسرح ستوديباكر في شيكاغو، حيث قام هارفي كورمان بدور فلاديمير، ولويس زوريتش بدور إستراغون، ومولتري باتن بدور بوتزو، ومايك نيكولز بدور لاكي. [ 167 ]

في عام 1965، تم تقديم عرض في مسرح أولني في أولني بولاية ماريلاند من بطولة دانا إلكار في دور "فلاديمير" وستيفان جيراش في دور "إستراغون" كجزء من مهرجان العبث .

أستراليا

في العرض الأسترالي الأول في مسرح آرو في ملبورن عام 1957، لعب باري همفريز دور إستراغون أمام بيتر أوشوغنيسي الذي لعب دور فلاديمير. [ 168 ]

كندا

عُرضت مسرحية "في انتظار غودو" لأول مرة في مهرجان ستراتفورد عام 1968 في مسرح آفون في إنتاج من إخراج ويليام هوت ، وبطولة باويس توماس في دور فلاديمير، وإريك دونكين في دور إستراغون، وجيمس بلينديك في دور بوتزو، وأدريان بيكنولد في دور لاكي، ودوغلاس بيركنشو في دور الصبي. [ 169 ]

جنوب أفريقيا

عُرض أول إنتاج جنوب أفريقي للمسرحية عام 1955 في المسرح الصغير بمدينة كيب تاون ، من إنتاج ليونارد شاخ، وبطولة غافين هوتون في دور فلاديمير، وأليك بيل في دور إستراغون، ودونالد إنسكيب في دور لاكي، وغوردون روبرتس في دور بوتزو، وفرانك روثجيسر في دور الصبي. [ 170 ] كما عُرضت المسرحية في مسرح هوفمير، ثم جالت في عدة مدن ريفية في جنوب أفريقيا.

البرازيل

بعد عروضٍ قليلةٍ للهواة في خمسينيات القرن العشرين، عُرضت المسرحية لأول مرةٍ احترافيةٍ في البرازيل عام ١٩٦٩، من إخراج فلافيو رانجيل وبطولة الممثلة كاسيلدا بيكر في دور إستراغون وزوجها في الواقع، الممثل والمور تشاغاس، في دور فلاديمير. بعد عروضٍ قليلة، في السادس من مايو/أيار ١٩٦٩، أصيبت بيكر بجلطةٍ دماغيةٍ وسقطت أرضًا خلال الاستراحة. نُقلت على الفور إلى المستشفى، وهي لا تزال ترتدي زي المسرحية، وظلت في غيبوبةٍ لمدة ٣٨ يومًا حتى وفاتها في ١٤ يونيو/حزيران. [ ١٧١ ]

بولندا

عُرضت المسرحية لأول مرة في بولندا في 25 يناير 1957، على مسرح "تياتر وسبوتشزني" في وارسو، من إخراج جيرزي كريتشمار، وبطولة تاديوش فيجيفسكي في دور فلاديمير، وجوزيف كوندرات في دور إستراغون. [ 172 ] وكان هذا العرض الأول في بولندا هو الخامس عالميًا والأول في الكتلة الشيوعية. [ 173 ]

من سبعينيات القرن العشرين إلى عام 2000

مجموعة من إنتاج مسرح رويال هاي ماركت لعام 2009

في عام 1977، بثت قناة PBS نسخة تلفزيونية معدلة من إخراج تشارلز إس. دوبين وأداء مسرح ممثلي لوس أنجلوس ، مع دانا إلكار في دور فلاديمير، ودونالد موفات في دور إستراغون، ورالف وايت في دور بوتزو، وبروس فرينش في دور لاكي. [ 174 ]

في 4 سبتمبر 1977، وكجزء من المسلسل التلفزيوني البريطاني "دراما" ، قامت الجامعة المفتوحة بتصوير إنتاج لمسرحية "في انتظار غودو " من إخراج ريتشارد كالينان، وبطولة ليو ماكيرن في دور إستراغون، وماكس وول في دور فلاديمير، وغراهام كراودن في دور بوتزو، وباسيل كلارك في دور لاكي، وتوبي بيج في دور الصبي. [ 175 ]

في عام 1978، تم تقديم عرض مسرحي من إخراج والتر أسموس في أكاديمية بروكلين للموسيقى في مدينة نيويورك، حيث قام سام ووترستون بدور فلاديمير، وأوستن بندلتون بدور إستراغون، وميلو أوشيا بدور لاكي، ومايكل إيغان بدور بوتزو. [ 176 ]

لعب الشاب جيفري راش دور فلاديمير أمام زميله في السكن آنذاك ميل جيبسون الذي لعب دور إستراغون في عام 1979 في مسرح جين ستريت في سيدني. [ 177 ]

في عام 1980، أخرج براهام موراي عرضًا مسرحيًا في مسرح رويال إكستشينج في مانشستر ، حيث لعب ماكس وول دور فلاديمير، وتريفور بيكوك دور إستراغون، وولف موريس دور بوتزو. [ 178 ]

في عام ١٩٨٠ أيضًا، عُرضت المسرحية في مسرح باكستر في كيب تاون، من إخراج دونالد هاوارث ، وبطولة جون كاني (فلاديمير)، ووينستون نتوشونا (إستراغون)، وبيتر-ديرك أويس (بوزو)، وبيتر بيكولو (لاكي)، وسيلامور فيلاندر (الفتى). [ ١٧٠ ] أثار طاقم الممثلين متعدد الأعراق، الذي حظي بموافقة بيكيت نفسه، ضجة كبيرة، لكن المسرحية لاقت استحسان النقاد. بعد عرضها في كيب تاون، عُرضت المسرحية أيضًا في مهرجان غراهامستاون الوطني للفنون، ودار أوبرا بورت إليزابيث ، ومسرح ماركت في جوهانسبرغ (حيث استمر عرضها لمدة ثلاثة أسابيع). في عام ١٩٨١، انطلقت المسرحية في جولة عالمية إلى الولايات المتحدة وبريطانيا، حيث حلّ بيل فلين محل أويس في دور "بوزو". وشملت الجولة نيو هيفن، كونيتيكت، ومسرح أولد فيك في لندن، ومسرح أوكسفورد بلاي هاوس في أوكسفورد. كما تمت دعوتها للمشاركة في مهرجان بالتيمور المسرحي الدولي الأول، ولكن عند وصولها، تم تنظيم وقفة احتجاجية من قبل متظاهرين مناهضين للفصل العنصري زعموا أن المسرحية ومسرح باكستر كانا "جزءًا لا يتجزأ من آلة الدعاية الجنوب أفريقية لتشويه ما كان يحدث في البلاد"، لذلك تم إلغاء العروض.

تم تقديم إنتاج مهرجان ستراتفورد لعام 1984 لمسرحية " في انتظار غودو" ، من إخراج ليون روبين، في مسرح توم باترسون، حيث قام بريان بيدفورد بدور فلاديمير، وإدوارد أبينزا بدور إستراغون، وأندرياس كاتسولاس بدور بوتزو، وبول زيميت بدور لاكي، وآدم بوينتر بدور الصبي. [ 179 ]

استضاف مسرح ميتزي إي. نيوهوس في مركز لينكولن عرضًا مُعادًا عام 1988 من إخراج مايك نيكولز ، وبطولة روبن ويليامز (إستراغون)، وستيف مارتن (فلاديمير)، وبيل إيروين (لاكي)، وإف. موراي أبراهام (بوزو)، ولوكاس هاس (صبي). ورغم أن العرض استمر لسبعة أسابيع فقط، وضمّ نخبة من النجوم، إلا أنه حقق نجاحًا ماليًا، [ 180 ] لكن الاستقبال النقدي لم يكن إيجابيًا، حيث كتب فرانك ريتش من صحيفة نيويورك تايمز : "سيظل الجمهور ينتظر عرضًا مُتساميًا لمسرحية غودو حتى بعد أن يرحل مهرجو مركز لينكولن، كما رحل كثيرون غيرهم ممن مروا بعالم بيكيت الخالد." [ 181 ]

أُعيد عرض المسرحية في مسرح كوينز بمنطقة ويست إند في لندن ، من إخراج ليس بلير ، وافتُتحت في 30 سبتمبر 1991. لعب ريك مايال دور فلاديمير، وأدريان إدموندسون دور إستراغون، وفيليب جاكسون دور بوتزو، وكريستوفر رايان دور لاكي؛ أما دور الصبي فقد أداه دين غافني ودنكان ثورنلي. تولى ديريك جارمان تصميم المناظر بالتعاون مع مادلين موريس. [ 182 ]

في عام 1992، وفي آخر ظهور له على خشبة المسرح، أعاد دانا إلكار تجسيد دوره المسرحي الذي لعبه عام 1965 ودوره في الفيلم التلفزيوني عام 1977 لشخصية فلاديمير في إنتاج لوس أنجلوس عام 1992 في مركز مسرح سانتا باولا من إخراج ديبورا لافين . [ 183 ]

في 3 سبتمبر 1994، بُثّ تسجيل نادر باللغة الفرنسية للمسرحية، سُجّل في مسرح بابيلون بعد فترة وجيزة من عرضها الأول في باريس عام 1953 مع طاقم الممثلين والمخرج الأصليين (انظر أعلاه )، على إذاعة بي بي سي 3. [ 184 ] وفي اليوم التالي، 4 سبتمبر 1994، بثّت إذاعة بي بي سي 3 إنتاجًا باللغة الإنجليزية من بطولة آلان هوارد في دور فلاديمير، ومايكل مالوني في دور إستراغون، وستراتفورد جونز في دور بوتزو، وسيمون راسل بيل في دور لاكي، وتريستان موريارتي في دور الصبي، وجيرالدين ماك إيوان في دور الراوية؛ [ 185 ] وأُعيد بث هذا الإنتاج على إذاعة بي بي سي 3 في 30 يونيو 1995 و5 سبتمبر 1999.

في عام ١٩٩٦، قدم مهرجان ستراتفورد عرضًا مسرحيًا من إخراج برايان بيدفورد ، وبطولة ستيفن أويميت في دور إستراغون، وتوم ماكاموس في دور فلاديمير، وجيمس بلينديك في دور بوتزو، وتيم ماكدونالد في دور لاكي، وجو دينيكول في دور الصبي. [ ١٨٦ ] واجتمع طاقم العمل مجددًا في مارس ١٩٩٧ لتقديم المسرحية ضمن برنامج "سلسلة مهرجان ستراتفورد لبنك مونتريال" على إذاعة سي بي سي ، ثم مرة أخرى في مهرجان ستراتفورد لموسم ١٩٩٨ على مسرح توم باترسون (مع فيليب بسوتكا بديلًا عن دينيكول في دور الصبي)، بإخراج بيدفورد أيضًا. [ ١٨٧ ]

في يونيو 1999، قدم مسرح رويال إكستشينج في مانشستر عرضًا من إخراج ماثيو لويد، حيث قام ريتشارد ويلسون بدور فلاديمير، وبريان بيتيفير بدور إستراغون، ونيكي هينسون بدور بوتزو. [ 188 ]

من عام 2000 حتى الآن

أخرج نيل أرمفيلد عرضًا مثيرًا للجدل في يناير 2003، من بطولة ماكس كولين في دور إستراغون، وجون غادن في دور فلاديمير، وبودان كوكا في دور بوتزو، وستيف لو ماركاند في دور لاكي، وذلك على مسرح بيلفوار ستريت في سيدني . [ 189 ] وكان أحد ممثلي ورثة بيكيت حاضرًا في ليلة الافتتاح، وكان يعتقد أن عقد المسرحية ينص على عدم استخدام أي موسيقى في العرض. [ 190 ]

في 16 أبريل 2006، بثت إذاعة بي بي سي 3 إنتاجًا من إخراج جون تايدمان ، مع شون باريت في دور فلاديمير، وديفيد بيرك في دور إستراغون، ونايجل أنتوني في دور لاكي والراوي، وتيرينس ريغبي في دور بوتزو، وزاكاري فوكس في دور الصبي. [ 191 ]

في الثاني والثالث من نوفمبر/تشرين الثاني 2007، قُدِّم عرضان مسرحيان في الحي التاسع السفلي بمدينة نيو أورليانز ، بعد عامين من الدمار الذي لحق بالحي جراء انهيار نظام السدود الفيدرالي بسبب إعصار كاترينا . وتلا ذلك عرضان آخران في حي جنتيلي، الذي تضرر بشكل مماثل ، في التاسع والعاشر من نوفمبر/تشرين الثاني. أخرج العمل الفنان الأمريكي بول تشان ، ومنظمة كرييتف تايم الفنية التي تتخذ من مدينة نيويورك مقرًا لها ، ومسرح هارلم الكلاسيكي . وشارك في التمثيل ويندل بيرس ، ابن نيو أورليانز، في دور فلاديمير، وجيه كايل مانزاي في دور إستراغون، وتوني فيليكس ومايكل بيب في دور الصبي. [ 192 ] [ 193 ] في انتظار غودو في نيو أورليانز

في 30 أبريل 2009، عُرضت مسرحية من إخراج شون ماثياس ، وبطولة السير إيان ماكيلين في دور إستراغون والسير باتريك ستيوارت في دور فلاديمير، على مسرح هايماركت في ويست إند بلندن. لاقت عروضهم استحسان النقاد، وكانت موضوع سلسلة وثائقية من ثمانية أجزاء بعنوان "ثياترلاند" ، من إنتاج سكاي آرتس . أُعيد عرض المسرحية على المسرح نفسه في يناير 2010 لمدة 11 أسبوعًا، وفي عام 2010 جالت دوليًا مع روجر ريس الذي حلّ محل ستيوارت في دور فلاديمير. [ 194 ] جالت هذه المسرحية إلى أديلايد ، جنوب أستراليا، في يونيو 2010، حيث عُرضت على مسرح صاحبة الجلالة . [ 195 ] [ 196 ]

رُشِّحَتْ النسخة المُعادَة من المسرحية في برودواي عام ٢٠٠٩، من بطولة ناثان لين في دور إستراغون، وجون غودمان في دور بوتزو، وجون غلوفر في دور لاكي، وبيل إروين في دور فلاديمير، لثلاث جوائز توني : أفضل إعادة إحياء لمسرحية، وأفضل أداء لممثل مساعد في مسرحية (جون غلوفر)، وأفضل تصميم أزياء لمسرحية (جين غرينوود). [ ١٩٧ ] [ ١٩٨ ]

في عام 2012، قدم آلان مانديل وباري ماكغفرن وجيمس كرومويل وهوجو أرمسترونغ عرضاً مسرحياً لاقى استحساناً نقدياً واسعاً في مسرح مارك تابر في لوس أنجلوس، وحصل على خمس جوائز أوفايشن ، بما في ذلك جائزة أفضل إنتاج مسرحي من مسرح كبير وجائزة أفضل ممثلين آلان مانديل وهوجو أرمسترونغ. [ 199 ]

في الموسم الحادي والستين لمهرجان ستراتفورد عام 2013، أخرجت جينيفر تارفير إنتاجًا جديدًا في مسرح توم باترسون من بطولة برايان دينيهي في دور بوتزو، وستيفن أويميت في دور إستراغون، وتوم روني في دور فلاديمير، وراندي هيوسون في دور لاكي. [ 200 ]

بدأ عرض إنتاج جديد من إخراج شون ماثياس، وبطولة إيان ماكيلين في دور إستراغون، وباتريك ستيوارت في دور فلاديمير، وبيلي كرودوب في دور لاكي، وشولر هينسلي في دور بوتزو، في مسرح كورت في برودواي في 26 أكتوبر 2013، واستمر من 24 نوفمبر 2013 إلى 30 مارس 2014. [ 8 ] [ 201 ] [ 202 ] [ 203 ]

قدمت فرقة مسرح سيدني مسرحية غودو في نوفمبر 2013 مع ريتشارد روكسبورغ في دور إستراغون، وهيوغو ويفينغ في دور فلاديمير، وفيليب كواست في دور بوتزو، من إخراج أندرو أبتون . [ 168 ]

في نوفمبر 2018، قدمت فرقة مسرح درويد مسرحية غودو في مسرح جيرالد دبليو لينش في كلية جون جاي في مانهاتن، من بطولة غاريت لومبارد، وآرون موناغان، ومارتي ريا، وروري نولان، وإخراج غاري هاينز . [ 204 ]

في أكتوبر 2020، عُرضت مسرحية غودو في مركز الأفكار الأقل جودة في جوهانسبرغ ، جنوب إفريقيا، "وهو أول حدث فعلي [أمام جمهور مباشر] منذ بدء الإغلاق الوطني في جنوب إفريقيا [بسبب كوفيد-19] في وقت سابق من ذلك العام". [ 205 ] أخرج المسرحية فالا أوكيديتسي فالا، وضم طاقم الممثلين توني بوناني ميامبو في دور إستراغون، وبيلي لانغا في دور فلاديمير، وجيما خان في دور لاكي والصبي، وستيفانيا دو تويت في دور بوتزو.

في مايو 2021، خلال جائحة كوفيد-19 ، عُرض عمل مسرحي من إخراج سكوت إليوت، وبطولة إيثان هوك في دور فلاديمير، وجون ليجويزامو في دور إستراغون، ووالاس شون في دور لاكي، وطارق تروتر في دور بوتزو، عبر الإنترنت على غرار مكالمة فيديو جماعية عبر تطبيق زووم ، حيث أدى كل ممثل دوره أمام الكاميرا من موقعه. [ 206 ] قدّمت فرقة "ذا نيو جروب" هذا العمل ، وبثته شركة "أوف ستيج برودواي" للإنتاج المسرحي، وكان متاحًا للاستئجار أو الاشتراك الكامل.

في مدينة نيويورك، قدم مسرح "جمهور جديد" عرضًا مسرحيًا من 4 نوفمبر 2023 إلى 3 ديسمبر 2023 (مُدد العرض إلى 23 ديسمبر 2023)، من بطولة بول سباركس في دور إستراغون، ومايكل شانون في دور فلاديمير، وأجاي نايدو في دور بوتزو، وجيف بيهل في دور لاكي. أخرجه آرين أربوس. [ 207 ] [ 208 ]

عُرضت المسرحية من إخراج جيمس ماكدونالد في مسرح رويال هاي ماركت في ويست إند بلندن من سبتمبر إلى ديسمبر 2024، مع بن ويشاو في دور فلاديمير، ولوسيان مساماتي في دور إستراغون، وتوم إيدن في دور لاكي، وجوناثان سلينجر في دور بوتزو. [ 209 ]

انطلق إنتاج جديد على مسارح برودواي عام ٢٠٢٥، من إخراج جيمي لويد وبطولة الصديقين المتعاونين منذ فترة طويلة كيانو ريفز وأليكس وينتر في دوري إستراغون وفلاديمير على التوالي، وبراندون جيه. ديردن في دور بوتزو، ومايكل باتريك ثورنتون في دور لاكي. [ ٢١٠ ] بدأت العروض التجريبية في ١٣ سبتمبر. افتُتح العرض رسميًا في ٢٨ سبتمبر، وحظي بآراء متباينة، [ ٢١١ ] واستمر عرضه لفترة محدودة، حتى اختُتم في ٤ يناير ٢٠٢٦.

تضمن موسم 2026 من مهرجان ستراتفورد إنتاجًا في مسرح المهرجان حيث لعب توم ماكاموس دور إستراغون ، وبول غروس دور فلاديمير ، وجوناثان غولد دور بوتزو، وديفيد دبليو كيلي دور لاكي ، وتناوب الممثلان الطفلان غوردون بول ميلر وآشر ألبرت واكسمان على دور الصبي .

التكيفات

تلقى بيكيت العديد من الطلبات لتحويل مسرحية " في انتظار غودو" إلى فيلم ومسلسل تلفزيوني. [ 212 ] إلا أن الكاتب رفض هذه العروض، باستثناء موافقته العرضية بدافع الصداقة أو التعاطف مع مقدم الطلب. وقد كان هذا هو الحال عندما وافق على بعض الإنتاجات التلفزيونية خلال حياته (بما في ذلك بث تلفزيوني أمريكي عام 1961 من بطولة زيرو موستيل في دور إستراغون وبورغيس ميريديث في دور فلاديمير، والذي وصفه ناقد المسرح في صحيفة نيويورك تايمز، ألفين كلاين، بأنه "أثار حيرة النقاد وأصبح الآن عملاً كلاسيكياً"). [ 132 ] عندما عرضت شركة "كيب فيلمز" على بيكيت إنتاج فيلم مقتبس من المسرحية من بطولة بيتر أوتول ، قال بيكيت لناشره الفرنسي باقتضاب: "لا أريد فيلماً عن غودو ". [ 213 ] بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) إنتاجًا تلفزيونيًا لمسرحية " في انتظار غودو" في 26 يونيو 1961 (انظر أعلاه ) ، بعد أن بُثّت نسخة إذاعية منها في 25 أبريل 1960. شاهد بيكيت البرنامج مع بعض أصدقائه المقربين في شقة بيتر وودثورب في تشيلسي . لم يكن راضيًا عما شاهده، فقال: "مسرحيتي لم تُكتب لهذه الغرفة الصغيرة. لقد كُتبت لرجال صغار محبوسين في مساحة واسعة. هنا، أنتم جميعًا أكبر من هذا المكان." [ 214 ] جادل أحد المحللين بأن معارضة بيكيت للتعديلات والتكييفات الإبداعية تنبع من اهتمامه الدائم بردود فعل الجمهور، وليس من اهتمامه بحقوق الملكية الفكرية للنص المُؤدّى. [ 215 ]

من جهة أخرى، حققت الاقتباسات المسرحية نجاحًا أكبر. فعلى سبيل المثال، اقتبس أندريه إنجل المسرحية عام ١٩٧٩ وعُرضت في ستراسبورغ. في هذا العرض، قُسّمت الشخصيتان الرئيسيتان إلى عشر شخصيات. شملت الشخصيات الأربع الأولى غوغو، ديدي، لاكي، وبوزو، بينما قُسّمت البقية إلى ثلاث أزواج: متشردان، زوجان من الرجال المستقيمين ذوي الميول الجنسية المتشائمة، وعروس اغتصبها عريسها. [ ٢١٦ ] جسّدت كلٌّ من هذه الشخصيات بعض سمات إستراغون وفلاديمير. واتبع تاميا كورياما نهجًا مشابهًا عندما أخرج اقتباسه الخاص من المسرحية في طوكيو. ركّزت هذه التفسيرات، التي استخدمت مقتطفات من حوارات النص الأصلي فقط، على عقول سكان المدن اليوم، الذين لم يعودوا يُعتبرون أفرادًا، بل جزءًا من الكثير أو من الكل، الأمر الذي حوّل هؤلاء الأفراد إلى آلات. [ ٢١٦ ]

في عام ١٩٩١، قام المخرج المسرحي الطليعي الصيني منغ جينغ هوي (مواليد ١٩٦٤) بتكييف مسرحية ( دينغداي غيدو بالصينية) لعرضها في حفل تخرجه من برنامج الماجستير في الأكاديمية المركزية للدراما، مع إشارات واضحة إلى احتجاجات ميدان تيانانمن عام ١٩٨٩. وباستخدام أساليب ما وراء المسرح، لم يقتصر تكييف منغ على إدانة الحكومة والمتظاهرين فحسب، بل عبّر أيضاً عن مشاعر قوية من خيبة الأمل والتشاؤم. [ ٢١٧ ] إضافةً إلى ذلك، ومن خلال تغيير الشخصيات الرئيسية والنهاية بشكل جذري - بتحويل فلاديمير، الفيلسوف المتشكك في النص الأصلي، إلى مثالي انتقامي تحوّل إلى متشائم خنق غودو حتى الموت - استطاع منغ أن يجسّد المشاعر المتضاربة للجيل الصيني المولود في الستينيات تجاه ماضي الصين الاشتراكي. [ ٢١٨ ]

أخرج أرشد مشتاق نسخة كشميرية من المسرحية بعنوان "سو يي" ( ترجمتها: سيأتي )، عُرضت على مسرح قاعة طاغور في سريناغار عام 2004. [ 219 ] [ 220 ] حازت المسرحية على جائزة أفضل إخراج وإنتاج من أكاديمية الفنون والثقافة واللغات التابعة لحكومة جامو وكشمير عام 2004. وفي عام 2005، فاز مشتاق بجائزة أفضل مخرج في مهرجان دوردارشان المسرحي. [ 219 ] [ 221 ]

أُنتجت في جامعة نيويورك عام ٢٠١٣ نسخةٌ إلكترونيةٌ من المسرحية بعنوان " في انتظار غودو" ، تدور أحداثها بين مُشرّدي نيويورك في العصر الحديث . أخرج النصّ الإنجليزي رودي أزانك، وهو مُقتبسٌ من المخطوطة الفرنسية الأصلية لبيكيت بعنوان " في انتظار غودو" (وهو ترجمةٌ بديلةٌ للعنوان الفرنسي)، قبل أن تُحظرها دور النشر البريطانية في خمسينيات القرن الماضي، كما تمّ تحويلها إلى عملٍ مسرحي. فاز الموسم الأول من المسلسل بجائزة أفضل تصوير سينمائي في جوائز روما للويب عام ٢٠١٤. أُطلق الموسم الثاني في ربيع عام ٢٠١٤ على الموقع الرسمي للمسلسل whilewaitingforgodot.com. [ ٢٢٢ ]

مكانتها في أعمال بيكيت

على الرغم من أنها لم تكن مسرحيته المفضلة، إلا أن " في انتظار غودو" كانت العمل الذي جلب لبيكيت الشهرة والاستقرار المالي، ولذلك فقد احتلت مكانة خاصة في قلبه. "عندما سأله تاجر المخطوطات والكتب النادرة ، هنري وينينغ، عما إذا كان بإمكانه بيع المخطوطة الفرنسية الأصلية نيابةً عنه، أجاب بيكيت: "لقد قررت، صوابًا أو خطأً، عدم التخلي عن غودو بعد. ليس لأسباب عاطفية ولا مالية، ربما وصلت إلى ذروة السوق الآن ، ولم أتلقَ عرضًا كهذا من قبل. لا أستطيع تفسير ذلك. " [ 223 ]

  • مسرحية بيرينيس لراسين هي مسرحية "لا يحدث فيها شيء يُذكر لخمسة فصول". [ 224 ] في مقدمة هذه المسرحية، كتب راسين: "يكمن الإبداع في خلق شيء من لا شيء". كان بيكيت باحثًا شغوفًا بكاتب المسرحيات من القرن السابع عشر، وقد ألقى محاضرات عنه خلال فترة دراسته في كلية ترينيتي . "إنّ جوهر الطابع الساكن لمسرحية راسين هو اقتران الشخصيات ببعضها البعض للتحدث مطولًا". [ 61 ]
  • بطل مسرحية بلزاك " ميركاديت" (1851) ينتظر الخلاص المالي من شريكه التجاري غودو، الذي لم يظهر قط. مع أن بيكيت كان على دراية بنثر بلزاك ، إلا أنه أصرّ على أنه تعرّف على المسرحية بعد انتهائه من قراءة "في انتظار غودو" .
  • يعتبر العديد من النقاد، بمن فيهم آل ألفاريز وكريستوفر ريكس ، بطلي رواية بيكيت " ميرسييه وكامييه" بمثابة نماذج أولية لشخصيتي فلاديمير وإستراغون. [ 225 ] قال بيكيت لكولين داكوورث ذات مرة: " إذا أردتَ أن تجد أصول غودو ، فانظر إلى مورفي ". [ 226 ] هنا نرى البطل المعذب يتوق إلى معرفة الذات، أو على الأقل إلى حرية الفكر الكاملة مهما كلف الأمر، وازدواجية العقل والجسد وتفاعلهما. يتجول ميرسييه وكامييه بلا هدف في جزيرة موحلة غارقة بالمطر، وهي، وإن لم تُذكر صراحةً، موطن بيكيت، أيرلندا. يتحدثان حوارات معقدة تشبه حوارات فلاديمير وإستراغون، ويتبادلان النكات حول الطقس، ويتجاذبان أطراف الحديث في الحانات ، بينما يبقى هدف رحلتهما غامضًا. الانتظار في غودو هو تجوال الرواية. "هناك أجزاء كبيرة من الحوار نقلها لاحقًا مباشرةً إلى غودو ". [ 227 ]
  • تمت مقارنة مسرحية "في انتظار غودو" بمسرحية توم ستوبارد " روزنكرانتز وغيلدنستيرن ميتان" التي عُرضت عام 1966. وتشمل أوجه التشابه شخصيتين رئيسيتين تبدوان وكأنهما جانبان لشخصية واحدة، وتعتمد حياتهما على قوى خارجية لا تملكان عليها سيطرة تُذكر. كما توجد أوجه تشابه في الحبكة، حيث يُعدّ الانتظار عنصرًا هامًا في المسرحية، وخلال الانتظار، تمضي الشخصيات وقتها بلعب "الأسئلة" ، مُقلّدةً شخصيات أخرى، فتارةً تُقاطع بعضها البعض مرارًا وتكرارًا، وتارةً أخرى تلتزم الصمت لفترات طويلة. [ 228 ]
  • ألهم إنتاج ويست إند عام 1991 ( انظر أعلاه ) ريك مايال وأدريان إدموندسون لتطوير مسرحية Bottom ، التي وصفها مايال بأنها "نسخة أكثر فظاظة" من مسرحية Godot . [ 229 ]

أعمال مستوحاة من غودو

  • كتب ميودراغ بولاتوفيتش في عام 1966 تتمة غير مرخصة بعنوان "وصل غودو" ( Godo je došao ). تُرجمت هذه التتمة من الصربية إلى الألمانية ( Godo ist gekommen ) والفرنسية. يُصوّر الكاتب غودو كخباز يُحكم عليه بالإعدام من قِبل الشخصيات الأربع الرئيسية. ولأنه يتبين أنه لا يُقهر، يُعلن لاكي أنه غير موجود. مع أن بيكيت كان معروفًا برفضه العروض التي تُجري أي تغييرات، ولو طفيفة، على مسرحياته، إلا أنه تغاضى عن هذا الأمر دون مشاكل، لكن ليس دون تعليق. كتبت روبي كوهن : " على الصفحة الأولى من طبعتي لمسرحية بولاتوفيتش، نُقل عن بيكيت قوله: "أعتقد أن كل هذا لا علاقة لي به. " [ 230 ]
  • تتمة آلان تيتلي باللغة الأيرلندية تاجان جودو (وصول جودو) تمت كتابته لـ Oireachtas na Gaeilge في عام 1987 وتم إنتاجه كمسرحية إذاعية بواسطة RTÉ وعلى خشبة المسرح في عام 1990 في مسرح الطاووس، دبلن من إخراج توماس ماك آنا . [ 231 ]
  • في أواخر التسعينيات، كتب دانييل كرزون تكملة غير مصرح بها بعنوان وصول جودو . وجدت Máirtín Coilféir أوجه تشابه مع عمل تيتلي، والتي لم يكن كرزون على علم بها. [ 232 ]
  • كتب برنارد بوترات نسخةً مُعدّلةً جذريًا من المسرحية، عُرضت على مسرح ستراسبورغ الوطني في الفترة 1979-1980: Ils allaient obscurs sous la nuit solitaire (d'après 'En attendant Godot' de Samuel Beckett) (أي : حلّ الظلام في ليلةٍ وحيدة (مقتبسة من مسرحية "في انتظار غودو" لسامويل بيكيت )). لا تضمّ المسرحية أربعة ممثلين وظهورًا خاطفًا لممثلٍ خامس (كما في مسرحية بيكيت)، بل عشرة ممثلين. أربعة منهم يحملون أسماء غوغو، ديدي، لاكي، وبوزو. وُزّع الحوار، الذي يتألف من اقتباساتٍ مطوّلة من النص الأصلي، على الممثلين العشرة في مقاطع، ليس بالضرورة وفقًا لترتيب النص الأصلي. [ 233 ]
  • كتب الكاتب المسرحي الغوجاراتي لابشانكار ثاكار ، جنبًا إلى جنب مع سوبهاش شاه، مسرحية Ek Undar ane Jadunath ( جرذ وجادونات ) استنادًا إلى جودو في عام 1966 .
  • في عام ٢٠٠٦، كتب جون غريفين وأنتج مسرحية بعنوان "غودو غادر المبنى" ، تُعدّ بمثابة تكريم معاصر لمسرحية بيكيت " في انتظار غودو" . تدور أحداث المسرحية في عالم ما بعد نهاية العالم، مليء ببقايا التكنولوجيا الحديثة، وتتبع رجلين، سيباستيان وجو، وهما يكافحان لإيجاد معنى في عالمهما الموحش. تحافظ المسرحية على سمات العبثية التي ميزت سابقتها، مركزةً على اليأس الوجودي والبحث عن غاية في كون يبدو غير مبالٍ. على عكس " في انتظار غودو" ، التي تترك العديد من الأسئلة دون إجابة، تتميز "غودو غادر المبنى" بمواجهتها المباشرة لعبثية الانتظار وحتمية انعدام المعنى. تلقت المسرحية آراءً متباينة، حيث أشاد بعض النقاد بأجوائها وأداء الممثلين، بينما انتقدها آخرون لعدم تقديمها نفس العمق الذي قدمه عمل بيكيت الأصلي. [ ٢٣٥ ] [ ٢٣٦ ] [ ٢٣٧ ]
  • استلهمت مسرحية أنطوانيت نواندو " باس أوفر " من مسرحية "في انتظار غودو" ، لكن أحداثها تدور في زاوية شارع في شيكاغو، وتضم شابين أسودين، مع ظهور رجل أبيض وضابط شرطة. وقد تحولت المسرحية إلى فيلم يحمل الاسم نفسه من إخراج سبايك لي عام 2018. [ 238 ]
  • في عام 2019، ابتكرت فرقة مستر آند ميسشيف عرض "الهروب من غودو"، حيث يتعين على ثمانية مشاركين من الجمهور العمل معًا لاستكشاف المكان، وحل الألغاز، وإعطاء الإشارات، ومشاهدة العرض من أجل الهروب قبل "وصول المحامين لمقاضاة كل من في المسرح بسبب هذا الإنتاج غير المصرح به وغير المحترم على الإطلاق". [ 239 ]
  • في نوفمبر/ديسمبر 1987، نشر غاري ترودو سلسلة كوميدية ساخرة لمدة أسبوع في سلسلة " دونسبيري " الكوميدية بعنوان "في انتظار ماريو"، حيث ناقشت شخصيتان - ورفضتا - آمال بعضهما البعض في أن يعلن ماريو كومو ترشحه في الانتخابات التمهيدية الرئاسية للحزب الديمقراطي لعام 1988. [ 240 ]
  • في عام ١٩٩٢، عرض برنامج شارع سمسم مقطع فيديو قصيرًا ضمن فقرة " مسرح الوحوش " بعنوان "في انتظار إلمو ". ينتظر تيلي وجروفر بجانب شجرة عارية ظهور إلمو. يناقشان موقفهما: إذا ظهر إلمو فسيكونان "سعيدين"، وإذا لم يظهر فسيكونان "غاضبين". لا يظهر إلمو أبدًا، وتعلن الشجرة أنها لا تفهم المسرحية قبل أن تغادر، مما يدفع تيلي وجروفر إلى مطاردتها. [ ٢٤١ ]
  • يتناول الفيلم الكوميدي " في انتظار غوفمان" الذي صدر عام 1997 قصة فرقة مسرحية محلية في بلدة صغيرة بولاية ميسوري، تقدم عرضاً على أمل لفت انتباه منتج برودواي الشهير مورت غوفمان، الذي لا يصل أبداً. [ 242 ]
  • في عام ١٩٩٨، تضمن مشهد كوميدي قصير في الحلقة التاسعة من الموسم التاسع لبرنامج " ميستري ساينس ثياتر ٣٠٠٠" مشهداً للروبوتين البطلين، كرو وتوم سيرفو، وهما بلا حراك، ويعبران عن انتظارهما لـ"جورجو" (الوحش الذي يحمل اسم الفيلم الذي عُرض). وينتهي المشهد بظهور مايك نيلسون متنكراً في زي الوحش وهو يُخيفهما ويُبعدهما.
  • يتناول الفيلم الوثائقي لعام 2010 بعنوان "المستحيل نفسه" إنتاجات مسرحية "في انتظار غودو" في لوتريغهاوزن عام 1953 وفي سجن سان كوينتين عام 1957 .
  • فيلم قصير صدر عام 2001 بعنوان "Pitch 'n' Putt With Beckett 'n' Joyce" ، يحاكي المسرحية، حيث ينتظر بيكيت وجيمس جويس ظهور دبليو بي ييتس الذي لم يسبق له الظهور في ملعب غولف مصغر .
  • في لعبة الفيديو التي صدرت عام 2004 بعنوان Phoenix Wright: Ace Attorney – Trials and Tribulations ، تم تصوير المدعي العام الذي يستخدم الاسم المستعار Godot على أنه غامض بعد أن قطع جميع الروابط بحياته قبل أن يدخل في غيبوبة.
  • في المسرحية الموسيقية " رايد ذا سايكلون" (Ride The Cyclone) التي عُرضت عام ٢٠٠٨ من تأليف بروك ماكسويل وجاكوب ريتشموند، يظهر نويل غروبر في مشهد استرجاعي وهو يؤدي مقطعًا من مسرحية " في انتظار غودو" (Waiting for Godot) خلال عرض ميلاد المسيح في مدرسته ، قائلاً: "لا يوجد مكان في هذا النزل، إنه عيد الميلاد... هل نشنق أنفسنا؟" ترد عليه شريكته في المشهد (التي تؤدي دورها جين دو في المشهد الاسترجاعي): "سمعت أن هذا يثيرك." فيرد نويل: "إذن يجب أن نشنق أنفسنا... فورًا." في المشهد، يرتدي الشخصيات قبعات البولر ويتحدثون بلكنة فرنسية، مما يؤكد الإشارة إلى المسرحية.
  • محرك الألعاب مفتوح المصدر Godot مُسمى على اسم الشخصية الرئيسية في المسرحية. [ 243 ] كُلِّف المطوران الأرجنتينيان، خوان لينيتسكي وأرييل مانزور، مرارًا وتكرارًا بتحديث المحرك خلال الفترة من 2001 إلى 2014. خلال هذه الفترة، استعارا اسم "Godot" ليرمز إلى رغبتهما الدائمة في إضافة ميزات جديدة إلى المحرك، مما كان سيجعله أقرب إلى منتج شامل، لكنه لم يُكمله فعليًا. أُطلق محرك Godot للجمهور لأول مرة في عام 2014. [ 244 ]
  • في فقرة كوميدية عُرضت في مارس 2017 على برنامج " ذا ليت شو" مع ستيفن كولبير ، بعنوان "في انتظار بديل أوباماكير لغودو"، سخر كولبير وباتريك ستيوارت من فشل إدارة ترامب في تنفيذ " إلغاء واستبدال " قانون أوباماكير الذي أعلنوا عنه . [ 245 ]
  • الحلقة الأخيرة من الموسم الرابع عشر من مسلسل It's Always Sunny in Philadelphia (2019)، بعنوان "Waiting for Big Mo"، مبنية على المسرحية، مع استبدال دينيس رينولدز وتشارلي كيلي بفلاديمير وإستراغون، وماك ماكدونالد وسويت دي رينولدز ببوتزو ولاكي، وفرانك رينولدز بذا بوي، و"بيغ مو" الذي يحمل عنوان المسرحية بغودو.
  • في الحلقة السادسة من الموسم الثاني من مسلسل "مقابلة مع مصاص الدماء" ، يتدرب أعضاء فرقة "مسرح مصاصي الدماء" على مسرحية بعنوان "في انتظار غيدو" من تأليف مصاص الدماء الأيرلندي صموئيل باركلي. عندما يسأل أحد الممثلين عن اللحظة التي سيظهر فيها غيدو في المسرحية، يجيب باركلي: "لن يظهر. لا يمكنه الظهور. لا يجب أن يظهر. غيدو هو الأمل. لا يمكن أن يكون هناك أمل."

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ / ˈ ɡ ɒ doʊ /​ⓘ الله -أوهأو / ɡ ə ˈ d oʊ /ⓘ gə- DOH [ 1 ]

الاقتباسات

  1. ↑ بييبنبورغ، إريك (30 أبريل 2009). "أنتوني بيج من مسرحية في انتظار غودو يعلمنا كيفية نطق عنوانها" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2024. حسنًا، هذا ما قاله صموئيل بيكيت: "غودو" . كما يجب أن يكون نطق الكلمة مشابهًا لنطق كلمة "بوزو". هذا هو النطق الصحيح. أما "غودو" فهو مصطلح أمريكي، وهو ليس ما قصدته المسرحية.
  2. 1 2 ريموند فيدرمان وجون فليتشر، صموئيل بيكيت، أعماله ونقاده: مقال في الببليوغرافيا (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1970)، ص 57-59 و76-78.
  3. ↑ بي. ليفي، إريك (أبريل 1994). "البراءة الزائفة في انتظار غودو " . مجلة دراسات بيكيت . 3 (2). اسكتلندا: مطبعة جامعة إدنبرة: 19-36 . doi : 10.3366/jobs.1994.3.2.3 . ISSN 0309-5207 . JSTOR 26468121 .  
  4. ^ أكيرلي وجونتارسكي 2006 ، ص. 620.
  5. 1 2 برلين 1999 .
  6. ↑ " مسرحية في انتظار غودو تُصنّف كأفضل مسرحية حديثة باللغة الإنجليزية" مؤرشفة في 5 أكتوبر 2017 على موقع Wayback Machine بقلم ديفيد ليستر، صحيفة الإندبندنت ، 18 أكتوبر 1998
  7. ↑ سيرز، أليكس (مايو 2000). باركر، كلايف؛ ترسلر، سيمون (محرران). "المسرح الوطني 2000: الحاجة إلى صنع المعنى" . مجلة المسرح الجديد الفصلية . 16 (2). مطبعة جامعة كامبريدج: 192-193 . doi : 10.1017/S0266464X00013713 . ISBN 9780521789028S2CID 191153800. مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2020 . 
  8. 1 2 3 4 إيتزكوف، ديف (12 نوفمبر 2013). "اليقين الوحيد هو أنه لن يحضر" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2013 .
  9. ^ أكيرلي وجونتارسكي 2006 ، ص. 172.
  10. يبدو أن خطاب لاكي، بأسلوبٍ غامض، يُشير إلى المواضيع العبثية الكامنة في المسرحية: أتكينز، أنسيلم. "خطاب لاكي في مسرحية بيكيت في انتظار غودو: ترتيبٌ مُرَقَّطٌ للمعنى". مجلة المسرح التربوي . المجلد 19، العدد 4. ديسمبر 1967. الناشر: جامعة جونز هوبكنز. ص 426.
  11. ↑ رسالة من إس بي إلى بارني روسيت ، ١٨ أكتوبر ١٩٥٤ (سيراكيوز). مقتبسة في كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، ١٩٩٦)، ص ٤١٢
  12. ↑ وردت هذه العبارة في صحيفة "لو نوفيل أوبسرفاتور" (26 سبتمبر 1981) وتمت الإشارة إليها في كتاب "كوهن، ر.، من الرغبة إلى غودو" (لندن: منشورات كالدير؛ نيويورك: مطبعة ريفررن)، 1998، ص 150
  13. ↑ كرونين 1997 ، ص 382.
  14. ↑ ماست، جيرالد، العقل الكوميدي: الكوميديا ​​والأفلام . مطبعة جامعة شيكاغو؛ الطبعة الثانية (15 سبتمبر 1979). ISBN 978-0226509785
  15. ↑ غونتارسكي 2014 ، ص 203.
  16. ١ ٢ رسالة إلى آلان شنايدر، ٢٧ ديسمبر ١٩٥٥، في هارمون، م. (محرر)، لا يوجد مؤلف أفضل خدمة: مراسلات صموئيل بيكيت وآلان شنايدر (كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد، ١٩٩٨)، ص ٦
  17. ↑ كالب، ج.، بيكيت في الأداء ، مؤرشف في 8 يونيو 2011 على موقع Wayback Machine (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1989)، ص 43
  18. ↑ بيكيت 1988 ، ص 12.
  19. ↑ انظر براون، ف.، تشوهات الأمس: مناقشة دور الذاكرة والخطاب في مسرحيات صموئيل بيكيت، مؤرشف في 12 أكتوبر 2014 في Wayback Machine ، الصفحات 35-75 لمناقشة مفصلة لهذا الموضوع.
  20. ↑ ألفاريز، أ. بيكيت، الطبعة الثانية (لندن: فونتانا برس، 1992)
  21. 1 2 جورنو، م.، لا رمز حيث لا يُقصد: دراسة للرمزية والتلميح في مسرحية صموئيل بيكيت "في انتظار غودو"
  22. ↑ غلوك، باربرا (1979). بيكيت وجويس: الصداقة والخيال . لندن: مطبعة جامعة باكنيل. ص 152. ISBN  9780838720608.
  23. ↑ بيانكيني، ناتكا (2015). مسرح صموئيل بيكيت في أمريكا: إرث آلان شنايدر كمخرج أمريكي لأعمال بيكيت . نيويورك: بالغراف ماكميلان. ص 29. ISBN  9781349683956.
  24. 1 2 تيمينيكا، آنا تيريزا (2012). المرئي وغير المرئي في التفاعل بين الفلسفة والأدب والواقع . دوردريخت: سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ص 89. ISBN  9789401038812.
  25. 1 2 بينيت، مايكل ي. (2015). مقدمة كامبريدج لمسرح وأدب العبث . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 51. ISBN  9781107053922.
  26. ↑ الحجاج، جنان فضيل؛ ديفيس، غرايم (2008). جامعة البصرة دراسات باللغة الانجليزية . أكسفورد: بيتر لانج. ص. 141. ردمك  9783039113255.
  27. ↑ فليتشر، ج.، "وصول غودو" في مجلة مراجعة اللغات الحديثة ، المجلد 64، العدد 1 (يناير 1969)، الصفحات 34-38
  28. ^ Duckworth، C.، (Ed.) “مقدمة” لـ En Attendant Godot (لندن: جورج هاراب، 1966)، ص. lxiii، lxiv. مقتبس في Ackerley & Gontarski 2006 ، ص. 183 
  29. ↑ ميرسييه، ف. ، "الحدث غير المثير" في صحيفة ذا آيريش تايمز ، 18 فبراير 1956
  30. ↑ ميرسييه، ف. ، بيكيت/بيكيت (لندن: دار سوفنير للنشر، 1990)، ص 46
  31. ↑ ميرسييه، ف. ، بيكيت/بيكيت (لندن: دار سوفنير للنشر، 1990)، ص 47، 49
  32. ↑ بيكيت 1988 ، ص 21.
  33. ↑ ميرسييه، ف. ، بيكيت/بيكيت (لندن: دار سوفنير للنشر، 1990)، ص 53
  34. ↑ فريدمان، ن.، "غودو والجشطالت: معنى اللامعنى" في المجلة الأمريكية للتحليل النفسي 49(3) ص 277
  35. ↑ بيدلر، فيليب د. (2022). ما وراء العظمة: الفن في عصر الفناء . توسكالوسا: مطبعة جامعة ألاباما. ص 112-113 . ISBN  9780817321260.
  36. ↑ برادبي 2001 ، ص 40.
  37. ↑ روش، أنتوني (2014). "الترجمة 'الأيرلندية' لمسرحية غودو لبيكيت " . في غونتارسكي، إس إي (محرر). دليل إدنبرة لصموئيل بيكيت والفنون . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ص 203. ISBN  978-0-7486-7568-5.
  38. ↑ كالب، ج.، بيكيت في الأداء (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1989)، ص 175
  39. ↑ بارني روسيت إلى ديردري باير، 29 مارس 1974. مذكور في باير 1990 ، ص 464 
  40. 1 2 3 إسلين 1960 .
  41. ↑ جان مارتن عن العرض العالمي الأول لمسرحية "في انتظار غودو" في كتاب نولسون، جيمس وإليزابيث (محرران)، بيكيت يتذكر - تذكر بيكيت (لندن: بلومزبري، 2006)، ص 117
  42. ^ ويلمر إس إي، (محرر) بيكيت في دبلن (دبلن: مطبعة ليليبوت، 1992)، ص. 28
  43. ↑ جان مارتن إلى ديردري باير ، 12 مايو 1976. مقتبس في باير 1990 ، ص 449 
  44. ↑ داكوورث، سي.، صناعة غودو ، ص 95. نقلاً عن باير 1990 ، ص 407 
  45. ↑ بيكيت 1988 ، ص 91.
  46. ↑ مقدمة كولين داكوورث لمسرحية En attendant Godot (لندن: جورج جي هاراب وشركاه، 1966)، الصفحة 60. مقتبس في كوهن، ر.، من الرغبة إلى غودو (لندن: منشورات كالدير؛ نيويورك: مطبعة ريفررن، 1998)، الصفحة 150
  47. ↑ باير 1990 ، ص 405.
  48. ↑ مقابلة مع بيتر وودثورب ، 18 فبراير 1994. ورد ذكرها في كتاب نولسون، ج.، ملعون للشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 785، حاشية 166
  49. ↑ رسالة من إس بي إلى بارني روسيت، 18 أكتوبر 1954 (سيراكيوز). مقتبسة في كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 412
  50. ↑ باير 1990 ، ص 591.
  51. ↑ ميرسييه، ف. ، بيكيت/بيكيت (لندن: دار سوفنير للنشر، 1990)، ص 87
  52. ↑ ووه، كاثرين؛ دالي، فيرغوس (1995). " فيلم من إخراج صموئيل بيكيت" . فيلم ويست . 20. مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2018 .
  53. ↑ فريدمان، آلان و. (2009). "صموئيل بيكيت يلتقي باستر كيتون: غودو، الفيلم، ونيويورك". دراسات تكساس في الأدب واللغة . 51 (1): 41-46 . doi : 10.1353/tsl.0.0023 . JSTOR 40755528. S2CID 161370974 .  
  54. ↑ كينر، هـ.، القنطور الديكارتي ، (منظور، 1959)
  55. ↑ كروغون، أليسون. "ادخلوا أيها الحذرون من صموئيل بيكيت" . صحيفة الأسترالي . 11 مايو 2010
  56. ↑ كليمنتس، توبي. "راكبو الدراجات كعمال بريد بأحلام متفرقة". مؤرشف في 21 مايو 2024 في أرشيف الإنترنت . صحيفة التلغراف . 26 يوليو 2004.
  57. ^ أكيرلي وجونتارسكي 2006 ، ص.. 
  58. ↑ "كلية سافانا للفنون والتصميم: ذا كرونيكل" . 27 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2008.
  59. ↑ تيتشوت، تيري. "الأسد الجبان ينتظر غودو". صحيفة وول ستريت جورنال . 26 نوفمبر 2010. (يتطلب اشتراكًا) مؤرشف في 21 مايو 2024 في أرشيف الإنترنت
  60. ↑ بيكيت، صموئيل. في انتظار غودو . تسجيل صوتي. أمثلة موجودة في الدقيقة 16:05–16:15 على يوتيوب
  61. 1 2 كرونين 1997 ، ص 60 
  62. ↑ هامبتون، دبليو، مراجعة مسرحية: "الاحتفال بمسرحية في انتظار غودو " مؤرشفة في 14 يونيو 2020 في آلة Wayback ، صحيفة نيويورك تايمز ، 4 أكتوبر 1995
  63. ↑ باري، إليزابيث. "بيكيت في برلين" . جامعة وارويك . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2008.
  64. ↑ جودال، جين ر. (2008). الحضور المسرحي . أبينغدون، إنجلترا: روتليدج. ص 175. ISBN  978-0-415-39594-6.
  65. ↑ جينست، ج.، "ذكريات صموئيل بيكيت في بروفات مسرحية نهاية اللعبة ، 1967" في بن-زفي، ل. (محرر)، النساء في أعمال بيكيت: الأداء والمنظورات النقدية (أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي، 1992)، ص.
  66. ↑ لعبة تغيير القبعات هي صدىلفيلم الأخوة ماركس " حساء البط" ، الذي يتضمن تقريبًا نفس حركة تبديل أغطية الرأس. انظر: نولسون، ج.، ملعون للشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 609.
  67. ↑ كرونين 1997 ، ص 391.
  68. ↑ بيكيت 2006 ، ص 371.
  69. ↑ مقابلة غير مؤرخة مع لورانس هارفي. مقتبس في كتاب نولسون، ج.، ملعون للشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، الصفحات 371، 372.
  70. ↑ رسالة من إس بي إلى توماس ماكغريفي ، 11 أغسطس 1955 (كلية ترينيتي دبلن). مقتبسة في كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 416.
  71. ↑ مقابلة مع بيتر وودثورب، 18 فبراير 1994. مقتبس في نولسون، ج.، ملعون للشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 371، 372.
  72. ↑ ورد في Asmus, W., 'Beckett directors Godot in Theatre Quarterly , Vol V, No 19, 1975, pp. 23, 24. ورد في Knowlson, J., Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett (London: Bloomsbury, 1996), p. 607.
  73. ↑ إيرفينغ واردل ، صحيفة التايمز ، 19 فبراير 1981.
  74. ↑ نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 638، 639
  75. ↑ بيتر هول في صحيفة الغارديان ، 4 يناير 2003. مؤرشف في 18 مايو 2007 على موقع Wayback Machine.
  76. ↑ هاسل، ج.، ما يحدث في لندن مؤرشف في 21 مايو 2024 في آلة Wayback ، 2 – 9 يوليو 1997.
  77. ↑ ماكنالي، فرانك (5 يونيو 2019). "مُنهكون لكن ليسوا مُستسلمين في سان لو: فرانك ماكنالي يتحدث عن صموئيل بيكيت والصليب الأحمر الأيرلندي في فرنسا ما بعد الحرب" . صحيفة ذا آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2022 .
  78. ↑ هيرش، أوليفر (2020). "مسرحية بيكيت في انتظار غودو : مسرحية تاريخية بشخصيتين يهوديتين رئيسيتين" (ملف PDF) . دراسات برنو في اللغة الإنجليزية . 46 (1): 175-194 . doi : 10.5817/bse2020-1-8 . ISSN 0524-6881 .  
  79. ↑ سيون، آي.، "الروح الصفرية: ذوات غودو المنتظرة في غرف انتظار دانتي". مجلة ترانسفيرس ، العدد 2. الناشر: جامعة تورنتو. نوفمبر 2004، ص 70.
  80. ↑ سيون، آي.، "شكل الذات البيكيتية: غودو والماندالا اليونغية". الوعي والأدب والفنون ، المجلد 7، العدد 1، أبريل 2006. انظر أيضًا كارتر، إس.، "جرح إستراغون القديم: ملاحظة حول انتظار غودو" في مجلة دراسات بيكيت 6.1، ص 130.
  81. ↑ Ball, JA and McConachie, B. “Theatre Histories: An Introduction.” (New York: Routledge, 2010.) P. 589.
  82. ↑ من ناحية أخرى، لم تعرف ديدي بهذا إلا عندما سألت شقيق الصبي عن كيفية معاملة غودو له، وهو ما يمكن اعتباره في حد ذاته دليلاً على التعاطف.
  83. ↑ لوقا 23 : 39-43
  84. ↑ بيكيت 1988 ، ص 92.
  85. ↑ بيكيت 2006 ، ص 10-11.
  86. ↑ بيكيت 2015 ، ص 7.
  87. ↑ بيكيت 2015 ، ص 9.
  88. ↑ بيكيت 2015 ، ص 11.
  89. ↑ بيكيت 2015 ، ص 35.
  90. ↑ بيكيت 2015 ، ص 117.
  91. ↑ بيكيت 2015 ، ص 163.
  92. ↑ كرونين 1997 ، ص 21.
  93. ↑ داكوورث، سي.، ملائكة الظلام: التأثير الدرامي في أعمال صموئيل بيكيت مع إشارة خاصة إلى يوجين يونسكو (لندن: ألين، 1972)، ص 18. مقتبس في هيرن، جي.، " الليل والأحلام كعذاب بيكيت في الحديقة" في مجلة دراسات بيكيت ، 11(1).
  94. ↑ كرونين 1997 ، ص 20، 21.
  95. ↑ نولسون، جيمس، ملعون للشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 279. تمت الإشارة إليه في برايدن، م.، "بيكيت والدين" في أوبنهايم، ل.، (محرر) دراسات بالغراف المتقدمة في صموئيل بيكيت (لندن: بالغراف، 2004)، ص 157.
  96. ↑ برايدن، م.، صموئيل بيكيت وفكرة الله (باسينغستوك، هامبشاير: بالغراف ماكميلان، 1998)، مقدمة.
  97. ↑ Bair 1990 ، ص. 409، 410، 405.
  98. ↑ نولسون، جيمس (1996). ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت . لندن: بلومزبري. الصفحات 254، 378، 609. 
  99. ↑ سينفيلد، آلان. على خشبة المسرح: المسرح المثلي والمثليات في القرن العشرين . مطبعة جامعة ييل (1999). ISBN 9780300081022
  100. ↑ غرين، جيسي. "مراجعات: مقارنة بين مسرحيتي "في انتظار غودو" و"أرض بلا رجل". مجلة فالتشر . 23 نوفمبر 2013.
  101. ↑ تشاندريكا ب. الحديقة الخاصة: العائلة في الدراما البريطانية ما بعد الحرب . مؤسسة أكاديمية (1993) ISBN 9788171880430الصفحة 130
  102. ↑ بوكسال، ب.، "بيكيت والمثلية الجنسية" في أوبنهايم، ل.، (محرر) بالغراف أدفانسد في دراسات صموئيل بيكيت (لندن: بالغراف، 2004).
  103. ↑ شنكر، إسرائيل . "رجل أديب متقلب المزاج؛ صورة لسامويل بيكيت، مؤلف مسرحية " في انتظار غودو" المحيرة ." صحيفة نيويورك تايمز . 6 مايو 1956.
  104. ↑ جيفرز، جينيفر م. رجولة بيكيت . سبرينغر (2016) ISBN 9780230101463ص 98
  105. ↑ كاتز، آلان. " في انتظار غودو في مسرح تشارلز". صحيفة هارفارد كريمسون . 28 نوفمبر 1960.
  106. ↑ ميلر، نورمان. إعلانات لنفسي . مطبعة جامعة هارفارد (1959). ISBN 978-0674005907ص 324
  107. ↑ اجتماع مع ليندا بن-زفي، ديسمبر 1987. مقتبس في "مقدمة" كتاب بن-زفي، ل. (محررة) النساء في أعمال بيكيت: الأداء والمنظورات النقدية (أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي، 1992)، صفحة px
  108. ^ "" Wachten op Godot - Stichting Toneelschuur Products - 12-04-1988" . Theaterencyclopedie.nl (باللغة الهولندية). أرشفة من الأصلي في 8 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع في 29 مارس 2018 .
  109. ↑ نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 610.
  110. ↑ «قاضٍ يُجيز عرضًا مسرحيًا كاملًا من بطولة نسائية لغودو » . صحيفة نيويورك تايمز . وكالة أسوشيتد برس . 6 يوليو 1991. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2021 .
  111. ↑ «مؤسسة بيكيت تفشل في منع النساء من انتظار غودو» . صحيفة الغارديان . 4 فبراير 2006. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2016 .
  112. ↑ "أرشيف مهرجان عكا للمسرح الإسرائيلي البديل، 1995" . accofestival.co.il . مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2009 .
  113. ^ "À إسبيرا دي جودو · ساو جواو" . 26 مارس 2021 . تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2024 .
  114. ↑ كاي، روزماري (20 أغسطس 2023). "مهرجان إدنبرة فرينج 2023 - غودو امرأة ★★★★★" . صحيفة إدنبرة ريبورتر . تاريخ الاسترجاع: 12 مارس 2026 .
  115. ↑ "مسرح الوجوه الصامتة | غودو امرأة" . الوجوه الصامتة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2026 .
  116. ↑ نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 386، 394
  117. ↑ روبي كوهن حول دائرة غودو في كتاب نولسون، جيمس وإليزابيث (محرران)، بيكيت يتذكر - تذكر بيكيت (لندن: بلومزبري، 2006)، ص 122
  118. ↑ بيكيت، صموئيل (2012). في انتظار غودو: كوميديا ​​تراجيدية من فصلين . لندن: فابر آند فابر. جدول التواريخ. ISBN 978-0571297016أُرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 21 أكتوبر 2020 .
  119. ^ بيكيت ، صموئيل (1952). في المصاحبة جودو . باريس: Les Éditions de Minuit . ينص إشعار الطابعة الموجود خلف الطبعة الأولى على "Achevé d'imprimer sur les Presses de l'imprimerie habauzit a Aubenas (Ardèche)، en septembre mil neuf cinquante deux. Dépôt légal 3e Trimestre 1952".
  120. ↑ ماكروم، روبرت (15 أغسطس 2016). "أفضل 100 كتاب غير روائي: رقم 29 - في انتظار غودو لسامويل بيكيت (1952/1953)" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2019 .
  121. ↑ نولسون، جيمس (1971). صموئيل بيكيت: معرض أقيم في مكتبة جامعة ريدينغ، من مايو إلى يوليو 1971. لندن: دار توريت للنشر. ص 61. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 21 أكتوبر 2020 . 
  122. ↑ كوهن، روبي ، من الرغبة إلى غودو (لندن: منشورات كالدير؛ نيويورك: مطبعة ريفررن)، 1998، ص 153، 157
  123. ↑ نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 387، 778، حاشية 139
  124. ↑ مقابلة مع جان مارتن، سبتمبر 1989. ورد ذكرها في كتاب نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، الصفحات 386، 387
  125. ↑ بيركيت، جينيفر (2017). تفكيك الزمن: حياة وأعمال صموئيل بيكيت . نيوبريدج، مقاطعة كيلدير، أيرلندا: دار النشر الأكاديمية الأيرلندية. ص 122. ISBN  978-0-7165-3290-3.
  126. ^ دومونتيت ، ماتيلد (2020). “Concurrence Économique et Interénétration Artistique dans La Parodie et En Attendant Godot de Roger Blin”. الدراما الأوروبية ودراسات الأداء (باللغة الفرنسية) (14): 129 – 144 – عبر EBSCOhost.
  127. ↑ رسالة من سجين مجهول الهوية في لوترينغهاوزن، بتاريخ 1 أكتوبر 1956. ترجمة جيمس نولسون. مقتبسة من كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، صفحة 431.
  128. 1 2 نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 410، 411
  129. ↑ مزارع في روسيون، القرية التي لجأ إليها بيكيت خلال الحرب العالمية الثانية؛ لم يعمل قط لدى عائلة بونيلي، مع أنه كان يزورهم ويشتري البيض والنبيذ. انظر كرونين 1997 ، ص 333 
  130. ^ أكيرلي وجونتارسكي 2006 ، ص 622 ، 623.
  131. ↑ تعبيرٌ صاغه بيكيت، يُشير فيه إلى أن "المعنى" يصبح أقل وضوحًا في كل مسودة. يمكن الاطلاع على مناقشةٍ مُفصّلةٍ لمنهج بيكيت في كتاب باونتني، ر.، مسرح الظلال: دراما صموئيل بيكيت 1956-1976 (جيراردز كروس: كولين سميث، 1988)، مع أنه يُركّز على الأعمال اللاحقة التي أصبحت فيها هذه العملية أكثر دقةً.
  132. 1 2 كلاين، ألفين (2 نوفمبر 1997). "بعد عقود، يستمر البحث عن المعنى" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2019 .
  133. ^ أكيرلي وجونتارسكي 2006 ، ص 620 ، 621.
  134. ↑ باير 1990 ، ص 471.
  135. ↑ رسالة نُشرت بموجب قانون حرية المعلومات . اقتبسها بيتر هول في مقال " غودو القدير" (مؤرشف في 21 مايو 2024 على موقع Wayback Machine )، صحيفة الغارديان ، 24 أغسطس 2005
  136. ↑ باير 1990 ، ص 613.
  137. ↑ بيتر وودثورب يتحدث عن العرض البريطاني الأول لمسرحية " في انتظار غودو" في كتاب نولسون، جيمس وإليزابيث (محرران)، بيكيت يتذكر - تذكر بيكيت (لندن: بلومزبري، 2006)، ص 122
  138. ↑ بول، ب.، أعرف الوجه ولكن... ، مقتبس في كتاب "دراسة حالة حول مسرحية في انتظار غودو" ، الصفحات 41، 42. مقتبس في نولسون، ج.، ملعون للشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، الصفحة 414
  139. ↑ نولسون، جيمس، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 415
  140. ↑ بيتر هول يسترجع ذكرياته عن مسرحية غودو الأصلية. مؤرشف بتاريخ 6 أكتوبر 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، Samuel-Beckett.net
  141. ↑ "البرنامج الثالث لهيئة الإذاعة البريطانية: "في انتظار غودو"فهرس برامج بي بي سي . 27 أبريل 1960. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2023 .
  142. ↑ "تلفزيون بي بي سي: "في انتظار غودو"فهرس برامج بي بي سي . 26 يونيو 1961. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2023 .
  143. ↑ "من الخمسينيات: "في انتظار غودو"فهرس برامج بي بي سي . 5 فبراير 1962. مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2023 .
  144. 1 2 برادبي 2001 ، ص. 93.
  145. ↑ «إعلان عن العرض الأمريكي الأول لمسرحية "في انتظار غودو " في مسرح كوكونت غروف » . صحيفة ميامي هيرالد . ١٨ ديسمبر ١٩٥٥. ص ١٨-F. مؤرشف من الأصل في ٢١ مايو ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٣ فبراير ٢٠٢٢ – عبر موقع Newspapers.com. 
  146. ↑ وود، جين (3 يناير 1956). "عصا المليونير السحرية تُغيّر مسرح غروف" . صحيفة ميامي نيوز . ص 25أ. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2022 عبر موقع Newspapers.com. 
  147. ↑ أندرسون، جاك (4 يناير 1956). "جمهور يرتدي فرو المنك يشعر بخيبة أمل من مسرحية "في انتظار غودو""" صحيفة ميامي هيرالد ، صفحة  8-أ. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليها بتاريخ 3 فبراير 2022 عبر موقع Newspapers.com. "
  148. ↑ ويلز، هيلين (4 يناير 1956). "مسرح غروف يُثير إعجاب الجمهور حتى وإن لم تُثر المسرحية إعجابهم" . ميامي هيرالد . ص 1-ب. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2022 - عبر موقع Newspapers.com. 
  149. ↑ أكسلسون، ماري (8 يناير 1956). "كان 'ممثلو' المسرح من بين الجمهور" . صحيفة ميامي نيوز . ص 98أ. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2022 - عبر موقع Newspapers.com. 
  150. ↑ "إعلان مسرح كوكونت غروف: "اتخذ قرارك بنفسك!"" صحيفة ميامي نيوز . 10 يناير 1956. ص  6ب. مؤرشفة من الأصل في 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليها في 3 فبراير 2022 - عبر موقع Newspapers.com."
  151. ↑ لوك، والتر (27 يناير 1956). "هذا الانتظار لغودو: طريق مسدود خاص بنا؟" . صحيفة ميامي نيوز . ص 18أ. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2022 - عبر موقع Newspapers.com. 
  152. ↑ جرافر، لورانس (2004). صموئيل بيكيت ، في انتظار غودو ( الطبعة الثانية). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 16. ISBN   978-0-521-54938-7.
  153. ↑ شلوتر، يونيو (1988). برونكهورست، م.؛ روهمان، ج.؛ شول، ك. (محررون). "المسرح الأمريكي منذ انتظار غودو" (ملف PDF) . برونكهورست . هايدلبرغ: دار نشر جامعة وينتر: 218. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 14 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2018 .
  154. 1 2 Graver 2004 ، ص. 17.
  155. ↑ بروكس أتكينسون (20 أبريل 1956). "مسرحية بيكيت 'في انتظار غودو'"صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 28 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليها بتاريخ 23 يونيو 2019 .
  156. ↑ Graver 2004 ، ص 17-18.
  157. ↑ برادبي 2001 ، ص 94.
  158. ↑ "بيرت لاهر وإي جي مارشال، وكورت كاسزنار مع ألفين إبستين، ولوتشينو سوليتو دي سوليس - في انتظار غودو" . Discogs.com . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2023 .
  159. ↑ «تعليقات مخطوطة بقلم صموئيل بيكيت على نسخة من مسرحية " في انتظار غودو " لعرضٍ من إنتاج ورشة سان كوينتين للدراما» . المكتبة البريطانية . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليها بتاريخ 15 فبراير 2020 .
  160. ↑ ترانتر، ريس (15 مايو 2015). "سان كوينتين وصموئيل بيكيت: مقابلة مع ريك كلوتشي" . RhysTranter.com . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2020 .
  161. ↑ برادبي 2001 ، ص 96.
  162. ↑ برادبي 2001 ، ص 101.
  163. ↑ برادبي 2001 ، ص 104.
  164. ^ أكيرلي وجونتارسكي 2004 ، ص. 622.
  165. ↑ "في انتظار غودو، 1957" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2023 .
  166. ↑ فوغل، شين (يناير 2022). "في انتظار غودو والمسرح العنصري للعبث" . منشورات رابطة اللغات الحديثة الأمريكية . 137 (1): 19-35 . doi : 10.1632/S0030812921000766 . ISSN 0030-8129 . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2024 . 
  167. ↑ "نادي مسرح الكُتّاب المسرحيين يُقدّم مسرحية في انتظار غودو" . نبذة عن الفنانين . تاريخ الاطلاع: 10 فبراير 2023 .
  168. 1 2 "صعد رجلان إلى خشبة المسرح" مؤرشف في 12 نوفمبر 2013 في Wayback Machine بقلم شارون فيرجيس، صحيفة الأسترالي ، 9 نوفمبر 2013
  169. ↑ "سجل إنتاجات/فعاليات مهرجان ستراتفورد: في انتظار غودو، 1968" . مهرجان ستراتفورد . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2023 .
  170. ١ ٢ "في انتظار غودو - تاريخ العرض في جنوب أفريقيا" . ESAT . مؤرشف من الأصل في ١٢ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٣ مارس ٢٠٢٣ .
  171. ^ "مورت دي كاسيلدا بيكر" . المناك فولها . UOL. مؤرشفة من الأصلي في 27 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2023 .
  172. ^ "Czekając na Godota - przedstawienia" . موسوعة المسرح البولسكيغو . مؤرشفة من الأصلي في 21 مايو 2024 . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2023 .
  173. ^ برزيسكا ، إيوا (2020). Recepcja twórczości Samuela Becketta w Polsce (PDF) (باللغة البولندية). تورون: Wydawnictwo UMK. ص. 12. رقم ISBN  978-83-231-4339-0تمت أرشفة الملف (PDF) من النسخة الأصلية في 1 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2023 .
  174. ↑ "في انتظار غودو (فيلم تلفزيوني - 1977)" . IMDb . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2023 .
  175. ↑ "دراما: في انتظار غودو" . IMDb . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2023 .
  176. ↑ "في انتظار غودو - 25 مايو - 18 يونيو 1978" . أرشيفات أكاديمية بروكلين للموسيقى . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2023 .
  177. ↑ جوردينير، جيف (29 نوفمبر 1996). "جيفري راش 'يتألق'" . EW.com . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2024 .
  178. ↑ وورث، كاثرين (1990). "فرقة مسرح رويال إكستشينج، مانشستر، 1980" . فرقة مسرح رويال إكستشينج، مانشستر، 1980 - في انتظار غودو . النص والأداء. ماكميلان للتعليم في المملكة المتحدة. الصفحات 61-73 . doi : 10.1007/978-1-349-08142-4_16 . ISBN  9781349081424أُرشف من الأصل بتاريخ ١٢ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣ مارس ٢٠٢٣ .
  179. ↑ "سجل إنتاجات/فعاليات مهرجان ستراتفورد: في انتظار غودو، 1984" . مهرجان ستراتفورد . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2023 .
  180. ↑ هنري، ويليام أ.، الثالث في الزمن ، المسرح: التهريج مع مسرحية كلاسيكية في انتظار غودو
  181. ↑ ريتش، فرانك. غودو : العلاقة الخالدة بين روحين مترابطتين
  182. ↑ من البرنامج إلى الإنتاج.
  183. ↑ «مرحلة جديدة : دانا إلكار، الذي سيؤدي دور البطولة في مسرحية «في انتظار غودو»، يكتشف أن فقدان البصر لا يمنعه من أن يكون فاعلاً» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . ١١ يونيو ١٩٩٢. مؤرشف من الأصل في ١٠ فبراير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٠ فبراير ٢٠٢٣ . 
  184. ↑ ""En Attendant Godot"" فهرس برامج بي بي سي . 3 سبتمبر 1994. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاسترجاع في 23 فبراير 2023. "
  185. ↑ "مسرحية الأحد: "في انتظار غودو"" فهرس برامج بي بي سي . 4 سبتمبر 1994. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2023. "
  186. ↑ "سجل إنتاجات/فعاليات مهرجان ستراتفورد: في انتظار غودو، 1996" . مهرجان ستراتفورد . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2023 .
  187. ↑ "سجل إنتاجات/فعاليات مهرجان ستراتفورد: في انتظار غودو، 1998" . مهرجان ستراتفورد . مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2023 .
  188. ↑ "مراجعة: مسرحية في انتظار غودو، مسرح رويال إكستشينج، مانشستر. العرض مستمر حتى 26 يونيو" . صحيفة بولتون نيوز . 19 مايو 1999. مؤرشفة من الأصل في 14 فبراير 2023. تم الاطلاع عليها في 14 فبراير 2023 .
  189. ↑ مسرح شارع بيلفوار - العروض السابقة: "في انتظار غودو"" . Belvoir.com.au . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 24 فبراير 2023 .
  190. ↑ أولمان، أنتوني (18 نوفمبر 2013). "مراجعة: أحدث عروض غودو في سيدني نجاح جريء وطموح" . ذا كونفرسيشن . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2023 .
  191. ↑ "دراما على القناة 3: "في انتظار غودو"" فهرس برامج بي بي سي . 16 أبريل 2006. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2023. "
  192. ↑ "الحي التاسع السفلي يلتقي بسامويل بيكيت" . صحيفة الغارديان . ١٢ نوفمبر ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ٢١ مايو ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه في ٢٨ نوفمبر ٢٠١٨ .
  193. ↑ "في انتظار غودو في نيو أورليانز" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2018 .
  194. ↑ «السير إيان ماكيلين سيؤدي دوراً في مسرح فوغارد في يوليو» . تحديث إعلامي . 21 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2023 .
  195. ↑ رودا، بول (2010). "في انتظار غودو" . مجلة بيرفوت ريفيو . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2022 .
  196. ↑ ليني، باري (10 يونيو 2010). "في انتظار غودو" . غلام أديليد . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2022 .
  197. ↑ "الترشيحات / 2009" . جوائز توني التابعة لجناح المسرح الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2022 .
  198. ↑ "قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت: في انتظار غودو، 2009" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . مؤرشفة من الأصل في 10 فبراير 2023. تم الاطلاع عليها في 10 فبراير 2023 .
  199. ↑ نغ، ديفيد (12 نوفمبر 2012). "مجموعة سنتر ثياتر، مسرح سيليبريشن يتصدران جوائز أوفايشن لعام 2012" . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2024 .
  200. ↑ "مهرجان ستراتفورد - في انتظار غودو - حول المسرحية" . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2013 .
  201. ↑ برانتلي، بن (24 نوفمبر 2013). "ملء الفراغ الوجودي - أرض حرام وانتظار غودو ، في مسرح كورت" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2013 .
  202. ↑ "في انتظار غودو (برودواي 2013)" . الصفحة الرئيسية الرسمية لإيان ماكيلين . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2013 .
  203. ↑ "قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت: في انتظار غودو، 2013-2014" . قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . مؤرشفة من الأصل في 10 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليها في 10 فبراير 2023 .
  204. ↑ برانتلي، بن (4 نوفمبر 2018). "مراجعة: مسرحية في انتظار غودو عبثية بشكل كوميدي كحلقة من حلقات لوني تونز" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 10 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليها في 10 نوفمبر 2018 .
  205. ↑ "تجسيد بيكيت: 'في انتظار غودو' في مركز الأفكار الأقل جودة" . كرييتيف فيل . ٢١ أكتوبر ٢٠٢٠. مؤرشف من الأصل في ٢٨ سبتمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٢٤ فبراير ٢٠٢٣ .
  206. ↑ "في انتظار غودو" . IMDb.com . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2023 .
  207. ↑ كولينز-هيوز، لورا (14 نوفمبر 2023). "مراجعة مسرحية "في انتظار غودو": "أصدقاء قدامى ينسجمون ويتباعدون" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 10 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليها بتاريخ 10 ديسمبر 2023 .
  208. ↑ «مسرحية "في انتظار غودو" من بطولة مايكل شانون وبول سباركس تُمدد عرضها خارج برودواي للمرة الثانية» . بلايبيل . 5 ديسمبر 2023. مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2023 .
  209. ↑ "في انتظار غودو (لندن، مسرح رويال هاي ماركت، 2024)" . بلايبيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2025 .
  210. ↑ "في انتظار غودو على برودواي • كيانو ريفز وأليكس وينتر" . في انتظار غودو على برودواي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  211. ↑ كولينز-هيوز، لورا (28 سبتمبر 2025). "مراجعة مسرحية "في انتظار غودو": "استعدوا للعزف على الغيتار الهوائي" . صحيفة نيويورك تايمز .
  212. ↑ نولسون، جيمس (2014). ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت . لندن: دار بلومزبري للنشر. ISBN 9781408857663.
  213. ↑ رسالة من إس بي إلى جيروم ليندون، 18 أبريل 1967. مقتبسة في كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 545
  214. ↑ مقابلة مع بيتر وودثورب ، 18 فبراير 1994. ورد ذكرها في كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، الصفحات 487، 488
  215. ↑ كونستانتينيديس، ستراتوس (2007). النص والعرض، 2006. جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص 16. ISBN  9780786430772.
  216. 1 2 بونينج، ماريوس؛ إنجلبرتس، ماتياس؛ هوبرمانز، سيف. جاكوار، إيمانويل (1997). صامويل بيكيت l'œvre carrefour/l'œuvre Limite . أتلانتا، جورجيا: رودوبي. ص. 56. ردمك  978-9042003477.
  217. ↑ وانغ، هونغجيان (خريف 2020). "مسرح 'عدم التصديق': مسرح مينغ جينغهوي الساخر في الصين المعاصرة". مجلة المسرح الآسيوي . 37 (2): 376. doi : 10.1353/atj.2020.0033 .
  218. ↑ وانغ، هونغجيان (31 ديسمبر 2024). "التشابك المقلق مع الإرث الاشتراكي: إعادة رسم مسار المسرح الطليعي في الصين ما بعد الاشتراكية". الأدب والثقافة الصينية الحديثة . 36 (2): 344. doi : 10.3366/mclc.2024.0061 .
  219. 1 2 زارغار، صفوت (19 فبراير 2023). "الكاتب المسرحي الذي جلب غودو إلى كشمير" . Scroll.in . تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2025 .
  220. ↑ ساركار، فاسوات (23 فبراير 2023). "مسرحية أرشد مشتاق 'مسرح المضطهدين' منارة أمل لشعب كشمير" . هومغراون . تاريخ الاسترجاع: 23 يونيو 2025 .
  221. ↑ الطاف، سناء (21 ديسمبر 2012). "كسر صمت السينما الكشميرية" . DAWN.COM . تاريخ الاسترجاع: 23 يونيو 2025 .
  222. ↑ مكوي، أدريان. "الترفيه الإلكتروني: لا مزيد من الانتظار للمسلسل الثاني على الإنترنت 'غودو'"" . بيتسبرغ بوست غازيت . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2014. "
  223. ↑ رسالة من إس بي إلى هنري وينينغ، 1 يناير 1965 (سانت لويس). مقتبسة في كتاب نولسون، ج.، ملعون بالشهرة: حياة صموئيل بيكيت (لندن: بلومزبري، 1996)، ص 527
  224. ↑ ميرسييه، ف. ، بيكيت/بيكيت (لندن: دار سوفنير للنشر، 1990)، ص 74
  225. ↑ كينيدي، شون، محرر. (4 أكتوبر 2012). "مقدمة". ميرسييه وكامييه ( طبعة 2012). لندن: فابر آند فابر . ISBN  9780571266951.
  226. ↑ كوك، ف.، (محرر) بيكيت على الملف (لندن: ميثوين، 1985)، ص 14
  227. ↑ باير 1990 ، ص 376.
  228. ↑ هانتر، جيم (2000). توم ستوبارد: روزنكرانتز وجيلدنستيرن ميتان، جامبرز، ترافستيز، أركاديا . ماكميلان. ISBN 9780571197828.
  229. ↑ ماوم، كريس (9 يونيو 2014). "ريك مايال: ممثل كوميدي ساهم في إحداث ثورة في المشهد الكوميدي البريطاني بشخصية الشاعر البانك ومحب كليف ريتشارد، ريك" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2018 .
  230. ↑ بولاتوفيتش، م.، وصل (باريس: سوي، 1967). مقتبس في كوهن، ر.، من الرغبة إلى غودو (لندن: منشورات كالدير؛ نيويورك: مطبعة ريفررن، 1998)، ص 171
  231. ↑ " المسرحية الأيرلندية : غودو" . المسرحيات الأيرلندية (باللغتين الأيرلندية والإنجليزية). معهد المسرح الأيرلندي. مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2019 .ويلش ، روبرت (2003). مسرح آبي، 1899-1999: الشكل والضغط . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 242-244 . ISBN  9780199261352أُرشف من الأصل في 21 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2019 .
  232. ^ كويلفير ، ميرتين (1 أكتوبر 2017). “وصول Godots: المزيد من الأخلاق تلعب في عصرنا”. روح الأداء: المجلة الدولية لأخلاقيات المسرح والأداء . 7 (1): 13-24 . دوى : 10.1386/peet.7.1.13_1 .
  233. ↑ مورش، أ.س.، " الاقتباس من غودو: اتجاهات في المسرح الفرنسي المعاصر " مؤرشف في 13 مايو 2008 في آلة Wayback في مجلة دراسات بيكيت ، العدد 9، ربيع 1983
  234. ↑ لال، موهان (1 يناير 2006). موسوعة الأدب الهندي (من ساساي إلى زورغوت) . أكاديمية ساهيتيا. ص 4312-4313 . ISBN  978-81-260-1221-3.
  235. ↑ جيسون زينومان (30 يونيو 2006). "«غودو غادر المبنى»: ما زلنا ننتظر في أرض قاحلة . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2024 .
  236. ↑ "غودو غادرت المبنى عند درجة حرارة 45 تحت الصفر" . دليل مسارح نيويورك . 16 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2024 .
  237. ↑ ترافيس مايكل هولدر (4 نوفمبر 2019). "غودو غادرت المبنى" . باكستيج . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2024 .
  238. ↑ لوندن، جيف (5 أغسطس 2021). "أول مسرحية في برودواي منذ إغلاق كوفيد تمزج بين الكتاب المقدس وبيكيت وحركة حياة السود مهمة" . NPR .
  239. ↑ «تذهب إلى مسرحية في لوس أنجلوس. وعندما تصل، تكتشف أن أمامك 60 دقيقة للهروب» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 15 أغسطس 2024.
  240. ↑ "شريط دونزبري الهزلي، 30 نوفمبر 1987" . GoComics.com . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2014 .
  241. ↑ لافر، كارل؛ فينبرغ، كلير، محرران. (2015). إعادة التفكير في مسرح العبث . بلومزبري. ص 243-244 . ISBN  9781472505767.
  242. ↑ "من المؤكد أن فيلم Waiting for Guffman المضحك سيلامس مشاعر المشاهدين" مؤرشف في 4 أكتوبر 2018 على موقع Wayback Machine بقلم كريس هيكس، ديزيريت نيوز ، 14 مارس 1997
  243. ↑ محرك غودو. "مجموعة مواد صحفية" . محرك غودو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2024 .
  244. ↑ مايك (9 نوفمبر 2023). "تطور/تاريخ محرك ألعاب Godot" . GameFromScratch.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2024 .
  245. ↑ "باتريك ستيوارت وستيفن كولبير يسخران من إلغاء دونالد ترامب لقانون أوباما للرعاية الصحية في محاكاة ساخرة لمسرحية " في انتظار غودو " . هاف بوست . 2 مارس 2017. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2017 .

مصادر